Трансформация кинопоказа ведущих советских и российских телеканалов
Теоретические аспекты изменения политики кинопоказа на ведущих советских и российских телеканалах. Место кинопоказа в структуре вещания отечественного телеканала общего профиля. Жанры и особенности кинопоказ на советском и российском телевидении.
| Рубрика | Журналистика, издательское дело и СМИ |
| Вид | дипломная работа |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 15.09.2018 |
| Размер файла | 1,5 M |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
В ходе своего существования Центральная студия телевидения подчинялась разным инстанциям: сначала - Управлению радиоинформации Министерства культуры СССР, с 1957 по 1978 - преобразовывающимся комитетам при Совете Министров СССР, после - Государственному комитету СССР по телевидению и радиовещанию (Гостелерадио) и его приемнику - Всесоюзной государственной телерадиокомпании. Поскольку ЦСТ и Государственный комитет СССР по кинематографии (Госкино СССР) находились в подчинении Совета министров СССР (СМ СССР), кинопродукция стабильно и оперативно доставлялась от кино- к телеэкранам. Именно СС СССР определял, через какой период с момента премьеры картины в кинотеатре её должны передать ЦСТ. С 1951 года этот срок составлял 10 дней с момента выходы киноленты в прокат. К середине 1980-ых годов не менее 75 фильмов, которые были отсняты не ранее, чем два года назад должны были передаваться Гостелерадио СССР Голядкин Н. А. История отечественного и зарубежного телевидения. - М.: Аспект-Пресс, 2011. - 190 с. С. 135.
Кинопоказ на советском телевидении был непосредственно связан с политическим курсом партии. Перестройка, которая характеризовалась «новым политическим мышлением», повлекла за собой существенные изменения в программной сетке государственных телеканалов. На фоне многократного увеличения доли прямого эфира, смены идеологического угла и появления телепередач новых форматов, таких как «Взгляд», «До и после полуночи», «Семь дней», «Прожектор перестройки», постепенно увеличивалось и число зарубежных фильмов и сериалов.
Формат «мыльная опера», который уже давно был привычен для американского телевидения, встроился в советскую программу телепередач. В 1988 году Первая программа начала показ бразильского сериала «Рабыня Изаура». В оригинале он состоял из 100 серий хронометражем 25 минут, для международного проката длительность одной серии увеличили до 30 минут, с целью лучшего восприятия западным зрителем. Для советского телевидения сериал упаковали в 15 серий хронометражем 60-70 минут. Первые пять серий были продемонстрированы в октябре 1988 года, следующие десять - в феврале 1989. Спустя год по просьбам телезрителей сериал показали повторно.
Период «нового политического мышления» сопровождается заметным увеличением доли иностранных кинофильмов и сериалов Голядкин Н. А. История отечественного и зарубежного телевидения. - М.: Аспект-Пресс, 2011. - 190 с. С. 135. На фоне демократических преобразований в Советском Союзе зарубежные телекомпании заключали долгосрочные связи с Гостелерадио.
А. Качкаева отмечает, что, начиная с 1990-х годов «телесериалы стали одним из главных блюд в ежедневном телеменю российского зрителя» Качкаева А., Акопов. А. 15-летие начала показа «Рабыни Изауры» и современные российские сериалы // «Радио „Свобода“» URL: http://archive.svoboda.org/programs/tv/2003/tv.102003.asp (дата обращения: 17.03.2018). Причем большая часть транслируемой сериальной продукции производилась в Бразилии, Мексике, Венесуэле, США и Европе. Эфирную долю отечественных сериалов, которая была значительно меньше зарубежной, заполняли старые советские сериалы («17 мгновений весны», «Тени исчезают в полдень», «Вечный зов», «Место встречи изменить нельзя» и др.). Начиная с 1997 года в эфире появляются российские криминальные сериалы. Н. Голядкин связывает их появление с «пошатнувшейся верой зрителя в торжество закона и порядка» Голядкин Н. А. История отечественного и зарубежного телевидения. - М.: Аспект-Пресс, 2011. - 190 с. С. 154.
«Санта Барбара» стала не только первым американским сериалом, показанным на телевидении после распада Советского Союза, но и первой мыльной оперой для теперь уже бывшего советского зрителя. В течение десятилетнего периода с 1992 года по 2002 год он занимал вечерний прайм-тайм РТР (позже - «России»). Все это время сериал оставался самым прибыльным элементом контента телеканала: стоимость одной минуты рекламного времени во время трансляции доходила до 7000$ Полуэхтова И. Доходное «мыло» // «Искусство кино» URL: http://kinoart.ru/archive/2001/04/n4-article1 (дата обращения: 03.04.2018). Время показа менялось, в разные периоды фиксируются сдвиги на 20 минут, также показ серила иногда прерывали, однако из прайм-тайма сериал не уходил ни разу «Санта-Барбара» смывается незаметно // «КоммерсантЪ» URL: https://www.kommersant.ru/doc/318731 (дата обращения 16.04.2018).
В 1999 году на долю прайм-тайма 6 ведущих федеральных каналов по подсчетам исследователя А. Качкаевой приходилось 41 американский, 28 европейских, 20 советских и всего 10 российских сериалов. Но уже в 2001 году ситуация изменилась. Число российских сериалов возросла до 46, число американских сократилось до 17, европейских - 21, советских - 0,5 Качкаева А., Акопов. А. 15-летие начала показа «Рабыни Изауры» и современные российские сериалы // «Радио „Свобода“» URL: http://archive.svoboda.org/programs/tv/2003/tv.102003.asp (дата обращения: 21.03.2018).
Тенденции на преобладание российского кинематографического продукта в эфире усиливаются в 2002 году, когда после десятилетнего нон-стопа телеканал «Россия» прекращает показ сериала «Санта Барбара». По итогам этого года среди 100 популярных телепередач ровно четверть - российские сериалы Качкаева А., Акопов. А. 15-летие начала показа «Рабыни Изауры» и современные российские сериалы // «Радио „Свобода“» URL: http://archive.svoboda.org/programs/tv/2003/tv.102003.asp (дата обращения: 21.03.2018).
Н. Голядкин отмечает, что вплоть до финансового кризиса 1998 года производство российских сериалов блокировалось:
1) высокой производственной стоимостью;
2) дешевизной латиноамериканских сериалов.
Вследствие изменения курса рубля, экономического роста и, соответственно, роста рекламных доходов начинает активно развиваться отечественное сериальное производство Голядкин Н. А. История отечественного и зарубежного телевидения. - М.: Аспект-Пресс, 2011. - 190 с. С. 154.
Одна из крупнейших российских компаний по производству телесериалов «Амедиа», основанная Александром Акоповым в 2002 году, производила для телеканалов продукты, которые пользовались огромной популярностью у аудитории в начале 2000-х годов - «Татьянин день», «Не родись красивой». И если первые три сериала являются адаптациями колумбийских и американской картин, то оригинальная «Бедная Настя» с успехом была показана в Китае, Греции, Испании, а также во всех странах Восточной Европы История компании Amedia // Офицальный сайт кинокомпании Amedia URL: http://www.amediafilm.ru/about/ (дата обращения 21.03.2018). Компании также удалось популяризировать жанр «ситуационной комедии» («Моя прекрасная няня», «Кто в доме хозяин?») Голядкин Н. А. История отечественного и зарубежного телевидения. - М.: Аспект-Пресс, 2011. - 190 с. С. 154.
Снижение интереса к зарубежным сериалам, а также дефицит отечественной продукции в 2005 году отмечает генеральный директор телеканала «Россия» Антон Златопольский Бородина А. «Главная негативная тенденция -- похожесть друг на друга» // «КоммерсантЪ» URL: https://www.kommersant.ru/doc/586769 (дата обращения 17.04.2018). Также он говорит о том, что сетки вещания и аудитории у основных телеканалов устоялись, а борьба за рейтинг теперь зависит исключительно от качества контента Бородина А. «Главная негативная тенденция -- похожесть друг на друга» // «КоммерсантЪ» URL: https://www.kommersant.ru/doc/586769 (дата обращения 17.04.2018).
Исследователи Давыдов С.Г. и Селиверстова Н.В. также отмечают, что недостаток российского сериального продукта в период его востребованности компенсировался многократными повторами Давыдов С.Г., Селиверстова Н.В. Представления об обществе в современных телевизионных сериалах // Меди@льманах. 2007. № 2. С. 22-36. С.4.
К 2012 году доля российских телесериалов в эфире девяти крупнейших каналов («Первый канал», «Россия 1», НТВ, СТС, РЕН ТВ, ТНТ, «Домашний», «Перец», ТВ3) составляла 70% Телевидение в России. Состояние, тенденции и перспективы развития. Отраслевой доклад. Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям, Факультет журналистики МГУ имени М. В. Ломоносова, НП «Партнерство факультетов журналистики». Под общей редакцией Е. Л. Вартановой, 2013, С. 66..
Отельное внимание стоит уделить периоду весна - осень 2014 года, в течение которого «Первый канал» и «Россия-1» изменили расписание вещания с целью увеличения времени для блока информационных («Время», «Вести») и общественно-политических («Специальный корреспондент», «Вечер с Владимиром Соловьёвым») программ, в которых освещался конфликт на юго-востоке Украины. Так, например, длительность ежедневных выпусков новостей была увеличена в два раза. Вследствие этого некоторые проекты были вытеснены из эфира Бородина А. Телевизор Олимпиады и Украины: рекорды пропаганды. Часть II. // “Forbes“ URL: http://www.forbes.ru/mneniya-opinion/konkurentsiya/261539-televizor-olimpiady-i-ukrainy-rekordy-propagandy (дата обращения 17.04.2018).
После традиционного выпуска детской программы «Спокойной ночи, малыши!» в 20.50 на канале «Россия-1» начинался показ отечественных сериалов. С апреля главная детская передача начинает выходить в эфир на телеканале «Россия-К» и больше не возвращается Там же.
К. Эрнст утверждал, что блок информационных программ Первого расширился на 30%, а также, что это было сделано по личной инициативе канала Константин Эрнст: есть вызовы, от которых нельзя уклониться // ТАСС URL: http://tass.ru/opinions/top-officials/1954476 (дата обращения: 22.04.2018).
В результате в десять самых популярных проектов телесезона с 1 сентября 2013 года по 15 июня 2014 года помимо традиционного новогоднего обращения президента Владимира Путина и Церемонии закрытия XXII зимних Олимпийских игр в Сочи, попали один выпуск программы «Вести» на «России-1», три выпуска новостей «Первого» и сериал «Нюхач», который также транслировался на «Первом». В оставшиеся время «движущей силой эфира» всё также оставались российские сериалы. Бородина А. Телевизор Олимпиады и Украины: рекорды пропаганды. Часть III. // “Forbes“ URL: http://www.forbes.ru/mneniya-opinion/260865-televizor-olimpiady-i-ukrainy-efir-bez-politiki (дата обращения 17.04.2018)
В структуре современных телеканалов функционируют отделы закупок, главной задачей которых является своевременное обеспечение эфира актуальным контентом. Покупка прав на трансляцию кинопродуктов осуществляется у крупных кинокомпаний, так называемых «мейджоров». Как правило, фильмы и сериалы закупаются по методу «пакета»: вместе с рейтинговым фильмом телеканал автоматически получает ещё несколько менее востребованных картин Лекция директора по исследованиям «Газпром Медиа Холдинг» и «Газпром Медиа Развлекательное Телевидение» Дарьи Пугачевой в компании Mediascope.. Также ведущими российскими каналами активно практикуется покупка эксклюзивных прав на трансляцию картины. Так, например, «Первый канал» владеет правами на трансляцию фильма «Аватар» в течение десяти лет; телеканал на протяжении нескольких лет владел правом эксклюзивного показа в России британского телесериала «Шерлок». Однако из-за спада рейтингов в период с января по март 2018 года, канал отказался от дальнейших трансляций.
Таким образом, стоит отметить, что прежде всего за исследуемый период изменился способ дистрибуции кино к телевизионным экранам. От обязательной системы безвозмездной передачи киностудиями произведенных продуктов, телевидение перешло к рыночным отношениям между производителями контента и его распространителями. Также советский и российский кинопоказ характеризуется переходом от доминирования в эфире советских сериалов к латиноамериканским, далее последовала смена их отечественными сериальными продуктами криминальной направленности, чья востребованность стала одним из факторов, повлиявших на развитие российского сериального производства. В дальнейшем происходит расширение жанрового состава сериалов, наряду с детективами растет популярность мелодрам, комедий и др.
§ 4. Место кинопоказа в структуре вещания отечественного телеканала общего профиля
В рамках данного параграфа рассматриваются основные принципы телевизионного программирования, а также некоторые функции кинематографических продуктов в сетках вещания ведущих российских телеканалов.
Схожесть аудиторий и форматов двух исследуемых каналов в некоторой степени усложняет конкуренцию между ними. В таких условиях программирование, наряду с маркетингом, становится ещё одним инструментом привлечения зрителей Бородина А. Игра в кнопки // «КоммерсантЪ» URL: https://www.kommersant.ru/doc/586914 (дата обращения 17.04.2018).
В специализированной литературе программирование называют основной компетенцией менеджмента телевизионных каналов, с помощью которой возможно эффективное управление ресурсами телеканала с целью увеличения размера аудитории и, следовательно, максимизации прибыли Зубок А.С. Телевизионный бизнес. М.: АНО «Школа издательского и медиа бизнеса», 2012. - 560 с. С.266.
С. Муратов сравнивает телепрограмму с периодическим изданием, а аудиторию телевидения с подписчиками газет, подчеркивая, что систематическое вещание обязывает не только поставлять контент на регулярной основе, но и строить программу из регулярных циклов телепередач Муратов С. Телевидение в поисках телевидения М.: Издательство Московского Университета, 2009. - 254. С. 60.
Р. Борецкий определяет программирование как «последовательный поэтапный процесс создания телевизионной программы» Борецкий Р.А. В Бермудском треугольнике ТВ. Глава 03. Процесс телевизионного программирования: структура и направленность программ. - М.: ИКАР, 1998. URL: http://www.pseudology.org/BermudyTV/32.htm (дата обращения 22.04.2018). И. Дашевская полагает, что сетку вещания можно считать результатом программной политики телеканала, которая в свою очередь опирается на удовлетворения спроса определенной аудитории Дашевская И. Масс Медиа: Программирование на ТВ // Broadcasting: телевидение и радиовещание URL: http://www.broadcasting.ru/articles2/content/mass-media-programmirovanie-na-tv. (дата обращения 20.04.2018).
Таким образом, телепрограмму можно рассматривать как производную от программной политики (стратегии) канала; она должна отражать основным принципы вещания телеканала и его идеологическую направленность Егоров В.В. Терминологический словарь телевидения: основные понятия и комментарии. М.: Ин-т повыш. квалификации работников телевидения и радиовещания ФСТР, 1997. - 92 с..
Становление программой политики в 1990-е годы характеризуется процессом сегментации аудитории Зубок А.С. Телевизионный бизнес. М.: АНО «Школа издательского и медиа бизнеса», 2012. - 560 с. С. 242. В условиях монополии Гостелерадио СССР у телеканалов не стояла задача перехватить аудиторию и увеличить охват отдельно взятого телеканала. Расширение аудитории, как указывалось ранее, производилось за счет технической модернизации, например, продажи телевизоров и увеличения охвата домохозяйств. Процесс коммерциализации телевидения и начало использования медиаметрических данных повлекли за собой развитие стратегий программирования с целью привлечения аудитории.
А. Зубок отмечает, что телеканалы 1990-е годов вещали в одном формате для аудитории «общего интереса» («general interest»); для такой аудитории характерно предпочтение сериальной и юмористической продукции Зубок А.С. Телевизионный бизнес. М.: АНО «Школа издательского и медиа бизнеса», 2012. - 560 с. С.242. Н. Голядкин называет такие телеканалы многожанровыми и универсальными Голядкин Н. А. История отечественного и зарубежного телевидения. - М.: Аспект-Пресс, 2011. - 190 с. С. 156.
Стоит отметить, что и до настоящего времени исследуемые телеканалы сохранили вещание в формате общего профиля. Согласно данным Аналитического центра «Видео Интернешнл», сериалы, художественные фильмы и развлекательные передачи занимают 59% эфирного времени на каналах «Первый канал», «Россия 1», НТВ, СТС, РЕН ТВ, ТНТ, «Домашний», «Перец», ТВ3 Телевидение в России. Состояние, тенденции и перспективы развития. Отраслевой доклад. Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям, Факультет журналистики МГУ имени М. В. Ломоносова, НП «Партнерство факультетов журналистики» / Под общей редакцией Е. Л. Вартановой, 2013 - С. 66.. При этом отмечается, что самыми крупными жанровыми блоками являются художественные фильмы и телесериалы (21% и 19% соответственно). А.В. Толоконникова отмечает, что кинопоказ является наиболее популярным видом вещания не только в России, но и во всём мире Толоконникова А.В. Особенности программирования «Первого канала» // Медиаскоп. Выпуск №2. 2008г. URL: http://www.mediascope.ru/особенности-программирования-«первого-канала» (дата обращения 27.04.2018).
В течение трех последних лет этот тренд сохраняется: жанровая структура характеризуется определённой устойчивостью Телевидение в России. Состояние, тенденции и перспективы развития. Отраслевой доклад. Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям, Факультет журналистики МГУ имени М. В. Ломоносова, НП «Партнерство факультетов журналистики» / Под общей редакцией Е. Л. Вартановой, 2016 - С. 45.. В связи с этим можно сделать вывод о стабильной программной политике телеканалов, которая основана на показе сериалов и художественных фильмах.
То, что программная политика исследуемых телеканалов направлена на привлечение широкой аудитории неоднократно отмечали также руководители «Первого канала» и «России 1» Бородина А. «Главная негативная тенденция -- похожесть друг на друга» // «КоммерсантЪ» URL: https://www.kommersant.ru/doc/586769 (дата обращения 22.04.2018) «Россия» угадала интересы аудитории // Вести.FM URL: https://radiovesti.ru/brand/60984/episode/1452811/ (дата обращения 22.04.2018).
Исследователи отмечают, что в некоторой степени на программирование телеканала влияет его форма собственности. Так, коммерческие телеканалы ориентированы на максимизацию аудитории с целью извлечении наибольшей выгоды от продажи рекламных ресурсов; задача государственных телеканалов - освещать деятельность государства и поддерживать его идеологию; для общественных телеканалов же принципы общественного блага должны быть главенствующими Толоконникова А.В. Особенности программирования «Первого канала» // Медиаскоп. Выпуск №2. 2008г. URL: http://www.mediascope.ru/особенности-программирования-«первого-канала» (дата обращения 27.04.2018).
На практике же можно наблюдать гибридизацию источников доходов телеканалов и использование сходных моделей извлечения прибыли. Так, «Первый канал» принадлежит государству на 51%, оставшиеся 49% делят между собой частые компании «Первым каналом» владеют однокурсница Путина и подруга Абрамовича // «Ведомости» URL: https://www.vedomosti.ru/library/articles/2010/11/01/sekrety_pervoj_knopki (дата обращения 27.04.2018). Телеканал «Россия 1» как часть российской медиа-корпорации ВГТРК полностью является государственным, однако продаёт рекламу наравне с коммерческими каналами. Таким образом исследуемые телеканалы - с одной стороны должны отвечать требованиям рынка, с другой - уделять время общественно-политической проблематике.
Более подробно изменения в кинопоказе исследуемых телеканалов в постсоветский период будут рассмотрены во Второй главе данной работы.
Глава II. Практические аспекты трансформации кинопоказа на ведущих российских телеканалах
В данной главе представлены результаты прикладного исследования программ телепередач телеканалов «Первый канал» и «Россия 1», в ходе которого были определены изменения в политике кинопоказа в период с 1993 по 2017 годы, а также с помощью сравнительного анализа выявлены различия в программных стратегиях каналов.
§ 1. Исследование трансформации кинопоказа на ведущих российских телеканалах: описание методики
В ходе параграфа характеризуется методология исследования телепрограмм с использованием метода контент-анализа, а также основные этапы реализации проекта.
В социологии массовой коммуникации контент-анализ, как правило, используется в качестве количественного инструмента анализа содержания материалов СМИ Контент-анализ СМИ: проблемы и опыт применения / Под ред. В.А. Мансурова. - М.: Институт социологии РАН, 2010. - 324 с. С. 6. В данной работе контент-анализ применяется с целью анализа содержания сеток вещания и выявления изменений жанрово-тематической структуры исследуемых телеканалов. Таким образом, выбранный метод позволяет определить этапы трансформации программных стратегий исследуемых телеканалов.
На первой ступени реализации прикладного исследования была составлена система кодирования, в которой фиксировались следующие семь параметров:
1. дата и день недели;
2. время начала и окончания кинопоказа;
3. название фильма;
4. жанр;
5. тип кинопродукции;
6. страна-производитель;
7. год производства.
В данной работе частично применялся метод открытого кодирования данных: жанры кинопродукта были первоначально определены восьмью самыми частотными формами (комедия, драма, мелодрама, приключенческий фильм, боевик, детектив, триллер, фантастика) - согласно этому же принципу был сформирован список стран-производителей. В ходе кодирования телепрограмм позиции в каждом из заданных семи параметров дополнялись, в некоторых случаях (дата, время начала и окончания кинопоказа, название фильма, год) заполнялись самостоятельно без предварительного определения. Только один из параметров - тип кинопродукции - был ограничен семью категориями (художественный фильм, художественный телесериал, мультфильм, мультсериал, документальный фильм, документальный сериал, киножурнал).
Далее была определена выборочная совокупность: из каждого месяца в период с 1993 по 2017 год случайным образом выбирался один день; эмпирическая база наполнялась формально и равномерно в соответствие с днями недели (в виду невозможности равного дробления дни недели были распределены по 14%, 15% и 16% от общего числа дней). Таким образом репрезентативная выборочная совокупность исследования составила 300 дней.
Кодирование телепрограмм осуществлялось рабочей группой, состоящей из пяти студентов факультета коммуникаций, медиа и дизайна, и факультета социальных наук НИУ ВШЭ. Группы была сформирована на основе проекта «Кодирование публикаций СМИ» Проект «Кодирование публикаций СМИ» // Ярмарка проектов НИУ ВШЭ URL: https://pf.hse.ru/218143762.html (дата обращения 02.05.2018), в ходе которого студентам предлагается принять участие в проведении исследования, основанного на методологии контент-анализа.
Материалы для исследования были взяты из архива расписаний передач телеканалов и радио Архив расписаний передач телеканалов и радио URL: http://tvp.netcollect.ru/ (дата обращения 22.04.2018). Поиск информации о кинопродукте осуществлялся на сайте «КиноПоиск».
После получения массива была проведена чистка кодировочной базы, а также кодификатора.
Данные были проанализированы в программе Microsoft Excel с использованием методов описательной (дескриптивной) статистики. Считались суммы времени, относящиеся к соответствующей категории, а также доля отдельных параметров среди суммарного времени вещания.
§ 2. Результаты анализа сеток вещания телеканалов «Первый канал» и «Россия 1» в период 1993-2017 гг
В ходе исследования были закодированы 300 дней в период с января 1993 по декабрь 2017. За исследуемый период было выявлено 1819 фактов кинопоказа на «Первом канале» и 2015 - на «России 1». Для каждого факта кинопоказа были определены время показа и время окончания, далее определена длительность. Все дальнейшие расчёты производятся не на выделенных единицах кинопоказа, а на длительности показа кинопродукции определенного типа, жанра и страны производства. Таким образом, для «Первого канала» было закодировано 2356,18 часов вещания, для «России 1» - 2866,77. Всего в базе начитывается 1819 и 2014 позиций (соответственно).
Итак, в результате анализа были определены лидирующие типы транслируемых кинопродуктов как для исследуемых телеканалов в целом, так и для каждого отдельно. Неоднократные замечания исследователей о том, что телеканалы общего профиля выстраивают сетку кинопоказа из художественных фильмов и сериалов, нашли подтверждение в рамках анализа. Однако в этой общей картине «Первый канал» отдает предпочтение фильмам (51%), а «Россия 1» - сериалам (51%). При этом все остальные типы кинопродукции отмечены в районе от 1 до 3% закодированного времени, из чего можно сделать вывод о вторичной роли мультфильмов, мультсериалов, документальных фильмов и документальных сериалов в программных стратегиях исследуемых телеканалов (см. Рис. 1).
Также в ходе кодирования были выявлены факты кинопоказа, о которых не удалось найти дополнительную информацию, их доля среди общего массива составила 1%.
Рис. 1. Сравнение типов кинопродукции телеканалов «Первый канал» и «Россия 1» в период с 1993 по 2017 год (объемы вещания, в %)
Как показывают данные, «Первый канал» на протяжении исследуемого периода ротировал художественные фильмы и сериалы, компенсируя отсутствие одних присутствием других. Эти изменения обусловлены не только и не столько политикой данного телеканала, сколько общими трендами в телеиндустрии. Так рост доли сериалов в 1994 году обуславливается относительной дешевизной латиноамериканских сериалов, а подъем с 1999 по 2000 годы отчасти объясним стартом российского сериального производства.
Рис. 2. Динамика фильмов и сериалов на «Первом канале» в период с 1993 по 2017 год (объемы вещания, в %)
Как видно из динамики соотношения фильмов и сериалов, на протяжении двадцати трех лет телеканал «Россия 1», также, как и «Первый канал» пытался сбалансировать присутствие в эфире фильмов и сериалов. С 2009 года канал активно наращивает эфирную долю сериалов (85,9%), снижая при этом присутствие в эфире художественных фильмов (10,2%) (см. Рис. 3).
В целом, динамика представленности кинематографического контента на исследуемых телеканалах изменяется согласно принципу «сообщающегося сосуда». И «Первый канал», и «Россия 1» увеличивают присутствие одного типа кинопродукции за счет уменьшения другого, таким образом стараясь избежать гегемонии одного типа (жанра). Однако после завершившегося в 2010 году ребрендинга «России 1», телеканал активно наращивает долю российских мелодраматических сериалов, сокращая при этом присутствие других жанров. Рассмотрим далее подробнее этот тренд замещения на примере стран-производителей.
Рис. 3. Динамика фильмов и сериалов на «России 1» в период с 1993 по 2017 год (объемы вещания, в %)
В общей сложности 62 страны были выделены в качестве производителей кинопродукции, представленной на исследуемых каналах (см. Рис. 4 и Рис. 5).
Начало 1990-х годов характеризуется ограниченными финансовыми возможностями телекомпаний, поэтому от 30 до 50 % эфирного времени кинопоказа «Первого канала» занимают советские фильмы и сериалы (см. Рис. 4).
Примечательно также, что в это же время (с 1994 по 2001 год) на телеканале «РТР» («Россия-1») преобладает кинопродукция американского производства (см. Рис. 5).
В отношении обоих телеканалов можно отметить общий рост количества в эфире кинопродукции российского производства. Причем пик роста, начавшийся в 2013 году, продолжился на «Первом канале» до 2015 года. При этом увеличению числа отечественных кинопродуктов сопутствовал тренд снижения общего эфирного времени, отводимого на кинопоказ. Это может быть связано с расширением общественно-политического блока вещания - увеличением числа ток-шоу и новостей.
В последние два года в эфире было зафиксировано почти равное соотношение стран-производителей кинопродукции: Россия (39,3%), США (22,4%), CCCР (20,2%). Бразильские сериалы занимали в среднем 18-20% эфира в период с 1996 по 2004 годы. В 2005 - 2006 годах их доля постепенно снижается. Как было отмечено в Главе 1 данной работы, это может быть связано с перенасыщением зрительской аудитории, а также с более высокими конкурентными качествами отечественной продукции. Так, одним из преимуществ российской кинопродукции можно назвать облегченный процесс идентификации зрителя с персонажами сериалов и фильмов. Таким образом, логичным следствием развития отечественно сериальной индустрии стало полное исчезновение латиноамериканских сериалов из телеэфира ведущих каналов начиная с 2007 года.
Условно, все выявленные страны производители можно разделить на три части:
1) безусловные лидеры - Россия, США и СССР (12-50%);
2) иногда встречающиеся - Франция, Бразилия, Италия, Германия и Великобритания (3-7%);
3) редко встречающиеся - Япония, Швейцария, Польша, Венгрия, Канада (1-2%). (см. Рис. 4).
Рис. 4. Топ-5 стран-производителей фильмов на «Первом канале» в период с 1993 по 2017 год (объем вещания, в %)
Таким образом, можно отметить, что в отличие от сбалансированной «страновой» палитры «Первого канала», динамика кинопродукции телеканала «Россия 1» характеризуется стабильным трендом на импортозамещение и повышением доли отечественных продуктов на медиарынке (см. Рис. 5).
Рис. 5. Топ-5 стран-производителей фильмов и сериалов на «России 1» в период с 1993 по 2017 год (объем вещания, в %)
Отметим, что тренд 2013 - 2014 годов сам по себе не выделяется из общей картины, а является сначала продолжением естественного роста количества российской кинопродукции, начавшегося в середине 1990-х, а затем - следствием направленности программной стратегии телеканала (в случае с «Россией 1») на трансляцию исключительно отечественных фильмов и сериалов. На протяжении исследуемого периода наблюдается рост российской кинопродукции с 1,1% в 1993 году и до 91,5% в 2017 году.
Однако в полной мере стратегия не реализуется: по состоянию на 2017 год 11,2% времени кинопоказа приходится на фильмы и сериалы производства Франции, 8,3% - Украины, 3,9% - СССР.
Стоит отметить, что те немногие фильмы зарубежного производства, которые ещё остались в эфире, транслируются исключительно в ночное время. Заметим также, что спад трансляции американских фильмов и сериалов начинается в 2013 году, а с 2014 года кинопродукция производства США вовсе исчезает из телепрограмм «России 1».
Жанровая палитра за исследуемый период представлена 63 категориями. Так как сбор данных осуществлялся с помощью метода открытого кодирования, часть жанров оказалась схожими (родственными). С целью повышения точности полученных данных часть жанров была преобразована и объединена под единым название. Так, например, полицейская драма и юридическая драма были отнесены к детективам. После группировки некоторых жанров были выделены 12 наиболее частотных и характерных позиций.
Рис. 6. Жанровая структура кинопоказа «Первого канала» в период с 1993 по 2017 год (объем вещания в %)
В целом, жанрово-тематическая структура эфира у исследуемых телеканалов довольно похожа: и у «Первого канала», и у «России-1» основу кинопоказа составляют драма, мелодрама, детектив и комедия; на второй план в телепрограммах уходят триллер, боевик и криминал (см. Рис.6 и Рис.7).
Однако здесь интереснее отследить трансформацию отдельных жанров за исследуемый период.
Рис. 7. Жанровая структура кинопоказа «России-1» в период с 1993 по 2017 год (объем вещания, в %)
На протяжении двадцати трёх лет драма оставалась лидирующим жанром художественных фильмов и сериалов на «Первом канале», в 1994 году и 2000 годах её догоняет комедия, а в 1995, 2007 и 2012 годах количество драматических фильмов и сериалов сравнивается с мелодраматическими. Как и в случае со странами производителями, «Первый канал» отличается сбалансированной жанровой структурой, четыре лидирующих жанра в 2017 году равномерно распределяют между собой время кинопоказа: драма занимает 34,5%, мелодрама - 20,2%, комедия - 24,2%, детектив - 9,8%.
Рис. 8. Динамика присутствия драм, мелодрам, детективов и комедий на «Первом канале» в период с 1993 по 2017 год (объем вещания, в %)
С 1993 по 2009 годы драма лидировала также и в эфире «России 1»; после можно наблюдать резкий тренд на увеличение мелодраматических фильмов и сериалов, а в противовес этому - уменьшение числа драматической кинопродукции.
Рис. 9. Динамика присутствия драм, мелодрам, детективов и комедий на «России 1» в период с 1993 по 2017 год (объем вещания, в %)
Таким образом, в 2017 году мелодрама, а точнее мелодраматические сериалы (т.к. художественные фильмы занимают только 10,2% в общем объеме кинопоказа) являются абсолютными лидерами (65,8%). Несколько меньше времени приходится на детективы (26,7%) и драмы (24,3%), комедии же существенно уступают - 4,4%.
Отельное внимание стоит уделить трансформации показа детективных фильмов и сериалов. Так, на телеканале «Россия 1» с период 1997 по 2004 год плавно растет число детективов, в среднем годичный прирост составляет 2-3%; на «Первом канале» этот тренд не так ярко выражен. Однако несмотря на «детективный бум», который по замечаниям некоторых исследователей (А. Качкаева, Н. Голядкин) произошёл в конце 1990-х - начале 2000-х, детективные фильмы и сериалы, в отличие от латиноамериканских мелодраматических сериалов, не ушли из эфира, а на протяжении десятилетия стабильно присутствуют диапазоне 15,6% - 34,1% от эфирного времени кинопоказа телеканала «Россия 1». Стоит отметить, что их привлекательность для зрителя всё же несколько снизилась: из прайм-тайма они переместились на более ранние временные слоты.
Таким образом, в данной главе были представлены результаты прикладного использования телепрограмм с использованием метода контент-анализа. Резюмируя выше сказанное, можно сделать вывод, что трансформация кинопоказа на исследуемых телеканалах в период коммерциализации телевидения характеризировалась прежде всего изменениями жанровой структуры. Так, после краткосрочного всплеска детективов в начале 2000-х годов, драма и мелодрама оказались лидирующими жанрами на национальных телеканалах. Тем не менее, несмотря на кажущуюся на первый взгляд схожесть в программной политике исследуемых телеканалов, результаты исследования показали, что кинопоказ «Первого канала» ориентирован в большей степени на трансляцию разнообразного контента, в то время как «Россия 1» делает ставку а отечественные мелодраматические сериалы.
Заключение
Проведенное исследование показало, что на трансформацию программной политики в отношении кинопоказа влияли как политические и экономические факторы, так и принципы поддержания интереса у аудитории и стремления к разнообразию контента. Таким образом, гипотеза, которая была взята за основу исследования - подтвердилась.
Так, например, на увеличение доли кинопродукции иностранного производства в эфире исследуемых телеканалов в начале 90-х влиял новый политический курс. Международный политический кризис 2014 года оказал воздействие не только на уменьшение времени, отводимого на кинопоказ, с целью расширения общественно-политического блока программ, но также и на присутствие в эфире кинопродукции зарубежного производства.
Стоит отметить влияние на динамику стран-производителей кинофильмов и сериалов такого экономического фактора, как стоимость производства. Высокая стоимость отечественного кинопроизводства ввиду отсутствия технического оборудования на фоне относительно низкой стоимости латиноамериканских сериалов определяла политику кинопоказа в период коммерциализации телевидения. Создание российской индустрии компаний, заминающихся производством кинофильмов и сериалов, позволило нарастить телеканалам долю транслируемых отечественных кинопродуктов.
Среди факторов, влияющих на политику телевизионного кинопоказа можно выделить и сугубо управленческие или, можно сказать, оптимизационные. Так, например, телеканалы ранжируют фильмы и сериалы по принципу «сообщающихся сосудов»: увеличивают долю контента одного типа за счет уменьшение количества другого с целью поддержания интереса аудитории.
Однако, несмотря на то, что оба исследуемых телеканала вещают формате «общего интереса» («general interest»), а также принимая во внимание кажущуюся схожесть программных стратегий, кинопоказ на каждом из них умеет свои особенности. Так, например, жанрово-тематическая структура «Первого канала» отличается разнообразием: телеканал не только ранжирует жанры художественных фильмов и сериалов, но и транслирует продукцию зарубежного производства. В то же время телеканал «Россия 1» ориентирован на трансляцию исключительно российской кинопродукции в общем и мелодраматических сериалов, в частности.
Таким образом, основная цель исследования, которая заключалась в выявлении особенностей кинопоказа в рамках установленных хронологических рамок, была достигнута путем последовательного выполнения исследовательских задач.
Как и было заявлено во введении, будущее исследование планируется продолжить за счёт расширения хронологических рамок. Процесс трансформации как кинопоказа, так и других элементов эфира российских телеканалов отчасти исследован благодаря данным, которыми располагает компания Mediascope (ранее - TNS Russia). Контентная политика же телеканалов советского периода изучена в гораздо меньшей степени. Исследование планируется начать с момента относительно завершившейся институализации советского телевидения, которая характеризуется рядом событий.
Так, в 1957 году Центральная студия телевидения была реорганизована в Генеральную дирекцию программ Центрального телевидения, к этому времени в её составе вещали уже две программы. В этот же период создается Государственный комитет СССР по телевидению и радиовещанию (Гостелерадио СССР). Данная работа представляет одну треть исследовательского проекта, в ходе которого планируется получить цельную картина трансформации советского и российского кинопоказа.
Список литературы
1. “Санта-Барбара" смывается незаметно // «КоммерсантЪ» URL: https://www.kommersant.ru/doc/318731 (дата обращения 16.04.2018)
2. «Доктор Тырса» -- он не «Доктор Хаус» // «КоммерсантЪ» URL: https://www.kommersant.ru/doc/1569789 (дата обращения: 03.04.2018)
3. «Первым каналом» владеют однокурсница Путина и подруга Абрамовича // «Ведомости» URL: https://www.vedomosti.ru/library/articles/2010/11/01/sekrety_pervoj_knopki (дата обращения 27.04.2018)
4. «Россия» угадала интересы аудитории // «Вести.FM» URL: https://radiovesti.ru/brand/60984/episode/1452811/ (дата обращения 17.04.2018)
5. Барабаш Е. Телевидение всея Руси // «Независимая газета» URL: http://www.ng.ru/tv/2002-12-06/13_dobrodeev.html (дата обращения 16.04.2018)
6. Большая советская энциклопедия (3-е изд.). Том 24. М.: Сов. энциклопедия, 1969--1978. - 720 с.
7. Борецкий Р.А. Беседы об истории телевидения. Лекции, прочитанные на факультете журналистики МГУ в феврале - мае 2010 г. -- М.: Издательство Икар, 2011. -- 178 с.
8. Борецкий Р.А. В Бермудском треугольнике ТВ. - М.: ИКАР, 1998. - 204 с.
9. Бородина А. «Главная негативная тенденция -- похожесть друг на друга» // «КоммерсантЪ» URL: https://www.kommersant.ru/doc/586769 (дата обращения 17.04.2018)
10. Бородина А. Игра в кнопки // «КоммерсантЪ» URL: https://www.kommersant.ru/doc/586914 (дата обращения 17.04.2018)
11. Бородина А. Как сериалы уходят в историю // РИА Новости URL: https://ria.ru/teleweek/20130807/954965291.html (дата обращения: 01.04.2018)
12. Бородина А. Телевизор Олимпиады и Украины: рекорды пропаганды. Часть II. // “Forbes“ URL: http://www.forbes.ru/mneniya-opinion/konkurentsiya/261539-televizor-olimpiady-i-ukrainy-rekordy-propagandy (дата обращения 17.04.2018)
13. Бородина А. Телевизор Олимпиады и Украины: рекорды пропаганды. Часть III. // “Forbes“ URL: http://www.forbes.ru/mneniya-opinion/260865-televizor-olimpiady-i-ukrainy-efir-bez-politiki (дата обращения 17.04.2018)
14. Бородина А. Телелидеры // «КоммерсантЪ» URL: https://www.kommersant.ru/doc/556929 (дата обращения 17.04.2018)
15. Вартанов А. Поглядим на дорогу // «Независимая газета» URL: http://www.ng.ru/tv/2007-10-12/19_doroga.html (дата обращения 16.04.2018)
16. Голядкин Н. А. История отечественного и зарубежного телевидения. - М.: Аспект-Пресс, 2011. - 190 с.
17. Гуляев В. Советское ТВ: заметки из будущего. 80-е: советское телевидение от эпохи «застоя» до краха СССР // Mediasat URL: http://mediasat.info/2015/04/17/soviettv80th/ (дата обращения 22.03.2018)
18. Давыдов С.Г., Селиверстова Н.В. Представления об обществе в современных телевизионных сериалах // Меди@льманах. 2007. № 2. С. 22-36.
19. Дашевская И. Масс Медиа: Программирование на ТВ // Broadcasting: телевидение и радиовещание URL: http://www.broadcasting.ru/articles2/content/mass-media-programmirovanie-na-tv (дата обращения 9.03.2018)
20. Двадцать шесть часов войны // «КоммерсантЪ» URL: https://www.kommersant.ru/doc/61237 (дата обращения: 28.03.2018)
21. Егор Яковлев: я ухожу с тяжелым сердцем // «КоммерсантЪ» URL: https://www.kommersant.ru/doc/31108 (дата обращения: 28.03.2018)
22. Егоров В.В. Терминологический словарь телевидения: основные понятия и комментарии. М.: Ин-т повыш. квалификации работников телевидения и радиовещания ФСТР, 1997. - 92 с.
23. Зубок А. Новый телевизионный сезон в России // BlogoTV.ru URL: http://blogotv.ru/?p=401 (дата обращения: 03.04.2018)
24. Зубок А.С. Телевизионный бизнес. М.: АНО «Школа издательского и медиа бизнеса», 2012. - 560 с.
25. Из истории ВГКТР // http://vgtrk.com/#page/221 (дата обращения: 20.04.2018)
26. История киноотрасли в России: управление, кинопроизводство, прокат / Отчет о научно-исследовательской работе / В.И. Фомин, И.Н.Гращенкова, М.Р.Косинова, О.П.Зиборова, 2012. - 2759 с.
27. История компании Amedia // Офицальный сайт кинокомпании Amedia URL: http://www.amediafilm.ru/about/ (дата обращения 21.03.2018)
28. Качкаева А. Г. История телевидения: между властью, свободой и собственностью // 2010 URL: http://www.ru-90.ru/node/1316 (дата обращения: 29.03.2018)
29. Качкаева А. Финансовая история Первого канала // «Радио „Свобода“» URL: https://www.svoboda.org/a/28775575.html (дата обращения: 01.04.2018)
30. Качкаева А., Акопов. А. 15-летие начала показа «Рабыни Изауры» и современные российские сериалы // «Радио „Свобода“» URL: http://archive.svoboda.org/programs/tv/2003/tv.102003.asp (дата обращения 17.03.2018)
31. Кирия, И. В., Новикова, А. А. История и теория медиа: учебник для вузов. -- М. : Изд. дом Высшеи? школы экономики, 2017. - 423 с.
32. Константин Эрнст: есть вызовы, от которых нельзя уклониться // ТАСС URL: http://tass.ru/opinions/top-officials/1954476 (дата обращения: 01.04.2018)
33. Контент-анализ СМИ: проблемы и опыт применения / Под ред. В.А. Мансурова. - М.: Институт социологии РАН, 2010. - 324 с.
34. Лиха беда начало сезона // «Новая газета» URL: https://www.novayagazeta.ru/articles/2002/10/24/13346-liha-beda-nachalo-sezona (дата обращения 16.04.2018)
35. Муратов С. Телевидение в поисках телевидения М.: Издательство Московского Университета, 2009. - 254 с.
36. Начало регулярного цветного телевизионного вещания в CCCР // «РИА Новости» URL: https://ria.ru/spravka/20121001/761256162.html (дата обращения к источнику: 22.03.2018)
37. Октябрьская революция на первом канале // «КоммерсантЪ» URL: https://www.kommersant.ru/doc/118195 (дата обращения: 01.04.2018)
38. ОРТ начало сегодня свое вещание на частоте канала «Останкино» // «Серебряный дождь» URL: http://www.silver.ru/news/150751/ (дата обращения: 28.03.2018)
39. Полуэхтова И. Доходное «мыло» // «Искусство кино» URL: http://kinoart.ru/archive/2001/04/n4-article1 (дата обращения: 03.04.2018)
40. Саппак В.С. Телевидение и мы. - М.: Аспект Пресс, 2007. - 168 с.
41. Социокультурная динамика российской аудитории телевидения : научная монография / И. А. Полуэхтова. - Москва : Видео Интернешнл, 2010. - 303 с.
42. Творческое объединение «ЭКРАН» - ТПО «Союзтелефильм» // Союзтелефильм URL: http://mebu.ru/stf/history.html (дата обращения: 13.02.2018)
43. Телевидение в России. Состояние, тенденции и перспективы развития. Отраслевой доклад. Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям, Факультет журналистики МГУ имени М. В. Ломоносова, НП «Партнерство факультетов журналистики». Под общей редакцией Е. Л. Вартановой, 2013. - 100 с.
44. Телевидение в России. Состояние, тенденции и перспективы развития. Отраслевой доклад. Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям, Факультет журналистики МГУ имени М. В. Ломоносова, НП «Партнерство факультетов журналистики». Под общей редакцией Е. Л. Вартановой, 2016. - 115 с.
45. Телевидение глазами телезрителей / Аналитический центр «Видео Интернешнл»; Под редакцией Полуэхтовой И.А. - М. ООО «НИПКЦ Восход-А», 2012. - 364 с.
46. Телеканал «Россия» переходит на круглосуточное вещание // “КоммерсантЪ» URL: https://www.kommersant.ru/doc/371210 (дата обращения 16.04.2018)
47. Телерадиоэфир: история и современность / Под ред. А. Г. Качкаевой. М.: изд-во Элиткомстар, 2008. - 400 с.
48. Толоконникова А.В. Особенности программирования «Первого канала» // Медиаскоп. Выпуск №2. 2008г. URL: http://www.mediascope.ru/особенности-программирования-«первого-канала» (дата обращения 27.04.2018)
49. Тяга к народному // «КоммерсантЪ» URL: https://www.kommersant.ru/doc/107842 (дата обращения: 28.03.2018)
50. Угольникова И., Нечаева Н. Друг государства. Интервью с О. Добродеевым / «Итоги» URL: https://web.archive.org/web/20150402140105/http://www.itogi.ru/archive/2001/48/110396.html (дата обращения 16.04.2018)
51. Указ Президента Российской Федерации от 22 декабря 1993 г. № 2258 «О создании холдинговой компании «Российский государственный телерадиотехнический центр «Эфир» и Российской государственный радиовещательной компании «Голос России»» URL: http://www.kremlin.ru/acts/bank/5119 (дата обращения: 28.03.2018)
52. Указ Президента Российской Федерации от 27 декабря 1991 г. № 331 «О телерадиокомпании „Останкино“» URL: http://kremlin.ru/acts/bank/669 (дата обращения: 28.03.2018)
53. Указ Президента Российской Федерации от 29.11.1994 г. № 2133 «О совершенствовании эксплуатации первого частотного (г. Москва) канала телевидения и сети его распространения» URL: http://kremlin.ru/acts/bank/7275 (дата обращения: 28.03.2018)
54. Фестиваль телевизионных фильмов // «Правда» URL: http://www.kan-oleg.narod.ru/new_publ/pressa66/pervi.htm (дата обращения: 13.02.2018)
55. Шаповал С. РТР - канал общего назначения «Независимая газета» URL: http://www.ng.ru/tv/2001-09-22/9_rtr.html (дата обращения 16.04.2018)
56. Эфирное создание по имени ОРТ // «КоммерсантЪ» URL: https://www.kommersant.ru/doc/10929 (дата обращения: 28.03.2018)
57. Mediascope, ТВ Индекс, 01.01.2018 - 07.01.2018, Россия (города 100 тыс. +), Программы-лидеры по жанрам, Кинофильмы URL: https://goo.gl/Rt9rq5 (дата обращения: 9.03.2018)
58. Mediascope, ТВ Индекс, 29.01.2018 - 04.03.2018, Россия (города 100 тыс. +), Программы-лидеры по жанрам, Кинофильмы URL: https://goo.gl/uBjThr (дата обращения: 9.03.2018)
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Телевидение как средство формирования общественного сознания. Особенности современных информационных телепередач. Аналитический обзор познавательных передач ведущих российских телеканалов. Изучение политики вещания телеканалов "Первый канал" и "НТВ".
курсовая работа [50,7 K], добавлен 04.07.2014История, классификация и система информационных технологий медиаиндустрии. Влияние современных информационных технологий на развитие российской киноиндустрии. Современное состояние кинопроката в России. Перспективы развития цифрового кинопоказа.
курсовая работа [2,3 M], добавлен 13.04.2015Сущность, структура и функции семьи как социального института. Анализ ведущих российских периодических изданий разного формата с целью определения объективности и полноты освещения проблем современной семьи. Исследование прессы с помощью контент-анализа.
дипломная работа [737,1 K], добавлен 08.06.2011Типологические особенности современной российской телекритики. Критика СМИ как одна из форм медийного образования населения. Проблемно-постановочный, комментирующий, рецензирующий тип телекритики. Телекритика ведущих на страницах российских газет.
курсовая работа [27,2 K], добавлен 20.10.2010Освещение локального конфликта в Чечне как проявление информационной войны в СМИ. Методы и приемы освещения чеченских событий в "Российской Газете". Вторая чеченская война глазами ведущих правозащитников. Биографии Анны Политковской и Андрея Бабицкого.
дипломная работа [162,0 K], добавлен 13.04.2012Анализ телевизионного вещания отдельно выбранных телеканалов и выявление общей оценки положения нравственности на телевидении. Рассмотрение преподношения аудитории сцен насилия, секса, драк и временные рамки для трансляции передач содержащих такие сцены.
реферат [72,4 K], добавлен 11.11.2010Специфика телерепортажа и телеинтервью как новостных информационных жанров. Отличительные особенности телерепортажа и телеинтервью на телеканалах "НТВ" ("Сегодня" и "Сегодня. Итоговая программа") и на телеканале "5 канал" ("Сейчас" и "Главное").
дипломная работа [82,0 K], добавлен 11.04.2012Характеристика Интернет-ресурсов общероссийских федеральных эфирных телеканалов, их типология. Особенности формирования перечня индикаторов классификации и анализ общефедеральных телеканалов по уровню их конвергенции услуг для зрительской аудитории.
реферат [28,7 K], добавлен 20.12.2011Возникновение и развитие спортивной журналистики на отечественном телевидении. Принципы спортивной журналистики на российском ТВ. Определение принципа беспристрастности. Трансформация привычных принципов ведения спортивных репортажей после развала СССР.
реферат [30,7 K], добавлен 06.10.2016Спортивный репортаж как особый жанр телевизионной журналистики. Место новостного выпуска, как попытки визуализации информации при помощи видеоряда, в структуре телевизионного вещания. Учет интересов и потребностей аудитории в современном обществе.
реферат [41,4 K], добавлен 27.12.2016Позиционирование как конкурентное преимущество организации. Факторы привлекательности телеканала для рекламодателей. Телевизионный рынок Улан-Удэ. Позиционирование каналов города. Сегментирование аудитории телеканалов. Дифференциация телеканала "Ариг Ус".
курсовая работа [49,5 K], добавлен 23.05.2015Организационная структура телеиндустрии. Жанрово-тематическая типология телеконтента, характеристика его производителей и каналы в современной России. Понятие и специфические особенности нишевых телеканалов. Анализ конкурентных преимуществ телеканала.
курсовая работа [281,0 K], добавлен 26.12.2014Медиа-реальность как отражение действительности; этапы формирования стереотипа: восприятие действительности корреспондентом, монтаж, политика телеканала. Специфика подачи информации в новостных программах федеральных телеканалов: НТВ, РенТВ, "Первый".
реферат [82,2 K], добавлен 07.06.2011История создания ток-шоу, его организация и проведение на российском телевидении. Провокация как метод психологического воздействия. Проведение анализа провокационного поведения ведущих - Андрея Малахова ("Пусть говорят") и Дмитрия Нагиева ("Окна").
курсовая работа [38,8 K], добавлен 13.11.2014Типология телевизионных программ. Своеобразие передач о путешествиях. Трэвел-журналистика: характерные черты. Жанровая дифференциация в журналистике. Анализ жанровых и композиционных особенностей цикла. Анализ работы ведущих В. Познера и И. Урганта.
дипломная работа [118,0 K], добавлен 14.03.2015Исследование истории появления и развития политического ток-шоу на российском телевидении. Тематический анализ политического ток-шоу. Структурная характеристика ток-шоу, его цели и задачи. Ценностные ориентации и телевизионные образы телеведущих.
дипломная работа [587,1 K], добавлен 12.06.2021Типология телевизионных программ. Жанровое своеобразие передач о путешествиях. Телевизионные программы о путешествиях, их характерные черты. Анализ жанровых и композиционных особенностей цикла "Одноэтажная Америка", работы ведущих В. Познера и И. Урганта.
дипломная работа [179,8 K], добавлен 22.02.2015Молодежное телевидение: общая характеристика. История вопроса: появление молодежных программ на российском телевидении. Развитие молодежного телевидения. Специфика молодежных телеканалов. Популярные передачи современного телевидения и их анализ.
курсовая работа [62,0 K], добавлен 28.12.2016Историческое развитие и становление системы жанров на отечественном телевидении. Особенности бытования различных жанров государственного, коммерческого и общественного вещания в советский и постсоветский периоды, выявление их отличительных особенностей.
курсовая работа [54,4 K], добавлен 23.04.2011Анализ центральной русскоязычной прессы начала 1990-х гг. с точки зрения политической ориентации изданий. Характеристика движения за независимость в Прибалтике. Рижские баррикады в независимых изданиях и в правительственных средствах массовой информации.
дипломная работа [303,2 K], добавлен 04.09.2017
