Особенности формата ток-шоу для спортивных телевизионных передач

Размещено на http://www.allbest.ru/

Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего образования

"Национальный исследовательский университет

"Высшая школа экономики"

Факультет коммуникаций, медиа и дизайна

Выпускная квалификационная работа

по направлению 42.04.02 Журналистика

студента группы МЖД 182 образовательной программы магистратуры

"Журналистика данных"

Особенности формата ток-шоу для спортивных телевизионных передач

Крылова Дарья Георгиевна

Москва, 2020

Оглавление

Введение

1. Телевизионные спортивные форматы: теоретические основы исследования

1.1 Спортивное медиа-событие: общая характеристика

1.2 Ток-шоу как телевизионный формат

2. Типологические особенности спортивного телевизионного ток-шоу

3. Использование формата ток-шоу в спортивном телевидении

3.1 Сравнение "внешних" характеристик формата ток-шоу

3.2 Сравнение "внутренних" характеристик формата ток-шоу

Заключение

Литература

Приложения

Введение

Кратко резюмируя современные представления о сущности любого телевизионного формата можно сказать, что если "формат, включающий в себя жанр, - это … рыночный договор между продюсером и зрителем, то жанр… - негласный договор между автором и зрительскими ожиданиями" Цвик В.Л. Указанное соч.. Отмечая достаточно высокий достигнутый уровень разработки теоретических представлений о форматах телевизионного шоу, понимания механизма его функционирования, следует отметить, что известные работы представляют необходимые указания и методологические принципы изучения трендов, складывающихся в спортивной тележурналистике при формирования вербальных коммуникаций в условиях новой информационной парадигмы. Вместе с тем, вопросы применимости и использования ток-шоу, специфики данного формата медиасобытия на спортивном телевидении остаются недостаточно изученными как с практической, так и теоретической точки зрения.

Объектом настоящего исследования является спортивное телевидение в условиях трансформации.

Объект исследования определяет хронологические рамки работы, которые ограничены периодом: 90-е годы прошлого века - настоящее время.

Предметом исследования является специфика формата спортивного телевизионного ток-шоу.

Цель и задачи исследования. В настоящем исследовании ставилась цель выявить особенности формата ток-шоу в спортивном телевидении.

В ходе достижения поставленной в исследовании цели предполагается решить следующие задачи:

1. Исследовать формат ток-шоу в условиях трансформации жанрово-форматной структуры спортивного телевидения;

2. Сформулировать критерии оценки ток-шоу как медиасобытия;

3. Сравнить формат спортивного телевизионного ток-шоу с:

- форматом телевизионного ток-шоу неспортивной тематики;

- форматом "сетевого" спортивного ток-шоу.

В работе поставлен следующий исследовательский вопрос: "В чем проявляется специфика формата телевизионного спортивного ток-шоу?"

Ранее уже отмечался тот факт, что с развитием СМИ, а затем еще более интерактивных проектов "сетевой" журналистики, которая является порождением интернета, современных средств массовой коммуникации, растет значение медиасобытия, в основе которых лежит разговор. Медиадискуссия превратились в мощный инструмент поиска и нахождения общественно-значимых смыслов и формат ток-шоу оказался востребованным при медиатизации различных областей социокультурной практики. Исходя из этого, в работе исследовалась рабочая гипотеза: дискурс телевизионного спортивного ток-шоу более институционален, чем в "сетевом" варианте.

Источниковую базу исследования составили записи эфиров телевизионных и "сетевых" ток-шоу (смотри Приложения 1 и 2), а так же находящиеся в открытом доступе отчеты о медиаисследованиях Официальный сайт компании Mediascope. - [Электронный ресурс]. - URL.: https://mediascope.net/about/company/russia/ (Дата обращения 30.01.2020), проведенных в разные годы компанией Mediascope, которая является в России фактически эксклюзивным источником данных такого рода.

Методологическая основа. В качестве методологической основы в работе использовались как теоретические методы исследования: логический; исторический, при отборе источников, анализировалась историчность, реальность событий; процессы изучались в хронологической последовательности; системный, так и эмпирические:

1. Количественные характеристики формата изучались путем наблюдения в ходе просмотра выпусков, отобранных по группам (изучаемой и двух контрольных);

2. Качественные характеристики формата ток-шоу исследовались путем проведения экспертных интервью (фокус группа), в которых экспертам были предложены вопросы, сформулированные на основе разработанных критериев оценки;

3. Статистическая обработка данных и выводы о наличии статистически значимых различий между исследуемой группой (спортивные телевизионные ток-шоу) и двумя контрольными (неспортивные телевизионные ток-шоу и спортивные "сетевые" ток-шоу) было выполнено путем проверки гипотезы о статистической неразличимости двух групп (нулевая гипотеза) на основе критерия Фишера (F-тест, при значении p<0,1 нулевая гипотеза отклонялась и результаты в группах считались статистически значимо различимыми), используя программу, написанную на языке Python с использованием библиотеки scipy.stats.

Научная новизна: Впервые, используя социологические методы исследования (фокус-группы), было показано, что для телевизионного спортивного ток-шоу характерен более институциональный тип дискурса, чем наблюдаемый в "сетевом" ток-шоу.

Практическая ценность: Разработанные в работе критерии анализа формата ток-шоу могут использоваться для оценки проектов телевизионной и "сетевой" журналистики.

В структуре работы выделено: введение, три главы, заключение, использованные литературные источники, а также два приложения.

1. Телевизионные спортивные форматы: теоретические основы исследования

В современных условиях роль спортивных медиакоммуникаций в социально-экономическом развитии общества многократно возрастает, что обусловлено прежде всего процессами развития самого спорта. Спорт, до поры преимущественно проявлявшийся как социокультурный феномен, активно вторгается в экономику, политику и другие области общественной жизни.

Спортом номер один в России и во многих странах мира был и остается футбол, не удивительно, что на отечественном телевидении среди спортивных ток-шоу больше всего именно футбольных. Футбольные события, страсти на поле и вокруг него мало кого оставляют равнодушными, объединяя людей без различия возраста, социального положения, пола, национальности и вероисповедания. Размах проявлений реакции общества на медиасобытия, связанные с футболом, поистине впечатляют: от всенародного ликования после завоевания сборной России "бронзы" на Чемпионате Европы 2008 Ликование народное. Что происходило на московских улицах после победы сборной России. - [Электронный ресурс].-URL.:

https://iz.ru/762067/gallery/bolelshchiki#show-photo2=0 (Дата обращения 07.02.2020) года до отчаяния и агрессии, вылившейся в массовые беспорядки после поражения от сборной Японии на чемпионате Мира в 2002 году Погромы в Москве после матча "Россия-Япония": кто организатор.- [Электронный ресурс].-URL.: https://news.rambler.ru/other/38701465-pogromy-v-moskve-posle-matcha-rossiya-yaponiya-kto-organizator/ (Дата обращения 07,02.2020).

Однако, другие виды спорта представляют собой не менее эмоциональные явления. Необходимо особо отметить, что вопрос популярности того или иного вида спорта в отдельно взятой стране глубоко историчен, определяется особенностями развития отдельных социумов в процессе формирования национальной идентичности. Футбол является спортом номер один также в СШАВ тройке любимых видов спорта в США оказались американский футбол, бейсбол и баскетбол. - [Электронный ресурс].-URL.: https://www.sports.ru/amfootball/3535872.html (Дата обращения 07.02.2020), но это совсем другая игра, а привычный нам футбол в Америке известен под названием соккер, рост его популярности в стране находится в самом начале своего пути.

Важно, что оба футбола, равно как и многие, многие другие спортивные события по природе своей медийны. В современных условиях процессы коммуникации в общественной жизни массово трансформируются в свое опосредованное медиа состояние - медикоммуникацию. В современных условиях индивиды и группы все более и более коммуницируют в медиасреде - социокультурном пространстве информационного общества Кузьмин А.М. Категория "медиасреда" и ее содержание на современном этапе развития общества.-Электронный научный журнал "Медиаскоп".- Электронный ресурс.-URL.: http://www.mediascope.ru/node/765 (Дата обращения 07.02.2020).

Процесс медиатизации запустили не новейшие технологии и интернет, "качественные изменения социальных коммуникации?, вызванных воздеи?ствием медиа"Шмелева Т.В; Медиатизация как феномен современной культуры и объект исследования.-Вестник Ногородского государственного университета.-2015.-№90.-С.145-148, зародились задолго до этого, с момента появления медиа, способных обеспечить: "массовость аудитории; ее демографическую гетерогенность и рецептивную гомогенность; высокопроизводительные репродукционные средства; быстроту распространения сообщений; относительно небольшая стоимость получения информации"Землянова Л.М. Коммуникативистика и средства информации: Англо-русскии? толковыи? словарь концепции? и терминов. - М.: Изд-во Моск. ун-та, 2004. - С. 194.

Общественные коммуникация не могли стать массовыми до появления индустриального общества, создавшего "объективные предпосылки для превращения информации в продукт купли-продажи …, наделенного тремя основными функциями: развлекательность, распространение новостеи?… и рекламирование новинок торговли… " Землянова Л.М. Указ. соч..

Пресса, радио, телевидение - массмедиа или, более привычно в отечественных реалиях, средства массовой информации (СМИ) трансформировали процесс передачи информации. В современном обществе медиа (от латинского media, medium - средство, посредник), в том числе СМИ, из системы передающей информацию превратилось в среду производящую и транслирующую культурные коды Соломин В.Е. Медиасобытия в новостном потоке средств массовой коммуникации.-Филологические науки. Вопросы теории и практики.-Тамбов: Грамота, 2012,.-№7(18): в 2-х ч..-Ч.1.- С.186-189. Попытки осмысления этого нового состояния общественных коммуникаций, приводит многих исследователей к достаточно радикальным выводам о том, что в современных условиях все знания о реальности опосредованы СМИ и утрачена возможность различать реальные события и их медийные отображения. Общественное событие приобретает свое значение и смысл только в опосредованном медиатизированном виде медиасобытия Bolz N.B. Theorie der neuen Medien.- Raben Verlag, 1990.- 167 p..

Смыслы, вкладываемые в настоящее время в понятие медисобытие, базируются на философских представлениях, известных как постмодернизм. История развития понятия медиасобытия, как превращенной формы реального события, уходит во вторую половину XX в. и тесно связано с именем известного французского социолога Ж. Бодрийяра, который, впрочем, как отмечал Д. Култер, всегда противился тому, чтобы его рассматривали как представителя постмодернистской философской мысли, полагая, что "постмодернизм отдает изрядным унынием". Культер Д. Дискурс. - [Электронный ресурс].- URL.: http://www.jkhora.narod.ru/2009-02-11.pdf (Дата обращения 09.02.2020) Вместе с тем, основная идея, развиваемая в его достаточно многочисленных работах основана на представлении о гиперреальности, Бодрийяр Ж. К критике политической экономии знака. - М.: Библион-Русская книга, 2003. - 272 с. возникающей за счет симуляции, феноменологической подмены сущностей, событий опосредованными знаками - симулякрами. Таким образом, оборот реальных событий в общественной коммуникации заменяется циркуляцией культурных знаков в медиасфере, из которых "испарилась всякая событийная, культурная или политическая ценность". Бодрийяр Ж. Общество потребления. Его мифы и структуры. - М.: АСТ, 2019. - 320 с.

В процессе медиатизации событие реального мира мутирует в особое замещающее его состояние - медиасобытие, сложное и идеологизированное понятие, не поддающееся лапидарному определению. Землянова Л.М. Указ. соч. - С. 202 Данная концепция оказалась применима к широкому спектру социокультурных проблем в области: политики, Marcinkowski, F. Mediatisation of politics: Reflections on the state of the concept.-Journal of the European Institute for Communication and Culture. - 2014.- 21.- P.5-22. науки, Аникина М.Е. Медиатизация науки глазами исследователей // Осторожно, лженаука. Сб. М.: Фак. журн. МГУ, 2015. Т. 1. С. 8?17. религии, Khroul V. Mediatization of Religion in Russia: Framing and Agenda-setting Perspectives.- Электронный ресурс.-URL.: https://ideas.repec.org/p/sek/iacpro/1003877.html (Дата обращения 09.02.2020) спорта. Бабюк М.И. Спортивный контент в российских СМИ в контексте медиатизации спорта: результаты исследования // Медиаскоп. 2019. Вып. 2.- Электронный ресурс.-URL.: http://www.mediascope.ru/2545 (Дата обращения 09.02.2020) События реальной жизни трансформируются СМИ и становятся медиасобытиями или новостями, используя терминологию, принятую в журналистике. Чем менее вероятно событие, тем выше его "новостной" потенциал, тем больший интерес оно привлекает и большее место в медикоммуникации занимает. Моль М. Социодинамика культуры: Пер. с фр. / Предисл. Б.В. Бирюкова. Изд. 3-е. - М.: Издательство ЛКИ, 2008. - 416 с. Событие, трансформируясь в медиасобытие, не зависимо от области приобретает ряд общих черт, характеризующих произошедшую трансформацию: Bennett W.L. The Politics of Illusion.- University of Chicago Press, 2016. - 304 р.

· персонификацию - аудитория должна испытывать ощущение сопричастности, непосредственно участия в процессе, что обеспечивается привлечением известных персон;

· драматизацию - медиасобытие должно подчиняться законам драмы, иначе интерес к нему быстро утрачивается, либо не возникает вовсе;

· фрагментацию - в медиасобытии не должны прослеживаться причинно-следственные связи и любые детали, затрудняющие восприятие.

Следуя предлагаемой логике, существует крайняя, на наш взгляд, точка зрения, что идеальное медиасобытие должно существовать в пространстве, задаваемом следующими координатами: фрагментарность, незавершенность, неопределенность. Fairclough N. Critical Discourse Analysis and the Marketisation of Public Discourse: the Universities . - Discourse & Society. -1993. -№ 4 (2). - P. 133-168 Рассмотрение медиаспорта в предложенной системе координат, с практической точки зрения, представляются нам не достаточно оправданным и нам не известны работы, в которых подобный подход использовался в применении к области спортивных коммуникаций.

В нашем рассмотрении процесса медиатизации спорта мы будем опираться на более привычные и устоявшиеся понятия. В сравнении с другими социокультурными практиками, в данных процессах существует ряд отличительных факторов, к числу которых, на наш взгляд, следует отнести прежде всего его массовость. Данилова М.Н. Роль онлайн-коммуникаций в освещении олимпийских игр: дис. … канд.филол. наук. МГУ имени М.В. Ломоносова, М., 2018. - 212 с. Массовость медиаспорта Wenner L. MediaSport. - Psychology Press, 1998 - 336 p. стала особенно очевидной с появлением телевидения, которое дало возможность многократно усилить вербальную составляющую медиакоммуникации в виде "живого" комментария журналиста, использующего "приемы авторскои? метафоры и языковои? игры". Гутцайт Р.Л. Спортивное комментирование и его роль в телевизионнои? медиатизации (на примере спутниковои? телекомпании "НТВ-Плюс"): автореф. дис. …канд.филол.наук РУДН, М., 2012. - 18 с.

Вербальная составляющая достигла высочайшего уровня мастерства в имитации присутствия в эпоху радио, но, при этом, на мысленную визуализацию происходящего расходовался значительный ее ресурс. Появление изображения освободило комментатора от "рисования картинки", объяснения того, где чьи ворота находятся, в каком порядке чередуются снаряды у гимнастов и т.п. и т.д. Комментатор получил возможность обсуждать события, которые в данный момент времени не происходят на стадионе или спортивном манеже, но связаны и, что еще более важно, обусловлены им. С появлением телевидения начался процесс размывания границ, разделяющих форматы "разговорного" медиаспорта, в частности спортивного телерепортажа и спортивного ток-шоу.

Не подлежит сомнению тот факт, что телевизионная картинка за счет применения множества камер, монтажа, профессиональной режиссуры, смены планов и ракурсов, позволяет телезрителю увидеть лучше, разглядеть больше деталей спортивного состязания, чем болельщику с лучшего места на трибуне стадиона. Вместе с тем, даже телевидение, несмотря на колоссальный технический прогресс, выразившийся в улучшении качества картинки, появлении объемного звука, доступности огромных по размеру телевизионных экранов, самостоятельно не могло создать в спортивном медиасобытии измерение, вмещающее особую эмоциональную атмосферу спортивного состязания. Атмосферу, реализующуюся лишь при наличии общего "котла", в котором кипят страсти спортсменов и их болельщиков. Особая, необъяснимая на уровне рационального мышления, "химия", тонкая ткань, сравнимая с ощущениями влюбленных, переживающих первые моменты взаимного влечения, возникает на футбольной трибуне, когда многотысячная толпа асинхронно испытывает вулканические эмоциональные подъемы и падения. Особая роль эмоциональной составляющей восприятия спортивной коммуникации отражается в повышенной потребности в интерактивности. Matthew D., Millward P. Sport and new media / Routledge Handbook of the Sociology of Sport.- Routledge, 2015. - 468 c.

Известно, что восприятие спортивного события и медиасобытия вызывает выраженную коммуникативную реакцию. Потребность в непосредственной коммуникация у болельщиков на стадионе реализуется непосредственно, равно как и посетители спортбара имеют возможность обменяться впечатлениями между собой. Одиночные телезрители, до момента возникновения новейших медиа, прежде всего социальных сетей, были сильно ограничены в интерактивной составляющей спортивной телекоммуникации. Новейшие медиа, восполняя этот пробел, создают определенные сложности традиционным СМИ в борьбе за внимание аудитории. Конечно, в спортивных трансляциях, пока, доминируют традиционные СМИ, но их первенство в формировании сопутствующих медиасобытий уже не так очевидно, "сетевые" спортивные ток-шоу тому пример.

Говоря о специфичности спортивного медиасобытия, необходимо отметить связанный с эмоциональной составляющей фактор, заключающийся в том, что всякое явление в медиаспорте в своем развитии и кульминации - непредсказуемо. Драматургия спортивного медиасобытия, если речь не идет о производных от него (архивная видеозапись, ретроспективное обсуждение и, даже, обсуждение в "прямом эфире" по окончанию матча) социально-психологически не детерминирована в отличие от медиасобытий, опосредующих другие области социокультурной практики.Райков А. Теория соотносительности. - С.-П.: Алетейя, 2012. - 180 с.

Вместе с тем, СМИ активно влияют на спорт, навязывают ему форму и правила, сообразуясь со своим собственным устройством и логикой. "Утверждение спорта в качестве органичной … части эфира привело его к адаптации к потребностям и возможностям вещания. Этим объясняется модернизация правил проведения соревнований". Ильченко С.Н. Спорт и электронные медиа: аспекты коммуникационного взаимодействия. - Вестник СПбГУ. - Сер. 9. - Вып. 4. -2009. - С.232-236. Однако, как мы видели на примере интерактивности, внутренние свойства, присущие спорту, в свою очередь влияют на структуру медиа, исходя из семантики, определим это свойство спортивного медиасобытия как конверсивность. Использование этого семантического отношения указывает на то, что спорт и медиа описывают одну и ту же ситуацию взаимопроникновения, но каждый со своей точки зрения.

Современный уровень взаимопроникновения спорта и медиа, на наш взгляд, определяется прежде тем обстоятельством, что то и другое представляют собой области бизнеса. Развитие спортивных медиакоммуникаций подчиняются прежде всего экономическим закономерностям, монетизация процессов медиакоммуникации, достижение максимальной прибыли обуславливает тренды развития медиа, отсюда подчинение их задаче развлекать. Еремина Д.А. Интерпретация термина "инфотейнмент" в немецких и российских исследованиях масс-медиа.- Электронный научный журнал "Медиаскоп". - [Электронный ресурс]. URL.: http://www.mediascope.ru/node/1429 (Дата обращения 02.02.2020)

Как мы уже отмечали, специфические особенности спортивного медиасобытия сформировалось задолго до появления новейших сетевых медиа, но появление последних ускорило трансформацию традиционных СМИ за счет "цифровизации" технологий, реализующих медиакоммуникации и дало импульс к изменениям в журналистике.

1.2 Ток-шоу как телевизионный формат

Переходя к исследованию непосредственно формата телевизионного спортивного ток-шоу, представляется необходим сделать еще одно отступление в сторону теории и упомянуть о медиалогике Altheide D., Snow R. Media Logic.- SAGE Publications, 1979. - 252 p., дополняющей и одновременно полемизирующей с медиатизацией Ж. Бодрийяра. Собственно медиалогика вводит в научный оборот представления о формате медиасобытия, идущие дальше продолжительности отдельного выпуска, оформления студии и тому подобных важных, но лежащих на поверхности явления элементах.

Под медиалогикой принято понимать форму организации коммуникации, то как медиа формируют и осуществляет процесс переноса информации от источника ее возникновения, до появления сетевых медиа в таком качестве выступали журналисты или редакции СМИ, к аудитории.

В качестве базового принципа медиалогики выступает представление, что события и акторы отражают информационные технологии и форматы медиа, регулирующие процесс коммуникации. Этот принцип институционализируется, становится основной схемой интерпретации социальных взаимодействий, замещая объективные механизмы создания, поддержания и изменения социокультурных явлений. В таком качестве они, очевидно, не ограничиваются телевидением и, вообще, СМИ, а распространяются на все медиа, в том числе сетевые. Altheide D., Snow R. Op.cit.

В применении медиалогики принято выделять ритм, грамматику и собственно формат. ibid Понятие формата - центральное, "это своего рода метакоммуникационная конструкция, она относится к правилам или "кодам" для определения, выбора организации, представления и признания некоторой информации целостной сущностью, различимой в ряду похожих. Каждый носитель информации обладает собственным кодом интерпретации, который аудитория признает и способна считывать. ibid

Можно сказать, что формат соединяет события и акторов с аудиторией, таким образом медиалогика выступает как социальный конструктор, инкапсулирует весь процесс коммуникации от формулировки сообщения до интерпретации.

В медиакоммуникациях, соответствующих новой общественной парадигме, формат становится первичен, он начинает относиться к событию, как общее к частному: событие подгоняется под формат, а не формат под событие. ibid

В рамках выполненного исследования наибольший интерес представляли форматно-жанровые изменения, произошедшие в спортивном телевидении. Открытое состояние дискуссии об отношениях формата и жанра, о котором упоминалось в преамбуле к данной главе, является, на наш взгляд, отражением текущей трансформации СМИ, причина которой находится в изменениях парадигмы существования аудитории, ключевого элемента всякого медиакоммуникационного процесса. Изменение парадигмы жизни общества породило "сетевые" медиа.

В 2018 году аудитория социальных сетей достигла 4 млрд. человек, это более половины населения планеты. В России в 2019 году Курносова Е. Социальные сети в цифрах. - [Электронный ресурс]. URL.: https://mediascope.net (Дата обращения 02.02.2020) 30,2 млн. жителей находились в социальных сетях, используя компьютер, переносной или стационарный, 36,2 млн. использовали мобильные устройства (смартфоны и планшеты). Учитывая, что примерно 24,3 млн человек среди этих групп пересекаются (делят нахождение в соцсетях между стационарными и мобильными устройствами), то треть населения России, составляет аудиторию "сетевых" медиа.

Среди спортивных медиа влияние "сетевых" еще более значительно, так как подавляющая часть читателей, слушателей, зрителей преимущественно молодые люди, а доля любителей спорта в среди них выше.

Не вдаваясь глубоко в анализ происходящих в отечественном телевидении за последние тридцать лет изменений, а тем более их причин, отметим лишь наиболее существенное, отражающее общую "атмосферу", в которой происходит трансформация спортивного ток-шоу.

Собственно, это процессы, являющиеся сторонами одной медали. С одной стороны, это ослабление трансляции общественно значимых кодов: развитие личности, взаимодействие личности, социума и государственных институтов, что внешне проявляется прежде всего в падении интереса к новостным программам. Качкаева А.Г. Указ соч.

С другой, разогрев интереса к тому, что развлекает, "моделирует коллективное радостное переживание", Там же. всевозможные "Последние герои" - триумфаторы своих "Минут славы". Игра становится основой востребованных форматов, в том числе в спорте. Проект Николая Фоменко "Россия рулит", Россия рулит! - [Электронный ресурс]. URL.: https://www.vokrug.tv/product/show/rossiya_rulit/ (Дата обращения 17.02.2020)начавший второй сезон, является яркой тому иллюстрацией.

Медиаспорт в телевизионном представлении, как уже неоднократно подчеркивалось, является мощнейшим инструментом привлечения, фокусирования внимания аудитории. Благодаря телевидению "личное присутствие" на спортивном состязании доступно человеку независимо от места его расположения. Интерактивность спортивного телевещания и необходимость освещения спортивного события в режиме "онлайн" из-за короткого жизненного цикла продукта влияет на саму сферу спорта, вынуждая её, как уже упоминалось, в свою очередь, подстраиваться под телевидение. Так, например, в 2018 году УЕФА своим решением поменяла время проведения матчей в Лиге Чемпионов, чтобы как можно большее количество людей во всех уголках мира могли посмотреть эти матчи, а УЕФА выручить больше денег от трансляций.

Экономика лежит в основе медиаспорта. Стоимость прав на трансляцию, как известна, весьма существенна и, пока у "сетевых" медиа не появится механизм краудфандинга (от англ. crowd funding - народное финансирование), трансляция спортивных соревнований будет принадлежать СМИ. Способность телевизионных компаний купить право на трансляцию спортивных матчей, вне зависимости от используемой технологии распространения сигнала, закрепляет за ними существеннейший формат спортивной журналистики - прямую трансляцию. "Сетевые" медиа не могут составить здесь конкуренцию телевидению. Существеннейший - потому, что большинство болельщиков спорта предпочитают прямую трансляцию. Sat-Expert. - [Электронный ресурс]. - URL.: https://www.sat-expert.com/news/p2_articleid/7286 (Дата обращения 22.02.2020)

Прямая трансляция - формат, который с момента возникновения на радио строится на фигуре ведущего, комментатора. Способность данной фигуры построить вербальное отражение происходящего на стадионе и дать ощущение причастности к событию радиослушателям, со временем должно было бы отойти на второй план. Благодаря техническому прогрессу в развитии коммуникаций, телевидение обрело способность превращать спортивное событие в зрелищное шоу. Роль спортивного комментатора изменилась, но не утратила значения, просто талантливый комментатор умеет вовремя замолчать, потому что "люди хотят смотреть футбол, а не тебя слушать". Дмитрашек М. Василий Уткин: люди хотят смотреть футбол, а не тебя слушать. - [Электронный ресурс]. - URL.: http://www.trud.ru/article/03-11-2005/96077_vasilij_utkin_ljudi_xotjat_smotret_futbol_a_ne_teb.html (Дата обращения 22.02.2020) Данная фраза приписывается талантливому российскому спортивному комментатору Василию Уткину, который часто комментирует футбольные матчи и не менее часто выступает в качестве ведущего спортивных телевизионных ток-шоу. В данной работе, говоря о спорте, часто подразумевается футбол, и это, с нашей точки зрения, абсолютно оправданно. Если футбол - спорт номер один в России и многих странах мира, то медиафутбол - медиаспорт номер один. Бабюк М.И. Спортивный контент в российских СМИ в контексте медиатизации спорта: результаты исследования. - [Электронный ресурс]. - URL.: http://www.mediascope.ru/2545 (Дата обращения 22.02.2020)

В эпоху телевидения от комментатора уже не требуется в режиме реального времени выстраивать "картинку" происходящего, а его комментарии и спонтанно возникающие дискуссия с экспертами по ходе матча уже более напоминает дискурс в ходе спортивного ток-шоу, размывая тем самым границы форматов спортивных передач.

Среди ведущих (комментаторов) самым часто встречающимся типом является комментатор-репортер. Характер футбольного матча, впрочем как и любого другого состязания, предполагает наличие событийности, следовательно описания происходящих на поле событий, но эффект присутствия недостижим без насыщения комментария эмоциями комментирующего этот матч человека. А эмоции, как известно, оружие обоюдоострое, хотя неписаный журналистский устав не позволяет комментатору, ведущему (модератору) ток-шоу слишком явно занимать позицию одной из сторон, в накале страстей такое случается, увы, журналисты - не роботы, работающие по заданной программе,

Комментаторы (они же часто ведущие спортивных, и не только ток-шоу, например, Василий Уткин известен как ведущий ток-шоу "Земля - воздух" Выпуск ток-шоу "Земля-воздух". - [Электронный ресурс]. - URL.: https://www.youtube.com/watch?v=ibdKrG2tdXk (Дата обращения 22.02.2020)) различаются по языковой личности, темпераменту, психологии. Гутцайт Р.Л. Указ. соч. - С.11

Помимо, уже упомянутого "комментатора-репортера" различают "комментатора-знатока", пример Георгий Черданцев, "комментатора-болельщика" (Борис Лукомский), "комментатора-ироника" (Денис Наливайко).

В формате ток-шоу позиция ведущего - ключевая, к обсуждению этого положения мы неоднократно еще вернемся, не удивительно, что имя ведущего часто дает название самому ток-шоу. Ведущий устойчивое лицо ток-шоу, форматообразующий элемент, от которого зависят все остальные составляющие программы. Чаще всего, для понимающей аудитории, имени ведущего бывает достаточно, чтобы понять содержательную составляющую программы и решить заслуживает ли она внимания.

Ранее уже отмечалось, что классическое телевизионное ток-шоу включает в себя четыре составляющие: ведущий ток-шоу, он же модератор, гости программы, они же эксперты, внутренняя аудитория - зрители, сидящие в студии, которая может и отсутствовать, и интерактивная внешняя аудитория у телеприемников. Формат ток-шоу может включать в себя один или несколько жанров в зависимости от нескольких факторов:

· сценического типа ведущего;

· эмоциональности, "потенциальной" конфликтности гостей (приглашенных экспертов);

· вовлеченности аудитории шоу в студии.

В формате проекта "После футбола с Георгием Черданцевым" (канал "Матч ТВ") После футбола с Георгием Черданцевым. - [Электронный ресурс]. - URL.: https://matchtv.ru/programms/posle-futbola (Дата обращения 22.02.2020) публика в студии отсутствует, формат существует в жанрах беседы, обозрения, дискуссии, характеризуется более статичной "картинкой". Беседа относится к аналитической группе жанров, так же, как обозрение и дискуссия.

Несмотря на то, что в формате спортивного ток-шоу значительное место занимает развлекательное начало, в нем часто используются аналитические и публицистические жанры, а некоторая "сухость" подаваемой информации "разбавляет" ведущий ток-шоу, ключевой актор.

Ток-шоу, как и спортивные трансляции, принято смотреть в прямом эфире, в этом случае становится возможным использование интерактивных элементов, таких как звонки в студию с комментариями и сообщениями. Спортивное ток-шоу сочетает различные жанры журналистики: репортаж (событийный характер спортивного события), комментария (усиливает событийность, расставляет акценты на аналитике, придает некоторую оценочную окраску), дискуссии, интервью, видеообзора, видеосправки и т.д.

В спортивной журналистике существуют те же требования, как и в самом спорте - оперативность, подача материала в режиме реального времени, ибо болельщик остро чувствует любую задержку. Для спортивного ток-шоу, как и самого спортивного события, невозможно заранее детально прописать сценарий, чаще всего ведущий ток-шоу, как и эксперты говорят экспромтом, основываясь на результате прошедшего матча или делая прогноз на грядущий, на основе минувших игр. Исторически наиболее подходящий жанр для изложения спортивных событий - репортаж. Ток-шоу, часто, тоже своего рода репортаж, скрещенный с беседой: ведущий задает тему дискуссии, выкладывая ключевые события минувшего матча, а приглашенный гость и зрители в зале наполняют ее эмоциональной и оценочной составляющей. Благодаря сильной персонификации личного присутствия ведущего ток-шоу в обсуждаемых событиях, репортаж о них превращается в качественное осмысление и оперативный комментарий, построенный на событийной основе. Несмотря на то, что поводом для дискуссии чаще всего является либо крупная победа, либо крупный проигрыш, иногда поводом для ток-шоу может стать и рядовой матч, ставший примечательным благодаря откровению спортсмена. Известный спортивный журналист Борис Ходоровский отмечал, что порой спортсмены так грамотно могут проанализировать свою неудачу, что из этого выходит дискуссионный материал даже интереснее, чем если бы это была победа. Алексеев К.А., Ильченко С.Н. Указ. соч. С.80-81 Сильная человеческая составляющая, гуманитарная направленность спортивной журналистики в целом и спортивного ток-шоу в частности, объясняет использование ключевого жанра, в котором существует ток-шоу - интервью. На плечах ведущего лежит такая задача как дать раскрыться всем участникам беседы, а для этого, соответственно, подобрать вопросы и выстраивать беседу так, чтобы все участники могли максимально полно высказаться.