Полимодальный и лингвистический аспекты исследования межсемиотической адаптации эвфемизмов

Размещено на http://www.allbest.ru/

Полимодальный и лингвистический аспекты исследования межсемиотической адаптации эвфемизмов

Валентина Владимировна Коротеева ¹,

Наталья Владимировна Железникова ²

¹ Новосибирский государственный университет, Новосибирск, Россия,

² Национальный исследовательский Томский государственный университет, Томск, Россия



Аннотация

Исследуется межсемиотическая адаптация фрагментов текста, содержащих эвфемизмы. Анализ взаимоотношений между вербальными и невербальными знаками, участвующими при переводе фрагмента оригинального текста, содержащего эвфемизм, в кинотекст, позволил выявить три типа отношений: равнозначности, комплементарности и контрадикции. Абсолютное большинство проанализированных примеров (31 из 37) иллюстрируют отношения равнозначности.

Ключевые слова: межсемиотическая адаптация, ресемиотизация, модус, эвфемизм, экранизация, перевод, полимодальный анализ



Intersemiotic adaptation of euphemisms: Linguistic and multimodal approaches

Valentina V. Koroteeva¹, Natalia V. Zheleznikova²

¹ Novosibirsk State University, Novosibirsk, Russian Federation,

² National Research Tomsk State University, Tomsk, Russian Federation,

The article discusses the intersemiotic adaptation of textual fragments containing euphemisms from the literary drama text to the film. The samples are 37 units (24 original euphemisms and their 37 cinematographic verbal representations) from the three plays by Oscar Wilde (The Importance of Being Earnest, An Ideal Husband, Lady Windermere 's Fan) and 32 video episodes from 6 film adaptations of these plays. The methods of statistical and linguistic analyses employed while investigating euphemisms showed that about one half of all euphemisms are omitted, which is due to the change of the sociocultural context (for example, the purple of commerce) and the need to fit the time frame allocated for a particular film. The majority of euphemisms are translated without any transformation; only five have been transformed. The reasons for this are two-fold.

On the one hand, the producers pursue the simplification of the content of the original play, for instance, "Mrs.Cheveley's past is merely a slightly decolette one" [An Ideal Husband] was adapted to "Mrs.Cheveley's past is merely a little too revealing" [1947]. On the other hand, the producers chose to retain and emphasise the individual peculiarities of Wilde's style: the euphemism "a woman of - well, more than doubtful character" [Lady Windermere's Fan] is adapted to "a woman of rather doubtful character. So doubtful in fact that there is no doubt whatsoever about it." [1949] In the earlier adaptation of the play, the producer (Otto Preminger) employed polyptoton to create a pun, with Wilde being a master of wordplay. The multimodal analysis of the samples demonstrated the following results: (1) the majority of euphemisms are adapted with the help of the communicative modes of intonation, facial expression and pauses (e.g. walk in the mire), which is fairly predictable since concealing the unpleasant facts of reality - the main function of euphemism - gets rendered primarily via spoken language and facial expressions; however, in certain cases the cinematographic codes of visual frame and composition, as well as the mode of proxemics, enhance the meaning of the euphemism in question (e.g. far from indifferent to you); (2) there have been revealed three types of relation between the verbal mode, on the one hand, and the nonverbal modes, on the other: coordination, complementarity and contradiction. The relation of coordination, or equivalence, predominates (31 units out of 37), which evidences the almost unequivocal interpretation of the same euphemism by two different producers (e.g. Wagnerian manner, bed ofpain, loss in the family). текст эвфемизм перевод

Keywords: intersemiotic adaptation, resemiotisation, mode, euphemism, film adaptation, film stylistics, multimodal analysis



Введение

Теоретические предпосылки исследования вопросов, связанных с кинематографической и, в более широком понимании, межсемиотической адаптацией, можно обнаружить в нескольких широко изучаемых в настоящее время областях науки. Во-первых, межсемиотическая адаптация напрямую связана с вопросами перевода, поскольку подразумевает трансляцию смыслового содержания знаков, или сигнификатов, из одной семиотической системы в другую; во-вторых, она затрагивает проблему исследования взаимодействия различных кодов, или модусов, в процессе ресемиотизации, или вторичного кодирования смысла при помощи инструментов других знаковых систем [1-3]. Исследуемая тема касается также таких областей знания, как лингвостилистика, семиотика и формалистская теория кино.

Целью данной статьи является исследование особенностей кинематографической адаптации фрагментов литературного текста, содержащих эвфемизмы, и выявление специфики взаимоотношений между вербальными и невербальными средствами выражения изучаемых единиц. Особенности трансляции фрагментов литературного текста в полимодальную систему кинотекста составляют объект исследования. Предметом исследования является взаимодействие различных семиотических ресурсов, или модусов, в процессе межсемиотической адаптации фрагментов литературного текста, содержащих эвфемистическое выражение.

Практический языковой материал работы представлен 37 эвфемистическими выражениями, отобранными при анализе текстов трех пьес О.Уайльда The Importance of Being Earnest, An Ideal Husband, Lady Windermere's Fan. В данной статье под эвфемистическим выражением вслед за В.П. Москвиным мы будем понимать слово или выражение, используемые говорящим с целью избежать неловкости, из нежелания оскорбить собеседника или же показаться невежливым [4].

Кинематографический полимодальный материал представлен 32 эпизодами из 6 экранизаций, снятых по упомянутым пьесам (Lady Windermere 's Fan 1949 г. (Отто Премингер) и 1985 г. (Тони Смит), An Ideal Husband 1947 г. (Александр Корда) и 1999 г. (Оливер Паркер), The Importance of Being Earnest 1952 г. (Энтони Аскит) и 2002 г. (Оливер Паркер)). Две экранизации для каждой пьесы были выбраны с целью отследить семантические и полимодальные закономерности при адаптации одного и того же сигнификата, или смыслового содержания знака, разными авторами, поскольку при киноадаптации решения, принимаемые сценаристами и режиссерами, субъективны и зависят как от их собственной интерпретации исходного текста, так и от восприятия реципиента, зрителя, на которого ориентирован кинофильм (массовая аудитория, аудитория интеллектуальной элиты и т. д.).

Выбор именно эвфемистических выражений связан, во-первых, с двусмысленностью и неопределенностью эвфемизма: такая особенность исследуемого лингвистического явления определяет интерес изучения кинематографической формы представления эвфемизмов, а именно взаимодействия нескольких семиотических ресурсов для реализации смыслового содержания изучаемых единиц; во-вторых, с проблемой изучения особенностей табуизации языка и влиянием этих особенностей на создание художественного образа.



Теоретические предпосылки исследования межсемиотической адаптации

В общих чертах адаптацию можно описать как передачу некоего сообщения знаками другой системы, т. е. перекодированием исходного текста в новую систему знаков с сохранением вложенного смысла.

Начало исследованиям собственно межсемиотического перевода положил Р. Якобсон. В статье "О лингвистических аспектах перевода" он выделил три типа перевода:

1) внутриязыковой перевод, или переименование, - интерпретация вербальных знаков с помощью других знаков того же языка (интралингвистический);

2) межъязыковой перевод, или собственно перевод, - интерпретация вербальных знаков посредством какого-либо другого языка (интерлингвистический);

3) межсемиотический перевод, или трансмутация, - интерпретация вербальных знаков посредством невербальных знаковых систем [5].

По замечанию О'Хэллоран, Тан и Уигнелл, за последние несколько десятилетий положение о третьем типе перевода, межсемиотическом или, в другом варианте, интерсемиотическом переводе, претерпело существенные изменения: Якобсон говорил о переводе с обязательным участием языковых средств, не предполагая, что в будущем появится возможность перевода знаков одних невербальных систем в знаки других невербальных систем, что стало возможным благодаря развитию цифровых технологий [6].

Принимая во внимание вышеуказанное замечание о необходимости более широкого понимания межсемиотического перевода, мы рассматриваем процесс трансляции текста из литературного произведения в кинематографическое.

Существенно детализировал классификацию, предложенную Р. Якобсоном, известный филолог и семиотик У. Эко. В своей работе "Сказать почти то же самое. Опыты перевода" Эко предлагает следующую классификацию типов перевода, подразумевая изначально под переводом "интерпретацию": 1. Интерпретация через транскрипцию. 2. Ин- трасистемная интерпретация: 2.1. Интрасемиотическая, в рамках той же семиотической системы. 2.2. Интралингвистическая, в рамках того же языка. 2.3. Исполнение (музыки, драматического произведения). 3. Интерсистемная интерпретация: 3.1. С ощутимыми изменениями субстанции: 3.1.1. Интерсемиотическая интерпретация. 3.1.2. Интерлингвистическая интерпретация, или перевод с одного языка на другой. 3.1.3. Переработка. 3.2. С изменением материи: 3.2.1. Парасинонимия. 3.2.2. Адаптация, или трансмутация [7. C. 283].

Данная классификация учитывает, происходит ли интерпретация между системами внутри одной системы или же разница между начальным и исходным вариантами сводится к транскрипции. Между системами интерпретация может проходить с изменением субстанции и с изменением материи. Под изменением субстанции У. Эко понимает изменение способа воссоздания произведения однотипными семиотическими средствами (гравюра с написанной маслом картины или замена слов в предложении на синонимичные), а под изменением материи - смену знаков одной семиотической системы на знаки другой (например, создание иллюстраций к произведению или комиксов по рассказу). У. Эко также указывает на "проблему изменения материи" [7. C. 307], заключающуюся в том, что средства выражения "материи", которые используются, например, в кинематографе (движение камеры, смена планов), слишком отличаются от языковых и их достаточно трудно описать словами, передать тот смысл, который заложен в знаках иной семиотической системы.

Переход от одной "материи" к другой У. Эко, вслед за Р. Якобсоном, предлагает называть "трансмутацией" или же "адаптацией". К этому виду перевода он относит в первую очередь экранизацию романов или постановку их на сцене. Существенным отличием адаптации от перевода он считает необходимость "эксплицировать те аспекты, которые в переводе остались бы неопределенными" [7. C. 386]. Если принять за факт, что в произведении автор всегда оставляет какой-либо аспект имплицитным, полагаясь на умозаключения читателя, то при переводе его в эксплицитную плоскость текст неизбежно подвергается интерпретации, т. е. оказывается представлен читателю с точки зрения режиссера, сценариста или иного автора экранизации. При перенесении в другую знаковую систему также неизбежно добавление новых смыслов либо усиление значимости малозначимых в изначальном варианте коннотаций. По словам У. Эко, форма и "субстанция словесного выражения не могут один в один "наложиться" на другую материю, в переходе от словесного языка к языку, скажем, "зрительному" встречаются друг с другом две формы выражения, эквиваленты которых нельзя определить..." [7. C. 390].

К вопросам межсемиотической адаптации обращаются и российские ученые, среди которых О.А. Леонтович, И.В. Коваленко и С.Н. Покидышева. О.А. Леонтович [8] считает, что при трансформации литературного произведения в кинематографическое происходит двухступенчатый перевод - сначала интерлингвистический, затем интерсемиотический. С.Н. Покидышева определяет адаптацию как "такую транспозицию произведения словесно-художественного творчества, целью которой служит достижение адекватного восприятия, понимания и интерпретации данного текста всеми участниками художественного дискурса" [9. C. 56]. Среди адаптаций С.Н. Покидышева, как позднее и И.В. Коваленко [10], выделяет три группы, это: 1) межъязыковая адаптация (художественный перевод с языка на язык); 2) внутриязыковая адаптация, иначе говоря, имитационные или "вторичные" тексты (это могут быть, с одной стороны, стилизации, пародии, перифраз, с другой - дайджесты, пересказы, учебные тексты); 3) межсемиотическая адаптация - транспозиция литературного текста в языки других семиотических систем. Третья группа включает интересующие нас экранизации или киноадаптации художественных произведений, драматизации и инсценировки литературного текста, оперные и балетные постановки.

Из приведенного краткого обзора видно, что термины "межсемиотический перевод" (Якобсон, Леонтович, Коваленко) и "межсемиотическая адаптация" (Эко, Покидышева) употребляются в научной среде как синонимичные.

Вслед за У. Эко мы будем использовать термин "межсемиотическая адаптация", под которым в нашем случае понимается перенос сигнификатов, или конкретных фрагментов смысла, из семиотической системы литературного текста в комплексную кинематографическую семиотическую систему, использующую семиотические ресурсы аудиального и визуального каналов, а также кинематографические коды.

Процесс межсемиотической адаптации подразумевает работу с текстами особого рода - текстами, актуализирующими несколько семиотических ресурсов. Проблема описания подобного рода "гибридных" текстов появилась в семиотике и в лингвистике во второй половине ХХ в. и отразилась в исследованиях "креолизованных" текстов [11], термин, который впоследствии трансформировался в "поликодовые" [12, 13] и "полимодальные" тексты [14, 15].

Последние два термина - полимодальный и поликодовый - употребляются как неравнозначные [14, 15]. Т.А. Винникова вслед за А.Г. Сониным [16] указывает на то, что "тексты, различные по своей семиотической природе, но предназначенные исключительно для зрительного восприятия, было предложено называть поликодовыми, а их семиотически разнородные составляющие (изображение и слова) - гетерогенными. Для текстов, не только включающих гетерогенные составляющие, но воспринимаемых благодаря одновременной работе двух или нескольких перцептивных (сенсорных) модальностей, было принято название полимодальных (западными исследователями для названия этих текстов используется слово multimodal)" [14. С. 15]. Под полимодальными текстами мы будем понимать тексты, основанные на взаимодействии двух и более модусов, воспринимаемых разными сенсорными модальностями (в случае экранизаций - аудиальной и визуальной).

Для исследования такого рода текстов применяется метод полимодального анализа, а именно анализ взаимодействия визуальных и аудиальных коммуникативных модусов, составляющих поликодовый (или полимодальный) текст, использующихся с целью передачи определенного смысла. Понятие модуса было введено Гюнтером Крессом и Тео Ван Лювеном, исследователями, указавшими на необходимость использования особых методов для изучения полимодальных текстов. Модус исследователи определяют как "семиотический ресурс, который способствует одновременной реализации различных дискурсов и типов действия": "modes are semiotic resources which allow the simultaneous realisation of discourses and types of (inter)action" (перевод наш. - В.К., Н.Ж.) [17. P. 21]. Данное определение уточнялось и расширялось с течением времени. Под коммуникативным модусом вслед за профессором Оклендского технологического университета Сигрид Норрис мы понимаем "семиотическую систему с присущими ей правилами и закономерностями": "A mode of communication is a semiotic system with rules and regularities attached to it" (перевод наш. - В.К., Н.Ж.) [18. P. 11].

Сигрид Норрис рассматриваются следующие коммуникативные модусы: 1) звучащая речь (spoken language); 2) проксемика (proxemics); 3) поза (posture); 4) жесты (gesture); 5) движения головы (head movement); 6) взгляд (gaze); 7) музыка (music); 8) печатные материалы (print); 9) обстановка (layout) [18. P. 11].

Учитывая сенсорную модальность, в которой реализуется модус, а также способ реализации модуса, мы можем предложить следующую классификацию модусов, использующихся при адаптации литературного произведения в кинематографическое:

1. Визуальные модусы.

1.1. Модусы, реализованные через актеров: а) мимика; б) взгляд; в) поза; г) движения головы; д) жесты; е) проксемика; ж) цвет; з) одежда.

1.2. Модусы, реализованные через техническое оборудование.

1.2.1. Кинематографические коды: а) план; б) композиция; в) движение камеры; г) угол камеры; д) монтаж; е) освещенность.

1.2.2. Модусы материального обеспечения (для создания обстановки и воссоздания духа эпохи).

2. Аудиальные модусы.

2.1. Модусы, реализованные через актеров.

2.1.1. Звучащая речь: а) собственно звучащая речь (артикулируемое вербальное наполнение); б) темп речи; в) громкость; г) интонация; д) тембр.

2.1.2. Модусы, сопровождающие речь: а) смех; б) покашливание; в) паузы.

2.2. Модусы, реализованные через техническое оборудование: а) фоновые звуки; б) музыка.

Анализируя межсемиотическую адаптацию эвфемизмов, мы обращали особое внимание на такие модусы, как "звучащая речь", "проксемика", "поза", "жесты" и "взгляд". Такой выбор обусловлен особым характером эмпирического материала: эвфемизмы представляют собой номинации, указывающие на имплицитный характер основного коммуникативного сообщения, именно поэтому они связаны в первую очередь с кинесическими и визуальными невербальными сигналами. Кроме этого, принимались во внимание кинематографические коды, которые используются в процессе адаптации фрагментов, содержащих эвфемистические выражения.

Лингвостилистический аспект исследования кинематографической адаптации эвфемизмов

Поскольку литературное произведение на вербальном уровне претерпевает значительные изменения в результате его межсемиотической адаптации, мы посчитали необходимым выполнить, прежде всего, исследование внутриязыкового перевода эвфемизмов и выявить причины переводческих трансформаций при трансляции исследуемых единиц из текста-источника в сценарий экранизации.

Результаты лингвостилистического и сравнительно-сопоставительного анализа показали, что наиболее высокий процент сохраненных эвфемизмов, как и ожидалось, принадлежит киноадаптациям пьес (т.е. фильмам, снятым по тексту произведения [9]): Lady Windermere 's Fan - 88,9%; The Importance of Being Earnest - 57,14%; An Ideal Husband - 50%. В экранизациях же - фильмах, снятых по мотивам произведения [9] - количество сохраненных эвфемизмов незначительно (табл. 1).

Т а б л и ц а 1

Количество сохраненных и опущенных эвфемизмов

в экранизациях пьес О. Уайльда

Название пьесы	Персонаж	Общее количество эвфемизмов	Количество сохраненных эвфемизмов	Опущено эвфемизмов
				Опущена полностью реплика с эвфемизмом	Опущен только эвфемизм
The Importance of Being Earnest	Главный	10	9 - 1952 г.	6 - 2002 г.	1 - 1952 г.	5 - 2002 г.	1 - 1952 г.	0 - 2002 г.
	Второстепен ный	4	0 - 1952 г.	0 - 2002 г.	1 - 1952 г.	32002 г.	2 - 1952 г.	1 - 2002 г.
An Ideal Husband	Главный	11	5 - 1947 г.	2 - 1999 г.	2 - 1947 г.	9 - 1999 г.	3 - 1947 г.	0 - 1999 г.
	Второстепен ный	3	2 - 1947г.	0 - 1999г.	1 - 1947г.	3 - 1999г.	0 - 1947г.	0 - 1999г.
Lady Windermere's Fan	Главный	5	2 - 1949 г.	5 - 1985 г.	3 - 1949 г.	0 - 1985 г.	0 - 1949 г.	0 - 1985 г.
	Второстепен ный	4	0 - 1949 г.	4 - 1985 г.	41949 г.	0 - 1985 г.	0 - 1949 г.	0 - 1985 г.

В процессе адаптации, как можно видеть из табл. 1, достаточно большое количество фрагментов текста, содержащих эвфемизмы, подвергается опущению. Среди сохраненных эвфемизмов 22 были перенесены в неизменном виде, а 3 подверглись преобразованию Из 37 отобранных эвфемизмов суммарно и в киноадаптациях, и в фильмах по мотивам нашло отражение 24 оригинальных эвфемизма, в таблице отражены случаи реализации эвчемизмов, например, в одном фильме задействовано 9, в другом 6, но оригинальных выражений по-прежнему 9, хотя случаев реализации - 15 для фильмов, снятых по одной пьесе. Всего же в неизменном виде было перенесено 22 эвфемизма, а все три случая изменения описаны в статье..

Рассмотрим, какие эвфемизмы были опущены, какие оставлены в неизменном виде по отношению к оригиналу, а какие были изменены, а также проанализируем причины таких изменений.

Преобразование эвфемизмов объясняется двумя на первый взгляд противоречивыми факторами. С одной стороны, сценаристы стремятся сохранить и усилить выразительный потенциал индивидуального стиля автора, с другой - ввиду изменения прагматической ситуации (социальнокультурного контекста) вводят лексические упрощения.

Так, в американской экранизации The Fan (1949 г.) по мотивам пьесы Lady Windermere 's Fan вместо оригинального эвфемизма a woman of - well, more than doubtful character было использовано выражение a woman of rather doubtful character. Произошло лексическое преобразование с сохранением смысла:



Пример 1

Текст-источник	Сценарий 1949 г.
LORD DARLINGTON. [Still seated.] Do you think then - of course I am only putting an imaginary instance - do you think that in the case of a young married couple, say about two years married, if the husband suddenly becomes the intimate friend of a woman of - well, more than doubtful character, is always calling upon her, lunching with her, and probably paying her bills - do you think that the wife should not console herself? [Lady Windermere's Fan, Act 1]	LORD DARLINGTON I wonder if you wouldn't consider a compromise in a case such as I happened to hear of recently. The case of a young married couple. The husband has become involved with a woman of rather doubtful character. So doubtful in fact that there is no doubt whatsoever about it. He calls on her constantly and he's said to be paying her bills. Don't you think that in this instance the wife has a right to seek consolation elsewhere? [00:34:33-00:34:51]

В пьесе авторский эвфемизм more than doubtful character подчеркивает скандальность поведения миссис Эрлин, в версии же кинофильма 1949 г. эта черта характера подчеркивается во фразе, следующей за эвфемистическим выражением - So doubtful in fact that there is no doubt whatsoever about it, и указывает на негативную оценку той же степени, что и в оригинале пьесы, выраженную в этой экранизации с помощью такого стилистического приема, как каламбур, реализованного через полиптотон или, в русской традиции, через плеоназм. Таким образом, выполненное преобразование способствует усилению особенностей идиолекта О. Уайльда, характеризующегося частым использованием таких стилистических приемов, как каламбур и ирония.

В качестве лексического упрощения можно привести пример изменения эвфемизма a slightly decolette на a little... too revealing в экранизации пьесы An Ideal Husband 1947 г., употребленного в ситуации, когда лорд Горинг описывает прошлое миссис Чивли как "слегка декольтированное":



Пример 2

Текст-источник	Сценарий 1947 г.
LORD GORING. Most pretty women do. But there is a fashion in pasts just as there is a fashion in frocks. Perhaps Mrs. Cheveley's past is merely a slightly decolette one and they are excessively popular nowadays [An Ideal Husband, Second Act]	LORD GORING Most pretty women do. There is a fashion in pasts just as there is a fashion in frocks. Perhaps Mrs. Cheveley's past is merely a little... too revealing. [00:40:58-00:41:02]

Понимание метафоры past is merely a slightly decolette one, очевидно, было осложнено употреблением французской лексемы, что повлекло за собой преобразование. При этом лексическая замена decolette на revealing недвусмысленно указывает на сомнительное с нравственной точки зрения прошлое миссис Чивли, что полностью соответствует задачам режиссера облегчить восприятие вербального текста для зрителя, а также сохраняет образ персонажа, заложенный О. Уайльдом.

В ходе анализа был выявлен еще один тип преобразования эвфемизмов, который связан с преобразованием поэтической структуры текста, при котором эвфемистическое выражение - gospel of gold - перешло в уста другого действующего лица, отсутствовавшего в оригинальном произведении. Данный эвфемизм, основанный на метафоре, скрывает такое порочное социальное явление, как жажда наживы, и семантически связан с русскоязычным эвфемизмом поклонение золотому тельцу. Если в оригинале пьесы An Ideal Husband о gospel of gold говорил сэр Роберт, вспоминая своего наставника, барона Арнгейма, то в фильме 1999 г. зритель слышит ее уже от самого барона:



Пример 3

Текст-источник	Сценарий 1999 г.
SIR ROBERT CHILTERN. [Throws himself into an armchair by the writing-table.] One night after dinner at Lord Radley's the Baron began talking about success in modern life as something that one could reduce to an absolutely definite science. With that wonderfully fascinating quiet voice of his he expounded to us the most terrible of all philosophies, the philosophy of power, preached to us the most marvellous of all gospels, the gospel of gold [An Ideal Husband, Second Act]	BARON ARNHEIM That power, power over other men is the one and only thing worth having. This is what I call the philosophy of power, the gospel of gold [00:29:23-00:29:50]

Причинами опущения достаточно большого количества фрагментов текста, содержащих эвфемизмы (см. табл. 1), можно считать хронометрические и социокультурологические особенности переноса сигнификатов из семиотической системы художественного текста в кинематографическую постановку.

Режиссер выстраивает канву интерпретации оригинального произведения вокруг основных для сюжета сцен, принимая во внимание временные ограничения для текущей кинопостановки. По этой причине среди эвфемизмов, исключенных из обеих версий фильмов, можно назвать, прежде всего, реплики второстепенных персонажей, а также реплики главных персонажей, не связанные напрямую с основными событиями сюжета, а также не участвующие в создании художественного образа героя. Так, например, реплика леди Маркби в An Ideal Husband с эвфемизмом violent language, в которой она сетует на привычку своего мужа выражаться недостойным образом, полностью была исключена из обоих вариантов экранизации: "LADY MARKBY. ...Why, this morning before breakfast was half over, he stood up on the hearthrug, put his hands in his pockets, and appealed to the country at the top of his voice. I left the table as soon as I had my second cup of tea, I need hardly say. But his violent language could be heard all over the house! I trust, Gertrude, that Sir Robert is not like that" [An Ideal Husband, First Act].

Рис. 1. Квантитативный анализ актуализируемых модусов при межсемиотической адаптации эвфемизмов

Кроме того, изменение социально-экономической ситуации в Британии 50-х гг. и рубежа второго и третьего тысячелетий привело к тому, что некоторые реалии конца XIX в. превратились в анахронизм на момент создания кинопостановки. Так, в пьесе The Importance of Being Earnest было опущено предложение с эвфемизмом метонимического характера the purple of commerce:

Пример 4

Текст-источник	Сценарий 1952 г.	Сценарий 2002 г.
LADY BRACKNELL: To lose one parent, Mr. Worthing, may be regarded as a misfortune; to lose both looks like carelessness. Who was your father? He was evidently a man of some wealth. Was he born in what the Radical papers call the purple of commerce, or did he rise from the ranks of the aris- tocracy?" [The Importance of Being Ernest, First Act|	LADY BRACKNELL: To lose one parent, Mr. Worthing, may be regarded as a misfortune. To lose both looks like carelessness. Who was your father? [00:24:50-00:24:57]	LADY BRACKNELL: To lose one parent, Mr. Worthing may be regarded as a misfortune. To lose both looks like carelessness. Who was your father? He was evidently a man of some wealth [00:25:13-00:25:19]

Выражение the purple of commerce отсылает читателя к тому времени в истории Европы, когда разбогатевшие торговцы отправляли своих детей в лучшие школы и университеты, чтобы получить доступ к государственным постам и политической власти наравне с элитой XIX в. - аристократией. Выходцы из аристократических семей считали торговлю недостойным занятием, поэтому даже при наличии хорошего образования и высокого поста люди, имеющие отношение к the purple of commerce, не могли считаться равными тем, чей род имел древнее благородное происхождение. Кроме этого, опущение данного эвфемизма может быть связано с цензурной правкой режиссера оригинального текста из соображений политкорректности.

Кроме хронометрических, идеологических и социо-культурологических причин опущения фрагментов текста, содержащих эвфемизмы, следует также указать на опущение вследствие трансформации сюжетной линии произведения. Так, например, из обеих экранизаций An Ideal Husband исчезла реплика главного персонажа, лорда Горинга, с эвфемизмом a certain construction, в которой он предупреждал леди Чилтерн о том, что ее письмо на розовой бумаге оказалось у миссис Чивли и последняя намерена отправить его сэру Роберту как доказательство супружеской неверности леди Чилтерн: "LORD GORING. [Rising] Lady Chiltem, I will be quite frank with you. Mrs. Cheveley puts a certain construction on that letter and proposes to send it to your husband" [An Ideal Husband, Fourth Act].

В экранизациях 1947 и 1999 гг. данная беседа не состоялась.

В табл. 1 показано соотношение опущений в каждой пьесе между разными экранизациями и персонажами (0 - сохранение эвфемизмов без изменений). Анализ табл. 1 позволяет сделать общий вывод о том, что при адаптации фрагментов текста, содержащих, эвфемизмы, происходит опущение в основном всей реплики с эвфемистическим выражением. Таким образом, можно предположить, что именно ограничение экранного времени в первую очередь влияет на опущение реплик с эвфемизмами.

Третью группу эвфемизмов составляют те, которые попали в экранизации без изменений. В основном это реплики главных действующих лиц и реплики, содержащие эвфемизмы, важные для развития сюжета.

Именно эта группа эвфемизмов была подробно исследована при помощи метода полимодального анализа. Результаты данного анализа приведены в следующей части статьи.

Межсемиотическая адаптация фрагментов художественного текста, содержащих эвфемистические выражения

Непосредственная межсемиотическая адаптация эвфемизмов в рассмотренных нами экранизациях происходит с использованием таких визуальных семиотических модусов, как:

1) модусы, реализованные через актеров: а) мимика; б) взгляд; в) поза; г) жесты; д) проксемика; е) цвет; ж) одежда;

2) кинематографические коды: а) план; б) композиция; в) монтаж;

г) движение камеры;

3) модусы материального обеспечения, организующие обстановку в сцене;

4) аудиальные модусы: модусы, формирующие звучащую речь. Модус фоновых звуков ¹ был актуализирован всего один раз, но играл ведущую роль в трансляции смысла эвфемизма Wagnerian manner: "Ah! that must be Aunt Augusta. Only relatives, or creditors, ever ring in that Wagnerian manner" [The Importance of Being Earnest, First Act]. Данная аллюзия, указывающая на мощь звучания музыки Вагнера, могла быть реализована только при помощи аудиального канала восприятия, а именно громких звуков дверного звонка.

В процессе анализа эмпирического материала главной целью исследования являлось определение того, в каких отношениях состоят между собой вербальный модус звучащей речи, с одной стороны, и невербальные модусы - с другой. Это обусловлено предметом исследования: анализу подвергаются вербальные знаки в оригинальном литературном произведении и их кинематографическая реализация при помощи невербальных модусов.

Результаты анализа межсемиотической адаптации фрагментов текста, содержащих эвфемизмы (24 оригинальных эвфемизмa и 37 их кинематографических реализаций), в сокращенном виде можно представить в виде таблиц (табл. 2-4).

Т а б л и ц а 2 Модусы, способствующие реализации эвфемизмов в фильмах An Ideal Husband 1947 и 1999 гг.

№	Эвфемизм	Реализация в фильме The Ideal Husband 1947 г. и вкладываемый смысл	Реализация в фильме The Ideal Husband 1999 г. и вкладываемый смысл
1	I told you it was a question of rational compromise. It is no more.	Поза (защитная реакция на обвинение) Проксемика (интимный разговор + "нападение" - "защита") Композиция ("нападение" - "защита")	Отсутствует
2	Once a man has set his heart and soul on getting to a certain point, if he has to climb the crag, he climbs the crag; if he has to walk in the mire - He walks in the mire. Of course	Интонация (уговорить собеседника) Темп (тщательный подбор слов) Пауза (колебания при выборе выражения)	Интонация (уговоры с покровительственными нотками) Пауза (колебания при выборе выражения)
		Жесты ("ритмические", для придания словам убедительности)	Мимика (отстраненность, беспокойство) Взгляд
3	I did not sell myself for money. I bought success at a great price. That is all.	Интонация (нападение, агрессивная защита) Проксемика (один против всех)	Отсутствует
4	With that wonderfully fascinating quiet voice of his he expounded to us the most terrible of all philosophies, the philosophy of power, preached to us the most marvellous of all gospels, the gospel of gold	Пауза (осмысление) Жесты и поза (внутренняя борьба, беспокойство) Проксемика (один против всех)	Интонация (внушение, гипноз) Тембр (внушение, гипноз) Движение камеры (величественность)
5	She has had a loss in her family lately, which perhaps accounts for the lack of triviality your lordship complains of in the buttonhole	Взгляд (потребность в ответной реакции)	Отсутствует
6	Merely listening. I have a perfect passion for listening through keyholes	Интонация (самооправдание) Мимика (принятие себя со всеми недостатками и достоинствами) Жест (метафорический - "вот и я")	Отсутствует
7	It is entirely composed now of beautiful idiots and brilliant lunatics. Just what Society should be.	Интонация (противоречие в высказывании)	Отсутствует

¹ В целом можно отметить, что во всех адаптациях и экранизациях, снятых в более ранний период (например, в The Fan 1949 г.), присутствует атмосфера театральности, т.е. практически нет или очень мало звуков реальной жизни, которые можно отнести к фоновым.

Т а б л и ц а 3

Модусы, способствующие реализации эвфемизмов в фильмах

The Fan 1949 г. и Lady Windermere's Fan 1985 г.

№	Эвфемизм	Реализация в фильме The Fan 1949 г.	Реализация в фильме Lady Windermere 's Fan 1985 г.
1	Do you think then - of course I am only putting an imaginary instance -do you think that in the case of a young married couple, say about two years married, if the husband suddenly becomes the intimate friend of a woman of - well, more than doubtful character is always calling upon her, lunching with her, and probably paying her bills...	Жест (сокращение дистанции) Взгляд (соблазнение) Мимика (соблазнение)	Пауза (подбор выражения) Проксемика (нерешительность) Интонация Мимика (деликатность темы) Жесты (важность темы, осторожность)
2	.. .do you think that the wife should not console herself?	Жест (сокращение дистанции) Взгляд (соблазнение) Мимика (соблазнение)	Пауза (подбор выражения) Проксемика (нерешительность) Интонация Мимика (деликатность темы) Жесты (важность темы, осторожность)
3	They outrage every law of the world, and are afraid of the world's tongue	Отстуствует	Интонация (возмущение)
4	Our grandmothers threw their caps over the mills, of course, but, by Jove, their granddaughters only throw their caps over mills that can raise the wind for them	Отстуствует	Интонация (насмешка) Мимика (насмешка)
5	They have absolutely no respect for dyed hair	Отстуствует	Интонация (насмешка) Мимика (насмешка)
6	Dumby, you are ridiculous, and Cecil, you let your tongue run away with you	Отстуствует	Интонация (мягкая угроза) Пауза (смягчение угрозы) Громкость (угроза)
7	Experience is the name Tuppy gives to his mistakes	Отстуствует	Интонация (насмешка) Проксемика (насмешка)
8	Well then, setting aside mercenary people, who, of course, are dreadful, do you think seriously that women who have committed what the world calls a fault should never be forgiven?	Отсутствует	Взгляд (намек) Пауза (почеркнутая значимость сказанного) Композиция
9	And mind you don't take this little aberration of Windermere's too much to heart	Отстуствует	Интонация (утешение) Мимика (утешение, снисходительность) Композиция (утешение с позиции силы)



Т а б л и ц а 4

Модусы, способствующие реализации эвфемизмов в фильмах

The Importance of Being Earnest 1952 и 2002 гг.

№	Эвфемизм	Реализация в фильме The Importance of Being Earnest 1952 г.	Реализация в фильме The Importance of Being Earnest 2002 г.
1	ALGERNON. Well, that is exactly what dentists always do. Now, go on! Tell me the whole thing. I may mention that I have always suspected you of being a confirmed and secret Bunburyist; and I am quite sure of it now. JACK. Bun- buryist? What on earth do you mean by a Bunburyist?	Мимика (ухмылка, удовольствие, превосходство) Взгляд (хитрость, превосходство) Поза (доминирование, покровительство) Проксемика (наличие общей тайны)	Мимика (недовольство, подозрительность) Поза (напряжение) Проксемика (противостояние)
2	What you really are is a Bunburyist. I was quite right in saying you were a Bunburyist. You are one of the most advanced Bunburyists I know	Мимика (удовольствие, превосходство) Интонация (наличие общей тайны) Поза (превосходство) Проксемика (наличие общей тайны)	Интонация (обвинеие) Мимика (обвинение) Проксемика (противостояние)
3	Well, he said at dinner on Wednesday night, that you would have to choose between this world, the next world, and Australia	Взгляд Жест (дейктический)	Жест
4	I believe it is customary in good society to take some slight refreshment at five o'clock	Интонация (насмешливая оборона)	Отсутствует
5	Even before I met you I was far from indifferent to you	Интонация (волнение, передача чувств) Проксемика (сближение) Пауза (важность информации)	Интонация (волнение, передача чувств) Проксемика (сближение) Громкость (интимная обстановка)
6	Only relatives, or creditors, ever ring in that Wagnerian manner	Фоновый звук (тревога) Интонация (насмешка и уважение одновременно) Жесты (суетливость)	Фоновый звук (тревога) Интонация (легкая насмешка)
7	And surely there must be much good in one who is kind to an invalid, and leaves the pleasures of London to sit by a bed of pain	Интонация (сочувствие; желание подчеркнуть подвиг)	Отсутствует
8	I don't allow any Bunburying here	Интонация (неодобрение)	Отсутствует
		Мимика (неодобрение) Жесты (нежелание иметь что-то общее)
9	I have Bunburyed all over Shropshire on two separate occasions	Интонация (невинная шалость) Мимика (невинная шалость) Взгляд (дружеский заговор)	Отсутствует
10	Few girls of the present day have any really solid qualities, any of the qualities that last, and improve with time	Интонация (дружелюбие) Мимика (интерес) Поза (интерес, расположение) Пауза (подбор подходящего выражения)	Отсутствует

На основе исследования адаптации эвфемизмов в пьесах О.Уайльда было выявлено три типа отношений между вербальными знаками и невербальными модусами, репрезентирующими исследуемые единицы: 1) равнозначности; 2) комплементарности; 3) контрадикции. Термины, представленные в данной статье, частично соотносятся с терминами, предложенными Брэдфордом Холлом при классификации отношений между вербальными и невербальными знаками в межличностной коммуникации. Так, термины "контрадикция" и "комплементарность" соответствуют "contradiction" и "complement" в таксономии Б. Холла [19. P. 162].



Отношения равнозначности

Отношения равнозначности наблюдаются в том случае, когда вербальный знак, представляющий собой эвфемизм со значением, допускающим однозначность трактовки, реализуется при помощи невербальных модусов, которые максимально близко отражают то значение, которое заложено в семантике эвфемизма, примерами таких эвфемизмов могут быть Wagnerian manner, far from indifferent to you, let your tongue run away with you, bed of pain, loss in the family, passion for listening through keyholes и т.д.

Необходимо отметить, что чем абстрактнее эвфемизм, тем сложнее найти невербальные средства для его выражения, именно поэтому и допускается широкая интерпретация, как можно увидеть на примере адаптации эвфемизма gospel of gold (табл. 7, см. с. 96-97). Однако если эвфемизм связан, например, с областью конкретных чувств, перед авторами киноадаптации открываются широкие возможности для относительно точного воссоздания его смысла в другой семиотической системе. Так, например, фрагмент текста с сюжетообразующим эвфемизмом far from indifferent to you, который связан с имплицитным признанием героини в любви, реализуется в обоих кинофильмах главным образом при помощи модуса мимики и проксемики: 1) мимические знаки: улыбки, опущенные глаза, демонстрирующие стеснение, прерывающееся дыхание, свидетельствующее о волнении; 2) проксемические знаки: сокращение дистанции между собеседниками как намек на нечто интимное (см. табл. 5). Невербальные модусы, реализующие данный эвфемизм, указывают на его однозначную трактовку. Все изобразительные и аудиальные средства - близкое расстояние между актерами, опущенные взгляды, неровный темп речи, представление обоих актеров в одном кадре - практически идентичны в обоих киноэпизодах и направлены на то, чтобы подчеркнуть влюбленность Гвендолен в Джека.Т а б л и ц а 5

Анализ невербальных модусов при адаптации эвфемизма far from indifferent to you

Экраниза ция	The Importance of Being Ernest, адаптация 1952 г.	The Importance of Being Ernest, экранизация 2002 г.
Цитата	GWENDOLEN: Even before I met you I was far from indifferent to you	GWENDOLEN: Even before I met you I was far from indifferent to you
Кадр
Значение сцены	Объяснение в любви	Объяснение в любви
Невербальные знаки визуальной модальности	Мимика: на губах Гвендолен едва заметна улыбка (реакция на предыдущую реплику Джека), которая исчезает под давлением волнения. Взгляд: глаза опущены. Поза: держится очень прямо. Проксемика: после слов far from indifferent to you Джек, стоявший до сих пор за спинкой дивана, на котором сидит Гвендолен, подсаживается к ней	Мимика: Гвендолен смеется над неловким замечанием Джека, потом становится серьезной. Взгляд: то опускает глаза, то поднимает, бросая на собеседника короткие взгляды. Сразу после признания отводит глаза, бросает обеспокоенный взгляд в окно. Поза: немного подается вперед, сокращая расстояние между собой и собеседником. Проксемика: Джек подсаживается на диван, некоторое время они сидят вместе. После признания Гвендолен поспешно встает с дивана, словно боясь, что сказала лишнее
Невербальные знаки аудиальной модальности	Темп: голос Гвендолен чуть прерывается, но она старается говорить как можно более спокойно и размеренно, от этого темп речи замедлен. Громкость: говорит негромко, но четко. Паузы: Гвендолен часто делает паузы, чтобы перевести дыхание	Темп: Гвендолен говорит как человек, который волнуется. Ее голос неровный, чуть срывающийся, нет намека на спокойствие, хотя она старается говорить сдержанно. Ее дыхание прерывается, она замолкает, чтобы набрать воздуха. Громкость: доверительно понижает голос
Кинематографические коды	План: камера с самого начала реплики берет общий средний план персонажей, изображение не становится статичным только за счёт движения персонажей. Композиция: Гвендолен сидит на диване, Джек стоит сзади, наклонившись к ней	План: средний план Гвендолен сменяется в процессе реплики средним планом Джека, показывая взаимодействие персонажей (слушающий - говорящий) и после фразы I was far from indifferent to you персонажи показаны вместе, все тем же средним планом. Композиция: персонажи сидят рядом на диване, друг напротив друга

Отношения комплементарности

Отношения комплементарности (дополнения) связаны с тем, что вербальный знак, представляющий собой эвфемизм с абстрактным и/или неопределенным значением, допускающим широкую интерпретацию, реализуется по-разному в разных экранизациях; при этом невербальные знаки дополняют и/или раскрывают значение эвфемизма. Так, например, в обеих экранизациях The Importance of Being Earnest используется ключевой с точки зрения сюжетообразования эвфемизм Bunburyist - дериват от имени воображаемого приятеля-инвалида Алджернона Монкрифа - Bunbury. Рассматриваемый эвфемизм основан на антономазии, и его значение контекстуально обусловлено: данная номинация является завуалированным указанием на безнравственное и безответственное поведение героя и употребляется с целью создания юмористической тональности повествования:

"ALGERNON: What you really are is a Bunburyist. I was quite right in saying you were a Bunburyist. You are one of the most advanced Bunburyists I know". [The Importance of Being Earnest, First Act].

В кинематографических воплощениях пьесы 1952 и 2002 гг. сцены, реализующие реплику, представлены по-разному (табл. 6).

В фильме 1952 г. невербальные знаки, участвующие в реализации эвфемизма, с одной стороны, придают ему положительную коннотацию с легким намеком на нечто, связанное с шалостью (мелиоративные мимические и жестуальные знаки, воспроизводимые Алджерноном, - довольная улыбка и объятия), с другой стороны, неоднозначные жестуальные знаки, субъектом которых выступает Джек (раздраженные жесты), демонстрируют сомнение относительно природы этого эвфемизма.

Т а б л и ц а 6

Анализ невербальных модусов при адаптации эвфемизма a Bunburyist

Экранизация	The Importance of Being Ernest, адаптация 1952 г.	The Importance of Being Ernest, экранизация 2002 г.
Цитата	00:08:46-00:09:17 Algernon: I may mention that I have always suspected... and now I am quite sure that you are a confirmed and secret Bunbur- yist. Jack: Bun.Bunburyist? What on earth do you mean by Bunburyist?	00:08:19-00:08:33Algernon: Oh, I suspected that, my dear fellow... just as I suspected you to be a Bunbur- yist. Indeed, you are one of the most advanced... Bunburyists I know
Кадр
Значение сцены	Заговор, игра	Обвинение, преступление
Невербальные знаки визуальной модальности	Обстановка: перед зрителем комната в доме Уординга. Освещенность: естественное освещение. Одежда: ощущение домашней непринужденной обстановки уси - ливает халат, в который одет Джек. Проксемика: Алджернон встаёт с кресла и подходит к Джеку, фамильярно приобнимает его на мгновение. Мимика: Алджернон улыбается хитро и заговорщически, понимающе глядя на друга. Джек при слове Bunburyist сначала округляет и отводит глаза, демонстрируя раздражение, при третьем повторе поднимает брови, показывая непонимание. Жесты и позы: произнося реплику, Алджернон приподнимает голову и смотрит на сидящего Джека сверху вниз. Потом подходит к нему и покровительственно приобнимает. Все его позы демонстрируют превосходство, покровительственное отношение	Обстановка: первая часть сцены снята в мрачных серых тонах. Алджернон и Уординг стоят под аркой на улице, Освещенность: вокруг героев полумрак. Одежда: на персонажах черные костюмы, черные цилиндры. Проксемика: Алджернон и Джек стоят рядом, но не касаются друг друга. Мимика: Алджернон говорит сквозь сжатые зубы, сощурив глаза, покачивая головой, создавая впечатление, что он обвиняет Джека в каком-то серьезном проступке. Жесты и позы: во время разговора персонажи серьезны и почти неподвижны. Внезапно Алджернон бросается бежать, появляется полиция и преследует его
Невербальные знаки аудиальной модальности	Интонация: в голосе Алджернона звучит радость, когда он заявляет, что его друг настоящий Bunburyist. Он говорит громко и свободно, с довольной интонацией. Фоновые звуки: диегетические звуки, сопровождающие действия актеров	Интонация: в голосе Алджернона чувствуется напряжение. Фоновые звуки: во время разговора на улице слышны крики, стук колес по мостовой. В конце сцены фоном появляется немного тревожная музыка в мажорной тональности, придающая погоне несколько комедийный оттенок
Кинемато графические коды	План: реплика Алджернона начинается средним планом у камина, затем средний план демонстрирует движение героев и сцену с Джеком	План: во время первого разговора камера показывает действующих лиц крупным планом, сначала одного, потом другого



Т а б л и ц а 7

Анализ невербальных модусов при адаптации эвфемизма gospel of gold

Экранизация	An Ideal Husband, адаптация 1947 г.	An Ideal Husband, экранизация 1999 г.
Цитата	00:35:49-00:36:11 SIR ROBERT CHILTERN. [Throws himself into an armchair by the writing-table.] One night after dinner at Lord Radley's the Baron began talking about success in modern life as something that one could reduce to an absolutely definite science. With that wonderfully fascinating quiet voice of his he expounded to us the most terrible of all philosophies, the philosophy of power, preached to us the most marvellous of all gospels, the gospel of gold	00:29:23 - 00:29:50 BARON ARNHEIM That power power over other men is the one and only thing worth having. This is what I call the philosophy of power, the gospel of gold
Кадр
Значение сцены	Отрицание собственной ошибки	Оправдание собственного поступка внешними обстоятельствами; благоговение
Невербаль ные знаки визуальной модальности	Обстановка и цвет: обстановка кабинета довольно мрачная: стены грязно-зеленого цвета, камин из серого камня, гравюры в массивных темных рамах. Когда сэр Чил-	Обстановка и освещенность: барон и молодой Чилтерн сидят за обеденным столом. Их всего двое, но на длинном столе стоит много ваз с фруктами. Вокруг стола рас-
	терн подходит к окну, становится видно, что небо затянуто тучами и между ними лишь небольшие просветы голубого неба. Жесты и поза: сэр Чилтерн серьезен и ведет себя немного нервно: сначала садится в кресло, но почти тут же поднимается и идет к окну, потом обратно. Взгляд: отвечая на вопрос, он не смотрит на собеседника, взгляд его направлен немного вправо и вниз, что создает впечатление углубленности в себя, раздумий	ставлены статуи и вазы, на фронтальной стене мы видим роспись в виде картины в классическом сти...

Подобные документы

• Применение грамматических трансформаций, используемых при переводе фрагментов книги Дуэйна В. роллера "Биография Клеопатры"

  Использование переводческих трансформаций при переводе английского исторического текста. Лингвистические проблемы перевода. Стилистический разбор текста. Особенности лексического, семантического и синтаксического устройства художественного текста.
  
  курсовая работа [57,4 K], добавлен 18.05.2016
  

• Особенности адаптации языка произведений американской литературы в их киноварианте (на материале произведений Д. Ирвинга)

  Основные категории лингвистической адаптации. Кинотекст как текст массовой коммуникации. Приемы адаптирования текста. Творческий путь и авторский стиль Д. Ирвинга. Особенности реализации лингвистических и нелингвистических принципов адаптирования.
  
  дипломная работа [170,2 K], добавлен 13.09.2013
  

• Текст как объект современного лингвистического исследования

  Структура текста, морфологический уровень. Исследование текста с лингвистической точки зрения. Прямонаправленная и непрямонаправленная связность текста. Важность морфологического уровня текста в понимании структуры текста и для понимания интенции автора.
  
  реферат [30,4 K], добавлен 05.01.2013
  

• Адаптация английского текста в процессе перевода на примере The Wonderful Wizard of Oz

  Целевое назначение адаптации текста в процессе перевода книги The Wonderful Wizard of Oz на русский язык. Сокращения содержания текста, лексические и стилистические его адаптации как необходимое средство восприятия сюжета для начинающих читателей.
  
  курсовая работа [39,3 K], добавлен 17.11.2012
  

• Лингвистические особенности перевода художественного текста

  Лингвистическая модель переводческого процесса. Перевод как вид речевой деятельности, как феномен коммуникации. Роль интерпретации при переводе. Основные типы семантических транформаций в переводе художественного текста, их виды и универсальность.
  
  реферат [23,5 K], добавлен 30.06.2009
  

• Лингвистический анализ текста

  Современные подходы интерпретации анализа художественно-прозаического текста с учетом его специфики, базовых категорий и понятий. Рассмотрение художественного текста как единства содержания и формы. Практический анализ текста "A Wicked Woman" Дж. Лондона.
  
  курсовая работа [48,5 K], добавлен 16.02.2011
  

• Лексические выразительные средства и стилистические приемы в произведении Джойса Кэри Ланел "Period Piece"

  Проблема разграничения лексических выразительных средств и стилистических приемов современного английского языка. Лингвистический анализ художественного текста произведения Джойса Кэри Ланел "Period Piece". Примеры эвфемизмов и гипербол из произведения.
  
  курсовая работа [34,3 K], добавлен 31.03.2012
  

• Комплексный лингвистический анализ текста отрывка романа Ф.М. Достоевского "Преступление и наказание"

  Анализ художественного пространства и времени текста, номинаций героев, речесубъектной, парадигматической и синтагматической организации текста романа Ф.М. Достоевского "Преступление и наказание". Основные цели и задачи лингвистического анализа.
  
  курсовая работа [28,1 K], добавлен 16.12.2013
  

• Номинативный аспект технического текста нефтепромысловой тематики в переводе

  Терминология и терминосистема; понятие, структура и приемы перевода терминов. Номинативный аспект технического текста нефтепромысловой тематики в переводе. Перевод английского текста и способы его передачи на русский язык; предпереводческий анализ.
  
  курсовая работа [483,8 K], добавлен 07.06.2015
  

• Субъектная структура эпистолярного текста

  Лингвостилистические особенности эпистолярного текста. Приемы реорганизации субъектной структуры текста письма при переводе с английского языка на русский. Анализ писем с точки зрения лингвистических и коммуникативно-прагматических особенностей.
  
  дипломная работа [97,5 K], добавлен 29.07.2017
  

• Принципы текстового анализа

  Изучение вопросов об определении поэтической функции языка, понятие лингвистической поэтики. Сцены как вариативное начало в составе рамки содержательной конструкции текста. Понятие содержания текста. Цельный versus комплексный анализ интенции текста.
  
  реферат [38,4 K], добавлен 14.08.2010
  

• Явления эвфемии и дисфемии в политических текстах современных британских СМИ

  Эвфемизм как средство речевого общения в СМИ. Современные сферы эвфемизации и дисфемизации. Способы образования и основные функции эвфемизмов. Особенности функционирования политических эвфемизмов и дисфемизмов в языке СМИ при освещении событий в Украине.
  
  курсовая работа [71,5 K], добавлен 01.05.2015
  

• Текстологические аспекты переводоведения

  Понятие перевода как текста. Содержательная структура текста их переводческая типология. Ценность информации и сообщения. Формальные и смысловые связи между высказываниями. Последовательность и связность изложения. Формальная связность текста.
  
  презентация [44,7 K], добавлен 29.07.2013
  

• Способы прагматической адаптации при переводе исторических реалий

  Концепция реалий в современной лингвистике, классификация исторических реалий. Основные приёмы передачи исторических реалий в переводе романа Хилари Мантел "Волчий зал". Особенности лингво-прагматической адаптации при переводе художественного текста.
  
  дипломная работа [169,4 K], добавлен 29.07.2017
  

• Эвфемизмы как средство манипулирования в языке новостных средств массовой информации

  Лингвистические аспекты эвфемии. Специфика эвфемизмов как языковых единиц. Манипулятивные средства эвфемизации в англоязычных и русскоязычных новостных средствах массовой информации. Уровни и языковые средства эвфемизации, ее основные темы и сферы.
  
  дипломная работа [196,3 K], добавлен 15.02.2015
  

• Креолизованный текст на французском языке: лингвистический и дидактический аспект

  Ознакомление со структурно-функциональными и лингвистическими особенностями креолизованного текста. Анализ методических рекомендаций по применению креолизованного текста в обучении французскому языку. Рассмотрение процесса формирования языковых навыков.
  
  дипломная работа [3,5 M], добавлен 22.07.2017
  

• Комплексный лингвистический анализ текста отрывка романа Ф.М. Достоевского "Преступление и наказание"

  Анализ художественного пространства текста. Пространство "квартира старухи-процентщицы", которое включает в себя несколько подпространств. Лексико-грамматические маркеры художественного времени. Анализ номинаций героев текста речесубъектной организации.
  
  реферат [24,2 K], добавлен 16.04.2014
  

• Юмористические эвфемизмы

  Раскрытие сущности иронических замен слов и выражений. Изучение структурно-тематической классификации юмористических эвфемизмов современного русского языка и описание механизма их функционирования. Семантическое противопоставление иронии и сарказма.
  
  доклад [13,3 K], добавлен 04.03.2016
  

• Особенности перевода PR статей

  Проведение адекватного перевода оригинального английского текста на русский язык. Определение и анализ лексических, грамматических и стилистических средств выразительности языка научно-популярного стиля, понятия и эмоционально–образные приёмы текста.
  
  дипломная работа [53,8 K], добавлен 05.07.2012
  

• Понятие единицы перевода. Членение текста при переводе

  Выделение единиц перевода на уровне фонем, графем, морфем, слов, словосочетаний, предложений и текста. Выявление текстовой функции исходной единицы перевода. Пространственно-временные и причинно-следственные характеристики словесного состава текста.
  
  презентация [38,7 K], добавлен 29.07.2013
  

• главная
• рубрики
• по алфавиту
• вернуться в начало страницы
• вернуться к началу текста
• вернуться к подобным работам