Позже, будучи уже российской императрицей, Александра Федоровна вдобавок ко всему стала подозрительной (ей казалось, что у ее сына, цесаревича Алексея, пытаются отнять право на трон) и деспотичной. Царица постоянно давила на Николая II и пыталась заставить его принимать непопулярные решения, усугублявшее положение в и так нестабильной России того времени. Э. Радзинский наглядно «проиллюстрировал» это в своей книге «Николай II: жизнь и смерть».Так, в одном из писем она пишет мужу: «4.12.16. Покажи им, что ты властелин. Миновало время снисходительности и мягкости. Теперь наступает царство воли и мощи! Их следует научить повиновению. // Почему они меня ненавидят? Потому что им известно, что у меня сильная воля и что когда я убеждена в правоте чего-нибудь, то я не меняю мнения. Это невыносимо для них. Вспомни слова месье Филиппа, когда он подарил мне икону с колокольчиком: так как ты очень снисходителен, доверчив, то мне надлежит исполнять роль твоего колокола, чтобы люди с дурными намерениями не могли к тебе приблизиться. И я бы предостерегла тебя…» Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М., 2000. С.192.

В этих строках, подчёркивал в своих комментариях публицист, видна вся мощь и жесткость характера Александры. Она пишет Николаю бескомпромиссно, с большим напором. Императрица фактически приказывает ему. Себя в этом письме она сравнивает с колоколом, который должен оповещать императора об опасности. Радзинский предполагает, кого Александра Федоровна имела в виду, когда писала «сокруши их» - вероятно, тех, кто недоволен ее политикой. Что она (с «легкой руки» Григория Распутина) назначает на высшие государственные посты только угодных ей (и, конечно, Распутину) людей, совершенно не ориентируясь на их способности и возможности.

Э. Радзинский, кстати, настойчиво проводил в целом ряде своих очерков и книг одну «генеральную мысль» - Распутин стал роковой фигурой в истории России, и поэтому не случайно он уделил этой личности отдельное внимание. Писатель предпринимает подробное «публицистическое расследование» деятельности «святого старца» для понимания всего контекста драматической ситуации с царской династией в начале ХХ в., пытаясь найти ответы на многие «кричащие» исторические вопросы.

Вначале Радзинский, анализируя (правда вслед за многими) огромное влияние Распутина на семью Николая II,останавливается на общеизвестном факте «необычайных способностей» старца останавливать приступы боли у царевича. Публицист считает, что Распутин на самом деле обладал неким даром. Он подкрепляет свою точку зрения реальными историческими фактами: «В 1912 году в Спале наследник умирал - у него опухоль, началось заражение крови. Но Аликс с измученным ночными бдениями лицом торжествующе показывает врачам распутинскую телеграмму: «Бог воззрил на твои слезы и внял твоим молитвам. Не печалься сын твой будет жить». Знаменитые врачи только печально качают головами: страшный финал неминуем. А мальчик…мальчик вскоре выздоровел»Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М., 2000. С.128.Публицист, показав всё наглядно и доказательно, в этом вопросе «ставит точку»: Григорий Распутин действительно обладал даром целителя.

Распутин исцелял не только Алексея, но и других людей. Например, дочь Столыпина, которая пострадала при теракте, устроенном революционерами, ближайшую подругу царицы, Анну Вырубову, попавшую в страшную железнодорожную аварию.

Таким образом, Э. Радзинский делает вывод: Распутин, почувствовав безграничную привязанность царицы, стал злоупотреблять ее доверием. Публицист наглядно показывает эту «драматическую коллизию» нарастания влияния «старца». Началось всё с безобидных «пророчеств» и «благословений», а закончилась тем, что «святой» начал принимать знаковые решения на политической арене: «На этот пост начала обсуждаться кандидатура Владимира Саблера. Именно тогда Аликс впервые решила примерить удивительный метод «проверки» кандидата на должность: его должен был проэкзаменовать «Божий человек». Учитывая особые отношения «Нашего друга» с небом, его встреча с будущим главной Синода была для государыни вполне логична». Радзинский Э. Распутин: Жизнь и смерть //Электронная библиотека Book-online. Com. UA. Электронный ресурс. URL: http://book-online.com.ua/read.php?book=7544&page=59 (дата обращения 7.04.2016) Данный отрывок служит очередным подтверждением тому, что для императрицы Распутин был не просто целителем, другом или опорой. Он казался Александре Федоровне посланником Бога на земле, вторым Иисусом, живым божеством. И Радзинский подводит неутешительный итог - волевой и твердой царицей тоже стали руководить, и руководитель - «Божий человек» Распутин.

Далее публицист иллюстрирует вывод фактами - те, кто пытался изобличить «нашего друга» попадал в опалу, Распутин же не только назначал министров и чиновников, но и активно влиял на внешнюю политику страны. В частности, выступил против войны на Балканах. И Распутина послушали - в войну наша страна не вступила.

Э. Радзинский мастерски показывает атмосферу нарастания и «нагнетания» напряжённости вокруг династии. «В большой семье Романовых были недовольны влиянием «старца» на Александру Федоровну и Николая. Недовольны были и многие аристократические семьи, и члены правительства, а самое главное народ. Обстановка в России тех лет была непростой. После неудачной войны с Японией в стране стало неспокойно: людям не нравилась политика, проводимая Николаем II, царская семья становилась все менее популярной. И тут Александра Федоровна приближает к себе Распутина: полуграмотного мужика из глуши, которому (о ужас!) она и царь целуют руки, почитают его чуть ли не пророком и исполняют все его желания. О царице и Распутине стали ходить грязные слухи. Появились первые карикатуры, на которых царицу представляли, как любовницу Распутина. А после того, как у Александры Федоровны выкрали письмо, адресованное «нашему другу», в этом уже никто не сомневался. Рассмотрим отрывок из этого самого письма: «Возлюбленный мой и незабвенный учитель, спаситель и наставник, - писала Государыня всея Руси, - как томительно мне без тебя… Я только тогда душой покойна, отдыхаю, когда ты, учитель, сидишь около меня, а я целую твои руки и голову свою склоняю на твои блаженные плечи. О, как легко мне тогда бывает! Тогда я желаю одного: заснуть, заснуть навеки на твоих плечах, в твоих объятиях. О, какое счастье даже чувствовать одно твое присутствие около меня»Радзинский Э. Распутин: Жизнь и смерть //Электронная библиотека Book-online. Com. UA. Электронный ресурс. URL:http://book- online.com.ua/read.php?book=7544&page=71%5C(дата обращения 7.04.2016).

Вместе с тем, публицист не скрывает, что относится к «метаниям» императрицы сочувственно и даже, отчасти, «оправдывает» её: человек, который не знал «религиозности и высокой нравственности императрицы», ее большой любви к императору, действительно «мог подумать что-нибудь крамольное».

Тем не менее, в итоге публицист доказательно показал, что Распутин компрометировал и без того нелюбимую в народе царскую семью все больше и больше. Положение для династии и двора становилось опасным, и тогда часть представителей «правящих кругов» решилась на физическое устранение Распутинав1916 г. Царская семья прожила без «своего друга» до своего расстрела всего два года. Э. Радзинский, как профессиональный драматург, действительно любящий «драматургические эффекты», не мог не отреагировать на символизм смертей. Писатель упоминает, что сбылось предсказание Распутина, о котором он говорил Николаю II: «Моя смерть будет и твоей смертью».Радзинский Э. Распутин: Жизнь и смерть //Электронная библиотека Book-online. Com. UA. Электронный ресурс. URL:http://book-online.com.ua/read.php?book=7544&page=42 И здесь надо остановиться на самом загадочном и трагическом сюжете - мученической гибели семьи Романовых в подвале дома Ипатьева, который, пожалуй, стал «стержневым» во всём публицистическом творчестве литератора.

В романе «Николай II: жизнь и смерть» Э. Радзинский попытался провести и свое независимое расследование убийства царской семьи. После кропотливой работы в архивах, встреч с современниками событий, детьми и знакомыми «палачей», ему удалось собрать документы и свидетельства, которые пролили свет на многие обстоятельства в убийстве Романовых. И породили новые загадки.

Именно Радзинский обнаружил знаменитую записку Якова Юровского, главного организатора и исполнителя расстрела царской семьи. В ней комиссар рассказывал о казни Романовых, говоря о себе в третьем лице. Для воссоздания картины расстрела этот документ оказался крайне важным и потому столько внимания уделил записке Радзинский, сопроводив многочисленные цитаты из неё развёрнутыми комментариями и анализом.

«Юровский: «Команде заранее было указано, кому в кого стрелять и приказано целить прямо в сердце, чтоб избежать большого количества крови и покончить скорее…»Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М. , 2000. С. 451. Как мы можем судить из этого отрывка казнь Романовых была хладнокровно спланированным убийством. Роли палачей были заранее распределены, впрочем, распределены были и жертвы, в сердца которых «великодушно» указали стрелять: «Юровский: «Ник[олай] был убит самим комендантом наповал… Затем сразу же умерла Александра Федоровна…»Там же. С.452.

Радзинский не без горькой иронии описывает «спор палачей» о первенстве, показывая абсурдность ситуации. Оказывается, Юровский приписывал убийство царя себе. Но право быть палачом последнего царя, как неоднократно подчеркивал в своей книге публицист, оспаривали еще двое: Павел Медведев и Петр Ермаков. Радзинский расскажет, как спустя много лет после казни Романовых Юровский с Ермаковым будут спорить за чашкой чая: кому из них все же выпала «честь» убить последнего русского царя. Медведев подшучивал над Юровским: говорил, что это он на самом деле убил Николая II, а не Юровский, как гласила официальная версия. Но Э. Радзинский подчеркивает, что это происходило в домашней обстановке, за закрытыми дверями… Ермаков заявлял, что он и есть истинный убийца царя во всеуслышание. Юровский не оспаривал его слов и отмалчивался. Публицист делает предположение: боялся неистовости бывшего каторжника? И сам на него отвечает: вряд ли. Радзинский считает, что у Юровского были на то свои причины, но об этом предположении публициста мы поговорим позже. А сейчас вернемся к показаниям участников казни семьи Романов (Радзинским были обнаружены воспоминания не только одного Юровского).

Публицист стремится обрисовать всю чудовищность акта расстрела беззащитных людей, девушек, наконец, детей, показывая подробности убийства, например, великих княжон в деталях: «Стрекотин: «Когда ложили на носилки одну из дочерей, она вскричала и закрыла лицо рукой. Живыми оказались также и другие. Стрелять было уже нельзя, при раскрытых дверях выстрелы могли быть услышаны на улице. По словам товарищей из команды, они были слышны на всех постах.//Ермаков взял у меня винтовку со штыком и доколол всех, кто остался живыми» Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М., 2000. С.455.

Почему пули не убили княжон? В чем причина странной, как выразился Юровский «живучести» девушек? Э. Радзинский раскрывает и эту тайну в своей книге: «Уже поднялось солнце, когда трупы раздели и сняли с них те самые корсеты с защитными бриллиантами, которые так долго спасали несчастных девушек. И жемчужный пояс, который не спас императрицу…»Там же. С.472.

Неясных моментов, связанных с казнью Романовых по-прежнему остается много. И Радзинский мастерски расставляет эту сеть «сигнальных вопросов», «фокусируя» внимание читателей. Почему царская семья совсем не защищалась, почему они безропотно спустились в подвал дома Ипатьева и спокойно там разместились? Ответы на эти вопросы Э. Радзинский получил от своего необычного «респондента» - советского разведчика (его имени автор не указал в книге): «Итак, на разведуправских курсах нам рассказали следующее: надо было расставить Семью как можно удобнее для расстрела. Комната была узкая - и боялись, что сгрудятся. И тогда Юровский придумал. Он им сказал, что надо сойти в подвал, потому что есть опасность обстрела дома. А пока суть да дело - их должны сфотографировать. Потому что в Москве-де беспокоятся и слухи разные ходят - о том, что сбежали (действительно, в конце июня была тревожная телеграмма об этом из Москвы - Авт.)» Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М. 2000., С. 450.

Из рассказа разведчика Э. Радзинский делает вывод: Романовых обманули. Они спокойно шли на свою казнь, полагая, что их просто будут фотографировать. Семья была слишком благородна, чтобы подозревать кого-то в такой бессовестной лжи.

Вернёмся к спору палачей. Так почему же Юровский не опроверг слова Ермакова? Радзинский в своём романе предполагает, что их должно было объединять нечто общее, некая тайна. И публицист выдвигает следующую смелую версию: не все члены царской семьи были убиты в подвале дома Ипатьева. Рассуждать об этом он начинает издалека. Э. Радзинский сверяет показания Ермакова и других участников расстрела Романовых и понимает, что они расходятся. Публицист сопоставляет факты и делает предположение: во время казни Романовых Ермаков был пьян. Этой версии придерживается и товарищ самого палача, «источник информации» публициста, который упоминается в книге как «гость».

Гость рассказывает и другие подозрительные факты из жизни Ермакова: «Да, выпить он очень любил. По пивнушкам народ все забавлял рассказами, как он царя убивал. Но и в пивнушке, пьяненький, ни слова про дорогу… Но все же раз…раз…очень он был пьян…Я тогда опять завел свой разговор, а он, как всегда, нес свое: как он всех убил… И, уже уходя, вдруг спросил: «А ты, как я погляжу, не веришь, что они все?..» И ухмыльнулся. А потом добавил: «Все, все погибли!» И вдруг зверем посмотрел»Там же. С.468.

Из данного фрагмента, заключает собеседник Радзинского, мы видим: Ермаков остро реагировал на малейшие расспросы о судьбе Романовых. Причём гость не намекал на спасение членов семьи. Ермаков сам заговорил об этом, создав основания для подозрений.

Респондент - «информационный источник» публициста также поделился с Радзинским своими сомнениями: вдруг оставшихся в живых после расстрела не докололи? Вдруг они просто были не в сознании? И их вместе с мертвецами положили в грузовик и повезли за город. А дальше, когда пьяный Ермаков пришел в себя и вместе с Юровским отправился в лес за своими людьми, выжившим пришли на помощь оставшиеся красноармейцы. Не мог помешать им и водитель грузовика, Сергей Люханов. Он ходил за водой к сторожихе, пока остывал мотор застрявшего в трясине грузовика. Возможно, специально, чтобы оставить время для спасения выживших… Дальнейшая судьба Люханова усилила подозрения Э. Радзинского: «Много в его жизни было странного. К примеру, эти постоянные переезды из города в город. Сразу же после расстрела он покидает Екатеринбург вместе с отступающими большевиками. Но после возвращения в Екатеринбург Советской власти Сергей Иванович в город не возвращается. Он уезжает в город Осу, но вскоре покидает и этот город. И дальше частая смена мест, он будто мечется по Уралу - меняет места…//Он будто чего-то боится» Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М., 2000. С.479.

Подозрения Радзинского нельзя назвать необоснованными. Как мы могли заметить из процитированного выше отрывка, частые переезды Люханова действительно были очень похожи на бегство. Но зачем прятаться участнику убийства Романовых? Ведь по меркам советского времени он являлся чуть ли не героем. В его биографии присутствуют и другие странности. Вскоре после расстрела Романовых жена Люханова, Августа, рьяная коммунистка и атеистка, уходит от него вместе с четырьмя детьми! Может, всему виной была другая женщина, появившаяся в жизни Люханова? И снова нет, потому что последний водитель Романовых женился повторно лишь спустя два года после развода. Видимо, идейная коммунистка Августа не смогла простить ему что-то другое…

Много странностей обнаружил уже упомянутый нами собеседник Радзинского в записке главаря расстрела, Якова Юровского: «Читайте внимательно опубликованную вами же «Записку» Юровского. Он там пишет - на трех дочерях были «бриллиантовые лифы»… А четвертая что ж? Почему четвертой не было?//Или история с Алексеем? Ведь с двух шагов в него стреляли, а застрелить не могли. Вряд ли так уж разнервничался чекист Никулин, что с двух шагов попасть не мог. Значит, и на Алексее - «бриллиантовая защита» была и спасла его. //Но ничего не пишет об этом Юровский… Почему? Потому что Алексея не раздели! Если бы его раздели, то наверняка тоже нашли бы ладанку Распутина! Не могла царица сына без ладанки его спасителя оставить. А Юровский пишет только о ладанках на царских дочерях. Значит точно не раздели…».Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М., 2000. С.482

В предположениях «гостя», показывает Э. Радзинский, присутствует здравый смысл. Несмотря на преклонный возраст, к логической цепочке, которую он строил, не придраться. Как можно было промахнуться, стреляя с двух шагов, абсурд! И царица действительно не могла обделить сына ладанкой с изображением Распутина. Так как «старец» в первую очередь помогал именно Алексею…

Многое становится ясным в конце «записки» Юровского. В ту страшную ночь сожгли только двух членов царской семьи: цесаревича и лицо женского пола. Но почему сожгли только двоих? И почему именно их? Намного логичнее было бы сжечь царя.

Исходя из этого всего, Радзинский предполагает: тел Алексея и одной из женщин в кузове грузовика не было. Юровский с Ермаковым пришли в ужас, когда поняли это, но делать было нечего, к городу уже подступали белогвардейцы. Они облили кислотой трупы оставшихся Романовых, чтобы их никто не узнал, и сбросили изуродованные тела в шахту. Подкреплял эту версию и тот факт, что, когда нашли захоронение Романовых, в нем не хватало двух скелетов: цесаревича Алексея и одной из великих княжон.

Что стало с теми двумя, которые по версии Радзинского могли выжить? Радзинский вскользь упомянул в своём романе «Николай II: жизнь и смерть» о самой знаменитой женщине, заявлявшей, что она уцелевшая княжна Анастасия. Ее звали Анна Андерсон. Радзинский писал о ней с сочувствием и полагал, что Андерсон, пережившая депрессию, попытку суицида и как следствие потерю памяти, просто пыталась идентифицировать себя с кем-либо и разобраться в самой себе.

Большее подробно Радзинский рассказал о пациенте психиатрической больницы города Петрозаводска Филиппе Семенове. Филипп был уверен, что он цесаревич Алексей Романов. Он рассказывал, как во время расстрела был ранен в ягодицу и потерял сознание. Потом его вынес из подвала дома Ипатьева и вылечил некий человек. У Филиппа была гематургия. У Алексея гемофилия. Кроме того, у Семенова, как и у цесаревича был крипторхизм. Совпадения на лицо… Чтобы поговорить с Филиппом из Ленинграда приехал психиатр С. И. Генделевич, знавший расположение комнат в Зимнем дворце и других царских резиденций, а также разбиравшийся в фамильном древе Романовых и всех придворных должностях. Психиатр задавал Семенову множество каверзных вопросов, связанных с домом Романовых. Филипп с легкостью на них отвечал и показал, что знает больше, чем у него спрашивали. Чтобы разобраться в деле Семенова Радзинский отправился в Институт Криминалистики, сверять почерк загадочного Филиппа и цесаревича Алексея. Но Радзинскому не смогли помочь, потому что письмо Семенова, написанное каллиграфическим подчерком, и небрежные дневники тринадцатилетнего Алексея оказались несопоставимыми. Радзинский не получил определенного ответа, на который так надеялся.

Слово «надеялся» мы упомянули не случайно. На протяжении всей книги «Николай II: жизнь и смерть» чувствуется симпатия и участие, с которым автор относится к членам царской семьи. Подкрепим наше утверждение примерами из произведения.

Так, например, Радзинский пишет: «Существует такое понятие: царский характер. Это сумма качеств, которая должна производить впечатление мощной воли. У Николая этого не было. «Рыхлая жалость», «паралич воли» - так говорили о нем одни. Другие возражали - коварен. На самом деле он был упрям… Его трагедия: будучи упрямым, он не умел сказать четкое «нет» в лицо просителю. Он был слишком деликатен и хорошо воспитан для грубой определенности». Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М., 2000. С. 71 В данном отрывке Радзинский выступает в качестве адвоката последнего царя. Упрекам в безвольности и бесхарактерности, автор противопоставляет положительные качества Николая II: деликатность и воспитанность. Радзинский сочувствует царю. Он видит трагедию именно в его мягкости и покладистости.

«Из письма А. Л. Карелина (Магнитогорск): «Помню, Ермакову был задан вопрос: «Что сказал царь перед казнью?» «Царь, - ответил он, - сказал: «Вы не ведаете, что творите». Нет, не придумать Ермакову эту фразу, не знал он ее - этот убийца и безбожник». Там же. С.451 В данном отрывке Э. Радзинский снова используем приём противопоставления. Но на этот раз чистому, одухотворённому и религиозному царю он противопоставляет безнравственного и жесткого Ермакова, человека, который не верил ни в Бога, ни в черта.

Несмотря на то, что в своем романе Э. Радзинский создал скорее негативный образ Александры Федоровны, он сочувствует и ей. Публицист понимает ее душевные волнения, связанные с единственным и горячо любимым сыном. Радзинский видит трагедию и в ее характере: «Вообще у царицы было множество прекрасных качеств, отсутствовало лишь одно - умение прислушиваться к мнению общества. К сожалению, без этого умения опасно находиться на троне - что доказывает история другой прекрасной женщины со столь же полным отсутствием этого умения - французской королевы Марии Антуанетты».Радзинский Э. Распутин: Жизнь и смерть //Электронная библиотека Book-online. Com. UA. Электронный ресурс. URL:http://book-online.com.ua/read.php?book=7544&page=24 (дата обращения 7.04.2016) Как мы видим, публицист признает, что царица помимо своих отрицательных качеств, обладала еще и многими положительными. Нежелание Александры прислушиваться к обществу Радзинский сравнивает с этим же нежеланием Марии Антуанетты. Он это делает не случайно. Последняя, как мы помним, закончила свою жизнь на гильотине.

С большой болью и жалостью публицист пишет о казни великих княжон: «Ливадийский дворец, детские балы, роскошь Зимнего, ожидание любви - все заканчивалось на грязном полу, под пыхтение бывшего каторжника. В невозможной боли под тупым штыком».Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М., 2000. С. 455 В данном отрывке публицист показывает читателям весь абсурд и ужас казни совсем еще юных княжон. Радзинский подчеркивает, что их судьба должна была сложиться совершенно по-другому: великолепию царских резиденций он противопоставляет грязный пол в подвале дома Ипатьева, мечтам о любви - пыхтение бывшего каторжника.

Во время своего расследования Радзинский настолько сильно проникся любовью и сочувствием к последним Романовым, что ему, человеку тонкому и чувствительному, стало слишком тяжело. В конце книги публицисту снова звонит «гость» и выдвигает новую версию. Но Радзинский, уставший от крови дома Ипатьева, не может его больше слушать. Свой роман «Николай: жизнь и смерть» публицист заканчивает на очень эмоциональной ноте: «Хватит загадок, хватит воскрешений!//Господи, помилуй! Неужели никогда не закончить мне эту книгу?».Там же С. 506

2.2 Стилистические особенности книг «Николай II: жизнь и смерть» и «Распутин»

Как мы уже заметили в первой главе нашего исследования, язык произведений Э. Радзинского отличает высокая художественность и образность. С помощью тропов публицист придает текстам выразительность и красочность.

Проанализируем отрывки из произведений Радзинского «Николай II» и «Распутин», чтобы понять: действует ли в них особенность, которую мы выявили в первой главе?

«Старинная фотография: ангелоподобный младенец с длинными кудрями в кружевной рубашечке пытается заглянуть в книгу, которую держит мать».Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М., 2000. С . 17 Эпитет «ангелоподобный» придает предложению художественности. Троп подчеркивает миловидность и невинную красоту младенца, про которого пишет Э. Радзинский.

Чтобы добавить тексту образности публицист употребляет в нем олицетворения: «И опять он возвратился в опустевшую летом, вечно сырую, с влажными ветрами столицу. Грозившую ему столицу…».Радзинский Э. Распутин: Жизнь и смерть //Электронная библиотека Book-online. Com. UA. Электронный ресурс. URL: http://book-online.com.ua/read.php?book=7544&page=177 (дата обращения 7.04.2016) Олицетворение «грозившую столицу» не только делает предложение более ярким, но и акцентирует внимание на опасности, угрожавшей Распутину в Петербурге.

В отдельных случаях Радзинский использует тропы, чтобы, как не парадоксально, показать ужас и трагизм некоторых исторических событий: «И тут Распутин очнулся и бросился его душить…Он кричал яростно, как раненое животное: Феликс, Феликс!..».Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М. 2000. , С. 198 С помощью эмоционально окрашенного наречия «яростно» и сравнения «как раненое животное» Радзинский акцентируют внимание на аффективном состоянии Григория Распутина.

Очень часто в описаниях явлений публицист прибегает к ярким эпитетам. Так, желая показать исключительность российского двора эпохи Николая II, его пышность и богатство, Радзинский намеренно выбирает эпитет «блестящий», что добавляет «картине» помпезности: «В Петергофском дворце шел прием. Самый блестящий двор Европы встречал французского президента».Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М., 2000. С . 27

Будучи профессиональным драматургом, писатель щедро использует и красочные метафоры: «Не тот это персонаж. Хитрющим мужик с колючим и настороженным взглядом».Там же С. 131 В данном предложении речь идет о Григории Распутине. Определение «хитрющий» и метафора «колючий взгляд» помогают Э. Радзинскому «нарисовать» портрет Распутина: отразить во внешности проявление его внутреннего состояния и черт характера.

Публицист употребляет оксюмороны, чтобы показать абсурдность некоторых ситуаций. Например, Радзинский использует оксюморон «ринулся труп», стремясь подчеркнуть страх, который испытывал Феликс Юсупов после неудачной попытки покушения на Распутина: «Что чувствовал Феликс, когда на него ринулся «труп»!»Там же С. 198.

«Ну и, конечно, немедленное удаление «Святого черта»!»Там же С. 190. Оксюморон «святой черт», который публицист включил в текст, отражает неоднозначность и противоречивость фигуры Григория Распутина. Как мы помним из истории, Распутин был крайне религиозен и набожен, но при этом много пил, любил ходить по различным увеселительным заведениям и проводить время с девушками легкого поведения.

Иногда Радзинский прибегает к тропам, стремясь показать свое отношение к отдельным персонажам произведений и их поступкам: «И вот не дали поучаствовать в правом деле - порешить девушек, ребенка и царя-батюшку»Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М., 2000. С 474. Просторечные слова «порешить» и «царя-батюшку» Э. Радзинский использует в предложение, предполагая, что именно такие слова должны были использовать в своей речи полуграмотные палачи царской семьи. Публицист не скрывает своего негативного отношения к участникам расстрела Романовых. На это указывает и то, что автор с издевкой предполагает, как убийцы Романовых считали свое чудовищное преступление борьбой, исполнением «правого дела».

«Но теперь в этой цитадели монархии «открыто критиковались поступки императрицы» -- писал в дневнике великий князь Николай Михайлович. И это был грозный симптом…».Радзинский Э. Распутин: Жизнь и смерть //Электронная библиотека Book-online. Com. UA. Электронный ресурс. URL: http://book-online.com.ua/read.php?book=7544&page=187 (дата обращения 7.04.2016) Метафора «грозный симптом» придает тексту выразительность. С помощью нее публицист подчеркивает: положение царицы в большой семье Романовых становятся все более сложным.

Писатель использует яркие и выразительные эпитеты, чтобы создать наиболее полные образы главных героев своих произведений: «Маркова должна завоевать доверие романтической Аликс: офицер ее полка спасает свою императрицу!».Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М., 2000.С. 279 В данном отрывке Радзинский употребляет эпитет «романтической», чтобы показать незащищенность возвышенной и благородной императрицы. Несмотря на жесткость и силу характера Александры Федоровны, про которые публицист часто упоминал в романе, обмануть ее было не так сложно, потому что (как подчеркивает писатель) царица верила в порядочность людей.

«Высокая тонкая красавица и милый молодой человек - время их помолвки».Там же С.15 Эпитет «тонкая» и определение «высокая» подчеркивают изящество и стать юной Александры Федоровны, помогают создать ее визуальный портрет.

«Горькая складка вокруг рта, тонкий нос стал крючковатым - печальная, немолодая женщина».Там жеС.15 Метафору «горькая складка» и эпитет «печальная» публицист использует в предложение, чтобы показать, как пережитые трудности и несчастья отразились на внешнем облике когда-то красивой императрицы.

Радзинский употребляет в предложении метонимию «Петроград говорил», чтобы добавить ему выразительность, а событию, о котором шла речь в тексте, значимость и показать его масштаб. «Весь Петроград говорил об этом розыгрыше».Радзинский Э. Распутин: Жизнь и смерть //Электронная библиотека Book-online. Com. UA. Электронный ресурс. URL: http://book-online.com.ua/read.php?book=7544&page=172 (дата обращения 7.04.2016)

«Эта роскошная книжка и стала первой тетрадью его дневника».Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М, 2000. С.17 Эпитет «роскошная» писатель использует, чтобы придать книге «вес», сделать акцент на ее исключительности и значимости. Так как только особенная книга могла служить дневником для будущего императора.

«Они всегда рассматривали еврейство, как клапан, при помощи которого спускали пар народного напряжения, организуя погромы…».Там же С. 96 Публицист сравнивает еврейство с клапаном «при помощи которого спускали пар народного напряжения». Тем самым он осуждает действия царских властей, пытающихся направить народный гнев (вызванный кровавым воскресеньем) на еврейский народ.

Образованный и интеллигентный Радзинский использует просторечное слово «литературщина», чтобы показать свое пренебрежительное отношение к версии, которая якобы объясняет необычное поведение Григория Распутина: «Может быть, в этом вызов: простой мужик над чинным петербургским великолепием, над всеми приличиями - в безумной пляске и всяком непотребстве… //Это - литературщина, любимая выдумка Запада».Там же С.131

Писатель, со слов своего информатора, Веры Леонидовны, создает соблазнительный образ Натальи Вульферт, покорившей своей красотой великого князя Михаила Александровича, родного брата царя: «Пепельные волосы, глаза с поволокой, кошачья, ленивая грация…».Радзинский Э. Николай II: жизнь и смерть. М., 2000.С. 150 Эпитет «кошачья» в словосочетании «кошачья грация» придает словесному портрету Наталья Вульферт притягательность и очарование.

«Мария Головина переписывалась со своим «возлюбленным братом» Феликсом Юсуповым, жившим тогда на берегах Альбиона - сей юный англоман получал образование в Оксфордском университете».Радзинский Э. Распутин: Жизнь и смерть //Электронная библиотека Book-online. Com. UA. Электронный ресурс. URL: http://book-online.com.ua/read.php?book=7544&page=70 (дата обращения 7.04.2016) Метонимию «на берегах Альбиона» публицист употребляет, чтобы добавить предложению выразительность. Устаревшее слово «сей» Э. Радзинский употребляет, чтобы выразить свою иронию по отношению к молодому Юсупову, который получал образование в одном из лучших университетов мира, но при этом (как вспоминал сам Феликс) не отличался прилежностью. Автор упоминает в своей книге «Распутин: жизнь и смерть», что Юсупова больше интересовали развлечения, чем учеба.

«Предприниматели и чиновники, военные и штатские, бедные русские люди и богатые, но бесправные евреи -- все они были беспомощны перед извечной чудовищной машиной русской бюрократии».Радзинский Э. Распутин: Жизнь и смерть //Электронная библиотека Book-online. Com. UA. Электронный ресурс. URL: http://book-online.com.ua/read.php?book=7544&page=120 (дата обращения 7.04.2016) Метафору «машина русской бюрократии» публицист использует в тексте, чтобы придать ему яркость и акцентировать внимание на такой проблеме русского общества, как бюрократия.

Радзинский выражает свое насмешливое отношение к одному из приближенных Распутина, используя сравнение «этакий лесной божок и называя егоуменьшительными формами слов («мужичок» и «божок»): «Еще один примечательный персонаж - корявый, малорослый, старый мужичок, заросший волосами и бородой - этакий лесной божок, русский Пан».Радзинский Э. Распутин: Жизнь и смерть //Электронная библиотека Book-online. Com. UA. Электронный ресурс. URL: http://book-online.com.ua/read.php?book=7544&page=96 (дата обращения 7.04.2016)

Прием с уменьшительной формой слов автор использует и в следующем предложении: «Так из квартиры на Гороховой потекла денежная река в Анин домик».Радзинский Э. Распутин: Жизнь и смерть //Электронная библиотека Book-online. Com. UA. Электронный ресурс. URL: http://book-online.com.ua/read.php?book=7544&page=161 (дата обращения 7.04.2016) Метафора «денежная река» и уменьшительная форма слова дом («домик») снова подчеркивают авторское отношение. В данном случае публицист иронично упоминает о способе добычи денег, которым пользовалась ближайшая подруга императрицы, Анна Вырубова.

Проанализировав тексты произведений «Николай II: жизнь и смерть» и «Распутин: жизнь и смерть», мы можем сделать следующие выводы:

- Данным книгам, как и другим произведениям Э. Радзинского, свойственна высокая художественность и образность.

- Текстам их придают различные тропы. Самые распространенные из них: эпитет, метафора, метонимия, сравнение, олицетворение, оксюморон и просторечные слова.

- С помощью тропов публицист выражает свое отношения к героям произведений, их поступкам, суждениям и т.д.

2.3 Специфика освещения гибели династии Романовых в телевизионных циклах Э. Радзинского

Последним Романовым Э. Радзинский посвятил не только книгу «Николай II» жизнь и смерть», но и цикл телепередач. Как мы уже упоминали ранее, Радзинский многое сделал для популяризации российской истории. Его знаменитые телепередачи в 2000-х годах всколыхнули массовый интерес к отечественной истории. В своем первом телевизионном цикле - «Династия без грима».Программа «Династия без грима». 2014. Электронный ресурс. URL: http://filmodok.ru/publ/tv_peredachi/istorija/dinastija_bez_grima_2014/48-1-0-4576 (дата обращения 3.05.2016) (про правителей из дома Романовых), состоявшим из шести серий, Радзинский посвятил Николаю II и его семье целых три выпуска.

Заставкой к каждой передачи служит картина, на которой изображен Николай II в парадном мундире и его приближенные в военной форме и верхом на лошадях. За кадром слышится напряженная музыка, которая вначале звучит урывками, а затем нарастает и начинает играть торжественно. С помощью такого музыкального приема авторы передачи пытаются привлечь внимание зрителей и создать напряженную атмосферу. За кадром также слышится конский топот и ржание. Заставку с Николаем II и его приближенными будто бы покрывает пыль от лошадиных копыт. Такой прием выразительности использован, чтобы с первых секунд передачи создать атмосферу прошлых веков, подготовить зрителя к тому, что в цикле будут подняты серьезные темы, в том числе связанные с военными действиями и внешней политикой нашей страны.

Свой рассказ о Николае IIПрограмма «Династия без грима». 2014. Выпуск 4. Электронный ресурс. URL: http://filmodok.ru/publ/tv_peredachi/istorija/dinastija_bez_grima_2014/48-1-0-4576 (дата обращения 3.05.2016) Радзинский на удивление начинает не с юности царя и даже не с начала правления, а с его расстрела. На экране появляются фотографии белогвардейцев, подошедших к Екатеринбургу и крупным планом изображение главного «палача» семьи Романовых - Якова Юровского. На протяжении всех трех выпусков, посвященных Николаю II, Программа «Династия без грима». 2014. Выпуски 4, 5,6. Электронный ресурс. URL: http://filmodok.ru/publ/tv_peredachi/istorija/dinastija_bez_grima_2014/48-1-0-4576(дата обращения 3.05.2016) комментарии Радзинского будут сопровождаться богатым визуальным рядом: фотографиями участников расстрела, самого Николая II, императрицы Александры Федоровны, великих княжон, цесаревича Алексея, других членов царской семьи и видных политиков, а также изображениями важных достопримечательностей (например, царских резиденций и дома Ипатьева, в котором были расстреляны Романовы). При этом, если ведущий рассказывал об очередном своем герое, была показано несколько его фотографий. На них он (или она) был изображен в разном возрасте, расположении духа, разной обстановке и интерьерах. Например, когда Радзинский анализировал трансформацию личности императрицы Александры ФедоровныПрограмма «Династия без грима». 2014. Выпуск 5. Электронный ресурс. URL: http://filmodok.ru/publ/tv_peredachi/istorija/dinastija_bez_grima_2014/48-1-0-4576 (дата обращения 3.05.2016), на экране появлялись ее фотографии разных лет: на одной из них она юная девушка, невеста цесаревича Николая Александровича; на другой жена русского царя, мать крошечной дочки Ольги; на следующем фото уставшая немолодая женщина, измученная болезнью единственного сына. Таким образом, зрители не только слушали рассказ Э. Радзинского об изменениях в характере и душевном состоянии царицы, но могли наблюдать за этими изменениями, глядя на изображения Александры Федоровны разных лет.

По большей части Э. Радзинский ведет свое повествование в тронном зале Зимнего дворца, месте в котором часто бывали правители из династии Романовых, главные герои передач ведущего. Но, когда речь заходит о конкретном периоде из жизни одного из царей, (или цариц), который тот любил проводить в Александрии (как в случае с Николаем II), Гатчинском или Екатерининском дворце, декорации передачи меняются. Ведущий отправляется в любимую резиденцию правителя: гуляет по ее саду, посещает царские покои и рабочий кабинет. Иными словами, пытается представить уклад жизни одного из Романовых и показать его свои телезрителям. Радзинский навещает не только роскошные царские резиденции, но и более скромные дома - места, где проживали другие его герои, не принадлежащие к правящей династии. Одним из таких мест, стал знаменитый дом на Гороховой, где когда-то жил Григорий Распутин. Программа «Династия без грима». 2014. Выпуск 6. Электронный ресурс. URL: http://filmodok.ru/publ/tv_peredachi/istorija/dinastija_bez_grima_2014/48-1-0-4576 (дата обращения 3.05.2016) Радзинский также отправляется в архивПрограмма «Династия без грима». 2014. Выпуск 4. Электронный ресурс. URL: http://filmodok.ru/publ/tv_peredachi/istorija/dinastija_bez_grima_2014/48-1-0-4576 (дата обращения 3.05.2016) и дает зрителям возможность наблюдать за своей импровизированной работой с важными историческими документами, царскими дневниками и фотографиям. В «династии без грима»показан и город, в котором разворачивалось большинство описанных телеведущим событий - Петербург. В передаче появляются планы Невы, каналов города, Спаса на крови и части исторического центра.

Музыкальный ряд, звучащий на протяжении всех трех выпусков о Николае II,Программа «Династия без грима». 2014. Выпуски 4, 5,6. Электронный ресурс. URL: http://filmodok.ru/publ/tv_peredachi/istorija/dinastija_bez_grima_2014/48-1-0-4576(дата обращения 3.05.2016) создает определенную атмосферу, тем самым влияя на эмоциональное состояние зрителей. Например, когда Радзинский говорит о негативных событиях в жизни последних Романовых, играет тревожная, гнетущая мелодия, создающая аналогичное настроение у зрителей. Напротив, когда Радзинский рассказывает о чем-то забавном или смешном (скажем, о знакомстве Николая II с Матильдой Кшесинской,Программа «Династия без грима». 2014. Выпуск 4. Электронный ресурс. URL: http://filmodok.ru/publ/tv_peredachi/istorija/dinastija_bez_grima_2014/48-1-0-4576 (дата обращения 3.05.2016) сопровождающимся шутливым замечанием Александра III не флиртовать слишком сильно), звучит легкая и лукавая музыка, подчеркивающая иронию и комичность ситуации. Если Радзинский ведет повествование о страшных и тяжелых событиях, связанных с последними Романовыми, зрители слышат торжественную, грозную музыку, которая постепенно нарастает, держа их в напряжении и тревоге. Совершенно особенная мелодия: нежная, трогательная и теплая, так сильно отличающаяся от всех других в передаче, звучит, когда ведущий рассказывает о зарождение любви между шестнадцатилетним цесаревичем Николаем и двенадцатилетней принцессой Алисой.Программа «Династия без грима». 2014. Выпуск 4. Электронный ресурс. URL: http://filmodok.ru/publ/tv_peredachi/istorija/dinastija_bez_grima_2014/48-1-0-4576 (дата обращения 3.05.2016)

Передачи Э. Радзинского стали популярными не только благодаря интересным сюжетам, но и благодаря талантливому ведущему. Радзинский знаменит своей эмоциональной и нестандартной манерой повествования. Рассмотрим ее более подробно. На протяжении всего своего рассказа о Николае II и его семье ведущий активно жестикулирует: он то сжимает руки в кулаках, то грозит пальцем, то будто очерчивает в воздухе чью-то фигуру, а иногда высоко поднимает обе руки, и они будто бы начинают слегка дрожать. Как мы помним, из первой главы, Радзинский драматург: он написали поставил не одну успешную пьесу. Его театральное прошлое дало о себе знать: когда камера направляет свой объектив на Э. Радзинского, ведущий преображается. И зрители смотрят не только историческую передачу, но и пьесу, в которой ведущий главный и единственный актер. Своими жестами Радзинский подкрепляет сказанное. Когда он говорит о грозных моментах истории, то сам становится грозен, его руки начинаю активно двигаться, ладони сжимаются в кулаки. И наоборот, когда ведущий повествует о спокойных, а главное приятных ему самому моментах, таких как зарождение чувств, между Николаем II и Александрой Федоровной,Программа «Династия без грима». 2014. Выпуск 4. Электронный ресурс. URL: http://filmodok.ru/publ/tv_peredachi/istorija/dinastija_bez_grima_2014/48-1-0-4576 (дата обращения 3.05.2016) его движения становятся плавными и неторопливыми. Руки Радзинского приходят в покой лишь на последней минуте цикла «Династия без грима».Программа «Династия без грима». 2014. Выпуск 6. Электронный ресурс. URL: http://filmodok.ru/publ/tv_peredachi/istorija/dinastija_bez_grima_2014/48-1-0-4576(дата обращения 3.05.2016)

Отдельного внимание заслуживает манера Э. Радзинского говорить в кадре. Голос ведущего становится то сильным и громким, (Радзинский будто бы чеканит им слова), то спокойным и размеренным и вновь приобретает привычный «для уха» средний темп. Затем голос Радзинского может стать очень тихим, и чтобы его расслышать, придется постараться и напрячь слух. Ведущий рассказывает о трагичных моментах в жизни Николая II и его семьи, то быстро, напористо и очень громко, практически крича, то наоборот еле слышно и очень спокойным тоном. Удивительно, но и в первом, и во втором случае эффект практически идентичен - аудитория замирает и начинает внимательно слушать рассказ ведущего. Голосом Радзинский также показывает и свое авторское отношение к героям передач и их поступкам. О Якове Юровском, главном «палаче» Романовых, ведущий, на первый взгляд, рассказывает довольно спокойно, Программа «Династия без грима». 2014. Выпуск 4. Электронный ресурс. URL: http://filmodok.ru/publ/tv_peredachi/istorija/dinastija_bez_grima_2014/48-1-0-4576 (дата обращения 3.05.2016) но по смысловым ударениям и тембру голоса зрителям легко догадаться, что Радзинский совсем не питает к убийце теплых чувств.

Это мы можем понять и по его мимике: живое и подвижное лицо ведущего меняется, мускулы приходят в спокойствие. Эмоциональный Радзинский внешне не выражает никаких чувств, его лицо становится непроницаемый и беспристрастным. Если же Радзинский, рассказывает о кровавых или переломных моментах русской истории, его лицо становится строгим и скорбным, губы сжимаются в одну линию, в глазах появляется серьезность. Отметим, что, напротив, в тех случаях, когда ведущий говорит про приятные (или забавные) ему вещи, он преображается: начинает улыбаться или смеяться, его лицевые мышцы приходят в движение. Ведущий комментирует эту свою особенность следующим образом: «Смешки, которые прорываются у меня в самых, казалось бы, неожиданных местах передачи, конечно, озадачивают. На самом деле в этот момент я уже размышляю о том, что буду говорить впереди. Моя улыбка и смех - это реакция на парадокс, который вскоре будет высказан, а зрители этого еще не понимают. Это забавный прием - так озадачивать аудиторию».Тренева А. Встреча для вас. Интриги и игры от Эдварда Радзинского//Российская

газета. 2001. № 068. С. 9

Изучив содержание телепередач из цикла «Династия без грима»Программа «Династия без грима». 2014. Электронный ресурс. URL: http://filmodok.ru/publ/tv_peredachi/istorija/dinastija_bez_grima_2014/48-1-0-4576(дата обращения 3.05.2016) Э. Радзинского и проанализировав его, мы можем сделать следующие выводы:

- Передачи сопровождаются богатым визуальным рядом - фотографиями главных героев цикла, причем на фото они изображены в разном возрасте, расположении духа, разной обстановке и интерьерах. Это позволяет телезрителям отследить, как менялся тот или иной герой передачи.

- По большей части Э. Радзинский ведет свое повествование в тронном зале Зимнего дворца, но иногда (в зависимости от предпочтений правителя, о котором идет речь) декорациями передачи служат Александрия (как в случае с Николаем II), Гатчинский или Екатерининский дворец.

- Музыка, звучащая на протяжении трех выпусков о Николае II,Программа «Династия без грима». 2014. Выпуски 4, 5,6. Электронный ресурс. URL: http://filmodok.ru/publ/tv_peredachi/istorija/dinastija_bez_grima_2014/48-1-0-4576(дата обращения 3.05.2016) создает определенную атмосферу, тем самым влияя на эмоциональное состояние зрителей.

- Радзинский знаменит своей нестандартной манерой повествования. На протяжении всего своего рассказа о Николае II и его семье ведущий активно жестикулирует:сжимает руки в кулаках, грозит пальцем, очерчивает в воздухе немыслимые фигуры. Жестами он подкрепляет сказанное.

- В течение всего циклаПрограмма «Династия без грима». 2014. Электронный ресурс. URL: http://filmodok.ru/publ/tv_peredachi/istorija/dinastija_bez_grima_2014/4 8-1-0-4576(дата обращения 3.05.2016) голос ведущего сильно меняется: становясь то сильным и громким, то спокойным и размеренным. Меняется и его эмоциональная окраска. С помощью голоса Радзинский показывает свое отношение к героям передач и их поступкам

- Ведущий обладает живой мимикой. По лицу Радзинского легко понять, какие чувства он испытывает, когда говорит о каком-либо событие или человеке.

Заключение

В результате проведённого нами исследования особенностей освещения такой «неординарной» исторической темы, как гибель династии Романовых в публицистических работах Э. Радзинского, выявлены их основные сюжетные, смысловые и стилистические акценты, проанализированы содержательная и эмоциональная стороны книг и отдельных передач. Подводя итоги, можно сделать следующие выводы:

1. Э. Радзинский не только исследует характер и внутренний мир героев своих произведений, но и через призму их личностей описывает время, в котором жили эти люди. Для того, чтобы создать наиболее полные психологические и эмоциональные портреты своих героев, публицист изучает судьбу их предков (и проводит параллели между характерами и судьбами), анализирует их детство и личную жизнь. Книги автора основаны не только на художественном вымысле, но и на исторических фактах, а также на и воспоминаниях и показаниях современников и очевидцев событий. В произведениях публициста присутствуют драматургические элементы «некой мистики», которая опирается на реальные исторические факты.

2. Чтобы показать трансформацию личностей главных героев в своих произведениях «Николай II: жизнь и смерть» и «Распутин: жизнь и смерть» Э. Радзинский использует выдержки из их дневников, а также анализирует их детство и то, каким образом на них повлияли те или иные события. Публицист предпринимает попытку «расследования» убийства царской семьи. Опираясь на найденные им показания участников расстрела Романовых и их близких, а также современников событий, Радзинский выдвигают свою версию произошедшего и вносит свой немалый вклад в установление исторической истины. При этом на протяжении всей книги «Николай II: жизнь и смерть» публицист не скрывает своего горячего сочувствия и сопереживания царской семье и самому Николаю II.

3. Книгам «Николай II: жизнь и смерть» и «Распутин: жизнь и смерть» свойственна высокая художественность и образность. Текстам их придают различные тропы. Самые распространенные из них: эпитет, метафора, метонимия, сравнение, олицетворение, оксюморон, просторечные слова. С помощью тропов публицист выражает свое отношения к героям произведений, их поступкам и суждениям.

4. Телевизионный цикл «Династия без грима» - яркая иллюстрация использования «визуальной специфики» в освещении острой исторической темы Э. Радзинским. Он сопровождаются богатым визуальным рядом - фотографиями главных героев передач, причем на фото они изображены в разном возрасте, расположении духа, разной обстановке и интерьерах. Это позволяет телезрителям отследить, как менялся тот или иной исторический персонаж. По большей части Э. Радзинский ведет свое повествование в тронном зале Зимнего дворца, но иногда декорациями передачи служат Александрия, Гатчинский или Екатерининский дворец. Музыка, звучащая на протяжении трех выпусков о Николае II, создает определенную атмосферу, тем самым влияя на эмоциональное состояние зрителей. Радзинского отличает нестандартная манера повествования. На протяжении всего своего рассказа о Николае II и его семье ведущий активно жестикулирует: сжимает руки в кулаках, грозит пальцем, очерчивает в воздухе немыслимые фигуры. Жестами он подкрепляет сказанное. Голос ведущего сильно меняется: становясь то сильным и громким, то спокойным и размеренным. Меняется и его эмоциональная окраска. С помощью голоса Радзинский показывает свое отношение к героям передач и их поступкам. Ведущий обладает живой мимикой. По лицу Радзинского легко понять, какие чувства он испытывает, когда говорит о каком-либо событие или человеке.