Права авторов и их защита

Размещено на http://www.allbest.ru/

Нижегородский государственный университет им. Н.И. Лобачевского

Курсовая работа

по предмету: Гражданское право

на тему: Права авторов и их защита

Выполнила:

Калакутский А.О.

г. Нижний Новгород 2016 г.

Содержание

Введение

1. История становления авторского права

2. Законодательство об авторском праве и смежных правах

3. Личные неимущественные права авторов

4. Гражданско-правовой способ защиты авторских и смежных прав

4.1 Признание авторских прав

4.2 Восстановление положения, существовавшего до нарушения права

4.3 Пресечение действий, нарушающих право или создающих угрозу его нарушения

4.4. Возмещение убытков, взыскание незаконно полученного дохода и выплата компенсации

4.5 Прекращение или изменение правоотношения

4.6 Компенсация морального вреда

5. Примеры судебной практики в области защиты авторских и смежных прав

Заключение

Список использованной литературы

Введение

«Человеческий гений является источником всех произведений искусства и изобретений. Эти произведения являются гарантией жизни, достойной человека. Долг государства - обеспечивать надёжную охрану всех видов искусства и изобретений». (А. Богша. Надпись на куполе здания штаб-квартиры ВОИС в Женеве)

Изменение функции знания и культуры в цивилизации конца ХХ века привело к резкому увеличению масштабов использования результатов интеллектуальной деятельности. Творения человеческого разума приобрели значение одного из важнейших видов объектов экономического оборота.

Динамическое развитие науки, техники и культуры невозможно без соответствующего законодательного закрепления прав интеллектуальной собственности, таких, как право авторства, право на имя, право на воспроизведение результатов творческой деятельности, право на оплату интеллектуального труда и т. д., и, конечно же, право на их охрану и защиту.

В современном мире тиражирование материальных носителей объектов авторского права сформировалось в крупную отрасль индустрии с рядом подотраслей: выпуск книг и кинофильмов, программного обеспечения и компьютерных игр, аудио - и видеозаписей. В некоторых странах проводились специальные исследования, в результате которых было выявлено, что доля валового национального продукта, приходящаяся на "производства, основанные на авторском праве", колеблется между тремя и семью процентами. На "индустрию авторских прав" в 1991 году в США приходилось примерно пять с половиной процентов валового внутреннего продукта. Этот вклад в общественное производство страны превышает вклад любой обрабатывающей отрасли, включая производство самолетов, электронного и другого промышленного оборудования. Следует также учитывать эффект "вторичной отдачи" авторского права, наличие огромного числа базирующихся на нем производств.

Объекты авторского права играют в жизни общества не менее важную роль, чем объекты патентного права. Можно привести следующий малоизвестный факт: из всех видов интеллектуальной собственности торговля именно "авторскими правами", а не патентами или товарными знаками, приносит в США наибольшие прибыли.

Наиболее распространенные в настоящее время виды нарушений авторского права и смежных прав - это использование соответствующих объектов без оформления договорных отношений с правообладателями, неуказание имени автора при использовании произведения.

По информации МВД, в 2001 году убытки отечественных и зарубежных правообладателей интеллектуальной собственности из-за нарушения их прав составили не менее одного миллиарда долларов США. Прежде всего речь идет о нарушении авторских и смежных прав в сфере оборота аудио - и видеопродукции, компьютерных программ и печатной продукции. По сведениям экспертов Журнала российского права, программное обеспечение в России является "пиратским" на 91 процент. В сфере видеопиратства нелегальный рынок занимает 85 процентов (в Москве - 65 процентов). В сфере полиграфии и книгоиздательства доля контрафактной продукции составляет 70 процентов. Как правило, это происходит за счет незаконного допечатывания тиражей или издания переведенных без разрешения правообладателей книг. Кабельное телевидение на 90 процентов использует программы, фильмы без всякой оплаты, то есть с нарушением закона. Такое положение существует практически во всех российских регионах.

Следует отметить, что и во многих других странах ситуация с соблюдением авторских и смежных прав складывается не лучше. Принято считать, что самые большие потери от пиратства несут производители аудио - и видеопродукции, а также производители компьютерных программ. По данным Ассоциации производителей компьютерного обеспечения, уровень пиратства в ФРГ составляет 50 процентов, во Франции - 57 процентов, в Великобритании и Финляндии - 43 процента, в Швейцарии и США - 35 процентов, в Китае - 98 процентов.

Актуальность рассмотрения проблем, связанных с защитой авторских и смежных прав обусловлена тем обстоятельством, что сейчас территория Российской Федерации оказалась ареной действия различного рода «пиратов». Нарушения авторских прав наносят огромный ущерб, как конкретным правообладателям, так и экономике страны в целом. Контрафакция интеллектуальной собственности (производство несанкционированных копий) намного опаснее для культуры и экономики, чем это обычно представляется. Нарушители авторских прав мешают появлению новых произведений, подрывают экономическую базу, необходимую для творчества, поэтому основным последствием процветающей контрафакции оказывается сведение на нет развитие творчества в стране.

Цель данной работы - рассмотреть и проанализировать правовые основы отношений, возникающих в связи с созданием, использованием и защитой авторских и смежных прав.

1. История становления авторского права

Авторское право существует главным образом для того, чтобы позволить человечеству иметь широкий доступ ко всем достижениям интеллектуальной творческой деятельности, а также вознаграждать и защищать тех, кто способствует возникновению и распространению этих достижений. Объекты авторского, смежного и патентного права объединяются в одну общую группу под названием "интеллектуальная собственность". Под интеллектуальной собственностью обычно понимают право на результаты творческой и духовной деятельности. Более точное определение установлено в Гражданском кодексе РФ (ст. 138): "Интеллектуальная собственность - это исключительное право гражданина или юридического лица на результаты интеллектуальной деятельности и приравненные к ним средства индивидуализации юридического лица, индивидуализации продукции выполнения работы или услуг (фирменное наименование и т.п.)". Данный термин широко используется и в законодательной лексике зарубежных государств, а также международных договорах и конвенциях. Согласно ст. 2 Конвенции всемирной организации интеллектуальной собственности интеллектуальная собственность включает в себя права, относящиеся к литературным, художественным и научным произведениям; исполнительской деятельности артистов, звукозаписи, радио- и телевизионным передачам; изобретениям во всех областях человеческой деятельности, научным открытиям. А в Конституции РФ (п. 1 ст. 44) говорится, что "интеллектуальная собственность охраняется законом, и каждому гарантируется свобода литературного, художественного, научного, технического и других видов творчества".

Важно также отметить, что использование термина "собственность" в понятии "интеллектуальная собственность" является условным. С юридической точки зрения права на интеллектуальную собственность не могут быть приравнены к правам вещной собственности. Поэтому можно согласиться с мнением Е.А. Суханова о том, что объекты творческой деятельности относятся к объектам гражданских прав, но вовсе не являются объектами права собственности.

Охрана прав на результаты интеллектуальной деятельности была введена сравнительно недавно - немногим более 200 лет назад (срок с исторической точки зрения ничтожно малый). Именно тогда и появилось авторское право, история развития которого включает многочисленные дискуссии о литературной, художественной и научной деятельности. Процесс становления, развития и охраны авторского права в разных странах шел по-разному. Преимущественно в законодательстве выделялось два подхода:

1) континентальный (развитие происходило в направлении охраны прав авторов). Такой подход, в частности, развивался в англоязычных странах;

2) англо-американский (усиливалась охрана экономических прав издателей).

Российское авторское право в целом принадлежит к семье европейского, континентального права. Тем не менее само авторское право России отличается от истории авторского права других стран не только особенностями государственного характера, но и запоздалым своим появлением. защита авторский право

Идея защиты прав авторов на создаваемые ими произведения реально возникла лишь с открытием искусства книгопечатания, что в итоге открыло новый источник дохода, а вместе с тем и новые проблемы, связанные с защитой авторских прав (как авторов произведений, так и издателей).

Первоначально для защиты авторских прав стали выдаваться привилегии, которые предоставляли исключительное право издателю на определенное произведение и запрещали другим издательствам выпускать данное произведение.

Первый закон об авторском праве, именуемый "Статут королевы Анны", был принят в Англии в 1710 г. Он закреплял за собой личное право автора на охрану опубликованного произведения сроком на 14 лет, который при жизни автора мог быть продлен еще на 14 лет.

В России регулирование отношений, связанных с произведением и распространением литературных произведений, возникло не в целях защиты интересов издателей и книготорговцев и тем более авторов. Важной особенностью российского авторского права являлась его тесная связь с цензурным законодательством. До 1771 г. книгоиздательское дело, которое традиционно определяет начало развития авторского права, считалось в России государственной монополией. В 1771 г. была выдана первая привилегия на печатание книг в Петербурге на иностранных языках и одновременно была введена цензура на иностранную литературу. Однако при этом запрещалось печатать книги на русском языке, чтобы не подрывать государственную монополию. В 1816 г. принят первый акт, защищающий права авторов. Распоряжением Министерства народного просвещения было установлено, что при представлении рукописи на цензуру для последующего напечатания должны были прилагаться доказательства прав издателя, полученные от автора.

Первый прогрессивный акт, содержащий специальные нормы в сфере авторского права, появился в России 22 апреля 1828 г. Это был Цензурный устав, содержащий главу "О сочинителях и издателях книг".

В 1830 г. утвердили новое положение о правах сочинителей, переводчиков и издателей. Впоследствии круг объектов, охраняемых авторским правом, расширился, включив музыкальные, художественные и иные виды произведений. Важная особенность авторского права в России заключается в том, что с 1857 г. срок защиты авторского права был увеличен до 50 лет, данное правило содержалось и в законодательных нормах ряда стран Европы.

Во второй половине ХIХ в. положения об авторском праве были включены в Гражданский кодекс Российской империи. А 20 марта 1911 г. был принят самостоятельный закон об авторском праве Российской империи. До издания этого закона авторское право конструировалось как право собственности особого рода. В общих чертах Закон 1911 г. обеспечивал адекватный уровень защиты для существовавшего тогда состояния технического развития, включая внушительные положения о соответствующих принудительных мерах воздействия. Что же касается международных отношений в области авторского права, то Российская империя имела двусторонние отношения с такими европейскими странами, как Франция и Бельгия.

Несмотря на противоречивый и тернистый путь становления и развития дореволюционного авторского права, все вышеуказанные законодательные акты сыграли положительную роль в совершенствовании авторских правоотношений.

К сожалению, советский период едва ли можно отметить как прогрессивный этап в развитии авторского права. Скорее это самый противоречивый период в становлении авторских отношений, хотя бы потому, что после Октябрьской революции 1917 г. все законодательство Российской империи, в том числе Закон об авторском праве, было отменено. Последовавший затем ряд декретов был направлен на обеспечение свободного использования произведений. По сути, Советское правительство стало создавать нормы авторского права вновь.

Первым советским законом об авторском праве явились Основы авторского права 1925 г. Вскоре они были заменены Основами авторского права 1928 г., а также Законом РСФСР "Об авторском праве" 1929 г. Следующим важным этапом в развитии авторского права нашей страны явилось принятие в 1961 г. Основ гражданского законодательства Союза СССР и союзных республик и вступление в силу с 1 октября 1964 г. Гражданского кодекса РСФСР. Для авторского права в СССР этот документ стал важнейшим. В ГК РСФСР содержалась подробная регламентация вопросов авторского права. После прекращения существования СССР прежнее советское законодательство сохраняет свое действие на территории Российской Федерации, если оно не противоречит нормам, принятым в России.

Советское законодательство было излишне «зарегламентировано» и содержало значительные изъятия из сферы авторских прав, что не слишком хорошо отражалось на практике. Вместе с тем оно неплохо обслуживало командно-административную систему, существовавшую в СССР. Однако рыночные отношения потребовали нового правового регулирования сферы авторского права, в итоге был принят Закон Российской Федерации "Об авторском праве и смежных правах" (ЗоАП) от 9 июля 1993 г., который стал одним из первых законодательных актов в этой области, построенных на основе общепризнанных международных стандартов.

20 июля 2004 г. вступили в силу изменения и дополнения в Закон Российской Федерации от 9 июля 1993 г. "Об авторском праве и смежных правах" (Федеральный закон № 72-ФЗ): увеличение срока действия авторского права до 70 лет после смерти автора и более подробное рассмотрение вопросов, касающихся защиты авторских прав и некоторые другие.

Впоследствии, многие положения ЗоАП были закреплены российским законодателем в ч. 4 ГК РФ.

2. Законодательство об авторском праве и смежных правах

Авторское право представляет собой не разрозненную совокупность действующих на определённый момент времени нормативных актов, а достаточно сложную и целостную систему. Известно, что важнейшим системным признаком выступает структурность. Применительно к законодательству вообще и к авторскому законодательству в частности это означает, что для понимания его системы важно прежде всего разобраться в его иерархической структуре. Иерархическая структура любой обособленной части законодательства формируется на основе правовой силы образующих её нормативных актов. В сущности её предопределяет закреплённая Конституцией России система органов государственной власти и государственного управления. Наряду с указанием на важнейшие виды нормативных актов, издаваемых теми или иными органами, в Конституции устанавливается зависимость между нормативными актами разных уровней, в силу которой акты нижестоящих органов должны соответствовать актам органов более высокого ранга, а акты последних - служить исходной базой для актов меньшей юридической силы.

Источником права, имеющим высшую юридическую силу, является Конституция Российской Федерации, ст. 44 которой гарантирует каждому свободу литературного, художественного, научного, технического и других видов творчества, преподавания.

В иерархии нормативных актов, посвящённых регулированию авторских отношений, главенствующая роль принадлежит правовым актам высших органов государственной власти, т. е. законодательным актам в точном смысле этого слова. Центральное место среди них занимает Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах» от 9 июля 1993 г. В соответствии со ст.1 указанного Закона им регулируются две большие группы относительно самостоятельных отношений. Первую из них образуют отношения, возникающие в связи с созданием и использованием произведений науки, литературы и искусства и составляющие предмет регулирования авторского права в его точном и традиционном смысле. Во вторую группу входят отношения, связанные с созданием и использованием фонограмм, исполнений, постановок, передач организаций эфирного и кабельного вещания (смежные права). Эти отношения не являются авторскими, но настолько тесно взаимосвязаны с последними, что их регулирование отдельным законом едва ли было оправданным.

По своей юридической природе Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах» носит моноотраслевой характер, являясь частью российского гражданского законодательства. Нормы иной отраслевой принадлежности в Законе практически не представлены. Исключения составляют правила, содержащиеся в ст. 50, которые носят гражданско-процессуальный характер, а также отсылочные нормы к уголовному и административному законодательству (ст.49). Указанное обстоятельство, безусловно, усиливает целостность нового Закона и обеспечивает более тесную взаимоувязку его норм.

Наряду с рассмотренным выше Законом, который имеет общее значение и распространяется на любые произведения науки, литературы и искусства, а также смежные права, к числу источников авторского права относится Закон РФ «О правовой охране программ для ЭВМ и баз данных» от 23 сентября 1992 г. Данный Закон имеет более узкий предмет регулирования, так как касается лишь отношений, возникающих в связи с созданием, правовой охраной и использованием программных средств. В ст.2 Закона подчёркивается, что программы для ЭВМ и базы данных относятся к объектам авторского права: программам для ЭВМ предоставляется правовая охрана как произведениям литературы, а базам данных - как сборникам. Распространение на программы ЭВМ и базы данных авторско-правовой охраны закреплено и ст.7 Закона «Об авторском праве и смежных правах».

Изучение Закона показывает, что большая часть содержащихся в нём норм полностью или в существенной части совпадает с нормами Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах». Специфика программных средств как особых объектов авторского права отражена лишь в нормах, посвящённых отдельным имущественным правам правообладателей, а также правилам регистрации программ для ЭВМ и баз данных в специально созданном Российском агентстве по правовой охране программ для ЭВМ, баз данных и топологий интегральных микросхем.

К иным нормативным актам того же иерархического уровня законодательства об авторском праве могут быть отнесены и другие акты, имеющие силу закона, например Закон РФ «О средствах массовой информации» от 27 декабря 1991 г. Многие нормы этого Закона посвящены регулированию вопросов авторско-правового характера, которые возникают в деятельности органов массовой информации. В частности, в Законе раскрываются понятие выхода в свет продукции средств массовой информации (ст.27-28), порядок распространения (ст.25), условия использования авторских произведений и писем (ст.42) и др. Другим примером является Закон РФ «Об архитектурной деятельности в Российской Федерации) от 17 ноября 1995 г., в котором авторскому праву на произведения архитектуры посвящена специальная глава (ст. 16-19), хотя вопросы авторского права затрагиваются и во многих других статьях Закона (ст. 2, 12, 14, 15, 21 и др.). Также можно отнести ещё два Закона РФ, которые прямо посвящены соответствующим исключительным правам: № 3526-1 от 23 сентября 1992 г. «О правовой охране топологий интегральных микросхем», № 24-ФЗ от 20 февраля 1995 г. «Об информации, информатизации и защите информации».

Наконец, в авторское законодательство входят отдельные статьи законодательных актов, регулирующих в целом иные общественные отношения. Сюда относятся, например, ст. 2, 9, 10 Закона РФ «О геодезии и картографии» от 26 декабря 1995 г., в которых затрагиваются вопросы авторского права на картографические материалы, ст. 146 Уголовного кодекса РФ, предусматривающая уголовную ответственность за нарушение авторских и смежных прав, ст. 89 ГПК РФ, которая освобождает от уплаты государственной пошлины истцов - по спорам об авторстве и авторов - по искам, вытекающим из авторского права, из права на изобретение, полезную модель, промышленный образец, а также из других прав на интеллектуальную собственность.

3. Личные неимущественные права авторов

Автором произведения по современному законодательству может быть только физическое лицо независимо от возраста и состояния здоровья, чьим творческим трудом создано конкретное произведение.

В СССР автором могло быть и юридическое лицо (киностудия, телевещательная организация и т.д.).

По своему экономическому содержанию авторские права бывают личными неимущественными и имущественными. Последние могут принадлежать в силу закона, договора или наследования любым субъектам авторского права. Личными же неимущественными правами могут обладать только авторы произведений. Данные права принадлежат автору независимо от его имущественных прав и сохраняются за ним даже в случае уступки исключительных прав на использование произведения.

ГК РФ включает в число этих прав:

1) Право авторства -- право признаваться автором произведения (право считать себя автором произведения и требовать признания этого от других лиц). Данное право возникает в силу факта создания произведения. Оно является непередаваемым ни при жизни автора, ни после его смерти (ст. 1265 ГК РФ);

2) Право на авторское имя -- право использовать или разрешать использовать произведение под подлинным своим именем, псевдонимом либо без обозначения имени (ст. 1265 ГК РФ). Данное право непередаваемо и не переходит по наследству. Наследники вправе издавать произведения с тем же именем / псевдонимом, что и сам автор;

Право любого гражданина приобретать и осуществлять права и обязанности под своим именем, включающим фамилию и собственно имя и отчество, закреплено в абз. 1 п. 1 ст. 19 ГК РФ. Там же сказано, что в случаях и в порядке, предусмотренных законом, гражданин может использовать псевдоним, т.е. вымышленное имя. Следует отметить, что опубликование произведения анонимно не противоречит ст. 19 ГК РФ, поскольку анонимно произведение воспринимается публикой. Автор же по-прежнему приобретает права и обязанности под своим подлинным именем, но через своего представителя, каковым является издатель. При опубликовании произведения анонимно или под псевдонимом (за исключением случая, когда псевдоним автора, например Максим Горький или Эдуард Лимонов, не оставляет сомнения в его личности) издатель, имя или наименование которого обозначено на произведении, при отсутствии доказательств иного считается представителем автора и в этом качестве имеет право защищать права автора и обеспечивать их осуществление. Данное положение действует до тех пор, пока автор произведения не раскроет свою личность и не заявит о своем авторстве. Право на имя тесно связано с правом авторства. Обладая правом авторства, создатель произведения, как правило, персонифицирует его, снабжая произведение при опубликовании своим именем или псевдонимом либо приобретая авторские права на него анонимно (по согласованию с издателем).

Тем не менее право на имя является самостоятельным личным правом автора, поскольку оно может быть нарушено независимо от нарушения права авторства. На практике нередки случаи, когда издатели, не отрицая авторства какого-либо лица на изданное произведение, не указывают его имени (псевдонима) либо в нарушение воли автора помещают на произведении его псевдоним вместо подлинного имени (или наоборот);

3) Право на обнародование -- право обнародовать или разрешать обнародовать произведение в любой форме, в т. ч. право отозвать произведение, которое автор ранее разрешил обнародовать (ст. 1268 ГК РФ). Право на обнародование произведения - это право осуществить действие или дать согласие на осуществление действия, которое впервые делает произведение доступным для всеобщего сведения. Данное право принадлежит при жизни автора только ему самому, а после его смерти- наследникам, но только в случае, если автор не сделал письменного запрета на его обнародование.

Способами обнародования являются:

1) Опубликование;

2) Публичный показ;

3) Публичное исполнение;

4) Сообщение в эфир или по кабелю.

Опубликование (выпуск в свет) - это выпуск в обращение экземпляров произведения, представляющих собой копию произведения в любой материальной форме, в количестве, достаточном для удовлетворения разумных потребностей публики исходя из характера произведения.

Произведение является обнародованным, когда оно стало доступно для сведения неопределенного круга лиц.

Под показом произведения понимается, в частности, демонстрация оригинала или экземпляра произведения непосредственно или на экране с помощью пленки, диапозитива, телевизионного кадра или иных технических средств. Исполнение - это представление произведения посредством игры, декламации, пения, танца в живом исполнении или с помощью технических средств (теле- , радиовещания, кабельного телевидения и т.п.); показ кадров аудиовизуального произведения в их последовательности (с сопровождением или без сопровождения звуком).

Передачей в эфир признается сообщение произведения посредством его передачи по радио или телевидению.

Показ, исполнение и передача в эфир произведения должны осуществляться публично. После показа, исполнения и передачи в эфир произведение должно становится доступным для сведения неопределенного круга лиц. Произведение может быть обнародовано не его автором, а ными лицами:

1. Лицом, которому автор передал по договору произведение для использования, может обнародовать это произведение. Считается, что автор дал свое согласие на обнародование при заключении договора.

2. Лицом, которому принадлежит исключительное право на произведение, не обнародованное при жизни автора, может обнародовать произведение, если обнародование не противоречит воле автора произведения, определенно выраженной им в письменной форме (в завещании, письмах, дневниках и т.д.);

4) Право на защиту репутации автора -- право на защиту произведения, включая его название, от всякого искажения или иного посягательства, способного нанести ущерб чести и достоинству автора.

5) Право на неприкосновенность произведения заключается в недопущении без согласия автора внесения в его произведение изменений, сокращений и дополнений, снабжения произведения при его использовании иллюстрациями, предисловием, послесловием, комментариями или какими бы то ни было пояснениями, перевода, переделки, аранжировки или другой переработки произведения. Редакторская и иная правка допускается только с согласия автора. Закон не перечисляет возможные отклонения по чьей-либо воле от существа и формы произведения, поскольку он ограждает автора от всякого искажения произведения.

Внесение изменений, сокращений или дополнений в произведение возможно только с разрешения лица, которому принадлежит исключительное право на произведение, после смерти автора, при наличии следующих условий:

1) Изменения, сокращения или дополнения не должны искажать замысел автора и нарушать целостность восприятия произведения;

2) Изменения, сокращения или дополнения не должны противоречить воле автора, определенно выраженной им в завещании, письмах, дневниках или иной письменной форме.

Автор имеет право на защиту его чести, достоинства или деловой репутации, если имеет место извращение, искажение или иное изменение произведения, порочащие честь, достоинство или деловую репутацию автора или посягательство на такие действия.

Авторство, имя автора и неприкосновенность произведения охраняются бессрочно (ст. 1266 ГК РФ);

5). Право на отзыв -- право отказаться от ранее принятого автором решения обнародовать произведение при условии, что он возмещает пользователю причиненные таким решением убытки, включая упущенную выгоду, а в случае если произведение уже обнародовано, публично оповещает об отзыве, получая право изъять из обращения за свой счет ранее изготовленные экземпляры произведения (это право не распространяется на служебные произведения). Автор имеет право на отзыв при условии возмещения лицу, которому отчуждено исключительное право на произведение или предоставлено право использования произведения, всех причиненных таким решением убытков. Если произведение уже обнародовано, автор также обязан публично оповестить о его отзыве. При этом автор вправе изъять из обращения ранее выпущенные экземпляры произведения, возместив причиненные этим убытки. Отозванное произведение является необнародованным, но оно охраняется авторским правом.

Вместе с тем, п.2 ст. 1266 ГК говорит о защите произведения также от иного посягательства, способного нанести ущерб чести и достоинству автора. То есть всякое искажение произведения - это всегда одна из форм посягательства на него. Автор вправе протестовать против него независимо от связи искажений с его честью и достоинством. Напротив, иное посягательство недопустимо, если оно наносит ущерб чести и достоинству автора. Иной подход был бы нелогичен, так как трудно вообразить, чтобы автор получал возможность протестовать, к примеру, против снабжения литературного произведения иллюстрациями помимо его воли (т.е. фактически против искажения произведения) лишь при условии нанесения этим ущерба его чести и достоинству. Тем более что иллюстрации могут быть выполнены на высоком профессиональном уровне и, по мнению читателей, украшать произведение. Но посягательства могут выражаться в некорректной оценке произведения, приписках его автору каких-либо неблаговидных поступков, связанных с созданием произведения. Вспомним непрекращающиеся домыслы об истории создания М.А. Шолоховым романа "Тихий Дон". Формула "иные посягательства, способные нанести ущерб чести и достоинству автора" может распространяться также на случаи недозволенного использования имени автора в рекламно-коммерческих целях. Право на защиту репутации автора произведения не переходит по наследству. Однако п. 2 ст. 1266 ГК дает наследникам право осуществлять защиту этого права (наравне с правом авторства и правом на имя). Кажущийся парадокс объясняется просто: нельзя приобрести в порядке наследственного преемства неотделимое от личности автора право с последующей его передачей своим наследникам, но можно защищать нарушаемое кем-либо личное неимущественное право покойного автора. Именно такое право на осуществление защиты (а не право на защиту) закон предоставляет наследникам автора. Естественно, защита от посягательств, способных нанести ущерб чести и достоинству автора, осуществляется как самим автором, так и его наследниками по правилам ст. 152 ГК о защите чести, достоинства и деловой репутации. В соответствии с п. 1 ст. 152 ГК по требованию заинтересованных лиц допускается защита чести и достоинства гражданина и после его смерти.

Примером подобной защиты может служить иск вдовы известного целителя и автора оригинальных трудов В.В. Караваева к одному из предприятий Подмосковья, в нарушение ряда правовых норм наводнившему рынок (под рефрен энергичной рекламы) "бальзамами Караваева". Не обладая всей необходимой технологией производства бальзамов, разработанных фондом им. В.В. Караваева, предприятие-производитель своей деятельностью дискредитировало авторскую репутацию ученого.

Личные неимущественные права носят абсолютный характер, Они охраняют автора от действий неопределенного круга лиц. В отличие от имущественных прав автора, личные неимущественные права по общему правилу бессрочны. Исключение лишь одно - право доступа. Оно ограничено жизнью автора. Автор не может лишиться личных неимущественных прав ни по закону, ни по договору. Они отражают последовательное развитие мировой практики регулирования авторских прав по пути постепенного отказа от чисто экономического, вещного подхода к сути их защиты.

4. Гражданско-правовой способ защиты авторских и смежных прав

Нельзя не отметить, что новым законодательством прямо предусмотрены специальные меры, направленные на обеспечение исков по данной категории дел. Согласно ст. 50 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах», суд или судья единолично, а также арбитражный суд могут вынести определение о запрещении ответчику либо лицу, в отношении которого имеются достаточные основания полагать, что оно является нарушителем авторских или смежных прав, совершать определенные действия и (или) о наложении ареста и изъятии всех экземпляров произведений и фонограмм, в отношении которых предполагается, что они являются контрафактными, а также материалов и оборудования, предназначенных для их изготовления и воспроизведения. Перечень действий, которые могут быть запрещены ответчику, включает изготовление, воспроизведение, продажу, сдачу в прокат, импорт и иное пользование, а также транспортировку, хранение или владение с целью выпуска в гражданский оборот экземпляров произведений и фонограмм, в отношении которых предполагается, что они являются контрафактными.

Указанные меры рассматриваются в качестве дополнительных гарантий защиты интересов обладателей авторских и смежных прав, поскольку они направлены на обеспечение правильного рассмотрения дела и реального исполнения будущего судебного решения.

Наиболее часто применяемые гражданско-правовые способы защиты авторских прав:

4.1 Признание авторских прав

Обычно устанавливать авторство не приходится. Имя автора указывается на публикации, его не оспаривают. Но в случае спора о праве авторства могут возникнуть сложности с доказыванием.

Зачастую неопределенность авторского права приводит к невозможности его использования или, по крайней мере, затрудняет такое использование. Например, если произведение опубликовано автором анонимно или под вымышленным именем, может возникнуть необходимость подтверждения в судебном порядке авторства на это произведение.

Признание права как средство его защиты по самой своей сути может быть реализовано лишь в юрисдикционном порядке, но не путем совершения истцом каких-либо самостоятельных односторонних действий. Требование истца о признании права обращено не к ответчику, а к суду, который должен официально подтвердить наличие или отсутствие у истца данного права. В большинстве случаев требование о признании авторского права является необходимой предпосылкой применения иных предусмотренных законом способов защиты. Так Б. в качестве составителя сборника стихов О. Берггольц заключила с издательством договор на издание указанного сборника. Издательство выпустило в свет два тома стихов О. Берггольц, но выплатило Б. как наследнице О. Берггольц авторский гонорар за публикацию стихов, а от оплаты работы Б. по составлению сборника отказалось, сославшись на то, что, согласно издательскому договору, эта работа оплачена путем выплаты ей авторского гонорара как наследнице О. Берггольц. Б. предъявила к издательству иск о взыскании ей вознаграждения как автору сборника и о признании упомянутого условия в издательском договоре недействительным. Судебная коллегия по гражданским делам Ленинградского городского суда требование Б. удовлетворила. Судебная коллегия по гражданским делам Верховного Суда РСФСР это решение оставила без изменения, указав следующее: согласно ст. 506 ГК РФ, условия заключенного с автором договора, ухудшающие его положение по сравнению с положением, установленным в законе или в типовом договоре, недействительны и заменяются условиями, установленными законом или типовым договором. В соответствии со ст. 487 ГК РФ составитель сборника, обработавший или систематизировавший включенные в сборник произведения, являющиеся предметом чьего-либо авторского права, пользуется авторским правом на сборник и, следовательно, предусмотренным ст. 479 ГК РФ правом на получение авторского вознаграждения. По делу установлено, что истица - составитель первого и второго томов сборника сочинения О. Берггольц и имеет право на получение авторского вознаграждения. Вместе с тем ей полагается вознаграждение как наследнице О. Берггольц на основании ст. 497 ГК РФ.

Однако иногда требования о признании права имеют самостоятельное значение и не поглощаются другими способами защиты.

4.2 Восстановление положения, существовавшего до нарушения права

Данный способ защиты применяется в тех случаях, когда нарушенное авторское право в результате правонарушения не прекращает своего существования и может быть реально восстановлено путем устранения последствий правонарушения. Например, автор, обнаруживший, что в ходе подготовки его произведения к опубликованию или в процессе его использования в него внесены не согласованные с ним изменения, может потребовать восстановления произведения в его первоначальном виде. Так, при показе по телевидению кинофильма «А зори здесь тихие» из него без согласования с создателями фильма была вырезана одна из сцен. Авторы фильма заявили по этому поводу свой протест. По их требованию целостность произведения была восстановлена, и фильм был показан по телевидению в своем первоначальном виде.

В тех случаях, когда произведение уже обнародовано и стало известно неопределенному кругу лиц, восстановить нарушенные авторские права в полном объеме уже практически невозможно. Для защиты своих нарушенных интересов и частичного восстановления прав автор может потребовать публикации сведений о допущенном нарушении.

Восстановление нарушенных прав автора может быть достигнуто и иными способами, удовлетворяющими интересы потерпевшего. Так, например, в 1956 г. по заказу творческо-производственного объединения «Художник» скульптор В. создал для художественной выставки скульптурный портрет актрисы П. в роли Офелии. В последующем скульптура была приобретена у объединения одним из колхозов и под названием «Скорбящая» установлена на могиле воинов, погибших в годы второй мировой войны. В 1981 г. наследница автора и актриса П. потребовали от колхоза перемещения скульптуры в иное, соответствующее назначению место. Первоначально указанное предложение было отклонено со ссылкой на то, что колхоз является собственником скульптуры и может распоряжаться ею по своему усмотрению. В последующем, однако, действия колхоза были квалифицированы судом как нарушение неприкосновенности произведения. Использование станковой скульптуры «Офелия» в ансамбле памятника погибшим воинам был признано судом противоречащим творческому замыслу автора, содержанию и назначению произведения. Кроме того, суд установил, что скульптура, выполненная из материала, предназначенного для закрытого помещения, разрушается от атмосферного воздействия. Отмечалось, что установление в качестве надгробия скульптурного изображения здравствующей актрисы в одной из её ролей является нарушением этических норм. В итоге законные требования истцов были удовлетворены.

4.3 Пресечение действий, нарушающих право или создающих угрозу его нарушения

Как и признание права, данный способ защиты может применяться в сочетании с другими способами защиты, например взысканием убытков, или иметь самостоятельное значение. Например, в случае бездоговорного использования произведения его автор может потребовать как запрещения его дальнейшего использования, так и возмещения убытков, которые он понес в связи с таким использованием. Так, товарищество обратилось в арбитражный суд с иском к торговой фирме о конфискации у ответчика видеокассет с художественным фильмом, находящихся в продаже, и взыскании с него полученного дохода вместо возмещения убытков. Установив, что истец является обладателем исключительных прав на указанный фильм, суд удовлетворил иск. Суд обоснованно отклонил довод ответчика о приобретении им продаваемых кассет у третьего лица по договору купли - продажи и невозможности в связи с этим нести ответственность. В соответствии с пунктом 2 статьи 16 Закона Об авторском праве и смежных правах распространение экземпляров произведения является самостоятельным имущественным правом автора (правообладателя), поэтому нарушением авторских прав является любое распространение без разрешения правообладателя. Торговая фирма не отрицала, что ее действия привели к возникновению у правообладателя убытков. Покупая товар у третьего лица, фирма не проверила наличия у него права на распространение видеокассет с упомянутым фильмом (тогда как истец доказал отсутствие у третьего лица такого права), то есть не приняла всех зависящих от нее мер, позволяющих предотвратить нанесение правообладателю убытков вследствие незаконного распространения видеокассет.

Таким образом, суд сделал правильный вывод о причинении убытков истцу неправомерными действиями ответчика и принял в соответствии с подпунктом 4 пункта 1 и пунктом 4 статьи 49 названного Закона решение о конфискации контрафактных экземпляров произведения и взыскании дохода вместо возмещения убытков.

Однако интерес автора может выражаться и в том, чтобы лишь прекратить (пресечь) нарушение его права на будущее время или устранить угрозу его нарушения. Так, писатель Б. потребовал прекращения использования отрывков из его произведения «В августе сорок четвертого» для чтения с эстрады. Свое требование автор обосновал тем, что читались произвольно взятые из произведения фрагменты детективного плана, не связанные с основным содержанием романа и его идейно-художественной направленностью. Специальным указанием Министерства культуры РСФСР было запрещено использовать роман Б. для публичного чтения с эстрады. Типичными примерами реализации данного способа защиты в рассматриваемой сфере являются наложение запрета на выпуск произведения в свет, запрещение дальнейшего распространения произведения, запрет на использование перевода или переработки и др.

4.4 Возмещение убытков, взыскание незаконно полученного дохода и выплата компенсации

Статья 49 Закона предусматривает следующие меры имущественного характера, которые могут быть применены к нарушителю авторских прав: 1) возмещение убытков, включая упущенную выгоду; 2) взыскание дохода, полученного нарушителем вследствие нарушения авторских прав; 3) выплату компенсации в сумме от 10 до 50000 минимальных размеров оплаты труда. Эти меры применяются не в совокупности, а по отдельности. Право выбора той или иной меры принадлежит автору.

Взыскание убытков - это обычная мера гражданского права, хорошо известная практике. Что касается других двух - взыскания дохода нарушителя и выплаты компенсации, - то они новы и необычны, причем не только для авторского права, но и для гражданского права в целом.

Поскольку обе эти новые меры ответственности нарушителя авторских прав относятся к числу гражданско-правовых санкций, они должны выполнять компенсационную функцию, т. е. призваны обеспечить возмещение понесенных убытков. Их роль - не в дополнительном наказании нарушителя, а в том, чтобы облегчить владельцу авторских прав доказывание и взыскание своих убытков.

При таком толковании становится понятной норма ст. 49 Закона, устанавливающая право автора (или иного владельца авторских прав) избрать ту или иную меру ответственности, применяемую к нарушителю, т. е. отказаться от взыскания убытков и потребовать выплаты ему доходов или законной компенсации. Эти меры должны рассматриваться судом как эквивалент убытков. Но если убытки должны быть строго и документально доказаны, то доходы нарушителя или законная компенсация могут быть взысканы с нарушителя, даже если потерпевший не докажет своих убытков. Сами убытки должны быть: суд условно оценивает размер, а затем применяет меру ответственности, сообразуясь с понесенным истцом ущербом.

Связь между убытками и новыми мерами ответственности уже проявляется в судебной практике. Так, в одном судебном споре автор, произведения которого были изданы без договора (в фотоальбоме, изданном тиражом в 30 тысяч экземпляров), вначале предъявил иск на сумму 42 млн. руб. (50000 мин. заработных плат), а затем изменил цену иска и потребовал выплаты ему 10% от продажной цены тиража (что ,по его мнению, составляет 30 млн. руб.)

Поскольку при договорном использовании произведения выплата 10% от продажной цены книги вполне возможна, такое изменение исковых требований выглядит вполне логично. Более того, даже если бы автор не изменил своих первоначальных требований, суд при определении размера законной компенсации должен был учесть, очевидно, те суммы, которые автор мог получить при договорном использовании произведения.

Закон гласит, что размер законной компенсации должен определяться «по усмотрению суда». Представляется, что это «усмотрение» как раз и должно заключаться в оценке условных убытков, понесенных потерпевшим.

Закон РФ « Об авторском праве и смежных правах» (ст. 49) устанавливает, что владелец авторских прав может взыскать доход, полученный нарушителем вследствие нарушения им авторского права. При этом речь идет не о прибыли, полученной нарушителем, а именно о его доходах (поступивших без учета расходов).

На практике применение этой нормы вызывает трудности, поскольку нарушающие авторские права экземпляры (контрафактные экземпляры) обычно включают несколько произведений, причем некоторые из них используются на законном основании. Так, в одном судебном деле контрафактные экземпляры книги включали: оригинальное произведение в переводе, перевод, оформление обложки. Издательство на законном основании использовало оригинал произведения и оформление обложки, но нарушило авторские права переводчика. Очевидно, что последний в этом случае не может требовать выплаты ему 100% дохода, полученного от продажи книги. Конкретный процент дохода, причитающийся переводчику, в данном случае может быть определен только экспертным путем.

4.5 Прекращение или изменение правоотношения

Данный способ защиты субъективных авторских и смежных прав и охраняемых законом интересов в рассматриваемой области, особенно в договорной сфере, находит достаточно широкое применение. Так, например, в целом ряде случаев авторский договор может быть прекращен досрочно по требованию автора или заказчика в связи с нарушением условий договора другой стороной; конкретные авторские договоры могут предусматривать случаи, когда условия договора подлежат изменению по требованию одного из контрагентов и т. п. Чаще всего указанный способ защиты реализуется в юрисдикционном порядке, так как связан с принудительным прекращением или изменением правоотношения, но в принципе не исключается и его самостоятельное применение потерпевшим. Важно, однако, чтобы возможность прекращения или изменения правоотношений была прямо предусмотрена законом или договором.

Прекращение (изменение) правоотношения как способ защиты гражданских прав и охраняемых законом интересов может применяться в связи как с виновными, так и с невиновными действиями нарушителя. Например, если прекращение авторского договора по инициативе заказчика из-за недобросовестности автора прямо связано с виновными противоправными действиями последнего, то допущенная им просрочка как основание прекращения договора может быть и невиновной. Как правило, реализация рассматриваемого способа защиты прекращает (изменяет) права и обязанности участников авторских правоотношений на будущее время. Иногда, однако, возникшее правоотношение может быть признано недействительным с самого начала. Например, если при заключении авторского договора допущены серьезные нарушения действующего законодательства, данный договор признается недействительным с момента его заключения. В этом смысле решение суда о признании авторского договора недействительным приобретает обратную силу. Так, К. заключил договор с переводчиком Б. о переводе его романа, написанного на русском языке, на грузинский язык. Автор романа обязался выплатить переводчику по 100 руб. за авторский лист, за второе издание -- 60% от этой суммы и т. д. Перевод романа был выполнен и сдан в издательство как оригинальное произведение, написанное на грузинском языке, без указания имени переводчика. Поскольку автор романа отказался рассчитаться с переводчиком за второе издание, тот заявил о нарушении своих авторских прав. Данный договор был признан недействительным, так как он грубо нарушал авторские права переводчика, а также обязанности, вытекающие из договора, заключенного автором с издательством.

4.6 Компенсация морального вреда

Самостоятельный способ защиты авторских и других гражданских прав. Компенсируется вред, причиненный нарушением личных неимущественных прав автора.

« ... только нарушение неимущественных прав автора может породить право на компенсацию причиненного этим нарушением морального вреда» - пишет А.М. Эрделевский. Это и верно в том смысле, что нет прямой зависимости между имущественным вредом и ответственностью за неимущественный, моральный вред. Суд вправе рассмотреть иск о компенсации причиненных истцу нравственных или физических страданий, поскольку в силу действующего законодательства ответственность за причиненный моральный вред не находится в прямой зависимости от наличия имущественного ущерба и может применяться как наряду с имущественной ответственностью, так и самостоятельно.

Если ведется уголовное дело, потерпевший вправе заявить иск о компенсации морального вреда в рамках уголовного процесса. Право на такой иск возникает у автора в случае присвоения авторства его произведения, неправомерного использования объекта авторского права.