Похожей рубрикой в том же телешоу «Вечерний Ургант» является рубрика Владимира Маркони «Проверка на дорожках». Корреспондент точно так же как Алла ходит по различным мероприятиям, отличие лишь в том, что он посещает мероприятия исключительно официального характера и в том, что изначально у Владимира Маркони как у героя другой амплуа.

«Острый репортаж» имеет смысл сопоставить с рубрикой «Guilermo at», в шоу Джимми Киммела, в которой соведущий, который так же находится в образе, только в данном случае в образе неуклюжего телохранителя-мексиканца, который берет интервью у знаменитостей на красных дорожках и других мероприятия шоу-бизнеса. Образ Гильермо так же, как и образ Аллы Михеевой в шоу “Вечерний Ургант” гиперболизирован. Например, на красную дорожку премии «Оскар» в программе от 25 февраля 2019 года Guillermo at the Oscars // Jimmy Kimmel Live! Канал на YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=9rmVM_No9KU&t=227s (дата обращения: 24.04.2019). , Гильермо проносит в микрофоне текилу, которую предлагает попробовать знаменитостям. В образе телохранителя-мексиканца используется большое количество штамповСм.: Шанина А.А. Указ. соч. С. 297-306., так как нарочито сильный акцент и стереотипы национального поведения.

Далее мы рассмотрим рубрики шоу «Вечерний Ургант» в которых можно обнаружить элементы рубрик американских телешоу, но лишь частично. В частности, это рубрики «В человеке все должно быть внезапно», «Сыграй меня, если сможешь», «Звук снизу», «Вечерний стул», «Стрижем на первом», «Ми-ми-ми» и «Красивые слова для прекрасных мужчин», которую мы уже рассмотрели.

Следующей рубрикой телешоу «Вечерний Ургант», которую мы рассмотрим, будет рубрика «В человеке все должно быть внезапно». Для анализа возьмем выпуск от 21 декабря 2018 года Вечерний Ургант. В человеке все должно быть внезапно - Сергей Бурунов. 21.12.2018 // Вечерний Ургант. Канал на Youtube URL: https://www.youtube.com/watch?v=wsgpFZTX1p0&list=PLm3gZzAZXT4vC1lJkncAzj1QZ7lWy7H4-&index=1 (дата обращения: 24.04.2019). , гостем которого являлся актер Сергей Бурунов. Герою данной рубрики предложено зачитать текст на камеру, используя при этом различные интонации, о смене которых игроку сообщает сигнал. По классификации Роже Кайуа См.: Кайуа Р. Указ. соч. С. 86., Сергею Бурунову в данном случае предложено сыграть в игру-симуляцию, он интонацией и жестами должен спародировать Александра Маслякова, и, например, сыграть человека, который считает, что против него заговор. По А.А. Шаниной в данной рубрике можно выделить опять же «пародию», а также «гиперболизацию» и «использование штампов», прибегая к которым, у участника игры больше шансов вызвать смех в аудитории. Само название рубрики говорит о присутствии в ней элемента «неожиданности», а поскольку ни сам герой-гость, ни телезритель не знают, кого будет предложено изобразить следующим, в данном случае присутствует вид связи «саспенс» См: Макки Р. Указ. Соч. С.235..

Вместе с этой рубрикой стоит рассматривать рубрику «Сыграй меня, если сможешь», в которой приглашенным знаменитостям предлагают спародировать друг друга, что принимает вид не только «игры-симуляции», но и некой «игры-соревнования» См.: Кайуа Р. Указ. соч. С. 86.. Здесь так же «используются штампы» и «гиперболизация». Например, в выпуске от 5 октября 2018 года Максим Галкин и Гарик Харламов в гостях у Ивана. Вечерний Ургант. (05.10.2018) // Вечерний Ургант. Канал на Youtube URL: https://www.youtube.com/watch?v=yXck6Tu3GcU&t=12s (дата обращения: 24.04.2019). Максим Галкин и Гарик Харламов пародируют друг друга.

Рубрику «В человеке все должно быть внезапно» можно сопоставить с некоторыми рубриками в шоу Джимми Фэллона, а именно с «Wheel of impressions». В этом сегменте так же, как и в шоу «Вечерний Ургант» ведущий предлагает сыграть приглашенному гостю, однако и сам принимает участие в игре, тем самым устраивая некое соревнования. Поэтому в данном случае, как и в «Сыграй меня, если сможешь», это не только «игра-симуляция», но и «игра-состязание» См.: Кайуа Р. Указ. соч. С. 86.. Суть соревнования в том, чтобы спеть песню, выбранную рандомайзером голосом того исполнителя, которого опять же выберет рандоймайзер. Комизм рубрики состоит в необычных случайных сочетаниях песни и исполнителя, которые должны исполнить гости и ведущий, то есть в «парадоксе» См.: Шанина А.А. Указ. соч. С. 297-306.. В пример можно привести выпуск от 22 октября 2018 года Wheel of Musical Impressions with Melissa Villaseсor // The Tonight Show Starring Jimmy Fallon. Канал на YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=wSoookObkSM&t=45s (дата обращения: 29.04.2019). , где участником «Wheel of impressions» является Мелисса Вилласеньор. В нем участнице нужно в том числе исполнить песню «Three blind Mice» голосом Гвен Стефани. В то же время здесь присутствует «гиперболизация» и «использование штампов», потому что участники пытаются сделать пародию узнаваемой, так же как и в рубрике отечественного late-night шоу. И аналогично поскольку ни сам герой-гость, ни телезритель, ни ведущий, не знают кого будет предложено изобразить следующим, в данном случае присутствует вид связи «саспенс» См: Макки Р. Указ. Соч. С.235..

В рубрике «Звук снизу» две приглашенные знаменитости пытаются угадать песню, кто угадает больше песен, тот победил. Именно поэтому это «игра-состязание» См.: Кайуа Р. Указ. соч. С. 86.. Загвоздка в том, что иностранную песню напевают маленькие дети, не знающие языка, поют ее так, как слышат, в этом же заключается «парадокс» См.: Шанина А.А. Указ. соч. С. 297-306. рубрики. Например, в выпуске от 25 сентября 2018 Вечерний Ургант. Звук снизу - Яна Чурикова и Тутта Ларсен (25.09.2018) // Вечерний Ургант. Канал на Youtube URL: https://www.youtube.com/watch?v=1-9yY01U6bo&t=168s (дата обращения: 29.04.2019). года друг с другом соревнуются Яна Чурикова и Тутта Ларсен. Перед каждым из участников стоит стойка с кнопкой, кто нажимает на кнопку первым - получает право ответа. Видом связи между героями и аудиторией является «саспенс» См: Макки Р. Указ. Соч. С.235.: телезритель может одновременно с приглашенными гостями играть в игру по другую сторону экрана и отгадывать, что за песни исполняют дети.

Похожая рубрика встречается в шоу Джимми Фэллона и называется «Name That Song Challenge». В данной рубрики гости программы соревнуются с самим ведущим так же в отгадывании мелодий, поэтому это аналогично рубрике «Звук снизу», «игра-состязание». Принцип практически тот же: нужно отгадать мелодию раньше соперник. Единственное, в данном случае мотив не напевают дети, а наигрывает на инструментах локальная группа «The roots». Видом связи тоже является «саспенс» См.: Макки Р. Указ. Соч. С.235., вероятно, чтобы добавить элемент интерактивности и дать телевизионному зрителю возможность так же принять участие в игре.

В рубрике под названием «Вечерний стул» в программе «Вечерний Ургант» Иван Ургант и приглашенный гость читают детские стихи, стоя на стуле. Чаще всего они делают это с серьезным видом, так, как будто читают серьезные произведения. В пример можно привести выпуск от 7 ноября 2018 Вечерний Ургант. Вечерний стул - Андрей Мерзликин. 07.11.2018 // Вечерний Ургант. Канал на Youtube URL: https://www.youtube.com/watch?v=Ndxjuf5XR7I&t=23s (дата обращения: 29.04.2019). года с Андреем Мерзликиным в качестве гостя. Здесь присутствует «использование штампов», так как чтение, стоя на стуле - классическая ситуация советского детства, «пародия» на детей, которые обычно выступают стоя на стуле, а также «парадокс», поскольку Иван Ургант и гость являются взрослыми людьми, но примеряют на себя роль ребенка. По той же причине можно говорить о «несоответствии контексту» в данной рубрике.

Данная рубрика во многом напоминает рубрику в шоу Стивена Кольбера под названием «Bedtime Stories», однако сюжет в ней несколько другой - приглашенный гость читает «сказку на ночь» ведущему, сидящему в пижаме в обнимку с медведем. В данном случае так же происходит «пародия» на ситуацию, знакомую из детства, и «парадокс» и «несоответствие контексту» по причине выступления ведущего в роли ребенка.

В рубрике «Стрижем на первом» Иван Ургант играет в игру с добровольцем, простым человеком - одним из зрителей. Он предлагает покрутить барабан, на котором изображены различные герои фильмов, как правило - представленных там по какому-то единому признаку. Например, в выпуске от 2 ноября 2018 года Вечерний Ургант. Стрижем на Первом. 02.11.2018 // Вечерний Ургант. Канал на Youtube URL: https://www.youtube.com/watch?v=09D8w278jMo (дата обращения: 29.04.2019). это были героини советских кинолент. Однако в том же выпуске в виде исключения стригут не одного из телезрителей, а модератора Александра Гудкова. Суть игры заключается в том, что человек крутит барабан, и в зависимости от того, какой герой ему выпадает на барабане - его по образу и подобию прически данного стрижет парикмахер. Сам процесс стрижки происходит за кулисами - в начале программы задается стрижка, а в конце показывается результат. Можно сказать, что это «игра-симуляция» См.: Кайуа Р. Указ. соч. С. 86.. Так же здесь присутствует большое количество аттракционов См.: Липков А.И. Указ. соч. С. 36-74., а именно «неожиданность», потому что до конца не ясно, как будет выглядеть стрижка, «казус» и «уродство», потому что стрижки, заготовленные заранее, уже говорят о том, что прическа человека скорее пострадает, «диковина», потому что мало кто отважится принять участие в игре. Здесь так же можно утверждать о «доведении до абсурда», «пародии» и «иронии» См.: Шанина А.А. Указ. соч. С. 297-306.. Игра затевается для того, чтобы повеселить телезрителей смешной прической участника.

Похожая рубрика, подразумевающая стрижку одного из зрителей есть так же в шоу Джимми Киммела. Однако правила различаются: помощник ведущего Гильермо выходит на улицу, чтобы предложить сыграть в игру случайному прохожему. Для стрижки на улице разворачивается дополнительная съемочная площадка. Однако стрижет прохожего не парикмахер, а заранее приглашенная знаменитость. В отличии от рубрики «Стрижем на первом» здесь не присутствуют шаблоны стрижек, а Гильермо и знаменитость стригут по наитию. Ключевой же отличительной особенностью в данном случае является то, что стрижка фактически происходит в эфире - зритель может наблюдать за процессом от начала до конца. Это добавляет к уже перечисленным нами аттракционам «риск» и даже «жестокость», потому что стригущие - с ножницами и машинками в руках выглядят угрожающе, даже если и не представляют серьезной угрозы для подопытного.

В шоу «Вечерний Ургант» присутствует очень короткая рубрика «Ми-ми-ми», в которой ведущему выносят детеныша животного или просто какое-то милое животное, которому Иван задает вопрос с помощью маленького микрофона или просто обнимается. В выпуске от 14 марта Ми-ми-ми с участием милого совёнка! Вечерний Ургант. 14.03.2019 // Вечерний Ургант. Канал на Youtube URL: https://www.youtube.com/watch?v=b-8BaKAtTdA&list=PLm3gZzAZXT4uGFJeASEoq8ObofAxiU8ZK (дата обращения: 29.04.2019). Иван разговаривает с маленькой совой. Комизм в данном случае выражается в разговоре с животным, а также в шуточном вопросе на серьезную тему, задаваемым ведущим. Отсюда можно говорить о «несоответствии контексту» и «иронии» См.: Шанина А.А. Указ. соч. С. 297-306.. Аттракционом в данном случае выступает «красота» См.: Липков А.И. Указ. соч. С. 36-74., в значении что-то милое и приятное, даже само название рубрики делает акцент на умилении.

Рубрика с животными есть и в шоу Джимми Киммела. Она называется «Wild animals with Dave Salmoni» и несмотря на то, что суть так же состоит в приведении животных в студию, в данном случае в студию приводятся опасные виды диких животных. Несмотря на то, что они приходят с Дэйвом Сальмони, человеком, работающим с животными и не представляют реальной опасности, на контрасте с рубрикой «Вечернего Урганта», аттракционами в данном случае выступают «диковина» и «риск». Они так же бывают милыми, что говорит об аттракционе «красота», но все же значительно более опасными и экзотическими, чем в отечественном шоу.

Отдельно стоит кратко рассмотреть те рубрики шоу «Вечерний Ургант», которые являются уникальными и сходств с которыми мы не обнаружили среди постоянных рубрик обозначенных нами американских телеформатов. Это рубрики «Спортивный перекур», «Пойдем в кино, Оксана!» и «СПА телеканал с Ирэной Понарошку», «Я знаю, что вы делали прошлым прошлым», «Встреча с интересным человеком», «На этой неделе могли прийти, но не пришли», «60 секунд», «Что вижу, то пою», «Пять вспышек прекрасного».

«Спортивный перекур», «Пойдем в кино, Оксана!» и «СПА телеканал с Ирэной Понарошку - все три рубрики отечественного шоу похожи между собой тем, что подразумевают приглашение экспертов - Кирилла Дементьева, Антона Долина и Ирэны Понарошку соответственно. Рубрики проходят в виде беседы ведущего с экспертом на заданную тему и в некоторых случаях предполагают дополнительные активности с участием эксперта. Например, в выпуске от 15 октября 2018 года Вечерний Ургант. Спа телеканал. 15.10.2018 // Вечерний Ургант. Канал на Youtube URL: https://www.youtube.com/watch?v=ekz4xpTDcLU&t=173s (дата обращения: 29.04.2019). Иван Ургант и Дмитрий Хрусталев занимаются гимнастикой для беременных под руководством Ирэны Понарошку.

Рубрика «Я знаю, что вы делали прошлым прошлым» предполагает участие двух приглашенных знаменитостей одновременно и представляет собой «игру-состязание» между двумя гостями. Суть игры заключается в том, что каждый из гостей (как правило, это актеры) должен закончить названия фильмов, в которых снимался другой гость. Поскольку гости, как правило, плохо знают фильмы друг друга, а фильмы подбираются по принципу большей неизвестности, участниками генерируются «неожиданные концовки», которые не соответствуют контексту, а также получаются забавные каламбуры См.: Шанина А.А. Указ. соч. С. 297-306..

Другой рубрикой, не имеющей аналогов в шоу Джимми Киммела, Джимми Фэллона и Стивена Кольбера, является рубрика «Встреча с интересным человеком», в которой Иван Ургант и гость программы выходят онлайн в видео-чат и общаются с людьми. Пользователи чата реагируют на то, что попали в эфир по-разному: кто-то радуется и начинает поддерживать беседу, кто-то отключается, а кто-то не проявляет явных эмоций. Комизм рубрики заключается как раз в реакции пользователей чата и в репликах ведущего, которые иронизирует над ситуацией. Стоит отметить, что если раньше ведущий и гость выходили в видео-чат c компьютера и путем случайной выборки попадали на собеседников, в одном из последних выпусков с Равшаной Курковой, от 25 апреля 2019 года Встреча Равшаны Курковой с интересным человеком. Вечерний Ургант. 25.04.2019 // Вечерний Ургант. Канал на Youtube URL: https://www.youtube.com/watch?v=UCtoM8dCnOg&t=2s (дата обращения: 29.04.2019). , Иван выбирает собеседника самостоятельно из списка подписчиков Равшаны в Перескопе, и делает это со смартфона.

«На этой неделе могли прийти, но не пришли» - рубрика, в которой Александр Гудков озвучивает имена знаменитостей или каких-то актуальных героев, и называет придуманные причины, почему они не стали гостями шоу в данном выпуске. Как правило, данный сегмент показывается в конце интервью с гостем перед уходом на рекламную паузу. В данной рубрике причины шуточные, они обыгрывают какие-то последние новости и актуальные вопросы, поэтому в них нередко присутствуют «каламбур», «намек», «ирония» и «логичные суждения» См.: Шанина А.А. Указ. соч. С. 297-306.. Например, в выпуске от 22 марта 2019 года Наталия Орейро, Борис Гребенщиков, Мальбэк х Сюзанна. Вечерний Ургант. 1099 выпуск от 22.03.2019 // Вечерний Ургант. Канал на Youtube URL: https://www.youtube.com/watch?v=TlvfBPb2taA&t=2495s (дата обращения: 29.04.2019). , одним из фигурантов рубрики выступает Гусейн Гасанов, Александр Гудков комментирует это так: «Потому что мы тоже хотели выиграть гелик, мог бы подыграть. Отписка». Данная реплика отсылает к недавнему розыгрышу автомобиля Гусейна Гасанова в инстаграме и последующем скандале вокруг данном розыгрыша: блогера обвинили в мошенничестве.

Рубрика «60 секунд» является типичной «игрой-состязанием» См.: Кайуа Р. Указ. соч. С. 86. между двумя приглашенными гостями, между гостями и ведущим или форматными героями, либо же между приглашенными гостями и телезрителями - состав участников меняется из выпуска в выпуск. Например, в выпуске от первого октября 2018 года Вечерний Ургант. 60 секунд. 01.10.2018 // Вечерний Ургант. Канал на Youtube URL: https://www.youtube.com/watch?v=7B-8wJXizjI (дата обращения: 29.04.2019). Иван Ургант и Денис Клявер играли против победителей международной олимпиады по физике Вячеслава Кузнецова и Станислава Цапаева. Суть игры заключается в том, чтобы за 60 секунд дать максимальное количество ответов на вопросы по сфере интересов противника. То есть в случае с данным выпуском, физики отвечали на вопросы про шоу-бизнес, а ведущий и гость отвечали на вопросы по физике. Игра не столько интеллектуальная, сколько юмористическая, поскольку вопросы порой абсурдны.

В рубрике «Что вижу, то пою», Иван Ургант предлагает приглашенному гостю угадать собственную песню по нескольким картинкам. В выпуске от 26 марта 2019 года Что вижу, то пою. Вечерний Ургант. 26.03.2019 // Вечерний Ургант. Канал на Youtube URL: https://www.youtube.com/watch?v=ZySgoTXuLsc&t=97s (дата обращения: 29.04.2019). в игру играет Лайма Вайкуле. Зритель может пытаться угадать песни вместе с гостьей: что зашифровано в картинках знает только ведущий программы. Однако сделать это правильно практически невозможно: картинки очень метафоричны, гиперболизированы См.: Шанина А.А. Указ. соч. С. 297-306. и очень отдаленно соответствуют зашифрованному контексту.

И, наконец, последней рассмотренной нами рубрикой, будет рубрика шоу «Вечерний Ургант» под названием «Пять вспышек прекрасного». В данной рубрике ведущий показывает пять актуальных фотографий знаменитостей, взятых из социальных сетей и комментирует их. В данном случае стоит отметить, что во всех американских late-night шоу есть сегменты, в которых так или иначе комментируется жизнь знаменитостей или какие-то актуальные фото, однако в таком формате - пять фото из соц сетей за последнее время, ни в одном из рассматриваемых нами американских форматов, рубрика не встречалась.

Таким образом, проанализировав драматургию рубрик в телешоу «Вечерний Ургант» и сопоставив их с аналогичными рубриками в американских телеформатах, мы можем сказать, что в драматургии некоторых рубрик имеются сходства.
Мы выявили максимальное сходство с американскими аналогами у следующих постоянных рубрик последнего сезона шоу: «Иван Ургант в кино» и «Музыкальная студия Александра Гудкова» (сопоставимо с рубриками в «The tonight show starring Jimmy Fallon»), «Голос улиц» (сопоставимо с рубриками «Pedestrian question» и «Lie Witness» в «Jimmy Kimmel Live!») «Острый репортаж Аллы Михеевой» (сопоставимо с «Guilermo at» в «Jimmy Kimmel Live!»), «Взгляд снизу» (сопоставимо с рубриками в «Jimmy Kimmel Live!»), «Руку держи, держи, что там скажи» (сопоставимо с «Can you feel it?» в «The tonight show starring Jimmy Fallon»). Это рубрики, которые совпадают по сюжету и основным драматургическим элементам, таким как: тип связи между зрителем и аудиторией, элементы создания комического, аттракционы и типы игр, заключенные внутрь сегментов.

Так же можно утверждать, что в некоторых постоянных рубриках «Вечернего Урганта» из последнего сезона, имеются сюжеты, которые частично заключают в себе элементы трех рассматриваемых нами американских late-night шоу. Это рубрики: «Красивые слова для прекрасных мужчин» (сопоставимо с рубриками «Pedestrian question» и «Lie Witness» в «Jimmy Kimmel Live!»), «В человеке все должно быть внезапно» и «Сыграй меня, если сможешь» (сопоставимы с рубрикой «Wheel of impressions» в «The tonight show starring Jimmy Fallon»), «Звук снизу» (сопоставимо с рубрикой «Name that song challenge» в «The tonight show starring Jimmy Fallon»), «Вечерний стул» (сопоставимо с рубрикой «Bedtime Stories» в «The late show with Stephen Colbert»), «Стрижем на первом» (сопоставимо с рубриками в «Jimmy Kimmel Live!»), «Ми-ми-ми» (сопоставимо с рубрикой «Wild animals with David Salmoni» в «Jimmy Kimmel Live!»).

Помимо общего сюжета и структуры, сходства данных рубрик проявляются в наличии схожих драматургических элементов. В частности, преобладающим видом связи между зрителем и аудиторией являются саспенс, который позволяет зрителю «принимать участие» в играх наравне с героями программы и драматическая ирония, которая позволяет телезрителю, наоборот, смеяться над неведением героя и чувствовать себя в каком-то смысле умнее, чем он. Кроме того, в рубриках как отечественной, так и зарубежных программ можно нередко встретить следующие приемы создания комического: неожиданная концовка, использование штампов, каламбур, доведение до абсурда, несоответствие контексту, пародию, гиперболизацию, иронию и логичные суждения. Так же, можно утверждать, что в постоянных рубриках телешоу «Вечерний Ургант» можно обнаружить два вида игр: игры-состязания и игры-симуляции, которые так же имеются в зарубежных форматах со схожим сюжетом.

Однако даже несмотря на это, в ходе выявления аттракционов, мы заметили следующие различия: в то время как в отечественном, так и в американских форматах присутствуют аттракционы «неожиданность», «красота», «уродство» и «диковина», лишь в американских рубриках мы обнаружили аттракционы «риск» и «жестокость». В то время как в отечественном формате ведущий общается с детенышами животных, в американских форматах в студию приводят диких зверей. Вместе с тем, в то время как в отечественном формате зрителю не показывается процесс стрижки, в американских аналогах человека стригут в прямом эфире и так далее.

Наконец, мы определили те постоянные рубрики «Вечернего Урганта», которые фактически не содержат в себе элементов рубрик американских форматов, или содержат минимальное количество. Это рубрики: «Спортивный перекур», «Пойдем в кино, Оксана!» и «СПА телеканал с Ирэной Понарошку», «Я знаю, что вы делали прошлым прошлым», «Встреча с интересным человеком», «На этой неделе могли прийти, но не пришли», «60 секунд», «Что вижу, то пою», «Пять вспышек прекрасного». Однако стоит отметить, что это не доказывает абсолютную уникальность данных рубрик: можно лишь утверждать, что они мало совпадают с рубриками именно тех американских форматов, которые мы рассмотрели.

Делая вывод, можно сказать, что из двадцати одной рассмотренных нами рубрик, только шесть рубрик заключают в себе максимальное количество элементов рубрик американских телеформатов, другие шесть рубрик - частично сопоставимы с аналогичными рубриками американских телеформатов и девять рубрик из рассмотренных нами, не содержат вообще и содержат в себе минимальное количество элементов рубрик указанных американских late-night шоу.

Обобщая результаты работы, собранные в данной главе, можно сказать, что мы выявили проявления форматов американских late-night шоу в формате «Вечерний Ургант» на уровнях структуры программы, форматных героев и драматургии рубрик.

Рассматривая структуру выпусков программы «Вечерний Ургант» и сопоставляя ее со структурами выпусков американских телеформатов, мы выявили следующие общие элементы: заставку, монолог ведущего, новостной блок, от одного до двух интервью с гостями, от одной до трех юмористических рубрик и музыкальное выступление специально приглашенного гостя. Мы доказали, что в «Вечернем Урганте», как и в американских форматах, тематические рубрики могут располагаться в разных местах выпуска: до, во время и после монолога ведущего, во время и после интервью с гостем. Так же мы отметили, что участниками рубрик в отечественном формате и зарубежных форматах могут стать сам ведущий и модератор, приглашенные гости, или же простые гости из аудитории.

По своей составной структуре, можно сказать, все четыре формата совмещают себе «шоу», «скетч-шоу», «собственную юмористическую программу» и «стенд-ап комеди».

Среди отличий в структуре мы выделили наличие тизера - сцены в гримерке в шоу «Вечерний Ургант», которая не воспроизводится подобным образом в американских форматах, а также менее интенсивный новостной блок в отечественном телеформате. Так же отличительной чертой «Вечернего Урганта» по сравнению с американскими форматами можно назвать максимально “открытый финал”, поскольку ведущий не дает комментариев и не говорит ничего на прощание после выступления музыкальной группы.

Далее, сопоставляя форматными героев отечественного телеформата с аналогичными героями американских телешоу, а именно: ведущего, модератора (или сайд-кика), других постоянных форматных героев (в том числе специальных корреспондентов), приглашенных гостей, музыкальную группу и гостей в студии, мы выявили сходства и различия внутри каждой из категорий героев.

Иван Ургант, как ведущий late-night шоу, совпадает по основным этапам своей биографии, образу, внешности и соответствующему ведущему антуражу, совпадает с ведущими американских late-night шоу, а именно: Джимми Киммелом, Джимми Фэллоном и Стивеном Кольбером. Все четверо являются «сияющими звездами» См.: Хагатова З.И. Указ. соч. С. 81-85., «лицами каналов» См.: Правда В.Л. Указ. соч. С. 109-113., а также «комиками», «авторами» и «универсальными артистами» См.: Пархоменко И.В. Указ. cоч.. Их объединяет положительный образ, относительно продолжительная карьера в шоу-бизнесе в юмористической сфере на момент старта собственного шоу (Иван и его коллеги по имени Джимми начали вести собственное шоу в возрасте от 34 до 36 лет). Единственной отличительной чертой является минимальное взаимодействие Ивана со студийной аудиторией по сравнению с американскими коллегами.

На уровне сайд-киков, Александр Гудков и Дмитрий Хрусталев наравне со Стивом Хиггинсом и Гильермо Родригизом, модераторами американских программ, принимают активное участие в программе: взаимодействуют с ведущим и гостями, участвуют в различных рубриках шоу. Они, «звезды шоу-бизнеса», «комики», «универсальные артисты» и «свои» См.: Пархоменко И.В. Указ. cоч.. В данном случае выбивается сайд-кик в шоу Стивена Кольбера, который по факту является солистом музыкальной группы и минимально взаимодействует с ведущим. Отдельно стоит выделить сходство типажей Александра Гудкова и Гильермо - они оба могут относиться к категории «фрик».

Другие постоянные форматные герои в шоу «Вечерний Ургант» гораздо ярче аналогичных американских форматных героев: в то время как в зарубежных телешоу во всех постановках и рубриках как правило фигурируют ведущий, сайд-кик и иногда музыкальная группа, в «Вечернем Урганте» такие форматные герои как Алла Михеева, и в меньшей степени Константин Анисимов и Владимир Маркони, являются важной частью телеформата. Однако, что касается музыкальной группы, напротив, если в таких форматах, как «The late show with Stephen Colbert» и «The tonight show starring Jimmy Fallon» она является непосредственным участником происходящего и часто взаимодействует с ведущим, в шоу «Вечерний Ургант», музыкальная группа выполняет лишь функцию аккомпанемента.

На уровне приглашенных гостей, герои шоу «Вечерний Ургант» полностью совпадают с героями американских телеформатов.

И, наконец, что касается драматургии рубрик, можно отметить, что из двадцати одной рассмотренных нами рубрик, только шесть рубрик заключают в себе максимальное количество элементов рубрик американских телеформатов, другие шесть рубрик - частично сопоставимы с аналогичными рубриками американских телеформатов и девять рубрик из рассмотренных нами, не содержат вообще и содержат в себе минимальное количество элементов рубрик американских late-night шоу.

Сходства рубрик, помимо общей структуры и сюжета, заключается в преобладании «саспенса» или «драматической иронии» в качестве видов связи, а также наличие схожих приемов создания комического в аналогичных друг друга рубриках, таких как: неожиданная концовка, использование штампов, каламбур, доведение до абсурда, несоответствие контексту, пародия, гиперболизация, ирония и логичные суждения См.: Шанина А.А. Указ. соч. С. 297-306.. Так же, можно утверждать, что в постоянных рубриках телешоу «Вечерний Ургант» можно обнаружить два вида игр: игры-состязания и игры-симуляции, которые так же имеются в зарубежных форматах со схожим сюжетом.

Однако, что касается аттракционов, в рубриках американских late-night шоу мы выявили такие аттракционы, как «риск» и «жестокость», чего не выявили в аналогичных рубриках отечественного телеформата. Это говорит о разном характере даже схожих на первый взгляд по сюжету сегментов.

Заключение

Таким образом, можно сказать, что цель нашей работы, которая заключалась в выявлении проявления элементов форматов американских late-night шоу в формате «Вечерний Ургант», была достигнута путем последовательного решения следующих задач:

Во-первых, мы рассмотрели формат как понятие современной телеиндустрии, разобрались в отличиях понятия «формат» от понятия «жанр»: эти термины несмотря на очевидное пересечение в своих определениях и принадлежность к характеристике речевого, а в нашем случае аудиовизуального произведения, лежат в разных «плоскостях». Мы так же определили особенности правовых аспектов понятия в России: в российском законодательстве отсутствует описание процедуры передачи прав на формат в связи с тем, что само понятие «формат» не является объектом авторского права См.: Шерстобоева Е.А. Указ. соч. С. 40-48. , что вызывает ряд проблем при покупке и дальнейшей адаптации.

В итоге мы смогли сформулировать собственное определение формата. Итак, формат телепередачи - это совокупность элементов (как технических, так и смысловых), присущих телевизионной передаче, составляющий контент и определяющих особенности его подачи, образующих некую систему, с одной стороны четко закрепляющую особенности передачи в целом, с другой - позволяющую создавать уникальные выпуски в предложенных рамках.

Во-вторых, мы обозначили подходы к пониманию современной телевизионной драматургии. Телевизионная драматургия - это важная, можно сказать, основополагающая составляющая формата. Условно телевизионную драматургию для удобства анализа можно разделить на драматургическую конструкцию и форматных героев.

Современная телевизионная драматургия берет свои корни из классической драматургии, и потому имеет многие схожие черты с классическими драматургическими произведениями, в том числе эта схожесть проявляется в драматургической структуре произведений. Однако важной особенностью телевизионной драматургии является ее дробный, сегментированный характер, из-за чего имеет смысл рассматривать драматургию каждого сегмента телевизионной программы отдельно.

В том числе мы сделали отдельный акцент на драматургии юмористических и игровых зрелищ, на приемах воздействия на аудиторию в условиях высокой телевизионной конкуренции. Так же мы рассмотрели некоторые подходы к пониманию телевизионного форматного героя, такие как категории персоналий по Т.Ю.Гартману, классификация героев И.В.Пархоменко, иерархия телевизионных звезд В.Л.Правды, стадии карьеры звезд по З.И.Хагатова.

В-третьих, мы выявили характеристики late-night шоу как типа контента. В частности, мы определили основополагающие элементы форматов late-night шоу, такие как: монолог ведущего, действие в студии, которая делится минимум на три части, интервью с известным гостем, развлекательно-юмористические сегменты-рубрики, наличие студийной аудитории и локальной музыкальной группа. Так же важной особенность формата является его персонофицированность: образ ведущего играет основополагающую роль, он выступает коннектором между героем и аудиторией, в лучшем случае между ведущим и аудиторией возникают парасоциальные отношения. Другим обязательным форматным героем является соведущий, или как его называют иначе модератор или сайд-кик, который вступает в непосредственное взаимодействие с ведущим, героями и студийной аудиторией. Late-night шоу, как правило, выходит в прайм или пост-прайм.

Так же в нашей работе были достигнуты следующие практические задачи:

Во-первых, мы выявили проявления элементов форматов американских late-night шоу в формате «Вечерний Ургант» на уровне структуры программы. Для этого мы провели структурный анализ выпусков последних сезонов всех четырех выбранных нами телеформатов и использовали сравнительно-структурный анализ особенностей зарубежных форматов и российского формата «Вечерний Ургант». Мы рассмотрели сходства в структуре формата «Вечерний Ургант» со структурами форматов «Jimmy Kimmel Live!», «The Tonight Show Starring Jimmy Fallon» и «The Late Show with Stephen Colbert», и выявили наличие общих структурных элементов, таких как заставка, монолог ведущего, интервью с одним или несколькими гостями, рубрики с участием гостей, с участием ведущего или с участием студийной аудитории, ведущего и сайд-кика, выступление музыкального гостя. Кроме того, шоу «Вечерний Ургант», так, как и американским форматам, присуще следующее расположение рубрик: они могут стоять как до, во время и после монолога ведущего, так и во время и после интервью с гостями, в зависимости от характера рубрики, а так же появляться в разных выпусках вне всякой последовательности.

Так же мы определили особенности структуры шоу «Вечерний Ургант» по сравнению с американскими аналогами, а именно: приветствие гостя ведущим в гримерке (что является тизером), менее насыщенный новостной блок, отсутствие короткого монолога ведущего после музыкального выступления в конце выпуска.

Во-вторых, мы выявили проявления контекста американских late-night шоу в формате «Вечерний Ургант» на уровне форматных героев. Для этого мы рассмотрели героев отечественного и американских форматов через призму драматургических классификаций и типологий, рассмотренных нами в теоретической части работы. Среди аналогичных героев в проанализированных нами форматах, мы выделили ведущего, модератора или сайд-кика, некоторых других форматных героев, таких как специальные корреспонденты и локальная музыкальная группа, приглашенных экспертов, героев-звезд программы и студийную аудиторию, которая выступает героем во время участия в активностях телешоу и выявили сходства и различия в конкретных типах героев late-night шоу. Мы определили, что отличия на уровне форматных героев в телешоу проявляются в основном в степени взаимодействия ведущего с теми или иными героями.

В частности, на уровне ведущих программ мы проследили совпадения Ивана Урганта со своими зарубежными коллегами в основных этапах биографии, внешности, образе и антураже вокруг. Трое ведущих (за исключением Стивена Кольбера) начали вести программу примерно в возрасте 35 лет, сейчас являются лицами каналов, на которых выходит их шоу, и находятся на пике своей карьеры. Так же они так или иначе имеют карьеру в юмористической сфере шоу-бизнеса и выступают универсальными артистами по одной из рассмотренных нами классификаций.

Так же максимальное совпадение по форматным героям можно наблюдать на уровне сайд-киков шоу и на уровне приглашенных гостей. В первом случае Александр Гудков и Дмитрий Хрусталев являются активными участниками шоу, так же, как и их американские коллеги: они вступают во взаимодействие с ведущими, гостями и студией. В случае приглашенных гостей же и в отечественном и в зарубежных форматах, это как правило звезды шоу-бизнеса, за исключением некоторых отдельных гостей.

Наименьшее совпадение мы проследили на уровне остальных постоянных форматных героев, на уровне локальной музыкальной группы и на уровне студийной аудитории. В отечественном шоу форматные герои играют большую роль, чем в американских форматах, в то же время совершенно обратная ситуация наблюдается в случае с музыкальной группой: в американских форматах она значительно больше принимает участие в шоу, чем в российском формате. Со студийной аудиторией же, можно утверждать, что в отечественном формате взаимодействие как ведущего, так и других форматных героев, взаимодействие происходит меньше.

В-третьих, мы выявили проявления контекста американских late-night шоу в формате «Вечерний Ургант» на уровне драматургии рубрик. Для этого нами был проведен сравнительно-драматургический анализ постоянных рубрик и сегментов формата «Вечерний Ургант» и сегментов форматов американских late-night шоу.

Мы проанализировали двадцать одну постоянную рубрику отечественного телешоу из последнего сезона программы (2018-2019), и на основе анализа сделали вывод о том, что из двадцати одной рассмотренных нами рубрик, только шесть рубрик заключают в себе максимальное количество элементов рубрик американских телеформатов, другие шесть рубрик - частично сопоставимы с аналогичными рубриками американских телеформатов и девять рубрик из рассмотренных нами, не содержат вообще и содержат в себе минимальное количество элементов рубрик американских late-night шоу.

Гипотеза о том, что элементы форматов американских late-night шоу в формате передачи «Вечерний Ургант» в большей степени проявляются на уровне драматургии рубрик, а в меньшей степени на уровне форматных героев, была опровергнута. Исходя из проделанной нами работы, можно утверждать, что элементы форматов американских late-night шоу в формате передачи «Вечерний Ургант» в большей степени проявляются на уровне структуры программы, а в меньшей степени на уровне драматургии рубрик. Это можно обосновать следующим образом: структура программы «Вечерний Ургант» практически полностью совпадает со структурами рассмотренных нами американских форматов, за исключением разве что наличия тизера и иного по характеру финала. Что касается рубрик отечественного шоу, чуть меньше половины рассмотренных нами рубрик не содержат в себе элементы сегментов американских форматов, что не позволяет говорить о большой степени проявления контекста американских шоу на уровне рубрик. Отдельно стоит сказать про проведенное нами сопоставление героев указанных телеформатов: форматные герои совпадают лишь частично. Наибольшее проявление элементов форматных героев можно наблюдать на уровне ведущих, соведущих и гостей программы, наименьшее - на уровне других постоянных героев, локальной музыкальной группы и студийной аудитории.

Таким образом, можно сказать, что нами была конкретизирована связь между форматом «Вечерний Ургант» и американскими late-night шоу.

Список литературы

1. Акинфиев С.Н. Развлекательное телевидение: классификация, определение, жанры // Вестник Московского университета. 2008. №6. С. 110-124.

2. Американский ведущий рассказал о «слежке» в России и впечатлениях от шоу Урганта // Lenta.ru URL: https://lenta.ru/news/2017/06/29/colbertaboutrussia/ (дата обращения: 02.02.2019).

3. Бентли Э. Жизнь драмы / Перев. В. Воронина; предисл. И. В. Минакова. М.: Айрис-пресс, 2004. 206 с.

4. Билет в 10-й ряд: Беседа с Г. А. Товстоноговым // Телевидение и радиовещание. 1974. № 5.

5. Биография Ивана Урганта // Риа-новости URL: https://ria.ru/20180416/1518560337.html (дата обращения: 24.03.2019).

6. Биография Стивена Кольбера // Peoples.ru URL: https://www.peoples.ru/art/cinema/actor/stephen_colbert/ (дата обращения: 24.03.2019).

7. Бычкова О.И. Герой нашего времени: ценности в зеркале российского телесериала // Наследие веков. 2016. №1. С. 48 - 52.

8. «Вечерний Ургант» и «Танцы» получили премию ТЭФИ // Тасс URL: https://tass.ru/obschestvo/5634471 (дата обращения: 02.02.2019).

9. «Вечерний Ургант» -- достойное шоу или посредственный шлак? // Палач URL: https://click-or-die.ru/2017/05/vecherniy-urgant/ (дата обращения: 02.02.2019).

10. «Вечерний Ургант» -- несмешная пародия на американские «late night shows» // Эхо Москвы URL: https://echo.msk.ru/blog/gkatsov/880116-echo/ (дата обращения: 02.02.2019).

11. Вилкина К.В. Драматургия развлекательных и интеллектуальных ток-шоу // Сибирскии? федеральныи? университет Институт филологии и языковои? коммуникации, 2013. С.1.

12. Ворошилов В.Я., Феномен игры. М.: Советская Россия, 1982. 75 с.

13. Галушко Р.И., Драматургия буржуазного телевидения. М.: Искусство, 1977. 160 c.

14. Гартман Т.Ю. Типология персоналий российского телевидения // Вестник электронных и печатных СМИ. 2016. №1 (24). С. 114-129.

15. Григорьев Д. Формат как объект авторского права // Zakon.ru URL: https://zakon.ru/blog/2015/1/20/format_kak_obekt_avtorskogo_prava (дата обращения: 03.03.2019).

16. Джимми Киммел // Узнай все URL: https://uznayvse.ru/znamenitosti/biografiya-dzhimmi-kimmel.html (дата обращения: 24.03.2019).

17. Джимми Фэллон // 24 СМИ URL: https://24smi.org/celebrity/55586-dzhimmi-fellon.html (дата обращения: 24.03.2019).

18. Дугин Е.Я., Куприянов О.А. Модели взаимодействия телевидения с аудиторией: между новыми и традиционными медиа // Вестник Московского университета. 2017. №5. С. 72-82.

19. Дуков Е. Ночь и город // От заката до рассвета. Ночь как культурологический феномен. Сборник статей. СПб., 2005. С. 7

20. Егоров. В. Терминологический словарь телевидения. 3 изд. М.: Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания, 1997. 50 c.

21. Жеребило Т.В. Словарь лингвистических терминов. 5 изд. Назрань: Пилигрим, 2010. 488 c.

22. Засурский Я.Н. Журналистика: учебное пособие. М.: Аспект Пресс, 2012.

23. Значение слова жанр в Этимологическом словаре Макса Фасмера // Classes.ru URL: https://classes.ru/all-russian/russian-dictionary-Vasmer-term-3769.htm (дата обращения: 22.02.2019).

24. Значение слова формат в Большом энциклопедическом словаре // Slovar.cc URL: https://slovar.cc/enc/bolshoy/2128461.html (дата обращения: 22.02.2019).

25. Значение слова формат в Этимологическом словаре Макса Фасмера // Gufo.me URL: https://gufo.me/dict/vasmer/формат (дата обращения: 22.02.2019).

26. Итоги 2018 года // Медиалогия URL: https://www.mlg.ru/ratings/research/6420/ (дата обращения: 02.02.2019).

27. Кайуа Р. Игры и люди // Статьи и эссе по социологии культуры. М.: 2007. С. 86.

28. Качкаева А.Г. Жанры и форматы современного телевидения. Последствия трансформации // Вестник Московского университета. 2010. №6. С. 42-50.

29. Кемарская И.Н. Аттракцион как элемент экранной драматургии // Вестник Московского университета. 2018. №3.

30. Кемарская И.Н. Драматургия электронных медиа // Журналистика и массовые коммуникации. 2016. С. 50-60.

31. Кемарская И.Н. Телевизионное зрелище: от зрительских привычек к принципам драматургии. // Вестник ВГИК, 2014. №4(22) (декабрь).

32. Кемарская И.Н. Формат как способ позиционирования программы // Вестник Московского университета. 2010. №6. С. 66-69.

33. Колесниченко О.Я. Метаморфозы театра на телевидении // Культура и время перемен. 2015. №2. С. 2.

34. Комлев Н. Г. Словарь иностранных слов. М.: ЭКСМО-Пресс, 2000. 1168 c.

35. Кондратьева Н.Е., Мордовина Л.В. Ток-шоу как жанр современной? массовой? культуры // Аналитика культурологии. 2008. №1.

36. Коченгин М.Ю. Функционально-семантические свойства американского дискурса ток-шоу: дис.... канд. фил. наук: 10.02.04. Ульяновск, 2005.

37. Куринная А. В. Трансформация финала в современной теледраматургии // Актуальные проблемы филологии и педагогической лингвистики. 2018. №Сборник Национальной академии наук Белоруси. С. 307-308.

38. Кэмпбелл Д., Тысячеликий герой. Спб.: Питер, 2016. 228 c.

39. Лазутина Г.В. Жанр и формат в терминологии современной журналистики // Вестник Московского университета. 2010. №6. С. 14-21.

40. Лащук О.Р. Термин «формат» в массовой коммуникации // Вестник Московского университета. 2010. №6. С. 36-41.

41. Липков А.И. Проблемы художественного воздействия: принцип аттракциона. М.: Наука, 1990. 238 с.

42. Макки Р., История на миллион долларов: мастер-класс для сценаристов, писателей и не только... М.: Альпина нон-фикшн, 2017. 456 c.

43. Могилевская Э.В. Ток-шоу как жанр ТВ: происхождение, разновидности, приемы манипулирования // Regla. 2006. №15 [137].

44. Мясникова М.А. Специфика жанров телевидения // Вестник Санкт-Петербургского Университета. 2009. №1. С. 250-254.

45. Нечушкина А.С. Правовые аспекты адаптации телеформата на российском телевидении // Ломоносов URL: https://lomonosov-msu.ru/archive/Lomonosov_2011/1221/4049_7a86.pdf (дата обращения: 03.03.2019).

46. Новикова А.А. Телевизионные игры как социокультурный феномен // Обсерватория культуры. 2008, № 1. С. 41-47.

47. Новикова А.А. Аттракционы на телеэкране // Обсерватория культуры. 2007, № 5.

48. Новикова А.А. Гибридность как определяющий признак телевизионного формата // Вестник Московского университета. 2010. №6. С. 56-64.

49. Новикова А.А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия. СПб.: Алетейя, 2008.

50. Пархоменко И.В. Герои современно телеэкрана. Кто они? // Вестник ВГУ. 2016. №1. C.117-120

51. Под ред. Ушакова. Д.Н. Толковый словарь русского языка. М.: Гос. ин-т "Сов. энцикл."; ОГИЗ; Гос. изд-во иностр. и нац. слов., 1935-1940.

52. Под редакцией Евгеньевой А.П. Словарь русского языка: В 4-х томах. 4 изд. М.: Полиграфресурсы, 1999.

53. Поздно вечерком... Леттерман, Стюарт и другие секреты формата Late Night // Медианяя URL: https://mediananny.com/raznoe/2310949/ (дата обращения: 23.03.2019).

54. Правда В.Л. Икона и телевидение // Вестник кузбасского государственного технического университета. 2005. №5 (50). С. 109-113.

55. Сурикова Т.И. Смысловое поле понятия «формат» в массовой коммуникации // Вестник Московского университета. 2010. №6. С. 25-29.

56. Толковый слова иностранных слов Л.П. Крысина // Мегабук URL: https://megabook.ru/book/%D0%A2%D0%BE%D0%BB%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%8B%D0%B9%20%D1%81%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%80%D1%8C%20%D0%B8%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%80%D0%B0%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D1%85%20%D1%81%D0%BB%D0%BE%D0%B2%20%D0%9B.%D0%9F.%20%D0%9A%D1%80%D1%8B%D1%81%D0%B8%D0%BD%D0%B0 (дата обращения: 23.03.2019).

57. Толковый словарь Ефремовой // Gufo.me URL: https://gufo.me/dict/efremova/%D0%BA%D0%BE%D0%BD%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82 (дата обращения: 22.02.2019).

58. Формат // Радио свобода URL: https://www.svoboda.org/a/133576.html (дата обращения: 03.03.2019).

59. Хагатова З.И. Разновидности лингвокультурного типажа "Звезда шоубизнеса" // Актуальные проблемы филологии и педагогической лингвистики. 2011. №13. С. 81-85.

60. Цвик В.Л. Классическая теория жанров и современные телевизионные форматы // Вестник Московского Универститета. 2010. №6. С. 52-54.

61. Чикунова Д.М. Особенности адаптации зарубежного телевизионного контента для российского медиарынка // Вестник Тамбовского государственного университета. 2016. №1.

62. Шанина А.А. О приемах создания комического в современных скетч-шоу // Развитие русскоязычного медиапространства: коммуникационные и этические проблемы. Материалы научно-практическои? конференции (26-27 апреля 2013 г.). М.: АПК и ППРО, 2013. С. 297-306.

63. Шаповалова Н.Г. Ток-шоу как жанр ТВ: происхождение, разновидности, приемы манипулирования // Международный научно-исследовательский журнал. 2016. №9 (51).

64. Шергова К.А. Телевизионная документалистика: взаимосвязь жанра и формата // Вестник МГУ. 2010. №1. С. 45-48.

65. Шерстобоева Е.А. Телеформат как правовой гибрид: проблема правового статуса // Интеллектуальная общественность. 2011. №5. С. 40-48.

66. Эи?зенштеи?н С. М. За кадром. Ключевые работы по теории кино. М.: Академическии? проект; Гаудеамус, 2016. 727 c.

67. Bruun H. The Aesthetics of the Television Talk Show // Gunhild Agger & Jens F. Jensen. 1999.

68. Definition of “late-night" // ColinsDictionary URL: https://www.collinsdictionary.com/dictionary/english/late-night (дата обращения: 23.03.2019).

69. History of "The Tonight Show" // Sutori.com URL: https://www.sutori.com/story/history-of-the-tonight-show--Ng1rU5UDZhsaVVvNPvGMu95g (дата обращения: 23.03.2019).

70. Horton D., Wohl R. Mass Communication and Para-Social Interaction: Observations on Intimacy at a Distance // Psychiatry. 1956. №19. С. 215-229.

71. Kretschmer M., Singh S. Exploiting Idols // Trading TV formats in the absence of IP protection. 2010.

72. Moran A. Global franchising, local customizing: The cultural economy of TV program formats // Continuum. 2009. №2. С. 115-125.

73. The history of the Ed Sullivan Show // Edsullivan.com URL: http://www.edsullivan.com/show-history/ (дата обращения: 23.03.2019).

74. This Bob is hope // American Masters URL: http://www.pbs.org/wnet/americanmasters/bob-hope-film/9661/ (дата обращения: 23.03.2019).

Размещено на Allbest.ru