Главная
Коллекция "Revolution"
Журналистика, издательское дело и СМИ
Трансформация кинопоказа ведущих советских и российских телеканалов
Трансформация кинопоказа ведущих советских и российских телеканалов
Теоретические аспекты изменения политики кинопоказа на ведущих советских и российских телеканалах. Место кинопоказа в структуре вещания отечественного телеканала общего профиля. Жанры и особенности кинопоказ на советском и российском телевидении.
| Рубрика | Журналистика, издательское дело и СМИ |
| Вид | дипломная работа |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 15.09.2018 |
| Размер файла | 1,5 M |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Размещено на http://www.allbest.ru/
Федеральное государственное автономное образовательное учреждение
высшего образования
«Национальный исследовательский университет
«Высшая школа экономики»»
Факультет коммуникаций, медиа и дизайна
Выпускная квалификационная работа
Трансформация кинопоказа ведущих советских и российских телеканалов
по направлению подготовки 42.03.02 Журналистика
Сапонова Анастасия
Москва 2018
Содержание
Введение
Глава I. Теоретические аспекты изменения политики кинопоказа на ведущих советских и российских телеканалах
- § 1. Основные этапы развития телеканала «Первый канал» и его предшественников
- § 2. Основные этапы развития телеканала «Россия 1» и его предшественников
- § 3. Кинопоказ на советском и российском ТВ: жанры и особенности
- § 4. Место кинопоказа в структуре вещания отечественного телеканала общего профиля
Глава II. Практические аспекты трансформации кинопоказа на ведущих российских телеканалах
- § 1. Исследование трансформации кинопоказа на ведущих российских телеканалах: описание методики
- § 2. Результаты анализа сеток вещания телеканалов «Первый канал» и «Россия 1» в период 1993-2017 гг.
- Заключение
Список литературы
Введение
Актуальность данной работы определяется изменениями в политике контентного наполнения федеральных телеканалов и, соответственно, в предпочтениях телевизионной аудитории, которые произошли за последние десятилетия. телеканал кинопоказ советский российский
Кинопоказ остается важнейшим сегментом эфирного вещания с высоким уровнем конкуренции. Более того, телевизионные фильмы и сериалы могут рассматриваться в качестве площадки для тиражирования представлений об обществе, характерных для определенной целевой группы Давыдов С.Г., Селиверстова Н.В. Представления об обществе в современных телевизионных сериалах // Меди@льманах. 2007. № 2. С. 22-36. С.2. Поэтому важно понимать, какие изменения происходят в политике в отношении кинопоказа на крупнейших национальных телеканалах, и в какой мере это отражает интересы зрительской аудитории.
Кинопродукция, которая составляла основу вещания в период становления телевидения, до сих пор является ценным элементом сеток вещания, который способен собирать максимальную аудиторию как в моменты премьерных показов, так и так и спустя десятилетия.
Вместе с тем, несмотря на появление тематических нишевых телеканалов («Дом кино», «Родное кино», «Кино ТВ», «Русский иллюзион» и др.), лидерами в кинопоказе по-прежнему остаются федеральные каналы. По данным Mediascope, 6 из 10 самых рейтинговых кинофильмов недели были показаны на телеканалах «Первый канал» и «Россия 1» в период с 29 января по 4 февраля 2018 года Mediascope, ТВ Индекс, 29.01.2018 - 04.03.2018, Россия (города 100 тыс. +), Программы-лидеры по жанрам, Кинофильмы URL: https://goo.gl/uBjThr (дата обращения: 9.03.2018). В целом, для показателей по итогам рабочей недели - это типичная картина.
Что касается праздничных дней, то здесь согласно данным Mediascope, число рейтинговых кинофильмов недели, показанных на ведущих национальных каналах увеличивается до 8. Более того, из топа кинопоказа только два оказались премьерными - и оба были показаны по «России 1». Ещё шесть строчек занимают художественные фильмы, показанные по «Первому каналу», что примечательно самому «молодому» из показанных фильмов - 28 лет. Оставшиеся две позиции занимают эпизоды «Гарри Поттера», показанные на телеканале «СТС» Mediascope, ТВ Индекс, 01.01.2018 - 07.01.2018, Россия (города 100 тыс. +), Программы-лидеры по жанрам, Кинофильмы URL: https://goo.gl/Rt9rq5 (дата обращения: 9.03.2018).
Степень разработанности темы представлена следующими группами научных источников. Первый блок посвящен исследованиям становления телевизионной системы в России (Н.А. Голядкин Голядкин Н. А. История отечественного и зарубежного телевидения. - М.: Аспект-Пресс, 2011. - 190 с., Р.А. Борецкий Борецкий Р.А. В Бермудском треугольнике ТВ. - М.: ИКАР, 1998. - 204 с., Е.Л. Вартанова Вартанова Е.Л. Медиаэкономика зарубежных стран. - М.: Аспект Пресс, 2003. - 336 с., А.Г. Качкаева Качкаева А. Г. История телевидения: между властью, свободой и собственностью // 2010 URL: http://www.ru-90.ru/node/1316 (дата обращения: 9.03.2018), В.В. Егорова Егоров В.В. Терминологический словарь телевидения: основные понятия и комментарии. М.: Ин-т повыш. квалификации работников телевидения и радиовещания ФСТР, 1997. - 92 с. , Э.Г. Багиров Багиров Э. Г. Очерки теории телевидения. М.: Искусство, 1978. - 152 с.). Важными в области телевизионного программирования и анализа сеток вещания являются работы К.В. Щепилова Щепилов К.В Медиаисследование и медиапланирование. М.: Рип-холдинг, 2007. - 222 с., И.А. Полуэхтовой Социокультурная динамика российской аудитории телевидения : научная монография / И. А. Полуэхтова. - Москва : Видео Интернешнл, 2010. - 303 с., И. Дашевской Дашевская И. Масс Медиа: Программирование на ТВ // Broadcasting: телевидение и радиовещание URL: http://www.broadcasting.ru/articles2/content/mass-media-programmirovanie-na-tv. (дата обращения 9.03.2018) и А.С. Зубка Зубок А.С. Телевизионный бизнес. М.: АНО «Школа издательского и медиа бизнеса», 2012. - 560 с.. Об истории киноотрасли в России и о связях отдельных её элементов с телевидением писали В.И. Фомин, И.Н. Гращенкова, М.Р. Косинова, О.П. Зиборова История киноотрасли в России: управление, кинопроизводство, прокат / Отчет о научно-исследовательской работе / В.И. Фомин, И.Н. Гращенкова, М.Р.Косинова, О.П.Зиборова, 2012. - 2759 с., В.Д. Грибов История телевидения и кинематографа. История создания и развития цифрового кинематографа и телевидения : учебное пособие / В. Д. Грибов ; М-во культуры Российской Федерации, Санкт-Петербург: СПбГИКиТ, 2015. - 194 с., Ю.И. Долгова Долгова Ю.И. Отечественный сериал: трансформация формата, жанры, ценности, модели поведения // Телерадиоэфир: история и современность / Под ред. А. Г. Качкаевой. М.: изд-во Элиткомстар, 2008. - 400 с., 98 - 112., Д.Б. Дондурей Дондурей Д., Дулерайн А., Троицкий Д. Два бюджета -- на маркетинг. Телевидение как бизнес // Искусство кино. -- 2006. -- Июнь (№ 6). URL: https://www.kinoart.ru/archive/2006/06/n6-article15 (дата обращения 2.05.2018).
Объект исследования - программы телепередач ведущих советских и российских телеканалов общего профиля «Первая программа» («1-й канал Останкино», «GMS», «ОРТ», «Первый канал») и «Вторая программа» («РТР», «РТР-1», «Россия», «Россия 1»).
Предмет исследования - изменения в политике кинопоказа на исследуемых телеканалах.
Данная работа представляет результаты одной трети исследовательского проекта, направленного на изучение изменений в политике кинопоказа на ведущих советских и российских телеканалах. Проект условно разделен на три временных этапа: период с 1957 по 1982 год характеризуется экстенсивным (прежде всего, техническим) развитием; временной отрезок с 1983 по 1992 год можно описать как этап контентного наполнения и институциональных преобразований; и, наконец, период с 1993 по 2017 год рассматривается как этап, в течение которого формировались тренды, определяющие сегодняшний кинопоказ.
Таким образом, в качестве хронологических рамок исследования обозначен период с 1957 года по 2017 год. Теоретические аспекты охватывают весь исследуемый период, однако в данной работе представлены результаты прикладного исследования временного отрезка с 1993 год по 2017 год.
Цель исследования - выявить особенности трансформации кинопоказа ведущих советских и российских телеканалов.
Для выполнения данной цели были установлены следующие задачи:
· Определить основные этапы развития телеканалов «Первый канал» и «Россия 1» и их предшественников;
· Выявить особенности политики на исследуемых телеканалах в отношении кинопоказа и возможные причины в её изменении;
· Определить место кинопоказа в структуре вещания отечественного телеканала общего профиля;
· Разработать методологию и провести прикладное исследование с использованием метода контент-анализа;
· Оценить изменения в политики кинопоказа на основе полученных результатах исследования.
Методы:
· Работа с источниками;
· Контент-анализ;
· Сравнительный анализ динамики контента исследуемых телеканалов в период с 1993 по 2017 год.
Эмпирическую базу исследования составляют результаты контент-анализа программ телепередач исследуемых каналов. В качестве источников были взяты телепрограммы, напечатанные в газетах, для позднего периода - опубликованные на сайтах телеканалов, начиная с января 1993 года по декабрь 2017 года.
Гипотеза исследования - изменение жанрово-тематической структуры кинопоказа на исследуемых телеканалах обуславливаются политическими, экономическими и управленческими факторами.
Научная новизна данной работы заключается в выявлении особенностей изменения эфирной политики в отношении кинопоказа двумя ведущими отечественными телеканалами на протяжении двадцатитрехлетнего периода. С такой целью программы телепередач ранее не изучались.
Результаты исследования могут быть использованы медиаменеджерами телеканалов для корректировки сеток вещания и программной политики, рекламодателями - с целью грамотного планирования рекламных и информационных кампаний. Также полученные результаты могут применяться в образовательном процессе: как на курсах по телевизионному программированию, так и в качестве образца для тех, кто хочет освоить проведение контент-анализа с целью исследования медиа.
Глава I. Теоретические аспекты изменения политики кинопоказа на ведущих советских и российских телеканалах
В данной главе планируется выделить основные этапы развития исследуемых телеканалов, охарактеризовать процесс их трансформации за исследуемый период, а также наметить основные события, которые могут быть опорными пунктами для дальнейшего анализа данных в практической части исследования. Особое внимание планируется уделить этапам развития двух исследуемых каналов, чьи аудитории и форматы в большей степени схожи.
§1. Основные этапы развития телеканала «Первый канал» и его предшественников
В рамках параграфа последовательно изложены институциональные изменения, которые происходили в структуре Первой программы (впоследствии - «Первого канала»), а также отмечены некоторые значимые программные трансформации.
Советское телевидение стало двухпрограммным с 14 февраля 1956 года Голядкин Н. А. История отечественного и зарубежного телевидения. - М.: Аспект-Пресс, 2011. - 190 с. С. 117. С этого времени составе Центральной студии телевидения вещала Первая и Вторая программы ЦТ СССР. Регулярное вещание в цвете Первая программа ЦТ начинает с 1 октября 1965 года Там же. С. 125.
В целом, процесс развития Первой программы ЦТ можно считать индикатором развития отечественного телевидения. Именно на ней апробировались основные технические инновации, которые в дальнейшем находили применение на остальных каналах. Так, с 1967 года Первая программа начинает вещать в цвете, в то время как все остальные передачи ЦТ стали передаваться в цвете только спустя десять лет, в 1977, а региональные телестудии получили всё необходимое оборудование только к 1987 году. В 1967 году ведущий советский телеканал благодаря системе дальней космической радиосвязи «Орбита» стал доступен на всей территории Советского Союза. С 1971 года Гостелерадио СССР начало записывать дубли Первой программы ЦТ для Урала, Средней Азии и Казахстана с учетом разницы часовых поясов Начало регулярного цветного телевизионного вещания в CCCР // РИА Новости URL: https://ria.ru/spravka/20121001/761256162.html (дата обращения к источнику: 22.03.2018).
Параллельно с технической модернизацией происходит и контентное развитие канала: появляются программы «Время», «60 минут», «12 этаж», позже - «Взгляд», «До и после полуночи», «Намедни». Также этот период характеризуется активным расширением аудитории. Поскольку детальный анализ динамики расширения аудитории телевидения не входит в задачи данной работы, ограничимся общим описанием темпов роста числа телезрителей. В 1965 году лишь 24% домохозяйств были обеспечены телевизорами, к 1970 году их доля достигла 51%, а к 1975 году - 74% Большая советская энциклопедия (3-е изд.). Том 24. М.: Сов. энциклопедия, 1969--1978. - 720 с. Часть II «СССР», С. 269, таблица №12.. Таким образом, за десятилетний период телевизионная аудитория выросла более, чем в 3 раза.
Ввиду отсутствия регулярного измерения аудитории советских каналов (Гостелерадио лишь периодически проводило опросы, а также получало обратную связь от аудитории посредством писем от зрителей) установить размер фактической аудитории можно только очень приблизительно. С. Муратов пишет о том, что число зрителей советского телевидения в 1960-е годы достигало 60 миллионов зрителей Муратов С. Телевидение в поисках телевидения М.: Издательство Московского Университета, 2009. - 254. С. 57.
Наряду с увеличением числа зрителей происходит внешнее и внутреннее разветвление телевизионной системы: с 1957 по 1960 год количество региональных телецентров увеличивается в 4 раза (с 20 до 80), в составе Центральной студии телевидения образуются тематические редакции, происходит расширении производственной базы, закупается новое оборудование Голядкин Н. А. История отечественного и зарубежного телевидения. - М.: Аспект-Пресс, 2011. - 190 с. С. 114 - 115.
Гостелерадио СССР полностью финансировалось государством и было лишено необходимости зарабатывать самостоятельно. Тем не менее стоит отметить присутствие рекламы на телевидении, хоть и в несколько непривычной для современного телезрителя форме. Так, например, с 1976 года Первая программа ЦТ начала транслировать передачу «Больше хороших товаров» хронометражем 30 минут, в которой рекламировались товары народного потребления Зубок А.С. Телевизионный бизнес. М.: АНО «Школа издательского и медиа бизнеса», 2012. - 560 с. С. 452.
Рост аудитории сопровождался последовательным развитием телеканалов, которое сменилось трансформацией, начавшейся в 1991 году. Реорганизация Гостелерадио СССР и последующая институционализация телевидения естественным следствием внешних социально-политических процессов.
Так, с 27 декабря 1991 года Первая программа ЦТ была преобразована в «1- канал Останкино» в связи с прекращением деятельности государственных органов Советского Союза. Указом Президента РФ Б.Н. Ельцина на базе Гостелерадио СССР была создана Российская государственная телерадиокомпания «Останкино» Указ Президента Российской Федерации от 27 декабря 1991 г. № 331 «О телерадиокомпании „Останкино“» URL: http://kremlin.ru/acts/bank/669 (дата обращения: 28.03.2018). Также документ предусматривал финансирование телекомпании на период реорганизации, а именно на 1992 год. В дальнейшем планировалось осуществлять обеспечение деятельности компании посредством акционеров: заинтересованных государств СНГ, юридических и физических лиц. Однако вовлечь в создание телеканала бывшие республики СССР и сделать из него межгосударственное СМИ не получилось: Первая программа осталась российским телеканалом, который принимали в том числе и страны СНГ Голядкин Н. А. История отечественного и зарубежного телевидения. - М.: Аспект-Пресс, 2011. - 190 с. С. 136.
Развитие телевидения в последующие годы определяется политическими перипетиями. Так, председатель «Останкино» Егор Яковлев был отстранен от занимаемой должности в связи с показом сюжета в передаче «Новая студия», который освещал осетино-ингушского конфликта в пользу ингушей Егор Яковлев: я ухожу с тяжелым сердцем // «КоммерсантЪ» URL: https://www.kommersant.ru/doc/31108 (дата обращения: 28.03.2018). Члены Совета директоров телекомпании «Останкино» в свою очередь отметили, что видят «иные причины» для отстранения Яковлева. Позже с этой должности были смещены Вячеслав Брагин и Кирилл Игнатьев. 3 октября 1993 года «1-ый канал Останкино» и «4-ый канал Останкино» прекратили вещание на сутки в связи с попыткой захвата телецентра Двадцать шесть часов войны // «КоммерсантЪ» URL: https://www.kommersant.ru/doc/61237 (дата обращения: 28.03.2018). В этом же году началось постепенное выделение активов РГТРК «Останкино» в самостоятельные компании Указ Президента Российской Федерации от 22.12.1993 г. № 2258 «О создании холдинговой компании «Российский государственный телерадиотехнический центр «Эфир» и Российской государственный радиовещательной компании «Голос России»» URL: http://www.kremlin.ru/acts/bank/5119 (дата обращения: 28.03.2018).
С июля 1994 года канал начал делать дневные перерывы в вещании с 11.20 до 16.00 в связи с долгами перед кредиторами - рекламодателями и РГТРК «Останкино». Финансовый кризис стал естественным следствием нежизнеспособной формы собственности, а также неэффективных механизмов управления.
Государственных средств, выделенных в соответствие с указом президента РФ Б.Н. Ельцина, не хватало, и тогда редакциям было поручено зарабатывать самостоятельно. А сделать это отдельно взятой редакции можно было только с помощью продажи рекламного времени, а также изготовления и трансляции заказных сюжетов Тяга к народному // «КоммерсантЪ» URL: https://www.kommersant.ru/doc/107842 (дата обращения: 28.03.2018). Таким образом, в составе телевидения образовалось 12 редакций (юридических лиц), которые поделили между собой эфирное время. Параллельно с этим директоры студий владели компаниями, производящими контент (ВИД, АТВ, REN-TV) или же являлись их акционерами. Канал закупал телепродукцию у таких телекомпаний по цене, которая превышала рыночную в два раза Качкаева А. Финансовая история Первого канала // «Радио „Свобода“» URL: https://www.svoboda.org/a/28775575.html (дата обращения: 01.04.2018). Стоит отметить, что с упразднением Гостелерадио СССР производственная база телефильмов также перестала существовать. Поэтому производящие компании приобретали особое значение Муратов С. Телевидение в поисках телевидения М.: Издательство Московского Университета, 2009. - 254. С. 243.
Отдельную статью расходов составила закупка художественных фильмов. Проблемы нехватки средств на закупку кинопродукции решалась бартером с рекламным агентством. На набиравшем обороты рекламном рынке доминировали две компании - Premier SV, которая контролировала первый, пятый и шестой каналы, и Video International, осуществлявшая продажу рекламы на втором, третьем и четвертом. Дочерняя компания Premier SV - Premier Film - приобрела права на трансляцию в России мексиканских телесериалов. Таким образом, Premier Film предоставляла телеканалу «1-ый канал Останкино» сериал, а взамен получал рекламное место во время трансляции этого сериала.
По оценкам газеты «КоммерсантЪ», стоимость одной сериальной серии составляла от 500 до 1000$, а цена рекламного блока доходила до 8000$. В таком сериально-рекламном бартере телеканал заполнял эфирное время и удерживал аудиторию, а рекламное агентство получало прибыль от перепродажи прав Тяга к народному // «КоммерсантЪ» URL: https://www.kommersant.ru/doc/107842 (дата обращения: 28.03.2018).
По этой же схеме транслировался сериал «Твин Пикс»: на 30 серий агентству Premier SV было предоставлено 120 минут рекламного времени с эксклюзивным правом подбора и размещения роликов. По минимальным оценкам экспертов, доход агентства от бартера составил более 600 миллионов рублей, при том, что прокат фильма обошелся агентству в 159 миллионов Качкаева А. Финансовая история Первого канала // «Радио „Свобода“» URL: https://www.svoboda.org/a/28775575.html (дата обращения: 01.04.2018).
В этот период рекламные потоки на телевидении никем не контролировались и никак не организовывались Качкаева А. Финансовая история Первого канала // «Радио „Свобода“» URL: https://www.svoboda.org/a/28775575.html (дата обращения: 29.03.2018). Коммерческая дирекция появилась в составе телеканала только в 1992 году. Таким образом, к концу 1994 году ведущий российский телеканал превратился из производственного центра в площадку для размещения продуктов телекомпаний ВИД, АТВ, REN-TV и рекламного агентства Premier Film.
Помимо трех крупных телепроизводителей, в эфир выходили программы множества мелких студий - и те, и другие торговали эфирным временем и пытались максимизировать его количество. Таким образом, сетка вещания «1-ого канала Останкино» к 1993 году была сильно раздроблена и представляла из себя «лоскутное одеяло» более чем с 200 рубриками. Также этот период характеризуется доминированием в эфире латиноамериканских сериалов, поскольку материально-техническая база не позволяла наладить отечественное сериальное производство Полуэхтова И. Доходное «мыло» // «Искусство кино» URL: http://kinoart.ru/archive/2001/04/n4-article1 (дата обращения: 03.04.2018).
Механизм, который регулировал бы продажу рекламы внутри программам и, соответственно, обеспечивал грамотное программирование канала, начал складываться только в 1993 году. Регулирование рекламного телевизионного рынка на государственном уровне началось в 1995 году с принятием закона «О рекламе».
На фоне колоссальных заработков рекламных агентств и производящих компаний на канале возник дефицит средств, который привел к перерывам в вещании. С июля 1994 года дневные перерывы в вещании начала заполнять телекомпания Global Media Systems (GMS). Однако название данного телеканала в эфире никогда не упоминалось: дикторы оповещали зрителей о начале эфира другой телекомпании фразой «вещание вне бюджетных средств». GMS не оплачивала «1-ому каналу Останкино» вещание на его частоте, взамен телеканал получал только одну минуту рекламного времени. Основу вещания GMS составляли телеспектакли и советские фильмы. Параллельное вещание просуществовало вплоть до 31 марта 1995 год и завершилось накануне выхода в эфир нового телеканала Тяга к народному // «КоммерсантЪ» URL: https://www.kommersant.ru/doc/107842 (дата обращения: 01.04.2018).
Согласно указу президента 1 апреля 1995 года «1-ый канал Останкино» был передан Акционерному Обществу «Общественное Российское Телевидение» (ОРТ) Указ Президента Российской Федерации от 29.11.1994 г. № 2133 «О совершенствовании эксплуатации первого частотного (г. Москва) канала телевидения и сети его распространения» URL: http://kremlin.ru/acts/bank/7275 (дата обращения: 28.03.2018). Спустя полгода, в октябре 1995 года, РГТРК «Останкино» прекратила своё существование. Мажоритарным акционеров ОРТ стал Борис Березовский, председателем совета директоров - Александр Яковлев, генеральным директором - Владислав Листьев, генеральным продюсером - Константин Эрнст.
По решению совета директоров канала коммерческая реклама в эфире была запрещена Эфирное создание по имени ОРТ // «КоммерсантЪ» URL: https://www.kommersant.ru/doc/10929 (дата обращения: 28.03.2018). Среди причин для такого отказа можно выделить следующие:
1) коммерческая - новое руководство не устраивало, что рекламный агент Premier SV зарабатывает на перепродаже рекламы;
2) новая идеология канала предполагала социальную ответственность канала за рекламный контент и не могла допустить выхода в эфир реклам недобросовестных компаний Тяга к народному // «КоммерсантЪ» URL: https://www.kommersant.ru/doc/107842 (дата обращения: 28.03.2018).
Спустя четыре месяца мораторий на рекламу был снят Октябрьская революция на первом канале // «КоммерсантЪ» URL: https://www.kommersant.ru/doc/118195 (дата обращения: 01.04.2018).
Важно отметить, что с телеканалом произошли не только институциональные изменения, как случае с появлением «1-ого канала Останкино», который во многом являлся наследником советского телевидения и стал промежуточным звеном между телевидением старого и нового формата. Его создатели заявляли, что телевидение формировалось на основе новой идеологии. Так, максимально расширялся новостной блок по примеру телеканала НТВ ОРТ начало сегодня свое вещание на частоте канала «Останкино» // «Серебряный дождь» URL: http://www.silver.ru/news/150751/ (дата обращения: 28.03.2018), который появился в 1993 году и завоевывал доверие зрительской аудитории такими информационными программами как «Итоги», «Сегодня», «Намедни». Согласно новой идеологии, канал должен был представлять из себя национальную телекомпанию, «опирающуюся на мощные коммерческие структуры» Октябрьская революция на первом канале // «КоммерсантЪ» URL: https://www.kommersant.ru/doc/118195 (дата обращения: 01.04.2018). Развитие канала в некоторой степени отражает историю развития коммерческого телевидения в России Качкаева А. Финансовая история Первого канала // «Радио „Свобода“» URL: https://www.svoboda.org/a/28775575.html (дата обращения: 01.04.2018).
А. Качкаева отмечает, что трансформация телевизионной системы в 1990-е годы характеризуется замещением моноидеологической модели советского телевидения развлекательным коммерческим телевидением, ориентированным на получение прибыли Качкаева А. Г. История телевидения: между властью, свободой и собственностью // 2010 URL: http://www.ru-90.ru/node/1316 (дата обращения: 29.03.2018). Наряду с преобразованием национальных телеканалов, появляются сетевые каналы (СТС, ТНТ), которые начинают занимать частоты в регионах; также в процессе коммерциализации появляются тематические (нишевые) вещатели.
В сентябре 1995 года руководство ОРТ утвердило новую программную политику и, соответственно, структуру вещания. Теперь в основу программирования были положены показатели контрольных рейтингов программ, которые были сформированы на основе исследования потенциальной аудитории телеканала Фондом «Общественное мнение».
Главным способом привлечения аудитории стал кинопоказ: фильмы группировали в тематические циклы. Согласно новой кино-концепции, разработанной генеральным продюсером Константином Эрнстом и продюсером по кинопрограммам Анатолием Максимовым, по вторникам и субботам транслировались отечественные фильмы, по средам и пятницам - старые и новые зарубежные киноленты, ночью по пятницам - интеллектуальное кино, по воскресениям - самые кассовые фильмы мирового кинематографа Октябрьская революция на первом канале // «КоммерсантЪ» URL: https://www.kommersant.ru/doc/118195 (дата обращения: 01.04.2018). Вечерний прайм-тайм занимали латиноамериканские сериалы, повтор которых заполнял ещё и утренний эфир Бородина А. Как сериалы уходят в историю // РИА Новости URL: https://ria.ru/teleweek/20130807/954965291.html (дата обращения: 01.04.2018).
Также у ОРТ изменилась закупочная политика: канал начал закупать картины напрямую у производителей, а не через дистрибуторов. Появилась у канала и своя производящая компания «Телефабрика», которая начала заниматься созданием телепрограмм и сериалов.
Плавное развитие телеканала подорвал дефолт 1998 года, повлекший за собой семикратный обвал рекламного рынка Константин Эрнст: есть вызовы, от которых нельзя уклониться // ТАСС URL: http://tass.ru/opinions/top-officials/1954476 (дата обращения: 01.04.2018). В условиях дефицита бюджета, канал вынужден был транслировать перемонтированные версии сериалов «Тени исчезают в полдень» и «Вечный зов» Там же.
И. Полуэхтова отмечает, что в рамках минимального бюджета перемонтированные сериалы оказались эффективным средством не только заполнить эфир, но и привлечь аудиторию. Так, например, телесериал «Тени исчезают в полдень», который транслировался в прайм-тайме с ноября по декабрь 1998 года, оказался популярнее американского сериала «Скарлетт», выходившего в эфир в это же время (значение рейтинга 14,9% против 12,2%).
Финансовый кризис, лишив телеканалы возможности закупать зарубежные картины, активно стимулировал развитие отечественного сериального производства. Газета «КоммерсантЪ» отмечает, что сериалы «про нашу жизнь» отлично удовлетворяли потребности как телеканала, так и телезрителей Кино серийного производства // «КоммерсантЪ» URL: https://www.kommersant.ru/doc/25422 (дата обращения: 03.05.2018). Уже в 1999 году российских сериал «Улицы разбитых фонарей», который выходил в эфир с января по апрель, собирал порядка 50% телевизионной аудитории Полуэхтова И. Доходное «мыло» // «Искусство кино» URL: http://kinoart.ru/archive/2001/04/n4-article1 (дата обращения: 03.04.2018).
Однако даже несмотря на повышенный зрительский интерес, полностью заполнить кинопоказ востребованными отечественными кинопродуктами было невозможно из-за их физического недостатка. Производство отечественных сериалов оставалось свободной нишей на отечественном телерынке.
Также стоит отметить, что с расширением производства российских фильмов и сериалов и, соответственно, увеличением единиц кинопродуктов, у телеканала появилась возможность опробовать новую стратегию программирования. В 2000 году сетка вещания «Первого канала» начала строится на основе вертикального программирования. Так, за каждым отдельным днем недели закреплялся один сериал Полуэхтова И. Доходное «мыло» // «Искусство кино» URL: http://kinoart.ru/archive/2001/04/n4-article1 (дата обращения: 01.04.2018). Однако больших рейтингов новая стратегия программирования не принесла Зубок А. Новый телевизионный сезон в России // BlogoTV.ru URL: http://blogotv.ru/?p=401 (дата обращения: 03.04.2018).
В этот же момент отмечается увеличение доли кинопродуктов по отношению к другим элементам эфира, а также оформление телесериала как главного формата отечественного телевидения. Растущий зрительский интерес по отношению к российским телесериалам обуславливался и перенасыщением зарубежной кинопродукцией.
Уже ранее упоминавшийся ребрендинг ОРТ в 2000 году характеризуется расширением развлекательного блока; целевая аудитория осталась та же. В последующие годы активно развивались как сериальное производство, так и жанрово-тематическая структура эфира; появлялись новые форматы телепрограмм. Эксперимент с вертикальным программирование повторили спустя 10 лет - в 2009 -2010 годах с игровыми телешоу, а уже в 2010 - 2011 годах - снова с сериалами. Однако, как и в прошлый раз, эксперимент не принес телеканалу высоких аудиторных показателей; с января 2012 и до настоящего времени «Первый канал» использует горизонтальное программирование.
Среди главных причин в пользу такого решения генеральный директор «Первого» Константин Эрнст называет нежизнеспособность вертикального программирования кинопоказа на отдельно взятом канале «Доктор Тырса» -- он не «Доктор Хаус» // «КоммерсантЪ» URL: https://www.kommersant.ru/doc/1569789 (дата обращения: 03.04.2018). Показ четырех сериалов в тайм-слоте с 21.30 («Гаражи», «Банды», «Голоса», «Побег») совпал с премьерой сериала «Глухарь» по НТВ, в связи с чем однонедельный показ серии не мог удержать зрителя у экрана Зубок А. Новый телевизионный сезон в России // BlogoTV.ru URL: http://blogotv.ru/?p=401 (дата обращения: 04.04.2018). Также можно отметить и влияние традиционных практик телесмотрения, характерных для возрастной аудитории: между двумя сериалами, которые транслируются в одно и то же время, зритель выберет тот, который показывают регулярно.
§ 2. Основные этапы развития телеканала «Россия 1» и его предшественников
В ходе параграфа рассматриваются основные институциональные и программные изменения телеканала «Россия 1» и его советских и российских предшественников.
Вторая программа начинается своё вещание 14 февраля 1956 года, однако на протяжении всей истории развития советского телевидения функции флагманского канала Гостелерадио СССР выполняла Первая программа Голядкин Н. А. История отечественного и зарубежного телевидения. - М.: Аспект-Пресс, 2011. - 190 с. С. 117.
Установленные хронологически рамки исследования охватывают продолжительную эпоху развития советского и российского телевидения. Институционализация вещания характеризовалась многократной сменой каналов на одной частоте. Так, в 1982 году Четвертная программа ЦТ, основу вещания которой составляли повторы передач Первой программы, была переведена на вторую частоту. Бывшую же вторую программу переводят на третью частоту и переименовывают в Московскую программу. Именно с 1982 года начинается контентное развитие ещё одного всесоюзного телеканала, а с 1991 года его обособленное от Первой программы существование.
14 июля 1990 года постановлением № 107-1 Президиума Верховного Совета РСФСР была образована Всероссийская телевизионная и радиовещательная компания (далее - ВГТРК) Из истории ВГКТР // http://vgtrk.com/#page/221 (дата обращения: 20.04.2018). С 13 мая 1991 года компании было предоставлено эфирное время на «Втором канале», а уже осенью 1991 года он был закрыт; производство телепередач «Второй программы» перешло ВГТРК. Активнее всего на новом канале, который получил название РТР, развивается общественно-политический блок передач: информационная программа «Вести», программы «VIP», «Подробности» и «Открытые новости». В ноябре 1997 года РТР переименовывают в РТР-1 в связи с появлением нового телеканала РТР-2 (нынешняя «Россия К»), но уже через год РТР возвращает прежнее название в связи с выделением канала в отдельное юридическое лицо.
Контентная политика РТР И ОРТ оказалась близка: оба телеканала увеличивали количество сериальной продукции и общественно-политических передач. Однако на протяжении 1990-х годов РТР существенно уступает своему главному сопернику в аудиторных показателях. Борьба за аудиторию вышла на новый уровень в 2000-х годах с повышением рейтингов телесериалов Барабаш Е. Телевидение всея Руси // «Независимая газета» URL: http://www.ng.ru/tv/2002-12-06/13_dobrodeev.html (дата обращения 16.04.2018).
Изменение в политике канала в этот период связывают с назначением нового председателя ВГТРК, бывшего генерального директора НТВ Олега Добродеева. По утверждению заместителя председателя ВГТРК А. Акопова, в основе эфирной политики телеканала лежал принцип максимизации охвата аудитории всех социальных слоев во всех регионах Шаповал С. РТР - канал общего назначения «Независимая газета» URL: http://www.ng.ru/tv/2001-09-22/9_rtr.html (дата обращения 16.04.2018). Также он отмечал, что сетку вещания формируют новостные программы и художественная продукция.
Телепрограммы 2001 года демонстрируют «сериальный бум» на РТР - на канале за день выходили в эфир 8 сериалов, большее количество транслировали только на СТС. А. Акопов утверждал, что латиноамериканские сериалы позволяют экономить бюджет телеканала с целью накопления средств для снятия отечественной сериальной продукции. Также он отмечал спад интереса аудитории к зарубежным картинам.
Несмотря на то, что РТР и ОРТ реализовывали программные стратегии охвата широкой аудитории, генеральный директор ВГТРК Олег Добродеев подчеркивал, что «каналы все больше расходятся». Также он отмечал некорректность прямого сравнения рейтингов двух телеканалов: в отличие от ОРТ, три с половиной часа ежедневного эфирного времени РТР отдавал региональным компаниям. Поэтому его аудиторные показатели были заведомо ниже. Угольникова И., Нечаева Н. Друг государства. Интервью с О. Добродеевым / «Итоги» URL: https://web.archive.org/web/20150402140105/http://www.itogi.ru/archive/2001/48/110396.html (дата обращения 16.04.2018)
Следующий этап развития телеканала начинается с приходом на пост генерального директора РТР Антона Златопольского, который начал реформирование программной сетки: закрыл ряд телепроектов, а также принял решения отказать от пролонгирования договора с американской студией Fox на показ заключительных 97 эпизодов сериала «Санта-Барбара». Среди главных причин такого решения называют изменившиеся вкусы аудитории и, соответственно, снижение рейтингов сериала «Санта-Барбара» смывается незаметно // «КоммерсантЪ» URL: https://www.kommersant.ru/doc/318731 (дата обращения 16.04.2018).
Старт осеннего телевизионного сезона 2002 года ознаменовался очередным увеличением числа отечественных фильмов и сериалов Лиха беда начало сезона // «Новая газета» URL: https://www.novayagazeta.ru/articles/2002/10/24/13346-liha-beda-nachalo-sezona (дата обращения 16.04.2018). Расширение контентного наполнения позволило «России» первым среди центральных каналов перейти на круглосуточное вещание Телеканал «Россия» переходит на круглосуточное вещание // «КоммерсантЪ» URL: https://www.kommersant.ru/doc/371210 (дата обращения 16.04.2018). Руководство канала объяснило своё решение высокой востребованностью ночного вещания среди аудитории.
В период с 2003 по 2007 года на экран вышли дорогостоящие экранизации литературной классики, который финансировал телеканал «Россия»: «Идиот», «Мастер и Маргарита», «В круге первом», «Завещание Ленина», «Доктор Живаго», «Преступление и наказание» Вартанов А. Поглядим на дорогу // «Независимая газета» URL: http://www.ng.ru/tv/2007-10-12/19_doroga.html (дата обращения 16.04.2018). Н. Голядкин отмечает, что эти проекты носили репутационный характер и «реабилитировали телевидение в глазах критики» Голядкин Н. А. История отечественного и зарубежного телевидения. - М.: Аспект-Пресс, 2011. - 190 с. С. 156.
Как отдельный советский канал «Вторая программа» начала развиваться только с 1982 года, как самостоятельный российский - с 1991 года. Поэтому на протяжении полувека - в советское время, период коммерциализации и в начале 2000-х годов «Первый канал» (ранее - первая программа ЦТ) занимал лидирующее положение. Выход второго канала на лидирующие позиции состоялся только в январе 2005 года в связи со зрительским успехом сдвоенной линейки отечественных сериалов- «Кармелита» и «Исцеление любовью». В этот же период фиксируется спад интереса аудитории к бразильскому сериалу «Клон», который транслировал «Первый канал» Бородина А. Телелидеры // «КоммерсантЪ» URL: https://www.kommersant.ru/doc/556929 (дата обращения 17.04.2018).
В ходе очередного ребрендинга холдинга ВГТРК в январе 2010 года телеканал получил название «Россия 1». Смене названий сопутствовало и изменение концепций: программный директор телеканала Александр Нечаев утверждал, что одна из концептуальных идей канала на тот момент заключалась в трансляции исключительно отечественной кинопродукции «Россия» угадала интересы аудитории // Вести.FM URL: https://radiovesti.ru/brand/60984/episode/1452811/ (дата обращения 17.04.2018). «Кинопоказ канала «Россия» - это кинопоказ отечественный. У нас нет зарубежного кино», - говорил он.
Таким образом, в истории исследуемых каналов можно выделить общие этапы трансформации:
1) экстенсивное институциональное развитие каналов, которое началось со второй половины 1950-х годов и характеризуется как технической модернизацией, так становлением телевизионных жанров;
2) период коммерциализации - 1990-е годы, в ходе которого произошло как переформатирование телевизионного вещания в целом, так и контентной политики конкретных телеканалов в частности;
3) почти синхронный ребрендинг (2000 - 2012 годы - «Первый канал», 2002 - 2010 годы - «Россия 1»), в ходе которого формируются различия в программных стратегиях телеканалов.
Также стоит отметить влияние внешних факторов (политических и экономических) не только на изменение программной политики, но и на структуру связей как внутри телеканалов, так и взаимодействия с рекламодателями.
§ 3. Кинопоказ на советском и российском ТВ: жанры и особенности
В данном параграфе рассматривается процесс изменения места кино в сетках вещания исследуемых телеканалов, а также выявляются факторы, влияющие на изменение политики в отношении кинопоказа на «Первом канале» и «России 1».
Телевидение в данной работе рассматривается как один из способов дистрибуции кино Кирия, И. В., Новикова, А. А. История и теория медиа [Текст] : учебник К43 для вузов / И. В. Кирия, А. А. Новикова ; Нац. исслед. ун-т «Высшая школа экономики». -- М. : Изд. дом Высшеи? школы экономики, 2017. С. 35, поэтому представляется необходимым осветить трансформации жанров кинопоказа на исследуемых каналах, а также охарактеризовать некоторые его особенности. Более того, руководители изучаемых каналов в различных интервью неоднократно подчеркивали, что кинопоказ (в частности, показ сериалов) является флагманом телевизионного эфира Бородина А. «Главная негативная тенденция -- похожесть друг на друга» // «КоммерсантЪ» URL: https://www.kommersant.ru/doc/586769 (дата обращения 17.04.2018).
Предпосылкой для истории советского кинопоказа на телевидении можно считать 1932 год, когда специально для механического ТВ был снят и впоследствии показан фильм о праздновании 1 мая в столице, а также кинорепортаж об открытии крупной электростанции на юге Украинской ССР - Днепрогэса. Голядкин Н. А. История отечественного и зарубежного телевидения. - М.: Аспект-Пресс, 2011. - 190 с. С. 107
Один из первых телевизионных кинопоказов состоялся уже в эпоху развития электронного ТВ в 1938 году: двухсерийный фильм Фридриха Эрмлера «Великий гражданин» был показан в Московском телецентре (МТЦ) на Шаболовке. Там же. С. 109 Основу вещания формирующегося телевидения составляли фильмы, концерты, спектакли, а также выступления ученых, писателей, артистов. Помимо кино, экспериментальное телевидение вбирало в себя элементы печатных медиа, радио и театра.
В 1951 году на базе МТЦ была создана Центральная студия телевидения (ЦСТ). Зрителям предлагался к просмотру контент в ограниченных жанрах. Основу вещания составляли фильмы, концерты, спектакли и тематические передачи. В этот период развития телевидения можно отметить такое явление, как фильмы-спектакли. На смену театральным спектаклям в прямом эфире пришли фильмы-спектакли. 1940-е и 1950-е годы ознаменовались резким сокращением расходов на производство фильмов.
Министерство кинематографии СССР в 1948 году провозгласило курс на «малокартинье», в ходе которого планировалось повысить качество выпускаемых картин за счет уменьшения их количества Гращенкова И. Н., Зиборова О. П., Косинова М. Р., Фомин В. И. История киноотрасли в России: управление, кинопроизводство, прокат : [арх. 2 мая 2014] / В. И. Фомин. -- М. : Всероссийский государственный институт кинематографии имени С. А. Герасимова, 2012. -- 2759 с. С. 901 - 902. На заседании Оргбюро ЦК ВКП(б) была принята резолюция, согласно которой затраты на производство кинофильмов сокращалось в 2 раза. Такая политика привела к дефициту кинопродукции на рынке.
Первые результаты проводимой политики появились уже спустя год: годовой план на производство картин был выполнен всего на половину (вместо 21 фильма студии выпустили 10), а в ходе проката было недобрано порядка 570 млн рублей. В 1950 году было выпущено 12 картин, в 1951 году - 11, в 1952 - 7.
Ситуация обострялась не только отсутствием финансирования, но и нехваткой производственных мощностей для создания цветных картин. Ввиду крайней неэффективности курса на повышение качества фильмов за счет сокращения их количества уже на XIX съезде КПСС в 1952 году, когда производство кинофильмов достигло предельного минимума, было принято решение увеличить количество выпускаемых картин Там же. С. 1103 - 1104.
На фоне дефицита кинопродукции или так называемого «малокартинья» начали появятся заказы на производство фильмов-спектаклей от Центральной студии телевидения. Таким образом режиссеры получали работу, а телевидение восполняло недостаток кинопродукции в эфире. Первой в таком ряду была картина «Правда хорошо, а счастье лучше», которую сняли по спектаклю Малого театра. Премьера состоялась вечером 31 декабря 1951 года. Однако зрители не заметили, что спектакль показывали в записи, а не прямом эфире Голядкин Н. А. История отечественного и зарубежного телевидения. - М.: Аспект-Пресс, 2011. - 190 с. С. 115.
За десятилетие количество телефильмов достигло порядка сотни. Фильмы-спектакли показывали в региональных телестудиях и кинотеатрах. Однако в прокате картины не пользовались успехом: картины однозначно уступали художественным фильмам Муратов С. Телевидение в поисках телевидения М.: Издательство Московского Университета, 2009. - 254. С. 52.
Взаимодействие кино- и телеиндустрии способствовало рождению нового жанра. Впоследствии «телефильм» развивался как отельное явление в истории советского телевидения. Ещё на этапе съемки материал специально адаптировался для телеэкранов. Режиссеры ориентировались не только на технические возможности телевидения, но и на восприятие зрителями картины с телевизионного экрана диагональю 43 см (с 1976 года - 61 см).
В 1957 году состоялся показ первого игрового телефильма «Большое сердце» режиссера Сергея Колосова, который способствовал дальнейшему взаимодействия кинематографа и телевидения; а уже в 1960 году в составе «Мосфильма» было образовано творческое объединение телевизионных фильмов. Спустя пять лет, 18 февраля 1965 года, начался показ первого телевизионного сериала «Вызываем огонь на себя», снятого Колосовым по заказу Центрального телевидения. Производство телефильмов продолжило развиваться и далее, и в ноябре 1966 года в Киеве прошел Всесоюзный фестиваль телевизионных фильмов (ВТФ), на котором было представлено 120 телефильмов. Конкурс проводился раз в два года который вплоть до 1991 года Фестиваль телевизионных фильмов // «Правда» URL: http://www.kan-oleg.narod.ru/new_publ/pressa66/pervi.htm (дата обращения: 13.02.2018). Однако с началом перестройки телефильмы ушли из эфира Муратов С. Телевидение в поисках телевидения М.: Издательство Московского Университета, 2009. - 254. С. 178.
Р. Болецкий связывает активное становление телевидения периода 1970-х и 1980-х годов с именем председателя Гостелерадио СССР Сергея Георгиевича Лапина. За пятнадцать лет управления советским теле- и радиохолдингом он довел технологию медиапланирования на программах до совершенства. Любое временное нарушение расписание и сдвиг телепрограмм на минуту раньше или позже сурово карались Борецкий Р.А. Беседы об истории телевидения. Лекции, прочитанные на факультете журналистики МГУ в феврале - мае 2010 г. [Текст]. / Р.А. Борецкий. -- М.: Издательство Икар, 2011. -- 178 с. С. 125 - 126..
В рамках данной работы стоит обратить особое внимание на политику руководства Гостелерадио СССР в отношении телевизионного кино. Прежде всего, Лапин укрепил производственную базу для создания телевизионных фильмов: в 1964 году в составе Центрального телевидения был образован отдел производства фильмов, а уже в 1968 году сотрудничество двух индустрий институализировалось в первую советскую организацию, которая специализировалась на производстве телефильмов Творческое объединение «ЭКРАН» - ТПО «Союзтелефильм» // Союзтелефильм URL: http://mebu.ru/stf/history.html (дата обращения: 13.02.2018). «Экран» занимался производством художественных, документальных и мультипликационных телефильмов, а также хроники и музыкальных программ; со временем он стал самой крупной студией по производству фильмов в стране Муратов С. Телевидение в поисках телевидения М.: Издательство Московского Университета, 2009. - 254. С. 235.
В качестве ещё одной формы поддержки в период «малокартинья» можно выделить фильмы, которые после окончания Великой Отечественной Войны были вывезены из Рейхфильмархива. В период с 1956 по 1957 год с периодичностью раз в неделю Центральное телевидение транслировало русские дореволюционные и зарубежные фильмы (преимущественно - голливудские) из немецкой коллекции. Голядкин Н. А. История отечественного и зарубежного телевидения. - М.: Аспект-Пресс, 2011. - 190 с. С. 115 -119 Этим мировой кинематограф ограничивался для советских зрителей.
Р. Болецкий отмечает, что в этот период на телевидении прекратился межгосударственный обмен программами и кинофильмами с целью ограждения советских граждан от «тлетворного влияния Запада» Борецкий Р.А. Беседы об истории телевидения. Лекции, прочитанные на факультете журналистики МГУ в феврале - мае 2010 г. [Текст]. / Р.А. Борецкий. -- М.: Издательство Икар, 2011. -- 178 с. С. 127. Современные же зарубежные картины начали допускать к экрану гораздо позже - в 1971 году на Центральном телевидении начался показа 26-серийного сериала «Сага о Форсайтах» Голядкин Н. А. История отечественного и зарубежного телевидения. - М.: Аспект-Пресс, 2011. - 190 с. С. 130. Это была не только первая картина, купленная Советским Союзом у Великобритании, но и первый кинопродукт на Центральном телевидении продолжительностью 26 серий.
Период активного развития телевидения приходится на период «оттепели». Отдельно развивается сектор кинодокументалистики. Фильмы этого жанра данного периода в основном ориентированы на создание и трансляцию образа «человека труда». Исследователи того времени отмечают ограниченную жанровую палитру на телеканалах. Ток-шоу, сериалы (мыльные оперы, ситуационные комедии, теленовеллы), триллеры - уже активно занимают эфирное время в США на телеканалах CBS и ABC. В 1940-х годах мыльные оперы занимали порядка 90% дневного коммерческого эфира. В то же время в Советском Союзе кинопоказ в большей степени ограничен отечественными продуктами ограниченных жанров - первая мыльная опера будет показана в СССР только в 1988 году.
Важным этапом становления советских телевизионных сериалов называют двенадцатисерийную картину «Семнадцать мгновений весны» (1973) режиссера Татьяны Лизоновой Там же. С. 130 . Голядкин Н.А. отмечает, что телефильм стал своеобразным эталоном для целого поколения зрителей и тем самым задал определённую планку для последующего сериального производства: на экран выходят картины «Тени исчезают в полдень» (1974), «Вечный зов» (1974), «Место встречи изменить нельзя» (1979). В период с 1979 по 1986 годы были отсняты и показаны «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона», «Приключения Электроника», «Долгая дорога в дюнах» Гуляев В. Советское ТВ: заметки из будущего. 80-е: советское телевидение от эпохи «застоя» до краха СССР // Mediasat URL: http://mediasat.info/2015/04/17/soviettv80th/ (дата обращения 22.03.2018). Спад отечественного сериального производства происходит в конце 1980-х - начале 90-х. Долгова Ю. И. Связывает это падение не только с общим упадком кино- и телеиндустрий, но и с «определенным психологическим настроем общества» Телерадиоэфир: история и современность / Под ред. А. Г. Качкаевой. М.: изд-во Элиткомстар, 2008. - 400 с., С. 100.
...Подобные документы
Телевидение как средство формирования общественного сознания. Особенности современных информационных телепередач. Аналитический обзор познавательных передач ведущих российских телеканалов. Изучение политики вещания телеканалов "Первый канал" и "НТВ".
курсовая работа [50,7 K], добавлен 04.07.2014История, классификация и система информационных технологий медиаиндустрии. Влияние современных информационных технологий на развитие российской киноиндустрии. Современное состояние кинопроката в России. Перспективы развития цифрового кинопоказа.
курсовая работа [2,3 M], добавлен 13.04.2015Сущность, структура и функции семьи как социального института. Анализ ведущих российских периодических изданий разного формата с целью определения объективности и полноты освещения проблем современной семьи. Исследование прессы с помощью контент-анализа.
дипломная работа [737,1 K], добавлен 08.06.2011Типологические особенности современной российской телекритики. Критика СМИ как одна из форм медийного образования населения. Проблемно-постановочный, комментирующий, рецензирующий тип телекритики. Телекритика ведущих на страницах российских газет.
курсовая работа [27,2 K], добавлен 20.10.2010Освещение локального конфликта в Чечне как проявление информационной войны в СМИ. Методы и приемы освещения чеченских событий в "Российской Газете". Вторая чеченская война глазами ведущих правозащитников. Биографии Анны Политковской и Андрея Бабицкого.
дипломная работа [162,0 K], добавлен 13.04.2012Анализ телевизионного вещания отдельно выбранных телеканалов и выявление общей оценки положения нравственности на телевидении. Рассмотрение преподношения аудитории сцен насилия, секса, драк и временные рамки для трансляции передач содержащих такие сцены.
реферат [72,4 K], добавлен 11.11.2010Специфика телерепортажа и телеинтервью как новостных информационных жанров. Отличительные особенности телерепортажа и телеинтервью на телеканалах "НТВ" ("Сегодня" и "Сегодня. Итоговая программа") и на телеканале "5 канал" ("Сейчас" и "Главное").
дипломная работа [82,0 K], добавлен 11.04.2012Характеристика Интернет-ресурсов общероссийских федеральных эфирных телеканалов, их типология. Особенности формирования перечня индикаторов классификации и анализ общефедеральных телеканалов по уровню их конвергенции услуг для зрительской аудитории.
реферат [28,7 K], добавлен 20.12.2011Возникновение и развитие спортивной журналистики на отечественном телевидении. Принципы спортивной журналистики на российском ТВ. Определение принципа беспристрастности. Трансформация привычных принципов ведения спортивных репортажей после развала СССР.
реферат [30,7 K], добавлен 06.10.2016Спортивный репортаж как особый жанр телевизионной журналистики. Место новостного выпуска, как попытки визуализации информации при помощи видеоряда, в структуре телевизионного вещания. Учет интересов и потребностей аудитории в современном обществе.
реферат [41,4 K], добавлен 27.12.2016Позиционирование как конкурентное преимущество организации. Факторы привлекательности телеканала для рекламодателей. Телевизионный рынок Улан-Удэ. Позиционирование каналов города. Сегментирование аудитории телеканалов. Дифференциация телеканала "Ариг Ус".
курсовая работа [49,5 K], добавлен 23.05.2015Организационная структура телеиндустрии. Жанрово-тематическая типология телеконтента, характеристика его производителей и каналы в современной России. Понятие и специфические особенности нишевых телеканалов. Анализ конкурентных преимуществ телеканала.
курсовая работа [281,0 K], добавлен 26.12.2014Медиа-реальность как отражение действительности; этапы формирования стереотипа: восприятие действительности корреспондентом, монтаж, политика телеканала. Специфика подачи информации в новостных программах федеральных телеканалов: НТВ, РенТВ, "Первый".
реферат [82,2 K], добавлен 07.06.2011История создания ток-шоу, его организация и проведение на российском телевидении. Провокация как метод психологического воздействия. Проведение анализа провокационного поведения ведущих - Андрея Малахова ("Пусть говорят") и Дмитрия Нагиева ("Окна").
курсовая работа [38,8 K], добавлен 13.11.2014Типология телевизионных программ. Своеобразие передач о путешествиях. Трэвел-журналистика: характерные черты. Жанровая дифференциация в журналистике. Анализ жанровых и композиционных особенностей цикла. Анализ работы ведущих В. Познера и И. Урганта.
дипломная работа [118,0 K], добавлен 14.03.2015Исследование истории появления и развития политического ток-шоу на российском телевидении. Тематический анализ политического ток-шоу. Структурная характеристика ток-шоу, его цели и задачи. Ценностные ориентации и телевизионные образы телеведущих.
дипломная работа [587,1 K], добавлен 12.06.2021Типология телевизионных программ. Жанровое своеобразие передач о путешествиях. Телевизионные программы о путешествиях, их характерные черты. Анализ жанровых и композиционных особенностей цикла "Одноэтажная Америка", работы ведущих В. Познера и И. Урганта.
дипломная работа [179,8 K], добавлен 22.02.2015Молодежное телевидение: общая характеристика. История вопроса: появление молодежных программ на российском телевидении. Развитие молодежного телевидения. Специфика молодежных телеканалов. Популярные передачи современного телевидения и их анализ.
курсовая работа [62,0 K], добавлен 28.12.2016Историческое развитие и становление системы жанров на отечественном телевидении. Особенности бытования различных жанров государственного, коммерческого и общественного вещания в советский и постсоветский периоды, выявление их отличительных особенностей.
курсовая работа [54,4 K], добавлен 23.04.2011Анализ центральной русскоязычной прессы начала 1990-х гг. с точки зрения политической ориентации изданий. Характеристика движения за независимость в Прибалтике. Рижские баррикады в независимых изданиях и в правительственных средствах массовой информации.
дипломная работа [303,2 K], добавлен 04.09.2017
