Размещено на http://www.allbest.ru/

САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

Высшая школа журналистики и массовых коммуникаций

Факультет журналистики

Кафедра истории журналистики

Очно-заочная форма обучения

ВЫПУСКНАЯ КВАЛИФИКАЦИОННАЯ РАБОТА

Судьба династии Романовых в исторической публицистике

Э. Радзинского

по направлению «Журналистика»

Ковшова Кристина Владимировна

Научный руководитель - кандидат

филологических наук,

доцент Ущиповский С. Н.

Содержание

Введение

радзинский исторический исследование публицист

Эдвард Станиславович Радзинский известный -- известный советский и российский писатель, драматург, сценарист, телеведущий и историк. У его творчества масса поклонников и почитателей разных возрастных категорий. Телепередачи Радзинского имеют самые высокие рейтинги, а книги расходятся большим тиражом. Особенную популярность и признание среди читателей получили публицистические циклы, посвящённые драматическим страницам нашей истории начала ХХ в: революции 1917 г. и трагической судьбе политических деятелей императорской России. Споры и диаметрально противоположные оценки, начавшиеся в эпоху бурных социально-политических реформ периода «Перестройки», не утихают до сих пор. Они злободневны сегодня в нашей стране, ищущей новую концепцию своего национального и исторического развития. В этом актуальность нашей работы, и именно эти мотивы легли в основу выбора объекта и предмета нашего исследования. Внимание акцентировано, прежде всего, на книгах Э. Радзинского «Николай второй: жизнь и смерть» и «Распутин: жизнь и смерть», а также циклу телепередач «Династия без грима», посвященному последнему русскому императору.

Со знаменитым домом Романовых связано множество тайн и загадок. В судьбе отдельных представителей династии неясным до сих пор остается очень и очень многое. В произведениях Эдварда Радзинского можно найти разгадки и ответы на вопросы, которые до сих пор имели риторический характер. И в этом плане работы Радзинского можно считать настоящими «публицистическими исследованиями» и «расследованиями». Так, например, в книге «Николай второй: жизнь и смерть» впервые был опубликован текст телеграммы руководителей Екатеринбургского совета Ленину, из которого стало ясно, что Владимир Ильич не только знал о готовящемся расстреле последнего русского царя и его семьи, но был его инициатором. В произведение впервые были обнародованы показания участников расстрела Николая II и его родственников, а также другие любопытные свидетельства и документы.

Степень изученности темы. О творчестве Э. Радзинского написано довольно поверхностно и совсем не много. Основную часть публикаций составляют интервью из различных газет и журналов, где публицист сам частично пытается анализировать свои произведения. Оценку творчества Радзинского дают (в общих чертах) и авторы опубликованных материалов. Совсем небольшой процент публикаций о деятельности публициста и телеведущего составили научные статьи и книгиУщиповский С. Н., Кругликова О. С. Российская историческая журналистика. СПб., 2012; Мещанский А.Ю., Савелова Л.А. Наречные ремарки в пьесах Э. Радзинского//Научный диалог. 2012. № 2; Кудашова Е. М. Жанровые особенности пьесы Э. Радзинского «104 страницы про любовь»//Татищевские чтения: актуальные проблемы науки и практики. 2015.. По большей части на них мы и будем опираться в своем исследовании.

Научная новизна данной работы, на наш взгляд, заключается в том, что особенности творчества Эдварда Радзинского на данный момент практически никем подробно не рассматривались. Нами предпринята одна из первых попыток исследовать сюжетно-тематическое и стилистическое своеобразие «публицистических исследований» Э. Радзинского, посвящённых трагической гибели последнего русского царя и его семьи.

Цель данной работы: выявить особенности освещения гибели династии Романовых Э. Радзинским.

Для этого нам необходимо выполнить ряд задач:

1. Изучить содержание публицистических произведений Эдварда Радзинского;

2. Выявить их основные сюжетные, смысловые и стилистические акценты;

3. Проанализировать содержательную и эмоциональную сторону книг «Николай II: жизнь и смерть» и «Распутин: жизнь и смерть»;

4. Выявить стилистические особенности книг, посвященных гибели династии Романовых;

5. Проанализировать цикл телепередач Э. Радзинского «Династия без грима»;

6. Сформулировать выводы по теме.

Объектом нашего исследования являются публицистические книги Э. Радзинского «Николай второй: жизнь и смерть» и «Распутин: жизнь и смерть», а также цикл телепередач «Династия без грима».

Предметом изучения является специфика отражения в публицистике Э. Радзинского темы трагической гибели династии Романовых в 1918 г., сюжетно-тематические и смысловые акценты «публицистических исследований» последних дней царской династии, их стилистическое своеобразие.

В процессе работы были применены следующие методы:

· аналитический метод

· метод обобщения

· метод стилистического анализа.

Теоретико-методологическую базу исследования составили труды таких авторов как: О. С. Кругликова, Е. М. Кудашова, А. Ю. Мещанский, Л. А. Савелова, С. Н. Ущиповский.

В эмпирическую базу исследования вошли: книги: «Николай II: жизнь и смерть», «Распутин: жизнь и смерть», «Сансон Великий», «Наполеон: жизнь после смерти», «Иван Грозный», «Сталин», цикл телепередач «Династия без грима».

Композиция дипломного сочинения

Структура работы включает в себя введение, две главы, заключение и список литературы.

В 1-й главе («Творческая мастерская Э. Радзинского») даётся общая характеристика творчества публициста, рассматриваются приоритеты автора в выборе сюжетов и тем, исследуются стилистическое своеобразие и особенности текстов Э. Радзинского в целом.

Во 2-й главе («Судьба царской династии как историческая и этическая тема в публицистике Э. Радзинского») предпринят детальный анализ своеобразия книг «Николай II: жизнь и смерть» и «Распутин: жизнь и смерть», а также специфики авторского публицистического телевизионного цикла «Династия без грима».

Глава 1. Творческая мастерская Э. Радзинского

1.1 Э. Радзинский - драматург, публицист, историк: творческий путь

«Эдвард Станиславович Радзинский родился в Москве в 1936 году, в семье драматурга и сценариста Станислава Адольфовича и Софьи Юльевны Радзинских. Детство будущего историка и публициста прошло без особых потрясений -- успешная учеба в школе, занятия спортом. Мальчика отличало от окружающих стремление всегда и во всем быть первым, не останавливаясь перед трудностями. Его интеллект был развит не по годам, чему способствовало общение с отцом, типичным представителем старой русской интеллигенции. Станислав Адольфович получил разностороннее образование, в совершенстве владел несколькими иностранными языками. Литературная деятельность отца повлияла на развитие творческих интересов Эдварда -- мальчик рано начал писать, а когда ему исполнилось 16 лет, было впервые опубликовано одно из его произведений.

Окончив школу, Э. Радзинский стал студентом Московского историко-архивного института. В студенческие годы юного Радзинского увлекла деятельность Герасима Лебедева, русского ученого XIX века, лингвиста, переводчика, посвятившего свою жизнь Индии. Радзинский написал дипломную работу о творчестве Лебедева, которая была переведена на несколько языков и опубликована в одном из изданий ЮНЕСКО.

Впоследствии у Э. Радзинского завязалась переписка с известным индийским ученым Магадевом Прасадом Саха, также изучавшего работы Лебедева. Увлечение Радзинского Индией отразилось в пьесе "Мечта моя... Индия", по которой в 1960 году на сцене Московского театра юного зрителя был поставлен спектакль. В 1964 году Анатолий Эфрос поставил по пьесе Радзинского "104 страницы про любовь" одноименный спектакль на сцене Театра им. Ленинского комсомола. Спектакль был настолько популярен, что примеру Ленкома последовали едва ли не все театры Советского Союза, а в 1968 году Георгий Натансон снял по известной пьесе фильм "Еще раз про любовь", где роль главной героини сыграла Татьяна Доронина. Работа с ведущими театрами Советского Союза и мира продолжалась в течение многих лет. Спектакли по пьесам Радзинского имели успех у зрителей, независимо от жанра. Были созданы "Беседы с Сократом", "Обольститель Колобашкин", "Турбаза", "Чуть-чуть о женщине", "Продолжение Донжуана", "Театр времен Нерона и Сенеки" и многие другие. В своей статье «Жанровые особенности пьесы Э. Радзинского «104 страницы про любовь» Е. М. Кудашова процитировала слова американского профессора Майи Кипп, которая написала, что существует два разных драматурга с одной и той же фамилией. Первый из них автор «Сократа», «Нерона и Сенеки» и «Лунина», второй написал пьесы «104 страницы про любовь», «Я стою у ресторана, замуж поздно, сдохнуть рано» и «Она в отсутствии любви и смерти». Тем самым Кипп хотела подчеркнуть, что в творчестве драматурга Радзинского присутствуют произведения с совершенно разной тематикой. Среди них серьезные пьесы-притчи, а также пьесы про любовь и человеческие отношения.

Все постановки Радзинского объединяет одно: они имели большой успех у публики. «Успешно пройдя во многих отечественных городах, пьесы Радзинского были поставлены за рубежом: в Королевском театре Копенгагена, Театре Европы Парижа, театре "Кокто Репетори" Нью-Йорка. Драматург вспоминает, как его пьесы играли в Нью-Йорке, в театре «Кокто репетори»: «...Этот театр находится на Гринвич Виллидж. Он существует уже не один десяток лет, притом, что ставит в основном классику. Я один из немногих авторов этого театра, у которых не была проставлена дата смерти, и я с некоторым смущением смотрел в программке на свой год рождения, после которого шла черточка и... пустое место, весьма похожее на ожидание... Этот театр репертуарный, обращенный к европейской культуре. Это театр идеи…».Радзинский Эдвард Станиславович// Международный объединенный биографический центр. Электронный ресурс. URL:http://www.biograph.ru/index.php?id=987:radzinskyies&.. (дата обращения 10.03. 2016)

В то же время Э. Радзинский активно работает над созданием сценариев для кино и телевидения: "Москва -- любовь моя", "Каждый вечер в одиннадцать", "Чудный характер", "Улица Ньютона, дом 1", "День солнца и дождя", "Ольга Сергеевна".

С середины 80-х гг. востребованными стали передачи цикла "Загадки истории" с участием самого Эдварда Радзинского. По словам знаменитого российского критика Льва Анненкова, Радзинский стал "бесспорным лидером среди наших телеведущих". Телеэссе о великих политических деятелях, монархах и тиранах, палачах и сатрапах, гениях и злодеях пользовались популярностью у большой аудитории российских и зарубежных телезрителей, и были не раз отмечены национальной телевизионной премией "ТЭФИ". В интервью с А. Щегловым для «Российской газеты» Э. Радзинский рассказал, чем для него является телевидение: «Телевидение для меня - это первый черновик с мыслями и сюжетами, которые потом будут в будущей книге. Оттого это всегда импровизация, и потому я старательно не готовлюсь к передаче и вообще перед передачей даже думаю о другом. Я всегда рассказываю о том, что хорошо знаю и, главное, вижу. Я могу рассказывать о Людовике XIV, ибо при этом вижу все комнаты Версаля, для меня большой мой друг - Людовик XV и все его окружение, и Мария-Антуанетта - хорошая моя знакомая, ибо я многое о них знаю».Щуплов А. Эдвард Радзинский: Я хочу показать людям Чертеж Бога// Российская газета. 2002. № 181. С. 5

Важную роль в жизни Эдварда Радзинского сыграло его увлечение историей. Радзинский-публицист для современного читателя фигура не менее известная, чем Радзинский-драматург. Публицистические произведения о самых неоднозначных периодах истории России и мира, знаменитых государственных деятелях, писателях, философах и композиторах переведены и опубликованы в США, Великобритании, Франции, Бельгии, Финляндии, Норвегии, Швеции, Израиле, Португалии, Испании, Италии, Дании. Главными героями его книг стали Николай II, Распутин, Сталин, Иван Грозный, Шатобриан, Моцарт, Сократ, Александр II. Одна из основных задач Радзинского с его слов - правдиво рассказать о самых тяжелых и спорных периодах отечественной истории.

«К сожалению, история России так часто под пером наших историков становится «политикой, обращенной в прошлое». Но История - это как карта для мореплавания, и если места, где потерпел крушение корабль, объявляются местами наших побед, - горе стране! Она будет повторять и повторять свои ошибки».Радзинский Эдвард Станиславович//Международный объединенный биографический центр. Электронный ресурс.URL: http://www.biograph.ru/index.php?id=987:radzinskyies&Itemid=29&option=com_content&view=article (дата обращения 10.03. 2016) Трактовка образов мировых знаменитостей и их роль в истории настолько отличается от общепринятых, что вызывает далеко не однозначную реакцию читателей. Радзинского любят или ненавидят, с его точкой зрения соглашаются или опровергают ее. Но важно одно -- равнодушных нет». Биография Эдварда Радзинского// Узнай все. Электронный ресурс.URL: http://www.uznayvse.ru/znamenitosti/biografiya-edvard-radzinskiy.html (дата обращения 10.03. 2016)

1.2 Сюжетно-тематические, смысловые и стилистические акценты в «исторических исследованиях» Э. Радзинского

Главные герои самых известных романов Эдварда Радзинского люди из разных стран и эпох. Они принадлежали к разным сословиям и социальным группам, имели различный доход. Отличало их друг от друга и призвание, и род деятельности. Но у людей, про которых писал Радзинский, все же есть нечто общее. Как отметили в своем труде «Российская историческая журналистика»Ущиповский С. Н., Кругликова О. С. Российская историческая журналистика. СПб., 2012. С. 113 С. Н. Ущиповский и О. С. Кругликова, внимание публициста привлекают, прежде всего, неординарные исторические персонажи. Среди них полководец и император Наполеон Бонапарт, цари Иван Грозный и Николай II, палач времен великой французской революции Анри Сансон, композитор Моцарт, знаменитая авантюристка княжна Тараканова.

Примечательно, что автор не только исследует характер и внутренний мир героев своих произведений, но и через призму их личностей детально и точно описывает время, в котором жили эти люди. Рассмотрим это на примере нескольких отрывков из романов Э. Радзинского.

«Вторая грамота была к простым людям московским, где царь объявлял, что зла на них не держит, «ибо вин за вами нет никаких». А вот с изменниками-боярами он жить на Москве не желает, отчего и пришлось ему бросить "возлюбленный град" и уехать скитаться. В страхе слушал простой народ царские грамоты. Бояре, которых должно было уважать, объявлялись изменниками. Но ужас был в том, что царь покинул их - народ лишился священного деспота, заступника перед Богом и угрозой нашествия иноземцев. Кто их защитит?».Радзинский. Э. Иван Грозный. // Официальный сайт Э. Радзинского. Электронный ресурс.URL: http://www.radzinski.ru/books/pyessa.php?id=17 (дата обращения 15.03.2016) Отрывок из романа «Иван Грозный» рассказывает нам о зарождение в России такого страшного явления, как опричнина и очень точно и емко характеризует среднестатистических жителей (крестьян, горожан, ремесленников и т.д.) России XVI века и современное общество в целом. Малограмотные, покорные, религиозные люди того времени искренне верили, царь - наместник Бога на Земле и были от него в большой зависимости. Про свободы и права не задумывался, в первую очередь, сам народ. Им не зачем было этого делать, так как царь знал, как им будет лучше. Ложные обвинения, аресты, пытки и казни воспринимались богобоязненным и терпеливым русским народом, как очередное проявление воли помазанника Божьего, а не как самоуправство и деспотия.

Отрывок из книги «Сансон Великий» в отличие от первого, описывает свободолюбие (трансформировавшееся в истерию и зверства) и эксцентричное поведение другого народа (французского) во времена Великой Революции.

«Теперь все будет происходить под песни. Каждая казнь будет заканчиваться счастливым песнопением народа. И плясками. Причем в толпе у гильотины я буду часто видеть одни и те же лица. Тогда, в начале, я так любил и эти песни, и эти лица - одухотворенные и грозные, как сама Великая Революция. Да и как мне их было не любить! Ведь это были первые люди за всю мою жизнь, которые смотрели на меня, вечно презираемого палача, не только без отвращения и страха - но с восхищением!»Радзинский Э.Сансон Великий//Официальный сайт Э. Радзинского. Электронный ресурс.URL: http://www.radzinski.ru/books/pyessa.php?id=27 (дата обращения 18.03.2016). В данном абзаце читатели видят революционную толпу глазами главного палача Парижа Анри Сансона. В тексте живо переданы народные настроения и жестокость людей той эпохи. Отрывок наглядно иллюстрирует, как быстро менялись ценности и нравственные ориентиры в революционной Франции. Тех, кого вчера почитали и боялись, сегодня ненавидели и глумились над их смертью. А Сансона, при виде которого, раньше люди переходили на другую сторону улицы, сейчас обожали и даже предлагали переименовать должность палача в народного мстителя.

Следующий текст рассказывает нам об особенностях относительно недавнего времени, и власти в нашей стране «царя», прозванного «народным».

«Это была загадочная рукопись! В ней было множество фактических ошибок. И в то же время с совершеннейшей точностью цитировались бесчисленные письма Моцарта... Я мог часами говорить об этой рукописи, и я рассказывал тогда о ней многим... Но, видимо, слишком многим... Вскоре я был арестован по совершенно невероятному обвинению...//Сразу после смерти Сталина меня освободили... Но рукопись исчезла!.. Мне сказали, что, скорее всего, ее забрал сам Берия... Он был страстный любитель подобных вещей... Возможно, она и была истинной причиной моего ареста...»Радзинский Э. Загадка Моцарта//Официальный сайт Э. Радзинского. Электронный ресурс. URL: http://www.radzinski.ru/books/pyessa.php?id=16 (дата обращения 18.03.2016). Отрывок из романа «Загадка Моцарта» описывает читателям время, когда генеральным секретарем ЦК КПССС в СССР был И. В. Сталин. Если быть более точными, эпоху сталинских репрессий. Как мы помним, в нашей стране в период конца 1920-х - начале 1950-х годов часто из-за самых неправдоподобных обвинений были расстреляны или приговорены к заключению миллионы людей. Один их информаторов Э. Радзинского и по совместительству герой книги «Загадка Моцарта» пианист «К» не стал исключением.

В статье «Научные ремарки в пьесах Э. Радзинского» А. Ю. Мещанский и Савелова Л. А. подчеркнули, что в драматических произведениях автора большое значение играет психологизм. Не последнюю роль он играет и в публицистике Радзинского. Писатель и драматург стремится составить наиболее полный психологический и эмоциональный портрет героев своих романов, раскрыть их характеры. Автор пытается понять, чем обусловлены их решения и поступки, проследить реакции на те или иные вещи и найти тому объяснения. Для этого он использует определенные приемы. Рассмотрим некоторые из них на примере выдержек из романов Э. Радзинского.

«Будущий отец Вождя в Гори появился недавно, семья его жила в деревушке Диди-Лило, где Бесо и родился, а предки жили в горном селении - в Лиахвисском ущелье. Были они, как и Геладзе, крепостными, принадлежали воинственным феодалам князьям Асатиани. Заза Джугашвили, прадед Сосо, участвовал в кровавом крестьянском бунте, был схвачен, жестоко высечен и брошен в тюрьму. Бежал, опять бунтовал, опять был схвачен, опять бежал.//Сын старого бунтовщика Вано - в бунтах не участвовал, тихо-мирно прожил свою жизнь. Но после него остались два сына - Бесо и Георгий. Дух деда ожил во внуках. Буйного Георгия зарезали в пьяной драке, а Бесо, также преуспевший в драках и пьянстве, покинул тихое село и переехал в Тифлис».Радзинский Э. Сталин//Официальный сайт Э. Радзинского. Электронный ресурс. URL: http://www.radzinski.ru/books/pyessa.php?id=28 (дата обращения 20.03.2016) В данном абзаце Радзинский рассказывает о предках Иосифа Сталина не случайно. Общеизвестный факт: генетика довольно сильная вещь. Поэтому публицист часто начинает свои книги с рассказа о предках главного героя. Прадед Иосифа Сталин, например, (в тексте использован грузинский вариант имени - Сосо) в свое время возглавил крестьянский бунт. Первый секретарь ЦК КПСС в молодости также был предводителем большевиков Кавказа и как его прадед возглавил не одну демонстрацию и столкновение с полицией. Сталин унаследовал от своих предков и горячий темперамент, вспыльчивость и гневливость.

«Бесо уезжает, мать и сын остаются вдвоем. Но мальчик похож на отца не только лицом... "Жуткая семейная жизнь ожесточила Сосо. Он был дерзким, грубым, упрямым ребенком" - так описала его стодвенадцатилетняя Хана Мошиашвили, подруга Кэкэ, грузинская еврейка, переехавшая в 1972 году в Израиль из Грузии».Радзинский Э. Сталин//Официальный сайт Э. Радзинского. Электронный ресурс. URL: http://www.radzinski.ru/books/pyessa.php?id=28(дата обращения 15.03.2016) Большой отпечаток на личность человека накладывают события, произошедшие с ним в детстве, воспитание и отношение родителей. Эдвард Радзинский в своих произведениях учел и эти факторы. В предыдущем параграфе писатель показывает читателям, как климат внутри семьи повлиял на формирование внутреннего мира Иосифа Сталина. Трудное детство отразилось и на характере человека, которого Сталин называл своим учителем - Ивана Грозного.

В одноименной книге Э. Радзинский подробно описал его детство и отрочество. Когда будущему царю исполнилось три года, умер его отец, царь Василий. В восемь лет маленький Иван потерял мать и остался на попечении бояр. Последних судьба мальчика не интересовала, они были заняты борьбой за власть и царскую казну. Маленький Иван рос одиноким, всеми покинутым ребенком. В своем романе «Иван Грозный» Радзинский подчеркивал, что воспитанием будущего царю не только не занимались, но иногда и вовсе забывали накормить мальчика. Очень скоро это привело к серьезным последствиям - ребенок вырос и ожесточился. Э. Радзинский описывает в своем романе первые вспышки гнева юного Грозного.

«Тогда-то он и показал боярам, кто вырос во дворце. Накануне нового 1544 года посмел обычным языком повелителя заговорить при нем самый наглый и влиятельнейший из Шуйских - князь Андрей, и Иван, "приведши себя в бешенство", повелел своим псарям схватить думного боярина. Не увидел нового года гордый князь - 29 декабря 1543 года труп потомка Александра Невского валялся на заднем дворе... А Иван, усмехаясь, объяснял бледным боярам: случилась-де досадная ошибка, он повелел отвести в темницу возомнившего о себе боярина, да глупые псари почему-то не поняли, до темницы его не довели - зарезали... И велел, чтоб усвоили: ему уже минуло тринадцать и править теперь будет - он!».Радзинский Э. Иван Грозный// Официальный сайт Э. Радзинского. Электронный ресурс. URL:http://www.radzinski.ru/books/pyessa.php?id=17(дата обращения 15.03.2016) Прочтя отрывок из книги «Иван Грозный», мы понимаем, почему царь из династии Рюриковичей вошел в историю под именем Грозный. Как мы узнали из текста, на момент казни Андрея Шуйского Ивану было всего тринадцать лет. И уже тогда он был крайне жесток и циничен.

Пытаясь понять характеры своих героев, логику их поступков, Э. Радзинский анализирует и их личную жизнь. Рассмотрим это на примере отрывка из романа «Наполеон: жизнь после смерти».

«Не проходит ни дня, чтобы я не любил тебя. Не проходит ни ночи, чтобы ты мне не снилась, чтобы я не сжимал тебя во сне в объятиях. Я не выпил утром ни одной чашки чая, чтобы не проклинать славу и тщеславие, которые держат меня вдали от тебя…от ночей с тобой… Люби меня как свои глаза… Нет, мало! Люби, как саму себя! Нет, больше, чем саму себя, больше, чем свою жизнь, больше, чем все! И только тогда ты будешь любить меня так, как я люблю тебя я…».Радзинский Э. Наполеон: жизнь после смерти.//Электронная библиотека etextlib. Электронный ресурс.URL: http://etextread.ru/Book/Read/8066 (дата обращения 17.03.2016) Из письма императора мы можем проследить глубину его чувств к первой жене - Жозефине. Но, как подчеркивает в своем романе Э. Радзинский, любовь к Франции у Бонапарта была сильнее, чем любовь к женщине. Жозефина не могла дать стране наследника, поэтому император развелся с ней и заключил повторный брак. Опираясь на данный отрывок, мы можем заключить, что влюбленный Наполеон готов был пожертвовать личным счастьем на благо (как он думал) своей страны. А это в свою очередь, раскрывает императора, как личность.

В произведениях Э. Радзинского присутствует художественный вымысел. Но это отнюдь не является недостатком его романов. Журналистка Вера Клейнер в своем материале, посвященном творчеству Радзинского, подчеркнула следующее: «С помощью своего воображения автор пытается воссоздать колорит прошлых веков, фигуры известных людей и тех, о ком практически не осталось свидетельств и документов. «Апокалипсис» -- художественный роман, его форма (записки вымышленного персонажа) позволяет читателю прожить рядом со Сталиным целую жизнь, открывая для себя мотивацию его поступков. Предполагает ли такая форма наличие лжи, искажения истории? Нет. Химия, которая возникла в соединении фактов со слухами, дневниками, воспоминаниями и художественным воображением писателя, по природе своей лежит не в стороне от истории, а в самой ее глубине»Клейнер. В. Эдвард Радзинский: «Тень Сталина осталась с нами»//Эксперт. 2012. № 14. С. 80. Романы Радзинского основаны не только на художественном вымысле, но и на исторических фактах, а также на воспоминаниях современников и показаниях очевидцев событий. Так, например, его произведение «Сансон Великий» было написано на основе книги воспоминаний внука палача, где цитировались многие мысли самого Сансона. Радзинский упоминает об этом в романе: «Только впоследствии я понял: я переносил на бумагу чужие мысли. Его мысли. Я обнаружил их потом в "Записках палача", написанных его внуком».РадзинскийЭ. Сансон Великий//Официальный сайт Э. Радзинского. Электронный ресурс.URL: http://www.radzinski.ru/books/pyessa.php?id=27 (дата обращения 18.03.2016)

В своих произведениях Эдвард Станиславович часто опирается на воспоминания очевидцев описываемых событий, знакомых и близких своих главных героев. Например, в роман «Сталин» были включены отрывки из воспоминаний Нади Сталиной, внучки Иосифа Сталина, об отце и матери, маршала авиации Савицкого (коллегу и приятеля сына генсека, Василия), а также важнейшие показания одного из охранников Сталина, Лозгачева. Именно они послужили поводом для сомнения в официальной версии гибели первого секретаря ЦК КПСС (инсульт). С Лозгачевым Эдвард Станиславович встречался лично и брал у него интервью.

В своей работе «Российская историческая журналистика»Ущиповский С. Н., Кругликова О. С. Российская историческая журналистика. СПб., 2012. С. 113С. Н. Ущиповский и О. С. Кругликова отметили, что публициста и историка привлекают мистические мотивы и образы. Действительно, в книгах Э. Радзинского присутствуют элементы мистики, которая, однако, опирается на реальные исторические факты. Рассмотрим это на нескольких примерах.

«И он рассказал, как внезапно перед ним предстало некое видение - тюрьма, позорная телега, потом эшафот со странным сооружением... Он описал его. Впоследствии оказалось: он описал гильотину... за двадцать лет до ее изобретения! Но не диковинное сооружение напугало Казота. Он увидел нечто более страшное - очередь людей, поднимавшихся на эшафот к гильотине, длиннейшую очередь, в ней были все самые блестящие фамилии Франции. И что самое ужасное - в ней были все присутствовавшие в тот вечер. И первым стоял он сам - Казот!// После такого рассказа, естественно, воцарилось тягостное молчание. И тогда одна из дам попыталась пошутить:

- В вашем рассказе меня более всего пугает не эшафот, но позорная телега, любезнейший Казот. Оставьте мне, по крайней мере, право подъехать к вашему загадочному сооружению в собственном экипаже.

- Нет, - вдруг сказал Казот каким-то странным, чужим голосом. - Право ехать на казнь в экипаже получит только король. А мы с вами отправимся туда в позорной телеге».РадзинскийЭ. Сансон Великий//Официальный сайт Э. Радзинского. Электронный ресурс.URL: http://www.radzinski.ru/books/pyessa.php?id=27 (дата обращения 18.03.2016) Отрывок из романа «Сансон великий» рассказывает читателям о предсказании знаменитого писателя, масона и мистика Жака Казота. В книге упоминается и о дальнейшей судьбе Казота: он действительно закончил свои дни на гильотине и ехал на казнь в телеге, как и все убитые во времена революции аристократы. В карете до эшафота позволили ехать лишь королю Франции. Предсказания писателя и мистика сбылись.

В другом своем произведении «Николай II: жизнь и смерть» Радзинский отмечает необычное в возвышении, а затем в гибели династии Романовых.«Мистика истории: Ипатьевским назывался монастырь, откуда первы й Романов был призван на царство. И дом, где расстался с жизнью последний царствовавший Романов - Николай II, - назывался Ипатьевским по имени владельца дома инженера Ипатьева. Михаил - имя первого царя из Дома Романовых и имя того последнего, в чью пользу безуспешно отрекся от престола Николай II» .Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М., Вагриус. 2000. С.7

Язык произведений Э. Радзинского отличает высокая художественность и образность. С помощью различных тропов публицист придает текстам выразительность и красочность. Рассмотрим это на практике.

«А за Москвой-рекою дымит жаркими печами Немецкая слобода». Радзинский Э. Иван Грозный// Официальный сайт Э. Радзинского. Электронный ресурс.URL: http://www.radzinski.ru/books/pyessa.php?id=17 (дата обращения 15.03.2016) В данном предложении с помощью метафоры «дымит жаркими печами Немецкая слобода» автор показывает читателям весь колорит средневековой столицы.

«Он умел чеканить строку. Его обращения к армии...».Радзинский Э. Наполеон: жизнь после смерти.//Электронная библиотека etextlib. Электронный ресурс .URL: Режим доступа: http://etextread.ru/Book/Read/8066 (дата обращения 17.03.2016) Метафора «чеканить строку» добавляет предложению образности и еще раз подчеркивает действенность слов Наполеона, их силу (можно провести параллель с «чеканить монету», а последняя в свою очередь изготавливается из прочных металлов и их сплавов).

«Подагрические, опухшие слоновьи ноги короля». Радзинский Э. Сансон Великий//Официальный сайт Э. Радзинского. Электронный ресурс.URL: http://www.radzinski.ru/books/pyessa.php?id=27 (дата обращения 18.03.2016) В данном случае эпитет «слоновьи ноги» усиливает эффект старения и внешней непривлекательности короля.

«Иначе и быть не могло: Кэкэ - чистая, глубоко религиозная девушка».Радзинский Э. Сталин//Официальный сайт Э. Радзинского. Электронный ресурс.URL : http://www.radzinski.ru/books/pyessa.php?id=28 (дата обращения 20.03.2016) Эпитеты «чистая и глубоко религиозная» характеризуют Кэкэ, создают ее положительный образ.

«Антисемитизм не присущ Кавказу - это некая Вавилонская башня, здесь издревле живут бок о бок бесчисленные народы».Радзинский Э. Сталин//Официальный сайт Э. Радзинского. Электронный ресурс.URL : http://www.radzinski.ru/books/pyessa.php?id=28 (дата обращения 20.03.2016) Сравнение Кавказа с Вавилонской башней еще раз подчеркивает не свойственность антисемитизма для жителей данного региона и придает предложению выразительность.

«Но все-таки в чем-то им пришлось уступить царю, «многомудру и искусну в споре» - церковь лишилась права приобретать вотчины без согласия светской власти». Радзинский Э. Иван Грозный// Официальный сайт Э. Радзинского. Электронный ресурс. URL: http://www.radzinski.ru/books/pyessa.php?id=17 (дата обращения 15.03.2016) В данном предложение архаизмы «многомудру и искусну» имитируют русскую речь XVI века, стремясь еще более погрузить читателя в атмосферу прошедшей эпохи. Способствует этому и устаревшее слово «казна».

Резюмирую вышесказанное, мы можем сделать следующие выводы:

- Э. Радзинский не только исследует характер и внутренний мир героев своих произведений, но и через призму их личностей описывает время, в котором жили эти люди.

- Для того, чтобы создать наиболее полные психологические и эмоциональные портреты своих героев, публицист изучает судьбу их предков (и проводит параллели между характерами и судьбами), анализирует их детство и личную жизнь.

- Романы автора основаны не только на художественном вымысле, но и на исторических фактах, а также на воспоминаниях и показаниях современников и очевидцев событий.

- В книгах публициста присутствуют элементы мистики, которая опирается на реальные исторические факты.

- Язык произведений Э. Радзинского отличает высокая художественность и образность. С помощью тропов публицист придает текстам выразительность и красочность.

1.3 Творчество Э. Радзинского в оценке современников

Высокие оценки творчеству Радзинского дают многие известные критики, историки и литераторы. Известный колумбийский писатель Габриэль Гарсия Маркес впервые соприкоснулся с ним в начале 70-х годов на Международном кинофестивале в Колумбии. На родине Маркеса тогда впервые показывали советское кино, и среди привезенных фильмов была лента «Еще раз про любовь», снятая по сценарию Радзинского. В тот год фильм взял Гран-при на фестивале. Позже, уже в конце 80-х в Париже писатель увидел пьесу Э. Радзинского «Старая актриса на роль жены Достоевского». Маркесу, который всегда любил творчество Ф. М. Достоевского, постановка очень понравилась и показалась необычной. Спустя какое-то время, узнав, что Э. Радзинский стал писателем-прозаиком, Маркес пришел в недоумение.

«Меня удивило, что известный драматург решил так круто изменить жанр, стиль и обратиться к художественно-документальной прозе. Но, прочитав «Последнего царя» на испанском и «Сталина» на английском, понял, что эти книги - те же пьесы, драмы истории, мастерски выстроенные спектакли. Да, драматург - это навсегда. И, безусловно, Радзинский-историк сильно выигрывает благодаря тому, что до него более 30-ти лет был Радзинский-драматург. А в чем-то это и мешает. Но историком в каноническом смысле этого слова Радзинского не назовешь».Габриэль Гарсия Маркес об Эдварде Радзинском и «Загадках России»//Официальный сайт Э. Радзинского. Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.radzinski.ru/gabriel/ (дата обращения 25.032016)

Таким образом, мы видим, что Маркес изучил всю многогранность творчества Э. Радзинского и оценил его как сценариста, драматурга и писателя. В своей статье колумбийский писатель подчеркнул, что хоть Радзинский и не историк в общепринятом смысле этого слова, это совсем не является его недостатком.

«Радзинский - тонкий психолог, прекрасно разбирающийся в людях, и живых и умерших. Он человек, который знает и, главное, любит свою страну. Он понимает ее историю. Кому как ни ему разгадывать ставшие уже притчей во языцех "загадки России"?!».Габриэль Гарсия Маркес об Эдварде Радзинском и «Загадках России»//Официальный сайт Э. Радзинского. Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.radzinski.ru/gabriel/(дата обращения 25.032016)

В данном отрывке Маркес не только дает положительную характеристику личности Радзинского, но и признает, что он, как никто другой имеет права писать о русской истории и заниматься разгадками ее тайн.

Советский поэт, публицист, главный редактор журнала «Огонек» Виталий Коротич вспоминает о Радзинском как об удивительном человеке и деятельном, трудолюбивом и талантливом авторе журнала. Коротич упоминает и об одной, очень важной способности Э. Радзинского: «После первых подач в наш журнал документов о том, как заканчивал жизнь последний представитель царского дома Романовых, в «Огонек» толпой хлынули иностранные корреспонденты, все спрашивали: «Откуда это, как вы все это раздобыли?». Радзинский лишь пожимал плечами -- он нашел это в архивах, но могли бы найти и другие. Искать надо. Он умел работать лучше прочих: еще один автор нашего журнала, принесший пользу себе и читателям»Коротич В. Уходящая натура, или Двадцать лет спустя. Часть XII. Эдвард Радзинский//Бульвар Гардона. 2011.№ 10. Электронный ресурс.URL: http://bulvar.com.ua/gazeta/archive/s10_64544/6745.html (дата обращения 26.032016).

В своем отзыве о Радзинском В. Коротич отметил его талант находить информацию, умение работать в архиве. Благодаря этим способностям Э. Радзинского Россия узнала о последних днях Николая II и его семьи, подлинную дату рождения Сталина и множество других важных исторических фактов и событиях.

Советский и российский учёный, киновед и телевизионный критик Анри Вартанов пишет, что Эдвард Радзинский не только талантливый публицист и драматург, но и телеведущий. Вартанову импонирует его желание (в отличие от приоритетов других отечественных историков) углубляться в события, столь отдаленные от нашего времени (вспомним знаменитый телевизионный цикл о Нероне). Ученый и кинокритик считает, что прежде чем стать отличным телерессказчиком, Радзинский был отличным рассказчиком в театре. Вартанов высоко оценил его пьесу «Театр времен Нерон и Сенека», увидев в постановке глубину и актуальность, которую не утратил сюжет тысячелетней давности. О первой передаче Э. Радзинского Вартанов вспоминает следующее: «Радзинский уже в этой, первой передаче нашел неповторимый стиль телевизионного повествования, которому затем ни разу не изменил. В нем, может быть, заключено самое значительное его достижение. И самая большая неожиданность. Потому что в пору, когда во всех творческих формах возобладали проза и деловитость, прагматизм и конкретика, автор «Загадок...» программно обратился к высокому штилю, в котором соседствуют пафос и поэзия, лукавая ирония и высокий, не щадящий даже сильных мира сего, сарказм».Вартанов А. Анри Вартанов о «Загадках истории» Эдварда Радзинского: «Он заражает аудиторию своей уверенностью, заставляет верить ему...» // Старый телевизор. Электронный ресурс.URL: http://staroetv.su/blog/2003-01-01-661 (дата обращения 26.032016)

Вартанов подчеркивает, что, несмотря на сложность тем и множество смысловых оттенков, которые присутствуют в передачах, Радзинскому удается делать их доступными для всех слоев населения. В этом заключается еще один талант публициста и телеведущего. Его телециклы любят (и что не маловажно понимают!) и академики, и кухарки.

Радзинскому удается делать персонажей своих романов настолько живыми и реалистичным, что это повергают в шок некоторых читателей: «Когда Аллилуева-Политковская, родственница жены Сталина, прочитала книгу о Сталине, она сказала: «Я его узнала». Один западный историк так написал об этом романе: «Как историк я не нашел в нем много нового. Но там есть он. Он там живой. И я молю Бога, чтобы страшный дух, порожденный этой книгой, побыстрее оставил меня».Радзинский Эдвард Станиславович// Международный объединенный биографичекий центр. Электронный ресурс.URL: http://www.biograph.ru/index.php?id=987:radzinskyies&Itemid=29&option=com_content&view=article (дата обращения 26.032016)

Такие отзывы, безусловно, являются высшей оценкой творчества публициста. Они означают, что ему удалось притворить свой замысел в жизнь. Радзинскому в данном случае удалось «воскресить» в своем романе человека, из ушедшей эпохи, которого он совершенно не знал.

Мы рассмотрели отзывы людей, которые дают творчеству публициста положительную оценку. Однако, существует другой «лагерь» ученых, историков и критиков, которые относятся к публицистике Радзинского, мягко говоря, скептически.

Например, критик, литературовед и публицист Николай Кузьмин, не верит в достоверность фактов, которые Э. Радзинский приводит в своих книгах: «В этом смысле выдумки и "исследования", скажем, Э. Радзинского дадут сто очков вперед любому беллетристическому сочинению». Кузьмин. Н.Г. Литературная критика. Между правдой и кривдой. Заметки о "Сталиниане" последнего десятилетия// Молодая гвардия 2003. № 11. С. 284.

А Т. Л. Миронова в своей работе «Подложные мемуары и проблемы исторической достоверности изданий» и вовсе прозрачно намекает, что именно Радзинский подлинный автор книги «Распутин. Почему?», а не дочь Распутина, Матрена.

«Разумеется, с абсолютной уверенностью утверждать, что воспоминания дочери Распутина есть дело рук драматурга Э. Радзинского, мы не можем, ибо для этого необходимо его собственное публичное признание в создании подложного документа. Однако не только стилистические совпадения и сходство сюжетных линий заставляют нас предполагать причастность этого беллетриста к фабрикации воспоминаний дочери Распутина». Миронова Т.Л. Подложные мемуары и проблемы исторической достоверности изданий// Книга в пространстве культуры. 2002. № 1.С. 148.

Одним из самых безобидных критических отзывов о творчестве (и о самой самом публицисте) Радзинского можно считать материал писателя, литературоведа и критика Павла Басинского. В нем он охарактеризовал публициста, как охотника за сенсациями, и подчеркнул, что Радзинский является в первую очередь драматургом, а уже только потом историком (но в отличие от мнения Маркеса, данный отзыв имел скорее отрицательную коннотацию). П. Басинский рассказал, как он спросил у Э. Радзинского о том, правда ли, что Горького убил Сталин? И публицист, не задумываясь, ответил ему, что, конечно, правда.

«Признаться, я слегка опешил. Биографией Горького занимаюсь давно, но ответа на этот вопрос до сих пор не знаю. Больше того, не знает этого ответа и весь Горьковский сектор Института мировой литературы РАН. "Конечно, убил! ". Потом я понял: это - ответ драматурга. В тот момент драматург в нем среагировал быстрее историка. Если Сталин Горького не убивал, если Горький умер от банальной пневмонии (как, скорее всего, было на самом деле), то в этой смерти нет драматургии, "театра времен Нерона и Сенеки". Такая смерть не интересна ни Радзинскому, ни его благодарным читателям и слушателям». Басинский П. Время Радзинского//Российская газета. 2006. № 213. С. 6

Несмотря на все критические отзывы о творчестве Радзинского, нельзя недооценивать его вклад в популяризацию российской истории. Ведь именно его знаменитые телепередачи (а в последствие и написанные по ним книги) в 2000-х годах всколыхнули массовый интерес к отечественной истории. Как мы отметили ранее, этому способствовал и выбор небанальных тем, и нестандартная подача материала, и умение Радзинского адаптировать свои передачи для совершенно разных слоев населения.

Глава 2. Судьба царской династии как историческая и этическая тема в публицистике Э. Радзинского

В романах «Николай II: жизнь и смерть» и «Распутин», как и в других произведениях Э. Радзинского присутствует художественный вымысел. Писатель пытается предположить, какие эмоции испытывали герои его книг, с какой интонацией говорили, как держались в обществе. Воображение Радзинского создает объемные образы императора Николая II, императрицы Александры Федоровны, Распутина и их ближайшего окружения. Подробнее рассмотрим это на примерах.

«Итак, кто она? Простодушная, добрая, ясная, открытая? Да. И еще лукавая скрытная, хитрая, умная. Опасная женщина, посвятившая себя одной страсти. // Ее страсть-власть». Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М., 2000. С.122 В данном отрывке из произведения «Николая II: жизнь и смерть» публицист пытается предположить, какой была близкая подруга и фрейлина императрицы, Анна Вырубова. Э. Радзинский стремится отразить все грани ее неординарной личности и описывает Вырубову, как противоречивую и неоднозначную натуру.

Художественный вымысел в романах публициста, как мы отметили ранее, опирается на реальные исторические факты, документы, воспоминания ближайшего окружения и дневники главных героев. Например, в книге «Николай II: жизнь и смерть» включены отрывки из дневников царя. Читая их, мы можем проследить за тем, как менялся и взрослел Николай, процесс становления его личности. В своем произведении Э. Радзинский детально отразил превращение наивного и беспечного цесаревича в обремененного заботами, уставшего и морально истощенного человека. Рассмотрим данную трансформацию на примере нескольких отрывков из романа «Николай II: жизнь и смерть».

«Мой дневник начал писать с первого января 1882 года…Утром пил шоколад, одевал лейб-гвардийный резервный мундир… Ходили в сад с папа. Рубили, пилили и разводили большой костер. Легли спать около половины десятого. Папа, мама, и я принимали две депутации. Мне преподнесли превосходно сделанную деревянную тарелку с надписью: «Воронежские крестьяне цесаревичу. С хлебом-солью и русским полотенцем». Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М., 2000. С. 22 Перед нами первая запись из дневника беззаботного ребенка, каким был цесаревич Николай Александрович или Ники, как его называли члены семьи. Детство будущего царя протекает безоблачно и беззаботного: мальчик описывает свой распорядок дня и события, которые произошли в течение него. Жизнь пока кажется ему увлекательной игрой, в которой можно представлять себя красавцем гусаром, в которой будущие подданные любят его и дарят ему подарки. Рассмотрим еще несколько отрывков из дневника уже повзрослевшего Николая.

«9 января 1905 года. Тяжелый день! В Петербурге произошли серьезные беспорядки…вследствие желания рабочих дойти до Зимнего дворца. Войска должны были стрелять, в разных местах города много убитых, раненых. Господи, как больно и тяжело!» Там же. С. 95. А это дневник царя, переживающего кризис своего государства. Николай глубоко потрясен и несчастен. От былой народной любви не осталось и следа. Теперь фамилия Романовы стала, чуть ли не ругательством. Его семью ненавидят, а самого Николая мечтают свергнуть с престола. Мягкий, добрый и спокойный царь в растерянности. Он не знает, как восстановить порядок и мир в стране, а главное как себя вести в сложившейся ситуации. Николай не злится на взбунтовавшийся народ, напротив, он жалеет о жертвах среди населения.

А вот отрывок из дневника человека, который потерял все и пережил одни из самых страшных минут своей жизни. «Поезд перешел к другой товарной станции. После полуторачасового стояния вышли из поезда. Яковлев передал нас областному комиссару, с которым мы втроем сели в мотор и поехали по пустынным улицам в приготовленный для нас дом Ипатьева». Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М. , 2000. С. 330 Это уже дневник «бывшего царя», здесь Николай уставший и подавленный. Он пережил народный бунт, революцию и свое отречение от престола. Теперь «новые власти» называют его не ваше величество, а «господин полковник». Николай описывает происходящее вокруг бесстрастно и неэмоционально. Бывший царь уже смирился со своей судьбой.

Одной из центральных сюжетных линий являются отношения между Николаем II и его женой - Александрой Федоровной. На протяжении всего произведения Э. Радзинский показывает, с какой любовью и теплотой относились друг к другу царь и царица. Супруги всю свою жизнь вели активную переписку. Всего ими было отправлено 653 письма. «Моя возлюбленная душка!.. Я так счастлив был, проведя эти три дня дома, - может быть, ты это видела. Но я глуп и никогда не говорю то, что чувствую. Как это досадно - всегда быть занятым и не иметь возможности посидеть вместе и побеседовать». Там же. С.169Подобные фрагменты писем рассыпаны по все книге. В данном отрывке из письма Николая II мы видим, с какой нежностью он относился к Александре Федоровне. Царь ласково называл ее «возлюбленная душка», рассказывал о том, как он счастлив проводить время с ней. На момент, когда были написаны эти строки, супруги состояли в браке уже не первый год. Со стороны же, кажется, что мы читаем переписку двух молодых людей, которые совсем недавно влюбились друг в друга.

Образ императрицы в книге, как и образ Анны Вырубовой, получился неоднозначным. С одной стороны, Александра Федоровна человек, судьба которого с самого рождения складывалась довольно непросто. Э. Радзинский в романе «Николай II: жизнь и смерть» остается верен себе: чтобы понять склад характер Александры Федоровны публицист начинает анализировать ее детство и происходящие в нем события.

Мать будущей русской императрицы умерла в 35 лет, оставив свою младшую дочь Алису (Александру Федоровну) на попечение бабушки - знаменитой английской королеве Виктории. Королева не питала теплых чувств к германскому королевскому дому и маленькая Алиса (немка по отцу) была вынуждена с улыбкой слушать желчные шутки про свою семью. Уже тогда ковался сильный и волевой характер будущей русской императрицы, которой придется много всего пережить. Но стоит отметить, что в те времена она жила довольно неплохо: саму девочку Виктория любила. Когда принцессе Алисе исполнилось семнадцать, она приехала в Россию в гости к своей сестре Элле (которая была замужем за великим князем Сергеем Александровичем). На самом деле - приехала на смотрины, прошедшие для нее не очень успешно: «Необаятельная, деревянная, холодные глаза, держится, будто аршин проглотила»,- таков услужливый приговор двора. Было объявлено: принцесс не понравилась императрице». Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М., 2000. С. 31 Сколько язвительности и желчи мы видим в этих словах, которые должны были обязательно дойти до Александры Федоровны и сильно задеть ее. Да, она действительно не понравилось императрице и двору, но это было лишь прикрытием. Александр III желал союза с Францией и стремился женить сына на принцессе из Орлеанского дома. Влюбленный в Александру Федоровну Николай лишь спустя несколько лет отстоял у уже смертельно больного отца право жениться на ней. Однако, по мнению Э. Радинского, зерно неприязни к немецкой принцессе уже взошло в России. Здесь ее уже никогда не полюбят: ни царская семья, ни двор, ни простой народ. Публицист на протяжении всей книги не уставал подчёркивать - Александру Федоровну всю жизнь будут обвинять: в сговоре с немецкими родственниками, в сумасшествии, в связи с Распутиным. От такого эмоционального давления императрица сделается нервной и подозрительной. Еще одним фактором (в трактовке Э. Радзинского), подорвавшим психическое здоровье Александры Федоровны, станет болезнь цесаревича Алексея - гемофилия. Неизлечимое заболевание, поражавшее мужчин в семье императрицы, и что самое страшное передающееся только по материнской линии. Всю жизнь императрица будет в страхе: мальчик может скончаться от малейшего ушиба. Радзинский настаивает - безусловно, все перечисленное негативно отразилось на личности Александры Федоровны. С одной стороны, она несчастная женщина, жертва превратностей судьбы и обстоятельств, а с другой деспотичный, авторитарный и недальновидный правитель. Именно правитель, так как Александра Федоровна очень влияла на российскую политику, а в некоторых случаях и вовсе ей руководила. Николай II обладал мягким и уступчивым характером, и императрица умело этим пользовалась. В книге «Николай II: жизнь и смерть» Радзинский не раз это подчеркивал. Например, предполагая ход мыслей германского императора Вильгельма, публицист пишет: «Он знает твердый, неумолимый характер Аликс и мягкость милого Ники. Он не сомневался, кто будет руководить в этом союзе».Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М., 2000. С. 56 Автор подчеркивает: супруги обладали совершенно разными характерами. Парадокс, но Александре Федоровне были свойственны твердость и неумолимость - качества, которыми чаще всего обладают мужчины. Жесткость и сила характеры были присуще еще юной Алисе, которая только собиралась выйти замуж за цесаревича Николая.