Основные виды нарушений интеллектуальных прав в истории музыкальной звукозаписи (аналитический обзор проблематики плагиата, контрафакта и бутлегерства во второй половине ХХ – начале ХХІ ст.)

Без бутлегерства рок-музыка лишилась бы своего уникального сектора, который несмотря на неофициальный статус за истекшие полвека стал её неразрывной органичной частью. По общему правилу понятия «бутлеги» и «неофициальные релизы» соотносятся как часть и целое, поскольку к неофициальным изданиям когут относится не только бутлеги. Но как тогда быть с достаточно часто встречающемся в индустрии звукозаписи термином «официальный бутлег»? С юридической точки зрения последнее понятие лишено смысла и логики, поскольку бутлегерство считается нарушением авторского права. Однако его главное отличие от контрафактной продукции в том, что диск или кассета с бутлегерской записью не является копией, а оригинальным (хотя и неофициальным) релизом, который нередко создаётся фанами того или иного рок-музыканта без особой коммерческой мотивации (на таких дисках, как правило, нанесено обозначение « Not For Sale » ).

Чаще всего к бутлегам относят сборники с собственноручно подобранным изготовителями трек-листом или концертные записи, сделанные как на студийном оборудовании, так в кустарных условиях - например, прямо из зала на один микрофон. Общим является то, что и первые, и вторые выпускаются нелегально, чаще всего небольшими «пиратскими» лейблами.

Но в ряде случаев бутлеги с подобными неофициальными записями рок-концертов (причё м - нередко с весьма невысоким качеством записи), ценятся в сообществе коллекционеров гораздо выше легально изготовленной фонографической продукции (в частности, т.н. «номерных живых/концертных альбомов»). На это есть ряд причин, основной из которых является запись выступления любимой группы или исполнителя, «без прикрас», т.е. последующих действий по доведению концертной записи до эталона звучания в данном типе релизов. И обладание такой записью на фоне отсутствия серийности в выпуске этого диска (тиражи концертных бутлегов, как правило, минимальны - от одного экземпляра до 300 копий максимум). В зависимости от разных обстоятельств бутлеги могут выпускаться как легальными издателями, так и специализированными т.н. «бутлег-лейблами».

В истории рок-музыки одним из первых бутлегов называют «двойной альбом», подпольно появившийся на музыкальном рынке в 1969 г. под названием The Great White Wonder (хотя в истории рок-музыки найдены и более ранние концертные записи, неофициально выпущенные на пластинках).

На указанном выше диске представлены фрагменты совместных студийных сессий рок-группы THE BAND и Боба Дилана. Хотя на момент появления этой записи правовых актов, запрещающих выпуск подобной неофициальной продукции, принято не было (фирма «Columbia Records» официально всё же выпустила эту запись в 1975 г., назвав её Basement Tapes).

Предлагается кратко в хронологическом порядке перечислить некоторые бутлеги, записанные в первое десятилетие рока (1964-1974) и выпущенные в разное время бутлег-лейблами: THE BEACH BOYS Live in Sacramento (1964), THE DOORS The Complete Matrix Club Tapes (1967), THE BEATLES As Nature Intended (1969), THE ROLLING STONES Liver Than You'll Ever Be (1969), Jimi Hendrix Live At The Royal Albert Hall (1969), LED ZEPPELIN Live On Blueberry Hill (1970), DEREK & THE DOMINOS Fillmore Double Night (1970), BLACK SABBATH Live In Paris (1970), JETHRO TULL Pile Of Bricks (1972), DEEP PURPLE Georgia On My Mind (1973), THE WHO American Tour (1973), AEROSMITH One Way Street: Live In Detriot, Michigan (1974) и др.

Именно эти бутлеги оставили заметный след в истории звукозаписи рок-музыки, каждый из них (как и большинство других) имеет свою интересную и неповторимую историю. Запись ряда бутлегов загодя планируется, но некоторые записываются совершенно случайно случайно. И как по прошествии лет становится ясно - единицы из таких «случайных записей» остаются на века в мировом собрании звукозаписей рок-музыки. Один из таких примеров - RAINBOW Down To Rotterdam (1981) c Джо Линн Тёрнером у микрофона ^[54].

Единственным официальным информационным источником, где с начала 1970-х гг. на протяжении 25 лет можно было постоянно знакомится с обзорами бутлегерских музыкальных релизов был альманах «Hot Wacks» (называемый в среде коллекционеров «Bootleg Bible»), который выпускался канадским книжным музыкальным издательством. Инициатором и автором указанной эксклюзивной серии был Kurt Glemser, занимавшийся исследованиеми в области неофицальной звукозаписи рок-музыки и составивший две бутлег-дискографии «Bootlegs» (1973) и «Underground Sounds» (1974).

Для противодействия росту торговли нелегальными концертными записями (бутлегами) в Британии в 1973 г. была основана BPI ^[55]. Именно с этого времени записывать на магнитофоны концерт, чтобы потом заработать от продажи нелегально изготовленных аудиокопий «живых» выступлений популярных исполнителей стало значительно сложнее. Эти ограничения не остановили развитие и распространение бутлегерства, а возникновение и распространение бутлегов в виде неофициально изготовленных «концертных» грампластинок свидетельствовало о популярности конкретного исполнителя.

Исходя из анализа источников и основываясь на изучении более 10 000 музыкальных дисков различных типов и видов, все музыкальные бутлеги можно классифицировать на следующие типы: 1) концертные записи («Live Bootleg») - а) качественно выполненные с микшерного пульта («Soundboard») б) невысокого качества, сделанные из зала на один микрофон с помощью портативного магнитофона («Audience»); 2) записи музыкальных радиопрограмм или звуковой дорожки телепрограмм (т.н. «записи с телевизора», особо распространенные в СССР в 1970-е гг.); 3) неофициальные сборники (компиляции) музыкального материала, который ранее выходил на альбомах (например, серия «Архив популярной музыки», см. в Таблице в конце статьи), в ином расположении треков (такие сборники в СССР многие записывали на свои магнитофоны, произвольно выбирая из пластинок или бобин те песни определё нных исполнителей и групп, которые им нравятся, формируя, таким образом, в домашних условиях бесчисленное количество подобных бутлегов); 4) записи исполнителей, групп, проектов, как правило, похожих на творения автора якобы нового альбома, имя которого простявлялось бутлегерами в заглавии (в подобных действиях усматриваются элементы музыкального мошенничества); 5) записи студийных сессий и ауттейков («outtake»), т.е. песен либо их альтернативных версий, не попавших в официальный трек-лист.

К особым видам бутлегов, примыкающих к последнему типу, можно назвать т.н. «потерянные записи» (Lost Tapes). Одним из подвидов «потерянных записей» считают «домашние записи» (Home Tapes). Существует особая категория бутлегов, называемая «неизданный релиз» (Unreleased), каждый из которых имеет свою интересную историю (THE BEACH BOYS Smile, Paul McCartney Cold Cuts и др.). К бутлегам можно отнести «неофициальные саундтреки» (Unofficial Soundtrack), т.е. любительские сборники, созданные на основе музыкального материала, звучащего в определё нном фильме, но который был по собственной инициативе собран из различных источников и сторонних альбомов (возможно с дополнениями, выбранными по собственному усмотрению, исходя из различных оснований).

Также, в ряде случаев к неофициальным можно отнести и следующие музыкальные релизы: 1) ознакомительные демонстрационные релизы (Demonstration Release) либо 2) расчитанные на продвижение (Promotion Release), 3) готовящиеся к выходу, но официально ещё не выпущенные релизы (Upcoming Release), 4) сборники синглов (Singles collection) и/или бисайдов (B-sides), 5) сборники редких записей (Rarities), 6) всевозможные фанатские издания (Funbox edition), 7) ранее издававшиеся записи, содержащие изменённый музыкальный материал (римейки, ремастированные версии, трибьюты, кавер-версии, ремиксы, дж-джей-миксы, минусовки и т.п.) и др.

Нужно заметить, что позиции («4» - «7») могут быть выпущены и вполне официально и тогда они из категории «неофициальные релизы» перейдут в соответствующую категорию официальной продукции.

В отдельных случаях бутлеги появляются анонимно как товар, выпущенный на рынок без марки (лейбла, этикетки), с отсутствием элементов фирменного стиля. Но чаще всего производители указывают своё наименование на подобной фонопродукции, чтобы дополнительно почеркнуть индивидуальность подобного звуконосителя при минимальном риске санкций.

С конца 1960-х гг. общий массив бутлег-лейблов (т.е. производителей фонографической продукции данного типа) составляет более 800 единиц ^[56].

В 1970-е гг. многие из бутлегов, которые выходили на долгоиграющих пластинках, выпускались без обложек и внутренней вкладки, будучи скорее артефактами в истории звукозаписи рок-музыки, чем обычной нелегальной фонографической продукцией. Спрос на всевозможные неофициальные записи «концертников» среди особо преданных почитателей многих рок-групп привел к уходу в подполье целого сектора индустрии звукозаписи, выпускавшей LP на основе некачественно записанных концертных пленок, хотя «при хороших отношениях местных сил охраны правопорядка и наличия отменного вкуса у менеджера, некоторые лейблы ухитрялись выпускать продукцию, по эстетическим критериям ничуть не хуже современной. Подобным альбомам довелось дожить вплоть до сегодняшних дней…» ^[57]. Имена полупрофессиональных бутлегеров, не слишком хорошо известны даже среди коллекционеров, не говоря о широкой публике. В качестве примера можна назвать Дэна Лампинского, который с 1974 по 1978 гг. записал около 100 концертов, среди которых выступления RUSH, KANSAS, BLACK SABBATH, KISS, URIAH HEEP и др., записи которых распространялись под неофициальным брендом «Dan Lampinski Tapes» ^[58].

Максимального пика по всему миру торговля компакт-кассетами с бутлег-записями достигла в 1980-е гг., в это же время среди фэнов тех или иных активно концертирующих рок-групп процветал обмен такими кассетами, расширяя кластер т.н. «бутлег-коммуникаций» (особых коммуникаций в сфере создания, распространения и оборота бутлегерских записей). Отдельные исполнители и коллективы до сих пор не возражают против некоммерческого распространения своих концертных записей. Это привело к тому, что обмен среди коллекционеров филофонистов копиями бутлегов в последнее время вышел практически на вполне легальные условия ^[59]. Другие, наоборот, - выступают категорически против (в том числе, и в связи с невысоким качеством самодельных записей). Когда рок-группа, с большими перерывами записывая в студии альбомы с новым материалом, существует проверенное временем средство продолжать дарить её музыку массам - выпускать «живые» бутлеги. Сегодня многие рок-музыканты не только не препятствуют всевозможным вариантам «ложных релизов» своих «живых» выступлений, сделанным на портативные средства записи, но и нередко сами выступают в роли бутлегеров - менеджмент некоторых групп, по сути на корпоративном уровне узаконив бутлеги, предлагает поклонникам по окончании концерта приобрести по довольно низкой цене CD с записью закончившегося концерта (записи делаются своими звукоинженерами на пульте). Например, в 2009 г. в ходе европейского турне URIAH HEEP каждый концерт записывался и CD-R с простым оформлением можно было купить сразу после концерта или заказать на сайте издателя - лейбла «Concert Live». А менеджмент арт-рок-группы YES в ходе европейского турне в том же 2009 году предлагал фэнам свежезаписанные концертные треки в виде USB-«флешки».

Менеджмент ряда исполнителей, в т.ч. по инициативе последних, открывает специальные сублейблы, специализирующиеся на выпуске т.н. «официальных бутлегов» с качественными записями концертных выступлений этих групп. Например, 17 ноября 2008 г. корпорация EMI выпустила целый комплект «официальных бутлегов» MARILLION, куда были включены записи из архива BBC 1982-1987 гг., а Майк Портной вообще создал специальный лейбл «Ytsejam Records» для выпуска бутлегов группы DREAM THEATER.

Посредственное качество звука у большей части бутлегов, особенно это касается периода 1960-х - 1980-х гг., компенсируется тем фактом, что ряд представленных на них треков (песен и инструментальных композиций) в то время не выходили на «номерных» пластинках (а некоторые - вообще никогда).

Так, например, осталось невероятно много нереализованных и крайне редких архивных записей Болина и групп, в которых ему пришлось играть. C 1999 г. на нелегальном рынке цифровых фонограмм появилось множество раритетных компакт-дисков, так или иначе связанных с Томми Болиным - от трибьютов до демо-сессий в mp3-формате ^[60]. Гленн Хьюз иногда упоминает о незавершённом проекте, запланированном им вместе с Болиным после распада DEEP PURPLE в 1976 г. В подтверждение этого, неизвестными «бутлегерами» демо-версии двух треков «Changes In Love» и «Out On The Road» были изданы на мини-CD под названием Tommy Bolin & Glenn Hughes - Demos (1975).

Таким образом, в музыкальном мире сложился многоуровневый массив информации по бутлегам ^[61], который нуждается в классификации, что может представлять предмет дальнейших исследований в области музыкознания.

Чаще всего по отношению к бутлегам сложилась практика использования термина-обозначения «Unofficial Recordings» , т.е. «неофициальные записи».

Но, как мы понимаем, между прилагательными «неофициальный» и «незаконный» существует определённая разница - неофициальный релиз в принципе может быть как законным, так и незаконным; незаконная же запись официального статуса иметь не может по определению.

Заключительные положения и основные выводы

Итак, на сегодняшний день можно выделить три основных проявления незаконной деятельности в сфере музыкальной звукозаписи: плагиат, контрафакт и бутлегерство, которые выше поочерёдно рассмотрены в виде особой системы нарушений интеллектуальных прав в истории музыкальной звукозаписи.

Предлагается следующая классификация бутлегов:

- под термином «официальный бутлег» на практике понимается бутлег, выпущенный самими музыкантами или их издателями (лейблами) с записью одного из своих концертных выступлений;

- термин «неофициальный бутлег» лишен правового смысла, потому предлагаем исключить его из лексического оборота в музыковедении, а вместо него использовать термин «оригинальный бутлег», под которым понимать выпущенную концертную (или иную) неофициальную запись, сохранё нную на носителе самими фэнами или их сообществами, без согласия музыкантов (запись выступления которых содержится на носителе), либо их полномочных представителей (продюсеров, менеджеров, агентов, адвокатов и т.п.).

Заметим, что «официальный бутлег» является также «оригинальным», но с более высоким уровнем легальности. Все остальные - неофициальные, неоригинальные и другие релизы, в т.ч. в отношении которых возникают обоснованные подозрения в происхождении как музыкального материала, так и его записи, предлагаем считать «неакадемическими бутлегами». Тем не менее, это всё неофициальные дефиниции, не имеющие юридического значения, при разрешении судебно-правовых конфликтов по данному поводу в контексте соблюдения интеллектуальных прав. Поэтому из изложенного напрашивается вывод о том, что между понятиями «неофициальный релиз» и «официальный бутлег» наблюдается сложное соотношение, что болем точного нормативного урегулирования.

Развивая мысли С.А. Мозгот о тенденциях развития «свободного» понимания категории пространства в современном отечественном музыкознании, музыкальную звукозапись можно представить в виде особой «специфически организованной формы» ^[62], в которой функционирует специальный «бутлег-кластер», включающий вышедшие в свет релизы с неофициальными записями рок-музыки.

Исходя из сказанного, предлагаем использовать новое понятие «трансрекординговые объекты звукозаписи» при описании дубликатов и копий оригинальной фонограммы, зафиксированной на материальном носителе и официально выпущенной в свет в легальном режиме. Коммуникационная составляющая и филофоническая ценность бутлегерской и контрафактной аудиовизуальной продукции выше, чем лицензионных фонографических изданий. Лицензионные аудионосители содержат повышенный (необходимый и достаточный) уровень легальности контента, но в отношении такой продукции наблюдается невысокий уровень интереса, а стало быть, усматривается тренд уменьшения потребительского спроса среди коллекционеров. На контрафактные диски несколько повышается уровень спроса, но обратно пропорционально уменьшается легальная составляющая. Основные и вспомогательные компоненты звукозаписи рок-музыки в общей структуре социальных коммуникаций сосредоточены преимущественно в легальной плоскости. Но в системе звукозаписи рок-музыки существует сектор нелегальной звукозаписи, который разделен на три кластера: 1) аудиопиратство высокого уровня - выпуск и распространение контрафактной и нелицензионной фонографической продукции, изготовленной в заводских условиях; 2) аудиопиратство среднего уровня - бутлегерство; 3) аудиопиратство низкого уровня - несерийное переписывание музыки с оригинального носителя на иной, для приватного пользования, без цели коммеческого распространения.

Как видно, правовая культура звукозаписи рок-музыки многогранна и в ней присутствует ряд системообразующих элементов. Нелегальная звукозапись представляет особую систему коммуникаций, которая по отношению к звукозаписи как системе более высокого уровня выступает в роли подсистемы.

На поле музыкальной звукозаписи активно действуют два противоборствующих направления - легальный и «пиратский». Видимо, на данную конфронтацию распространяется действие так называемого «Закона диагонали», заключающегося в том, что любое явление имеет свою противоположную (антиномную) сторону, поскольку эти противоположности тесно взаимосвязаны между собой по принципу обратной взаимозависимости.

И действительно, если возрастает одна сторона какого-либо явления, то пропорционально снижается вторая. На протяжении последних 20 лет музыкальный рынок достаточно существенно изменился: от точной фиксации на материальные носители новых музыкальных произведений с целью дальнейшего индивидуального и группового (коллективного) неоднократного прослушивания как основной задачи звукозаписи [А] к первенству единичных (эксклюзивных) концертных выступлений поп- и рок-кумиров [B] преимущественно с собственным «старым» музыкальным материалом. Всё это говорит об искажении стабильной пропорции, которая уверенно существовала с середины 1960-х гг., относительно создания музыкантами и изготовления лейблами студийных альбомов [C] с новым музыкальным материалом (практически ежегодно или разрывом между релизами максимум в один-два года) и концертных записей в режиме «Live» с незначительным количеством бутлегов [D] (один в три-четыре года) и подтверждает динамику возрастания социальной потребности в бутлегерской продукции рок-ветеранов. Вследствие этого с начала 1990-х гг. отмечается увеличение временного разрыва между [C] (один на пять-семь лет) и [D] (пять-семь релизов ежегодно). Выявленные корреляции можно продемонстрировать следующим образом:

1965… [А] ? [B] : [C] ? (1-2) + [D] ? (3-4)

1990… [А] ? [B] : [C] ? (5-7) + [D] ? (5-7).

Теперь найденные закономерности позволяют нам определить корреляционные поля потребления контрафактной фонографической продукции: 1) социально-информационная структура филофонии складывается из совокупности противоречий, поскольку по своей сущностной природе содержит скрытые или явные нелегальные компоненты. Такое состояние дел в значительной мере дополнительно обусловлено тем, что без наличия фонографических раритетов, а также неофициальных изданий, в прямой пропорции утрачивается информационное значение и коллекционная ценность, а временами и финансовая стоимость собранных экспонатов коллекции;

2) филофонические коммуникации могут реализовываться на легальных и нелегальных условиях, причем в последнем виде отведено таким компонентам, как «аудиопиратство» (первое обязательное звено), распространение контрафактной аудиовизуальной продукции (второе обязательное звено), потребление нелегальной фонографической продукции (третье обязательное звено) и, в конце концов, обмен отдельных экземпляров «пиратской» продукции (четвертое факультативное звено);

3) подавляющее большинство фонографических раритетов являются контрафактными. Таким образом, коммуникационная составляющая и филофоническая ценность контрафактной аудиовизуальной продукции выше, чем лицензионных фонографических изданий. Лицензионные аудионосители содержат повышенный (необходимый и достаточный) уровень легальности музыкального контента, но в отношении такой продукции наблюдается невысокий уровень филофонического интереса, а стало быть налицо тренд уменьшения потребительского спроса среди коллекционеров. На контрафактные диски (А) наоборот несколько повышается уровень коллекционного спроса, но обратно пропорционально уменьшается легальная составляющая этих аудивизуальных продуктов. Особо заметим, что среди музыкальной звуковой продукции общего потребления такая корреляция отсутствует, но выявлено другое соотношение: чем ниже уровень легальности, тем меньше цена такого аудиопродукта для потребителей. Существующие контрафактные копии «обычной» (серийной) аудиопродукции (В) в большей степени ориентированы на общего «среднего» покупателя (немеломана) без особых филофонических изысков и утонченных запросов.

4) определяется два основных вида контрафактной аудиопродукции: 1) контрафактные копии носителей, которые ранее уже были официально выпущены (В); 2) контрафактные аудиоиздания по своей содержательной сущности (то есть легальных аналогов в природе просто не существует), так называемые «псевдо-оригиналы» (А).

Отсюда следует такая взаимозависимость: чем выше легально-коммуникационная составляющая полного цикла официального производства фонографической продукции (А), тем меньший информационно-коммуникативный уровеньфилофонического спроса (В), то есть: Формула 5. (А +) > (B -) = (А -) < (B +). Данное правило может быть применимо к бутлегам, однако оно не работает в отношении «пиратских» копий («один к одного») официальных релизов.

Предлагаем использовать новое понятие «трансрекординговые объекты звукозаписи» при описании дубликатов и копий оригинальной фонограммы.

Если оригинальная фонограмма является первичным продуктом звукозаписи, то трансрекординговые объекты звукозаписи относятся ко вторичным продуктам, которые могут быть созданы как легально, так и вне рамок правового поля (низкий уровень угрозы - бытовая перезапись на магнитную ленту или копирование оригинального компакт-диск на «болванку» для собственного пользования; высокий уровень угрозы - выпуск «пиратской» продукции). Исходя из выстроенной логики, к трансрекординговым объектам также может быть отнесено и музыкальное радио .

Фонографические сборники выпускаются как неофициально, так и официально, причём на разных типах звуконосителей (кассеты, пластинки, компакт-диски и т.п.). Из полного спектра официальных и неофициальных (в т.ч. бутлег) компиляций, можно выделить следующие десять основных типов: «Greatest Hits», «Biggest Hits», «The Best of…», «The Singles Collection», «Rarities, Home Tapes & Outtakes», «Demos Non-Album», «The Lost Tapes», «The Alternate Take», «The B-Sides Collection», «The Unofficial Compilation» ^[63].

Таким образом, в целом, производителей компакт-дисков и грампластинок с зарубежной рок-музыкой можно условно разделить на 4 категории: 1) лицензионные в легальном производстве [100%]; 2) псевдо-лицензионные в легальном производстве [75%]; 3) полуофициальные бутлегерские в легальном производстве [50%]; 4) контрафактные в нелегальном производстве [25%]. Причём найдено достаточно оснований категории 2 и 3 в культурно-правовом толковании называть условным термином - «мнимая лицензия» либо «пиратка под прикрытием», а категорию 4 - «откровенная пиратка» либо «пиратка без прикрытия».

В завершение следует заметить, что недостаточный уровень правовой культуры усложняет процесс отучения пользователей скачивать нелицензионный контект. Традиционные структуры музыкального бизнеса рассыпаются, что свидетельствует о грядущих трансформациях правоотношений в данной сфере. Модернизация крупномасштабной структуры музыкальной индустрии активно обсуждается производителями фонограмм для построения «концепции новой музыкальной индустрии».

Таблица. Хронология бутлегерских выпусков серии «Архив популярной музыки», выпущенной ВПТО «Фирма Мелодия» в 1987-1990 гг.

Библиография

1.Синеокий О.В. Корпоративная культура и право корпораций в культуре музыкальной звукозаписи / О.В. Синеокий // Культура и искусство. 2015. № 4. C. 413-421

2.Алистратова М.Е. Авторское право на музыкальные произведения: дис. … канд. юрид. наук: 12.00.03 / М.Е. Алистратова. М., 2012. 164 с.

3.Волков О.Ю. Правовой институт защиты объектов авторских и смежных прав, выраженных в цифровой форме, в Российской Федерации: дис. … канд. юрид. наук : 12.00.14 / О.Ю. Волков. М., 2010. 215 с.

4.Звегинцева Е.А. Правовое регулирование отношений, возникающих в процессе создания и использования фонограммы: дис. … канд. юрид. наук : 12.00.03 / Е.А. Звегинцева. М., 2003. 215 с.

5.Кондакова О.В. Аудиовизуальное произведение как объект авторского права по законодательству Республики Беларусь: автореф. дис. … канд. юрид. наук. : 12.00.03 / О.В. Кондакова ; Белорус. госуд. ун-т. Минск, 2012. 24 с.

6.Радоминова А.О. Гражданско-правовое регулирование создания и использования аудиовизуальных произведений: дис. … канд. юрид. наук : 12.00.03 / А.О. Радоминова. М., 2012. 193 с.

7.Тучкова О.С. Права авторов музыкальных произведений на радио и телевидении: дис. … канд. юрид. наук : 12.00.03 / О.С. Тучкова. М., 2011. 175 с.

8.Кован Д.В. Авторские права на музыкальные произведения и их защита по гражданскому праву Российской Федерации: дисс. … канд. юрид. наук : 12.00.03 / Д.В. Кован. М., 2011. 139 с.

9.Вахонєва Т. Фонограми як об'єкти права інтелектуальної власності / Т. Вахонєва // Підприємство, господарство і право. 2011. № 11. C. 60-63.

10.Жилінкова О.В. Договори в сфері реалізації авторських прав на музичний твір : [монографія] / О.В. Жилінкова. Х.: Інформаційно-правовий центр «Ксилон», 2008. 212 c.

11.Синеокий О.В. Профессиональная продюсерская культура: право шоу-бизнеса и антикризисные коммуникации в музыкальной индустрии / О.В. Синеокий // Социодинамика. 2015. № 4. C. 18-48.

12.Синеокий О.В. Лейблы в производстве продукции культуры музыкальной индустрии (коммуникационная структура и корпоративные отношения) / О.В. Синеокий // Человек и культура. 2015. № 1. C. 22-41.

13.Коноваленко В. Авторское право и смежные права: бухгалтеру, руководителю, юристу / В. Коноваленко. Х.: Издательский дом «Фактор», 2006. С. 70-72.

14.Все факты с меткой «плагиат и заимствования» // Интересные факты о песнях [Электронный ресурс] - Режим досутпа: http://music-facts.ru/tag/plagiarism/.

15.Кулеш П. Рик Райт (PINK FLOYD): Светлая сторона Луны / П. Кулеш // InRock. 2008. № 5. С. 70-71.

16.Echoes - Pink Floyd: Интересные факты о песне [Электронный ресурс] - Режим досутпа: http://music-facts.ru/song/Pink_Floyd/Echoes/.

17.Кто был автором «Children Of Paradise»? // Вэб-блог российского фан-клуба германского музыкального продюсера Фрэнка Фариана (Frank Farian Fan Club/FFFclub) [Электронный ресурс]. - Режим доступа. URL: http://frankfarianews.blogspot.com/2008/08/children-of-paradise.html (дата обращения 09.01.2013).

18.Самые наглые плагиаторы, получившие мировую известность // Рустория 9 ноября 2014 г. http://rustoria.ru/post/samye-naglye-vory-v-istorii-poluchivshie-mirovuyu-izvestnost/.

19.Сыворотка правды / Плагиат: невинный и умышленный // Rock.ru 27 февраля 2011 г. [Электронный ресурс] - Режим доступа: http://rock.ru/forum/index.php?topic=603.380.

20.Бочаров О. Самые вопиющие случаи песенного плагиата: Песни, сворованные русскими музыкантами у западных / О. Бочаров // Maximline.ru 7.11.2015 [Электронный ресурс] - Режим доступа: http://www.maximonline.ru/guide/music/_article/plagiarism-rus/.

21.Hello I Love You - The Doors: Интересные факты о песне [Электронный ресурс] - Режим доступа: http://music-facts.ru/song/The_Doors/Hello_I_Love_You/.

22.Резников Ф. Воровство в рок-музыке 60-70-х годов / Ф. Резников // Музыкальная энциклопедия [Электронный ресурс] - Режим доступа: http://vsetutonline.com/forum/showthread.php?t=46016.

23.Снегов Е. «Это спор между SPIRIT и LED ZEPPELIN, который шел ещё с 70-х годов» / Е. Снегов // Коммерсант.ru 20.05.2014 [Электронный ресурс] - Режим доступа: http://www.kommersant.ru/doc/2475239.

24.Сергеева С.Л. Правовая культура как основа развития судебного правотворчества в США / С.Л. Сергеева // Историко-правовые проблемы: новый ракурс: [Сб. научн. ст.]. Курск: КГУ, 2012, Вып. 5. С. 243-258.

25.Бычков Е.В. Правовая культура в англосаксонской правовой системе : дисс. … канд. юрид. наук: 12.00.01 / Е.В. Бычкова. Коломна, 2003. 222 с.

26.Berkston L. The Supreme Court and Its Publics / Larry Charles Berkston. MA: Lexington, 1978. P. 50.

27.Липцик Д. Авторское право и смежные права / Д. Липцик ; пер с фр. ; предисл. М. Фёдорова. М. : Ладомир, Изд-во ЮНЕСКО, 2002. С. 303.

28.Коноваленко В. Інтелектуальна власність в рекламі, фірмовому стилі підприємства і дизайні продукту (упаковки): [практичний посібник для авторів, рекламістів, рекламодавців] / В. Коноваленко. Тернопіль : Навчальна книга - Богдан, 2011. С. 211.

29.Позднякова Е.А. Авторское право : [учебник и практикум для академического бакалаврата] / Е.А. Позднякова. М. : Юрлайт, 2015. 230 с.

30.Амбарцумян С.Г. Информационные технологии в праве: история, проблемы, перспективы / С.Г. Амбарцумян // Право и политика. 2015. № 1. C. 31-38.

31.Филлипс Т. Контрафакт. Шокрирующие подробности криминальных рынков / Тим Филлипс ; пер. с англ. Бухиярова А.П. при участии Болховитиной Л.А., под общ. ред. А.А. Максюты при участии Н.В. Якуниной. М. : Вершина, 2007. С. 159.

32.Лихницкий А. Аудиопиратство - это не к добру! / А. Лихницкий // Аудиомагазин. 2012. № 5. С. 104.

33.Кулаков С. Обережно! Фонограма і відеограма / С. Кулаков // Інтелектуальна власність. 2004. № 2. С. 46-52.

34.Петров В.В. Сохранение и введение в научный оборот раритетных музыкальных коллекций / В.В.Петров, А.А.Крючин, С.М.Шанойло, И.В.Косяк, Л.И.Егупова // Научный доклад в виде реферата; Институт проблем регистрации информации Национальной академии наук Украины / [Электронный ресурс]. - Режим доступа. URL: http://rudocs.exdat.com/docs/index-248357.html.

35.Дашян М.С. Авторское право: абсурд и гениальность: монография / М.С. Дашян. М. : Волтерс Клувер, 2011. 632 с.

36.Гуляихин В.Н. Правовая культура как объект научного исследования: методологические подходы, структура и критерии оценки / В.Н. Гуляихин // Юридические исследования. 2013. № 4. С. 135-158.

37.Набокова М. 7 мифов об авторском праве на музыкальные произведения в рекламе / М. Набокова // Radiozvuk.com: сообщество дикторов и зрукорежиссёров [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://radiozvuk.com/7-mifov-ob-avtorskom-prave-na-muzyikalnyie-proizvedeniya-v-reklame.html.

38.Староверова И.В. Правовая культура молодёжи на этапе социального старта: автореф. дисс. … канд. социол. наук: 22.00.06 / И.В. Староверова. М. : Ин-т соц.-полит. исслед. РАН, 2010. С. 2.

39.Щукин А.М. Ценности современного российского общества в правовой культуре молодёжи: социологический анализ : автореф. дисс. … канд. социол. наук: 22.00.06 / А.М. Щукин. Майкоп, 2011. 24 с.

40.Уголовный кодекс Российской Федерации: по состоянию на 10 июня 2010 года / [авт.-сост. Д.А. Гайдуков, С.А. Перчаткина]. М. : Эксмо, 2010. 335, [1] с.

41.Кондрин А. Таможенный контроль музыкального бизнеса / А. Кондрин // Мелодия. 2000. № 3. С. 32-33.

42.Кондрин А. Новые способы борьбы с пиратством / А. Кондрин // Мелодия. 2002. № 4-5. С. 26-27.

43.Маковский А.Л. О кодификации законодательства об интеллектуальной собственности / А. Л. Маяковский // Закон. 2007. № 10. С. 8.

44.Трунцевский Ю.В. Мировой оборот контрафактных дисков (криминологическая аналитика и методы подсчета) / Ю.В. Трунцевский // Российский журнал правовых исследований. 2015. № 1 (2). C. 244.

45.Василенко М. Деякі аспекти управління інтелектуальною власністю в Республіці Корея / М. Василенко // Інтелектуальна власність. 2007. № 7. С. 36-39.

46.Музыка под пиратским флагом: Из отчёта Международной Федерации Фонографической индустрии (IFRI) / Перевод с англ. Ю. Аэровой // Мелодия. № 1-2. С. 28-29.

47.Закономерности преступности, стратегия борьбы и закон / [под ред. А.И. Долговой]. М. : Рос. криминолог. ассоциация, 2001. С. 566.

48.Дворянкин О.А. Защита авторских прав. Ответственность за их нарушение. Уголовно-правовой аспект / О.А. Дворянкин ; Ассоциация держателей авторских прав (АДАП). М. : Весь Мир, 2002. С. 61.

49.Stallman R. Free as in Freedom : Richard Stallman's Crusade for Free Software / R. Stallman. O'Reilly Media, 2002. 240 p.

50.Постановление Пленума Верховного Суда РФ от 26 апреля 2007 г. № 14 «О практике рассмотрения судами уголовных дел о нарушении авторских, смежных, изобретательских и патентных прав, а также о незаконном использовании товарного знака».

51.Авдєєва Г.К. Проблеми судово-експертного дослідження контрафактної аудіовізуальної продукції (за матеріалами кримінальних справ): автореф. дис. … канд. юрид. наук : 12.00.09 / Г.К. Авдєєва ; Національна юридична академія України ім. Ярослава Мудрого. Х., 2006. 20 с.

52.Фролов Ю. Сто лет магнитофону / Ю. Фролов // Наука и жизнь. 1999. № 6. С. 52-54.

53.Агеев С. Развитие техники магнитной записи: исторические заметки / C. Агеев // Радио. 1996. № 5. С. 20-22.

54.Heylin C. Bootleg: The Secret History of the Other Recording Industry / Clinton Heylin. Publisher: St. Martin's Griffin, 1996. 448 p.

55.Судариков С.А. Основы авторского права / С.А. Судариков. Мн. : Амалфея, 2000. С. 254.

56.Clinton H. Bootleg! The Rise And Fall Of The Secret Recording Industry / Heylin Clinton. London : Music Sales Group, 2003. 375 p.

57.Макивер Дж. Бутлег жил, бутлег жив, бутлег будет жить! / Дж. Макивер // Classic Rock. 2008. № 6. С. 48-52.

58.URIAH HEEP: Бостонское чаепитие // InRock. 2009. № 6. С. 6.

59.Marshall L. Bootlegging: Romanticism and Copyright in the Music Industry / Lee Marshall. SAGE (Published in association with Theory, Culture & Society), 2005. 192 p.

60.Синеокий О.В. Томми Болин: кризисы развития профессиональной музыкальной деятельности и оборванный жизненный путь как предмет философско-культурологического исследования / О.В. Синеокий // PHILHARMONICA. International Music Journal. 2015. № 1. С. 55-63.

61.

Макивер Дж. Бутлег жил, бутлег жив, бутлег будет жить! / Дж. Макивер // Classic Rock. 2008. № 6. С. 48-52.

62.Мозгот С.А. Специфика исследования пространства в музыке: к проблеме включения аналитического метода / С.А. Мозгот. Вестник Адыгейского государственного университета. Серия «Филология и искусствоведение». 2007. № 3. С. 311-319.

63.Синеокий О.В. Бутлеги и неофициальные релизы в системе нелегальной звукозаписи рок-музыки / О.В. Синеокий // Вестник Адыгейского государственного университета. 2015. № 4. С. 180-185.

Размещено на Allbest.ru