1.1 Обоснование выбора темы творческой работы

1.1.1 Проблема домашнего насилия в России: статистика и современное состояние

1.1.1 Восприятие проблемы аудиторией

Несмотря на то, что эксперты выделяют такие типы как экономическое и психологическое насилие, до сих пор часть общества под домашним насилием подразумевает именно физический или сексуальный акт. Отчасти этот стереотип сформировался потому, что СМИ в основном освещает материалы, вызывающие наиболее яркий эмоциональный отклик, в данном случае -- особенно жестокие кейсы с сильными физическими травмами. Неудивительно, что некоторые жертвы домашнего насилия не считают себя жертвами -- им кажется, что по сравнению с более жестокими случаями по отношению к ним насилие практически не проявляется. Это позволяет проблеме развиваться и формирует новое поколение «абьюзеров» и «жертв».

Противники предлагаемого закона «о профилактике домашнего насилия» считают его «вмешательством в семейные ценности»: приверженцы этой идеи рассматривают обращение в полицию как «донос по семейным отношениям» и убеждены, что это может оказать «моральное давление» на «семьи, в которых о насилии даже и не думали», а также спровоцировать рост случаев дискриминации мужчинПравительство защищает мужчин от женщин // Коммерсантъ. URL: https://www.kommersant.ru/doc/4163633 (дата обращения: 05.05.2020). При этом мнения, что в бытовое насилие не требуется постороннее вмешательство, придерживаются 25% опрошенных россиян, а с заявлением, что в таком случае абьюзерам нужны поблажки -- 27% (согласно исследованию НАФИ) Данные Аналитического центра НАФИ. URL: https://nafi.ru/analytics/chetvert-rossiyan-opravdyvayut-nasilie-v-seme/ (дата обращения: 10.05.2020).

Даже несмотря на общее негативное отношение к домашнему насилию, по данным ВЦИОМ каждый пятый респондент не задумывался о проблеме или не считает ее важной, а 17% опрошенных ответили, что принятие закона «о профилактике домашнего насилия» маловажно Опрос ВЦИОМ. URL: https://wciom.ru/index.php?id=236&uid=10077 (дата обращения: 10.05.2020).

В России существуют специальные учреждения, где женщинам могут оказать психологическую и юридическую помощь, а также предоставить приют на некоторое время: от нескольких дней до года. Большинство центров открываются в статусе государственных или церковных учреждений, но многие из них не могут обеспечить жертвам необходимую помощь. Часто жертв не берут в приют без документов и справок из больницы, в некоторых случаях им дают приют только на одну неделю, чего может не хватать для психологического и физического восстановления и поиска дальнейшего места проживания, особенно, если у жертвы нет родственников. Существуют и частные некоммерческие организации, предоставляющие убежище: например, проект «Дом-убежище для женщин и детей, пострадавших от домашнего насилия», в котором жертвы проходят девятимесячную программу восстановления и получают всю необходимую помощь. Такие учреждения содержатся за счет денежных и материальных пожертвований (одежда, лекарства, еда), которые собираются в основном через социальные сети или в церковных приходах. К сожалению, общество недостаточно осведомлено о существовании Домов-убежищ, поэтому благотворительная активность по отношению к ним очень низкая. Как следствие, у проектов не хватает средств для обеспечения всех жителей необходимым количеством разнообразной еды, спальными местами, одеждой и лекарствами.

1.2 Обоснование выбора жанра и формата представления творческой работы: специальный репортаж в формате мультимедийной статьи

Формат репортажа, несмотря на постоянные изменения в медиасфере, до сих пор остается одним из самых эффективных форматов вовлечения аудитории, так как он относится к жанрам эмоциональной публицистики Колесниченко А.В. Настольная книга журналиста. Учебное пособие. - М.: Изд-во Аспект-Пресс, 2013. С. 12.. Определяющей характеристикой данного жанра является непосредственное участие автора в описываемых событиях (погружение или наблюдение). Теоретики выделяют различные виды и подвиды этого жанра, но, как правило, основополагающая классификация делит репортаж на следующие виды: событийный, тематически-познавательный, расследовательский, аналитический, проблемный и специальный. Возникновение термина «специальный репортаж» связывают с деятельностьюрепортера В.А. Гиляровского -- его работы «с места событий», помимо описания ситуации, включали в себя впечатления самого журналистаКим М.Н. Основы творческой деятельности журналиста: Учебник для вузов. -- СПб.: Питер, 2011. -- С. 320 -- 339.. Одними из главных критериев этого жанра являются актуальность, наглядность, документальность, достоверность, новизна, динамичность и «эффект присутствия».Несмотря на эмоциональный уклон жанра, хороший репортаж (текстовый, видео, аудио, фото или мультимедийный) должен содержать информационное ядро, которое станет фундаментом работы и объяснит аудитории, зачем создавался материал и почему автор хотел, чтобы его прочитали. Информационным ядром могут служить комментарии экспертов, официальная статистика, документы и инфографика.

В наши дни формы журналистских материалов, в том числе и репортажа, постоянно трансформируются параллельно с появлением новых функций создания и верстки статей. По мнению Н.В. МалыхинойМалыхина Н. В. Тенденции развития жанра репортажа в российских печатных и интернет-СМИ // Актуальные проблемы исследования коммуникационных аспектов PR-деятельности и журналистики. Сборник материалов II Международного научного семинара. Псковский государственный университет. Псков, 2017., репортаж в современной печати и онлайн-медиа имеет тенденцию к усилению «эффекта сопереживания», так как обычного «эффекта присутствия» читателю становится недостаточно, а также к усилению собственного голоса автора в тексте и экспериментам с подачей материала, включающие в себя мультимедийные расширения.Благодаря своему свойству синтеза и интеграции различных жанров, с развитием современных диджитал-инструментов репортаж стал перенимать черты интерактивного сторителлинга. В работе Б.Я. Мисонжникова говорится о том, что репортаж не только может сочетать в себе разные конструктивные элементы, но и «даже выигрывает в креативном плане от подобных дополнении?, разумеется, если они уместны, творчески оправданны и органично вписываются в структуру произведения»Мисонжников Б. Я. Современный репортаж. // Жанры в журналистском творчестве: Материалы науч.-прак. семинара «Современная периодическая печать в контексте коммуникативных процессов» (19 марта 2003 г., Санкт-Петербург) / Отв. ред. Б. Я. Мисонжников. --СПБ., 2004. -- С. 116. Следовательно, перед созданием репортажа в мультимедийной среде, необходимо определить, какие элементы других жанров могут быть включены в материал -- они должны дополнять репортаж, но не отвлекать внимание от ядра статьи.

У современного читателя часто формируется синдром «усталости сострадать» даже к тем материалам, которые построены на передаче личного опыта интервьюируемого или репортера. Поэтому мультимедийный репортаж с места событий, не имеющий аналогов, освежит для читателя «надоевшую» тему и сломает барьер между читателем и жертвой. Эту же функцию выполняют интервью-монологи: они демонстрируют процесс самоанализа и раскрытия героя. В своей работе КимКим М.Н. Основы творческой деятельности журналиста: Учебник для вузов. -- СПб.: Питер, 2011. -- С. 294-- 296. сравнивает интервью-монолог с «исповедью» интервьюируемого -- «человек делится самыми сокровенными мыслями, воспоминаниями, размышлениями», что вызывает у читателя дополнительное доверие и сочувствие к персонажу. При этом важно помнить, что работая с чувствительной темой интервьюер должен придерживаться определенных правил и находить особыйподход к, например, жертвам насилия.

Обращаясь к более традиционным формам репортажа, можно выделить материалы таких журналов, как «Русский репортер», «Сноб», «Новой газеты» иNationalGeographic, а также работы «Ленты.ру» иTheVillage. При этом в перечисленных изданиях, а также в других СМИ, можно найти множество примеров репортажей с мультимедийным расширением, часто оформленных в формате лонгрида: наиболее известны в этом жанре материалыMeduza, «Ленты.ру» и Коммерсантъ.

1.2.2 Цифровой сторителлинг как журналистский прием

Сторителлинг в журналистике рассматривается как один из самых эффективных способов влияния на читателя. Этот прием отлично подходит для рассказа общественно-значимых историй и помогает добиться драматического эффекта, держа читателя в напряжении на протяжении всеготекста и стимулируя его задействовать свое воображения для ощущения близости с автором и героями истории. В своей работе С.И. Симакова и А.П. Енбаева определяютсторителлинг в современных медиа как жанр повествования истории, сочетающий в себе черты журналистики и публицистики Симакова С.И., Енбаева А.П. Сторителлинг как прием журналисткой работы. // Челябинский государственный университет. Челябинск, 2019..Для материала в этой форме характерны такие черты, как наличие героя, динамичного развития сюжета, пространственно-временная конкретика и эмоциональное воздействие на читателя. На последний критерий особенно влияет наличие субъективного повествования -- так потребитель сразу подходит к прочтению статьи не с аналитической точки зрения, а эмоционально, проводя параллель между впечатлениями автора и собственными чувствами.

Несмотря на то, что Симакова и Енбаева утверждают, что мультимедийность сторителлинга в журналистских материалах играет второстепенную роль, именно визуальные эффекты, интерактивный интерфейс и механизмы управления позволяют читателю добиться эффекта «расширенного чтения»Качкаева А. Г., Шомова С.А. Мультимедийная журналистика [Текст]: учебник для вузов / под общ. ред. А. Г. Качкаевой, С. А. Шомовой. Нац. исслед. ун-т “Высшая школа экономики”. М.: Изд. дом Высшей школы экономики. Москва, 2017.. Современная мультимедийная статья должна обладать такими критериями, как сюжетность, инструментальность, технологичность и интерактивность.В большинстве случаев под мультимедийными дополнениями сторителлинга воспринимаются базовые структурные элементы -- фото-, аудио-, видео-элементы и инфографика, а также поддерживающие: например, в материале могут быть использованы игровые вставки, мультимедийные проекты и синтетические формы Духан М.Е. Мультимедии?ные средства интернет-журналистики // Профессиональная культура журналиста цифровои? эпохи: материалы Студенческих научных чтении?, Екатеринбург, 20 апреля 2017 г. - Екатеринбург: ИПЦ журфака ИГНИ УрФУ, 2017. - С. 136-137.. Разнообразие форматов преподнесения информации способствует ее лучшему усвоению: читатель скорее запомнит историю, подкрепленную изображениями и видео, чем рассказ, оформленный в виде обычного текста.

При этом важно понимать, что мультимедийность статьи должна соответствовать ее специфике. В контексте создания лонгридана социально-острую тему инструментальность должна быть умеренной, особенно в таком формате ценится критерий линейной структуры (пользователь любит больше скролить, чем искать, как перейти на новый раздел С. Качкаева А. Г., Шомова С.А. Мультимедийная журналистика [Текст]: учебник для вузов / под общ. ред. А. Г. Качкаевой, С. А. Шомовой. Нац. исслед. ун-т “Высшая школа экономики”. М.: Изд. дом Высшей школы экономики. Москва, 2017. С. 121-205.).Интерактивность должна быть функциональной: подвижные графики, «живые» фотографии и аудио-вставки должны подкреплять основную тему и облегчать читателю восприятие текста, а не отвлекать внимание ради более выразительного интерактивного эффекта. Например, читатель скорее поймет и запомнит статистику, оформленную в простую и визуально привлекательную инфографику, чем расписанную цифрами в тексте, при этом сложная анимация, наоборот, затруднит восприятие и отнимет лишнее время на изучение инфографики.

Хотя мультимедийные лонгриды не являются основным контентом изданий и уступают в популярности ежедневным публикациям (новостным заметкам, статьям, интервью)Колесниченко А.В. Востребованность жанров журналистских текстов аудиторией онлайновых медиа // Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика. 2019. №3. Москва, 2019. из-за долгого и трудоемкого процесса их производства, интерес аудитории к расширенным материалам с мультимедийными элементами растет.Более того, если говорить о публикации специального репортажа в интернет-СМИ, формат лонгрида -- единственный подходящий вариант, так как выбранный жанр сам по себе подразумевает глубокое исследование той или иной темы и, как правило, превышает объем стандартного репортажа.

1.3 Проблематика домашнего насилия в российских СМИ и инструменты привлечения внимания аудитории

Анализ уже существующих материалов на тему домашнего насилия является одним из ключевых факторов теоретической работы над данным лонгридом и необходим для создания уникального медиапродукта. Для этого важно понимать основные принципы тематического, сравнительного и дискурс-анализов при работе с журналистскими материалами.Для более полного анализа материалов можно обратитьвнимание наэтический анализ медиатекстов, опирающийся на этическую теорию о том, что «медиа способны формировать определенные этические/моральные принципы аудитории», в особенности несовершеннолетних читателейЧелышева И.В. Развитие критического мышления и медиакомпетентности студентов в процессе анализа аудиовизуальных текстов. Учебное пособие. -- М.: Директ-Медиа, 2014. .

На данный момент выпущено множество материалов, посвященных домашнему насилию, включаякороткие новостныезаметкии большие блоки в онлайн-СМИ, систематизирующие статьи по данной теме (такие разделы можно найти на сайтах «Такие дела», «Wonderzine», «Медуза», «Сноб», «Медиазона»). Проблема освещается с разных углов: активисты и редакции запускают медиакампании, публикуют лонгриды, подкасты и интерактивные материалы, проводят форумы. Некоторыестатьи получили трансмедийное расширение, акции перешли в оффлайн формат: например, проект «Насилию.нет» и флешмоб «#ЯНеХотелаУмирать», запущенный блогером Александрой Митрошиной. Особенно резонансными материалами за эти годы стали статьи о Маргарите Грачевой, которой муж отрубил кисти рук, и сестрах Хачатурян, убивших своего отца.

Несмотря на то, что все эти материалы получили широкий охват, можно проследить определеннуютенденцию в публикацияхна тему домашнего насилия: онлайн-медиа чаще всего освещаютособенно жестокие дела, разбирают статистику или пишут о готовящихся правозащитных акциях, а также в центре внимания СМИ находитсяготовящийсязаконопроект о домашнем насилии.

В материалах на эту тему журналисты часто прибегают к рассказу реальных историй посредством публикаций интервью с жертвами, а также стремятся вызывать сострадательные эмоции у читателя при помощи съемок побоев и пострадавших детей. Как яркий пример одностороннего освещения темы в СМИ можно привести подборку материалов на портале «Такие дела» Домашние насилие // Такие дела. URL: https://takiedela.ru/plot/domashnee-nasilie/ (дата обращения: 05.05.2020). Большинство статей начинаются с агрессивных и жестоких заголовков: «В Брянске осудили мужчину, который избил и похитил бывшую девушку, принуждая возобновить отношения», «Жителя Владимира суд приговорил к девяти годам колонии за убийство жены стамеской», «В Татарстане мужчина избил пасынка молотком за просьбу дать еды, у ребенка насчитали 19 переломов».С точки зрения повышения интереса аудитории и наращивания трафика, это ожидаемый и обоснованный подход СМИ: читателя скорее заинтересуют эмоциональные статьи об известной персоне (даже если она стала известной в контексте домашнего насилия, как Маргарита Грачева), чем нединамичные материалы об обычном человеке. Вместе с этим постоянное употребление провокационно-эмоциональной лексики влияет на трансформацию дискурса Дзялошинский И.М. Медиатекст и медиадискурс. // Вопросы журналистики. 2019. №6. Томск, 2019. URL: https://publications.hse.ru/mirror/pubs/share/direct/328167596 (дата обращения: 05.05.2020).

Еще один прием, к которому прибегают журналисты -- техника детального описания, встречающаяся в большинстве материалов о домашнем насилии (например: «момент, как я открываю глаз. Передо мной есть пара шагов; я хотел бы сломать себе шею и умереть #НеМояВина. Продолжение «Медуза» публикует еще пять монологов жертв домашнего насилия // Meduza. URL: https://meduza.io/feature/2017/01/31/nemoyavina-prodolzhenie (дата обращения: 01.05.2020)»).Так читатель можетреконструировать событие в своем воображении -- этот прием драматизирует текст и вовлекает людей в историюKobie van Krieken. Multimedia storytelling in journalism: exploring narrative techniques in Snow Fall. Centre for Language Studies, Radboud University. The Netherlands, 2019. P. 2..

Также в сети можно найти множество стилистически нейтральных статей с аналитикой данной общественной проблемы, статистикой и инструкциями для пострадавших. Несмотря на то, что главная цель таких материалов --информировать людей и помогать жертвам, после основной части там также приведены жестокие истории женщин, переживших домашнее насилие, как примеры такого рода преступлений (например, статья на TheInsiderДомашнеенасилие // The Insider. URL: https://theins.ru/longread/40202 (дата обращения: 02.05.2020) или инструкция для жертв на Снобе Тупиковая ситуация. Куда бежать от домашнего насилия? // Сноб. URL: https://snob.ru/moskva-i-moskvichi/kuda-bezhat-ot-domashnego-nasiliya/ (дата обращения: 02.05.2020)).

Нередко тему домашнего насилия эксплуатируют для наращивания трафика на сайте и в социальных сетях или ради повышения публичного интереса к тому или иному кейсу. Ярким примером может послужить кейс Регины Тодоренко «Женщина года» Glamour Регина Тодоренко оправдала абьюзеров. Журнал и бренды отреагировали // TheBlueprint. URL: https://theblueprint.ru/news/15861 (дата обращения:10.05.2020), которая неосторожно высказалась о домашнем насилии в одном из своих интервью PeopleTalk, а потом повторила это в прямом эфире с журналом Glamour. Активисты и подписчики начали травить Регину в социальных сетях, и спустя сутки, под давлением многотысячной аудитории, журнал Glamour отнял у Регины премию «Glamour Женщина года 2019». Такой поступок вызвал массу положительных комментариев, а пост об этом в инстаграме журнала стал одним из самых популярных в их ленте. Сама Регина выложила в инстаграме пост с извинениями и объяснением своего поступка, в котором намекает, что сама пережила домашнее насилие. Спустя несколько дней Тодоренко опубликовала фильм «А что я сделала, чтобы помочь?» / о проблеме домашнего насилия», часть которого посвящена разбору случая Маргариты Грачевой. Этот кейс является хорошим примером того, насколько проблема домашнего насилия влиятельна в информационном пространстве, когда дело касается публичных личностей или известных и жестоких преступлений.

Материалы о Домах-убежищах.Материалы о приютах-убежищах уже существуют, но большинство из них основаны на интервью с руководителями домов, фотографиях с жителями и избранных историях женщин. Среди наиболее известных и информативных материалов об убежищах можно выделить следующие публикации:

· «Домик для мамы» от Новой Газеты с описанием работы кризисного центра «Милосердие» и историй его жительниц (около 13500 просмотров) «Домик для мамы» // Новая газета. URL: https://novayagazeta.ru/articles/2018/03/18/75844-domik-dlya-mamy (дата обращения: 04.05.2020);

· статья «Безопаснее, чем пытаться спастись самой» на сайте «Такие дела», в котором описаны основные принципы работы центра «Китеж» (около 4350 просмотров) «Безопаснее, чем пытаться спастись самой». Как работают кризисные центры и убежища для женщин» // Такие Дела. URL: https://takiedela.ru/news/2019/07/30/krizisnye-centry/ (дата обращения: 04.05.2020);

· «Когда не на что даже есть. Как женщин с детьми спасают в московском приюте» -- эксклюзивный материл от Москвы 24 с репортажем из приюта «Дом для мамы» Когда не на что даже есть. Как женщин с детьми спасают в московском приюте // Москва 24. URL: https://www.m24.ru/articles/obshchestvo/04072019/155721 (дата обращения: 04.05.2020);

· «Кто живет в тайном убежище для переживших насилие» -- репортаж TheVillage из кризисной квартиры «Аистенок», собравший больше 30000 просмотров «Кто живет в тайном убежище для переживших насилие» // The Village. URL: https://www.the-village.ru/village/city/ustory/280528-secret-place (дата обращения: 04.05.2020);

· «Им говорят, что они позорят республику» -- материал на «Медузе» о центре «Теплый дом на горе» в Махачкале «Им говорят, что они позорят республику. Как устроены кризисные центры для женщин на Северном Кавказе» // Meduza. URL: https://meduza.io/feature/2020/01/10/im-govoryat-chto-oni-pozoryat-respubliku (дата обращения: 04.05.2020);

· «Кто и как в России помогает женщинам» -- спецпроект журнала «Филантроп» о приютах в разных городах «Кто и как в России помогает женщинам» // «Филантроп». URL: https://special.philanthropy.ru/women (дата обращения: 04.05.2020).

В каждом материале, помимо основной информации о приютах и их структуре работы, приведены истории жертв домашнего насилия. При этом ни один репортаж не построен на личном опыте проживания в убежище самого репортера.

О проекте «Дом-убежище для женщин и детей, пострадавших от домашнего насилия» в онлайн-СМИ не опубликовано ни одного отдельного лонгрида с описанием условий в Доме. В основном деятельность организации освещается только в социальных сетях проекта «Ты не одна», а также в аккаунтах активистов (например, в Instagram-аккаунте правозащитницы Алены Поповой).

Явление искажения проблемы в СМИ и то, как журналистские материалы влияют на формирование определенных стереотипов в обществе, уже давно обсуждается исследователями в разных странах мира. При этом с развитием онлайн-медиа и социальных сетей сама аудитория и глобальные тенденции в СМИ также оказывают влияние на публикующиеся новости и расследования. Этой теме посвящена работа доктора философских наук В. Ф. Олешко и журналиста-аналитика О. В. Малик Олешко В.Ф., Малик. О. В. Влияние цифровых средств массовой информации на формирование глобальной системы социальных коммуникаций. // Уральский федеральный университет имени первого президента России Б.Н. Ельцина. Екатеринбург, 2017. URL: http://elar.urfu.ru/bitstream/10995/54431/1/iurp-2017-168-01.pdf (дата обращения: 01.05.2020): они анализируют влияние «новых медиа» на общество и на журналистику в цифровом мире и то, как глобальная сеть трансформирует журналистские тексты и стиль их подачи. Современный пользователь испытывает давление со стороны масс-медиа, легче поддается воздействию симулякров, в результате чего интернет-СМИ влияют на «формирование новой системы социальных взаимоотношений и взаимосвязей». Эту теорию можно применить и к проблеме домашнего насилия: читатель, у которого уже сформирован определенный набор стереотипов, касающихся домашних побоев, будет острее реагировать на материалы, соответствующие его точке зрения. В ответ на это, онлайн-медиа будут чаще публиковать статьи, удовлетворяющие общественный интерес, для повышения трафика на сайте и узнаваемости СМИ. В итоге это отразится на журналистском подходе к освещению проблемы в целом и, как результат, поддержит распространение сформировавшегося стереотипа о том, что семейное насилие проявляется в сильных физических побоях. Тому, что читатель сильнее реагирует на материалы с негативными эмоциональными фреймами, есть множество доказательств. Одним из самых ярких примеров можно назвать политические гонки в медиа-среде. Например, согласно исследованию SocialMedia + Society Abdulsamad Sahly, Chun Shao, and K. Hazel Kwon. Social Media for Political Campaigns: An Examination of Trump's and Clinton's Frame Building and Its Effect on Audience Engagement // Social Media + Society. 2019. URL:https://www.researchgate.net/publication/333941823_Social_Media_for_Political_Campaigns_An_Examination_of_Trump's_and_Clinton's_Frame_Building_and_Its_Effect_on_Audience_Engagement (дата обращения: 05.05.2020) кампания Трампа была более популярна, чем Клинтон, в том числе из-за акцента на трансляции конфликтных и негативных эмоциональных фреймов, которые имеют большее воздействие на аудиторию.

Искажению репрезентации домашнего насилия посвящена статья Чикагского психологического университетаKohlman S, Baig A, Balice G, DiRubbo C, Placencia L, et al. Contribution of Media to the Normalization and Perpetuation of Domestic Violence. Austin J Psychiatry Behav Sci. Department of Clinical Psychology, The Chicago School of Professional Psychology, USA, 2014. URL: https://austinpublishinggroup.com/psychiatry-behavioral-sciences/fulltext/ajpbs-v1-id1018.php, в которой рассматривается нормализация явления домашнего насилия с помощью его комедийного изображения в ТВ-программах, рекламе, журналах и СМИ. При этом авторы подчеркивают, что слишком частое и серьезное освещение данной темы может привести к ослаблению чувствительности людей к социальным проблемам и аудитория «устанет сострадать». По мнению исследователей, масс-медиа могут помочь разрешить этот конфликт, сделав акцент на освещении социальных инициатив, направленных на помощь жертвам, пострадавшим от домашнего насилия: это не только повысит уровень осведомленности о проблеме среди населения, но и донесет ценную информацию до жертв домашнего насилия, которая может спасти их жизнь.

Для создания качественного лонгрида необходимо проанализировать не только материалы-«конкуренты», но и мультимедийные статьи разных жанров с точки зрения стиля повествования и дизайна -- это поможет определить, какой вид примет авторский лонгрид «Миллион невидимых слез».Показательным в данном случае является проект TheNewYorkTimes «Onein 8 Million One in 8 Million // The New Your Times. URL: http://archive.nytimes.com/www.nytimes.com/packages/html/nyregion/1-in-8-million/index.html (дата обращения: 10.05.2020)»: 54 истории о жизни обычных людей, которых объединяет одно -- они живут в Бруклине. Материал основан на аудио-интервью каждого персонажа, наложенные на фоторепортаж. Все иллюстрации выдержаны в одном черно-белом стиле: это добавляет драматичности истории, а также визуально объединяет материал в единое целое. Проект является отличным примером того, как сочетание фотографий и аудио могут заменить видео-репортаж без потери главного смысла материала.

Классическим примером мультимедийной статьи служит лонгрид SnowFall. В данном контексте стоит обратить внимание не столько на динамичность повествования (репортаж со снежного склона имеет свою специфику), сколько на прием сочетания текстового описания и иллюстраций. Это способствует «двойному» погружению читателя в события, описываемые в статье: текст заставляет читателя включить воображение, а фотографии достраивают эту картинку и помогают пользователю поставить себя на место журналиста или героя репортажа, посмотреть на события его глазамиKobie van Krieken. Multimedia storytelling in journalism: exploring narrative techniques in Snow Fall. Centre for Language Studies, Radboud University. The Netherlands, 2018.. Также текстовые фрагменты интуитивно понятнее пользователю в навигации и помогают более аккуратно структурировать сложный материал.

Одним из удачных примеров мультимедийного материаланаоструюсоциальнуютему можно считать лонгрид Unprotected Unprotected // ProPublica. URL: https://features.propublica.org/liberia/unprotected-more-than-me-katie-meyler-liberia-sexual-exploitation/ (дата обращения: 05.05.2020) об изнасилованиях девушек из уязвимого социального класса. Материал разделен по главам, текст сопровождается фото, видео и аудио иллюстрациями. Лонгрид объемный, но не перегружен материалами, что особенно важно для большой интерактивной статьи: текстовое описание происходящего стало информационным ядром статьи, короткие (меньше минуты) видео и аудио вставки добавляют интерактивности, но не перетягивают на себя внимание.

В качестве референса среди специальных репортажей с места событий, когда журналист на несколько дней погружался в недоступную для обычного читателя среду, можно рассмотреть материал «Записки из трущоб» Записки из трущоб // Такие дела. URL: https://takiedela.ru/2016/12/zapiski-iz-trushhob/ (дата обращения: 05.05.2020) Ивана Чеснокова, который в качестве эксперимента несколько дней жил с бездомными на улицах Санкт-Петербурга. Статья не интерактивная, построена линейно: события описываются в хронологическом порядке с точным указанием времени, что создает эффект «погружения». Материал написан от первого лица (репортера), использовано достаточно много эмоционально окрашенной лексики и личных впечатлений автора, что позволяет отнести его к жанру гонзо-журналистики (проблемный репортаж с места событий с субъективным повествованием Колесниченко А.В. Настольная книга журналиста. Учебное пособие. - М.: Изд-во Аспект-Пресс, 2013. С. 325.).

Глава II. Разработка и создание журналистского произведения, освещающего проблему домашнего насилия в России

Мы выбрали эту тему, во-первых, исходя из ее социальной значимости и актуальности, а во-вторых, потому что она имеет высокий эмоциональный потенциал и потенциал для информации и визуализации. Решение построить материал на основе репортажа было принято в самом начале и стало основой для дальнейшей работы над статьей. Мы отошли от традиционной техники написания предполагаемого сценария до съемок репортажа, так как до поездки было не известно, с каким материалом мы приедем из Дома-убежища. Перед поездкой мы провели глубокое исследование на тему бытового насилия, а также разобрались в устройстве государственных и негосударственных центров помощи пострадавшим. Кроме того, мы ознакомились с рекомендациями специальной литературы о правилах сбора информации у людей, переживших психологическую и физическую травму -- это помогло нам установить с женщинами из проекта доверительный контакт и взять хорошие интервью. Мы также прочитали основные рекомендации о том, как правильно собирать информацию и структурировать ее после возвращения из поездки. В вышеупомянутой работе нам особенно помогли пособия Марии ЛукинойЛукина Мария. Технология интервью. Учебное пособие для вузов. М.: Аспект Пресс, 2003. и Александра Колесниченко Колесниченко А.В. Настольная книга журналиста. Учебное пособие. - М.: Изд-во Аспект-Пресс, 2013. . Так как нам были нужны хорошие визуальные образы для создания лонгрида, мы уделили особое внимание иллюстрациям: во время исследовательской поездки мы сделали репортажные снимки, а также портретную фотосессию женщин, кадры из которой будут сопровождать их истории.

На месте съемок мы разработали стратегию, по которой будем работать. Главной техникой была выбрана техника «наблюдения»: мы фиксировали и анализировали условия жизни и коммуникацию проживающих там женщин и детей между собой, сразу обозначая для себя важные детали и цитаты. Мы использовали субъективно-объективный метод, ставя себя на место организаторов центра и жертв.

Вторым способом сбора информации о жительницах убежища стал сбор интервью. Мы пообщались с каждой девушкой в доме наедине, включая организаторов и волонтеров. В первый день поездки мы попросили у руководителя филиала небольшое описание истории каждой женщины и ребенка, после чего сразу же составили примерный список вопросов, индивидуальный для каждого интервьюируемого, в зависимости от типа пережитого насилия. Каждый вечер мы еще раз фиксировали важнейшие моменты, которые могли забыть записать в течение дня, -- в дальнейшем эти записи очень помогли нам при составлении пространственно-временной сетки репортажа.

Уже в Москве с помощью GoogleForms мы составили опрос, который прошло более 100 человек, чтобы определить, насколько аудитория осведомлена о проблеме домашнего насилия. Это было необходимо сделать для подтверждения одной из наших гипотез о том, что общество недостаточно понимает масштабы проблемы или не обращает на нее внимания(см. приложение 2).

В рамках работы над медиапродуктом мы посетили public-talk на тему принятия нового закона о домашнем насилии, выдержки из которого мы использовали в статье, а также ознакомились с тематическими прямыми эфирами в Instagram с участием экспертов.

Собрав информационное ядро, мы приступили к разработке лонгрида, используя технику storyboard: мы структурировали собранный материал и оценили его сильные и слабые стороны. Из сильных сторон можно выделить полученную информацию о работе Дома и условиях проживания, из слабых -- недостаточное количество видео и низкое качество некоторых снимков из-за плохого освещения. После мы проанализировали, какая именно информация нуждалась в экспертном объяснении, и начали собирать комментарии. В качестве экспертов выступают психолог-суицидолог, адвокат, волонтеры и психологи Дома-убежища и кризисных центров для женщин.

После написания текста репортажа и отбора фотографий, видео и аудио-материалов мы приступили к верстке сайта. Основная часть процесса создания сайта пришлась на период самоизоляции, поэтому во время работы мы внесли некоторые коррективы в статистику, добавив блоки о домашнем насилии на карантине, которые ранее не были предусмотрены в рамках лонгрида.

Дальнейшее продвижение.Так как целью материала является репрезентация проблемы домашнего насилия с новой стороны, мы рассчитываем, что лонгрид будет продвигаться в онлайн-медиа. Материал будет перенесен на платформу «Лес» (Les.Media), а затем расшарен в различные социальные медиа.Для этого мы планируем задействовать собственные связи и аккаунты в социальных сетях, а также ресурсы университета (группы в социальных сетях, новостные сайты).

Для создания материала мы выбрали платформу Tilda из-за ее доступной цены и понятного интерфейса. Так как в лонгриде освещается серьезная социальная проблема, мы отказались от использования большого количества интерактивных элементов (кроме параллакс-эффекта, поп-ап окон и «всплывающих» фотографий и текста, чтобы сделать материал визуально более привлекательным и современным), так как это было бы неуместно и никак бы не помогало раскрытию сюжета.