Подходы к типологии форматных героев на российском развлекательном телевидении
Теоретические аспекты изучения форматных героев на российском телевидении. Место героя в современной телевизионной драматургии. Характеристика жюри, ведущих и постоянных участников развлекательных программ российского телевидения в различных концепциях.
| Рубрика | Журналистика, издательское дело и СМИ |
| Вид | дипломная работа |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 01.12.2019 |
| Размер файла | 872,5 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Спонтанная: в данных форматах сюжетная линия максимально упрощается, и таким образом зритель может подключиться к происходящему на экране в любой момент. Однако самые интересные, ключевые моменты, а так же ответы на поставленные в начале программы вопросы, даются в самом конце. Также в рекламных перерывах даются анонсы финального события, что подогревает интерес аудитории.
Таким образом, проанализировав различные работы и исследования о драматургии развлекательного телевидения и его структуре в целом, мы можем утверждать, что форматные персонажи играют в данной системе ключевые роли. На персонажах завязаны основные телевизионные аттракционы, с развитием новых форм телевизионной драматургии герои программ становятся более комплексными и уникальными. Именно персонажи являются "носителями" конфликтов, которые составляют основу сюжетных поворотов и межличностных столкновений.
1.2 Теоретические подходы к типологии героев
В ходе нашего исследования мы будем "пропускать" через оценочную матрицу героев развлекательных программ из нашей эмпирической базы. Под "оценочной матрицей" мы имеем в виду три теории, предложенных авторами для классифицирования и типирования персонажей и героев по определенным критериям. Для нашего исследования мы взяли трех авторов, в работах которых так или иначе существует "оценочная система" персонажей и рассмотрели их не в хронологическом порядке, а в порядке от внешних данных к внутренним параметрам.
Дэвид Кибби - известный нью-йоркский стилист, является основоположником уникальной системы типирования внешности. В своей книге "Метаморфозы" автор строит теорию о типах внешности, основываясь на системе Инь/Ян (мужское/женское) и располагая тот или иной тип на шкале от маскулинных (острых, резких, угловатых) черт внешности до женственных (мягких, округлых, нежных). Рассмотрим подробно разобранные типажи, предложенные автором Your look today. Описание типов [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://kibbe.ru, свободный. - Загл. с экрана.:
Чистый Драматик является крайним типом, олицетворяет полное проявление Яна и является противоположностью типа Романтик. Данный тип отличает отсутствие округлостей, все черты длинные, узкие, резкие. Глаза яркие, узкой или миндалевидной формы, черты лица прямые и выразительные, губы прямые, тонкие. Дэвид Кибби назвал этот тип "царственной леди". Рост высокий: от 167 см и выше. Грудь плоская. Костное строение отличается острыми, узкими плечами, подтянутыми узкими бёдрами, длинными руками/ногами и заостренным выразительным носом.
Чистый Романтик, как и Чистый Драматик, является крайним типом, чистом олицетворением мягкого Инь. Ему свойственно полное преобладание изгибов, мягкости и изящности. Романтик чувственный, нежный, очаровательный. Образное описание автором данного типа - "прядильщик снов". Черты лица полные, округлые, пышные; глаза яркие, губы полные (как и щеки), нос аккуратный. Рост Романтиков миниатюрный - от 165 см и ниже. Костная структура изящная, слегка широковатая. Плечи (округлые) и бедра компенсируются укороченными вертикальными линиями.
Чистый Классик считается типажом, имеющим идеальный баланс Инь/Ян. "Уточненная леди" является настолько гармоничным типажом, что со временем Д. Кибби отказался от выделения Классика. Черты лица точечные, симметричные, никогда не будут экзотическими либо полными. Рост Классика средний - от 162 до 170 см. Костная структура у данного типа симметричная, их ступы/ладони никогда не будут больше среднего.
О типе Чистый Натурал автор говорит как о "шике девушки с соседнего двора", позиция которого по шкале Инь/Ян находится между Классиком и Драматиком. Черты лица немного широкие, со скругленными углами. Глаза средние, чаще небольшие. Щеки подтянуты, губы прямые и слегка тонкие. Рост до 173 см. Костная структура прямая, немного квадратная, противоположна чистому Драматику. Плечи широкие, кисти и стопы от среднего до крупного размера. Фигура прямая и мускулистая, слегка гибкая, худощавая. Талия длинная, грудь подтянутая.
Если в Чистом Классике черты Инь/Ян равномерны и идеально балансируют друг с другом, то Чистый Гамин отражает такое же сочетания Инь/Яна, однако черты данного типа не гармонируют, а "пикантно сталкиваются": Инь проявляется в миниатюрности и округлости лица, в то время как Ян - в структуре костей. Название, данное автором - "пикантный шик". Черты лица деликатные, некрупные; губы средние, глаза большие. Рост миниатюрный (как у Романтика) - от 165 см и ниже. Костное строение узкое, несколько квадратное, руки и ноги длинные. Тело гибкое и худое.
Мягкий Драматик является смешанным типом, где деление на Инь/Ян не такое категоричное, как у Чистых типов. В данном случае речь идет о доминирующий Яне, дополненный мягким Инь. Ян выражается в данном типе структурой костей, а Инь - женственным строением фигуры и чертами лица. Такое сочетание создает роскошный и эффектный образ, который Д. Кибби назвал "шикарной дивой". Черты лица у Мягкого Драматика сочные, чувственные, глаза большие, губы и щеки полные. Скулы, нос и челюсть обычно резкие. Рост - от 165 см и выше. Кости крупные, угловатые и длинные, которые сочетаются с пышными формами (грудь, бедра).
Театральный Романтик является одним из уникальных типов. Так как Чистый Романтик изначально отражает внешность под полным влиянием Инь, то Мягкого типа в данном случае существовать не может. В данном типе внешности, помимо романтичной округлости Инь, присутствует Ян. Обычно Ян выражается в острых углах (плечи, подбородок, скулы, нос), в то время как Инь доминирует мягкостью и женственностью фигуры. Название типа - "роковая женщина". Черты лица мягкие, глаза большие и блестящие (оригинальной формы с соблазняющим взглядом), мягкие щеки. Рост небольшой - до 165 см. Костная структура мягкая, деликатная, с заостренными чертами лица. Стопы и ладони маленькие. Тип фигуры очень женственный - яркие "песочные часы".
В типе Драматический Классик идеальный баланс Инь/Ян чистого Драматика смещается в сторону Яна. Это симметричный, элегантный тип с более острыми и узкими линиями, чем у чистого Классика. Этот сдержанный, утонченный и строгий тип внешности автор называет "строгий шик". Черты лица Драматика классика соразмерные, щеки подтянутые, нос средний. Рост до 170 см. Костная структура симметричная, угловатая, прямая и немного широкая, плечи обычно узкие. Контуры лица угловатые или квадратные.
Тип внешности, где происходит сбалансированное смешение Классика с влиянием Романтика, называется Мягкий Классик. Элегантность Классика гармонично разбавлена влиянием Инь, придавая этому типажу утонченность и сдержанную женственность. Черты лица мягкого Классика подвержены влиянию Инь - они симметричные, равномерно расположенные. Глаза большие, щеки мягкие. Рост от 168 см и ниже. Костная структура прямая и хрупкая, тело симметричное со слегка закругленными углами; руки и ноги по отношению к росту обычно умеренно короткие. Фигура округленная со склонностью к небольшой полноте, талия завышена.
Яркий Натурал, как и Мягкий Классик, является смешением двух типов, однако в данном случае это смесь Натурала и Драматика. По шкале Инь/Ян - позиция сильного Яна. Этот тип также называется "шик свободной духом". Черты лица у яркого натурала широкие, открытые. Глаза как очень большие, так и очень маленькие. Губы чаще всего прямые, щеки подтянутые. Рост от 165 см и выше. У этого типа чаще всего квадратные плечи, длинные руки/ноги. Форма тела прямая, широкая и угловатая, но без резкости.
Дэвид Кибби называл следующий тип, Мягкий Натурал, "свежей и чувственной леди". Мягкий Ян с влиянием Инь. Черты лица данного типа полные и округлые, глаза округлой формы, полные губы, мягкие щёки. Рост до 172 см. Костная структура угловатая, плечи слегка квадратные и широковатые, ноги короткой/средней длины. Стопы и кисти полноватые и средние. Тип фигуры мягкий, склонный к полноте, плечи и бёдра полноватые, талия относительно выражена, есть намек на "песочные часы".
Яркий Гамин является сильным и динамичным вариантом энергии Ян с добавлением капли Инь (последнее добавляет типажу свежесть и моложавость, которая более ярко выражена в чертах Мягкого Натурада). Ян преобладает в костной структуре, Инь доминирует над чертами лица. Дэвид Кибби называл этот тип "дерзким шиком". Лицо у этого типа внешности широкое или удлиненное. Черты - круглые, щеки упругие. Очень яркие и большие глаза, губы умеренного размера. Рост относительно небольшой - от 168 см и ниже. Костная структура угловата: плечи квадратные, длинные руки и ноги. Фигура чаще всего мускулистая или жилистая, сильная и подтянутая.
Оригинальное сочетание Инь/Ян с небольшим перевесом в сторону первого создает такой тип, как Мягкий Гамин. Инь выражается в миниатюрности черт и линий тела, Ян - в легкой угловатости костной структуры. Этот тип - смесь чистого Гамина под влиянием Чистого Романтика. "Взрывной шик" - такое определение дал автор данному типу внешности. Лицо мягкого Гамина кукольное - большие круглые глаза, полные щеки, полные губы; подбородок слегка заострен, контуры лица деликатные и широкие. Рост от 165 см и ниже. Кости деликатные, небольшие, слегка угловатые плечи, ноги и руки укороченные. Фигура мягкая, с аппетитными формами, талия ярко выражена.
Как мы видим, будучи стилистом и подбирая образы исходя из типажа внешности, Дэвид Кибби описывал исключительно женские типажи. Однако, на наш взгляд, данная классификация подходит как для мужчин, так и для женщин - описание черт лица, костной структуры и впечатления от целостности внешнего вида в целом подойдет для типирования мужчин (за исключением описания роста (который будет пропорционально увеличиваться) и типа фигуры), так как в мужской внешности аналогично присутствует энергия Инь/Ян (выражено в округлости или резкости тех или иных частей тела, лица и костной структуры).
Таким образом, типология Дэвида Кибби является уникальной, не только заключая в себе универсальные собирательные внешние образы, но и являясь зеркалом первого впечатления о характере человека: если Чистый Драматик (крайний тип энергии Яна) несет в себе строгость, утончённость и резкость не только в чертах внешности, но и в самом взгляде (строение черт лица и глаз), то Чистый Романтик, напротив, олицетворяет нежность и женственность, представляя собой мягкость и загадочность.
Если типология Д. Кибби в основном касается внешних параметров персонажа, то следующий автор, известный театральный теоретик, В.Э. Мейерхольд (в соавторстве с В.М. Бебутовым и И.А. Аксеновым) описывает не только внешние параметры актера, но и его поведение в зависимости от присвоенных ему функций. Такое существование в среде называется "амплуа". В.Э. Мейерхольд говорит, что "лицо, обнаружившее в себе наличие необходимых способностей к рефлекторной возбудимости, может быть или стать актером и согласно тем или иным природным физическим данным занимать в театре одно из амплуа: должность, определяемую сценическими функциями, ей присвоенными" Мейерхольд В.Э., Бебутов В.М., Аксенов И.А. Амплуа актера. - 1922..
Далее нами будут перечислены амплуа, обозначенные автором в своей работе, в которых представлены необходимые данные актера, примеры ролей и сценические функции того или иного амплуа.
Мужские амплуа:
В необходимых данных ампула Героя первого прописан высокий рост, широкий и узкий тип лица, большие глаза и сильный голос тембра баритон. Функции данного амплуа заключается в преодолении трагических препятствий "в плане патетики". Примеры ролей: Макбет, Борис Годунов, Эдип-царь.
К Герою второму автор указывает такие же требования (однако менее подчеркнутые и выразительные), как и к первому герою, однако допускается малый рост. Отличие в функциях от первого героя заключается в преодолении драматических препятствий в плане самоотвержения. Примеры ролей: Лопахин, Вершинин, Эдгар.
Требования к внешности следующего типа ампула - Влюбленный первый - рост не ниже среднего, выразительный глаза и рот, высокий голос. Данный тип амплуа, как и ампула Героев (первого и второго) активно преодолевает препятствия, однако данные препятствия носят любовный характер лирического плана. Примеры: Ромео, Молчалин, Альмавиа.
Ампула Влюбленного второго (простец) требует меньшую подчеркнутость внешних данных, чем у первого типа. Функции - те же, что и у первого амплуа Влюбленного, однако план меняется на этический. Роли: Тихон, Алеша Карамазов, царь Федор.
Если первые четыре амплуа, которые чаще всего занимают главные роли в произведениях, основаны на преодолении тех или иных препятствий, то Проказник (затейник) первый играет этими препятствиями (которые были созданы им же). Единственное существенное требование к внешности - большая подвижность глаз и лицевых мышц, а так же способность к мимикрии. Примеры ролей: Петрушка, Хлестаков, Глумов.
В требованиях ко внешности Проказника (затейника) второго прописана допустимая полнота, однако требования к мимикрии повышены и приветствуется неожиданный тембр голоса в сравнении с внешностью. Функции отличаются от первого типа Проказника препятствиями, с которыми играет амплуа - они будут созданы не вторым Проказником, а кем-то иным.
Из примеров ролей, приведенных автором к амплуа Героев, Влюбленных и Проказников мы можем сделать вывод, что они были предназначены для протагонистических ролей. Далее мы переходим к двум типам амплуа, которые заведомо несут в себе образы антагонистов. Голос у Злодея и интригана первого либо низкий, либо высокий (главное уточнение - отсутствие среднего тембра). Важно обладание подвижностью мышц лица и глаз для "игры на два лица". В требованиях также допустимы несоразмерности внешних пропорций. Злодей играет губительными препятствиями, которые были созданы им же. Примеры ролей: Яго, Франц Моор, Сальери.
Злодей и интриган второй, как и любое ампула второго типа, требует меньшую подчеркнутость внешних данных, чем к первому Злодею. В отличие от первого амплуа, данный тип играет теми же губительными препятствиями, однако которые в были созданы не им. Роли: Василий Шуйский, Смердяков, Шприх.
Если функция всех вышеперечисленных ампула заключалась в преодолении или в игре с теми или иными драматургическими препятствиями, то нижеуказанные ампула взаимодействуют с сюжетом и происходящим действием посредством его осложнения, ускорения или же замедления и являются второстепенными действующими лицами. Так, Клоун, шут, дурак, эксцентрик по своей сценической задаче намеренно задерживает развитие действия при помощи разбивания сценической формы. Единственные требования к данному амплуа - обладание манерой "преувеличенной пародии" и владение данными для акробатики. Примеры ролей: Тринкуло, Кларин, оба Гоббо.
К амплуа Неизвестного (инозримого) автором предъявляются те же требования, что и к первому Герою, а так же обязательно наличие природного обаяния в поведении и в голосе, тембр которого должен быть богат модуляциями. Данное амплуа вносит в действие концентрацию интриги выведением ее в иной личный план. Примеры ролей: Монте-Кристо, Кин, Летучий Голландец.
В отличие от Неизвестного, ампула Неприкаянного или отщепенца (инодушного) несет в себе функцию концентрации интриги посредством выведения ее в иной, внеличный план. Однако, требования к данному амплуа, как и к Неизвестному, совпадают: одинаковые требования к голосу (как к Герою), но меньшая подчеркнутость физических требований, нежели к герою. Примеры ролей: Онегин, Печорин, Арбенин.
Сценическая функция следующего амплуа, Фата, однозначна: неумышленное задержание развития действия посредством введения его в личный план. Единственное требование к данному амплуа - владение фальцетом. Роли: Люцио, Репетилов, Моцарт.
Сложение и внешние параметры амплуа Моралиста безразличны, однако требуется владение глубоким басом. Моралист, в отличие от Фата, умышленно ускоряет действие через введение в него норм морали. Роли: Иван Шуйский, Дюваль-отец, Глостер.
Рост, голос и сложение Опекуна (панталеоне) безразличны (за исключением трагических персонажей). Его функция односложна, как и функция Фата и Моралиста: активное приложение лично установленных норм поведения к обстановке, которая была создана вне его воли. Роли: Фамусов, Мельник, Лир.
Амплуа следующих двух типов схожи между собой в сценическом плане: они так или иначе связаны с личностью главного героя. Таким образом, Друг (наперсник) по своей сценической задаче поддерживает и активно побуждает то лицо драмы, с которым он связан, а также объясняет ему мотивы поступков. Единственное требование к внешнему сложению - рост не должен превышать рост персонажа, с которым он связан.
Хвастливый воин (капитан), так же, как и Друг, связан с главным героем сценически, однако он осложняет развитие действия тем, что перенимает на себя функции другого сценического героя. Допустима полнота, обязателен глубокий бас и умение владеть фальцетом. Роли: Скалозуб, Боадбил, Фальстаф.
К следующему амплуа, Блюстителю порядка (скарамуш), общих внешних требований нет. Скарамуш по своей задаче вводит в происходящее полицейские нормы обстановки, вызывая осложнения в развитии действия. Примеры ролей: Клюква, Плюшкин, Медведев.
Если Блюститель порядка посредством введения иных норм в действие усложняет его, то Ученый (доктор, маг) уснащает и снабжает действие посредством введения в него чужеродные толкования происходящего. Общих требований к внешности, как и к Блюстителю порядка, нет. Роли: Дон-Кихот, Болонья, Кругосветлов.
Функция Вестника заключается в передачи участникам действия событий, происходящие вне сцены. Общих требований тоже нет. Роли: Конюший "Ипполита", Тень Гамлета, Воин "Антигоны".
К амплуа Травести также общих требований, как и особенностей функционирования. Роли: Прачка Сухово-Кобылина (Смерть Тарелкина).
Содействующие принимают на себя такие функции главных действующих лиц, какие те не могут исполнять исходя из экономии времени действия.
Женские амплуа:
Соотнося мужские и женские амплуа, можно сказать, что они практически одинаковые, за исключением названия некоторых. Так, к Героине первой предъявлено большое количество внешних требований, как и к герою: высокий рост, длинные ноги, исключительная выразительность кистей рук. Большие миндалевидные глаза. Ширина бедер должна быть приблизительно равно ширине плеч, песочная фигура. Голос сильный, контральто, множество тембров. Героиня первая преодолевает на сцене трагические препятствия в плане патетики. Примеры ролей: Принцесса Турандот, Электра, Клеопатра.
Как уже было сказано, вторые типы одного ампула имеют заниженные требования к внешности. Таким образом, Героине второй допускается иметь меньший рост, чем у первой Героини, остальные требования приблизительно такие же. Вторая Героиня, в отличие от первой, преодолевает любовные препятствия в этическом плане. Роли: Магда, Амалия, Купава.
Амплуа Влюбленной первой как и ампула Героини второй, преодолевает любовные препятствия, однако в лирическом, а не в этическом плане. Рост не ниже среднего, выразительные большие глаза и рот. Голос может быть в пределах сопрано. Не слишком развитый бюст. Ключевые роли: Дездемона, Джульетта, Офелия.
К Влюбленной второй предъявлена меньшая подчеркнутость требований, чем к первой Влюбленной, а также отсутствие полноты, допускается небольшой рост. Влюбленная вторая также преодолевает любовные препятствия, как и Влюбленная первая, однако в этическом плане. Роли: Аксюша, Соня (Чехова), Тэа.
Женские ампула Проказниц, как и мужские соответственно, не преодолевают, а играют с препятствиями. Так, функция ампула Проказницы первой заключается в игре с негубительными препятствиями, которые были созданы ею. Рост не выше среднего, тембр голоса любой, большая подвижность глаз и мышц лица, тонкая фигура. Роли: Элиза Дулиттл, Бетси, Мисс Форд.
Ко второй Проказнице, как правило, пониженные требования, чем к первой Проказнице. Играет не созданными ею препятствиями (негубительными). Примеры ролей: М-с Пэдж, а также служанки, ведущие параллельную интригу.
Требования к Клоунессе, шутихе, дуре, эксцентрику схожие с мужским амплуа Шута - обладание манерой преувеличенной пародии, химеры, данные для эквилибристики. Шутихи умышленно задерживают действие посредством разбивания формы действия. Точных ролей не имеется, однако носительницами данного амплуа обычно бывают возлюбленные шутов, некоторые из старух Островского и влюбленные старухи комедии дель'арта.
Как было сказано выше (при описании мужских амплуа), два женских амплуа, представленные ниже, имеют аналогично антагонистические функции. Следовательно, Злодейка и интриганка первая по своей функции создает губительные препятствия и играет ими. Требования следующие: сильный и низкий голос большого диапазона, большие подвижные глаза, худоба и костлявость допустима. Роли: Регана, Кабаниха, Ортруда.
Злодейка и интриганка вторая, в отличие от первого амплуа, играет не созданными ею препятствиями. Общих требование, как и точных ролей, нет, однако таковым ампула могут обладать Мачехи, Молодые ведьмы и Злые феи.
Если сравнивать амплуа Неизвестной (инозримой) с таким же мужским амплуа, то все требования и функции полностью совпадут. Приблизительно такие же требования, как и к первой героине. Инозримая должна обладать большим обаянием и притягательностью, голос исключительного тембра. Сценическая функция заключается в концентрации интриги посредством выведения ее в личный план. Роли: Эсмеральда, Анитра, Анна Мар.
Требования к голосу Неприкаянной, отщепенцу (инодушной) совпадают с требованиями к первой Героине. Функции такие же, как и у мужского амплуа Инодушного: концентрация интриги посредством выведения ее в иной, внеличный план. Ключевые роли: Татьяна, Нина Заречная, Настасья Филипповна.
Амплуа Куртизанки является женским вариантом мужского амплуа Фат, так как их сценические функции одинаковы: неумышленное задерживание действия через ввод его в личный план. Что касается внешних требований, то рост и голос безразличен, однако обязательна правильность пропорций. Роли: Лаура, Эротиа, Екатерина (Шоу).
Матрона, как и Моралист, умышленно ускоряет действие посредством введения в него норм морали. Для данного амплуа допустима телесная полнота, рост больший, голос низкий. Роли: Хлестова, Екатерина II ("Капитанская дочка"), Огудалова ("Бесприданница").
Рост, фигура и характер голоса амплуа Опекунши не важны. Опекунша по своей сценической задаче активно прилагает лично установленные нормы поведения к происходящей обстановке. Примеры ролей: Мурзавецкая, Фрау Хергентхейм (Зудермана), Кормилица (Федра).
В отличие от требований к мужскому амплуа Друга (рост - не выше роста персонажа, с которым он связан), общих требований к Подруге, наперснице нет. Наперсница побуждает связанного с ней персонажа, объясняет поступки. Роли: Эмилия, Служанки, Приятельницы.
Несмотря на говорящее название амплуа - Сводня (сваха), этот тип имеет иную функцию, нежели сводничество героев: сценическая задача заключается в моралистической защите аморальных поступков. Общих требований нет. Типичных ролей нет, однако к данному амплуа относятся все сводни, свахи, кроме клоунесс.
К следующему амплуа, к Блюстительнице порядка, общих внешних требований нет. Блюстительница порядка, как и мужской прототип данного амплуа, порядка вводит в действие полицейские нормы обстановки, вызывая осложнение в развитие действия. Роли: Миссис Пирс и большинство экономок, теток, тещ.
К амплуа Ученой (суффражистки) общих требований нет. Автор указывает, что предпочтительно давать эти роли проказницам или шутихам. Уснащает действие посредством введения в него чужеродного толкования.
Ко всем следующим амплуа внешних требований также нет. Функция Вестницы односложна - она передает события, протекающие вне сцены.
К амплуа Травести также нет запроса к отличительным сценическим функциям. Роли: мальчики, пажи, Конрад (Жакерия).
Со-действующие женщины, как и мужчины, принимают на себя те функции главных героев, которые не могут выполнит последние по причине экономии времени действия.
Подводя итог, мы можем сказать, что как мужские, так и женские амплуа могут быть разделены на несколько групп исходя из их сценических функций: преодоление препятствий, игра с препятствиями, уснащение действия и влияние на его темпоритм. Так или иначе, персонажи создают конфликтные ситуации, двигают или усложняют действие, вносят новые обстоятельства в сюжет, тем самым делая драматургическую структуру того или иного произведения насыщенной и сложной.
Описав внешнюю классификацию и типологию амплуа героев, мы подробно разберем работу последнего автора, К.Г. Юнга, который в своей книге "Архетип и символ" Юнг К.Г. Архетип и символ. - Renaissance, 1991. рассматривают классификацию человеческих архетипов исходя из содержания бессознательного человека. Помимо высказываний насчет следующих параметров личности человека, как Эго и личное бессознательное, автор вводит в свою работу термин "коллективного бессознательного". Это явление представляет собой хранилище "латентных следов памяти человека". В коллективном бессознательном отражены мысли и чувства, общие для всех, оно складывается благодаря наследственности и одинаково для всего человечества. Автор высказывает гипотезу о том, что коллективное бессознательное состоит из мощных психических образов, названных архетипами (от др.-греч. ?счЭфхрпн - прообраз, образец). В своей работе автор характеризирует архетипы как врожденные идеи или воспоминания, которые предрасполагают людей реагировать на те или иные события одинаковым образом.
Архетипов существует бесконечное множество, и каждый из них время от времени занимает "ведущее" место во внутренней составляющей человека.
Ниже представлены ключевые, по словам К. Юнга, человеческие архетипы - базовые врожденные глубинные структуры личности, определяющие их внутреннее действие (чувства, мысли, поведение):
Персона - проще говоря, архетип Персоны представляет из себя маску, которую человек надевает на себя для исполнения той или иной социальной роли. Автор выделяет Персону как некую часть психики, которая отвечает за адаптационные задачи. Персона выступает в роли компромисса между человеком и обществом. Чаще всего те, кто не являются носителями данного архетипа, имеют социопатические наклонности. Обратная ситуация так же нежелательна по причине того, что она может губить индивидуальность носителя. Персона отражает множество ролей, которые встречаются в повседневной жизни (роль подруги, роль дочери, роль родителя и т.д.).
Тень - автор называет данный архетип "анти-Я". В Тени заключаются такие черты характера, которые человек подавляет и не признает. По Юнгу этот архетип является дурной и темной стороной личности носителя. К.Г. Юнг приводит следующий пример: если по функции доминанта человек эмоциональный и чувственный, то его тень будет "чертенком из табакерки". По мере взросления носители архетипа Тени начинают осознавать ее, однако чаще всего это происходит к концу жизни.
Анима - гендерный архетип, отражающий женскую составляющую психику мужчины. В этим архетипе отражена чувственная и эмоциональная составляющая мужчины. У Анимы настроение меняется так же быстро, как и происходящее вокруг. Данный архетип имеет способность к пожизненной моногамии.
Анимус - второй гендерный архетип. Противоположно Аниме, Анимус - это мужская составляющая психики женщины. Этот архетип производит не эмоции и настроение, а четко высказанное мнение. Позитивный Анимус отвечает за прозрение женщины, логичность и последовательность действий, негативный же Анимус толкает на безрассудные опасные поступки. Анимус заключается в маскулинности женщины.
Самость - К.Г. Юнг считал этот архетип главным среди остальных, так как он является архетипом психологической целостности личности. Он объединяет сознательное и бессознательное, создавая гармоничный эмоциональный баланс носителя данного архетипа. Однако, у большинства людей Самость не развита; более того, они о ней ничего не знают.
Бог - более подробно Бог как архетип был разобран последователем К.Г. Юнга Джином Шинода Болен Болен Д.Ш. и др. Боги в каждом мужчине. Архетипы, управляющие жизнью мужчин //М.: ООО Издательский дом "София. - 2005., Болен Д.Ш. Богини в каждой женщине/Джин Шинода Болен //Москва. - 2008. - Т. 342. - №. 2.. Последователь автора говорил, что этот архетип отражает некоторые модели поведения человека, является конечной реализацией психической реальности, спроецированной на внешний мир. Один носитель может иметь 2-3 варианта архетипа Бога, которые будут соперничать друг с другим, превалировать и управлять своим носителем, определяя область его интересов. Ниже представлены мужские и женские архетипичные образы Богов и Богинь:
· Зевс - воля, власть и уверенность в себе.
· Гадес - загадочность, скрытость, отстраненность.
· Аполлон - здравомыслие, целостность и зрелость.
· Гефест - трудолюбие и сила, упорство.
· Дионис - бесконфликтность и увлечение.
· Артемида - сила и раскованность.
· Афина - мудрость, воля, способность к анализу.
· Афродита - чувственность и нежность, любовь.
· Тюфе - противоречие, стремление объять необъятное.
· Геката - мистификация.
Так же, помимо основных, существуют дополнительные архетипы. Сам К.Г. Юнг утверждал, что на самом деле число архетипов насчитывают целое множество, которые проявляются в человеке в тот или иной период его жизни.
В дополнении к основной классификации К.Г. Юнга мы взяли более актуальную по времени работу, основанную на трудах К.Г. Юнга - книга "Герой и бунтарь. Создание бренда с помощью архетипов" Марк М., Пирсон К. Герой и бунтарь. Создание бренда с помощью архетипов. - СПб. и др. : Питер, 2005. К. Пирсон и М. Марк. Авторы спроецировали данное исследование на науку маркетинга, и данная классификация архетипов используется для создания индивидуального бренда при помощи не опыта отдельного человека, но при помощи типичных свойств большой группы людей. Данная типология подходит для нашего исследования по причине того, что персонажи так или иначе являются имиджем программы и инструментом для привлечения аудитории.
Приведенные ниже двенадцать архетипов имеет определенную структуру Там же. С. 14-15. описания, которая содержит:
* вызов, т. е. начальную ситуацию, "запускающую" архетипическое поведение;
* центральный персонаж и круг вторичных фигур;
* сюжет, основные этапы и последовательность событии?;
* тип эмоциональных переживании?;
* программу действии? и вид взаимодействия;
* цель или ожидаемый результат деятельности.
Также, архетипы были разделены авторами на три стадии, расположенными по очереди: подготовка, путь и возвращение.
Стадия первая: Подготовка (архетипы семьи).
Следующие описанные архетипы являются архетипами социализации, которые сосредотачивают силу в группе и в социальной форме. Эта группа архетипов также была названа архетипами семьи, отражая концентрацию на внутригрупповой направленности целей носителей архетипов.
Первый архетип в студии подготовки - Простодушный/ая (Innocent). Его главная цель - развитие веры в себе и окружающих. Простодушный несет в себе недвусмысленный и честный оптимизм, которым он заряжает других. Это тип экстраверта с высоким уровнем восприятия и низким уровнем стресса. Архетипический образ: Дафна.
Двигаясь дальше, следующий архетип является более сложный, чем первый - архетип Сироты или Славного парня/девушки (Orphan). Сирота несет в себе такую функцию, как осознание и развитие реализма. Он по своей задаче должен понять, что плохие вещи тоже могут случаться в жизни. Его внутренне действие направлено на себя, как и основной конфликт - он является внутриличностным. Сирота подвержен сильному стрессу, имеет высокую чувствительность и является интровертом. Архетипический образ: Девочка со спичками Х.К. Андерсена.
Если цели первых двух архетипов заключались в решении собственных внутренних конфликтов, то цель архетипа Воин/Воительница (Warrior) заключается в стадии обучения состязанию и достижения целей (в редком случае - обучение самозащите). То есть, в данном случае Воин так или иначе начинает коммуницировать с другими персонажами для достижения собственных целей. Воин имеет высоко развитое мышление, имеет экстравертный тип. Архетипический образ: Хоу И, "китайский Геракл".
Полное проявление перехода от внутреннего конфликта к внешнему отражается в архетипе Заботливый/ая или Опекун/ша (Caregiver) - основная цель Опекуна направлена на других - это забота, поддержка и сопереживание. Опекун не стрессоустойчив, имеет высокий уровень чувственности. Архетипический образ: Деметра.
Стадия вторая: Путь (архетипы превращений и изменений).
Последующие четыре пункта описывают архетипы изменений, где человек "вытаскивает" из себя личную силу и свободу. Также меняется тип конфликта - из внутриличностного и внутригруппового он трансформируется либо в противостояние со средой, либо направлены на внешнюю среду.
Носители архетипа Искатель (Seeker) всегда находятся в движении и в желании быть не таким, как все. Это активный архетип, наполнение которого происходит прямо пропорционально длине его пройденного пути. Искатель является еще и экспериментатором. Имеет высоко развитую интуицию и развитое восприятие происходящего. Подвержен стрессу. Архетипический образ: Пастух Сантьяго из произведения П. Коэльо "Алхимик".
Цели и мотивы Разрушителя (Destroyer) полностью направлены во внешнюю среду. В отличие от названия своего архетипа, носители Разрушителя заканчивают старые дела и начинают новые; их задача заключена в поиске выхода в безвыходных ситуаций. Разрушитель - это интуитивный и чувственный интроверт с подверженностью к стрессу. Архетипический образ: Хун Хунахпу, "Пополь-Вух".
Если движение Искателя и Разрушителя в целом направлена на среду, то цели Любовника (Lover) - установление близких контактов с другими персонажами. Исходя из названия, Любовник берет на себя обязательства и любит окружающих. Экстравертный, чувствительный, интуитивный и стрессоустойчивый, Любовник стремится быть романтиком и иметь близкие контакты с другими.
Архетип Творца (Creator) является самым свободным и необремененным типом в стадии пути - носители архетипа творца демонстрируют миру свое воображение: они талантливы, свободны и не боятся браться на неизведанное. Высокий уровень стресса, экстраверсия, интуитивность и повышенное восприятие. Архетипический образ: Ильматар.
Стадия три: Возвращение (архетипы Королевского двора).
Последняя группа архетипов несет в себе энергию реставрации и стабильности и выпускает личную силу человека в мир:
Архетип Правителя (Ruler) несет в себе энергию консервативности и ответственности. Собрав весь опыт на пройденном пути, Правитель направляет его в то или иное русло. Его главная функция: жить, следуя своим принципам и ориентирам. Правитель обладает высоким уровнем мышления и суждения, экстраверт. Архетипический образ: Король Артур.
Если энергия архетипа Правителя направлено на достижение положительного результата, то в Волшебнике (Magician) заложена некоторая двойственность. Если он сможет использовать изученные законы науки и происхождения всего для общего блага, носитель данного архетипа будет нести положительную энергию. Если нет - то манипуляторную и деструктивную, эгоистичную. Маг - источник перемен, он экстраверт и обладает высокой интуицией и развитой чувственностью. Архетипический образ: Мисс Мейб.
Мудрецы (Sage) преодолевают недостатки, присущие архетипу Волшебника и претворяют энергию в русло достижения общего блага. Носители архетипа Мудреца мыслят критически, умеют четко формулировать свое мнение и ищут истины для достижения общей свободы. Мышление высоко развито, как и интуиция. Архетипический образ: Раввин Марго Цемаха.
Самым свободным, легким, и в то же время самым полноценным и наполненным мудростью архетипом является Шут (Jester) - легкий, свободный и игривый архетип, который превращает свою жизнь в игру и превращает всё в Веселье. Побуждает окружающих к получению удовольствия от жизни. Самый стрессоустойчивый архетип из всех двенадцати, экстраверт, имеет высокий уровень восприятия. Архетипический образ: Тиль Уленшпигель.
Таким образом, закладывая ту или иную основу архетипа в телевизионных персонажей, авторы программы обозначают не только область поведения и путь развития данного персонажа, но и транслируемую идею, которая передается через экраны телезрителям.
1.3 Современные телевизионные герои в оценках исследователей
Чтобы более точно понимать картину происходящего с нынешними героями развлекательного телевидения, мы рассмотрим портрет "героя современного телевидения" в работах трех авторов: А.С. Колосовой, И.В. Пархоменко и А.А. Новиковой.
Работа, в которой рассматривается такой феномен как "герой нашего времени на телеэкране", является выпускной квалификационной работой А.С. Колосовой Колосова А.С. Портрет героя нашего времени на телеэкране. - 2016.. Автор рассматривает данное понятие с исторической и эволюционной точки зрения, описывая ситуацию в начале зарождения телевещания и заканчивая нынешней картиной мира.
Для начала, автор описывает такое явление как портретный телевизионный очерк. В ранние годы телевидения он выполнял функцию представление человека, описывал его характер, судьбу, отношение к жизни. Далее непосредственно происходила эволюция героя в очерке. А.С. Колосова говорит, что портрет героя на телевидении является не только отражением его уникальности, сколько иллюстрирует собой картину времени, в которой существуют герой и автор. Так, в военные/послевоенные годы в центре внимания оказывались не отдельное личности, а советский народ в целом; в 50-60е года снова развивается интерес к индивидуальности, и на экранах появляются изобретатели, космонавты и передовики в целом, отражая эру научных открытий. Перестройка и распад СССР меняет жанр очерка, делая его более аналитичным и превращая героя телевидения в "пропагандистскую" иллюстрацию своего времени.
Таким образом, проанализировав историческую составляющую телевизионного героя, А.С. Колосова приходит к следующему выводу: пока в кинематографе еще существует разнообразие героев, отражающих реальность, на телевидении "героем нашего времени" становится медийная личность или деятель культуры.
И. В Пархоменко в свою очередь углубляется в тему "телевизионного героя" и раскрывает классификацию персонажей развлекательного ТВ в своей статье "Герои современного телеэкрана. Кто они?" Пархоменко И.В. Герои современного телеэкрана. Кто они? //Вестник Воронежского государственного университета. Серия: Филология. Журналистика. - 2016..
Автор утверждает, что современные телевизионные герои являются народными героями с погрешностью. Данная погрешность заключается в степени узнаваемости персонажа - в отличие от национальных героев, которые были признаны в обществе и стали некими "прототипами", современный телевизионный герой может быть широко известен лишь в определенных кругах, так как из-за быстрого развития коммуникационных каналов возрастает внутренняя конкуренция. Однако культурное значение героя может быть достаточно широко известно - к примеру, Пенелопа Хастон Houston P. 007 //Sight and Sound. - 1964. - Т. 34. - №. 1. - С. 14-16. в статье "007" говорила о том, как Джеймс Бонд и The Beatles стали символами и знамением своего времени. Такие персонажи превращаются в интеллектуальную форму, вызывая четкий набор ассоциаций.
Далее, И.В. Пархоменко описывает классификацию ролей, которые закрепились за героями современного телеэкрана:
· Звезды;
· Эксперты;
· Случайные герои.
К каждой вышеуказанной позиции относится определенный набор героев. Таким образом, персонажи-Звезды, которые "делают рейтинги" любому телешоу, включают в себя следующие типы: "звезда шоу-бизнеса" (занимают большую часть эфирного времени, их профессиональная деятельность формируется вокруг медиа; жанровая форма передач крайне разнообразна); "свой" (герои-актеры таких телепередач плотно связаны у зрителя с образом программы и являются долгожителями тех или иных телеканалов и передач); "автор" (пересекается с предыдущим типом, однако акцент сделан не на эмоциональную составляющую, а на саму личность, который в определенном смысле гарантирует качество продукта); "золушка" (тип героев, когда никому не известный вчера человек сегодня становится медийной личностью, которые чаще всего показаны в реалити-шоу и шоу талантов); "универсальный артист" (чаще всего к данному типу относятся звезды, которые участвуют в шоу талантов); "лидер" (передовики и лучшие в своей сфере деятельности звезды); "комик" (звезды-юмористы).
Следующий тип, описанный автором, так же включает в себя несколько героев-Экспертов с различными миссиями. Так, к экспертам можно отнести такие подвиды героев, как: "эксперт-ведущий" (в данном случае ведущий телепередачи и эксперт являются один и тем же лицом), "приглашенный эксперт" (малоизвестный специалист той или иной области, приглашенный в программу для разъяснения или решения сложного вопроса), "политик" (участник аналитическим программ, профессионально занимающийся политической деятельностью).
Третий тип, Случайный Герой, также разделен автором на несколько типов: "проблемный гость" (обычный человек, приглашенный в программу для решения и обсуждения его проблемы), "участник обсуждения" (зритель зала, участвующий в обсуждении предложенной темы), "игрок" (герои игровых телепрограмм), "артист реальности" (герои, представляющие собой театральную постановку или спектакль с целью развлечения аудитории), "хранитель истории" (специально приглашенный участник программы, который является носителем достоверной информации, чаще всего забытой или обсуждаемой).
Однако перечисленные типы являются лишь наиболее употребляемыми и наиболее популярными видами героев телепрограмм. На данный момент развлекательное телевидение настолько разнообразно, что любой зритель может найти себе "центр притяжения".
Последняя работа, выбранная нами для исследования - "Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия" Новикова А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия. - Алетейя, 2008. А.А. Новиковой, имеет более узкую и подробную описательную модель, в отличие от классификации И.В. Пархоменко. Во второй главе "Человек-зрелище", посвященной портрету современного телегероя автор рассматривает классификацию ведущих "гламурных" программ. В первую очередь стоит отметить, что А.А. Новикова подразумевает под понятием "гламур" Там же. С. 81. - это сказка, "виртуальная реальность", инкорпорированная в реальную жизнь. Следовательно, ведущие гламурных программ так или иначе обладают "сказочными образами", надевая на себя определенные "социальные маски". Социальная маска - "это функциональный комплекс, возникающий для удовлетворения потребности в адаптации или для обеспечения некоторых других удобств, но отнюдь не идентичный личности как таковой." Юнг К.Г. Психика: структура и динамика. - 2005. С. 416.
А.А. Новикова описывает Новикова А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия. - Алетейя, 2008. - С. 87. три типа современных отечественных гламурных ведущих для героев и героинь:
· Золушка - герой/героиня, уже совершивший свое "триумфальное восхождение на Олимп" Там же. С. 87. (пример - Оксана Пушкина в программе "Женский взгляд";
· Женщина-мать - героиня, отстаивающая свои права на жизнь по ее правилам (пример - Екатерина Стриженова в "Добром утре");
· Женщина-авантюристка - равноправная с мужчинами участница приключения (пример - Тина Канделаки в программе "Самый умный").
Образы мужчин гламура тяготеют к следующим типам:
· Супергерой - в своей работе А.А. Новикова отмечает, что наличие супергероев на отечественном телевидении практически приравнивается к нулю;
· Герой-любовник - И. Ургант, Д. Нагиев, А. Малахов;
· Злодей - как указано в статье, мужские типажи классифицируются труднее, чем женские, следовательно в любом герое-любовнике есть качества Злодея.
Таким образом, можно говорить о том, что структура А.А. Новиковой, которая более подробно отражает роли героев телевидения, описанные И.В. Пархоменко в общем, также поддается четкой и структурированной классификации. Если работа А.С. Колосовой рассматривает "телевизионного героя" с исторической точки зрения и утверждает, что современный телегерой является медийной личностью, то работы И.В. Пархоменко и А.А. Новиковой подтверждают это суждение, давая более подробные и разобранные классификации таких героев.
Подводя итоги первой главы, мы можем утверждать следующее:
· Ключевой составляющей драматургии любого художественного произведения (в том числе и телепрограммы) является персонаж: именно персонажи передают основную идею реалити-шоу, исходя из их взаимоотношений строится драматургия реалити; герои и персонажи ток-шоу создают костяк драматургической структуры посредством ведения обсуждения поставленной в начале передачи проблемы; центром телеигр является ведущий, и все виды телеигр зависят от взаимоотношений ведущего и игроков; помимо показательных номеров, которые представляют участники, отношения персонажей в шоу талантов являются перебивкой между выступлениями и несут определенную смысловую нагрузку;
· Ведущий той или иной развлекательной программы является зеркалом содержимого шоу, следовательно, от его умения вести себя перед камерой, от умения общения со зрителями, от стиля речи и от продуманного образа в целом зависят рейтинги телепередачи и повышение лояльности и доверия телезрителей к передаче;
· Через персонажей развлекательных программ при помощи построения драматургической структуры персонажи транслируют зрителю приемлемую модель поведения в обществе, нормы морали и важность имения лидерских качеств и интеллектуального развития;
· В результате смешивания театрального жанра и телевизионного зрелища, на выходе получается уникальный продукт, цель которого - как можно дольше удерживать телезрителя у экрана;
· Прием "аттракцион" является наиважнейшим элементом телевизионной драматургии, в котором так или иначе участвуют персонажи;
· В период изменения телепотребления контента в России произошла трансформация драматургии, которая тем или иным образом старается захватить внимание зрителя различными приемами и в разное время суток;
· Типы внешностей персонажей (в том числе телевизионных) находятся на шкале Инь/Ян и располагаются на ней исходя из мягкости/резкости отдельных частей тела и образа в целом;
· Каждый персонаж имеет определенную сценическую задачу и набор данных, которые формируют типы актерского амплуа;
· Персонажи, помимо сценической задачи, имеют внутреннюю составляющую, которая называется "архетипом" и отвечает за бессознательное поведение героя исходя из закрепившихся в обществе образов;
· "Герой нашего времени" на телевидении исторически трансформировался и отражал ту или иную приемлемую социальную черту, транслируемую в массы через телепрограммы;
· На современном телевидении с течением времени устоялась определенная классификация героев, которые в свою очередь разделяются на персонажей с определенными "социальными масками".
· Современные телевизионные герои имеют те или иные социальные маски, которые не отражают реальную жизнь таких персонажей.
Глава 2. Характеристика жюри, ведущих и постоянных участников развлекательных программ российского телевидения в концепциях "Метаморфозов" Дэвида Кибби, "амплуа актера" Всеволода Мейерхольда и "Архетипа и Символа" Карла Юнга
2.1 Характеристика жюри, ведущих и постоянных участников развлекательных программ российского телевидения в концепции "Метаморфозов" Д. Кибби
Чтобы понять, какую роль на фоне других второстепенных персонажей играть выбранные нами герои, нужно вкратце описать структуру выбранных ток-шоу, реалити-шоу и шоу талантов. Первое ток-шоу - "Давай поженимся!". Выпуск состоит из следующих элементов: интервью героини с тремя главными ведущими, ее встреча с каждым из претендентов "на ее сердце", после каждой встречи - обсуждение и советы ведущих-экспертов и, в конце, выбор героини. Три ведущие, о внешнем типе которых мы будем говорить - Лариса Гузеева (главная ведущая и presenter), Василиса Володина (астролог) и Роза Сябитова (сваха).
Начнем с главной ведущей ток-шоу "Давай поженимся!" Ларисы Гузеевой. Ее рост - 167 см, черты лица мягкие, полные и равномерно расположенные. Глаза выразительные и большие. В молодости фигура ведущей была небольшой и слегка широкой. По данным параметрам Лариса Гузеева соответствует типажу Мягкий Классик или "изящная леди".
Далее - соведущая Ларисы Гузеевой и астролог Василиса Володина. Рост - 170 см. Четы лица узкие, ясно различимые скуловые кости, квадратный овал лица. Фигура подтянутая и слегка угловатая. Василиса Володина соответствует типажу Чистого Драматика или "царственной леди".
Вторая соведущая - Роза Сябитова, которая помимо своей карьеры телеведущей еще известна как сваха. Ее рост крайне миниатюрный - 155 см, форма лица округлая со слегка угловатым подбородком. Контуры лица деликатно широкие, особенно нос. Губы слегка узкие. Фигура имеет склонность к полноте, что стало отчетливее видно исходя из возраста. Типаж Розы Сябитовой - Мягкий Гамин или "взрывной шик".
...Подобные документы
Анализ становления и развития развлекательного телевещания как специфического вида творческой деятельности. Особенности типологии развлекательных программ на российском телевидении. Роль ведущего в вечернем ток-шоу на примере программы "Вечерний Ургант".
дипломная работа [1,7 M], добавлен 11.07.2015Характеристика российского телевидения на современном этапе, интеллектуальная направленность современного телевидения. Характеристика и технологии интеллектуальных программ российского телевидения: игры в знание на деньги и интеллектуальные ток-шоу.
курсовая работа [36,0 K], добавлен 10.08.2010Исследование истории появления и развития политического ток-шоу на российском телевидении. Тематический анализ политического ток-шоу. Структурная характеристика ток-шоу, его цели и задачи. Ценностные ориентации и телевизионные образы телеведущих.
дипломная работа [587,1 K], добавлен 12.06.2021Приемы свободного использования эффекта присутствия, лексики и приемов крайней эмоциональности в программах телеканалов субхолдинга "Матч!". Типологизация приемов гонзо-журналистики в спортивно-развлекательных программах российского телевидения.
контрольная работа [36,8 K], добавлен 06.10.2016Молодежное телевидение: общая характеристика. История вопроса: появление молодежных программ на российском телевидении. Развитие молодежного телевидения. Специфика молодежных телеканалов. Популярные передачи современного телевидения и их анализ.
курсовая работа [62,0 K], добавлен 28.12.2016История развития сферы тележурналистики. Особенности процесса подготовки и создания авторской программы на российском телевидении. Анализ авторских программ на телевидении. Роль индивидуальности журналиста в успешности подхода и организации программы.
статья [30,2 K], добавлен 10.05.2010Возникновение и начало развития стиля гонзо-журналистики - направления, отражающего глубоко субъективный взгляд репортера на происходящие события. Причины появления гонзо-журналистики в спортивно-развлекательных программах на российском телевидении.
контрольная работа [25,3 K], добавлен 06.10.2016Особенности освещения спортивных событий средствами массовой информации. Сущность телевидения, его влияние на формирование общественного сознания. Пути разработки кампании по привлечению общественного внимания к водным видам спорта с помощью телевидения.
дипломная работа [1,3 M], добавлен 07.10.2010Развитие темы путешествий в условиях российского телевидения. Особенности методов воздействия программ телепутешествий на современное общество. Познавательные функции: правдоподобность и близость к действительности. Качество подачи видеоматериала.
курсовая работа [77,0 K], добавлен 05.01.2015Ток-шоу как особый жанр телевизионной журналистики, появление и процветание на российском телевидении. Виды ток-шоу, различия в драматургии. Особенности подготовки программы. Главные личностные качества, которыми должен обладать ведущий телепередач.
курсовая работа [47,2 K], добавлен 16.07.2012Сатирические жанры в теоретических и исторических аспектах. История советской и российской сатиры на телевидении. Основные разновидности сатирического репортажа. "Острый репортаж с Аллой Михеевой" как феномен современного российского телевидения".
дипломная работа [117,2 K], добавлен 06.09.2016Основные свойства телевидения как СМИ. Специфика информационно-аналитической программы "Главное" с Никой Стрижак на телеканале "Пятый". Роль ведущего, описание профессиональных качеств и имиджа Ники Стрижак. Жанровое своеобразие и тематика передачи.
дипломная работа [118,7 K], добавлен 10.11.2017Анализ специфики телевизионных новостей. Структура выпуска новостной программы. Особенности языка информационной программы. Сравнительный анализ новостных программ "24 часа" и "Сегодня" на белорусском телевизионном канале "СТВ" и российском - "НТВ".
курсовая работа [176,9 K], добавлен 03.04.2016Бизнес-модели региональных телекомпаний. Бизнес-модель государственной информации. Устройство развитого рынка телевизионной рекламы. Региональный медиарынок России. Рекламодатели на российском телевидении. Объединения участников телевизионного рынка.
реферат [146,8 K], добавлен 27.12.2016Структура современного российского телерынка. Основные принципы работы регионального тележурналиста, её отличие от работы на центральном телевидении. Анализ новостного контента, основных развлекательных программ на примере сюжетов телеканала 6 ТВ.
курсовая работа [29,4 K], добавлен 10.06.2014Возникновение и развитие спортивной журналистики на отечественном телевидении. Принципы спортивной журналистики на российском ТВ. Определение принципа беспристрастности. Трансформация привычных принципов ведения спортивных репортажей после развала СССР.
реферат [30,7 K], добавлен 06.10.2016Типология телевизионных программ. Своеобразие передач о путешествиях. Трэвел-журналистика: характерные черты. Жанровая дифференциация в журналистике. Анализ жанровых и композиционных особенностей цикла. Анализ работы ведущих В. Познера и И. Урганта.
дипломная работа [118,0 K], добавлен 14.03.2015Типология телевизионных программ. Жанровое своеобразие передач о путешествиях. Телевизионные программы о путешествиях, их характерные черты. Анализ жанровых и композиционных особенностей цикла "Одноэтажная Америка", работы ведущих В. Познера и И. Урганта.
дипломная работа [179,8 K], добавлен 22.02.2015История детской телевизионной журналистики. Анализ каналов Карусель", "Дисней", "Никелодеон". Сравнительная характеристика телепередач и рекламы на детском российском и зарубежном телевидении. Результаты анкетных опросов аудитории детей и взрослых.
курсовая работа [150,7 K], добавлен 06.09.2016Анализ приемов стиля гонзо-журналистики. Причины трансформации принципа беспристрастности на российском спортивном телевидении. Влиянием западных телепрограмм на российское телевидение после распада СССР. Популярность метода повышенной эмоциональности.
реферат [39,6 K], добавлен 06.10.2016
