Размещено на http://www.allbest.ru/

ВВЕДЕНИЕ

Целью этой дипломной работы является изучение строения ежедневника (внешняя его часть - обложка и основные элементы постпечати, внутренняя - листовой блок) и создание собственного оригинал-макета ежедневника.

Объект исследования - создание оригинал-макета еженедельника.

Предмет исследования - сам ежедневник и его внешняя «оболочка».

Задачи:

1. Рассмотреть видов полиграфической продукции.

2. Виды послепечатной обработки.

3. Изучить понятие оригинал-макета. Этапы его создания и инструменты создания.

4. Узнать, что такое ежедневник, его виды и историю.

5. Рассмотреть понятие колористики и цветоведения, понять значение цветов.

6. Изучить гравировки, лазерной гравировки, гравировки на металле.

А после выполнения всех этих задач мы перейдем непосредственно к практической части работы:

1. Провести анализ целевого рынка.

2. Заняться полиграфическим исполнением ежедневника.

3. Рассмотреть анимацию, взятую за основу создания дизайна.

4. Выбрать дизайн обложек и внутреннего листового блока.

5. Создание оригинал-макет ежедневника (в трех вариантах).

На практике мы займемся оформлением трех видов концепции ежедневника, начиная с его обложки, заканчивая листовым блоком, в зависимости от ценовой категории. Бюджетный вариант, оформления для ценителя (дорогое оформление) и средняя ценовая категория, которая подойдет всем. Так как за основу создания дизайна ежедневника взята японская анимационная мультипликация, а конкретно анимация «Великий из бродячих псов», то в практической части мы более детально и внимательно рассмотрим это аниме и его персонажей, которые непосредственно связаны с созданием дизайна обложки и самого ежедневника.

Актуальность данной курсовой работы заключается в актуальности самих ежедневников. В наше время ежедневники и блокноты очень популярны, так как они надежнее и практичнее телефонных заметок и так далее. Сделав заметку в своем ежедневнике, трудно потерять важную для себя информацию, так как она всегда под рукой. Даже если ежедневник намокнет, то информация, которую он содержит, сохранится, а если намокнет телефон, то все заметки будут утеряны. Люди постоянно пользуются ежедневниками, в наше время особенно часто, нежели раньше. А так как увлечения людей разнообразны, то ежедневники могут содержать в себе то, чем живут люди в наше время: фильмы, книги, различие мультипликации.

ГОСТов, которые могут пригодиться в создании еженедельника, не имеется, каждая компания или типография предъявляет ряд допустимых размеров или материалов для создания (бумага, картон, закладки), которые возможны для создания готового ежедневника/еженедельника/блокнота. Благодаря этим требованиям каждый человек может сделать блокнот или ежедневник с индивидуальным дизайном. Некоторые фирмы изготавливают ежедневники по своему дизайну: размер, бумага и разнообразные украшения полиграфического изделия на их выбор. Форма и размер варьируются по усмотрению заказчика, так что почти никаких ограничений нет.

Практическую значимость этого диплома составляет приобретение умения создавать качественный оригинал-макет ежедневника, рассмотрение всех аспектов и смежных понятий с ним, а подготовка к печати нашего ежедневника поможет нам избежать брака.

План нашей работы состоит в том, чтобы изучить теорию, которая поможет нам на практике: понятие оригинал-макета, макета издания, этапы его создания, программы, в которых он может создаваться; определение полиграфической продукции, его разновидности, её применение; виды постпечатной обработки, понятие постпечатной обработки, значение колористики в жизни, использование цветов в нашем ежедневнике; понятие ежедневника, его историю; гравировку, ее виды, использование и историю.



1. ВИДЫ ПОЛИГРАФИИ И ПОНЯТИЕ ОРИГИНАЛ-МАКЕТА

1.1 Виды полиграфической продукции

Перед началом работы следует узнать, что такое полиграфическая продукция и какие её виды существуют, так как ежедневник тоже является полиграфической продукцией.

Полиграфическая (печатная) продукция является главным средством массовой информации и общения между людьми, мощным орудием пропаганды политических, научных знаний, средством политической борьбы и выражения общественного мнения, а также хранителем духовных ценностей всех веков и всех народов.

Следует отметить виды полиграфической продукции:

1. Представительская продукция. К данной полиграфической продукции принято относить визитки, папки, блокноты, конверты, приглашения, фирменные бланки, конверты. Данная продукция необходима для нормального функционирования любой фирмы и компании. Поэтому ее еще называют деловой полиграфией. Выполняется она, как правило, в фирменном стиле компании, который поднимает имидж компании в глазах партнеров и потенциальных клиентов, способствует росту популярности и узнаваемости компании и производимой ею продукции на рынке. Нельзя не добавить, что за последние годы, роль деловой полиграфии несколько расширилась - деловая полиграфия, изготовленная в фирменном стиле, выполняет еще и рекламные функции.

2. Книжно-журнальная продукция. Печатается она, как правило, большими тиражами в крупных типографиях. К данной полиграфической продукции относится печать книг, учебников, журналов и т.д.

3. Рекламная продукция. Данная группа продукции является самой многочисленной по видам предлагаемых рекламных печатных изделий: это листовки и флаеры, буклеты, брошюры и каталоги, этикетки, листовки в конвертах и без них, плакаты, афиши, постеры и т.д. Рекламная продукция - самая разнообразная продукция по своему воплощению, ведь у нее очень непростая задача - привлечь внимание потенциального клиента, заинтересовать его, донести информацию о предлагаемом товаре и услуги. Поэтому специалисты в области рекламы вынуждены постоянно придумывать новые виды рекламной продукции, способной заинтересовать и удивить потенциальных клиентов компании, привлечь их внимание. Типографиям же, чтобы изготавливать конкурентоспособную рекламную продукцию, приходится искать способы и возможности воплощения в жизнь самых необычных дизайнерских идей.

4. Календарная продукция. Календари - самая многофункциональная полиграфическая продукция. Виды календарей: листовые, настенные и настольные перекидные календари; самых популярный вид календарей для офиса - квартальные, календари-домики и календари-пирамидки, карманные календари.

Выпускаемая в настоящее время печатная продукция очень разнообразна по своему виду, конкретному назначению, срокам издания, техническому исполнению. Ниже перечислены наиболее востребованные на данный момент виды печатной продукции.

ѕ ежедневник;

ѕ листовка;

ѕ буклет;

ѕ брошюра;

ѕ календарь;

ѕ визитная карточка;

ѕ папка;

ѕ блокнот;

ѕ конверт;

Ежедневник - тетрадь для ведения ежедневных записок.

Визитная карточка - листок плотной бумаги или картона, обычно формата 50Ч90 мм (иногда других форматов), содержащий сведения о человеке или фирме.

Блокнот - сшитая или склеенная с торца стопка бумаги, чистой или с нанесенными элементами фирменного стиля, с обложкой.

обложка дизайн ежедневник гравировка

1.2 Постпечатная обработка и ее виды

Послепечатная обработка. Так называют все операции с отпечатанной продукцией, которые выполняются после того, как отпечатанный тираж выходит из печатной машины, и до того момента, пака тираж не будет передан заказчику. Другими словами, послепечатная обработка - это финальный этап в производстве полиграфической продукции. Некоторые виды послепечатной обработки производятся только для отдельных типов печатной продукции, а некоторые - для всех сразу. Так, например, ламинирование возможно только для бумажной продукции, а высечка же - для всех видов, в том числе и изделий из пластика. Ниже мы перечислим основные виды постепечатной обработки в цифровой печати:

ѕ разрезка листов;

ѕ биговка;

ѕ фальцовка;

ѕ брошюровка;

ѕ фольгирование;

ѕ кругление углов;

ѕ высечка;

ѕ перфорирование;

ѕ ламинирование;

Конечный размер печатного листа в полиграфии формируется с помощью листовой резки - этапа послепечатной обработки, который не может избежать ни один вид печатной продукции по причине ряда технологических ограничений, возникающих при печати, как офсетом, так и цифровым способом.

Готовые листы складывают в стопу и обрезают с каждой стороны -- так убирают белые поля (так называемая незапечатываемая площадь) и придают листам точные размеры и нужную форму. Этот этап послепечатной обработки называют подрезкой. Часто на одном листе располагается несколько будущих экземпляров печатной продукции (например, так печатают визитки), и после печати их также разделяют с помощью листовой резки - это будет называться разрезкой.

Что касается моделей брошюр, каталогов и другой полиграфии, в которой не используется пружинный переплет - их обрезают, предварительно завершив все технологические операции, в том числе переплетение листов. Это вызвано тем, что так получается идеально точный размер листа и аккуратный ровный срез готовой печатной продукции.

Биговка - вид послепечатной обработки полиграфической продукции, при котором на бумаге или картоне в местах будущего сгиба обозначается линия в виде продавленной в бумагу дорожки. С помощью биговки бумажные изделия легче обретают требуемую форму, приобретают дополнительную прочность в местах сгиба и избегают растрескивания как бумаги, так и красочного слоя. Она выполняется на специальных биговальных машинах или с помощью тупых ножей. После проведения биговки изделия складывают по этим линиям. Биговка применяется в основном для картона и всех видов бумаги, плотность которой превышает 175 г/мІ. Используют ее также на ламинированных поверхностях бумаги и там, где на сгибе идет сплошная запечатка. При этом количество линий сгибов не ограничено.

Фальцовка представляет собой нанесение на бумагу линий сгиба без предварительного продавливания тупым ножом и может производиться как вручную, так и на специальном оборудовании. Ручной вариант используется при подготовке небольших тиражей. Фальцовка выполняется на бумагах средней плотности (до 150 г/мІ), но если необходимо провести фальцовку для бумаги более 170 г/мІ или картона, необходимо провести операцию биговки, это поможет сохранить хороший внешний вид продукции на сгибе. Она позволяет оформить окончательный вид готовой продукции. Это могут быть буклеты, брошюры, каталоги, всевозможная рекламная продукция, чертежи и многое другое. Самый простой пример фальцовки - это рекламная листовка сложенная пополам.

Брошюровка - это технологический процесс, в результате которого соединяется некоторое количество листов в тетрадь, так называемую брошюру. Брошюрой принято называть издание объемом более 4 страниц блока соединенных между собой. Количество листов в изделии ограничивается выбранным способом брошюровки и задачами самой брошюры. Брошюровку используют для такой печатной продукции, как блокноты, брошюры, каталоги, тетради и др. Существует три основных вида брошюровки: скрепление скобой (скрепкой), клеевое бесшовное скрепление (термоклей) и навивка на пружину.

Скрепление скобой обычно применяют для брошюр, каталогов и журналов. Этим способом скрепляют, как правило, не более 40 листов. Если в печатном издании больше листов, то нужно уже использовать металлические пружины или термоклей (КБС). В зависимости от дизайна, формата и количества листов в блоке может использоваться 1, 2 или более скрепок. Брошюровку можно провести также шелковой или полиамидной нитью и использовать как элемент для многостраничных изданий, таких как книги.

При клеевом бесшовном скреплении, элементы книжного блока скрепляют клеем КБС по корешку. При помощи КБС возможно скрепить изделия, блок которых состоит из бумаги плотностью не более 170 г/мІ, толщина корешка до 3 см. Данный способ брошюровки обычно используется для изделий, которые уже невозможно посадить на скрепку из-за большого количества страниц и плотной обложки. Как правило, это различные многостраничные изделия: каталоги, журналы, книги. Часто подобный способ скрепления применяют при оформлении годовых отчетов, рефератов, курсовых работ.

Очень часто брошюровку осуществляют с помощью пружин (гребенок). Подобный способ чаще всего используется для скрепления блокнотов и тетрадей, но также его используют и для каталогов, рефератов, планшетов и др. Отпечатанные листы блока и обложки перфорируются (пробиваются отверстия по краю) и скрепляются пружиной. Можно скрепить блок толщиной до 100 листов офсетной бумаги 80 г/мІ (в зависимости от диаметра самой пружины). Преимущества такой брошюровки в том, что листы и обложку в изданиях можно при необходимости быстро заменить. В зависимости от объема и назначения продукции, может быть использована как металлическая пружина, так и пластиковая. Металлическая пружина выглядит менее презентабельно и эффектно, зато ее достоинством является прочность и надежность скрепления. Пластиковая пружина имеет более привлекательный вид, она практична и удобна в работе, но при какой-либо нагрузке (к примеру, при падении), пружина может повредить своей острой кромкой сброшюрованные листы бумаги.

Фольгирование или тиснение фольгой представляет собой операцию нанесения блестящей металлической фольги в виде отдельных букв или определенных областей. Это придает эффект серебрения или позолоты, но может быть использована и фольга другого цвета - красного, зеленого, синего, желтого и других цветов. Тиснение осуществляется на ручных, полуавтоматических и автоматических прессах для тиснения под воздействием высокой температуры или холодным способом.

Теснение фольгой позволяет придать готовой продукции особую привлекательность и более дорогой и изящный внешний вид. Процесс тиснения является дорогим, но очень эффектным, поэтому многие заказчики предпочитают данный способ отделки. Очень интересно выглядит тиснение на дизайнерских бумагах и пластике.

Кругление углов используется при изготовлении изданий малого формата, чтобы сделать углы более круглыми, которые не загибаются как острые, не ломаются. К тому же после кругления углов изделие приобретает более аккуратный внешний вид. В зависимости от размера изделия и используемого оборудования кругление углов производится с различным радиусом (стандартная величина -- 6,38 мм). Кругление углов не портит изображение, не влияет на структуру материала, является чисто эстетическим этапом обработки печатной продукции.

Высечка (вырубка) используется для придания уже готовому изображению необходимую форму, отличную от прямоугольной. Высечное оборудование позволяет при использовании пресса из цельного листа картона, бумаги, пластика или кожи получить форму любой сложности, уже готовую к употреблению или же нуждающуюся в последующей сборке. Используется для изготовления папок, коробок, воблеров, шелфтокеров, любых полиграфических изделий нестандартной формы. Самый простой пример использования кругления углов - карманный календарь 100Ч70 мм.

Перфорация - это совокупность отверстий, расположенных в линию, в листовом или рулонном материале, обеспечивающая легкий и точный разрыв материала по этой линии. Создается при помощи специальных перфорационных ножей. Перфорация используется при изготовлении различной печатной продукции: отрывные календари, блокноты, приглашения, билеты, купоны, почтовые марки, наклейки, блокноты на пружине, ежедневники с отрывными уголками.

Ламинирование - это процесс покрытия изображений специальной прозрачной глянцевой или матовой пленкой толщиной от 80 до 250 мкм с лицевой стороны или с обеих сторон изображения. Данный способ обработки позволяет защитить изображение внешних механических, водных, химических, температурных воздействий, увеличить плотность изображения и придать привлекательный внешний вид.

Глянцевые плёнки значительно улучшают изображение, отлично передают цвета, делают краски контрастными, насыщенными, сочными и яркими. Отделка глянцевой плёнкой по визуальному эффекту похожа на УФ-лакирование, но обеспечивает более надёжную защиту издания от внешних воздействий (особенно на местах сгиба, среза и биговки). К недостаткам глянцевых плёнок можно отнести то, что при сильном освещении на ламинированной поверхности появляются блики, затрудняющие восприятие мелких деталей и текстовой информации.

Матовые плёнки исключают возникновение таких бликов, придают особую глубину и бархатистость рисунку, позволяет делать надписи на поверхности уже готового издания. Покрытие матовой плёнкой смотрится очень респектабельно и наиболее подходит для оформления дорогой рекламной и представительской продукции.

Ламинирование полиграфической продукции производится с помощью специального оборудования - ламинаторов. По способу крепления плёнки принято различать горячее и холодное ламинирование. При горячем - полиграфическое издание вместе с плёнкой прокатывается между нагретыми до нужной температуры валами. Сила нагрева определяется исходя из характеристик используемых материалов. При этом способе повышение температуры приводит к активации клеевого слоя, а давление, оказываемое валами, способствует присоединению (припрессовке) плёнки к изделию. В холодном ламинировании применяются плёнки с клеевой системой, реагирующей только на давление. Такой метод оправдан при особо чувствительных к температурному воздействию материалов.

1.3 Понятие оригинал-макета. Этапы его создания. Инструменты создания

Для начала стоит ознакомиться с понятиями и определениями, которые понадобятся нам в будущем при создании макета.

Макет издания - макет оформления книги, газеты или журнала, согласно которому набирается и верстается текст. Макет с готовой вёрсткой издания называется оригинал-макет.

В доцифровую эпоху макет издания разрабатывал технический редактор издательства, а исполняли его рабочие типографии - наборщики и верстальщики. Подобное разделение труда продолжает существовать сегодня в крупных компаниях, хотя верстальщики переместились из типографий в издательства и дизайнерские агентства. Тем не менее, все чаще макет и верстку выполняет один человек, что существенно повышает требования к знаниям и умениям верстальщика в областях книжного (газетного-журнального) оформления и типографики.

Оригинал-макет - это оригинал книги, каждая страница которого полностью совпадает с соответствующей страницей будущего издания.

Он должен быть подписанным в набор или печать, и отсылаться на полиграфическое предприятие для набора и печатания тиража.

Разработка оригинал-макета и предпечатная подготовка имеют особое значение для изготовления качественной полиграфической продукции. Важно понимать, что при печати тиража издания офсетным способом или методом ролевой печати, на бумагу будет перенесено именно то содержание, которое было заложено в оригинал-макете со всеми нюансами компоновки текста и иллюстраций, настройками цвета, а также размерами отступов.

Любой недочет, допущенный при разработке оригинал-макета, будет растиражирован во всех экземплярах издания, вот почему на этом этапе производства необходимо участие квалифицированных специалистов. Разработку оригинал-макета нередко путают с этапом дизайна и верстки. Это происходит из-за сходности используемых технологий и программных средств. Вместе с тем, разработка оригинал-макета и последующая предпечатная подготовка полиграфической продукции имеют свои особенности.

В отличие от авторского макета, содержащего лишь текстовые и графические материалы без их форматирования и компоновки или сверстанного макета издания, предназначенного для утверждения заказчиком дизайна страниц, оригинал-макет формируется с окончательным и полностью законченным расположением всех материалов будущего издания на печатных листах. Оригинал-макет содержит все необходимые технологические метки и настроечные элементы, которые используются в процессе печати и дальнейшей резке печатного листа на страницы.

Разработка оригинал-макета может быть выполнена заказчиком и своими силами, но при этом необходимо учесть существенные технические требования, предъявляемые к готовым файлам.

Подобные технические требования имеется в любой типографии, что связано с необходимостью предпечатной подготовки издания под конкретный тип полиграфического оборудования. На этапе предпечатной подготовки издания выполняются операции по проверке корректности электронного спуска полос для дальнейшей резки, фальцовки и брошюровки, а также получение форм для офсетной листовой и ролевой печати.

Теперь стоит перейти непосредственно к программам, которые могут помочь в создании оригинал-макет.

Adobe Photoshop - многофункциональный графический редактор, разработанный и распространяемый фирмой Adobe Systems. В основном работает с растровыми изображениями, однако имеет некоторые векторные инструменты. Продукт является лидером рынка в области коммерческих средств редактирования растровых изображений и наиболее известным продуктом фирмы Adobe.

Несмотря на то, что изначально программа была разработана как редактор изображений для полиграфии, в данное время она широко используется и в веб-дизайне. Вместе с более ранними версиями Photoshop распространялась специальная программа для этих целей - Adobe ImageReady (для анимации gif-файлов), которая была исключена из поставки Photoshop CS3 за счёт интеграции её функций в основной графический редактор, а также включения в линейку программных продуктов Adobe Fireworks, перешедшего в собственность Adobe после приобретения компании Macromedia.

Основной формат Photoshop, PSD, может быть экспортирован и импортирован всеми программными продуктами, перечисленными выше. Photoshop CS поддерживает создание меню для DVD. Совместно с Adobe Encore DVD Photoshop позволяет создавать меню или кнопки DVD. Photoshop CS3 в версии Extended поддерживает также работу с трёхмерными слоями. Из-за высокой популярности Photoshop поддержка специфического для неё формата PSD была реализована во многих графических программах, таких, как Adobe Fireworks, Photo-Paint, WinImages, GIMP, SAI, PaintShop Pro и других.

Поддерживается обработка изображений, с глубиной цвета 8 бит (256 градаций на один канал), 16 бит (используется 15 битов плюс один уровень, то есть 32769 уровней) и 32 бит (используются числа одинарной точности с плавающей запятой). Возможно сохранение в файле дополнительных элементов, как то: направляющих (Guide), каналов (например, канала прозрачности - Alpha channel), путей обтравки (Clipping path), слоёв, содержащих векторные и текстовые объекты. Файл может включать цветовые профили (ICC), функции преобразования цвета (transfer functions). Допускаются неквадратные пиксели (Pixel Aspect Ratio).

CorelDRAW - графический редактор, разработанный канадской корпорацией Corel. CorelDRAW Graphics Suite - начиная с версии 12 пакета CorelDRAW - маркетинговое официальное наименование пакета программного обеспечения для работы с графической информацией производства компании Corel (Оттава, Онтарио, Канада).

Пользователи CorelDRAW - это начинающие художники, профессиональные иллюстраторы, дизайнеры, редакторы буклетов, книгоиздатели, художники по рекламе и логотипам, модельеры, менеджеры и т.д.

Рабочими инструментами CorelDRAW часто служат геометрические фигуры - прямоугольники, эллипсы, многоугольники и прямые. Более интересные рисунки можно создать с помощью кривых. Рисуя мышью «от руки», очень трудно придать кривой идеальную форму. Поэтому CorelDRAW предоставляет разнообразные возможности редактирования кривых, благодаря которым предварительно созданный эскиз рисунка можно довести до совершенства. Разнообразные методы закраски рисунков - важнейшая особенность программы. Использование заливок из нескольких цветовых переходов, а также узоров и текстур позволяет получать красочные иллюстрации. Особого внимания в CorelDRAW заслуживает применение спецэффектов.

Средства работы с текстом - еще одно важное свойство программы. Надписи и заголовки можно наклонять, переворачивать и также размещать по произвольной кривой. Кроме того, легко изменять форму отдельных букв текста, масштабировать их, вращать и перемещать.

К иллюстрации можно добавить растровое изображение, изменить его размер, а также выполнить фигурную подрезку, т.е. поместить внутрь некоторой рамки.

Конечно, освоить абсолютно все возможности CorelDRAW и профессионально использовать их непросто, но приобрести основные навыки работы с программой доступно каждому, при этом совсем необязательно иметь профессиональное художественное образование.

Adobe Illustrator - векторный графический редактор, разработанный и распространяемый фирмой Adobe Systems.

Adobe Illustrator был задуман как редактор векторной графики, однако дизайнеры используют его в разных целях: в рекламе, поздравительных открытках, плакатах, книгах, графических романах, раскадровках, журналах, газетах и других. Программа обладает широким набором инструментов для рисования и возможностями управления цветом и текстом.



1.4 Понятие ежедневника, история и стадии его создания

Перед тем, как заниматься самим ежедневником и его дизайном следует узнать, что же такое этот ежедневник.

Ежедневник - тетрадь для ведения ежедневных записок.

Первое упоминание о ежедневнике принято связывать с Италией 1650 года, откуда и взялось первое слово (в переводе с латинского «вещи, которые надо сделать»).

В современном понимании - деловой (обыкновенно) блокнот, предназначенный для ежедневного ведения записей о делах, планах, результатах и прочих записях, связанных с ежедневной деловой деятельностью человека или компании/организации. Наиболее популярными видами являются ежедневники в виде книги, в различном переплете. Один из первых видов ежедневников, которыми пользовались Сартр, Пикассо, Ван Гог, Аполлинер, Матисс, Хемингуэй назван в честь прочного материала, который позволял «выживать» бумажному другу в различных условиях вместе со своим хозяином - чертовой кожей (дословно с английского «Moleskine» - «мех крота»), молескиновыми робами могли в давние времена похвастаться ремесленники и золотоискатели.

Итальянские издатели очень гордятся тем, что являются исторической родиной ежедневников, и долгое время итальянский город Бергамо вместе с административным центром этой провинции - Миланом, считался не только европейским, а и мировым центром изготовления самых популярных марок ежедневников.

С конца XVII века и по сей день, наличие ежедневника свидетельствовало о значимости данной особы, а также подразумевало то, что в ежедневнике было что записывать. Это могли быть долговые обязательства, дела, налоговые ведомости и приказы распорядителям. Поэтому сам блокнот изготавливался со всеми регалиями и гербами, свойственными фамилии - по специальному заказу переплетных дел мастерами. Чаще всего переплетался в кожу, с большим количеством позолоты и содержал в своем первоначальном виде персональные данные владельца, где указано кому он принадлежит, куда и за какое вознаграждение следует вернуть ежедневник в случае его утери.

В настоящее время ежедневники приобретают самые разнообразные формы исполнения, которые зависят от возможностей издателя. Встречаются даже ежедневники-раскраски. Да и значимость Итальянских производителей, как законодателей моды в данном вопросе, утратила силу. В СНГ уже существуют национальные производители, которые не уступают, а иногда и превосходят по качеству исполнения, аутентичным основателям традиции планирования.

Несмотря на все разнообразие - самым популярным остается ежедневник в виде книги в твердом переплете, выполненным в мягкой коже, как правило, снабженный дополнительной информацией для комфортной работы его владельца (коды телефонной связи, таблицы расстояний между местными областными центрами, конвертация единиц измерения, государственные и международные праздники, и т. п.), а также (только для датированных ежедневников) подготовленный для ведения ежегодного, ежемесячного, еженедельного и ежедневного расписания. Что, впрочем, не мешает существованию недатированных ежедневников, даты и события в которых проставляет сам владелец.

С развитием бизнес-среды в различных странах, ежедневник, из персонального продукта, продаваемого в розничных сетях, превращается в деловой сувенир, который принято дарить от лица компании лучшим клиентам или партнерам. Для этого рекламные агентства освоили различные методы брендирования и эксклюзивного исполнения ежедневников, с целью подчеркнуть имидж компании, которая совершает такой подарок, а также ценность подарка, и уважительное отношение к особе, которой такой подарок был преподнесен.

В наши дни ежедневники используются всё реже и вытесняются другими более универсальными средствами для планирования личного и рабочего времени, начиная от схожих по использованию ежедневников-планеров, до мобильных приложений, включающих в себя планировщики задач и поручений.

Изготовление ежедневников - процесс, состоящий из серии разнообразных этапов, которые варьируются в зависимости от выбора модели.

Из чего состоит ежедневник?

Прежде чем приступать к рассказу о технологическом процессе, рассмотрим основные части и элементы ежедневника, так как от их наличия или требований к их внешнему виду зависит сам процесс.

Казалось бы, обложка и стопка страниц - вот из чего состоит вся подобная печатная продукция, но существуют и другие элементы, которые могут подвергаться персонализации и иметь различное оформление.

1. Подготовка.

Все начинается с этапа подготовки, где планируется формат, дизайн и тираж будущей продукции. При изготовлении ежедневников на заказ учитываются требования клиента и корпоративный стиль организации, если печатная продукция выпускается для ее сотрудников.

Дизайн страниц также подлежит обсуждению. Во-первых, это касается вида будущего ежедневника, то есть будет он датированным (с заранее проставленными днями и месяцами) или недатированным. Во-вторых, исходя из общего дизайна и цветового оформления может подбираться цветовая схема для печати: один цвет или сочетание (черный + красный или черный + синий).

Кроме того, на страницах изделий, которые будут использоваться в качестве бизнес-подарков партнерам или клиентам, нередко присутствует область, предназначенная для размещения различной рекламной информации: контактных данных, списка услуг и прочего. Финальный шаг обсуждения - утверждение макета клиентом.

2. Производство.

После того, как подготовительный этап будет завершен, можно приступать к изготовлению.

Как уже говорилось, процесс практически полностью автоматизирован и проходит на специальной линии, но на некоторых этапах не обойтись без ручного труда. Переплет и бумажный блок изготавливаются параллельно, но мы рассмотрим их по отдельности.

3. Переплет.

Мы привыкли называть плотные картонные корочки записной книжки обложкой, что не совсем верно. На самом деле они называются переплетом.

Стандартный твердый переплет состоит из двух переплетных крышек и корешка, скрепленных отделочным материалом. Мягкий переплет чаще всего выполнен из цельного листа тонкого картона, прикрепленного к торцу стопки страниц с помощью клея.

Выбор переплета влияет на процесс производства, причем не только на создание самой картонной обложки, но и на способ ее крепления.

4. Бумажный блок.

С ним все значительно проще. К его оформлению можно отнести лишь две процедуры: разлиновку и вырубку регистров.

Что касается первой, то заранее подготовленный макет страницы наносится на листы автоматически на станке. Чаще всего используется метод офсетной печати.

Также стоит отметить, что печать и нарезка листов для блока зависит от вида продукции и ее формата. Например, ежедневники выпускаются в форматах от А6 до А4, а настольные планинги бывают и большего размера - А3.

Вырубка является необязательным процессом, который, тем не менее, делает готовое изделие более удобным в использовании. Простым примером вырубки являются «ступени» алфавитного указателя, расположенные по правому краю телефонной книги, или аналогичное деление по месяцам.

5. Дополнительные элементы.

Не стоит забывать, что существуют и другие элементы, формирующие ежедневник. Изготовление на заказ нередко учитывает отдельные требования к ним, что позволяет создать уникальный, неповторимый дизайн.

К дополнительным элементам оформления можно отнести:

ѕ форзацы - декоративные вклейки, прикрывающие разворот между обложкой и первой страницей. Если у изданий литературных произведений они обычно пустые, то для офисных принадлежностей достаточно часто на форзацы наносится справочная информация или декоративные изображения;

ѕ вклейки - листы из плотной бумаги, размещаемые внутри блока. В основном они используются для разделения страниц, но могут выполнять и рекламную функцию, если на них нанесено соответствующее изображение или текст;

ѕ застежка. Для удобства и в качестве финального штриха в оформлении используется застежка. У простых моделей ее функцию выполняет резинка, перекинутая через переднюю обложку, у дорогих, отделанных кожей, - это хлястик с кнопкой или магнитом;

ѕ металлические уголки устанавливаются на дорогие изделия для записей с переплетом из натуральной или искусственной кожи. Их первичная задача - защитить углы от износа при частом использовании; вторичная - придание отделке более дорогого вида;

ѕ закладка. При отсутствии вырубки регистров и вклеек можно вклеить небольшую закладку-ляссе, изготавливаемую из тонкой атласной ленты наиболее подходящего цвета;

ѕ обработка среза. До окончательной сборки может производиться дополнительная обработка открытого среза бумажного блока. На него может наноситься специальная фольга золотистого, серебристого или перламутрового цвета или выполняться полноцветная печать.

6. Процесс производства.

Рассмотрев все ключевые элементы, можно приступать к знакомству с технологией производства.

Сейчас оно практически полностью автоматизировано, что, с одной стороны, существенно повышает скорость, а с другой - упрощает процесс.

1. Переплет.

Производство обложки начинается с нарезки отделочного материала и подготовки картонных деталей. Этот процесс автоматизирован. Рулон искусственной кожи подается на станок, где нарезается на полосы, из которых будут вырезаться заготовки для отделки обложки. Картонные элементы вырезаются на станке с ЧПУ, что позволяет добиться высочайшей точности и ровности реза.

Если отделка обложки будет состоять из комбинации материалов, например, из двух кусочков эко-кожи разного цвета, то их предварительно проклеивают и сшивают вручную.

После этого заготовка попадает в пресс, где собирается переплет. Укрывной материал кладется в специальный лоток, на нем размещаются картонные крышечки и деталь корешка. Пресс загибает и приклеивает выступающие края отделки, скрепляя все детали вместе.

Далее наступает черед дополнительной отделки, например, если требуется изготовление ежедневников с логотипом или рекламным слоганом, необходимо подготовить клише. Оно выполняется из металла на фрезеровальном станке, после чего устанавливается в ручной пресс. Мастер, опуская ручку, производит тиснение на мягком материале обложки.

Иногда требуется произвести фольгирование - заполнение тиснения серебристой или золотистой фольгой. Этот процесс обычно совмещается с нанесением тиснения.

Еще одним вариантом декоративной отделки является прошивка обложки по периметру плотной цветной нитью. Эта работа также выполняется вручную.

Если отделка кожей не требуется, существует и другой вариант - украшение переплетной крышки полноцветной печатью. В этом случае укрывным материалом выступает плотная мелованная бумага, на которую предварительно наносится рисунок. На такой обложке тиснение выполняется редко.

2. Бумажный блок.

Его изготовление начинается с нарезки страниц в соответствии с выбранным форматом. Каждая заготовка представляет собой лист, на котором с обеих сторон будут отпечатаны выбранные дизайны страниц. После печати лист автоматически фальцуется - складывается пополам.

Сложенные заготовки сшиваются в тонкие тетради, которые потом скрепляются в полноценные блоки с помощью сшивки и склейки. К крайним страницам вручную приклеиваются заранее подготовленные форзацы - плотные листы белой или украшенной печатью бумаги.

Далее можно произвести дополнительную обработку, например, скруглить углы, обрезав их на специальном станке, или выполнить золочение среза. Для этого он шлифуется и обклеивается специальной фольгой.

3. Сборка и упаковка.

Процесс сборки автоматизирован: блок вставляется в переплетную крышку, после чего продукция направляется по линии на упаковку.

Изготовление ежедневников заканчивается ручной укладкой в обычные картонные коробки, но иногда возможен и другой вариант - компоновка в подарочные наборы.

Обычно такие наборы состоят из 2-3 предметов, оформленных в едином стиле и уложенных в коробку с ложементом. Дизайн коробки также может сочетаться с предметами, а в ее оформлении применяются практически те же приемы.

Коробки с печатными изделиями отправляются к заказчику или, если ежедневники изготовлены не на заказ, отвозятся на склад, откуда расходятся по магазинам. На этом процесс производства можно считать завершенным.



1.5 Колористика и цветоведение

Цвета воздействуют на наши эмоциональные реакции, особенно если это касается окружающего нас интерьера. Изучая основы цветоведения, полезно знать, какие эмоции у человека вызывают различные цвета. Это поможет нам в создании ежедневника, потому что он будет полон цветами и их сочетаниями. Важно знать о цветах немного больше, чтобы это можно было использовать в создании дизайна наших ежедневников.

Первым фактом, с которым сталкивается каждый исследователь отношения «эмоция - цвет», является то, что оно не носит случайного произвольного характера: эмоции и цвет «сцеплены» между собой на очень глубокой основе. Психика человека преимущественно ориентирована на внешнюю реальность. Один из родоначальников экспериментальной психологии В. Вундт в «Основах физиологической психологии» (1880) описывает органическую взаимосвязь ощущений и чувств. Для ряда ощущений характерно, по выражению Вундта, почти «совершенное поглощение чувством» всех остальных частей ощущения. В первую очередь, это чувства удовольствия и неудовольствия. Воздействие раздражителя вызывает не только ощущение, но и чувство по отношению к этому ощущению.

Вторым существенным фактом является достаточно жесткая степень «закрепленности» за определенным цветом определенной эмоции. Психически здоровый человек, как взрослый, так и ребенок, начиная с 3-4-х лет, когда он может вербализовать свои впечатления, понимает эмоциональное содержание основных цветов и может их дифференцировать по эмоциональному знаку.

Было выявлено заметное изменение цветовой чувствительности (порогов цветоразличения) в зависимости от эмоционального состояния человека. Положительные эмоции, например радость, оказались связанными с повышением чувствительности к красному и желтому и с понижением -- к синему и зеленому. При переживании отрицательных эмоций наблюдалась обратная картина: чувствительность к синему и зеленому возрастала, а к желтому и красному снижалась. Интересно, что указанные изменения цветовой чувствительности, отмечались не только при актуальном переживании эмоций, но и при воспоминаниях о приятных, либо неприятных событиях.

Цветовой код ряда эмоций, носит достаточно простой характер. Они выражаются либо одним цветом, либо однородной цветовой комбинацией. Прежде всего, это относится к «страху» (черный), «грусти» (серый, синий и черный), «утомлению» (серый, черный и коричневый) и «радости» (красный и желтый). Что касается таких эмоций как «интерес», «удивление», «отвращение», «стыд», то их цветовые профили далеко не так однозначны и психологически понятны.

Взаимосвязь цвета и эмоций является многоуровневой:

ѕ во-первых, цвета и их сочетания являются символами эмоций, их внешним воплощением;

ѕ во-вторых, эмоциональные состояния человека влияют на ситуативное отношение к цвету (изменения цветовой чувствительности, цветовых предпочтений и т.д.);

ѕ в третьих, устойчивые эмоциональные особенности (свойства) субъекта также находят свое отражение в различных вариантах цветовых предпочтений.

Проблема цветового символизма является одной из центральных при изучении взаимосвязей между цветом и психикой. Происхождение цветового символа, его содержание, отношение к тем или иным явлениям и событиям в жизни людей, межкультурные различия в цветовой символике -- вот ее главные аспекты.

Можно выделить три основных типа цветовой символики:

1. Цвет сам по себе (т.е. изолированно от других цветов и форм) представляет собой первый тип цветового символа, отличающийся многозначностью и противоречивостью.

2. Вторым типом цветового символа является цветовое сочетание, содержащее два и большее число цветов, составляющих символическое целое, смысл которого не сводится к сумме значений отдельно взятых цветов.

3. Соединение цвета и формы представляет собой третий тип цветового символа - символика цветных форм, причем, как абстрактных геометрических фигур (круг, квадрат, треугольник), так и конкретных физических предметов, например, символика драгоценных камней.

Клинические наблюдения цветового воздействия на человека, а также данные психологии цвета позволяют дать цветам следующие психофизические и психофизиологические характеристики:

1. Красный - возбуждающий, согревающий, активный, энергичный, проникающий, тепловой, активизирует все функции организма; используется для лечения ветряной оспы, скарлатины, кори и ряда кожных заболеваний; на короткое время увеличивает мускульное напряжение, повышает кровяное давление, ускоряет ритм дыхания.

2. Желтый - тонизирующий, бодрящий, согревающий, увеличивающий мышечную активность, стимулирующий деятельность ЦНС, оказывает лечебное воздействие при заболеваниях пищеварительного тракта, печени, почек, ревматизме и др.

3. Зеленый - уменьшает кровяное давление и расширяет капилляры, успокаивает, снимает напряжение, облегчает невралгии и мигрени, используется при лечении астмы, ларингита и др.

4. Синий - замедляет сердечную активность, действует седативно, успокаивающее действие может перейти в тормозящее, депрессию. Синие лучи применяют при лечении воспалительных заболеваний глаз, ветрянке, скарлатине и др.

Считается, что простые, чистые, яркие цвета действуют на человека как сильные, активные раздражители. Они удовлетворяют потребностям людей со здоровой, неутомленной нервной системой - дети, подростки, молодежь, крестьяне, люди физического труда, открытые, простые и прямые натуры. Сложные, малонасыщенные, разбавленные оттенки действуют, скорее, успокаивающе, чем возбуждающе, вызывают более сложные ощущения, отражают потребности субъектов достаточно высокого культурного уровня и предпочитаются чаще людьми среднего и пожилого возраста, интеллигентного труда, лицами с утомленной и тонко организованной нервной системой.

Базовым инструментом колористики служит цветовой круг.

Первая попытка привести видимые цвета в систему принадлежала Исааку Ньютону. Открытие Ньютона заключалось в том, что солнечный спектр содержит семь цветов. Ньютон создал объективную физическую основу систематики цвета, расположив семь спектральных цветов по кругу: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий и фиолетовый. Он установил, что любой цвет можно получить из этих семи.

Приемы смешения, которыми пользовался Ньютон, не были безупречными. Но все законы оптического смешения были фактически предсказаны им. Он заметил и тот факт, что смешение фиолетового и красного цвета дает пурпурные цвета, которых нет в спектре. Таким образом, множество цветов оказалось не только непрерывным, но и замкнутым. Увидел Ньютон и то, что смешение не близких по спектру цветов всегда ведет к потере насыщенности, к подмеси белого (серого). Идея цветового круга была столько же естественным, сколько и удивительным следствием экспериментов гениального физика по смешению цветов, так же как идея самого смешения - естественным и удивительным следствием наблюдений над разложением солнечного луча. В конце XVIII века ярый противник Ньютона, И.В. Гeтe, дал классификацию цветов по физиологическому принципу, на основе гармонии цвета и закономерностей цветового зрения.

Он создал цветовой круг из шести частей (трех пар контрастных цветов) и вписал в него треугольник, в вершинах которого лежат три самых употребляемых художниками цвета: красный, желтый и синий. Гете предложил три вида цветовых сочетаний:

1. «Гармоничные» - это сочетания дополнительных (контрастных) цветов, расположенных в круге напротив. Например, Синий и Оранжевый, Красный и 3еленый, Фиолетовый и Желтый.

2. «Характерные» - это сочетания цветов, расположенных через один в круге. Например, Красный и Желтый, Оранжевый и 3еленый.

3. «Нехарактерные» - это сочетания родственных цветов, расположенных в круге рядом. Например, Красный и Оранжевый, Оранжевый и Желтый.

Цветовой круг Гете помогает увидеть, какие цвета усиливают друг друга, какие цвета получаются при смешении красок.

Сегодня используется двенадцатичастный цветовой круг, состоящий из 12 цветов: основных и составных второго и третьего порядка. Как известно, человек с нормальным зрением может определить три чистых цвета, не имеющих оттенков: чистый красный (не имеющий ни синеватого, ни желтоватого оттенка), чистый жёлтый (не имеющий ни синеватого, ни красноватого тона), и чистый синий (не имеющий ни зеленоватого, ни красноватого оттенков). Каждый цвет следует рассматривать на нейтральном сером фоне.

Основные цвета (Primary): Основной цвет - это цвет, который не может быть получен путем смешения других цветов. Таких цветов три. Их часто называют чистыми, поскольку все остальные цвета получают на их основе. К основным цветам относятся:

ѕ красный;

ѕ синий;

ѕ желтый.

Составные цвета второго порядка (Secondary): получают смешением основных цветов. Их 4:

ѕ оранжевый;

ѕ желтый;

ѕ зеленый;

ѕ фиолетовый.

Составные цвета третьего порядка (Tertiary): получаются путем смешения основных цветов с составными цветами второго порядка. Их 6:

ѕ желто-оранжевый;

ѕ красно-оранжевый;

ѕ красно-фиолетовый;

ѕ сине-фиолетовый;

ѕ сине-зеленый;

ѕ желто-зеленый.

Комплементарными называют цвета, расположенные на цветовом круге диаметрально противоположно друг другу. Эти цвета обычно хорошо сочетаются друг с другом. Например, синий и оранжевый.

Аналоговые цвета - это цвета, расположенные на цветовом круге рядом. Они тоже хорошо сочетаются друг с другом, но не дают контраста комплементарных цветов. Обычно один цвет выбирается в качестве основного, а другой - в качестве дополнительного.

Триадные цвета - это три любые цвета, составляющие на цветовом круге равносторонний треугольник. Воплотить цветовое решение, в основе которого лежит использование триадных цветов, обычно довольно сложно, но результат обычно получается очень сбалансированным.

Нейтральные цвета часто используются в домашних интерьерах, поскольку они очень хорошо сочетаются друг с другом и работать с ними легко. К нейтральным относятся:

ѕ белый;

ѕ коричневый;

ѕ серый;

ѕ черный.

Температура - это характеристика цвета по шкале «холодный - теплый». В общем и целом, синие и зеленые оттенки считаются холодными, а желтые и красные - теплыми. Опытным путем было установлено, что субъективное ощущение температуры в помещениях, окрашенных в сине-зеленые и красно-оранжевые тона, различается на 3-4 градуса. В сине-зелёном помещении люди начинают жаловаться на холод при температуре 15°, в то время как в красно-оранжевом помещении - лишь при температуре 11-12°.

Суть контрастного воздействия холодных и теплых цветов можно понять при помощи следующей сравнительной аналогии:

ѕ холодный - тёплый = теневой - солнечный;

ѕ прозрачный - непрозрачный;

ѕ успокаивающий - возбуждающий;

ѕ жидкий - густой;

ѕ воздушный - земной;

ѕ далёкий - близкий;

ѕ лёгкий - тяжёлый;

ѕ влажный - сухой.

Различные аспекты восприятия контраста «холод - тепло» говорят о его огромных выразительных возможностях. В природе более удалённые предметы в силу отделяющего их от нас воздушного слоя всегда кажутся более холодными, поэтому контраст холодного и тёплого обладает также свойством влиять на ощущение приближенности и удаленности изображения, превращаясь, тем самым в важнейшее изобразительное средство при передаче перспективы и пластических ощущений.

1.6 Гравировка, особенности лазерной гравировки на металле и алюминии

Так как обложка дорогого ежедневника будет металлической, а так же на этой обложке будут надписи и рисунки, то стоит подробнее узнать каким способом они будут нанесены. Гравировка.

Один из самых важных на сегодняшний день природных материалов, металл, был открыт человеком задолго до нашей эры. Прочный и надежный, он использовался в строительстве, в изготовлении оружия и бытовых предметов, посуды, украшений и орудий труда. Не только плотный и твердый (в большинстве своем), но и красивый, обладающий благородным внешним видом, металл, тем не менее, требовал немалых усилий при его обработке.

Элементы техники, как и значительная часть инструментов, пришли в гравюру из ювелирного искусства, из методики обработки металла, резьбы по дереву - из гравировки, издревле применявшейся при изготовлении накладных украшений оружия, или непосредственно - на самих мечах, алебардах, доспехах и так далее - в украшениях ювелирных самих по себе. Коренное различие кроется в понимании задач: в гравюре, как в станковом виде изобразительного искусства - обусловленных потребностью получения качественного, выразительного оттиска, - по замышляемым художником пластическим характеристикам, а в прикладном искусстве - характеристиками этими должно обладать само изделие.

...