Портретное интервью: телевизионные и сетевые форматы

Исходя из отсмотренного видеоматериала, представленного в эмпирической базе исследовательской работы, можно сделать закономерный вывод, что каждый гость вживляется в уже созданную для него форматную рамку. При этом в интервью в сети, которое представлено на канале Юрия Дудя, создается более живая обстановка, которая не заточена под определенные условия: она всегда разная в зависимости от героя, его положения и характера. Так, к примеру в выпуске с Сергеем Шнуровым в программе Юлии Меньшовой мы видим стандартный фон, который подгоняется под любого другого героя. Здесь герой выглядит достаточно интеллигентно, но при этом ненастоящим, потому что в реальной жизни у Сергея Шнурова образ совершенно иной. В ситуации с Юрием Дудем перед нами - наглый, эпатажный артист, который употребляет алкоголь, курит и использует нецензурную брань. В программе Юлии Меньшовой Сергей Шнуров одет в официальном стиле, что так же его сдерживает. В гостях у Юрия Дудя же Сергей Шнуров сидит в домашнем халате, в темных очках и в розовых ботинках, которыми он привык эпатировать публику, выступая со сцены. В последнем случае мы наблюдаем неподдельный образ, в котором герой предстает и в жизни. На все это влияет выбранная обстановка и канал трансляции интервью с его рамками и правилами. Здесь он может расслабиться и предстать именно в том образе, в котором он находится практически всю свою жизнь. Это связано с тем, что все разговоры в программе «вДудь» проходят не в отдельной студии, а либо дома у героя (по аналогии с программой «Пока все дома», в сети даже появлялось сравнение), либо на нейтральной территории. Причем в течение программы интервью перемещается в другую, соседнюю локацию (обычно в этом же месте). Таким образом создается более интимная обстановка, похожая на «разговоры на кухне», во время которых люди рассказывают свои самые сокровенные истории.

Так, Юрий Дудь приходит в квартиру к Сергею Шнурову, он показывает свое самое личное - это свой дом. Пока еще ни одному журналисту не удавалось провести интервью именно дома у лидера группировки «Ленинград». Возможно, так произошло, потому что образ Юрия Дудя такой же слегка эпатажный и непредсказуемый и им удалось найти общий язык на более естественном уровне, нежели в программе Юлии Меньшовой. В телевизионной обстановке Сергею Шнурову менее комфортно, он даже не отвечает на некоторые вопросы Юлии Меньшовой, как, к примеру, на вопрос о том, как его называет жена. Сергей Шнуров не желает отвечать на этот вопрос, так считает его слишком личным, в то время как в разговоре с Юрием Дудем он может выйти на такие темы, на которые никогда не смог говорить на телевидении. К примеру, это сколько денег он зарабатывает или как встретил свою нынешнюю жену Матильду.

Нередко в телевизионных студиях есть телеэкраны, на которые транслируются фотографии или видеоматериалы с гостем программы, которые позволяют иллюстрировать беседу и тем самым оживить ее. Кроме того, данные компоненты призваны вызвать какие-либо переживания и воспоминания героя, которые, соответственно, добавят в интервью-портрет больше новой информации.

Также в тв-программы часто вставляются видеоврезки из фильмов или видеоклипов, в которых принимал участие интервьюируемый. Туда могут войти и записанные синхроны с членами семьи героя или его друзьями, коллегами, что также поможет разнообразить беседу и узнать какие-либо новые факты из жизни приглашенного гостя, а также построить более доверительный диалог между журналистом и его героем. Порой такие видеосюжеты являются своеобразными векторами беседы, которые интервьюер использует в качестве отправной точки для своего интервью. Такие приемы есть и в программе Юлии Меньшовой «Наедине со всеми» и в программе Юрия Дудя «вДудь», однако в последней они более актуализированные, с долей иронии или юмора, с различными подписями и монтажными вставками.

Таким образом, задача создателей не только телевизионных, но онлайн-проектов заключается в разработке самобытного своеобразного интерьера для того, чтобы привлечь внимание телезрителя, даже если приглашенный герой его не интересует. В случае с телевидением перед зрителем предстает яркая студия со множеством реквизита в виде фотографий, столика, ковра посредине. На Youtube-канале Юрия Дудя все максимально лаконично, просто настолько, что и герой, и журналист оказываются в той обстановке, где ничто не отвлекает от личности приглашенного гостя. Здесь наблюдается отдельный или естественный автопортрет: в центре внимания находится исключительно герой, его мысли и чувства, человек как индивидуальность.

Что касается драматургии программы в жанре портретного интервью на ТВ, то каждый выпуск Юлия Меньшова начинает с приветствия, которое становится отправной точкой беседы. Ведущая использует открывающий вопрос, основанный на каком-либо факте, связанном с личностью приглашенного героя. К примеру, в программе с народным артистом Дмитрием Маликовым Юлия Меньшова начинает беседу с вопроса о его слишком привычном образе, от которого, как она говорит, «аж тошнит». «Что вы на это скажете?» - спрашивает ведущая, как бы сразу давая интервьюируемому поле для размышлений о самом себе. Или в беседе с Леонидом Агутиным Юлия Меньшова обращает внимание героя на реакцию студии, то есть на аплодисменты. Таким образом снова с приветствия Юлия Меньшова переходит к открывающему беседу вопросу.

- Так рады вас видеть, так долго хотели с вами встретиться, а вы сопротивлялись.

- Был занят.

- Даже знаю, чем вы были заняты. «Голосом», наверное?

Так же с приветствия, которое плавно перетекло в первый вопрос, Юлия Меньшова началу программу с Сергеем Шнуровым.

- Вы знаете я так польщена, что вы пришли к нам на программу и так удивлена одновременно. А вы видели эту передачу вообще?

- Мне сказали, что неплохая передача.

- А кто вам сказал?

- Авторитетный человек .

И тут ведущая переходит к открывающему вопросу: «А как часто вы доверяете мнению других людей?» В программе Юрия Дудя приветствие не всегда есть: почти все выпуски начинаются сразу же с первого вопроса «в лоб». Такая тактика могла быть связана с тем, что в интернете информация транслируется быстрее, фрагментарнее, нежели на телевидении. Поэтому на канале, внизу под каждым выпуском, есть расшифровка самых интересных, на взгляд создателей программы, моментов, чтоб облегчить жизнь потенциальному зрителю в поиске нужно информации в интервью.

Чаще всего Юлия Меньшова пытается привести беседу в русло парадоксальности, сталкивая героя со своими же взглядами, которые могут в течение жизни, что естественно, изменяться. Почему интервьюируемый рассуждает так, а не иначе? В чем его мотивация и причины того или иного поведения? Во всем этом пытается разобраться в своей передаче Юлия Меньшова. В ее вопросах много иронии и легкого осуждения, при помощи чего она пытается столкнуть героя с самим собой, помогая ему раскрыться.

Можем заметить, что в интервью-портрете, который создает Юлия Меньшова, очень много семейных историй, много связи героя с его близким окружением, поэтому в само интервью часто вводятся вставки синхронов с людьми, которые могут внести свой вклад в раскрытие образа гостя. Так, в интервью с Леонидом Агутиным вставляются записи бесед с его отцом, с его женой Анжеликой Варум. Причем именно она, хоть и отдаленно, но так же становится участником интервью - оно строится и вокруг нее.

В целом передача ведется в достаточно лестном русле. Благодаря небольшой рубрике «Дополнить фразу», которая разбавляет разговор, герой превозносится в ранг человека, который может «стрелять» крылатыми фразами. Программа Юрия Дудя не нацелена на приятную беседу за чашкой чая, это более агрессивный, броский стиль. Здесь есть рубрика «Блиц», в которой герою необходимо отвечать быстро и выбирать один из вариантов ответа.

Важной частью программы в жанре портретного интервью является непосредственное завершение диалога. Юлия Меньшова всегда искренне благодарит своего гостя за откровенный разговор. Финал, в котором гостю преподносится персонифицированный подарок в зависимости от его интересов и желаний, создает у аудитории позитивное впечатление после программы, что и герой, и журналист получили только удовольствие от общения. Даже тот гость, который сидел в закрытой позе и хмурился, задабривается. Так, к примеру, в программе, где участвовал Александр Гордон, он же возмущается ведущими, которым он когда-то давал интервью. Но Юлия Меньшова пытается смягчить негатив и начинает шутить:

- Ну, вот дуры, больше нечего сказать.

- Господи, что же вы обо мне потом будете говорить, время-то когда пройдет?!

- Знал бы, пришел бы раньше .

Подарки обычно радуют всех, даже если человек пытается быть саркастичным и строгим, как Александр Гордон. Он начал улыбаться, его поза сразу стала открытой, и на такой позитивной ноте обычно и заканчиваются программы «Наедине со всеми».

В программе «вДудь» также есть традиция с подарками, однако в этом случае они не для гостей, а от них. Сам герой интервью должен принести в студию тот презент, который наиболее ярко отражает его личность. Леонид Агутин, к примеру, принес свои книги и диски с песнями, Сергей Шнуров - олимпийку с надписью своей фамилии, Дмитрий Маликов, чтобы подчеркнуть свою нынешнюю причастность к сети интернет, решил подарить худи с надписью хэштега. Эти подарки предназначены не для ведущего, а для зрителей, что еще больше дает возможности герою приблизиться к своей аудитории. Гость вместе с ведущим придумывает задание для зрителей. Выполняют его пользователи в режиме «онлайн» с помощью комментариев, которые можно оставить под видео на самом канале или в официальном сообществе программы в социальной сети «ВКонтакте».

Конкурсы в основном оказываются связаны с тематикой интервью. «Предложите новый коронный мем для Дмитрия Маликова» , «Давайте придумаем новый мем про Гуфа» , «Придумайте четыре строчки с фразой хоп-хэй-ла-ла-лэй» , «Придумайте название для фрик-группы, которую будет продюсировать Максим Фадеев» . Все задания достаточно простые и незамысловатые, однако требуют от интернет-аудитории того типа так называемого творчества, который они используют для создания юмористического контента в сети. Таким образом, мы получаем интерактивный формат общения гостя со зрителями, несмотря на то, что они не участвуют в интервью, находясь в студии. Взаимодействие с ними происходит опосредованно.

Посмотрев программы Юлии Меньшовой, можем сказать, что ведущая использует определенный набор вопросов, которые составляют целый тематический набор. К примеру, одна из самых частых тем - это тема семьи, тема взаимоотношений со своими близкими и в то же время проблема одиночества и ощущения счастья. То есть насколько известный, популярный человек ощущает себя нужным и востребованным. Так, к примеру в разговоре с Леонидом Агутиным Юлия Меньшова спрашивает его, насколько он счастлив? Следующие формулировки вопросов так же схожи: «Вы несчастны?», «Вы ощущаете себя любимым?» «Можете ли вы назвать себя одиночкой?» и так далее. Эти два лейтмотива проходят сквозь практически все выпуски программы «Наедине со всеми».

В большинстве случаев ведущая пользуется интроспекционными вопросами, которые затрагивают чувства и переживания героя. Из примеров можно привести вопросы: «Эта часть жизни не была для вас болезненной?»; «Вы жалеете о том, что было в вашей жизни?»; «Когда вы последний раз плакали?»; и тому подобное. Отметим, что такие вопросы в видеоблоге Юрия Дудя «вДудь» тоже присутствуют, при этом затрагивают они героя так, что выводят на эмоции. Так, к примеру, случилось в выпуске с рэпером Иваном Алексеевым (Noize MC). Ведущий решил все-таки выяснить, с чем связан такой образ артиста и его творчество, и стал расспрашивать, что же происходило в его жизни. Юрий Дудь понял, что это связано с проблемами в семье, и это заставило спровоцировать героя на эмоции, которые вылились в слезы .

Часто Юлия Меньшова использует такой прием, как обращение к словам, сказанным гостями когда-то в прошлом, и пытается столкнуть героя таким образом с самим собой. В программе «Наедине со всеми» интервьюер задает по большей части интроспекционные вопросы, связанные с чувствами и переживаниями гостя. В целом получается, что программа ведется в позитивном направлении, так как в ней не затрагиваются острые общественно-политические темы.

Кроме того, в случае с Юлией Меньшовой можем наблюдать использование мягкого партнерского стиля, она старается помочь герою рассказать о себе с помощью оценочных вопросов, так как в программе практически не затрагивается тема с нынешним образом и поведением, к примеру, того же Сергея Шнурова. «Почему вы не стали сниматься в кино? Матильда не разрешила, потому что там снималась ваша бывшая жена Оксана?», «Почему вы так назвали сына - Апполон?» . Здесь ведущая пытается создать ретроспективу, создав портрет человека, опираясь на его прошлое.

Юрий Дудь же чаще всего старается актуализироать интервью и пытается поговорить с героем о тех событиях, которые происходят в его жизни именно сейчас. «Вас не было месяц в России, чем вы занимались?» «Что с «Первым каналом»? Я так понимаю, твой контракт закончился?» . Кроме того, оба ведущих используют вопросы, основанные на высказываниях героя когда-то, то есть что они этим имели в виду, и сменялись ли их взгляды после определенного промежутка времени после этих слов. Это прием используется во многих программах как прием сталкивания героя с самим же собой, со своим мнением.

Немного другую историю мы находим в портретном интервью с Дмитрием Маликовым. Гость одинаково комфортно себя чувствует и на телевизионной площадке, и на площадке в интернете. Только в случае с Юлией Меньшовой снова создается не совсем актуальный портрет, интервью с таким человеком так же ведется в рестроспекционном русле, поэтому такое интервью может стать интересно только той аудитории, возрастная категория которой совпадает с категорией приглашенного гостя. Однако, ведя разговор в таком направлении, Юлия Меньшова пытается докопаться до тех деталей, о которых гость говорит обычно очень мало, или вовсе не рассказывает. Однако Дмитрий Маликов держит марку и отвечает на вопросы сдержанно.

- Когда вы собирали стадиону, крышу не сорвало?

- Нет, не сорвало.

- А почему же? Консерваторский мальчик…

- Нет, я был занят, видимо, каким-то другим делом .

Здесь можно увидеть достаточно легкую иронию со стороны Юлии Меньшовой, но она не переступает границ, и герой только лишь с легкой ухмылкой, улыбчиво отвечает на такой вопрос.

Юрий Дудь выстраивает линии вопросов, начиная с определенной подводки. Так, ведущий начинает разговор с Леонидом Агутиным с обсуждения предыдущего выпуска, где косвенно фигурировал герой, тем самым «включая» гостя в разговор. Собеседник сразу же настроен рассказывать достаточно интимную, личную историю, когда герой попадает в ситуацию, которую он не всякому опишет. Этот рассказ занимает несколько минут интервью. Здесь герой предстает перед зрителем очень приземленным, простым человеком, у которого бывают смешные случаи, о которых стоит рассказать только близкому кругу лиц.

Приемы легкого нападения, столкновения парадоксальности мыслей и поступков героя использует и Юлия Меньшова, и Юрий Дудь. Так, к примеру, в интервью с Сергеем Шнуровым ведущие задают следующие вопросы: «Вам не кажется, что мат, выходить голым на сцену - это все, это потолок вашего эпатажа?(«Наедине со всеми») ; «Подождите, ты сказал, телевидение - зло, зачем же ты работал на нем?» («ВДудь») . На вопросы такого характера Сергей Шнуров отвечает спокойно, будто зачитывает ответ с заготовки. Возможно, это связано с его уровнем держаться на публике, общаться с журналистами и в целом его дерзким характером.

Отметим, что вопросы задаются с разным обращением: Юлия Меньшова использует вежливый вариант с местоимением «вы», в любом случае. В видеоблоге Юрия Дудя - другая ситуация. Во-первых, его обращения связаны с тем, что это интернет, в котором, как считают маркетологи, работающие на интернет-аудиторию, приветствуется неформальное общение и обращение на «ты». Это связано с тем, что философия сети отрицает всякую иерархию. Однако сказать, что Юрий Дудь поступает неправильно, нельзя, так как сетевой этикет или правила интернет-коммуникации пока еще формируются, но пока они все же отличаются от традиционных , поэтому, скорее всего, и он еще не определился с обращениями. В случае с Сергеем Шнуровым Юрий Дудь находится на равных, а в разговоре с Леонидом Агутиным, Дмитрием Маликовым или Константином Хабенским ведущий сразу же снижает свою планку и обращается к ним только на «вы», однако все равно пытается разговаривать с ними на более приземленном уровне, используя сленги и разговорную лексику. «Леонида Агутина я воспринимаю как человека не совсем оттуда, музыка которого ориентирована на запад, нафига вам «Песня года», этот праздник музыкальной некрофилии?» ; «Вы хайпожор?», «Когда с вами в последний раз знакомилась молоденькая чикуля?»; «Бывали случаи, когда вам ломало башню? ».

В свою очередь, гости Юрия Дудя также готовы «опуститься» в своей речи до разговорного уровня и использовать современные неологизмы, сокращения, то есть слова, которые распространены в основном в интернет-среде. Так, Леонид Агутин, известный своим интеллигентным поведением, все равно старается предстать перед аудиторией в более современном стиле: рассказывает о своем алкоголизме, использует слова разговорного уровня речи и так далее. Таким же пытается быть и Дмитрий Маликов. «Я слишком клевый, у меня должны быть недостатки», «я охренел», «чуваки» и так далее.

Темы отношений с алкоголем и некоторые темные страницы из жизни героев в программе с Юлией Меньшовой проскальзывают и практически сразу опускаются. В программе же Юрия Дудя такой спектр тем представляет наибольший интерес, так как неприятные ситуации из истории жизни знаменитых людей обычно больше притягивают внимания. Так, к примеру, Леонид Агутин рассказывает о своих проблемах с алкоголем. «Тяжелый шоу-бизнес, алкоголь мне очень помогал. Когда бутылки стали выше, мы все вынесли, но это была секта алкашей. Потом я просто начинал учиться жить заново» . Отметим, что к вопросу о темной стороне жизни гостя Юрий Дудь переходит с использованием метафоры, упоминая его работу в шоу «Голос» в качестве наставника: «А когда вы в последний раз били не по кнопке, а по лицу?» .

Вопросы о семье и о личной жизни - стандартные в программе «Наедине со всеми», ведь именно сквозь призму семейных отношений можно нарисовать человеческий портрет. На такие вопросы уходит практически вся программа, однако там Юлия Меньшова выстраивает именно историю, так как она будет интересна целевой аудитории. Юрий Дудь же пытается выбрать определенные детали в этой теме, и от них пойти дальше, к более индивидуальным вещам: «Как 20 лет прожить с человеком и испытывать друг к другу интерес?» . Затем ведущий переходит к другому аспекту: «Расскажите о самом офигенном свидании» .

Кроме того, Юрий Дудь очень часто задает вопросы, которые компрометируют героя и могут поставить его в неловкое положение. «Вы же пели под фанеру?» «У вас был период «синьки», расскажете?» . Причем направления вопросов создают движение разговора таким образом, что в каких-то местах оно «буксирует на месте», однако таким образом интервьюер пытается докопаться до истины и от ускользания нити повествования своего гостя. Для этого интервью даже перемещается в другую локацию, там ведущий снова задает тот же вопрос об использовании фонограммы на сцене Леонидом Агутиным, так как герой на него не ответил так, как ожидал интервьюер. Сменившаяся обстановка стала камернее, уютнее, она располагает к более откровенной беседе. Камера снимает очень крупно, без штатива, что создает эффект подсматривания за интервью, как будто оно происходит только между двумя людьми без всяких наблюдений, то есть участия аудитории. И тут Юрий Дудь снова повторяет интересующий вопрос: «А вот недоговорили про фонограмму…» .

Кроме того, часто Юрий Дудь пытается столкнуть мнение героя и подтолкнуть его на саморефлексию, задавая при этом вопросы риторического характера: «Разве не круто быть этим человеком, который привнесет, что-то новое? Разве не круто войти в историю?» - спрашивает Юрий Дудь гостя Леонида Агутина о том, почему он до сих пор выступает на «Голубом огоньке». Кроме того, Юрий Дудь, пытаясь привести героя к истине, задает вопросы, которые сталкивают гостя с противоречиями, заставляют его подумать и даже в какой-то степени оправдаться. Ведущему интересна ситуация: почему практически вся российская эстрада покупает себе дома по Флориде: «Нет ли противоречий?». Леонид Агутин начинает буквально оправдывать себя и искать аргументы в защиту себя: «Меня спасает океан, от того, что, что я живу в Майами, ничего хуже в стране не станет, наверху договорятся, а я все испорчу у себя» .

Чтобы как-то связать образ Леонида Агутина с интернет-коммуникациями, Юрий Дудь нашел материалы, на которых в юмористической форме смонтированы фотографии героя, и задает вопрос, видел ли он их. Леонид Агутин оказался не знаком с таким видом творчества интернет-пользователей, и его очень позабавили такие изображения, что подняло его настроение, и он смог с юмором рассказать еще одну криминальную историю из своей жизни. Его ответ по стилистике очень схож с разговором где-нибудь на кухне, в интимной обстановке. Он говорит чуть шепотом, как будто скрывает это от других, но рассказывает о себе. Юрий Дудь уточняет, не будет ли такой рассказ компрометировать его дома, в семье:

- Но я вынужден был рассказать.

- Мы очень ценим это. Спасибо вам, Леонид .

Отдельно стоит остановиться на рекламных блоках. В телевизионных программах - это стандартно, но как это происходит в видеоблогах? Реклама появляется там, где есть большая аудитория с определенным уровнем дохода и интересами. Именно охват аудитории у блогеров - это тот фактор, от которого зависит наличие рекламы и уровень рекламируемого товара. В программе Юрия Дудя реклама вводится путем изображения с подписью, чаще всего ироничной, которое в какой-то момент перебивает беседу. К примеру: «А сейчас мы заработаем себе на Майами» . Дом именно в Майами герой Леонид Агутин упоминает в своем интервью. Рекламный блок достаточно долгий для видеоблога и для разговора об одном товаре (примерно две минуты), однако вполне стандартен по длительности, если бы это транслировалось на телевидении.

Что касается особенностей работы ведущего, то Юлия Меньшова всегда держит зрительный контакт со своим собеседником. Ее можно назвать профессионалом в области общения, так как ее контактоустанавливающие средства позволяют ей держать разговор в нужно русле и таким образом проявлять неподдельный интерес к своего гостю.

Юлия Меньшова в кадре выглядит достаточно органично, у нее неброский и не вызывающий стиль, легкий макияж и практически всегда радушное и мягкое выражение лица. Каждую негативную ситуацию она старается вывести на юмор. Она много жестикулирует, когда проговаривает подводки к своим вопросам, при этом ее слова не заучены и звучат естественно, что свидетельствует о профессионализме и умении выстраивать беседу, так как ее направления в любом случае могут оказаться непредсказуемыми.

Короткие, броские вопросы, вызывающие позы, активная жестикуляция, наличие в руках чего либо (обычно - телефона с рекламным изображением) - все это характеризует интервьюера Юрия Дудя. Он зарекомендовал себя в достаточно ярком, подвижном образе, который интересен и доступен молодой аудитории. Юрий оказался не единственным талантливым интервьюером, но он вошел в тренд и стал первооткрывателем жанра для широкой аудитории интернета. При этом Юрий Дудь заимел немалое количество подражателей, которые тоже начали создавать свои программы на Youtube-каналах.

Таким образом, сравнив две программы в двух разных медиапространствах, а также образы двух ведущих, мы можем сказать, что тактики ведения портретного интервью в основном схожи, так как жанр не может резко трансформироваться, для этого нужно достаточно много времени. Однако приемы, особенности формата, галерея героев различаются, так как разные каналы передачи требуют своих определенных правил.

Заключение

В ходе данного исследования был тщательно изучен жанр портретного интервью в условиях форматного телевидения. В рамках настоящего исследования было выявлено, что портретное интервью в условиях разности канала передачи (в частности, мы говорим о телевизионном и интернет-канале) определяется его формат, который подстраивается под определенную целевую аудиторию программы. В начале исследования было выдвинуто предположение о том, что в зависимости от канала передачи портретное интервью раскрывает одного и того же героя под разными углами, использованием разных приемов и приобретает свой определенный формат, значение которого мы определили в первой главы дипломной работы.

Сам формат ток-шоу, к которому в основном и тяготеют программы, созданные в жанре портретного интервью, в самом деле трансформируется в интернете. Из трио «ведущий-гость-аудитория» последний компонент исчезает, но не полностью - он лишь уходит в онлайн. Таким образом взаимодействие с ним происходит опосредованно: в основном с помощью комментариев, которые можно оставлять под выпусками.

В программе «Наедине со всеми» интервьюер задает по большей части интроспекционные вопросы, связанные с чувствами и переживаниями гостя. Направленность программы - позитивно-утверждающая в виду отсутствия острых общественно-политических тем. Интерьер студии и панорамная съемка позволяют воссоздать домашнюю обстановку. Образ приглашенного героя в данной телевизионной программе предстает перед нами в ретроспекции, во взаимосвязи со своим окружением, в большинстве своем с семьей. В программе Юлии Меньшовой создается в основном нейтральный образ интервьюируемого. При этом стоит отметить, что если персонаж в жизни достаточно эпатажный, имеет темные страницы в своей биографии, как и в принципе многие известные личности, то на публику это старается не выноситься. Можем предположить, что в таких условиях персонажи раскрываются не со всех сторон, так как, находясь на телевидении, к тому же не оппозиционной направленности, гости не могут позволить себе множества высказываний, начинать обсуждения на определенную тематику и так далее. Таким образом, телевизионный формат программы в жанре портретного интервью более консервативный и более нейтральный, что диктуют аудиторный фактор и фактор канал распространения.

Программа Юрия Дудя, выходящая на Youtube-канале «вДудь», название которого основано на игре слов, призвана поставлять в интернет адаптированный для сетевой аудитории контент, который соответствует содержанию ведущим медиа. Говоря, в частности, о портретном интервью, которое создает Юрий Дудь, можем отметить, что его герои наиболее раскрепощены, отвечают на те вопросы, которые вряд ли задались бы на телевидении. Среди них - вопросы о доходах, об отношениях с алкоголем, вопросы об интимных сторонах личной жизни и так далее. Юрий Дудь использует свой дерзкий и харизматичный образ для того, чтобы буквально иногда выведать у своего гостя ответы на эти самые вопросы. Однако бывают случаи, когда герои сами сразу же начинали свою исповедь, так как их образ в принципе и так позволяет вести себя в каким-либо ключе.

В то же время можем отметить, что программы на телевидение пишутся одним дублем, в ней нет склеек, только лишь камерный монтаж. У Юрия Дудя же мы видим достаточно много монтажных склеек, что может говорить о том, что некоторые моменты были неудачно сделаны. Это свидетельствует о том, что пока недостаточный уровень подготовки, может быть, не профессиональной, а именно технической не позволяет команде Юрия Дудя делать свою программу так, как на телевидении.

При этом содержательная часть программы «вДудь» наиболее актуализирована по сравнению с программой «Наедине со всеми». В ней даже тот герой, который уже давно не находится на пике своей популярности, раскрывается перед зрителем в контексте современных реалий и тех событий, которые происходят практически в то время, когда снимается выпуск. На это оказывает влияние именно канал передачи информации, то есть интернет, который неотъемлемо связан со всем современным, прогрессивным и новым, соответственно - актуальным.

Однако общее у программ остается неизменным. В той и другой программе герой создает свой образ, пользуясь наводящими вопросами журналиста, в ходе диалога происходит самопрезентация героя. Следует отметить, что оба ведущих, каждый с помощью своих приемов и методов, помогают герою при создании его яркого самобытного портрета, подчеркивая его индивидуальные и по-своему уникальные черты.

Таким образом, жанр портретного интервью продолжает принимать новые формы и вбирать в себя свои уникальные приемы и методы ведения, при этом его основные характеристики остаются постоянными.

Список использованной литературы

1.Федеральный закон «Об информации, информационных технологиях и о защите информации» [Электронный ресурс]. / URL: http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_61798/#p186.

2.Дедов А.Н. Технологии телевизионной журналистики: учебное пособие [Электронный ресурс]. - Курган: Курганский гос. университет, 2017. / URL: http://dedovkgu.narod.ru/bib/dedov2.htm

3.Ильченко, С. Н. Интервью в журналистике: как это делается : учеб. пособие / С. Н. Ильченко. - СПб. : СПбГУ, Ин-т «Высш. шк. журн. и мас. коммуникаций», 2016.

4.Ильченко С.Н. Интервью в журналистском творчестве: учебное пособие. - СПб, 2003.

5.Ким М.Н. Жанры современной журналистики. М., 2004.

6.Колесниченко А.В. Практическая журналистика. Учебное пособие [Электронный ресурс]. - М.: Изд-во МГУ, 2008. / URL: http://www.evartist.narod.ru/text28/0034.htm

7.Кузнецов Г.В. Так работают журналисты на ТВ: учебное пособие [Электронный ресурс]. - М.: Издательство Московского университета, 2004. / URL: http://evartist.narod.ru/text7/20.htm#з_27

8.Кузнецов Г. В. Телевизионная журналистика: учебник Г. В. Кузнецов, В. Л. Цвик, А. Я. Юровский [Электронный ресурс]. - М.: Изд-во МГУ, 2002. / URL: http://evartist.narod.ru/text6/23.htm

9.Лукина М.М. Технология интервью: учеб. пособие [Электронный ресурс]. - М.: Аспект Пресс, 2003. / URL: http://evartist.narod.ru/text12/15.htm#з_08

10.Мельник Г.С. Общение в журналистике. Секреты мастерства: 2-е изд., перераб [Электронный ресурс]. - СПб: Питер, 2008. / URL: http://litresp.ru/chitat/ru/%D0%9C/meljnik-galina-sergeevna/obschenie-v-zhurnalistike-sekreti-masterstva

11.Муратов С.А. Телевизионное общение в кадре и за кадром: : учеб. пособие. - М.: Аспект Пресс, 2003.

12.Тертычный А. А. Жанры периодической печати. - М., 2000.

13.Шестеркина Л.П., Николаева Т.Д. Методика телевизионной журналистики: Учебное пособие для студентов вузов. - М.: Аспект Пресс, 2012.

14.Будолак М. С. Понятие «социальные медиа» // Петербургская школа PR: от теории к практике / отв. ред. А. Д. Кривоносов. - СПб, 2009.

15.Гуленко П.В., Долгова Ю.И. Проблемы классификации современных телепередач: сущностные характеристики формата ток-шоу// Вестник РУДН, серия «Литературоведение». Журналистика, 2016, №3. Изд-во МГУ [Электронный ресурс].. / URL: https://cyberleninka.ru/article/v/problemy-klassifikatsii-sovremennyh-teleperedach-t-suschnostnye-harakteristiki-formata-tok-shou

16.Демченков С. А., А. С. Заднепрянская Видеоблоги как разновидность новых медиа: проблемы типологии // Электронные средства массовой информации: вчера, сегодня, завтра [Электронный ресурс]. - СПб, 2015. / URL: http://www.gup.ru/events/news/smi/smi_2015.pdf

17.Евсеева И.В. Вопросы нетикета: обращение на «ты» и «вы» в интернет-сети // Вестник КемГУ, №4 [Электронный ресурс]. - 2012. / URL: https://cyberleninka.ru/article/v/voprosy-netiketa-obraschenie-na-ty-i-vy-v-internet-seti

18.Качкаева А.Г. Жанры и форматы современного телевидения. Последствия трансформации // Вестник Московского университета [Электронный ресурс]. - 2010. / URL: http://qps.ru/o7Ic1

19.Кемарская И.Н. Формат как способ позиционирования программы // Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика, № 6, 2010.

20.Красноярова О.В. Гражданская журналистика как стимул развития профессиональной журналистики // Вопросы теории и практики журналистики . - 2013. - № 1. / URL: https://cyberleninka.ru/article/v/grazhdanskaya-zhurnalistika-kak-stimul-razvitiya-professionalnoy-zhurnalistiki

21.Латенкова В.М. Актуальные аспекты интернетизации современного телевидения: диссертация [Электронный ресурс]. - М., 2012. / URL: http://www.dissercat.com/content/aktualnye-aspekty-internetizatsii-sovremennogo-televideniya#ixzz4xfLeyCp7

22.Лащук О.Р. Термин «формат» в массовой коммуникации // Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика. - 2010. - № 10.

23.Месеняшина, Л.А. Категория формата и «Методологический порядок изучения языка / Л.А. Месеняшина // Вестник Челябинского государственного университета [Электронный ресурс]. - 2015. - № 5. / URL: https://cyberleninka.ru/article/n/kategoriya-formata-i-metodologicheskiy-poryadok-izucheniya-yazyka (дата обращения: 23.02.2018).

24.Муха, А.В. Блоги и СМИ: сходства и различия / А.В. Муха, В.В. Кихтан [Электронный ресурс]. / URL: http://eduherald.ru/ru/article/view?id=11814

25.Новикова, А.А. Гибридность как определяющий признак телевизионного формата / А.А. Новикова // Вестник Московского университета. - Серия 10. Журналистика. - 2010. - № 10.

26.Пак Е.М. Блоги в системе творческой деятельности журналиста // Вест- ник Санкт-Петербургского университета. Серия 9. Филология. Востоковедение. Журналистика. №2: Сб. Статей [Электронный ресурс]. - СПб., 2011. / URL: https://cyberleninka.ru/article/n/blogi-v-sisteme-tvorcheskoy-deyatelnosti-zhurnalista (дата обращения: 24.02.2018).

27.Симкачева М.В. Процесс конвергенции СМИ и его влияние на формирование современного медиаполя // Ученые записки Казанского университета [Электронный ресурс]. - Казань, 2015. / URL: https://cyberleninka.ru/article/n/protsess-konvergentsii-smi-i-ego-vliyanie-na-formirovanie-sovremennogo-mediapolya

28.Фридунбекова Г. С. Трансформация интервью от жанра к формату в электронных средствах информации// Научный вестник Международного гуманитарного университета Серия «Филология» №32 [Электронный ресурс]. - Одесса, 2018. / URL: http://www.vestnik-philology.mgu.od.ua/archive/v26/part_1/45.pdf

29.Хлызова А. А. Телевидение в условиях конвергенции СМИ на современном этапе // Ученые записки Казанского университета. Серия «Гуманитарные науки». 2016. / URL: https://cyberleninka.ru/article/n/televidenie-v-usloviyah-konvergentsii-smi-na-sovremennom-etape

30.Хлызова А.А. Обновление системы телевизионных жанров в современных медиаусловиях // Журналистский ежегодник [Электронный ресурс]. 2015. / URL: https://cyberleninka.ru/article/v/obnovlenie-sistemy-televizionnyh-zhanrov-v-sovremennyh-mediausloviyah.

Размещено на Allbest.ru