Международная охрана авторских прав

Размещено на http://www.allbest.ru/

Курсовая работа

по дисциплине: «Международное право»

Международная охрана авторских прав

СОДЕРЖАНИЕ

Введение

Глава 1. Понятие и формы охраны авторских прав в международных отношениях

1.1 Понятие и виды интеллектуальной собственности

1.2 Формы охраны авторских прав в международных отношениях

Глава 2. Объекты и субъекты международно-правовой охраны авторских прав

2.1 Объекты международной правовой охраны авторских прав: основные признаки и особенности

2.2 Субъекты международно-правовой охраны авторских прав

Заключение

Список литературы

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность. Авторское право представляет собой совокупность правовых норм, регулирующих порядок использования произведений литературы, науки и искусства. Авторское право является разновидностью интеллектуальной собственности.

Авторское право исторически возникло как специфическое средство правовой охраны интересов издателей и книготорговцев. Основная социально-экономическая цель авторского права заключалась в установлении монополии на использование произведения, выступающего как товар, и в закреплении условий перехода этой монополии от автора к предпринимателю - издателю, кинопродюсеру и т.д.

В нынешних условиях авторы более организованы: их интересы защищают многочисленные авторско-правовые общества, объединения работников творческого труда и другие организации - как национальные, так и международные. В результате в последние десятилетия в мире наметилась тенденция к расширению охраны прав авторов.

В правовых системах стран Запада права на произведения литературы, науки и искусства рассматриваются как «литературная и художественная собственность», которая, в свою очередь, является частью более широкого понятия «интеллектуальная собственность», охватывающего наряду с указанными правами также права на изобретения, товарные знаки, промышленные образцы и другие объекты «промышленной собственности». Гражданское и торговое право капиталистических государств / Под ред. Е.А. Васильева. - М.: Международные отношения, 1993. С.472.

Такая трактовка прав на продукты творческой деятельности обусловлена тем, что они, как и право собственности, являются по своему содержанию абсолютными правами: только правообладатель может использовать произведение с целью извлечения имущественной выгоды; все третьи лица обязаны воздерживаться от нарушения его права и не могут использовать произведение без его согласия. Таким образом, права «интеллектуальной собственности» имеют исключительный характер. Специфика этих прав заключается в том, что их объекты по своему существу нематериальны.

Защита авторских прав на сегодняшний день является острейшей проблемой в мире, а особенно в нашей стране. Недостаточная проработанность законов и сложность их применения на практике - вот основная причина нарушения авторских прав, как в России, так и во всем мире. Все вышесказанное и определило актуальность выбранной темы.

Объектом данного исследования являются правоотношения в области международной защиты авторских прав.

Предметом являются правовые нормы, регулирующие вопросы международной защиты авторских прав.

Целью курсовой работы является анализ законодательства и характеристика правового регулирования международной охраны авторских прав.

Исходя из цели исследования, в работе были определены следующие задачи:

- определить понятие и виды интеллектуальной собственности;

- рассмотреть основные формы охраны авторских прав в международных отношениях;

- выявить основные признаки и особенности объектов международной правовой охраны авторских прав;

- охарактеризовать субъектов международно-правовой охраны авторских прав;

- сделать выводы по проведенному исследованию.

авторский право международный охрана

ГЛАВА 1. ПОНЯТИЕ И ФОРМЫ ОХРАНЫ АВТОРСКИХ ПРАВ В МЕЖДУНАРОДНЫХ ОТНОШЕНИЯХ

1.1 Понятие интеллектуальной собственности

Так как авторское право является разновидностью интеллектуальной собственности, то сначала определим понятие интеллектуальной собственности.

Понятие интеллектуальной собственности неразрывно связано с понятием интеллектуальной деятельности.

Интеллектуальная деятельность - это активная мыслительная творческая деятельность людей, направленная на создание и потребление духовных благ. Такая деятельность во все времена составляла основу духовной жизни индивида и общества, создавая необходимые предпосылки для развития культуры и цивилизации и являясь залогом научного, технического и, что особенно важно, социального прогресса. Без интеллектуальной деятельности немыслимо существование не только цивилизованного общества, но и человека вообще. Потребность в интеллектуальной деятельности свойственна от рождения лишь человеку как единственному в природе разумному существу. Каждый человек в той или иной форме осуществляет интеллектуальную деятельность, но для нашего исследования интерес представляет только деятельность по созданию духовных благ, адресованная в конечном итоге неограниченному кругу людей. Это важнейшее направление интеллектуальной деятельности перекликается с более привычным для отечественной традиции понятием - понятием умственного труда.

Умственный труд - это целенаправленная деятельность человеческого мозга по производству потребительных ценностей с целью удовлетворения разнообразных потребностей человека. Он является одновременно разновидностью труда вообще (наряду с физическим трудом) и интеллектуальной деятельности.

Как справедливо отмечают исследователи, не всякую интеллектуальную деятельность можно считать умственным трудом: «Некоторые виды умственной деятельности, не направленные на получение (производство) потребительной стоимости, представляющей интерес для других людей, нельзя считать трудом. К ним можно отнести различные формы самопогружения, рефлексии, медитации, потребления интеллектуальных ценностей и т.п. Их можно сравнить с такими видами физической активности, как физкультура и другие действия, направленные непосредственно на удовлетворение интересов самой личности» Интеллектуальная собственность: действительность переходного периода и рыночные перспективы / Г.В. Бромберг, Б.С. Розов. - М.: ИНИЦ Роспатента, 1998. С.7..

На протяжении всей истории роль умственного труда в процессе общественного производства неуклонно возрастала. Постепенно умственный труд вытеснял физический: новые орудия труда требовали от работников всё меньше физических и всё больше умственных усилий; сокращалось количество рабочих мест, необходимое для производства материальных благ в объёмах, диктуемых конъюнктурой рынка, и одновременно возрастало число людей, занятых в сфере изобретательства и создания иных духовных благ.

Как свидетельствуют исследования отечественных учёных, «при современном уровне производительных сил роль рабочего класса уже не является основной в производстве того или иного материального изделия... Успехи в области автоматизации рутинного труда позволяют во многих случаях массового производства полностью исключить труд рабочего-станочника, оставляя физический труд (по-видимому, временно) только для создания автоматизированных производственных линий, участков и цехов. Эти достижения и снижение роли физического труда в массовом производстве позволяют говорить о производстве как о материальном копировании, многократном повторении объекта промышленной собственности, который является итогом интеллектуальной деятельности. Естественно, что такой итог умственного труда как объект для многократного материального воплощения имеет большую ценность, чем любая из его копий, и вопросы вычленения, определения и оценки отдельных результатов умственной деятельности становятся определяющими для становления и функционирования конкурентоспособной экономики» Интеллектуальная собственность: действительность переходного периода и рыночные перспективы / Г.В. Бромберг, Б.С. Розов. М.: ИНИЦ Роспатента, 1998. С.4..

В таких условиях результаты умственного труда (так называемый интеллектуальный продукт) неизбежно становятся одним из важнейших объектов товарооборота. В этой связи особую значимость приобретает и вопрос о выделении результатов умственного труда и оценке их потребительной стоимости.

В отличие от физического труда, где визуально определимы не только окончательный результат, но и промежуточные действия, вплоть до самых малозначительных, интеллектуальный труд очень сложен для оценки. Особенно это заметно на примере труда преподавателей и управленцев, чей труд, несомненно, является интеллектуальным: результаты такого труда не видны и полностью отчуждены от работника. В приведённых и других подобных случаях общественно полезным результатом, по мнению Г. Бромберга и Б. Розова, следует считать уровень функционирования той или иной системы общественного назначения (системы образования, управления, транспорта и т.п.) Там же. С.8-9..

Этот в целом разумный в данном конкретном случае подход в недалёком прошлом нашей страны абсолютизировался и переносился на все виды интеллектуального труда вообще. Считалось, что результаты умственного труда принадлежат не отдельному человеку, а обществу в целом в виде его институтов - науки, искусства, технологии и т.д. Мэггс П.Б., Сергеев А.П. Интеллектуальная собственность. - М.: Юристъ, 2000. С.186.

Поскольку практически каждый интеллектуальный продукт пригоден для потребления в той или иной форме и степени (то есть обладает потребительной стоимостью) и может выступать в гражданском обороте, то по мнению Л.М. Минкова, можно сделать категорический вывод о том, что результаты умственного труда являются товаром и обладают всеми основными признаками товара. Вместе с тем, существуют и исключения из этого правила. Некоторые виды научного знания (например, секретные авторские произведения) товаром не являются Минков Л.М. Международная охрана интеллектуальной собственности. - СПб.: Питер, 2001. С.13..

Признав правомерным отнесение результатов умственного труда к товарам, наиболее последовательным представляется и признание термина «интеллектуальная собственность», который введен в части IV Гражданского кодекса Российской Федерации Гражданский кодекс Российской Федерации. Часть четвертая от 18.12.2006. № 230-ФЗ // Собрание законодательства РФ. 25.12.2006. №52 (1 ч.). Ст. 5496., и вступил в силу 1 января 2008 года Федеральный закон РФ от 18.12.2006 № 231-ФЗ «О введении в действие части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации» // Собрание законодательства РФ. 25.12.2006. № 52 (1 ч.). Ст. 5497..

Категория «интеллектуальная собственность» долгое время была весьма спорной для отечественной правовой традиции: в разное время многие учёные - специалисты в области авторского права заявляли о необоснованности использования данного термина и невозможности регламентации в рамках права собственности отношений по поводу создания, использования и охраны результатов интеллектуальной деятельности Городов О. «Собственность» и «интеллектуальная собственность» // Интеллектуальная собственность. 2004. №9-10. С.3-9..

Основной аргумент сторонников такого подхода - в разнородности права собственности на материальные объекты и права на результаты интеллектуальной деятельности, которые, как известно, представляют собой духовные, а не материальные блага. Следовательно, «права на объекты творческой деятельности не могут быть точно описаны классической триадой полномочий, составляющих содержание вещного права собственности» (то есть совокупностью субъективных прав владения, пользования и распоряжения) Городов О. «Собственность» и «интеллектуальная собственность» // Интеллектуальная собственность. 2004. №9-10. С.3..

Высказывалась и прямо противоположная точка зрения, согласно которой термин «интеллектуальная собственность» как нельзя более точно отражает содержание этого понятия, которое не только можно, но и необходимо выразить через триаду «владение - пользование - распоряжение»: «Собственнику интеллектуального продукта принадлежат правомочия владения, пользования и распоряжения» Гальперин Л.Б., Михайлова Л.А. Интеллектуальная собственность: сущность и правовая природа // Советское государство и право. 1991. №12. С.40.; «... права создателей новшества приобретают особый признак, выражающийся в том, что помимо традиционной триады правомочий, собственник интеллектуального объекта наделяется правомочиями авторства, предусмотренными в законодательстве об авторском и патентном праве. Следовательно, термин «собственность» вполне применим и к результатам интеллектуальной деятельности» Рассудовский В.А. Проблемы правового регулирования инновационной деятельности в условиях рыночной экономики // Государство и право. 1994. № 3. С.63..

Промежуточную позицию в этом споре занимают такие известные учёные-цивилисты, как М.М. Богуславский, А.П. Сергеев, С.А. Чернышева.

М.М. Богуславский, в целом признавая понятие интеллектуальной собственности, отмечает, тем не менее, что оно «имеет собирательное и условное значение. Конкретное регулирование отношений, возникающих в связи с созданием, использованием и охраной произведений науки, литературы, искусства и иных результатов интеллектуальной деятельности, осуществляется в подавляющем большинстве государств мира не законодательством о собственности, а патентным законодательством, законами об авторском праве, о товарных знаках» Богуславский М.М. Международное частное право. - М.: Юррайт, 2012. С.255..

С.А. Чернышева, оспаривая тезис В.А. Дозорцева о том, что «Этот термин и его разновидности - «литературная собственность», «промышленная собственность» - используются достаточно широко и в национальном законодательстве, и даже в Конституции, и в международных договорах. Тем не менее, представляется, что если его использование в политических актах ещё допустимо, то в правовых актах, имеющих практическую направленность, это было бы опасной ошибкой». Для нематериальных объектов механизм принципиально иной: тот же термин может создать впечатление, что «интеллектуальная собственность» есть разновидность «права собственности», а это - опасная ошибка. Никто в мире не пытается распространить нормы о праве собственности на «интеллектуальную собственность». Поэтому рассматриваемый термин - это литературный образ, а не точная юридическая формула. Правильнее использовать другой термин - «исключительные права». Между исключительными правами автора и интеллектуальной собственностью не может стоять знак равенства. Когда же речь идёт о праве интеллектуальной собственности, уместно подчеркнуть, что оно является исключительным» Права на результаты интеллектуальной деятельности: Авторское право. Патентное право. Другие исключительные права / Сост. и автор вступит. статьи В.А. Дозорцев. - М.: Де-Юре, 1994.С. 20-22..

В целом в настоящее время большинство учёных - специалистов в рассматриваемой области, критикуя механический перенос классической триады «владение - пользование - распоряжение» на отношения интеллектуальной собственности, признают правомерность использования самого этого понятия, отмечая, что термин «интеллектуальная собственность» прочно вошёл в научный категориальный аппарат, активно живёт в повседневной жизни и общении.

Так, по справедливому мнению М.М. Богуславского, повсеместное использование термина «интеллектуальная собственность» как в научной литературе, так и в законодательстве стран мира, даёт все основания использовать его и впредь, несмотря на явное несоответствие понятия «собственность» содержанию рассматриваемых нами правоотношений. Спорность терминов вообще является отличительной особенностью отрасли международного частного права: до сегодняшнего дня в мире нет единого мнения даже в отношении наименования самой этой отрасли. Данная особенность отрасли объясняется противоречием, заложенным в самой её природе: с одной стороны, международное частное право, в отличие от международного публичного, не является всеобщим, «надгосударственным»: в каждой стране имеется своя система источников международного частного права, что позволяет говорить о международном частном праве каждой отдельно взятой страны точно так же, как и о других отраслях внутригосударственного права - конституционном, уголовном, гражданском и т.д. - т.е. существует международное частное право Российской Федерации, и оно отличается от международного частного права любой другой страны. С другой стороны, важнейший в системе источников международного частного права любой страны - международный договор, который, очевидно, имеет как раз международный, а не внутригосударственный характер. Общеизвестно, что в законодательстве различных стран в силу языковых, исторических и иных причин, для обозначения сходных правовых институтов зачастую используются различные термины. Это не может не накладывать отпечаток и на формулировки международных договоров. На сегодняшний день фактически невозможно и, вероятно, нецелесообразно ставить вопрос о приведении этих терминов в полное соответствие друг другу. По этой причине на данном этапе необходимо просто признавать термины, вошедшие в широкое употребление в мировом сообществе, и трансформировать их во внутреннее законодательство (что и было сделано с термином «интеллектуальная собственность») Богуславский М.М. Международное частное право: - М.: Юррайт, 2012. С.257..

В соответствии со ст. 1225 части IV ГК РФ, интеллектуальной собственностью являются: произведения науки, литературы и искусства; программы для электронных вычислительных машин (программы для ЭВМ); базы данных; исполнения; фонограммы; сообщение в эфир или по кабелю радио- или телепередач (вещание организаций эфирного или кабельного вещания); изобретения; полезные модели; промышленные образцы; селекционные достижения; топологии интегральных микросхем; секреты производства (ноу-хау); фирменные наименования; товарные знаки и знаки обслуживания; наименования мест происхождения товаров; коммерческие обозначения.

В целом субъективное право интеллектуальной собственности - это исключительные (имущественные) и личные неимущественные права субъекта интеллектуальной деятельности на результаты своего умственного труда, в какой бы форме они ни выражались. Согласно этому определению, в понятие права интеллектуальной собственности входят авторское право и смежные права.

Далее в работе рассмотрим охрану авторских прав, а также объекты и субъекты международной правовой охраны авторских прав.

1.2 Формы охраны авторских прав в международных отношениях

Важным условием успешного развития науки, литературы и искусства является не только признание за авторами и лицами, правомерно использующими результаты их творческой деятельности, определённых субъективных частных прав, по и обеспечение их надёжной правовой защитой и охраной. Иными словами, необходим нормативно оформленный комплекс мер, направленных на восстановление нарушенных или признание оспариваемых авторских и смежных прав и защиту законных интересов их обладателей.

В общем виде право на защиту можно определить как «предоставленную управомоченному лицу возможность применения мер правоохранительного характера для восстановления его нарушенного или оспариваемого права» Сергеев А.П. Авторское право России. - СПб.: СПбГУ, 1994. С.281..

Субъектами права на защиту являются прежде всего сами авторы и обладатели смежных прав, а также их наследники и иные правопреемники. По общему правилу, при жизни автора только сам автор или его уполномоченный представитель может выступать с требованием о защите авторских прав; если автор опубликовал своё произведение анонимно или под вымышленным именем, в защиту его прав может выступить издательство, иной пользователь произведения или организация, управляющая имущественными правами на коллективной основе. После смерти автора соответствующие требования о защите авторских прав могут быть заявлены наследниками или иными правопреемниками автора.

Нарушителем авторских и смежных прав признаётся любое физическое или юридическое лицо, которое не выполняет требований законодательства, регулирующего авторские и смежные с ними отношения, а также условий авторского договора.

Защита и охрана авторских и смежных прав осуществляется в предусмотренном соответствующими правовыми нормами порядке, т.е. посредством применения надлежащей формы, средств и способов защиты и охраны. В юридической литературе под формой защиты и охраны понимается «комплекс внутренне согласованных организационных мероприятий по защите субъективных прав и охраняемых законом интересов» Дмитриева Г.К. Международное частное право. Учебник. 4-е изд. - М.: Проспект, 2011. С.181..

Произведения литературы и искусства благодаря международному культурному сотрудничеству становятся культурным достоянием всех стран; лучшие произведения каждой нации обогащают мировую культуру в целом. При этом, по справедливому замечанию М.М. Богуславского, «фактические пределы использования произведений, в отличие от юридических, ничем не ограничены» Богуславский М.М. Международное частное право. - М.: Юррайт, 2012. С.167.. Данное противоречие осложняется такой особенностью международного авторского права, как его территориальный характер. Авторы и иные субъекты авторских и смежных прав заинтересованы в преодолении территориального характера данной подотрасли права, т.е. в распространении своих субъективных прав на защиту за пределы отдельно взятого государства.

В условиях суверенного равенства государств преодолеть территориальный характер авторского права возможно, лишь соблюдая право каждого государства определять в соответствии со своей культурной и экономической политикой условия признания авторских прав на произведения иностранных граждан.

В международной практике существует три способа, с помощью которых авторские права, первоначально возникшие в одном государстве, получают затем признание в другом: 1) Признание авторских прав, первоначально возникших в другой стране, на основе взаимности. 2) Заключение двусторонних соглашений между государствами. 3) Заключение многосторонних соглашений.

Исторически раньше других сложилась практика предоставления охраны прав иностранных граждан на основе взаимности, причём требование взаимности прямо фиксировалось во внутреннем законодательстве государств. Действующее законодательство ряда государств и в настоящее время допускает возможность признания авторских прав, возникших за пределами соответствующего государства, на основе взаимности.

Позднее начали заключаться двусторонние соглашения о взаимной охране авторских прав: в XIX в., а в ряде случаев и в XX в., двусторонние обязательства в области авторского права выражались в форме отдельных статей или приложений к торговым договорам; затем возникла необходимость в заключении самостоятельных двусторонних соглашений, специально посвященных регулированию всех или отдельных вопросов авторского права в отношениях между государствами Прокопьев Е. В. Международное частное право. Общая часть (курс лекций). - М.: Юстицинформ, 2010. С.196..

В конце XIX в. появилось первое многостороннее соглашение в области авторского права - Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений 1886 г.; государства, подписавшие эту конвенцию, образовали так называемый Бернский союз. В середине XX в. было заключено второе основное многостороннее соглашение в этой области - Всемирная конвенция об авторском праве 1952 г. Оба этих соглашения охватывают большое количество государств, численность которых продолжает расти: если первоначальный состав Бернского союза (1886 г.) ограничивался десятью государствами, то в Женевской межправительственной конференции 1952 г., на которой и была принята Всемирная конвенция, принимали участие представители пятидесяти различных стран; в 1972 г. число участников конвенций превысило 60; в 1997 г. в Бернской конвенции участвовало уже 91 государство, а во Всемирной конвенции - 81, причём участниками Всемирной конвенции является ряд государств, не участвующих в Бернской конвенции (в частности, страны американского континента). Россия в настоящее время является участником и Бернской (с ноября 1993 г.), и Всемирной (в качестве правопреемника СССР, присоединившегося к ней 27 мая 1973 г.) конвенций. Дмитриева Г.К. Международное частное право. Учебник. 4-е изд. - М.: Проспект, 2011. С.192.

Кроме многосторонних конвенций общего характера, таких как Бернская и Всемирная, в области авторского права и смежных прав заключен также ряд других международных соглашений:

а) специального характера:

- Римская конвенция по охране прав артистов-исполнителей, производителей фонограмм и организаций вещания, заключённая в 1961 г.;

- Конвенция об охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм, подписанная в Женеве в 1971 г.;

- Конвенция о распространении несущих программы сигналов, передаваемых через спутники, подписанная в Брюсселе в 1974 г.;

б) региональных соглашений (это многочисленные панамериканские конвенции, ряд европейских соглашений, а также Соглашение о сотрудничестве в области охраны авторского права и смежных прав, подписанное в Москве в 1993 г. государствами - участниками СНГ) Богуславский М.М. Международное частное право. - М.: Юррайт, 2012. С.173..

Заключение многосторонних международных соглашений уменьшило значение двусторонних. В то же время двусторонние соглашения могут заключаться как государствами, не участвующими в многосторонних соглашениях, так и участвующими в них; они также могут быть заключены, с одной стороны, государством - участником многостороннего соглашения, а с другой - государством, в этом соглашении не участвующим, - никаких ограничений на сей счет не предусмотрено.

Итак, наиболее важная роль в наши дни принадлежит многосторонним соглашениям общего характера, но это не означает, что в современном мире не применяются другие формы охраны авторских прав - предоставление охраны на началах взаимности и заключение двусторонних соглашений: очевидно, каждое государство выбирает тот или иной вид международной охраны авторского права в зависимости от культурной политики, экономических, исторических, юридических и иных условий и особенностей данной конкретной страны.

Как уже было сказано, Российская Федерация уже участвует в ряде основных международных конвенциях об охране авторских прав, в частности, в Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений (с ноября 1993 года); во Всемирной конвенции об авторском праве (в редакции 1952 года - с 27 мая года, в редакции 1971 года-с 13 марта 1995 года); в Конвенции 1971 года об охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм (с 13 марта 1995 года), а также в Конвенции года о распространении несущих программы сигналов, передаваемых через спутники (с 13 марта 1995 года).

С 26 мая 2003 г. Российская Федерация также участвует в Международной конвенции по охране прав исполнителей, производителей фонограмм и организаций эфирного вещания (Римской конвенции 1961 г.), с некоторым запозданием реализовав своё обязательство перед Европейским Союзом присоединиться к конвенции до конца 2002 г., нашедшее отражение и в Соглашении 1997 г. о партнёрстве и сотрудничестве, устанавливающем партнёрство между Европейскими сообществами и учреждающими их государствами с одной стороны и Российской Федерацией, с другой стороны. Поскольку положения данной конвенции с определёнными изменениями вошли в Соглашение о торговых аспектах прав на интеллектуальную собственность (ТРИПС), присоединение к ней должно стать необходимым шагом для вступления Российской Федерации во Всемирную торговую организацию (ВТО). Минков Л.М. Международная охрана интеллектуальной собственности. - СПб.: Питер, 2001. С.143.

И, наконец, следует отметить, что охрана произведений российских авторов в странах ближнего зарубежья обеспечивается на основе Соглашения о сотрудничестве в области охраны авторского права и смежных прав от 24 сентября 1993 года. В соответствии с названным соглашением государства-участники приняли на себя обязательство обеспечить на своих территориях выполнение международных обязательств, вытекающих из участия бывшего СССР во Всемирной конвенции об авторском праве (в редакции 1952 года), исходя из того, что дата вступления в силу указанной конвенции для бывшего СССР (27 мая 1973 года) является датой, с которой каждое государство-участник считает себя связанным сё положениями. Иными словами, государства - участники настоящего соглашения договорились о применении в отношениях между собой правил Всемирной конвенции в редакции 1952 года, а значит, согласились применять к произведениям авторов других государств национальный режим. Там же.. С.145.

ГЛАВА 2. ОБЪЕКТЫ И СУБЪЕКТЫ МЕЖДУНАРОДНО-ПРАВОВОЙ ОХРАНЫ АВТОРСКИХ ПРАВ

2.1 Объекты международной правовой охраны авторских прав: основные признаки и особенности

Объектами международной правовой охраны авторского права признаются литературные и художественные произведения (по другой формулировке - произведения литературы, науки и искусства). Круг их довольно широк, причём законодатели различных государств очерчивают его по-разному. Вот почему в источниках международного частного права не содержится чёткого определения таких произведений, а национальное законодательство обычно обозначает их в весьма общей форме, например, как «произведения интеллектуального труда», «литературные и художественные произведения», «все виды научных, литературных и художественных произведений, каким бы способом они ни были бы выражены» или просто как «литературные произведения».

Эти общие определения нередко сопровождаются примерными перечнями произведений. Некоторые из них встречаются в подобных перечнях очень часто: например, книги, журнальные статьи и другие письменные произведения, лекции, драматические, музыкально-драматические и кинематографические произведения, рисунки, картины, скульптуры. Некоторые акты включают в круг объектов, подлежащих охране, произведения фольклора и прикладного искусства.

Законы об авторском праве не определяют критериев охраны, но устанавливают несколько руководящих принципов с положительными и отрицательными условиями, руководствуясь которыми, суды решают вопрос об их применении в конкретных делах. Определение деталей входит в компетенцию судов.

Принципы с отрицательными условиями устанавливают то, что не требуется для авторско-правовой защиты. Так, произведения охраняются независимо от их художественной формы, способа выражения, качества, цели или назначения. Даже если содержание и стиль произведения резко осуждаются критиками, специалистами и широкой публикой, оно не лишается авторско-правовой охраны. Неважно, представляет ли произведение значительную культурную ценность или является ремесленной поделкой. Это относится также к назначению произведения.

Принципы с положительными условиями означают, что произведение должно обладать определенными качествами, а именно быть оригинальным и выраженным в материальной форме. Англосаксонское право часто содержит дополнительные условия о том, что охраняемые произведения должны быть выражены в осязаемой форме. Законы, основанные на традициях римского права, не требуют закрепления произведения в какой-либо форме.

Многосторонние конвенции по авторскому праву содержат нормы, определяющие круг тех произведений, на которые распространяется международная охрана. При определении этого круга применяются различные способы. Например, в первоначальном тексте Бернской конвенции понятие «литературные и художественные произведения» было определено через перечисление различных конкретных видов произведений. Здесь же говорилось о произведениях в области литературы, науки и искусства, которые могут быть выпущены в свет «любым способом издания или воспроизводства» Дмитриева Г.К. Международное частное право. Учебник. 4-е изд. - М.: Проспект, 2011. С.167..

В дополненном тексте конвенции закреплена иная формулировка, а именно: понятие «литературные и художественные произведения» стало включать в себя все произведения в области литературы, науки и искусства, каким бы способом или в какой бы форме они ни были выражены, а затем следовало перечисление конкретных видов подлежащих охране произведений п. 1 ст. 2 Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений. Этот перечень не являлся исчерпывающим и позволял охватывать практически неограниченный круг произведений, относящихся к области литературы, науки и искусства.

Вместе с тем, необходимо отметить, что со времени внесения последних изменений и дополнений во Всемирную и Бернскую конвенции появилось значительное количество новых технических средств, с помощью которых стало возможным достижение новых творческих результатов, благодаря чему круг объектов интеллектуальной собственности заметно расширился. В связи с этим трактовка литературных и художественных произведений как «произведений письменных, музыкальных, драматических и кинематографических, произведений живописи, гравюры и скульптуры» (ст. 1 Всемирной конвенции) или «всех произведений в области литературы, науки и искусства», выраженных в конкретных формах, перечисленных в ст. 2 Бернской конвенции (книги, брошюры, картины и т.п.), представляется на сегодняшний день чрезмерно узкой, недостаточной и нуждающейся в доработке. Достаточно обширный перечень объектов авторского права представлен в ст. 1259 ГК РФ.

Согласно данной статье, к объектам авторского права следует относить:

1 Литературные произведения;

2 Драматические и музыкально-драматические произведения, сценарные произведения;

3 Хореографические произведения и пантомимы;

4 Музыкальные произведения с текстом или без текста;

5 Аудиовизуальные произведения;

6 Произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы, комиксы и другие произведения изобразительного искусства;

7 Произведения декоративно-прикладного и сценографического искусства;

8 Произведения архитектуры, градостроительства и садово-паркового искусства, в том числе в виде проектов, чертежей, изображений и макетов;

9 Фотографические произведения и произведения, полученные способами, аналогичными фотографии;

10 Географические, геологические и другие карты, планы, эскизы и пластические произведения, относящиеся к географии и к другим наукам;

11 Программы для ЭВМ, которые охраняются как литературные произведения;

12 Производные произведения, то есть произведения, представляющие собой переработку другого произведения;

13 Составные произведения, то есть произведения, представляющие собой по подбору или расположению материалов результат творческого труда.

Рассмотрим основные виды объектов международной охраны авторских прав более подробно.

Литературные произведения составляют значительную часть объектов авторского права. Особенность их в том, что мысли, чувства, идеи и образы выражаются в них посредством слова в оригинальной композиции и оригинальном изложении. В структуре литературного произведения выделяются тема, материал, идеология, образная система, сюжет, язык, заглавие. Эти элементы литературного произведения подразделяются на юридически безразличные, т.е. тему, материал, сюжет, идейное содержание, и юридически значимые - образную систему и язык. Использование значимых элементов в ряде случаев требует согласия автора.

Литературная обработка - особый объект авторского права. Она представляет собой музыкальную или литературную обработку произведений авторов, которые в силу некоторых причин (отсутствие навыков и др.) не в состоянии сами привести своё произведение в законченный вид. Кроме того, обработке могут подвергаться народные произведения, произведения неизвестных авторов и т.д. Записанный и обработанный литературный материал отвечает требованиям, предъявляемым законом к литературным и музыкальным произведениям.

Музыкальные произведения выражаются в сочетании звуков, образующих мелодию и связанных ритмом и гармонией. Они имеют форму ораторий, симфоний, песен и т.п. Кроме музыкальных произведений, существуют также музыкально-драматические произведения, которые создаются на литературно-драматической основе (либретто) и исполняются на сцене в виде опер, балетов, оперетт. Музыкальные произведения записываются композитором особыми знаками, позволяющими фиксировать его творческий замысел. Нотная запись музыкального произведения образует клавир, представляющий собой переложение музыкального произведения для фортепиано, или же партитуру, содержащую все партии многоголосного музыкального произведения. Музыкальное произведение также может фиксироваться на аудионосителях (магнитофонные кассеты, компакт-диски и т.п.). Обработка чужих музыкальных произведений, оркестровка, переложение относятся к объектам авторского права, если они содержат элемент творчества.

Хореографические произведения и пантомимы - это произведения искусства, создаваемые при помощи пластических движений человеческого тела. В сочетании с музыкой хореографическое произведение образует музыкально-сценическое произведение. В связи с тем, что хореографические произведения достаточно сложно закрепить с помощью каких-то особых знаков на бумаге, для этих целей, как правило, используют фото-, кино- и видеосъёмку.

Произведения изобразительного искусства - это произведения живописи, графики, скульптуры и т.п. Художники, скульпторы создают оригинальные произведения, которые могут воспроизводиться путём изготовления копий либо самими авторами, либо иными лицами.

Архитектурные произведения (проекты) представляют собой синтез инженерного искусства, бионики, живописи, скульптуры, науки, архитектуры. В них слиты воедино наука, техника, искусство. Эскизный архитектурный проект, в котором воплощается замысел автора, содержит решения будущего произведения, внутреннее развитие его сочленённых пространств, их объёмы, фактуру и цвет. На основе эскизного архитектурного проекта строятся здания, сооружения, комплексы и т.п.

Аудиовизуальные произведения - достаточно широкая категория, охватывающая многообразные произведения для кино, телевидения, радио, интерактивных сетей и т.п.: сценарий, сценарные планы, текст, тексты песен, кинофильмы, теле- и радиопередачи, заставки и многое другое. Данная категория произведений, как правило, закрепляется на аудио-, кино- и видеоносителях (плёнка, кассеты, цифровые носителя и т.п.).

Особо следует остановиться на такой группе объектов международной охраны интеллектуальной собственности, как программы для ЭВМ и базы данных.

Программные продукты для вычислительной техники могут представлять собой как отдельные прикладные программы (текстовые редакторы, компиляторы и т.п.), так и целые базы данных, энциклопедии, мультимедийные программы. Кроме того, особенность данной категории заключается в том, что в программах для ЭВМ может иметь место использование других объектов авторского права: это могут быть произведения литературы, музыкальные произведения, произведения изобразительного искусства, кинематографии, а также многое другое.

По мере роста масштабов использования Internet усложняются проблемы, связанные с возможностью, во-первых, несанкционированного доступа и использования услуг, изменения или нарушения баз данных, проникновения в системы управления и вторжения в частную жизнь; во-вторых, бесконтрольного распространения информации, приводящего к нарушению чужих прав на интеллектуальную собственность и к недобросовестной конкуренции и, в конечном счёте, уменьшению доходов - как у авторов, так и у государства, что в любом случае существенно влияет на состояние экономики страны.

Возможности, открываемые компьютерными и телекоммуникационными технологиями, создали серьёзные проблемы в области международной охраны авторских прав, поскольку электронное концентрирование и распространение информации стали обычным делом. Обязательное основание для защиты авторского права - фиксация идей в вещественном (материальном) виде.

Трансляция информации сама по себе не представляет собой фиксацию. Поэтому она не защищена авторским правом до тех пор, пока информация не защищается одновременно с передачей. Необходимо также различать копию работы и ее показ: когда копия передаётся по каналам связи в цифровом виде, она может приниматься в компьютере без возможности одновременного показа, т.е. без «представления».

Понятие «публичное представление» относится к неопределённому кругу зрителей, которые могут смотреть передаваемое произведение в разных местах и в разное время.

Тем не менее, распространение данных по компьютерным сетям не имеет достаточного регулирования в рамках существующего законодательства по охране авторских и смежных прав. Законодательные органы США, например, ещё не приняли законов, регулирующих деятельность Internet и коммерческих онлайновых компаний. Близнец И.А., Подшибихин Л.И., Леонтьев К.Б. Анализ соответствия законодательства Российской Федерации положениям «Интернет-договоров» ВОИС // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2005. №6. С.8.

В связи со стремительным прогрессом в области использования вычислительной техники закономерно ожидать появления новых норм внутригосударственного и международного частного права, направленных на разрешение множества коллизионных вопросов, назревших в данной сфере.

Приведённый выше перечень объектов международной правовой охраны интеллектуальной собственности имеет важное практическое значение ещё и потому, что многие из объектов, перечисленных в конвенциях, в силу своей специфики могут принимать различные формы. Например, музыкальные и драматические произведения могут существовать в виде опер, оперетт, литературно-драматических постановок, разного рода музыкально-драматических произведений и т.п. В этом отношении интересно то, что законодательство некоторых стран (например, стран англосаксонской системы) включает в понятие «письменных произведений» любые музыкальные композиции, картины, скульптуры и т.д.

Музыкальные и драматические произведения обычно включают в себя драматические, музыкально-драматические, музыкальные и хореографические работы и пантомимы. Но в некоторых государствах (Австралия, Ирландия, Канада и другие) к числу драматических произведений относят и кинематографические. Все эти произведения обычно охраняются национальным законодательством. Но что касается произведений хореографии и пантомимы, ряд национальных законодательств предусматривают в качестве условия охраны определённую форму, которая должна позволять воспроизведение продукта интеллектуального творчества без участия автора.

Произведения прикладного искусства в большинстве случаев охраняются авторским правом. Однако законодательство некоторых стран (США, Канада) предусматривает охрану подобных произведений по правилам охраны промышленной собственности.

Под разряд произведений живописи, скульптуры и графики подпадают все виды художественных произведений, включая произведения архитектуры, прикладного искусства, графики и т.д. Проблемную группу составляют архитектурные произведения, так как законодательство некоторых стран не упоминает их в качестве охраняемых. Но это не означает, что подобные произведения не пользуются признанием в авторском праве. Теоретически архитектурные произведения включают в себя не только строения, но также планы, эскизы и чертежи, относящиеся к архитектуре, парковую и ландшафтную архитектуру, планирование городов и т. д. В этом отношении следует отметить, что авторское право распространяется лишь на художественную сущность произведений и не предусматривает охраны процессов и методов строительства Матвеев Ю.Г. Международная охрана авторских прав. - М.: Русский двор, 2000. С.59..

В целом все вышеперечисленные объекты международного авторского права можно отнести к категории оригинальных произведений, создаваемых авторами. Кроме них, охране подлежат и так называемые зависимые произведения, возникшие на основе существующих оригинальных произведений. Такие произведения появляются в результате перевода, переделки, составитсльства. Выделяют:

а) производные произведения (переводы, обработки, аннотации, рефераты, резюме, обзоры, инсценировки, музыкальные аранжировки и другие переработки произведений науки, литературы и искусства);

б) сборники произведений, такие, как энциклопедии, антологии, базы данных и другие составные произведения, представляющие собой по подбору или расположению материалов результат творческого труда.

Зависимость перевода литературного произведения от оригинала не лишает его, тем не менее, самостоятельности. Бернская конвенция относит переводы к объектам авторского права, сохраняя для них те же критерии охраноспособности, что и для других произведений. Если же переводчик ограничивает свою работу лишь подбором равнозначных слов к языку оригинала, то подобный перевод («подстрочник») не может быть объектом авторского права. Перевод, выполненный с согласия автора или его правопреемников одним лицом, не может препятствовать другому лицу осуществлять новый перевод этого же произведения.

К объектам авторского права относятся и сборники произведений. В сборники могут включаться произведения, не являющиеся предметом чьего-либо авторского труда (законы, статистика, судебные приговоры и т.д.), а также произведения отдельных авторов. Творческий характер труда составителя заключается в подборе и расположении материала. Авторское право составителя сборника не препятствует другим лицам самостоятельно систематизировать, обрабатывать и выпускать в свет те же произведения.

Производным и составным произведениям охрана предоставляется независимо от того, являются ли объектами авторского права произведения, на которых они основаны или которые они включают.

Не признаются объектами авторского права объекты, хотя и удовлетворяющие понятию произведения, но в силу прямого указания закона охране не подлежащие. К ним относятся произведения, срок охраны которых истёк.

Кроме того, например, в соответствии со ст. 1259 ГК РФ, авторские права не распространяются на идеи, концепции, принципы, методы, процессы, системы, способы, решения технических, организационных или иных задач, открытия, факты, языки программирования. Не являются объектами авторских прав:

1. Официальные документы государственных органов и органов местного самоуправления муниципальных образований, в том числе законы, другие нормативные акты, судебные решения, иные материалы законодательного, административного и судебного характера, официальные документы международных организаций, а также их официальные переводы;

2. Государственные символы и знаки (флаги, гербы, ордена, денежные знаки и тому подобное), а также символы и знаки муниципальных образований;

3. Произведения народного творчества (фольклор), не имеющие конкретных авторов;

4. Сообщения о событиях и фактах, имеющие исключительно информационный характер (сообщения о новостях дня, программы телепередач, расписания движения транспортных средств и тому подобное).

В целом, из анализа различных объектов охраны авторского права можно заключить следующее. Основное отличие авторского права от режима правовой охраны других результатов интеллектуальной деятельности состоит в том, что произведение литературы, науки, искусства становится объектом авторского права в силу самого факта его создания без регистрации, иного специального оформления или соблюдения каких-либо формальностей.

2.2 Субъекты международно-правовой охраны авторских прав

Данный вопрос регламентирован Бернской конвенцией об охране литературных и художественных произведений и Всемирной (Женевской) конвенцией об авторском праве, в которых определён круг лиц, имеющих право на конвенционную охрану. В качестве таковых указываются: 1) Авторы. 2) Их правопреемники. Однако определения автора там не дастся; предложение о внесении его непосредственно в текст Бернской конвенции, с которым выступили на Брюссельской конференции 1948 г. Италия и Австрия, принято не было. Вероятно, в этом проявилась попытка, во-первых, сгладить существенные противоречия, имеющиеся в национальном законодательстве стран участниц, и, во-вторых, не допустить ограничительного толкования круга субъектов, обладающих правом на конвенционную охрану. Поясним сказанное на конкретном примере.

Ст. I Всемирной конвенции об авторском праве устанавливает, что охрана должна распространяться на права авторов и обладателей других авторских прав, т.е. Конвенция не ограничивается указанием только на авторов произведений. Это связано с тем, что, во-первых, понятие «автор» имеет неодинаковый смысл в национальном законодательстве различных стран. Например, некоторые страны признают в качестве авторов только физических лиц, другие - и физических, и юридических. В связи с этим Бернская конвенция подразумевает, а Всемирная - прямо указывает, что под «гражданами» (т.е. лицами) каждое государство может понимать в соответствии со своим законодательством юридических лиц на равных основаниях с физическими лицами. Так, государство, предоставляющее охрану произведениям отечественных юридических лиц, должно обеспечить такую же охрану и произведениям, авторскими правами на которые обладают другие страны - участницы конвенций.

Если произведение создано служащим в процессе своей служебной деятельности, некоторые страны признают в качестве автора нанимателя, другие - только нанимаемого. Но и на этот счёт в Конвенции также не содержится жёсткой материальной нормы.

Во-вторых, Конвенция показывает, что те, кто приобретает авторское право, находятся в том же положении, что и сами авторы. Следовательно, охрана должна распространяться не только на права автора, но и на его правопреемников - как «inter vivos» (среди живущих) - таких, как правопреемник по договору - так и на «mortis causa» (на случай смерти) - в первую очередь, наследников по закону или по завещанию Мэггс П.Б., Сергеев А.П. Интеллектуальная собственность. - М.: Юристъ, 2000. С.187..

Но непосредственно в текстах Бернской и Всемирной конвенций не раскрывается и понятия правопреемника, за исключением наследников. Между тем, издательские, телевизионные и радиовещательные компании, кино предприятия и т.п., приобретающие соответствующие права у авторов, являются, по замечанию М.М. Богуславского, «теми основными субъектами, которые прежде всего пользуются преимуществами в соответствии с конвенцией» Богуславский М.М. Международное частное право: - М.: Юррайт, 2012. С.127..

Таким образом, становится очевидным, что Конвенция ориентирует страны - члены Союза на их внутреннее законодательство, посвященное вопросам охраны интеллектуальной собственности.

...