При анализе спортивного телевизионного ток-шоу, аналогично любому другому медиасобытию, формулировки используемых критериев группируются вокруг нескольких значимых смыслов. Баканов Р.П. Критерии анализа телевизионных передач и тенденций развития телевизионного вещания в творчестве телекритика Юрия Богомолова. - Ученые записки Казанского универститета.-2011. - Т. 153. - С. 177-189 Представляется, что первоочередной их список может быть сформирован в следующем виде:

· актуальность проблемы, способность темы вызвать интерес и активную дискуссию;

· оправданность для конкретного формата использованных жанров;

· степень оригинальности художественного замысла;

· точность экранного имиджа основных акторов (прежде всего ведущего);

· достаточность и выразительность использованных художественных средств, прежде всего средств языка.

Представляется, что указанные группы смыслов интуитивно понятны и удобны в формулировке критериев, однако, с точки зрения полноты рассмотрения, учитывая положение о том, что телевизионной формат прежде всего отражает коммерческую, рыночную составляющую медиасобытия, указанный выше ряд возможно расширить за счет критериев оценки реализации потенциала монетизации зрительского интереса.

Внутренняя драматургия медиасобытия в формате ток-шоу построена на вопросно-ответной основе, вопросы задает ведущий, а ответы рождаются в ходе полилога экспертов и аудитории. Салихов А.Ю. Типология дискурса. Дискурс ток-шоу.- Lingua mobilis. - 2014. - №4. С. 44-53 Все участники объединены общим замыслом, каждый исполняет отведенную ему роль, при этом, чем пластичнее участники в рамках видеоряда: шоумен-эксперты - (зрители в студии), тем успешнее шоу, цель которого наиболее мелодраматично столкнуть разные точки зрения, подтолкнуть ситуацию к конфликту, вызвать подъем эмоций. Ток-шоу сочетает в себе, на первый взгляд, трудно сочетаемые вещи, например элементы дискуссии и игры. Могилевская, Э. Ток-шоу как жанр ТВ: происхождение, разновидности, приемы манипулирования. - [Электронный ресурс]. URL.: http://jour.vsu.ru/editions/journals/accents/2006_5-6_accents.pdf (Дата обращения 17.02.2020)

Формат ток-шоу в его современном виде прослеживается в радиоверсии, начиная с 30-х годов XX века, Munson W. All talk: the talk show in media culture.- 1993.- Philadelphia: Temple University Press. - 216 p. когда к участию в эфирном обсуждении были приглашены слушатели, получившие возможность позвонить в "эфир". Высказанное по телефону мнение влияло на дальнейшее действие, шоу становилось интерактивным. На той стадии развития возникающий дискурс как правило строился между тремя элементами формата, а именно ведущим - экспертами (носителями знания в обсуждаемой области) - слушателями (аудитория). Важным элементом ток-шоу с речевой точки зрения было стилистическое закрепление "конфликтной", сенсационной манеры подачи информации, Grindstaff L. The Money Shot: Trash, Class, and the Making of TV Talk Shows. - University of Chicago Press, 2008.- P.52 что со временем стало общим местом, "штампом" формата. Hutchby I. Confrontation Talk: Arguments, Asymmetries, and Power on Talk Radio. - Routledge.- 1996.- 144p.

Известный далеко за рамками национального телевидения американский телеведущий Фил Донахью, первым использовал возможности телевидения транслировать невербальную часть и расширил формат ток-шоу, разделив аудиторию по возможности интерактивности на два круга: ближний - участники в студии и дальний - все остальные зрители/слушатели. В США, начиная с 60-х годов, развитие формата, предложенного Филом Донахью, получило мощное развитие, появились многочисленные, высокорейтинговые, в отношении количества просмотров, передачи ориентированные прежде всего на значимую для коммерческой рекламы аудиторию.

Хрестоматийным примером данного рода является "Шоу Опры Уинфи", которое продержалось в эфире четверть века, а его аудиторию составляли жители, точнее, преимущественно жительницы, 146 стран мира. The Oprah Winfrey Show®. - [Электронный ресурс]. URL.: http://www.oprah.com/app/the-oprah-winfrey-show.html (Дата обращения 17.02.2020) К слову сказать, в известном российском проекте "Пусть говорят" с Андреем Малаховым Пусть говорят. - [Электронный ресурс]. URL.: https://www.1tv.ru/pustgovorat (Дата обращения 17.02.2020) изначально задумывалось использовать в качестве прототипа именно "Шоу Опры Уинфи", однако в процессе работы предпочтение было отдано "Шоу Джерри Спрингера". Шоу Джерри Спрингера [Электронный ресурс]. URL.: https://www. jerryspringertv.com (Дата обращения 17.02.2020) Якорной аудиторией "Шоу Опры Уинфи" и ему подобных шоу являются домашние хозяйки, зрители, рассматриваемые как как приоритетные потенциальные клиенты в "b2c" маркетинговых моделях.

Отвлекаясь от коммерческой стороны дела, отметим, что долгой эфирной жизнью "Шоу Опры Уинфри" обязано Опре Уинфи, аналогично тому как это имело место в случае с шоу Фила Донахью. Избегая использования термина "ток-шоу", отметим, что аналогичная ситуация с ролью ведущего существовала в передаче "разговорного жанра" советского телевидения "От всей души". От всей души. - [Электронный ресурс]. URL.: https://tv-80.ru/informacionnye/ot-vsey-dushi/ (Дата обращения 17.02.2020) Эта передача занимала, говоря современным языком, "прайм-тайм" самого массового, а для большинства регионов страны единственного телевизионного канала, обеспечивая многомиллионную аудиторию, в течение 15 лет. Успех этому, по общему признанию "самому проникновенному и трогательному", Там же. шоу принесла его бессменная ведущая - Валентина Леонтьева.

Данный пример, взятый из совершенно иной общественно-культурной парадигмы, подчеркивает исключительную важность в анализе формата ток-шоу критериев, связанных c ролью ведущего, вокруг которого сплетается кружево дискурса. В этом смысле ток-шоу - "максимально персонифицированная экранная форма" Салихов А.Ю. Указ. соч., в ведущем должны сочетаться гибкий ум, пластика движения в студии, быстрая реакция, обаяние и развитое чувство юмора. Иметь развитое чувство юмора важно не только для ведущего юмористического ток-шоу, такого как как "Вечерний Ургант" Вечерний Ургант. - [Электронный ресурс]. URL.: https://www.1tv.ru/shows/vecherniy-urgant (Дата обращения 17.02.2020), ибо в спорте, как во всяком социокультурное явлении, всегда есть место для смешного. Ведущий спортивного ток-шоу не должен постоянно делать "умное лицо", герой должен уметь смеяться над собой. Могилевская, Э. Указ. соч.

Спортивное ток-шоу по определению представляет собой дискурсивное медиасобытие, отсюда и важность в нем элементов интерактивности. В основе понимания применимости этого формата к той или иной области проявления социокультурной деятельности, его месте в общей системе медиакоммуникаций, оценки преимуществ и слабых мест отдельных реализованных проектов лежит оценка дискурса. В основе которой лежит представление о языке как "о многоуровневой, иерархической динамической системе". Бацевич, Ф.С. Очерки по коммуникативнои? лингвистике. Львов: Издательскии? центр ЛНУ им. Ивана Франко, 2003. - С. 102

Ток-шоу является разновидностью устного дискурса, связанное с ним медиасобытие отличается от спортивного чата, столь популярного сейчас в большинстве социальных сетей, за счет принципиальных различий в дискурсах. Скорость информационного обмена в устном дискурсе выше, чем в письменном, причем в первом случае формулирование и понимание смыслов процесс синхронный, а во втором нет, "речь порождается завершенными интонационными единицами, а в письме происходит интеграция предикации? в сложные предложения и объединения". Салихов А.Ю. Указ. соч.

Содержание дискурса в телевизионном ток шоу представляет собой композицию стилистических и языковых особенностей, вербальных и невербальных компонентов, осуществляющих основные типы коммуникации: информационной, аргументирующей, социально-ритуальной и экспрессивной. Салихов А.Ю. Указ. соч.

В рамках настоящей работы мы будем придерживаться представлений, что персональный дискурс (бытовой) возникает при коммуникации "между хорошо знакомыми людьми, не проговаривающих дополнительные формулы и уточнения. Бытовое общение… допускает нарушение логики и структурности высказывания".Там же.

Характеристики двойственности ток-шоу, в котором соединяются диалоговые особенности неинституционального (бытового или персонального) и институционального дискурсов (например интервью в новостях) для наглядности можно свести в таблицу (Таблица 2).

Таблица 2

Дискурсивные особенности ток-шоу Ilie C. Op. cit.

В современных условиях, с лингвистической точки зрения, различают "политическии?, …, спортивныи?, научныи?, … (этот список не является строго закрепленным)"Салихов А.Ю. Указ. соч. типы институционального дискурса. Однако, особенности формата ток-шоу, проявляющиеся в процессе использования в отдельных областях общественной практики, не важно, будь то спорт или политика, могут определяются скорее соотношением между институциональным и персонализированным (бытовым) типами дискурса.

С учетом высказанных соображений о важности отдельных групп критериев для анализа медиасобытия в формате ток-шоу в данной работе был сформулирован набор критериев для экспертной оценки, представленный ниже (Таблица 3).

Таблица 3

Критерии анализа телевизионного ток-шоу

Основываясь на рассмотренных выше положениях, описывающих особенности использования формата ток-шоу в спортивном телевидении, представляется целесообразным в проведении сравнительного анализа характеристик данного медиасобытия рассмотреть две группы признаков, во-первых, количественные, такие временная метрика, структура участников и т.д., измерение их не вызывает затруднений, а результаты объективны, будем называть их "внешними" характеристиками формата.

Во-вторых, более многочисленная группа характеристик, связанная с актуальностью обсуждаемых событий, точностью создателей в выборе жанров при реализации конкретного формата ток-шоу, оценкой действия акторов, типом формирующего в ток-шоу дискурса. Эти качественные характеристики поддаются сравнению путем сопоставления субъективных мнений экспертов, в дальнейшем будем называть их "внутренними".

3. Использование формата ток-шоу в спортивном телевидении

Для исследования особенностей формата спортивного ток-шоу был применен метод экспертного опроса (фокус-группа), используя описанные в главе 2 критерии анализа медиасобытия.

Дизайн исследования

В составе фокус-группы участвовали 6 экспертов, преимущественно журналистов, сотрудничающие с интернет-редакцией газеты "Комсомольская правда", специализирующиеся на теме спорта и согласившиеся ответить на поставленные вопросы на условиях анонимности. Большинство экспертов было знакомо между собой, поэтому, с целью исключить их взаимное влияние в процессе оценивания, интервьюирование происходило раздельно и заочно. Эксперты должны были просмотреть предложенный, одинаковый для всех набор выпусков, среди которых было 3 образца телевизионного спортивного ток-шоу, 2 - "сетевого" и 2 - телевизионного ток шоу, не связанного со спортом. На основании сложившегося в ходе просмотра мнения эксперты должны были выразить степень своего согласия по 9 предложенным утверждениям, оценивая свою позицию по шкале от 0 до 10 (смотри Приложение №2):

Экспертам были предложены следующие утверждения:

1. Считаете ли Вы, что тема, выбранная для обсуждения является актуальной, интересной и способной вызвать у аудитории желание участвовать в дискуссии? (0 - не является; 10 - является)

2. Считаете ли Вы, что в ток-шоу использовано несколько жанров журналистики? (0 - нет, использован один жанр; 10 - использовано несколько)

3. Считаете ли Вы, что ток-шоу имеет значительные отличия от аналогов? (0 - полностью повторяет аналоги; 10 - имеет значительное количество оригинальных элементов)

4. Считаете ли Вы, что ведущий полностью контролирует течение шоу? (0 - нет, полностью не контролирует, либо не ставит задачу привести дискуссию к заданному результату; 10 - полностью контролирует ситуацию и ведет дискуссию заданному результату)

5. Считает ли Вы, что ведущий шоу пытается полностью подменить собой всех участников шоу? (0 - нет, старается сбалансировать дискуссию; 10 - доминирует над участниками)

6. Считаете ли Вы, что эксперты в студии достаточно компетентны? (0 - полностью не согласен; 10 - полностью согласен)

7. Считаете ли Вы, что эксперты в студии в нужной степени проявляют конфликтность? (0 - полностью не согласен; 10 - полностью согласен)

8. Считаете ли Вы, что вопросы и суждения зрителей вне студии в достаточной мере влияют на дискуссию? (0 - полностью не согласен; 10 - полностью согласен)

9. Считаете ли Вы, что полилог в ток-шоу формализован, высказывания структурны и закончены? (0 - полностью не согласен; 10 - полностью согласен)

Для проведения сравнения ответов экспертов в группах по качественному признаку, выставленные экспертом баллы осреднялись в каждой группе. В случае, если средние значения оценок были меньше или равны 5,0, то бинарный признак считался отсутствующим ("Эксперт не согласен с утверждением" = "Нет"), а больше 5 присутствующим ("Эксперт согласен с утверждением" = "Да"). После чего заполнялась таблица сопряженности (Рис.2). В качестве критерия проверки статистической различимости групп использовался критерий Фишера

Рис. 2 Вид таблицы сопряженности для сравнения групп

Обсуждение результатов

Результаты сравнения исследуемой группы с контрольными полученные в ходе обработки данных о мнениях экспертов представлены в Таблице 4.

Таблица 4

Различия в ответах экспертов между исследуемой и контрольными группами

Проведенное сравнение исследуемой группы и контрольной группы 1 не выявило различий во мнениях экспертов, которые указывали бы на существование специфики "внутренних" характеристик формата телевизионного спортивного ток-шоу, что косвенно подтверждается широким применением данного формата в спортивном телевидении.

Полученный результат является вполне ожидаемым и даже тривиальным. Не столь очевидным является результат сравнения исследуемой и контрольной группы 2, в котором отмечены статистически значимые различия в мнениях экспертов, в части оценки оригинальности и типа дискурса.

Вывод о том, что спортивные "сетевые" ток-шоу выглядят более необычно, менее напоминают аналоги, на наш взгляд, прежде всего обязан тому, что возможности, ресурсы и приемы "сетевой" и традиционной журналистики пока существенно отличаются.

Отмеченное экспертами различие в типе дискурса формата ток-шоу в телевизионной и "сетевой версиях" представляется более значимым и, возможно, отражает тренды, происходящих в социальных институтах в период перехода к эпохе "информационного общества", изменений.

Проведенное исследование, отвечая на исследовательский вопрос работы, не выявило специфических, присущих только этому медиасобытию, характеристик формата спортивного телевизионного ток-шоу. Однако, оно выявило существование различий во "внутренних" характеристиках формата телевизионного и "сетевого" спортивного ток-шоу, прежде всего в типе формируемого дискурса. Новые медиа меняют формат ток-шоу, прежде всего тип дискурса, он становится более "квазиразговорным". Таким образом, находит свое подтверждение рабочая гипотеза о том, что в формате спортивного телевизионного ток-шоу реализуется более институциональный тип дискурса по сравнению с "сетевым" вариантом.

Заключение