Размещено на http://www.allbest.ru/

Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего образования

Национальный исследовательский университет

"Высшая школа экономики"

Факультет коммуникаций, медиа и дизайна

Академическая выпускная квалификационная работа

по направлению подготовки 42.03.05 Медиакоммуникации

студента группы № БМД-151 образовательной программы

бакалавриата "Медиакоммуникации"

Подходы к типологии форматных героев на российском развлекательном телевидении

Войникова Дарья Олеговна

Оглавление

Введение

Глава 1. Теоретические аспекты изучения форматных героев на российском телевидении

1.1 Место героя в современной телевизионной драматургии

1.2 Теоретические подходы к типологии героев

1.3 Современные телевизионные герои в оценках исследователей

Глава 2. Характеристика жюри, ведущих и постоянных участников развлекательных программ российского телевидения в концепциях "Метаморфозов" Дэвида Кибби, "амплуа актера" Всеволода Мейерхольда и "Архетипа и Символа" Карла Юнга

2.1 Характеристика жюри, ведущих и постоянных участников развлекательных программ российского телевидения в концепции "Метаморфозов" Д. Кибби

2.2 Характеристика жюри, ведущих и постоянных участников развлекательных программ российского телевидения в концепции "Амплуа актера" В.Э. Мейерхольда

2.3 Характеристика жюри, ведущих и постоянных участников развлекательных программ российского телевидения в концепции "Архетип и символ" К.Г. Юнга и "Герой и бунтарь" К. Пирсон

Заключение

Список литературы

Приложение

Введение

Актуальность исследования. Для своего исследования в качестве объекта мы выбрали шесть развлекательных телепрограмм российского телевидения, героями которых являются жюри, ведущие и постоянные участники того или иного шоу, а именно:

1) Ток-шоу: "Давай поженимся!", "Модный приговор";

2) Реалити-шоу: "Пацанки", "Битва Экстрасенсов";

3) Шоу талантов: "Танцы", "Голос".

Все шесть перечисленных нами развлекательных программ с начала своего основания выходят на экраны отечественного телевидения по сей день. герой телевидение развлекательный

По данным статистики Mediascope (ранее TNS) программа "Голос" (седьмой сезон) занимает второе место среди ста наиболее популярных программ среди москвичей в возрасте старше 4 лет Данные по аудитории (Mediascope (ранее TNS)) - "100 наиболее популярных программ среди москвичей в возрасте старше 4 лет" [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://mediascope.net/data/, свободный. - Загл. с экрана. с рейтингом 5,8% и долей 18,4% на момент премьеры нового сезона (с 8.10.18 по 14.10.18). На этой же неделе "Голос" является программой-лидером Данные по аудитории (Mediascope (ранее TNS)) - "Программы-лидеры на каналах (Первый канал)" [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://mediascope.net/data/, свободный. - Загл. с экрана. на Первом канале с рейтингом 6,1% и долей 18,4%.

Шоу "Танцы" в свою очередь также занимает первое место среди программ-лидеров на телеканале ТНТ Данные по аудитории (Mediascope (ранее TNS)) - "Программы-лидеры на каналах (ТНТ)" [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://mediascope.net/data/, свободный. - Загл. с экрана. на момент премьеры пятого (крайнего) сезона (с 27.08.18 по 02.09.18). Рейтинг - 2.3%, доля - 8,5%.

"Битва Экстрасенсов", уступая "Танцам" первое место, занимает второе место среди программ-лидеров на телеканале ТНТ Данные по аудитории (Mediascope (ранее TNS)) - "Программы-лидеры на каналах (ТНТ)" [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://mediascope.net/data/, свободный. - Загл. с экрана. с рейтингом 2.7% и долей 10,7% (премьера девятнадцатого сезона - с 17.09.18 по 23.09.18).

Реалити-шоу "Пацанки" так же является одним из лидеров - на момент премьеры третьего (крайнего) сезона шоу занимает второе место среди программ-лидеров на телеканалах (Пятница) Данные по аудитории (Mediascope (ранее TNS)) - "Программы-лидеры на каналах (Пятница)" [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://mediascope.net/data/, свободный. - Загл. с экрана. с 20.08.18 по 26.08.18. Рейтинг - 1.0%, доля - 4,3%.

Пять из шести выбранных нами телепрограмм были лауреатами (некоторые - дважды) премии ТЭФИ. Ток-шоу "Давай поженимся!" и "Модный приговор" не обладают высокими рейтингами, как другие телешоу нашего исследования, однако обе эти программы были лауреатами премии ТЭФИ в номинации "Развлекательная программа. Образ жизни" ("Давай поженимся!" - лауреат 2009 года Ведущие Первого канала - лауреаты национального телевизионного конкурса "ТЭФИ-2009" [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.1tv.ru/news/2009-09-26/159531-veduschie_pervogo_kanala_laureaty_natsionalnogo_televizionnogo_konkursa_tefi_2009, свободный. - Загл. с экрана., "Модный приговор" Три развлекательных программы Первого канала получили ТЭФИ [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.1tv.ru/news/2008-09-25/182424-tri_razvlekatelnye_programmy_pervogo_kanala_poluchili_tefi, свободный. - Загл. с экрана. В Москве вручены статуэтки ТЭФИ [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.1tv.ru/news/2008-09-25/182424-tri_razvlekatelnye_programmy_pervogo_kanala_poluchili_tefi, свободный. - Загл. с экрана. - лауреат 2008 и 2015 годов).

Также лауреатами премии ТЭФИ становились "Пацанки", "Танцы" и "Голос". Программа "Пацанки" получила ТЭФИ в 2017 году как лучшее "Реалити-шоу" "Пацанки" получили премию ТЭФИ-2017 в номинации "Реалити-шоу" [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.vokrug.tv/article/show/patsanki_poluchilo_premiyu_tefi2017_v_nominatsii_realitishou_62248/, свободный. - Загл. с экрана., "Танцы" стали лауреатом в номинации "Развлекательная программа" в 2018 году Шоу "Вечерний Ургант" и "Танцы" получили премию ТЭФИ, поделив награду в номинации "Развлекательная программа" [Электронный ресурс]. Режим доступа: ]https://www.vokrug.tv/article/show/shou_vechernii_urgant_i_tantsy_poluchili_premiyu_tefi_podeliv_nagradu_v_nominatsii_razvlekatelnaya_programma_73703/, свободный. - Загл. с экрана., а шоу "Голос" удостоилось не только дважды премии ТЭФИ как лучшая "Развлекательная программа" (2014-2015) Шоу "Голос" и сериал "Оттепель" получили ТЭФИ-2014 [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.vokrug.tv/article/show/shou_golos_i_serial_ottepel_poluchili_tefi-2014_43341/, Премия ТЭФИ-2015: "Голос", Ургант, "Екатерина" [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.kp.ru/daily/26398.4/3275004/, свободный. - Загл. с экрана., но и стало победителем номинации лучшее музыкальное телевизионное шоу

Российской национальной музыкальной премии (Russian Music Awards) в 2015 году Вручена Первая российская национальная музыкальная премия [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.intermedia.ru/news/288392, свободный. - Загл. с экрана..

Все программы (за исключением "Давай поженимся!") имеют тематические официальные группы в социальных сетях с большим количеством подписчиков. Так, в социальной сети ВКонтакте у "Голоса" насчитывается 1 317 482 участника Голос, VK [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://vk.com/voice1tv, свободный. - Загл. с экрана., у "Танцев" - 1 586 629 участников ТАНЦЫ, VK [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://vk.com/tnt_dance, свободный. - Загл. с экрана., у "Пацанок" - 526 321 участник Пацанки, VK [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://vk.com/pacankitv, свободный. - Загл. с экрана. , у "Битвы Экстрасенсов" - 1 387 014 участников Битва Экстрасенсов, VK [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://vk.com/bitva_extrasensov_tnt, свободный. - Загл. с экрана., и у "Модного приговора" - 599 757 участников Модный приговор, VK [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://vk.com/modniytv, свободный. - Загл. с экрана..

Предметом нашего исследования стали непосредственно форматные герои и их типология. Доказательством актуальности форматных героев на развлекательном телевидении могут послужить постоянные объявления о всероссийских кастингах: продюсерский центр "Ножи" проводит кастинг на четвертый сезон "Пацанок" КАСТИНГ ПАЦАНОК На НОВЫЙ СЕЗОН [Электронной ресурс]. Режим доступа: http://nozhiproduction.tv/casting/take/to-lady, свободный. - Загл. с экрана., "Первый канал" предлагает участие в программах "Давай поженимся!" Давай поженимся! Участвуйте в проекте [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://www.1tv.ru/shows/davay-pozhenimsya/uchastvuyte-v-proekte, свободный. - Загл. с экрана. и "Модный приговор" Модный приговор. Найдите свой новый образ! [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://www.1tv.ru/shows/modnyy-prigovor/uchastvuyte-v-proekte, свободный. - Загл. с экрана.. Кастинги всех выбранных нами телепрограмм являются масштабными и проходят не только в России, но и в странах ближнего зарубежья Танцы на ТНТ 5 сезон [Электронной ресурс]. Режим доступа: https://www.vokrug.tv/product/show/tantsy_na_tnt_5_sezon/, свободный. - Загл. с экрана..

К отбору героев на развлекательные телепроекты подходят с серьезной ответственностью, так как именно на них строится концепция реалити-шоу, ток-шоу и шоу талантов. Таким образом, генеральный директор телеканала "Пятница!" Николай Картозия лично проводил кастинг ведущих для телепроекта "Орёл и Решка" Рассекречены имена новых ведущих "Орла и Решки" [Электронной ресурс]. Режим доступа: http://www.loveradio.ru/new/97798.htm, свободный. - Загл. с экрана.. Продюсер шоу "Пацанки" Екатерина Ковалёва говорила, что "Все девочки прошли серьезный кастинг. Главным критерием при отборе участниц было серьезное желание изменить свою жизнь и понимание, что это необходимо сделать." На "Пятнице!" новое шоу "Пацанки" [Электронной ресурс]. Режим доступа: http://www.gazprom-media.com/ru/news/show?id=1178, свободный. - Загл. с экрана.

Доказательством факта, что роль героя внутри формата актуальна, служит огромное количество фан-групп тех или иных героев развлекательных телепрограмм в социальных сетях. У победителя пятого сезона шоу "Танцы" фан-группа состоит из 12 236 участников Алексей Летучий || Official group, VK https://vk.com/alekseyfly, свободный. - Загл. с экрана., группа победителя седьмого сезона "Голоса" Петра Захарова насчитывает 1054 участника Петр Захаров | Голос-7, VK https://vk.com/club42523202, свободный. - Загл. с экрана., группа главной ведущей "Давай поженимся!" Ларисы Гузеевой - 8 756 участников Лариса Гузеева - заслуженная артистка РФ, VK https://vk.com/club11158201, свободный. - Загл. с экрана., группа ведущего "Модного приговора" Александра Васильева - 3 761 участников Александр Васильев | Official Group, VK https://vk.com/public661384, свободный. - Загл. с экрана., группа победителя девятнадцатого сезона "Битвы Экстрасенсов" Тимофея Руденко - 1 798 участников ТИМОФЕЙ РУДЕНКО | ОФИЦИАЛЬНАЯ ГРУППА, VK https://vk.com/timofeyrudenko1, свободный. - Загл. с экрана., группа победительницы третьего сезона "Пацанок" Анны Гороховой - 5 997 участников АННА ГОРОХОВА | "ПАЦАНКИ 3", VK https://vk.com/annagorokhovapage, свободный. - Загл. с экрана. (нами были указаны группы, имеющее наибольшее количество участников среди всех существующих фан-групп). Таким образом, такое количество групп и участников групп, посвященных тем или иным героям шоу говорит о том, что герой формата - это новое явление, которое не останавливается при окончании проекта, а только продолжает развиваться.

Степень разработанности темы. Для более подробного и точного определения степени разработанности темы нашего исследования, мы разделили её на три тематических части: типология героев, современные телевизионные герои и развлекательные программы. Исследованием разных аспектов и подходов к типологии героев и персонажей занимались Г.Ф. Ганеева Ганеева Ф.Г. Система образов в авторских программах российского телевидения начала XXI века. - 2012., Т.Ю. Гартман Гартман Т.Ю. ТИПОЛОГИЯ ПЕРСОНАЛИЙ РОССИЙСКОГО ТЕЛЕВИДЕНИЯ //Вестник электронных и печатных СМИ. - 2016. , В.Э. Мейехрольд (в соавторстве с В.М. Бебутовым и И.А. Аксеновым) Мейерхольд В.Э., Бебутов В.М., Аксенов И.А. Амплуа актера. - 1922., Д. Кибби Kibbe D. Metamorphosis. - 1987., К.Г. Юнг Юнг К.Г. Архетип и символ. - Renaissance, 1991 и К. Пирсон Марк М., Пирсон К. Герой и бунтарь. Создание бренда с помощью архетипов. - СПб. и др. : Питер, 2005. (в соавторстве с М. Марк).

О современных телевизионных героях и об их образах писали А.А. Новикова Новикова А.А. Архетипические герои на ТВ //Обсерватория культуры. - 2009. , Е.А. Харисова Харисова Е.А. Герой в новостях на региональном телевидении: практики отбора //Профессиональная культура журналиста цифровой эпохи: материалы Студенческих научных чтений.--Екатеринбург, 2017. - 2017., А.С. Колосова КОЛОСОВА А.С. Портрет героя нашего времени на телеэкране. - 2016. и И.В. Пархоменко Пархоменко И.В. Герои современного телеэкрана. Кто они? //Вестник Воронежского государственного университета. Серия: Филология. Журналистика. - 2016..

Телевизионную драматургию в развлекательном телевидении в целом в своих работах рассматривали С.Н. Акинфиев Акинфиев С.Н. Развлекательное телевидение: определение, классификация, жанры //Вестник Московского университета. Сер. - 2008. , Р.В. Удовиченко Удовиченко Р.В. Развлекательное телевидение: типология программ и потребности аудитории (на примере телепрограмм холдинга "СТС Медиа"): автореф. дис. на соискание ученой степени кандидата филологических наук: спец. 10.01. 10-журналистика [Электронный ресурс] //Режим доступа: http://www.ipk. ru/index.php. - 2011., Т.В. Зуева Зуева Т.В. Современное российское развлекательное телевидение //Научный вестник Московского государственного технического университета гражданской авиации. - 2012. , К.В. Вилкина Вилкина К.В. Драматургия развлекательных и интеллектуальных ток-шоу. - 2013., Ю.И. Осипова Осипова Ю.И. ОСОБЕННОСТИ ФУНКЦИОНИРОВАНИЯ РАЗВЛЕКАТЕЛЬНЫХ ПРОГРАММ ТЕЛЕВИДЕНИЯ //International scientific journal. - 2016., Г.Н. Петров Петров Г.Н. Телевизионная драматургия: проблемы журналистского мастерства и особенности творчества. - Изд-во С.-Петербургского университета, 1999., Э.Б. Роберте Роберте Э.Б. Телевизионная драматургия //Советы молодому драматургу. Сокр. пер. с англ. М. - 1967. и И.Н. Кемарская Кемарская И.Н. Телевизионная драматургия: форматный подход //Вестник ВГИК. - 2015. - №. 4. - С. 130-142..

Как мы видим, степень разработанность выбранной нами темы достаточно высока. Что касается темы развлекательного телевидения и драматургии развлекательного телевидения - она является широко распространенной темой для исследований с отдельно приведенными примерами и решенными кейсами. В трудах максимально описываются жанры, структура и классификация развлекательного телевидения.

Однако с телевизионной точки зрения типология героев не рассматривалась, что предоставляет нам свободное поле для исследований.

Объект исследования. Развлекательные программы: ток-шоу "Давай поженимся!" и "Модный приговор"; реалити-шоу "Пацанки" и "Битва экстрасенсов"; шоу талантов "Танцы" и "Голос".

Предмет исследования. Типология форматных героев ток-шоу "Давай поженимся!" и "Модный приговор"; реалити-шоу "Пацанки" и "Битва экстрасенсов"; шоу талантов "Танцы" и "Голос".

Цель исследования. Выявить доминирующие типы форматных героев развлекательных программ на российском телевидении.

Задачи для достижения цели исследования:

· Определить место героя в современное телевизионной драматургии;

· Изучить теоретические подходы к типологии персонажей;

· Рассмотреть современных телевизионных героев в оценках исследователей;

· Охарактеризовать жюри как героев развлекательных телепрограмм в концепциях "Метаморфозов" Д. Кибби, "Амплуа актера" В.Э. Мейерхольда, "Архетипа и символа" К.Г. Юнга и "Героя и бунтаря" К. Пирсон;

· Охарактеризовать ведущих как героев развлекательных телепрограмм в концепциях "Метаморфозов" Д. Кибби, "Амплуа актера" В.Э. Мейерхольда, "Архетипа и символа" К.Г. Юнга и "Героя и бунтаря" К. Пирсон;

· Охарактеризовать постоянных участников реалити-шоу и героев-финалистов шоу талантов как героев развлекательных телепрограмм в концепциях "Метаморфозов" Д. Кибби, "Амплуа актера" В.Э. Мейерхольда, "Архетипа и символа" К.Г. Юнга и "Героя и бунтаря" К. Пирсон.

Эмпирический метод исследования: работа с документами.

Аналитические методы исследования: структурный анализ, синтез, сравнительный анализ, метод систематизации, типологический анализ, драматургический анализ.

Стоит упомянуть, почему мы расположили авторов трех главных концепций, на которых будет основываться трехуровневая матрица отобранных характеристик, в следующем порядке: "Метаморфозы", "Амплуа актера" и "Архетип и символ". Данный порядок был выбран нами по причине следствия характеристики от внешних параметров к внутренним - как мы описывали в теоретической главе, Дэвид Кибби создал типологию внешности, Всеволод Мейерхольд классифицировал персонажей исходя из их сценических задач и действий, а Карл Юнг и Кэрол Пирсон описали свою типологию архетипов, основываясь на внутреннем действии человека. В практической главе нашей работы мы выясним, какие характеристики являются наиболее употребляемыми для экранных героев развлекательного телевидения, а в конце исследования будет составлен не только список из наиболее употребляемых характеристик для форматных героев каждой из концепции, но и портрет современного персонажа развлекательного российского телевидения, который будет состоять из комбинации из трех характеристик, которая наиболее часто повторялась при анализе героев.

Стоит также отметить, почему мы не анализируем героев, которые приходят на ток-шоу в качестве гостей или участников реалити-шоу и шоу талантов, не дошедших до полуфинала. Второстепенные герои реалити и шоу талантов, находящиеся на экране менее чем полсезона, не успевают окончательно раскрыться из-за нехватки экранного времени - в связи с большим количеством участников в экранное время не успевают войти глубинные интервью или же элементы съемки, где будет тем или иным образом отражена глубина характера персонажа. Также мы не рассматриваем участников ток-шоу, так как они выполняют роль "вноса обстоятельства", их истории составляют костяк сюжета того или иного выпуска, в то время как ведущие находятся в одном и том же образе на протяжении каждого выпуска, проявляя себя в разных ситуациях по разному.

Гипотеза. В развлекательных программах российского телевидения доминирующими типами форматных героев являются Мягкий Классик и Чистый Драматик (концепция "Метаморфозы" Д. Кибби), Опекун/Опекунша (концепция "Амплуа актера" В.Э. Мейерхольда), Воин и Опекун/Опекунша (концепция "Герой и бунтарь" К. Пирсон) и Самость (концепция "Архетип и символ" К. Юнга).

Хронологические рамки исследования. Сезон 2018-2019 года как наиболее актуальный для исследования.

Географические рамки исследования. Так как все проекты развлекательного телевидения, которые были выбраны для нашего исследования, в эфире российских каналов на русском языке, географические рамки нашего исследования - Россия.

Эмпирическая база. Вышеупомянутые развлекательные программы были выбраны нами для исследования по причине присутствия в них героев, которые играют главные и постоянные роли в том или ином шоу - ведущие, жюри и постоянные участники (финалисты). Количество выбранных нами телепрограмм обуславливается присутствием сразу нескольких ролей героев: если в "Давай поженимся!" и в "Модном приговоре" постоянными героями являются ведущие, то в "Пацанках" ими являются наставники-жюри и участники-финалисты, а в "Битве Экстрасенсов", "Танцах" и "Голосе" постоянными героями являются все три представители ролей исходя из их функций - ведущие, жюри, и участники-финалисты.

Что касается героев-участников, для нашего исследования мы выбрали именно тех, кто стал финалистами, так как более долгое присутствие героев в программе дает нам больше материала для нашего исследования. Таким образом, эмпирической базой нашего исследования будут пять выпусков каждой программы последнего актуального сезона.

Ниже перечислены выпуски реалити-шоу, ток-шоу и шоу талантов, выбранные нами как эмпирическая база:

· "Голос" (7 сезон): выпуск 11 (21.12.2018), выпуск 12 (28.12.2018), выпуск 13 - финал (01.01.2019);

· "Танцы" (5 сезон): выпуск 17 - третий концерт (24.11.2018), выпуск 18 - четвертый концерт (01.12.2018), выпуск 19 - пятый концерт (08.12.2018), выпуск 20 - финал (22.12.2018);

· "Пацанки" (3 сезон): выпуск 11 (01.11.2018), выпуск 12 (08.11.2018), выпуск 13 (15.11.2018), выпуск 14 (22.11.2018), выпуск 15 (29.11.2018), выпуск 16 (06.12.2018), выпуск 17 - финал (13.12.2018);

· "Битва Экстрасенсов" (19 сезон): выпуск 7 (3.11.2018), выпуск 8 (10.11.2018), выпуск 9 (17.11.2018), выпуск 10 (24.11.2018), выпуск 11 (01.12.2018), выпуск 12 (08.12.2018), выпуск 13 (15.12.2018), выпуск 14 - финал (22.12.2018);

· "Давай поженимся!" (крайние актуальные выпуски на момент написания работы): выпуск "Рыжая бабушка" (04.02.2019), выпуск "Хороший отец" (05.02.2019), выпуск "Следователь в поиске" (06.02.2019), выпуск "Умный миллионер" (07.02.2019), выпуск "Нумизмат на пенсии" (08.02.2019);

· "Модный приговор" (крайние актуальные выпуски на момент написания работы): выпуск "Мне замуж нельзя!" (31.01.2019), выпуск "Моя свекровь - монстр" (01.02.2019), выпуск "А Малышеву мы спрячем в подсобке!" (04.02.2019), выпуск "Катастрофа в жизни - последствия в гардеробе!" (07.02.2019), выпуск "Моя любовь разрушила семью" (08.02.2019).

Научная новизна. В ходе исследования шести развлекательных телепрограмм составлена и структурирована последовательность особенностей героев исходя из их функций на основе внешнего, драматургического и психологического подходов к типологии персонажей, а так же дана новая интерпретация ранее известным фактам (ранее известные телевизионные форматные герои рассмотрены с нового ракурса через матрицу "Метаморфозов" Д. Кибби, "Амплуа актера" В.Э. Мейерхольда, "Архетипа и символа" К.Г. Юнга и "Героя и бунтаря" К. Пирсон).

Практическая значимость. Работа может быть полезна кастинг-директорам, продюсерам и режиссёрам для структурированного и более продуктивного подхода к поиску новых персонажей для того или иного развлекательного проекта, а так же драматургам и сценаристам для более точного предсказания поведения персонажей реалити-шоу, ток-шоу и шоу талантов в рамках прописанного сценария.

Глава 1. Теоретические аспекты изучения форматных героев на российском телевидении

1.1 Место героя в современной телевизионной драматургии

Для того, чтобы описать место героя в современном развлекательном телевидении, мы должны определиться с понятиями "драматургия" и "развлекательное телевидение", так как персонажи - неотъемлемая часть любого художественного произведения, а также определить, какое место занимают персонажи в драматургической основе произведения. Само слово драматургия (гр. dramaturgia, от drama драма, и ergon труд, работа) в Большом энциклопедическом словаре Ушаков Д.Н., Даль В.И. Большой энциклопедический словарь //М.: Изд-во: dicView. - 2000. имеет три определения:

1) совокупность драматических произведений какого либо писателя, народа, эпохи;

2) теория драмы;

3) сюжетно-композиционная основа отдельного театрального или кинематографического произведения: "драматургия спектакля", "драматургия фильма".

В Кратком словаре театральных терминов Кутьмин С.П. Краткий словарь театральных терминов //Тюмень: ТГИИК. - 2003. слово драматургия подразумевает под собой искусство сочинения драмы. Также этот термин означает пьесу или произведение литературы, переделанную для постановки в театре.

Рассматривая именно телевизионную драматургию, в Терминологическом словаре телевидения это понятие носит следующее определение: "драматургия телевизионного произведения - построение передачи, фильма, программы, которое отвечает четырехчастному делению описываемого действия, независимо от того, документальное или игровое это произведение, а также независимо от его хронометража. Драматургия предполагает развитие действия, события, характера героя или мысли по четырем стадиям: экспозиция (обоснование темы, интриги); развитие действия, мысли, характера, ведущее к кульминации, а затем к развязке." Егоров В. Терминологический словарь телевидения: основные понятия и комментарии //М.: ИПК работников телевидения и радиовещания ФСТР. - 1997.

Один из основоположников теории драмы, Аристотель, выделяет в драматургии три основных жанра Цыбенко О. пер.(2000) Аристотель //Риторика. Поэтика.: трагедию, комедию и драму. Трагедия подразумевает под собой жанр, в котором сюжет приводит персонажей к неизбежному катастрофическому исходу. Несмотря на то, что сейчас в комедии основными инструментами являются сатира и юмор, которые высмеивают общественные или бытовые пороки, ранее жанр комедии носило любое произведение, отображающее человеческие недостатки и имеющее положительный финал. Драма как жанр появилась последней и постепенно вытеснила собой трагедию - в данном жанре преимущественно преобладает более бытовой сюжет, приближенный к реальности, и не всегда предполагает собой трагичный финал. Так, в Современной энциклопедии обозначено, что драма "изображает преимущественно частную жизнь человека в его остроконфликтных, но, в отличие от трагедии, не безысходных отношениях с обществом или с собой" Современная энциклопедия. 2000. "ДРАМА" [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://dic.academic.ru/dic.nsf/enc1p/17182, свободный. - Загл. с экрана.. Со временем три основных жанра смешивались и разбивались, образуя новые поджанры. Так, из трагедии появилась трагикомедия; из комедии - комедия положений, лирическая комедия, фарс; из драмы - мелодрама, иеродрама (мистерии), драмеди и т.д.

В основе любой системы драматургического произведения лежит три составляющие, образующие собой трехуровневую систему, предложенной екатеринбургской литературоведческой школой (авторы - Н.Л. Лейдерман, Н.Я. Барковская и др.). Данная система анализа состоит из:

- концептуального уровня (тема, идея, конфликт);

- внутреннего уровня (сюжет, хронотоп, система образов персонажей);

- внешнего уровня (речевая и ритмико-мелодическая организация).

В нашей работе будет глубоко затронут второй уровень, а именно персонажи, которые составляют систему в любом драматургическом произведении. Система образов персонажей - это совокупность литературных героев художественного произведения, их взаимодействие между собой, а также их роль в сюжете произведения и раскрытии авторского замысла Теория литературы - "Система образов в художественном произведении" [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://5litra.ru/other/table/456-sistema-obrazov-v-hudozhestvennom-proizvedenii.html, свободный. - Загл. с экрана.. Герои в том или ином драматургическом произведении делятся на несколько категорий Филология - "Система персонажей" [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://myfilology.ru/137/1292/, свободный. - Загл. с экрана.:

· главные;

· второстепенные;

· эпизодические;

· внесценические.

Без героев в любом драматургическом произведении невозможно выстроить сюжет, так как конфликт, составляющий основу сюжета, невозможен без действующих лиц (или одного лица). Следовательно, все остальные ступени трехуровневой системы и её составляющей окажутся неактуальными без участия героя, который и формирует главную основу любого драматургического произведения.

Чтобы понять, какое место занимает персонаж в системе современного развлекательного телевидения и какую роль он выполняет, мы изучили несколько концепций, описывающих развлекательное телевидение - С.Н. Акинфиева, Р.В. Удовиченко и Т.В. Зуевой. Из работы С.Н. Акинфиева следует, что "костяком" любой драматургической структуры является персонажи, так как основной сюжет строится вокруг их взаимоотношений и конфликтов. Р.В. Удовиченко рассматривает персонажа (ведущего) как один из главных инструментов привлечения и удержания телевизионной аудитории. Т.В. Зуева описывает персонажа как объект транслирования приемлемой модели социального общения и важности интеллектуального развития.

В работе С.Н. Акинфиева "Развлекательное телевидение: определение, классификация, жанры" утверждается, что на данный момент существует четыре основных направления российских развлекательным программ: "реалити-шоу, "легкие" или развлекательные ток-шоу, телевикторины (они же квизы, телеигры) и так называемые шоу" Акинфиев С.Н. Развлекательное телевидение: определение, классификация, жанры // Вестник Московского университета. Сер. - 2008. - Т. 10. - С. 110-124.. Автор дает разделение реалити-шоу Там же. С. 111. на четыре группы в соответствии с тем, "на чём основано развитие действия в передаче":

Первая группа реалити-шоу: программы построены на принципе "отношения-конкурс-изгнание" и направлены на вызывание максимально различных эмоций у телезрителя. В пример к принадлежности к первой группе С.Н. Акинфиев приводит такие программы, как "Последний герой", "За стеклом", "Дом-2" и т.д. То есть основной целью участников программы является не в финальном выигрыше, а в его умении построения коммуникации с другими участниками реалити-шоу для дальнейшего присутствия в программе. Таким образом, отношения, конфликты и коммуникация героев между друг другом составляет основную часть действия первой группы реалити-шоу.

Вторая группа реалити-шоу: передачи, основанные на самореализации участников проекта - "Голод", "Фабрика звёзд", "Кандидат". Во второй группе отношения между участниками уходят на второй план, и большинство экранного времени посвящается талантам и способам самореализации участников. Цель проектов второй группы - "выявить явного победителя, превосходство которого становится очевидным не только для телезрителей, но и для самих участников". В данном случае внимание телезрителя концентрируется на отдельных участниках и их личных историях, а также на процессе их внутренних (личностных) и внешних (развитие таланта) изменений.

Третья группа-реалити-шоу: программы, которые находятся на стыке реалити и шоу, принадлежат к разновидности реалити-телевидения. В данном случае участники, в отличие от первых двух групп, не ограничены от общества и не живут в одной локации. Суть третьей группы реалити-шоу - выявление абсолютного победителя в той или иной области ("Битва Экстрасенсов", "Перехват", "Самый сильный человек"), отношениям между участниками экранного времени практически не уделяется. Часть шоу в данной группе это какие-либо сценические зрелища, часть реалити - рассказы очевидцев о героях, интервью с героями и т.д. (например, интервью и истории о финалистах проекта "Битва Экстрасенсов", занимающих две третьих выпуска по хронометражу). Герои в данном случае раскрываются через диалоги со вторыми лицами, а также в репортажах о их жизни и повседневном быте (финальные выпуски "Битвы Экстрасенсов").

Четвертая группа реалити-шоу: является самой простой внешне - те или иные хроники, фиксирующие на камеру происходящее "в зависимости от авторского замысла". Такие хроники делятся на три вида: наблюдение за жизнью селебрити ("По домам", "Блондинка в шоколаде"), наблюдение за поведением селебрити в непривычной для них профессии ("Проверено на себе", "Звезды на льду", "Танцы со звездами") и наблюдение через скрытую камеру ("Розыгрыш", "Голые и смешные"). Герои в данном случае раскрываются через призму "замочной скважины" или подглядывания за их обыденным поведением вне камер, что исключает наигранность и заранее продуманные образы.

Программы, относящиеся к жанру ток-шоу Там же. С. 116. автор делит на две группы (с подгруппами) - адресная (деление ток-шоу на группы в соответствии с целевой аудиторией, для которой они предназначены) и этическая (деление в соответствии с морально-этическим контентом и оформлением программы). Адресные ток-шоу С.Н. Акинфиев разделяет на три подгруппы:

Женские: в программе обсуждают вопросы, интересующие в основном женскую аудиторию - мода, личная жизнь, красота, стиль, карьера и т.д. Внимание зрителей концентрируется на определенном сегменте жизни героя, и эта сфера обычно раскрывается в подробностях.

Семейные: ориентированы на аудиторию обоих полов и затрагивают более широкий спектр проблем для обсуждения. В семейных ток-шоу разбираются межличностные конфликты героев, которые присущи семьям.

Узкоспециализированные (чаще всего музыкальные): темы, обсуждаемые в данной подгруппе программ затрагивают шоу-бизнес, музыку, субкультуры и т.д. Герой раскрывается как специалист своего дела, затрагиваются темы становления его пути и достижения триумфа.

Этическая группа ток-шоу, в соответствии с интерпретацией автора, делится на две антонимические подгруппы:

Первая группа: ток-шоу, основой сюжета которых служат конфликты, скандалы, присутствуют драки участников. Отличается от второй группы более ускоренным темпом ритма. Суть программы нацелена не на решение, а на обсуждение тех или иных проблем. В ходе сюжета герои открываются с разным сторон в зависимости от представленных мнений: с появлением второстепенных участников конфликта, которые привносят новые поворотные сюжеты истории, персонажей либо оправдывают, либо порицают.

Вторая группа: ток-шоу, где в обсуждении проблем героев стараются избегать "желтых" тем и конфликтов, нацелены на помощь участникам, формулирование вспомогательных советов и решение поставленных в начале передачи проблем. Характер персонажа открывается в ходе его повествования о собственных о внутренних и внешних конфликтах, с которыми он имел дело столкнуться.

Что касается телеигр Там же. С. 120., в данном жанре центральной фигурой происходящего всегда является ведущий. Исходя из этого факта, автор делит телеигры на три смысловых группы в связи с тем, кто является антагонистом ведущего:

Первая группа: викторины и телеигры, где ведущему каждый новый выпуск противостоят новые, незнакомые ему игроки. В эту группу входят игры формата "тет-а-тет" ("Кто хочет стать миллионером", "Такси") и игры, где в ходе передачи идет соревнование между участниками ("Поле чудес", "Угадай мелодию"). Так же к первой группе С.Н. Акинфиев относить программы, построенные на противостоянии ведущего и групп игроков ("Сто к одному").

Вторая группа: телеигры, где происходит противостояние ведущего и постоянных игроков. В таком классе телеигр участников называют "эрудитами" и они участвуют в нескольких периодичных выпусках. Игроки либо объединяются в одну команду ("Что? Где? Когда?"), либо играют сами за себя ("Своя игра").

Третья группа: на данный момент третья группа перестает быть актуальной, однако стоит отметить ее высокую популярность несколько лет назад. В третьей группе ведущему противостоят зрители (или телезрители) - смс-викторины ("Поймай удачу", "Ночные игры"). В данном жанре телеигр проверяется не столько эрудиция игроков, сколько скорость их реакции. Герои раскрываются в "стрессовом состоянии" скоростного темпоритма действия.

Последнюю группу развлекательных программ автор определяет жанром шоу Там же. С. 121.. Он говорит, что именно этот тип программ направлен в первую очередь на отдых телезрителей и получение удовольствия от эстетического/юмористического наслаждения. Данная группа разделена С.Н. Акинфиевым на четыре подгруппы:

Первая группа: скетч-шоу, которые подразумевают под собой набор комедийных сцен, сыгранные группой актеров, длинной в несколько минут ("Наша Russia", "Шесть кадров", "Каламбур"). Характеры героев скетчевых сцен отражены в коротких юмористических драматических ситуациях, как правило, с эффектом "перевертыша": происходящее действие меняется на противоположное ему по смыслу, и персонажи оказываются в каламбурных ситуациях.

Вторая группа: собственные юмористические программы, которые объединены в единый концерт и состоящие из выступлений юмористов в разных жанрах (монологи, сценки). Ко второй группе можно отнести "КВН", "Кривое зеркало" и т.д. Герои данных программ имеют "устоявшиеся" за ними ампула и образы (образы также могут основываться на тематике и стиле той или иной команды, как, например, в КВНе), которые помещаются в различные комедийные ситуации.

Третья группа: стендап-камеди. На данный момент, помимо основоположников - программы "Comedy Club", существует множество программ формата стенд-ап ("Открытый микрофон", "Stand-Up" и т.д.). Третья группа отличается от других двух не только заранее заготовленными номерами, но и элементами комедийной импровизации. У каждого персонажа есть определенный стиль, который раскрывается в ходе стенд-ап выступлений или монологов, а также в ходе взаимодействия с телезрителями (часть интервью со знаменитостями в "Comedy Club").

Четвертая группа: непосредственно шоу: передачи, которые состоят из показательных выступлений участников, чаще всего музыкальных или танцевальных. Такие шоу носят сериальный (сезонный) характер - "Голос", "Танцы со звездами", "Цирк со звездами". Комедийный элемент, как правило, здесь отсутствует. Помимо выступлений персонажей существуют профайлы и репортажи с репетиций, где раскрываются личные мотивы героев, их конфликты с другими участниками и прослеживается процесс трансформации профессиональных способностей.

Из работы С.Н. Акинфиева мы можем сделать следующий вывод: автор в своей работе описывает жанры и классификацию развлекательных телепрограмм, в каждой из которой он указывает характеристики и типы участников. Исходя из описания программ автором, мы можем понять, что основой каждой передачи являются их герои, их взаимоотношения, процесс развития тех или иных качеств и их личные истории. Различие развлекательных программ строится на разных условиях, в которых находятся те или иные персонажи, и в взаимодействии их друг с другом.

Если работа С.Н. Акинфиева описывала различие тех или иных программ исходя из функций персонажей, то в работе Р.В. Удовиченко в основном уделяется внимание классификации и типологии развлекательного телевидения с точки зрения потребностей целевой аудитории, нежели со стороны персонажей и героев развлекательных программ. Однако в выбранной нами диссертации автор уделяет целый параграф роли ведущих развлекательных телепрограмм ("Имидж и роль ведущего развлекательной телепрограммы как инструмент привлечения внимания аудитории и регулятор рейтинга телеканала") Удовиченко Р.В. Развлекательное телевидение: типология программ и потребности аудитории (на примере телепрограмм холдинга" СТС Медиа") : дис. - Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания, 2011. - С. 61..

Р.В. Удовиченко утверждает, что имидж и роль ведущего развлекательной телепрограммы напрямую является "инструментом привлечения внимания аудитории и регулятором рейтинга телеканала". Автор дает несколько характеристик, от которых зависит расположенность потенциальной аудитории к телеканалу и непосредственно его рейтинг:

1) Внешний вид, выдержанный стиль (соответствующий тематике программы), который является упаковкой образа ведущего;

2) Умение вести себя в кадре - непосредственность, открытость и органичность ведущего, которые в совокупности заставляют телезрителя "верить" происходящему на экране;

3) Обладание навыка общения со зрителями, а так же грамотная и эмоциональная речь - способ установления контакта и доверия между телезрителем и ведущим, а так же установление положительных эмоций от происходящего (неграмотная речь ведущих является отталкивающим фактором для телезрителей).

Вышеперечисленные характеристики составляют непосредственно образ самого ведущего, который является не только неотъемлемой частью программы и её знаково-имиджевой частью, но и олицетворением самой программы.

Автор считает, что образ ведущего ассоциируется у зрителей с образом телепрограммы, и что если после просмотра программы у телезрителя сохраняется "позитивный когнитивный след", то есть большая вероятность повторного возвращения на телеканал для просмотра этой программы. Р.В. Удовиченко утверждает, что "ведущий - это коммуникатор, от располагающей и открытой позиции которого при общении с аудиторией зависит и качество коммуникации".

В своей работе автор анализирует ведущих развлекательных телепрограмм телеканала "СТС". Например, ведущий познавательно-развлекательной программы "Галилео" Александр Пушной имеет необычную, чудаковатую внешность, сравнимую с внешностью безумного ученого, который, однако, в довольно интересной и смешной форме (в выдержанной манере речевого поведения и использования определённых тематических средств общения) доносит информацию до зрителя, тем самым олицетворяя саму телепрограмму "Галилео" и являясь её "зеркалом".

Таким образом, автор отмечает тесную взаимосвязь "между типом показываемого на экране продукта и типажом ведущего". Р.В. Удовиченко утверждает, что при подборе ведущего в ту или иную развлекательную телепрограмму оценивается не только его внешний вид, но и темперамент личности актера.

В отличие от двух вышеупомянутых нами авторов, Т.В. Зуева рассматривает и классифицирует в своей статье понятие "Современное российское развлекательное телевидение" Зуева Т.В. Современное российское развлекательное телевидение //Научный вестник Московского государственного технического университета гражданской авиации. - 2012. - №. 182. с точки зрения эмоционального посыла развлекательных телепрограмм.

Доказывая зависимость эмоций телезрителей и развлечения, автор утверждает, что развлекательному телевидению чужда глобальность, потому что "для глобальности нужна работа ума", в то время как развлекательное телевидение - это отдых и снятие. Однако развлечение - это не только позитив, в момент получения которого зритель полностью отключается от происходящего, это "нечто, заставляющее сознание функционировать, нечто, позволяющее человеку осознать себя в окружающей его действительности".

В своей статье Т.В. Зуева не только классифицирует жанры развлекательных телепрограмм, но и указывает, что каждая передача выступает неким "ретранслятором" определённой идеи.

Ток-шоу показывают зрителю общность проблем и способы их решения независимо от социальной, национальной тендерной или любой другой особенности участников; так же ток-шоу выступают в роли воспитания и психологической помощи. В роли "носителей проблем" в данном случае выступают эпизодические персонажи различных ток-шоу.

Телеигры и викторины несут в себе не только познавательную составляющую, но и транслируют телезрителям важность приобретения лидерских качеств. Своим стремлением к победе и наличием высоких интеллектуальных способностей герои телеигр обозначают важность интеллектульного развития как качества.

Реалити-шоу утверждают те или иные модели поведения, показывая, насколько они приемлемы или привлекательны, или наоборот; так же реалити-шоу являются обучающими программами, позволяющими выбирать модели поведения и общения в социуме. Сквозь призму конфликтов, коммуникации и взаимоотношении между героями в целом телезрители считывают те или иные социальные установки поведения, расценивая их как приемлемые или неприемлемые.

Однако развлекательное телевидение не занимается перевоспитанием телезрителей - оно, по мнению автора, лишь оттеняет воспитание, предоставляя фон для определения грани реальность и место индивида в нём Там же. С. 167.. Таким образом, персонажи, являющиеся ведущими, участниками или жюри телепередач, исполняют роль "коммуникаторов" с аудиторией и "ретрансляторов" мыслей, которую авторы программ хотели донести до зрителей. Персонажи развлекательного телевидения, по своей сути, выполняют роль эмоционального "посредника" между мыслью и конечным адресатом.

Так как персонаж того или иного развлекательного телешоу не только находится внутри драматургической системы передачи, но и является основным ее звеном, мы решили рассмотреть несколько подходов к современной телевизионной драматургии - существует ли классификация данных подходов, какой основной прием используется на телеэкранах, чем схожи телевизионная и классическая драматургия и какое место занимает непосредственно сам персонаж в данной системе.

К.В. Вилкина в "Драматургия развлекательных и интеллектуальных ток-шоу" Вилкина К.В. Драматургия развлекательных и интеллектуальных ток-шоу. - 2013. говорит, что типы развлекательных программ телевидения так или иначе подразумевают собой шоу (реалити-шоу, ток-шоу, шоу талантов). Автор пишет, что слово шоу (show, англ. - зрелище, показ) подразумевает под собой своеобразный спектакль, форму артизации. Следовательно, превращение телевизионных зрелищ в ежедневное развлечение телезрителя является свойством современного телевидения Там же. С. 1.. К.В. Вилкина утверждает, что шоу и спектакль имеют общую составляющую, а именно - драматургию.

Так как "под драматургией подразумевается способ организации материала и приемы динамизации зрительского интереса, а также приемы, вызывающие зрительское, эмоциональное сопереживание" Там же. С.1., то отследить данную последовательность в развлекательной программе становится довольно легко. В ток-шоу, как и в любой другой развлекательной программе, присутствует экспозиция, заявка, кульминация, перипетия, развязка и эпилог. Герой является в этой системе ключевым звеном, так как проходит через все составляющие элементы драматургии программы. В данном случае, классическая драматургия содержит в себе те же самые части.

По мнению автора, главное различие драматургии развлекательных программ от интеллектуальных в том, что в первых есть коллизии и перипетии сюжета. В развлекательных программах, а именно в ток-шоу, всегда присутствует яркий конфликт, столкновение интересов, а так же в структуре шоу зачастую есть множество неожиданных обстоятельств, которые вызывают перемены либо в жизни героев, либо в развитии конфликта.

Таким образом, автор приходит к выводу, что в телевизионной драматургии развлекательного сегмента происходит смешивание жанров старых видов искусств (таких как трагедия, драма, комедия) и новых драматургических приёмов. В результате такого сочетания получается уникальный продукт, который способен удерживать зрителя у экранов посредством драматургических телевизионных приёмов. Герой в данном случае также становится уникальным, так как количество его функций возрастает: помимо вноса обстоятельств, герой должен обладать особенной личной историей и отличаться от других, устанавливая эмоциональную привязанность со зрителями.

Что касается современных телевизионных драматургических приемов, об одном (самом актуальном) из них писала в своих работах И.Н. Кемарская. В ее статье "Аттракцион как элемент экранной драматургии" Кемарская И.Н. Аттракцион как элемент экранной драматургии. - Вестник Моск. ун-та. сер. 10. Журналистика. 2018. №3. она приводит несколько формулировок данного понятия.

Аттракцион как демонстрируемый факт (действие, предмет, явление, сознательная комбинация), применяемый как нажим определенного эффектна внимание и эмоцию зрителя Эйзенштейн С. Монтаж аттракционов //С. Эйзенштейн. Избр. произв. - 1964. - №. 6.. Здесь речь идет о таком приеме, при котором между собой комбинируются несколько кадров, которые воздействуют на зрителя (данные моменты являются прогнозируемыми). Таким образом, аттракцион становится единицей экранного языка, так как он имеет "агрессивный воздействующий момент" и способен влиять на эмоциональное состояние телезрителя. Примером аттракциона может послужить минута обсуждения вопроса в программе "Что? Где? Когда?", миг выхода преображенной героини в "Модном приговоре" и т.д. Важно отметить, что демонстрируемый факт проивзодится чаще всего либо самим персонажем, либо особенной обстановкой, в которую помещен персонаж.

Аттракцион как последователь визуального трюка в кинематографе Gunning T. The cinema of attraction: Early film, its spectator, and the avant-garde. - na, 1990. - С. 50-62.. Изначально кино было привлекательно для аудитории за счет зрелищности, а не содержанию зрелищ, именно благодаря визуальным трюкам. Впоследствии, при взрослении, кинематограф стал нарративным (повествовательным). Аттракционность стала чередоваться с нарративностью, например, появление знаменитости на экране можно было считать за притягательный аттракцион. Также аттракционом может считаться появление любого героя, которое является неожиданным с точки зрения драматургии.

Аттракцион как ключ к осознанию закономерных связей произведения искусства и его аудитории, стимуляторов и механизмом, управляющих зрительским восприятием. Липков А.И. Проблемы художественного воздействия: принцип аттракциона. - Наука, 1990. Ключевые характеристики аттракциона: красота, уродство, чудо, неожиданность, рекорд, катастрофа, запрет, скандал, смерть, риск, жестокость (данное деление предполагается как условное). Стоит отметить, что большинство ключевых характеристик аттракциона исполняется непосредственно героями, к примеру: смерть героя, скандал между героями, рекорд, установленный героем, риск, на который идет герой и так далее.

Также автор рассматривает такое понятие, как аттракционные точки. Этот термин обозначает самые заметные, притягательные, переломные моменты (так же они называются полюсами, указывая на вершину чего-либо).

Исходя из вышеуказанных позиций, И.Н. Кемарская приходит к выводу, что "аттракцион как знак не зависит от разнообразия лингвистических языков, он почти не нуждается в переводе, легко преодолевает национальные и культурные барьеры". Такой драматургический прием как аттракцион выступает как воспринимаемая единица аудиовизуального языка в современном телевидении. Что касается роли персонажей в данном драматургическом приеме, то здесь можно утверждать, что практически все "аттракционы" завязаны на появлении, поведении, взаимоотношении и конфликтах телеэкранных героев.

А.С. Тарасенко в статье "Драматургия телевизионных форматов в контексте трансформации телепотребления в России" А.С. Тарасенко. Драматургия телевизионных форматов в контексте телепотребления в России [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://netref.ru/dramaturgiya-televizionnih-formatov-v-kontekste-transformacii.html, свободный. - Загл. с экрана. классифицирует программы по драматургическому принципу исходя из смены формы смотрения телевидения. А.С. Тарасенко выделяет три группы форматов.

Фоновая: к данному типу драматургии относятся дневные сериалы, судебные/ток-шоу, действие которых развивается в диалогах, исключая действия персонажей.

Заппинговая: для понимания заппинговой драматургии стоит объяснить этот термин. Заппинг - это постоянное переключение телеканалов с одного на другой. Следовательно, форматы, содержащие заппинговую драматургию, по своей структуре всегда раздроблены на множество смысловых частей, которые без проблем функционируют как отдельно друг от друга, так и вместе. Примером может послужить скетч-шоу ("6 кадров", "Наша Russia"), концерты КВН и стенд-ап шоу, где действия героев ограничены структурным дроблением, что максимально оснащает такие скетчи событиями и драматургическими поворотами, создавая высокую концентрацию происходящего.

...