Говоря об освещении какого-либо предмета или явления в средствах массовой информации, необходимо обратить внимание на то, что аудитория воспринимает не сам реальный объект, а его созданный образ.

Публичные люди, жизнь и деятельность которых освещалась и освещается в средствах массовой информации, находятся в фокусе внимания общества. В этой связи принято говорить о медиаперсонах, которые служат постоянными ньюсмейкерами. Уже одно упоминание имени таких персон гарантирует успех журналистского материала у аудитории. Тем не менее, в ряду упомянутых ньюсмейкеров есть лица, внимание медиа к которым особо пристально в силу их частных жизненных обстоятельств или активной социальной деятельности. Эта пристальность создает уникальную медиаисторию, которая, в свою очередь вызывает не только постоянный ажиотаж публики, но и, закрепляясь за ними, составляет их образ, по сути - вторую биографию, делая их героями. Таким героем для Великобритании стала принцесса Диана Уэльская, много лет подряд бывшая не просто народной принцессой, но и народным символом Соединенного Королевства.

Для того, чтобы проследить, как формировался образ принцессы Дианы в британских СМИ, сначала обратимся к категории образа как такового и рассмотрим ее с точки зрения исследователей-теоретиков.

Согласно одному из определений Большого толкового словаря современного русского языка Д. Н. Ушакова, образ - это «живое, наглядное представление о чем-нибудь» Ушаков. Д. Н. Большой толковый словарь современного русского языка// [s.a] URL: http://www.classes.ru/all-russian/russian-dictionary-Ushakov-term-37476.htm.

Большой энциклопедический словарь определяет образ как субъективную картину мира, рассматривая эту категорию с точки зрения психологии Большой энциклопедический словарь// [s.a] URL: http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc3p/217086 . Чтобы углубить уже имеющиеся определения, рассмотрим, как категорию образа трактует Философская энциклопедия. Итак, согласно этой энциклопедии, своеобразие образа состоит в его субъективности; он идеален и не может существовать вне отношения к материальному объекту отражения. Тем не менее, образ никогда не исчерпывает всех истинных свойств и характеристик объекта. Важно отметить также, что, согласно Философской энциклопедии, однажды возникший образ начинает играть активную управляющую роль в поведении человека Философская энциклопедия// [s.a] URL: http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_philosophy/4605/%D0%9E%D0%91%D0%A0%D0%90%D0%97 . Обобщив определения, можно сделать вывод о том, что образ является субъективной категорией, существующей в сознании людей. Образ неотделим от его предмета, однако полностью его свойствами никогда не обладает. Наоборот: тот набор черт, характеристик и качеств, который закрепился в сознании, замещает этот предмет. Именно на образе строится отношения людей к предмету. Полагаем, данный вывод справедлив в том числе и для медиадискурса. Так, к примеру, СМИ освещают какое-либо событие, транслируя определенные факты. Однако несмотря на стремление сотрудников СМИ следовать принципам объективности в передаче информации, в большинстве случаев осуществляется отбор фактов, явлений и событий, из которых сложится определенная картина в сознании аудитории. Чтобы подтвердить наши заключения, обратимся к работе М. Н. Кима «Технология создания журналистского произведения», в которой исследователь рассматривает специфику создания художественного образа. М.Н. Ким уделяет основное внимание тому, как автор создает образ. «Художник стремится взаимодействовать с объектом познания, выделяя в нем все значимые признаки и черты, он пытается выявить скрытые закономерности в развитии тех или иных явлений, понять их внутреннюю суть, дать им свою оценку, наконец, поделиться полученной информацией с другими людьми». Важным для нас в этой цитате является момент субъективного отбора, проявляющийся в том перечне черт, свойств какого-либо объекта, которые автор будет транслировать своей аудитории. В свою очередь в сознании аудитории возникает определенное представление об объекте, во многом детерминированное субъективным отбором автора. Схожее мнение выражает В. А. Савицкий. В своей статье «Игровое моделирование социальной реальности в массовой коммуникации» он говорит о ситуации, когда для аудитории «разыгрываются» определенные смыслы: «С помощью средств массовой коммуникации, как главного инструмента формирования информационной картины мира, появляется возможность «разыгрывать» уже не просто идеи и мысли автора (в рамках очерченного поля текста), но и «разыгрывать» актуальные события действительности. Игра приобретает черты технологии, позволяющей моделировать реальность» Савицкий В. А. Игровое моделирование социальной реальности// Медиаскоп. 04.06. 2010. Вып.2. URL: http://www.mediascope.ru/node/570 .

Таким образом, можно заключить, что исследователи в целом выражают единую позицию в отношении формирования образа какого-либо объекта в сознании людей: оно находится в зависимости от автора, это образ транслирующего. Автор в данном случае может по-своему отбирать и интерпретировать разные свойства и качества объекта, тем самым влияя на создание его образа. диана британский пресса

Немаловажным представляется не только отбор черт, свойств и характеристик и их интерпретация, но также и форма подачи этих свойств. Особенно актуально это для журналистских текстов. Действительно, создание медиатекста невозможно без выбора жанра. Обратимся к работе Л. Е. Кройчика «Система журналистских жанров», в которой исследователь пишет о детерминированности жанра как формы решения творческой задачи: «Цель, лежащая в основе решения любой творческой задачи, определяет выбор жанра» Кройчек. Л. Е. Система журналистских жанров// [s.a] URL: http://evartist.narod.ru/text5/64.htm . Л. Е. Кройчик также подчеркивает, что творчество журналиста носит избирательный характер: «Разрабатывая тему, анализируя попавшие в поле его зрения факты, корреспондент еще на предварительной стадии своей работы осуществляет определенный выбор жанра…» Там же

Таким образом, можно заключить, что субъективность автора проявляется не только на уровне отбора и интерпретации фактического материала, но и на уровне выбора жанра текста. Очевидно, что этот фактор также влияет на создание образа объекта в сознании аудитории. Снова обратимся к работам ученых. Л. Шибаева в своем учебно-методическом пособии «Жанры в теории и практике журналистики» говорит о том жанр в журналистике необходим для того, чтобы разными средствами решать одну и ту же задачу Шибаева Л. Жанры в теории и практике журналистики// [s.a] URL: http://www.evartist.narod.ru/text3/82.htm . Это суждение представляется верным, т.к. освещение в СМИ одного и того же объекта (события или явления) может происходить по-разному при выборе разных жанровых форм. Соответственно, в сознании аудитории могут создаваться разные образы. Безусловно, можно говорить о существенной разнице в восприятии читателем одного и того же объекта через призму, например, сжатой информационной заметки и репортажа с большим количеством деталей.

Выше были рассмотрены лишь те факторы, влияющие на образ объекта, освещаемого в медиа, которые детерминированы авторами текстов (отбор фактов, интерпретация, выбор жанра). Теперь уделим внимание собственно факторам аудитории, в чьем сознании возникает образ. Для этого будет полезно рассмотреть, как именно происходит создание образа и обратиться к основам теории коммуникации.

Учебник Д. П. Гавры «Основы теории коммуникации» определяет коммуникацию как «субъект-субъектное взаимодействие, опосредованное информацией, имеющей смысл для обоих субъектов», указывая на то, что это узкий подход Гавра. Д. П. Основы теории коммуникации: Учебное пособие. СПб, 2011. С.53.. В этом определении для нас важны как действующие стороны, так и сам процесс коммуникации. В медиадискурсе субъектами являются, безусловно, автор текста и аудитория-получатель; информацией является текст. Также Д. П. Гавра обращает внимание на то, что одним из важнейших признаков коммуникации является ее эффект, заключающийся для получателя сообщения в изменении его сознания или поведения Там же, С.65.. В рассматриваемом нами вопросе эффектом будет являться восприятие авторского медиатекста и возникновение в сознании образа объекта. Это и есть необходимое изменение в сознании.

Теперь необходимо выделить факторы, обусловливающие создание образа со стороны аудитории-получателя. Для этого рассмотрим одну из моделей коммуникации, разработанную американским исследователем А. Тэном. Рассматривая нюансы процесса коммуникации, данная модель детально описывает процесс перцепции, т.е. восприятия информации, и автор концепции в том числе указывает на то, что восприятие обусловлено культурой в самом широком ее смысле Tan A. Mass communication theories and research. London, 1985. P. 16-29.. Д. П. Гавра, модифицировав модель А. Тэна, также подчеркивает необходимость учитывать это, анализируя процесс коммуникации: «Восприятие объектов в нашем окружении, процессы кодирования… в существенной мере определяются культурой источника и получателя» Гавра. Д. П. Основы теории коммуникации: Учебное пособие. СПб, 2011. С 142..

Таким образом, восприятие объекта, освещаемого в СМИ, а значит, и создание его образа в сознании аудитории, обусловлено еще и набором убеждений, норм и ценностей, которые она разделяет.

Безусловно, вышеописанные факторы, детерминирующие создание образа объекта, абсолютно могут быть применимы и к образу медиаперсоны. Более подробно рассмотрим его специфику.

В статье А. Г. Блудовой «Имидж политика в массовой коммуникации» говорится о мощном влиянии, которое имеют сегодняшние средства массовой информации на аудитории, на создание образа медиаобъекта: «Образ… в СМИ включает в себя комплекс качеств и характеристик, сформировавшихся на основе стереотипов массового сознания, а также под непосредственным воздействием информационных, аналитических теле- и радиопрограмм, печатных статей» Блудова. А. Г. Имидж политика в массовой коммуникации// Вестник Южно-Уральского государственного ун-та. 2006. Вып. 3, С.107-110.. Кроме того, исследователь подчеркивает, что СМИ таким образом принимают активное участие в формировании имиджа и образа публичной персоны Там же. Здесь важно отметить, что А. Г. Блудова разделяет понятие образа и имиджа. Образ, по ее мнению, трактуется как чувственное, наглядное представление и реализуется в сознании Там же. Об имидже исследователь рассуждает применительно к имиджу политика, говоря о том, что имидж можно обозначить как некий проект, проводимый с помощью средств массовой информации Там же. То есть имидж создается специально. Такого же мнения придерживаются авторы работы «Имиджелогия» Р. Б. и С. Б. Квеско. В своей работе они определяют имидж как «искусственно создаваемый образ какого-либо явления» Квеско Р.Б., Квеско С.Б. Имиджелогия. Томск, 2008. С.18-20, «заявленную идеальную позицию, т.е. такую, которую личность или организация спланировали и намерены продвигать или продвигают» Там же. Авторитетный представитель коммуникативистики Д. П. Гавра, суммируя определения ряда словарных статей, также называет одной из черт имиджа его искусственность Гавра Д. П. Социология коммуникации// [s.a.] http://www.jourssa.ru/sites/all/files/volumes/2013_4/Gavra_2013_4.pdf . Из этого можно вывести, что имидж - нечто спланированное, подготовленное, созданное для достижения определенных целей. Образ же возникает именно в сознании аудитории. Безусловно, эти категории взаимосвязаны, т.к. целью создателей имиджа, как мы выяснили, является продвижение определенного образа. Однако образ субъективен и не подлежит полному управлению именно в силу того, что возникает в сознании аудитории, наделенном определенными ценностями, стереотипами и представлениями. Поэтому важно разделять образ и имидж и в дальнейшем рассуждать о проблеме применительно к категории именно образа. Под образом, в конечном итоге, будем подразумевать совокупность черт и свойств, возникающих в сознании аудитории при восприятии информации о данном объекте.

Для более полной картины представляется важным рассмотреть также категорию сознания, неоднократно упоминавшуюся выше, а именно общественного сознания, что актуально для нашей работы, т.к. здесь рассматривается образ публичной фигуры в сознании читателей британских СМИ.

Обратимся к самому понятию. Так, этнопсихологический словарь определяет сознание как отражение общественного бытия, по своей структуре включающее философскую, политическую, экономическую, нравственную, эстетическую, правовую, религиозную формы Крысько. В. Г. Этнопсихологический словарь. М, 1999. С.127.. Также указывается, что сознание проявляется в единстве общественной идеологии и общественной психологии Там же. В данном определении необходимо акцентировать внимание на его последней части, т.к. психология людей напрямую связана с их мнением. Подтверждение этому суждению также можно найти в словаре: «Общественная психология отражает общественное бытие в форме мнений, чувств, настроений, традиций, обычаев и т. д., проявляясь более динамично и непосредственно, чем идеология, более активно влияя на практическую деятельность людей» Крысько. В. Г. Этнопсихологический словарь. М, 1999. С.127.. Похожим образом определяет общественное сознание и Энциклопедический словарь по психологии, указывая на то, что оно заключает в себе единство общественных теоретических представлений и общественной психологии Общественное сознание // [s.a.] URL: http://psychology_pedagogy.academic.ru/11454/%D0%9E%D0%91%D0%A9%D0%95%D0%A1%D0%A2%D0%92%D0%95%D0%9D%D0%9D%D0%9E%D0%95 . Выделим принципиально важные черты: во-первых, общественное сознание представляет собой совокупность представлений, а во-вторых, воплощается в психологии общества, которую можно проследить в том числе через мнения. Последнее необходимо учесть, так как в следующей главе будут приведены также опросы общественного мнения в качестве доказательства отношений британского народа к принцессе Диане.

Итак, рассмотрев категорию образа через призму исследовательской литературы, обратим внимание на несколько значимых выводов. Так, образ является категорией субъективной, реализующейся в сознании аудитории. При этом в медиадискурсе существует ряд факторов, влияющих на создание образа объекта. К ним относятся отбор и интерпретация фактов, черт и свойств, выбор формы их подачи автором, а также набор норм и ценностей аудитории.

Теперь, с учетом выявленных важных для данной работы специфических черт образа, проанализируем, каким был образ принцессы Дианы в сознании британского народа.

1.2 Образ принцессы Дианы в общественном сознании британцев

Следующим важным моментом, повлиявшим на формирование образа принцессы Дианы, стал ее брак с наследником британского престола принцем Чарльзом Уэльским. Он важен нам по нескольким причинам. Во-первых, именно с брака с будущим королем Англии началась ошеломляющая история популярности Дианы, равно как и активное освещение каждого ее шага в СМИ, ставшее точкой отсчета создания образа Дианы Уэльской, столь полюбившегося британскому народу. Необходимо отметить, что брак проецировался на сильные монархические традиции Великобритании, поэтому свадьба наследника трона была самым ожидаемым событием, на нее возлагались огромные надежды как на продолжение монархии, династии, а значит, и на будущее страны. Об этом в своей работе, посвященной принцессе Диане, пишет С.Брэдфорд: собрав большое количество фактических материалов, автор подтверждает, что королевской семье был крайне выгоден этот брак Брэдфорд С. Диана. Лондон, 2007. С.150-156.

То, что сама медиаистория принцессы Дианы разворачивалась в королевстве с огромной монархической историей, разумеется, также оказало свое влияние на ход ситуации. Несмотря на то, что в настоящее время монарх не управляет Великобританией, являющейся парламентской монархией, приверженность народа к королевской семье все еще сильна, что подтверждает статистика. Согласно данным частной британской компании Ipsos MORI,, специализирующейся в числе прочего на социальных и политических исследованиях, приведенным на 2012 год, лишь 13 процентов британцев поддерживают идею перехода к республиканской форме правления. Подавляющее же большинство респондентов (80 процентов) высказывается за сохранение монархии Support for monarchy is all the time high// [s.a.] URL https://www.ipsos-mori.com/researchpublications/researcharchive/2973/Support-for-monarchy-is-at-all-time-high.aspx . Это немаловажно для нас, поскольку напрямую связано с образом принцессы Дианы. В предыдущем параграфе мы выяснили, что образ, реализующийся в сознании аудитории, детерминирован ее культурой. Бесспорно, монархические традиции - очень мощный элемент культуры и потому также сыграли свою роль в формировании симпатии к принцессе Диане.

Для того, чтобы передать масштаб всенародного внимания, приведем в пример некоторые факты о свадебной церемонии Дианы и Чарльза. 29 июля 1981 года в Кафедральном Соборе Петра и Павла в Лондоне была организована глобальная телевизионная и радиотрансляция бракосочетания. По подсчетам, всего около 1 000 000 человек со всего мира смогли увидеть эту трансляцию. Помимо этого, были еще сотни тысяч британцев, выстроившихся от Кафедрального Собора до Букингемского дворца The house of Windsor from 1952. Diana, Princess of Wales. Marriage and family// [s.a.] URL: http://www.royal.gov.uk/HistoryoftheMonarchy/The%20House%20of%20Windsor%20from%201952/DianaPrincessofWales/Marriageandfamily.aspx . Полагаем, это также может служить подтверждением сильной приверженности британского народа монархии и королевской семье.

Итак, «свадьба века» стала отправной точкой, с которой медиа начали формировать образ принцессы Дианы. Теперь следует рассмотреть другие события, произошедшие в жизни принцессы Уэльской в течение ее брака. Принцесса Уэльская, начало биографии которой было связано с нехарактерными для аристократки деталями (вспомним образование и работу леди Дианы), продолжила свою историю столь же нетипично, явив собой пример открытого народу представителя королевской семьи.

Причины такой открытости кроются как в характере самой принцессы, так и в специфике британских монархических традиций. Притом, что королевская семья - олицетворение конституционно-монархического строя государства и символ страны, сама по себе она закрыта. Королева не контактирует напрямую с прессой, а другие члены семьи имеют ряд определенных обязанностей и правил поведения. Все это направлено на сохранение имиджа короны и укрепление традиций Великобритании.

По мнению самой принцессы Дианы, высказанному в личных дневниковых записях, в британской королевской семье Елизаветой II была установлена предельно жесткая дисциплина. Семью она описывала как размеренно работающую машину «серьезную, безжалостную, где каждый не более чем винтик, не имеющий никакого права на собственную жизнь и собственные переживания» Принцесса Диана. Жизнь, рассказанная ею самой. Электронный ресурс // [s.a.] http://www.e-reading.club/bookreader.php/1032992/Diana_-_Princessa_Diana._Zhizn,_rasskazannaya_eyu_samoy.html. Отсюда можно заключить, что эти психологически тяжелые установки трудно воспринимались принцессой Уэльской. В этой книге также можно найти слова Дианы о том, что ее появление «взбудоражило» семью, которая была недовольна ее популярностью. Расчет на то на то, что брак наследного принца и аристократки улучшит репутацию короны Monarqiua. La vision de historiador. En fantasma de Lady Di. // [s.a.] URL: http://www.elmundo.es/cronica/2002/370/1037617541.html , сработал не полностью, потому что все большую народную популярность и симпатию завоевывала лишь одна принцесса Диана. Так, по словам Д.Арбитрера, занимавшего пост личного пресс-секретаря Елизаветы II в течение 12 лет, в годы брака с Чарльзом основное внимание публики приходилось на долю принцессы; принц оставался в тени Бывший секретарь Букингемского дворца Дики Арбитер: «За 80 лет королева ни разу не надела мини-юбку»// Известия. 24.04.2006. URL: http://izvestia.ru/news/313185 . Приведем еще один пример, взятый из книги С.Брэдфорд «Диана», в котором описывалось путешествие Чарльза и Дианы в Австралию на празднование двухсотлетия страны. Автор описывает невероятный ажиотаж, вызванный появлением принцессы - приветственные крики огромной толпы и всеобщее ликование Брэдфорд С. Диана. Лондон, 2007. С.169-171..

Кроме того, приведем также статистические данные на 1984 год, иллюстрирующие отношение британцев к принцессе Диане. Согласно данным британской частной исследовательской компании Ipos MORI, в 1984 году одним из самых любимых народом членов королевской семьи являлась принцесса Диана с рейтингом 45 процентов, всего на один пункт уступая королеве Monarchy/Royal family trends - most liked members of the royal family// 19 November 2012. URL: https://www.ipsos-mori.com/researchpublications/researcharchive/poll.aspx?oItemId=2412&view=wide.

В данной работе мы не имеем возможности рассмотреть все публичные появления принцессы Уэльской, однако из приведенных выше примеров становится ясно, что публика испытывала к этой фигуре интерес и симпатию.

Тогда и начали проявляться в полной мере душевные качества принцессы, демонстрируемые ей еще в детские годы - неподдельный интерес к людям, желание помогать и открытость. Иллюстрацией к этому наблюдению могут служить слова из дневников леди Дианы: «Я не читала заумных философских книг, но знаю, что того, кто стоит выше на ступеньку, никогда не будут воспринимать равным себе» Принцесса Диана. Жизнь, рассказанная ею самой// [s.a.] URL: http://www.e-reading.club/bookreader.php/1032992/Diana_-_Princessa_Diana._Zhizn,_rasskazannaya_eyu_samoy.html.

Подтверждением гуманистических мотивов ее деятельности служат многочисленные благотворительные активности принцессы Дианы. Так, в годы брака с Чарльзом Уэльским принцесса Диана была организатором и попечителем более 100 благотворительных организаций связанных с помощью бездомным и инвалидам, детям и взрослым с ВИЧ и синдромом приобретенного иммунодефицита The house of Windzor from 1952. Diana, Princess of Wales // [s.a.] URL: http://www.royal.gov.uk/HistoryoftheMonarchy/The%20House%20of%20Windsor%20from%201952/DianaPrincessofWales/PublicRole.aspx . Важно отметить, что участие принцессы в мероприятиях было отнюдь не формальным. Наоборот, она старалась максимально активно помочь решить какую-либо проблему. В качестве характерного примера можно привести строки из книги «Принцесса Диана. Жизнь, рассказанная ею самой», достаточно подробно описано открытие одного из первых в Великобритании отделения для больных СПИДом в Миддлсекской больнице. Принцесса обращает внимание на то, что приглашение пришло на имя супругов Уэльских, но отправилась на церемонию открытия лишь одна Диана: Чарльз из предосторожности решил не ехать, опасаясь за свое здоровье. Принцесса Уэльская, интересовавшаяся проблемами общества, в том числе проблемами тяжелых заболеваний, была осведомлена о том, каким образом передается данное заболевание, а потому знала, что обычное общение с его носителями ничем здоровью не угрожает. В королевской же семье считали иначе. Диана пишет об этих предрассудках: «В Букингемском дворце ужасались даже при мысли оказаться в одном помещении с больным СПИДом» Принцесса Диана. Жизнь, рассказанная ею самой// [s.a.] URL: http://www.e-reading.club/bookreader.php/1032992/Diana_-_Princessa_Diana._Zhizn,_rasskazannaya_eyu_samoy.html. Эта модель поведения повторялась в масштабе общества, и Диана видела своей задачей переломить ситуацию: «Меня сумели убедить, что в обычной жизни больные люди безопасны, но все общество думало иначе. От несчастных, далеко не всегда виноватых в заражении (как, например, дети), отворачивались все, им оставалось умирать безо всякой помощи» Ibid. В этой ситуации Диана личным примером старалась повлиять на общественное мнение, избавить его от предубеждений против носителей заболевания.

Средства массовой информации широко освещали деятельность принцессы по поддержке зараженных вирусом иммунодефицита, однако абсолютно резонансной стала повсеместная публикация в 1987 году фотографии, на которой принцесса Уэльская держит за руку больного вирусом человека, чего до этого момента не делал ни один публичный человек, включая членов королевской семьи. Журналистская реакция была масштабной: снимок неоднократно перепечатывался многими изданиями и комментировался. Так, в одном из материалов журнала “People” можно найти ссылку на слова одного из репортеров, назвавшим это поступок принцессы самым важным из всех тех, которые британская монархия совершила за последние 200 лет Queen of hearts// People. 15.09.1997. URL: http://www.people.com/people/article/0,,20123167,00.html .

Таким образом, в годы брака с принцем Уэльским принцесса в глазах британского народа стала поистине популярной в силу своей необычайной открытости и неравнодушия, которые проявлялись в ее деятельности.

2.1 Особенности качественных и массовых изданий Великобритании

Перед тем как проанализировать подходы к освещению разными типами британских СМИ жизни общественных и политических, рассмотрим, как формировались эти издания на поле британского медиарынка, чтобы понять, как их особенности повлияли на способ подачи материалов.

Сначала необходимо ясно определить суть понятий массовая и качественная пресса. С. Г. Корконосенко в учебнике «Основы журналистики» ведет речь о качественной прессе как о прессе мнений, которой свойственны «аналитичность в подходе к событиям, взвешенность оценок, спокойный тон публикаций и главное -- надежность фактов и мнений» Корконосенко С.Г. Основы журналистики // [s.a.] URL: http://knigi.link/uchebniki-jurnalistika/kachestvennaya-massovaya-pressa-5062.html . В этом же пособии массовая пресса со ссылкой на «Словарь языка средств массовой информации» характеризуется как ориентированная на развлечение аудитории Там же.

В то же время Энциклопедический словарь СМИ А. Князева определяет качественные издания как солидные и влиятельные газеты и журналы, рассчитанные на образованных читателей Князев А.А. Энциклопедический словарь // [s.a.] URL: http://www.evartist.narod.ru/text16/069.html . Этому определению словарь противопоставляет таблиоды, которые рассматриваются как издания, ориентированные на получение прибыли и рассчитанные на предельно широкий круг читателей без учета контроля за качеством содержания материалов Там же. С. Г. Корконосенко, напротив, считает, что стандарты профессионализма в массовых изданиях все же присутствуют, только преломляются в другом ключе. Для массовых изданий качество проявляется в умении «приковывать внимание аудитории, руководствуясь знанием массовой психологии и специфики броской подачи информации» Корконосенко С.Г. Основы журналистики// [s.a.] URL: http://knigi.link/uchebniki-jurnalistika/kachestvennaya-massovaya-pressa-5062.html . В «Основах журналистики» С. Г. Корконосенко перечислены критерии дифференциации массовых и качественных изданий: особенности проблематики и содержания аудитории, тиражирования, стиля и оформления изданий Там же. Кроме того, отмечается, что уровень доверия мирового сообщества к материалам качественных изданий гораздо выше. Так, в 90-х годах в рейтинг 50 лучших печатных СМИ не было включено ни одно массовое издание Там же.

Отсюда можно вывести главные черты качественной и массовой прессы. Качественная ориентирована на узкую аудиторию, ей свойственны аналитичность и взвешенность суждений, проверенные факты, спокойный тон публикаций и достаточно консервативное внешнее оформление. В то время как массовая пресса характеризуется ориентацией на широкую аудиторию, большей экспрессией в тоне публикаций и более ярким оформлением. В дальнейшем для своей работы примем эти определения как базовые.

Великобритания характеризуется достаточно демократичным существованием прессы. Формирование предпосылок для этого началось несколько веков назад с принятия Парламентом в 1689 году «Билля о правах», положившего начало свободе печати. Интересно, что и до принятия этого закона в ходе общественно-политической борьбы в государстве предпринимались попытки отмены цензуры. Уже в 1644 году Д. Мильтон без санкции власти опубликовал свой памфлет-обращение к парламенту «Ареопагитика», в котором доказывал вред и бессмысленность контроля, притесняющего правду Антонова. Т.В. Дух Мильтона в России// Открытая политика. 1996. Вып. 11/12. С. 76-81.

Обратим внимание на важное для нас положение билля: закон закреплял за подданными право свободы слова и дебатов в Парламенте English Bill of Rights 1689. An Act Declaring the Rights and Liberties of the Subject and Settling the Succession of the Crown// [s.a.] URL: http://avalon.law.yale.edu/17th_century/england.asp. Это, по сути, означало существенное ограничение власти монарха и послужило дальнейшему переходу к конституционно-монархической форме правления, давшей, в свою очередь, условия для развития свободы прессы. Таким образом, можно говорить о том, что «Билль о правах» сыграл ключевую роль в отношении средств массовой информации. По словам автора «Введения в мировую журналистику» Г. В. Пруцкова, билль заложил основы английской концепции свободы печати. Главными особенностями концепции стали регулирование работы прессы парламентом, невозможность контроля со стороны государства и экономическая свобода Пруцков Г.В. Введение в мировую журналистику// [s.a.] Электронный ресурс. URL: http://evartist.narod.ru/text4/42.htm. Учитывая то, что до момента принятия билля журналистика в Великобритании переживала тяжелые времена цензуры, следует признать степень важности данного документа. Это послужило отправной точкой для дальнейшего развития свободы печати: после 1689 года появилось большое количество периодических изданий, а в 1694 году было отменено обязательное лицензирование прессы, что еще более способствовало увеличению их числа Там же . Так, власть потеряла политический рычаг давления на прессу и могла влиять на нее только экономически. По словам уже упомянутого выше Г.В. Пруцкова, что именно вскоре после принятия Билля, с начала XVIII века постепенно начала складываться типология прессы: стали различать газеты и журналы Там же. Позже произошло разделение на национальную и провинциальную прессу, утреннюю и вечернюю, а также воскресные выпуски. Для британской журналистики этого периода была характерна ярко выраженная просветительская направленность, что напрямую было связано с европейскими идеями знаменитой эпохи Просвещения. Просветительская направленность имела две ветви: сатирическая (наиболее яркие ее представители - Д.Дэфо и Д. Свифт), высмеивавшая общественные пороки и морально-дидактическая (Д. Адиссон и Р.Стиль). Хорошей иллюстрацией складывавшейся ситуации являются памфлеты Д. Свифта, осуждавшие ущемление прав Ирландии и высмеивавших борьбу партий вигов и тори. Таким образом, фокус внимания публицистики находился на общественно-политическом процессе в государстве. Из всего этого можно заключить, что пресса имела четко выраженную ориентацию на социум и политику и развивалась не в коммерческом ключе.

Нельзя недооценивать значение данного периода в истории британской журналистики, т.к. именно в это время реализовывалась концепция свободной печати, задавшая для прессы в XIX веке импульс к дальнейшему развитию, которое повлекло за собой разделение на массовые и качественные издания и появление у каждого типа своих специфических черт, которое позволило изданиям по-разному подходить к освещению определенных фактов и явлений. На этом вопросе стоит остановиться особо.

Перейдем к вопросам собственно разделению британских изданий на массовые и качественные. Считается, что дифференциация прессы по данному признаку произошла в XIX веке.

Во многом это связано с социальной дифференциацией изданий, завязанной на политической принадлежности. Ранее уже говорилось об их политической направленности. Во второй половине XIX века эта тенденция нисколько не ослабевала. Так, существовали газеты, направленные на отстаивание интересов рабочего класса, прообраз профсоюзных изданий - например, газета «Промышленное обозрение». Тематика публикаций делала ее популярной среди рабочих - например, в числе прочего там печаталась криминальная хроника. В то же время издания социалистов существенно отличались по содержанию: в журнале «Сегодня» печатались художественные произведения, а журнал «Горн» освещал вопросы философии, искусства и политики для читателя с интересами и запросами отличными от запросов рабочих Пруцков Г.В. Введение в мировую журналистику// [s.a.] URL: http://evartist.narod.ru/text4/42.htm. Таким образом, и в социально-политическом разделении общества уже содержатся предпосылки для дифференциации прессы. Разумеется, нельзя говорить о том, что перед нами массовая и качественная пресса в чистом виде, однако в данный период уже четко просматриваются признаки аудитории и содержания материалов.

Еще одним из факторов была экономическая ситуация.

В середине XIX века индустриализация экономики принесла с собой большое количество технических нововведений. Изобретение телеграфа позволило ускорить передачу информации; затем появились телеграфные агентства - в Великобритании это “Reuters”. Была изобретена ротационная машина. Все это напрямую определило вектор развития печатных изданий. Наряду со скоростью передачи информации возросло ее количество и, соответственно, увеличились оперативность работы газет, а также их численность. Учебник «Периодическая печать Великобритании» приводит следующие количественные данные со ссылкой на английского историка журналистики Г. Герда: в 1852 г. в стране выходило 1165 газет и 213 журналов, в 1870 - соответственно 1390 и 626, в 1880 - 1986 и 1097, в 1890 - 2234 и 1778, в 1900 - 2488 и 2446 Соколов В.С., Виноградова С.М. Периодическая печать Великобритании// [s.a.] URL: http://www.evartist.narod.ru/text16/070.htm#з_08 . Как видно, в течение 50 лет благодаря техническому прогрессу численность изданий выросла в два раза. Это означало неминуемую борьбу издателей за массовую аудиторию с ее вкусами, интересами и ожиданиями. Необходимо было также учитывать не только интересы, но и социальный статус массового читателя. Несмотря на то, что в 1870 году был принят закон о всеобщем начальном образовании Elementary education act 1870 // [s.a.] URL: http://www.educationengland.org.uk/documents/acts/1870-elementary-education-act.html , речи о высокой образованности массового читателя пока не шло. Так, накануне принятия закона только около 40 процентов населения оставалось неграмотным Соколов В.С., Виноградова С.М. Периодическая печать Великобритании// [s.a.] URL: http://www.evartist.narod.ru/text16/070.htm#з_08. Поэтому ориентация на малообразованное большинство была неизбежной.