§1.1 Очерк в системе телевизионных журналистских жанров

Все разнообразие телевизионной продукции можно классифицировать по ряду формальных признаков, что позволяет выделить определенное количество жанров. В учебнике «Телевизионная журналистика» авторы говорят о том, что такое выделение весьма важно не только с точки зрения теоретических знаний, но и для практикующих телевизионных журналистов. «Ведь в адекватном понимании жанровой природы заложены возможности в наиболее полной реализации мастерства, и выполнения редакционного задания» Кузнецов Г.В., Цвик В.Л., Юровский А.Я. Телевизионная журналистика. 4-е изд. - М.: Высшая школа, 2002. С. 48.. При этом сама теория жанров находится в постоянном процессе развития, видоизменяясь вместе с практикой, которая очень подвижна по своей природе.

Тем не менее, все же можно выделить некоторые устойчивые жанровые признаки телевизионной передачи, в соответствии с которыми выделяются основные группы жанров:

1. Информационные жанры - оперативные устные сообщения, видеосюжеты, короткие интервью и репортажи;

2. Аналитические жанры - комментарий, обозрение, дискуссия, пресс-конференция, ток-шоу;

3. Художественная документалистика - зарисовки, очерки.

Для современного периода отечественного телевещания характерна конвергенция жанров. Значение некоторых из них ослабевает, роль других наоборот увеличивается. Положительным моментом можно назвать то, что прослеживается внимание к человеку, его духовному миру, а также к разным аспектам проблем общественной жизни. Это ведет к естественному возрастанию значения художественной публицистики, в том числе и жанра телевизионного очерка.

Принято считать, что начало киноочерка положил Дзига Вертов, «который первым высказал мысль о кинопортрете и еще в начале 30-х годов приступил к синхронным съемкам своих современников»Голдовская М. Человек крупным планом: заметки теледокументалиста. - М.: Искусство, 1981. - С. 104. Он первым стал показывать не просто зафиксированные факты, то есть хронику, но и действительность, которая преобразована и дополнена еще и отношением автора. «Иными словами, Вертову принадлежит честь открытия и разработки методов художественной организации фактического, документального материала на экране, то есть художественно-публицистического отражения действительности»Анохин А.И. Жанровые особенности телевизионного очерка // Вестник ЧГУ. Серия Литературоведение. 2012. № 1. С. 272 - 276. .

Постепенно среди прочих жанров кинопублицистики очерк занимает все более устойчивое положение, так как он отвечал требованиям времени - рассказать о новом человеке нового государства. В 1950 - 1960-е гг., когда идет интенсивное развитие телевидения, очерк перекочевывает с кино- на телеэкраны.

Среди наиболее видных представителей телевизионного очерка можно назвать таких известных авторов, как С. Муратов, И. Беляев, С. Зеликин, М. Голдовская и другие авторы, которые обогатили советскую телепублицистику произведениями очеркового жанра.

Анализ специальной литературы показал, что в настоящее время существует четыре основных разновидности телевизионного очерка:

1. Проблемный очерк строится на основе исследования конкретной жизненной ситуации. В качестве социально-нравственной задачи, которую решает автор, выступает связка «человек-проблема». При этом проблема лежит как бы на поверхности очерка и является фоном для раскрытия характера человека через его поступки и действия в поисках ее разрешения. Автор обязан показать разрешение проблемы или хотя бы наметить путь.

2. Очерк нравов содержит в себе социальную типизацию поступков людей и результатов их деятельности. К жанровым особенностям очерков нравов относятся характерная смена объектов, образное осмысление действительности, присутствие познавательных элементов, авторские оценки и обобщения.

3. Путевой очерк - это своеобразная разновидность очерка нравов. Для него характерна обостренная динамика повествования, связанная с географической сменой объектов.

4. Портретный очерк раскрывает обстоятельства жизни и деятельности конкретного человека. В нем раскрывается характер героя, мотивы его поступков, а также их социальный смысл. Портретный очерк нельзя путать с интервью-портретом. В последнем социальное начало не является ключевым. Егоров В.Н. Системный подход к разработке содержания профессиональной жанровой подготовки в области тележурналистики / под науч. Ред. Е.С. Дорощук, Казань: Изд-во Казан. ун-та, 2006. Разд. I, гл. 2. С. 43 - 87

Челябинские теоретикиШестеркина Л.П., Николаева Т.Д. Журналистское мастерство: технология проектов современного творчества: Учебное пособие. - Челябинск, Издательский центр, 2014. - 171 с. // URL: http://filling-form.ru/turizm/52781/index.html (Дата обращения: 26.02.2018) также предлагают разделение телеочерковой журналистики на четыре фундаментальные группы, среди которых присутствуетмалая форма очерка - зарисовка. По предмету изображения и характеру показа мы имеем следующую классификацию:

1. Художественно-изобразительный тип, где особо сильно выражено событийное начало (путевой очерк).

2. Художественно-публицистический, в центре внимания - человек (портретный очерк).

3. Исследовательский - область интересов которого сосредоточена на важной социальной проблеме (проблемные очерки).

4. Зарисовка используется в путевом очерке в качестве «картинок» природы, а в портретном как эскиз к образу героя.

§1.2 Разновидности портретного очерка на современном телевидении

Интересные данные приводит в своей статье М. В. ДикунДикун М.В. Реальная практика СМИ в области создания портретных телеочерков / Электронный научный архив УрФУ. - 2017. // URL: http://elar.urfu.ru/handle/10995/47963 (дата обращения: 21.02.2018). Задавшись вопросом, а так ли много в распоряжении телезрителя материалов портретного телеочерка. Он провёл контент-анализ программного наполнения таких крупнейших российских федеральных телеканалов, как «Первый канал», «Россия 1» и «Культура». На поисковый запрос «портретный (телевизионный) очерк», «портретный телеочерк» был найден всего один телеочерк.

Также Дикун отмечает, что благополучнее всего дело обстоит на телеканале «Культура». В 2016 году документальным фильмам здесь был посвящен целый раздел «Документалистика», где встречались единичные портретные очерки: «Андрис Лиепа. Трудно быть принцем», а также цикл «Острова», рассказывающий зрителям о Нонне Мордюковой, Олеге Меньшикове, Евгении Миронове и многих других известных людях.

Анализ программ «Первого канала показал, что если ориентироваться исключительно на сам термин «портретный очерк», то таковым на данном канале был единственный телеочерк - «Наследники победы». Однако, на наш взгляд, это скорее зарисовки, потому что в них нет раскрытия характера героев, а присутствуют лишь некоторые биографические сведения о них и их взглядах. Что касается документального кино, то его спектр достаточно широк в рубрике «Жизнь замечательных людей». Именно здесь есть портретные очерки, такие как «Непутевый ДК. Документальный фильм о Дмитрии Крылове», а также целые циклы, например, «Соломон Волков. Диалоги с Евгением Евтушенко».

На канале «Россия 1» портретные очерки были представлены в цикле документальных фильмов «Ода к радости».

На основе исследования данного контента можно сделать следующие выводы о том, что:

1. «Портретный очерк не исчез с экранов, а приобрел иные формы воплощения»Песляк П.А. Бляхер Л.Е. Портретный очерк в структуре жанров современной тележурналистики. / Электронное научное издание «Ученые заметки ТОГУ», 2016, Том 7, № 2, С. 86 - 91 //URL: http://docplayer.ru/27209178-Klyuchevye-slova-zhanry-smi-portretnyy-ocherk-televidenie.html (Дата обращения: 13.02.2018). Скорее несколько меньше стал использоваться сам термин «телеочерк», а материалы в этом жанре часто выдаются за документальные фильмы;

2. Жанр портретного очерка остается привлекательным для журналистов, что подтверждается наличием целых циклов;

3. Наличие неординарного героя. Конечно, современный герой на телеэкране в корне отличается от всех своих предшественников. Сейчас портреты в основном посвящены медийным личностям: звёздам эстрады, спортсменам, актерам, общественным деятелям. Обычные люди редко попадают на телеэкран, а если и попадают, то только тогда, когда с ними произошло что-то невероятное. Ощущается явный дефицит программ о личностях, которые действительно достойны подражания.

Можно с уверенностью говорить о том, что на телевидении первого десятилетия XXI века наиболее яркое отражение портретный очерк как жанр нашел в программах «История в деталях» (телеканал «СТС») и «Женский взгляд» (телеканал «НТВ).

Программа «История в деталях» транслировалась в период с 2003 по 2009 г. Она имела несколько слоганов, по которым можно судить о ее содержании: «О звездах пристойно, но не пресно», «Какие люди, такие и истории». Каждый выпуск представлял собой портретный очерк о российском деятеле культуры. Достоинством программы было то, что все выпуски его автор С. Майоров создавал в разных формах, а также содержал факты из жизни героя, которые до этого невозможно было прочитать или услышать нив одном СМИ. Закрытие программы, на наш взгляд, можно рассматривать как потерю визитной карточки телеканала «СТС».

«Женский взгляд» с Оксаной Пушкиной интересен тем, что подача материала о герое была неразрывно связана с личностью автора, что давало возможность позиционировать программу как авторскую. В принципе по этой причине после ухода Пушкиной из передачи проект не был возобновлен, но, безусловно, это был яркий пример портретного очерка на современном телевидении.

Споры по выявлению основных типов телеочерка как отдельного жанра идут до сих пор. Поэтому, стоит сразу отметить, что проведенный анализ работ исследователей по данному вопросу не дал возможности найти полную типизацию именно телевизионных портретных очерков. Сложность вопроса связана с огромным количеством критериев, по которым может осуществляться типология.

Наиболее общей можно назвать классификацию, предложенную В.А. Алексеевым еще в 1970-х годах. Он разделил все очерки на две группы: «безадресные» и «документальные» Алексеев В.А. Очерк. Спецкурс для студентов заочного отделения / В.А. Алексеев. - Л.: Изд-во Ленингр. ун-та, 1973. С. 17 . Предлагая такое деление, Алексеев ссылается на то, что «классификация должна основываться не на теме произведения, не на внешних признаках, а на каких-то внутренних закономерностях в методе отбора фактов, приемах типизации, самом способе создания произведения»Алексеев В.А. Указ. соч. С. 17. .

По мнению исследователя, в «безадресных» очерках автор может изображать героя под вымышленным именем. При этом он может ставить своего героя в такие ситуации, в которых этот герой на самом деле никогда и не был, но именно в этих ситуациях его характер раскрывается наиболее полно.

В «документальном» очерке такие вольности автора не допускаются. Здесь он уже должен четко выбрать героя, указать его имя, время и место действия. Кроме того, из всего многообразия фактов и ситуаций из жизни героя, ему необходимо выбрать те, которые наиболее ярко охарактеризуют этого героя. А далее автор обязан точно передать все, что происходило в жизни, не имея при этом право на ошибку. Он не может создавать вымышленные ситуации, не может синтезировать в своем герое типичные черты разных людей, что может делать автор «безадресного» очерка.

Эта типология привлекательна тем, что она достаточно четко разграничивает очерковые модели в плане «художественности» и «документальности», но ведь очерк по сути своей синтетический жанр, в нем присутствуют элементы как художественного, так и публицистического отображения мира.

Некоторые исследователи делят телевизионные портретные очерки по их назначению. Так профессора Санкт-Петербургского государственного университета Мельник Г. С. и Тепляшина А. Н.Основы творческой деятельности журналиста : учебное пособие / Г. С. Мельник, А. Н. Тепляшина. - СПб. : Питер, 2004. 272 с.предлагают деление очерков на юбилейные и биографические. Юбилейные соответственно подготавливаются к определенной дате. В них, как правило, содержится отражение подведения итогов творческой жизни или духовных исканий человека. Биографические очерки раскрывают ход событий в жизни героя и рассказывают об их влиянии на личность. Сегодня оба эти типа достаточно широко представлены на телеэкране.

Следует учитывать, что термин «портрет» первоначально означал описание внешности человека. Но со временем произошла его трансформация, и он приобрел более объемное значение. В публицистическом творчестве он обозначает не только внешние, но внутренние особенности человека: все, что связано с его духовной жизнью как личности. Поэтому в портретном очерке объектом отображения могут выступать социальные отношения человека с его непосредственным окружением, и это будет социологический аспект отображения. Если же в очерке отражены внутренние психологические процессы, происходящие в жизни отдельного индивида, то это будет соответственно психологический аспект.

В плане целостного изображения человека большое значение имеет соединение этих двух аспектов. Конкретная человеческая жизнь носит многоуровневый характер. А перед автором стоит сверхзадача показать героя не просто как носителя определенных социальных ролей или функций, а в тесной взаимосвязи с социально-психологическими процессами в обществе. Среда, обстоятельства, воспитание, характер и т.п. - все влияет на жизнь человека. И автор должен это влияние учитывать. Но показать все это многообразие в объеме небольшого очерка практически невозможно. Как раз эта многоплановость и определяет видовое многообразие портретного очерка. И разобраться в этом многообразии, пожалуй, можно на основе исследованийМ. Н. Кима, посвященных печатным портретным очеркам. Думается, что это вполне возможно, потому что жанры прессы и телевизионные жанры имеют прочную связь.

Итак, портретные очерки профессор Ким делит на:

1. Биографические;

2. Юбилейные;

3. Психологические;

4. Портретно-проблемные;

5. Политические.

Принцип их разделения кроется в назначении каждого типа очерка. Ким дает следующее пояснение: «У каждой разновидности портретного очерка есть конкретные задачи, свои формы публицистического жизнеописания, специфические возможности в показе героя произведения, способы психологической и социальной характеристики, типизации человеческих натур, наконец, приемы композиционного построения произведения» Ким М.Н. Очерк. Теория и методология жанра. / М.Н. Ким. - СПб: Лаб. оперативной печати фак. журналистики СПбГУ, 2000. С. 21..

Из всех перечисленных типов чаще всего в телевизионном эфире присутствуют, конечно, биографические и юбилейные портретные очерки.

В биографическом портретном очерке ведущее место занимает, конечно, биография. Цель журналиста - показать цепочку событий, которые произошли с героем и стали определяющим в его жизни или же как-то повлияли на его характер. Это ни в коем случае не автобиография, не развернутая биографическая справка. Журналист отбирает наиболее типичные и характерные для героя очерка факты, которые раскрывают его внутреннюю динамику росту, его социальные ориентиры, взаимоотношения с окружающим миром. Как правило, в таком очерке видна взаимосвязь индивидуальной истории жизни человека и истории общества, а также показаны сложные процессы социализации личности. Если биографический портретный очерк построен именно в таком ключе, то он вызывает наибольший интерес читателя, побуждает его к размышлениям.

В биографическом очерке большое значение имеет обрисовка характера человека. М.И. Стюфляева при этом отмечает, что если описание характера идёт в литературе или искусстве, то тогда требуется общее знакомство с человеческой психологией и с социальным бытием человека. А «для воссоздания характера в публицистике помимо знания природы человека вообще необходимо изучение конкретного данного человека, возможно более раскрытие его индивидуальности, потому что в этом случае значительную роль играет функциональная заданность характера» Стюфляева М.И. Человек в публицистике. Воронеж, 1989. С. 58 .

Конечно же, телеканалы «Россия», «Первый», «Культура» ежемесячно демонстрируют биографические портретные очерки. Однако и на менее известных телеканалах есть достаточно интересные проекты, снятые молодыми авторами. Так в эфире ТРК «ЮУрГУ-ТВ» был выпущен портретный телеочерк «Воин». Главный герой - ветеран Чеченской войны, руководитель военно-патриотического молодежного объединения «Воин» в г. Челябинск Алексей Вепринцев. Ведущее место в данном очерке занимает биография героя, выделены основные этапы его жизни. Но рассказ автора о его жизненном пути не выглядит как биографическая справка, а побуждает зрителя к соразмышлению о том, что привело Вепринцева к идее создания клуба для молодежи, чему нужно воспитывать подрастающее поколение. Такие изобразительные средства, как художественная деталь, речевая характеристика, монолог и диалог, портрет, пейзаж позволяют установить связь между биографией героя как субъективной конструкцией и биографией как социальной действительностью.

Разновидностью биографического портретного очерка также является мемориальный портрет. Он тоже бывает посвящен достаточно известной личности, но недавно ушедшей из жизни. Такой образ еще жив в памяти современников и актуален. Мемориальный портретный очерк дает возможность посмотреть на героя и его труды свежим взглядом, либо раскрывает новые неожиданные факты из его жизни.

В очерках данного типа очень часто лейтмотивом служит последнее интервью героя, а также звучит закадровый комментарий, в котором автор, анализируя различные проявления героя, пытается решить риторические вопросы: предчувствовал ли герой свой уход из жизни? Хотел ли оставить какое-то напутствие?Так построены мемориальные фильмы, вышедшие на Первом канале, посвященные Елене Образцовой («Елена Образцова. Прощай, Королева») и Людмиле Гурченко («В блеске одиночества»).

Говоря о юбилейном портретном очерке, М.Н. Ким особо обращает внимание, что целью его не является обыкновенный пересказ о судьбе человека. Здесь задача намного сложнее. Юбилейная дата в данном случае лишь повод к размышлению. Здесь важнее показать тот вклад, который снес человек в жизнь общества. Как правило, юбилейные очерки посвящаются известным людям - деятелям культуры, науки, искусства, но при этом в очерке отражается не анализ произведений, если речь идет, к примеру, о художнике или писателе, а именно его личность, индивидуальный портрет. Часто в таких очерках рассказывается о том, как складывался его творческий путь, что повлияло на формирование его мировоззрения, каковы творческие планы юбиляра. Конечно, здесь есть переплетение с биографическим портретом, но автору юбилейного очерка важно все же в первую очередь показать не сами результаты труда, а их взаимосвязь с внутренним миром человека. Для этой цели очеркист часто пользуется воспоминаниями или комментариями близких, друзей и родных героя очерка.

Героями юбилейного очерка могут являться не только люди. Юбилейный портрет телеканала «Россия К» «Марина Неелова. Я всегда на сцене», был подготовлен к юбилею театра, а не человека, поэтому актриса театра «Современник» по большей части говорит о своей профессии, о своей жизни на сцене и о том влиянии, которое оказала профессия на личность самой актрисы.

Если биографические и юбилейные портретные очерки достаточно часто встречаются на телевидении, то портретно-проблемные, психологические и политические телевизионные очерки явление достаточно редкое.

Политические портретные очерки очень схожи с биографическими. Если опять же основываться на принципе классификации по назначению и задаче, то сразу становится понятным, что в политическом очерке, конечно, тоже описываются факты биографии, но это описание идет в аспекте «личность и история», а отсюда и сосредоточенность на исторических фактах. При этом надо отметить, что в целом создать хороший портретный очерк, не обращаясь к духовной, нравственной стороне личности героя, вряд ли возможно. Задачи политического, делового анализа не всегда могут совпадать с так называемым художественным анализом качеств героя. И в этом случае автор может разрешить этот конфликт «силовыми» способами, подчинив, например, художественный анализ политическим целям.

Политические портреты на телевидении особенно востребованы в периоды выборных кампаний. Связано это с тем, что, как известно, широкие слои населения часто не знают политические программы участвующих в выборах организаций, но имеют представление об их лидерах. Но в данном случае нередко наблюдается искажение сущности того или иного деятеля в угоду политических запросов. Так, телевизионные портретные очерки, вышедшие во время выборов 1996 года, особо подчеркивали смелость и честность Лебедя («человек с лицом гранита, лающий голосом сержанта», «терминатор - профессионал, для которого Пиночет - идеал»), ум Зюганова, сильный характер Ельцина («единственный человек, способный противостоять коммунизму»). Конечно, объективная тележурналистика должна избегать подобных искажений.

Из последних в чистом виде политических портретов, представленных на телевидении, пожалуй, можно выделить политический фильм - портрет «Президент» с Владимиром Соловьевым, представленный телеканалом ВГТРК. Кроме того, на «Первом» в цикле «Тайны века» с Сергеем Медведевым были представлены портреты Лаврентия Берии, Юрия Андропова и других политических фигур прошлого, но по той причине, что их уже нет в живых, данные очерки близки к мемориальным.

Психологический портретный очерк в первую очередь обрисовывает характер человека, а также его реакцию на социальное окружение. Автора прежде всего интересует, как в данной ситуации проявит себя герой в ответ на внешние вызовы. Так на телеканале «Россия К» уже более 15 лет существует документальный проект «Острова». В основном он, конечно, содержит биографические портреты. Однако, несколько сюжетов все же можно отнести именно к психологическому портретному очерку, поскольку герой в них «раскрывается» через преодоление, а это характерно именно для данного вида портретного очерка.

Портретно-проблемный очерк обязательно содержит не только описание характера героя, но и описание конфликта, с которым он столкнулся, а также его действий по преодолению данной конфликтной ситуации.

Знакомство с уникальным циклом телеочерков «Национальный проект», первые серии которого вышли по заказу правительства Челябинской области на телеканале «ОТВ» в августе 2017 года, подтолкнуло к мысли о том, что, к системе М. Н. Кима стоит добавить еще один вид портретного очерка, а именно, коллективный портретный очерк. Героями этого проекта стали представители 152 народов и народностей Южного Урала. Это простые люди, но они бережно хранят национальные традиции и готовы поведать о них на весь Южный Урал. Важно, что герой здесь уже не просто какой-то человек, а представитель определенной южно-уральской национальности или конфессии. Этот проект нацелен на то, чтобы предотвратить конфликты между ними. Посредством цикла телеочерков народности Южного Урала познакомятся друг с другом и научаться сглаживать противоречия. А это уже говорит о том, что здесь проявляются черты и психологического портретного очерка.

Таким образом, жанр портретного телевизионного очерка в разных своих проявлениях в настоящее время достаточно широко используется на российском телевидении. Наиболее востребованным можно назвать биографический и юбилейный тип портретного очерка.

§1.3 Выразительные средства телевизионной очеркистики

Как было уже сказано ранее, очерк обладает многими признаками, присущими художественным произведениям. Но при этом, «вобрав в себя лучшие художественные приемы в изображении действительности, очерк отличается наличием собственного инструментария публицистической поэтики» Ким М.Н. Технология создания журналистского произведения. СПб., Изд-во Михайлова В.А., 2001 / М.Н. Ким //URL: http://evartist.narod.ru/text/79.htm (дата обращения: 19.02.2018). Это во многом определяет набор выразительных средств, используемых авторами при создании телевизионного очерка.

С помощью этих средств создаются моменты «захвата» зрительского внимания, которые составляют драматургию произведения. Советский исследователь. С. Саппакв работе «Телевидение и мы» определяет драматургию как «особый способ выбора (отбора) содержания произведения и взаиморасположения его частей, который позволяет автору активно управлять мышлением, интересом и вниманием зрителей»Саппак В.С. Телевидение и мы: Четыре беседы [Текст] / В.Саппак. М.: Аспект Пресс, 2007. 168 с. .

Прежде всего, для телеочерка среди выразительных средствнеобходимо отметить значение монтажа как одного из художественных элементов, направленных на воссоздание художественного времени и пространства в портретных очерках. Его огромную роль подчеркивал еще С. Эйзенштейн. Он же дал первую классификацию видов монтажа, которой специалисты придерживаются до сих пор. Д. Вертов видел в монтаже средство выявления «обобщающего поэтического смысла фактов» Дробашенко С.В. Дзига Вертов. Статьи. Дневники. Замыслы. М., 1966. С. 238. . В портретном очерке чаще всего используется повествовательный (последовательный) и параллельный методы монтажаОсновы монтажа изображения / В. Ф. Познин; СПбГУ, 2000. С. 26..Отличительная особенность каждого заключена в логическом построении материала: для повествовательного - рассказ в хронологическом порядке, для параллельного - соединение нескольких событий, которые происходят одновременно или в разное время. К примеру, в коллективном портрете Сергея Мирошниченко «Рожденные в СССР» ответы героев на философские и бытовые вопросы смонтированы методом параллельного монтажа. В фильме В. Вингорадова «Вороне где-то Бог», в котором представлен коллективный образ абитуриентов актерского факультета Ленинградского института музыки, театра и кинематографии, используется как повествовательный, так и параллельный метод монтажа.

Для достижения наилучшей композиционной гармонии портретного очерка Л. Шестёркина и Т. Николаева Методика телевизионной журналистики: Учебное пособие для студентов вузов / Л. П. Шестеркина, Т. Д. Николаева. М.: Аспект Пресс, 2012. 136 с. предлагают два основных монтажных принципа, которые позволяют организовать материал наивыгрышным способом:

1. «Деление на главки» подразумевает разбивку исходныхданных на тематические эпизоды, которые составляют целостную работу благодаря специфическим приемам переходов.

2. «Разработка мотива» - динамичное развитие действия от «ударного эпизода», а фабульное построение материала позволяет использовать панорамное сцепление между эпизодами.

К художественным средствам изображения М. Н. Ким относит пейзаж, художественную характеристику, диалог, портрет и другие, а их «служебную» функцию определяет следующим образом - «выступать в виде своеобразных связующих мостиков, скрепляющих текст в единое целое» Ким М.Н. Технология создания журналистского произведения. СПб., Изд-во Михайлова В.А., 2001 / М.Н. Ким //URL: http://evartist.narod.ru/text/79.html (дата обращения: 19.02.2018).

Так пейзаж в очерковых произведениях применяется не только и не столько в качестве украшения или своеобразного фона, сколько для выполнения таких более сложных функций, как постановка социально значимых проблем, передача читателю или зрителю определенного настроения и показа внутреннего состояния героя произведения. М.Н. Ким указывает, что в портретном очерке пейзаж может нести как фоновую, так и смысловую нагрузку. За счет этого появляется возможность раскрыть в герое очерка нечто новое. Кроме того, пейзаж может стать и композиционным элементом.

Важнейшим элементом портретных очерков являются крупные планы, которые обычно используются для передачи эмоций героя. Большие возможности крупного плана позволяет реализовать скрытая камера, потому что человек, который не знает, что его снимают, ведет себя более естественно, он не прячет своих эмоций, а это очень важно для режиссёра.

Подтверждением тому может стать короткометражный документальный фильм «Старше на 10 минут» Г. Франка. Работа - коллективный очерк, так как главными героями являются дети, которые смотрят спектакль в кукольном театре. Всё снято монтажно, скрытой камерой и безо всякой склейки. Также использованы лишь крупные планы детских лиц. Мы прекрасно помним фразу «Устами младенца глаголет истина». Так и здесь, только выражением лица, эмоциями.

Опираясь на данное в начале этой главы определение драматургии, остановимся на особенностях композиции телевизионного очерка. В научной работе «Очерковый компонент телевизионного эфира» Инна Пархоменко указывает, что композиция телевизионного очерка отличается от композиции газетного очерка. Это связано с тем, что в первом случае используется видеомонтаж материала, а это позволяет автору более динамично и детально представлять информацию. Но всё же базовыми законами построения композиции являются: логика, соподчиненность отдельных звеньев, правильное сочетание разных уровней и планов показа явления, качественное соотношение отдельных частей Пархоменко И.В. Очерковый компонент телевизионного эфира: Текст научной работы. / И.В. Пархоменко. Ученые записки Казанского университета, Том 157, кн. 4, 2015. //URL: https://cyberleninka.ru/article/n/ocherkovyy-komponent-televizionnogo-efira (дата обращения: 13.02.2018).

Деталь в очерковом произведении является одним из средств художественной типизации. В нашем понимании деталь - это предмет, который характеризует человека определённым образом. Здесь от автора требуется внимание и мастерство, потому что удачно найденная деталь помогает передать характерные черты внешности человека, его речи, манеры поведения.

Для того чтобы деталь заняла в произведении достойное место и способствовала созданию художественного образа, журналист должен владеть методами обыгрывания детали. Теория работы с деталью в очерке описана В. В. Учёновой. Она выделяет два способа работы с деталью:

1. Вычленение опорной детали (находится в центре повествования и, по сравнению с другими, является главной) из обилия впечатлений, которые окружают журналиста в процессе сбора информации;

2. Выбор опорной детали, которая способна стать центром не только логической, но и художественной концепции произведения Ученова В.В. Творческие горизонты журналистики. М.. 1976. С. 172 .

М.Н. Ким указывает, что приемы обыгрывания деталей могут быть самые разные. Деталь может использоваться для образной трактовки тех или иных событий, для создания символического образа, для создания ассоциативных связок, для передачи особенностей внешних и внутренних человеческих проявлений.

Одним из сильнейших средств художественной изобразительности служит цвет и колорит, т.е. цветовая композиция. Специалисты говорят о том, что сильнейшим средством является отсутствие цвета - черно-белая съемка. Однако, чередование красочных планов и бесцветных часто используется в телеочерках. Как раз в фильме Н. Назаровой «Фрида на фоне Фриды. Приговорённая к фиесте» используется такой приём смены цветной т чёрно-белой картинки: реальности и прошлой жизни. Яркие картины Фриды перебивают архивные фотографии родителей и фотопортреты самой художницы.

Ранее мы уже отмечали, что в настоящее время понятие «портрет» -- это не просто описание внешности героя. Цель портретного очерка - раскрытие личности, являющейся героем данного очерка. Е.А. Гусев говорит о том, что автор портретного очерка должен четко показать, каким ценностям служит его герой, что является для этого героя смыслом жизни Гусева Е.А. Развитие жанра очерка в русской литературе первой трети XX века / Е.А. Гусева // Научные записки Харьковского национального педагогического университета им. Г.С. Сковороды. Сер.: Литературоведение. 2011. Выпуск 4 (2). С. 33 - 41. .

Для раскрытия личности в жанре портретного очерка может быть использовано такое художественное средство изображения, как портретная характеристика. По мнению, В. Шкляра и М. Кима, портрет в публицистике часто выступает в качестве «своеобразного аналога характера героя». С одной стороны, он стимулирует читательское или зрительское воображение, а с другой - помогает через выделение тех или иных внешних деталей постичь мир души человека. Более того, Ким утверждает, что портретная характеристика напрямую связывается с психологическими особенностями личности. И это действительно так. Ведь внешность человека, его манера одеваться, позы, которые привычны для него, жестикуляция, мимика и другие черты могут при внимательном взгляде много рассказать о человеке. При этом основное требование, которое предъявляется к любой портретной характеристике - это документальная точность отображения.

Важным моментом является еще и то, что очеркист, конечно, не может что-то выдумывать в описании героя, но отказываться от типизации тоже не должен. Именно сочетание строгого документализма и художественного обобщения и рождает полноценный очерковый образ Ким М.Н. Технология создания журналистского произведения. СПб., Изд-во Михайлова В.А., 2001 / М.Н. Ким //URL: http://evartist.narod.ru/text/79.html (дата обращения: 19.02.2018).

Для того чтобы наиболее полно раскрыть личность героя в портретном очерке, журналисты активно используют достижения современной психологии. Например, если журналист заранее определит, к какому психологическому типу относится тот или иной человек, он может уже заранее предположить, как те или иные качества проявляются в облике и поведении личности, и уже в зависимости от этого строить портретный очерк.

Особо нужно подчеркнуть, что «художественные тенденции в изображении человека напрямую связаны в современной публицистике с проблемой проникновения во внутренний мир личности» Там же. Здесь автор должен помнить о том, что мир публицистики, как бы ни был он документален, все же значительно отличается от реального. В очерке, в том числе и портретном, происходит художественная трансформация жизненных впечатлений.

Усиление психологического начала в публицистике можно объяснить тем, что в принципе возрос интерес именно к внутреннему миру человека. Тем, что в современной социальной действительности возросла роль субъективного фактора. Наконец, сыграла свою роль нацеленность не только на описание социально обусловленных поступков личности, но и на душевные проявления человека.Впрочем, полное раскрытие внутреннего мира человека, аналогичное его раскрытию в литературном произведении, в очерке невозможно. Поэтому часто используется самораскрытие, самоанализ героя. Происходить это может через монолог или диалог, через которые будут происходить самосознание героя.

Таким образом, автор портретного очерка может использовать различные приемы раскрытия личности. При этом круг этих приемов значительно расширяется за счет того, что портретный очерк является художественно-публицистическим жанром, а значит, имеем в своем арсенале выразительные средства как художественного, так и публицистического плана.

В работе над созданием телевизионного портретного очерка особую роль играет сценарий. К нему предъявляются очень высокие требования, поэтому ему уделяется пристальное авторское внимание. Создание телевизионного сценария - область профессиональной деятельности, в которой смыкаются все специфические знания и навыки тележурналиста.

Сценарист продумывает каждую деталь. Сценарная разработка имеет определенное назначение, но оно будет оправдано, если в ней указаны определенные сведения:

1. Целевая установка: ради чего снимается очерк;

2. Круг действующих лиц;

3. Места действия, в которых предполагается наблюдение за повседневной жизнью героев или за такими моментами, которые помогут раскрыть образ героя;

4. Способы съемки (скрытая камера, длительное наблюдение, событийная съемка);

5. Сценарно-организационные ситуации или предполагаемые обстоятельства;

6. Возможная последовательность эпизодов Шестеркина Л.П., Николаева Т.Д. Журналистское мастерство: технология проектов современного творчества: Учебное пособие. Челябинск, Издательский центр, 2014. 171 с. // URL: http://filling-form.ru/turizm/52781/index.html (дата обращения: 26.02.2018).

При сценарной разработке учитываются три группы экранных выразительных средств - изобразительные, звуковые и драматургические. Самым важным и трудным компонентом сценария является сюжет - «внутренняя, интеллектуальная, эмоциональная по своей природе конструкция» Шестеркина Л.П., Николаева Т.Д. Журналистское мастерство: технология проектов современного творчества: Учебное пособие. Челябинск, Издательский центр, 2014. 171 с. // URL: http://filling-form.ru/turizm/52781/index.html (дата обращения: 26.02.2018). Структура сюжета была проработана еще Аристотелем. Она включает в себя три основных компонента: начало как пусковой момент (задает тональность, дает необходимую экспозицию, знакомит с участником, местом действия), середина (сгущение событий, их развитие) и конец (демонстрация идеи, основной мысли, которая вытекает из сюжета).

При создании сценария портретного очерка необходимо учитывать единство рационального и эмоционального восприятия действительности. Отсюда и специфика документального образа: с одной стороны, в нем проявляется рациональное восприятие жизненных реалий, с другой - происходит их авторское переосмысление.

Началом работы автора над очерком можно считать авторскую заявку, или вступление. Это своего рода преамбула. Она вводит аудиторию в курс происходящего. Здесь же обозначается тема, акцентируется внимание на главном объекте повествования. С самого начала должен проявиться и авторский подход. Кроме того, важно обозначить возможности воплощения задуманного, а также определить используемые изобразительные средства.

Основная часть сценария раскрывает объект очерка, а также показывает характер и метод телевизионного исследования проблемы.

§1.4 Герой портретного очерка: проблема выбора

При создании любой телевизионной программы в первую очередь возникает так называемая проблема информационного повода или проблема отбора новостей. Но зрителю или слушателю интересны не только события, но и люди, которые часто оказываются в их центре. В таком случае личность понимается как предмет изображения, как субъект сознательной деятельности.

Как правило, при создании портретного очерка особенно важно учитывать тот факт, что такая личность характеризуется необычными способностями, высоким уровнем профессионализма, интересными увлечениями, следовательно, является неординарной.

Портретные характеристики героев телевизионных очерков должны выполнять определенные задачи. В частности, зритель должен получить возможность понять мир души персонажа, познать его чувства и эмоции. Но портретная характеристика при этом должна обладать документальной точностью изображения.

В этом плане для автора телевизионного очерка возникает определенная сложность. С одной стороны, не допускается искажение личности героя. А с другой, нужно помнить, что «избирательность образа такова, что конкретный герой должен по возможности выразить типические черты поколения претворить в приметные черты окружения героя, сферы его деятельности» ^{Шестеркина Л.П., Николаева Т.Д. Журналистское мастерство: технология проектов современного творчества: Учебное пособие. Челябинск, Издательский центр, 2014. 171 с. // URL:} http://filling-form.ru/turizm/52781/index.html (дата обращения: 26.02.2018).

Все вышесказанное говорит о том, что создатель телевизионного портретного очерка должен особенно ответственно относиться к выбору персонажа. К тому же важно определять поджанр, так как в зависимости от типа портретного очерка автор выбирает и соответствующий «методологический инструментарий для более полного и глубокого познания феноменов предметно-практического характера»^{Мисонжников Б.Я., Юрков А.А. Основы творческой деятельности журналиста. СПб.: Знание, СПбИВЭСЭП, 2002. С. 40}.

Проанализировав многообразие портретных очерков на предмет выбора персонажа, а также использования в них средств художественной выразительности мы пришли к выводу, что типология Алексеева дополняется следующими типами:

1. Биографический,

2. юбилейный,

3. мемориальный,

4. коллективный,

5. портрет современника,

6. автопортрет.

В результате исследования множества портретных очерков была выявлена разница между телевизионными и кинофильмами. Отличительной чертой между ними становится различный подход к выбору героевНикулина Г.Ю. Телевизионный очерк (жанровые признаки и тенденции развития): диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук. М., 1975. С 8. .Телевидение в большей степени опирается на степень известности своего героя. Ведь чем известнее герой, тем больший рейтинг набирает телефильм.К этому типу относятся биографические, юбилейные, мемориальные портретные.

При анализе подходов к выбору персонажей и типов портретного очерка наше внимание было сконцентрировано, прежде всего, на наиболее показательных в данном аспекте телевизионных каналах, а также мы опирались на основные типологии, которые были рассмотрены в первом параграфе.

Эмпирической базой настоящей работы стали портретные очерки таких телевизионных каналов как «Первый канал», «Культура», «Россия», «НТВ», «СТС», «ОРТ». Бесспорно, процесс обобщения потребовал обратиться к более широкому кругу явлений.

Портретный очерк предполагает наличие чёткого информационного повода - юбилей, важное событие, кончина известного человека. А при создании безадресного портретного очерка действия автора начинаются как бы от обратного: он имеет определенный материал, для раскрытия которого подбираются герои.

Режиссёры документальных кинофильмов, наоборот, отрицают «глянцевую» картинку, присущую телевидению. В качестве своих героев они чаще выбирают обычных, никому не известных людей. Сюда можно отнести коллективный портретный очерк, портрет современника, автопортрет.

Конечно, это разграничение условно, и на экране можно увидеть, как происходит взаимопроникновение различных типов портретного очерка.

На сегодняшний день значительный пласт биографических, юбилейных и мемориальных очерков представлен на «Первом канале». При выборе персонажа в данном случае авторы опираются на информационный повод.

Как правило, для юбилейного очерка характерен дружественный тон, герой показан с положительной стороны. Наблюдается даже некоторая героизация, восхваление, что отражается уже даже в названиях: «Майя Великолепная» - к 90-летию Майи Плисецкой, «Обыкновенный гений» - к 80-летию Эдуарда Артемьева, «Человек века» - к 100-летию Юрия Любимова.

На первый взгляд может показаться, что выбор героя для юбилейного портретного очерка прост: есть дата - есть герой. Однако, как говорится в очерке, посвященном 85-летию выдающегося кинорежиссера АлександраМитты, снимать именно такой тип портретного очерка - «задача вообще архисложная» ^{Александр Митта. О любви, компромиссах и предчувствиях / Реж. Сергей Пискунов, Иван Цыбин; Автор сценария Дарья Пиманова, Наталья Сидорина. Первый канал, 2018 //} https://www.1tv.ru/doc/pro-zhizn-zamechatelnyh-lyudey/aleksandr-mitta-o-lyubvi-kompromissah-i-predchuvstviyah-dokumentalnyy-film (дата обращения: 1.03.2018). Более того, автор данного очерка с самого начала подчеркивает, что «делать кино про знаменитого режиссёра, у которого юбилей, - ужас сценариста. Он же Великий!»Александр Митта. О любви, компромиссах и предчувствиях / Реж. Сергей Пискунов, Иван Цыбин; Автор сценария Дарья Пиманова, Наталья Сидорина. Первый канал, 2018 // https://www.1tv.ru/doc/pro-zhizn-zamechatelnyh-lyudey/aleksandr-mitta-o-lyubvi-kompromissah-i-predchuvstviyah-dokumentalnyy-film (дата обращения: 1.03.2018).

Совершенно очевидно, что также сложно снимать юбилейный портретный очерк про любого известного человека - ведь они Великие, но при этом они люди с такими же проблемами, радостями и огорчениями.

В юбилейном очерке присутствует описание трудностей, с которыми сталкивался герой на пути к своей славе. В этом плане наиболее удачным выразительным средством становится ассоциативный монтаж, когда проводится параллель между жизнью и творчеством героя портретного очерка. На наш взгляд, достаточно ярко ассоциативный монтаж реализован в очерке, посвященном 85-летию Юрия Яковлева «Царь. Очень приятно». Очерк начинается с эпизода, где Яковлев садится за руль старенького автомобиля «Москвич». В этот момент, когда он отвечает на вопрос автора, аккуратно ли он водит машину, на экране появляется эпизод из фильма «Ирония судьбы, или с легким паром», в котором машину героя заносит на льду. Таким образом, устанавливается параллель между Юрием Яковлевым и его героем Ипполитом. А делает это автор для того, чтобы показать, что актеров и их персонажей часто что-то объединяет.