Коммуникативный анализ легального и контрафактного рекорд-контента на российско-украинском фонографическом рынке

Размещено на http://www.allbest.ru/

Коммуникативный анализ легального и контрафактного рекорд-контента на российско-украинском фонографическом рынке

Синеокий Олег

Аннотация

Музыкальная звукозапись каждой страны является неповторимым, уникальным и самобытным феноменом, с присущими национальными традициями, определяющими чертами и другими особенностями. В статье представлен анализ легального (лицензионного) и контрафактного («пиратского») контента на фонографическом пространстве Российской Федерации и Украины в 1990-х годах - начале 2000-х годов. Автором рассматриваются социально-правовые и информационно-коммуникативные особенности филофонического взаимодействия в новых цифровых условиях. Проанализированы знаковые аудиопродукты с записью наиболее интересных и редких образцов зарубежной рок-музыки, выпущенные отечественными рекорд-лейблами в указанный период. Особое внимание уделено информационным, правовым и социально-коммуникативным особенностям распространения звукозаписи рок-музыкальных раритетов в современном сообществе меломанов и коллекционеров. По результатам исследования автором обоснована гипотеза, согласно которой музыкальная звукозапись является уникальным институтом социальной коммуникации и одновременно особым информационно-правовым феноменом.

Ключевые слова: компакт-диск, фирма звукозаписи, аудиопираты, рок-музыка, фонограмма, контрафакт, буклет, лицензионная продукция, коллекционеры, коммуникации

In each country, music recording is a unique, distinctive phenomenon with its own traditions, defining traits and peculiarities. The article presents an analysis of legal and counterfeit content within the phonographic market of Russia and Ukraine during the period of 1990 to early 2000s. The author examines the legal, social, informational and communication-based defining traits of philophonic interaction in new digital environment. He analyzes key audio products containing the recordings of the most interesting and rare samples of foreign rock music, released under Russian record labels during the said period. Attention is drawn to informational, legal, social and communications traits of rare rock music distribution in modern music-lover and collector community. The resulting hypothesis states that music recording is a unique aspect of social communications, as well as informational and legal phenomenon.

Keywords: электромузыкальная информация звукозапись

C-D, audio recording studio, audio piracy, rock music, phonogram, counterfeit product, booklet, legal product, collectors, communications

Введение

Как известно, фонографическим продуктом является единица хранения музыкальной информации в электронной базе данных, представляющая собой логически завершенную часть в виде единого файла рекординговых данных, имеющих исключительно информационный характер, либо завершенные части музыкальных произведений в виде нескольких файлов. Словосочетание «легальное копирование» буквально можно понимать как «законное изготовление копии». Под термином «оригинал фонограммы» подразумевается подлинное музыкальное произведение, в отличие от подделки, плагиата, копии или контрафакта. Определение контрафактности экземпляра музыкального произведения или фонограммы является правовым вопросом, разрешение которого экспертным путем по существу недопустимо. Аудиопиратством считается именно копирование и распространение копий музыкальных композиций. В понимании обычного потребителя «пиратская» продукция ассоциируется прежде всего с аудио- и видеопродукцией. Исходя из этого, аудиопиратством считается именно копирование и распространение копий музыкальных композиций.

В широком понимании термин «фирменный» означает связанный с фирмой. Поэтому словосочетания «фирменный диск» или «фирменная пластинка» достаточно условные. Фирменный стиль - это совокупность постоянных изобразительных, визуальных, информационных средств, с помощью которых фирма подчеркивает свою индивидуальность. Исходя из этого фирменный стиль лейбла можно определить как совокупность постоянных изобразительных, визуальных, информационных средств, с помощью которых звукозаписывающая фирма подчеркивает свою индивидуальность. В этой связи следует особо заметить, что хотя первые «фирменные» компакт-диски стоили заметно дороже виниловых пластинок в соотношении примерно один к трем, переход коллекционеров-меломанов с винила на компакты, пик которого пришелся на середину 1990-х годов, прошел относительно безболезненно, чего не скажешь о юридических проблемах в этой сфере. Отметим, что до настоящего времени полный каталог подобных «псевдо-лицензионных» компакт-дисков не создан. Однако, учитывая то, что в последние годы уже некоторые экземпляры становятся фонографическими редкостями (например, компиляции синглов и EP на одном CD, а также полноценные альбомы с «нестандартными» бонусами и другие несуществующие в фирменном варианте релизы), данная систематизация вызывает определенный коллекционный интерес. В новых информационных условиях возникает актуальный вопрос об исследовании причин и условий формирования цифровых институтов грамзаписи в системе социальной коммуникации в 1990-х годах. Отсюдапредметом настоящей публикации является информационный анализ легального и контрафактного контента (в основном, редких образцов западной рок-музыки, представляющих коллекционный интерес для филофонистов) на постсоветском фонографическом пространстве в 1990-х - начале 2000-х годов в цифровом формате (компакт-диски).

Обзор состояния проблемы

К изучению социальных, политических и правовых проблем грамзаписи все чаще возвращаются современные российские и украинские исследователи - С. Агеев, Л. Антонов, А. Аршинов, С. Ахтямов, В. Бокарев, Т. Букина, В. Василевский, Л. Васильева, Е. Воронянский, А. Гаевский, В. Горбатов, Ю. Гришин, Н. Зильбербрандт, А. Ильин, Г. Кнабе, В. Козин, А. Кочанов, Д. Кондаков, И. Кондакова, Н. Краснов, Я. Левчук, А. Муратов, А. Петухов, А. Пройдаков, И. Савинков, Е. Савицкая, Ф. Софронов, А. Тихонов, С. Тихонов, А. Шерель и некоторые другие. Существуют достаточно фундаментальные исследования западных лейблов, выполненные рядом зарубежных авторов. Прежде всего таких, как Дж. Бартон, Ф. Броутон, Б. Брюстер, П. Вике, Д. Гесмондхалг, А. Дистер, К. Краб, Л. Крэмптон, Дж. Куртис, K. Негус, Д. Пассман, Д. Риз, П. Форнатейл, M. Хеннессии, Дж. Хопкинс, Н. Хорнби, Дж. Шепперд, Д. Шугерман и др.

Вместе с тем следует констатировать, что социально-коммукационная составляющая легальной и, особенно контрафактной, цифровой грамзаписи рок-музыки в 1990-е годы изучена недостаточно.

В середине 1990-х годов в постсоветской глубинке не было своих крупных рынков фонографической продукции по типу московской «Горбушки». Региональных меломанов не устраивал скудный ассортимент недавно появившихся в свободной продаже компакт-дисков в крупных универсальных магазинах и других официальных торговых точках. В середине 1990-х годов многие постсоветские меломаны окунулись в рынок отечественных компакт-дисков, отличавшихся в ту пору плохим качеством типографии, пустым буклетом (обычно передник и задник) и многочисленными опечатками. Вместе с тем, следует признать, что качество записей в основном было весьма приличным, часто диски «копировались» с фирменных. Отличия были, главным образом, в качестве оформления буклета. Рекординговая цифровая продукция выпускалась, как правило, одним из двух основных способов: заводское изготовление методом репликации (так называемое литье) либо CD-R (компьютерная запись на «болванку»). Накатка на диске могла быть в виде полноцветной шелкографии либо офсетной печати. Но чаще всего полиграфия была все же полноцветной.

Поэтому возникли социально-экономические предпосылки для зарождения новой формации - нелегальных производителей и продавцов компакт-дисков. С точки зрения социальной коммуникации за очень быстрое время такие субъекты приобрели в регионах своей, условно говоря, «CD-юрисдикции» особый культовый статус. По сути сформировалась «постсоветская» разновидность старой виниловой фарцовки. Такие корпоративные микро-сообщества также, как и в 1970е годы в СССР, собирались в местах, как правило, известных кругу посвященных меломанов, прятались от милицейских рейдов, откупались от возможной конфискации драгоценного товара и т.п. Но главное заключалось в том, что эти продавцы-доморощенные дилеры были востребованы новой цифровой рок-субкультурой, логично приходившей на смену виниловой. В тех же случаях, когда на одной территории и в одном музыкальном секторе (рок, джаз, блюз, трэш и т.п.) одновременно действовало несколько дилеров, между ними существовала негласная конкуренция за покупателя, что выражалось в гибкой ценовой политике «для своих» и некоторых других льготах (например, свободный возврат/обмен компакт-дисков, содержание или качество которых после внимательного прослушивания дома не подходило, на другой CD без доплаты или с доплатой в разумных пределах, и др.). Разница в цене за один диск у различных продавцов могла составлять от нескольких центов до 1 доллара (все расчеты проводились чаще всего по курсу к американской валюте). Чаще всего региональные дилеры-нелегалы заказывали небольшими партиями фонографические новинки по определенным стилям. Так сказать, мелкий опт в рамках стандартных пакетов. В этом случае компакт-диски были относительно недорогими и безо всяких акцизных марок. Другие же работали исключительно по индивидуальным заказам от конкретных местных меломанов, составлявших в некотором роде своеобразную корпоративную сеть. Но в таких случаях стоимость диска «на выходе» получалась немного дороже. Передача заказанной контрафактной аудиопродукции «на места» осуществлялась с помощью проводников скорых и пассажирских поездов, следующих из Москвы через крупные города. Как правило, подобные схемы были достаточно постоянными, а условия устраивали каждую из сторон. Ну, конечно же, кроме настоящих правообладателей релизов. Обычная неплохо организованная контрабанда контрафактной продукции вполне сносного качества и по доступной цене. Важным элементом были информационные ограничения, поскольку ни один участник схемы из спешно нарождавшегося нового поколения поствиниловых аудиодилеров каких-либо конкретных данных по своим контактам/контрактам на предмет заказов, поставщиков и транспортировки нелегальных компакт-дисков никому не выдавал. Уровень секретности мог быть сопоставим разве что с адвокатской тайной.

В данной публикации мы, не претендуя на полное освещение этой достаточно обширной и многоаспектной проблематики, проведем информационный анализ наиболее заметных компакт-дисков с записью рок-музыки, которые появились в 1990-е годы на рынках фонографической продукции, главным образом, Российской Федерации и Украины.

Основая часть

В 1994 году при поддержке продюсерского центра «Монолит» Максимом Фадеевым основан лейбл звукозаписи «Монолит Рекордс». Фирма грамзаписи «Студия Монолит» занималась выпуском различных аудиоматериалов на компакт-дисках и других цифровых носителях, а также музыкального материала на видеокассетах VHS-формата. В 1995 году в Москве основана фирма «Квадро-Диск» как правообладатель механических, цифровых, публичных авторских и смежных прав российских исполнителей. Лейбл занимается дистрибьюцией музыкальных носителей, реализацией своих прав в сети Интернет и посредством мобильного контента. В 1995 году на российском музыкальном рынке появилась звукозаписывающая студия «RMG Records» (также РМГ Рекордс, ООО «РМГ Рекордз»), входящая в группу компаний «RMG Company». После приобретения специализированного оборудования в 1997 году компанией начато производство и тиражирование компакт-дисков. Будучи членом различных международных ассоциаций в области звукозаписи и лицензирования прав, «RMG Records», как часть холдинга «RMG Company», неоднократно принимала участие во всех ежегодных крупнейших международных выставках. В 1997 году создан еще один московский независимый лейбл «Citadel Records», главной задачей которого является популяризация творчества композиторов, работающих в экспериментальных направлениях современной музыки, в частности продвижением на музыкальный рынок представителей российской электронной сцены. C 1999 года лейбл стал издавать авторскую музыку на CD. Тиражированием, дистрибуцией музыкальной продукции и продюсированием артистов занимается Музыкально-издательская компания «Бомба-Питер» (Bomba-Piter Inc.). С 1997 года сублейблами являются «Perforated Records» (компакт-кассеты и CD) и «Manchester Files» (VHS, CD, DVD).

Своего наивысшего пика рекорд-пиратство на постсоветском пространстве достигло в 1997-1999 годах. Так, в частности, нелицензионную, так называемую «левую», музыкальную продукцию в конце 1990-х годов активно поставляла через своих неофициальных одиночек-дистрибьютеров в руки региональных меломанов ООО Компания «Дора». Хотя ассортимент «Доры» в целом был достаточно представительным. На дисках указывалась такая надпись: «Лицензионное соглашение № 2132/М3-97 между РАО и ООО «Дора» от 20.01.97». По поводу каталожных (в данном случае совпадающего с матричными) номеров лейбла «Дора» следует заметить, что очевидно первые четыре цифры означают код и месяц издания, а последние - сквозной порядковый номер. Например, обозначение JPCD9706357 говорит о выпуске в июне 1997 года, 357 диск в каталоге.

На некоторых релизах, изданных под маркой компании «Дора» после номера данного лицензионного соглашения указывался номер заявки. Так, в частности на CD Ken Hensley - Eager To Please (1975) на обложке указано «Заявка № 365», на внешней стороне диске содержится логотип неофициального лейбла «First Town Records», надпись «For distribution in Russia Only FTCD-5524», а на обратной - оттиск 2174272.

Во второй половине 1990-х годов «Дорой» издано много важной в информационном плане аудиопродукции, дефицит которой на то время перехода на новые цифровые носители был ощутим. Назовем лишь некоторые: THEM - Again(1965-66) - JPCD9710637, Заявка №612; THE SWINGING BLUE JEANS - The Best Of The EMI Years (1964-69), включая 9 ранее не реализованных треков - JPCD9712652, Заявка №667 (на задней части обложки слово «EMI» пропущено); THE KINKS - Big Hits (1964-71) - JPCD9707469, Заявка №442. Были у «Доры» и другие подобные релизы.

Одним из основных партнеров ООО «Дора» в конце 1990-х годов был еще один лейбл «Oldis», на продукции котрого указывалось Лицензионное соглашение РАО № 035/МЗ-98 от 08.06.1998, логотип «OLDIS» и контактные телефоны. Среди первых релизов, вышедших в 1998 году, можно отметить такие диски, как CAN - Future Days (J61413, OLDIS 116), CAN - Rite Time (OLDIS809141), BRAND X - Brand X Featuring Phil Collins (OLDIS809120), Syd Barrett - Melk Weg (JPCD9806282), Syd Barrett - Opel (JPCD9806283), GILES, GILES AND FRIPP - The Cheerful Insanity Of Giles, Giles And Fripp (JPCD9806296), Jimi Hendrix - Axis: Bold As Love (JPCD9806304), Tony Ashton & Jon Lord - First Of The Big Band (OLDIS 809101).

Действовали и другие саблейблы-партнеры, среди которых нужно назвать «First Town Records», который еще в 1996 году выпустил компакт-диски RUNNING WILD - Masquerade (FTR 95597), Sabrina - Boys (JHD040), Tony Esposito - Kalimba De Luna (88 001 14) и ряда других исполнителей, а также фирму «Grammy» (THE WHO - Sell Out(JPCD9812497, 1998), David Sylvian & Robert Fripp - The First Day (JPCD9808387, 1998), David Sylvian + Holger Czukay - Plight & Premonition (JPCD 9905 05, 1999), Jon And Vangelis - Short Stories (JPCD 02029, 2000), Jon And Vangelis - Private Collection (JPCD 02028, 2000) и др.

Еще одним нелегальным производителем компакт-дисков был лейбл «Collector's Digitally Recordings». Большинство релизов относилось к ультра-редкой рок-продукции семидесятых годов, с которой постсоветский меломан на то время еще не мог ознакомиться иным способом. В данном случае ни о каких лицензионных соглашениях и речи быть не могло. Абсолютно все диски выпускались в формате CD-R. Ставились какие-то коды-обозначения, состоящие из латинских букв, цифр и года выпуска релиза в новом формате (например, на одноименном диске STILL LIFE (1970) была надпись - STLCDR-082 © 2000). Скорее всего, это было не более, чем для внутреннего учета.

Существуют компакт-диски (например, альбом 18 джаз-роковой группы CHICAGO и др.), на обложках которых указан лейбл ООО «Фирма Грэмми» и упоминание о лицензионном соглашении № 032/МЗ-98 от 04.06.1998.

Российская фирма «Sound Plus» (иногда «Саунд плюс», «Soundplus»), выпускавшая преимущественно сборники в формате CD-R, а также отпечатанные заводским способом, в своей деятельности ссылалась на Лицензию МПТР России ВАФ № 77-35. Большинство релизов данного лейбла на задней панели содержит штрих-код 460980067545 (4 60980-06754 5), который используется и несколькими другими российскими «пиратскими» рекорд-компаниями.

В некоторых случаях пиратские версии появлялись даже раньше, чем выходил в свет оригинальный альбом. Тем не менее, аудиопираты имели несравнимо лучший ассортимент нежели «доморощенная лицензия» и стоили значительно меньше. В социальном плане постсоветская околомузыкальная общественность вообще долгое время просто не находила смысла в покупке дорогих фирменных дисков, предпочитая недорогую «псевдо-лицензию» или откровенные пиратские перепечатки. Не говоря уже о рядовых обывателях-немеломанах. Случались и курьезные моменты. Так, например, компакт-диск STYX - Man Of Miracle (1974), BCVLX 00014, практически невозможно отличить от фирменного, изданного лейблами «BMG» и «RCA». Если бы не одно «но». Судя по надписи на боковой стороне упаковки, разве название группы на английском языке пишется как STIX?!

Cледует упомянуть о российским лейбле «Release Records», не имевшем никакого отношения к одноименной канадской фирме грамзаписи. Единственно, что их объединяло - так это выпуск дисков с прогрессивной рок-музыкой. На российских дисках, активно появлявшихся на постсоветском фонографическом рынке в последней трети 1990-х годов, было указано на русском языке следующее: «ВНИМАНИЕ: Все права защищены. Лицензионное соглашение РАО 247/МЗ-95. Несанкционированное копирование преследуется в соответствии с действующим законодательством», а также на английском: «RR(Release Records)-98(год)-***(трехзначный cерийный номер)-2», … LC 247/МЗ-95. FOR SALE IN RUSSIA. © Release Records». Кроме того, просматривался логотип в виде колоска и фирменный знак «C: VAPP association». Все указанные данные также были на обложке. Если внешняя сторона обложек была вполне приемлемого качества, то внутренняя часть вкладыша оставалась абсолютно пустой либо с черно-белым некачественным рисунком. Несмотря на то, что, фактически, эти диски с юридической точки зрения были неофициальными, все они изготовлены заводским способом, с хорошим качеством записи фонографического материала и в интересном ассортименте. Нам удалось собрать полные серии альбомов групп KANSAS и FLEETWOOD MAC, выпущенные под данной маркой, некоторые из которых до сих пор другими российскими или украинскими лейблами не изданы легальным способом.

Некоторые релизы лейбла «Release Records» выпускались под маркой «OLDIS Ltd.» со ссылкой на это же лицензионное соглашение. На обложках релизов «OLDIS Ltd.» (не путать с «доровским» «Oldies») было также указано на русском языке следующее: «Продажа лицензионных CD оптом и в розницу. тел (…), факс (…)», а также тот же логотип в виде колоска. Из дисков этой серии в качестве примера можно назвать альбом ELECTRIC LIGHT ORCHESTRA Part Two (RR-060-2). Здесь же следует заметить, что в этот же период существовала еще одна серия под таким же названием. Компакт-диски имели другой рисунок логотипа «OLDIS», с внешней стороны указание об изготовителе «Audi», латинские буквы «P» и «R», обведенные окружностью, и надпись «For sale in Russia only». На внутренней стороне диска имелись оттиски серии и наименование «NEXT CENTURY - OLDIS». Например, на диске «Mahogany Rush IV» (1976) указаны следующие данные «J61318 - 100». С задней стороны обложки содержалась надпись на русском языке: «Внимание: Все права защищены. Лицензионное соглашение РАО 035/МЗ-98» и телефоны.

На компакт-дисках серии «Projector Music Series», выпущенных в 2000-2001 годах российским лейблом «ADA Sound Ltd.», было указано следующее: «ADASD - Производится и распространяется по лицензии Российского Авторского Общества # ВР/046/2000 от 24.01.00», а также телефон/факс для оптовой продажи и e-mail лейбла. Причем заметим, что ранее при выпуске серии «The Diamond Collection» в 1998 году на лицевой стороне обложки указывалось в виде псевдо-голографической наклейки следующее: «Производство ОАО «Грамзапись» только для «ADA Sound Ltd.». Производится и распространяется по лицензии Российского Авторского Общества R.A.O. Лицензионное соглашение № 2002/МЗ 27.12.98 г.» На самом же компакт-диске был изображен логотип «ADASD» и каталожный номер (например, E.L.O. Face The Music - A New World Record № 02006). Как видно из приведенного выше примера, в ряде случаев производитель помещал на один компакт-диск два номерных альбома одного исполнителя. Иногда выпускался один альбом с дополнительным наборов бонус-треков как в случае группы CHRISTIE - For All Mankind (1971) + 8 Bonus Tracks» (ADASD 0555, но на внутренней поверхности самого компакта указаны иные цифровые данные - 98106). Именно на этом CD в числе бонусов был хит №2 этой группы - «Iron Horse». Кроме этого, диски выпускались в рамках дополнительных субсерий. Так, например, весьма любопытной оказалась cубсерия «The Gallery Of British Beat» основной серии «Projector Music Series», где были представлены такие ранние британские бит-музыканты, как изготовленные заводским литьем: Gerry & THE PACEMAKERS (ADASD 07142), Billy J. Kramer & THE DAKOTAS (ADASD 07144), THE TREMELOES (ADASD 07147), THE PETE BEST COMBO (ADASD 07226), THE MERSEYBEATS (ADASD 07227), THE UNDERTAKERS (ADASD 07228), THE SORROWS (ADASD 07233), THE ROCKIN' BERRIES (ADASD 07234), а также компьютерной штамповкой: Wayne Fontana & THE MINDBENDERS (ADASD 07229), UNIT 4+2 (ADASD 07230), Freddie & THE DREAMERS (ADASD 07232), THE ESCORTS (AL 0073/B), DAVE DEE, DOZY, BREAKY, MICK & TICH (Al 0074), THE IVY LEAGUE (Al 0049), и снова заводского изготовления: THE ROULETTES (Al 0048) и THE RIOT SQUAD (Al 0050). Сразу уточним, что выше перечислены не все выпущенные в рамках данного проекта компакт-диски, а основная часть для уяснения тенденций рекординга.

Интересной особенностью было то, что первые тринадцать номеров этой серии выпускались заводским способом. Затем перешли на компьютерную штапмповку «болванок», сохраняя тот же тип оформления обложек и продолжая номерацию серии, а с номера 19 изменили марку на «Alcinous Ltd.» и код по типу «Al****/*». Также изменились и данные договора с РАО: с 1 по 18 номера серии соглашение было таким: # ВР/046/2000 от 24.01.00, а после №19 стало иным - МЗ/II/096/2001 от 02.03.2001. Все это было указано на задней стороне конверта. Последний диск в формате CD-R выпущен под номером 21, а со следующего вновь выпускались диски заводского изготовления.

Под маркой «ADA Sound Ltd.» также были реализованы интересные проекты, представляющие в конце 1990-х году для меломанов большую фонографическую редкость. Например, такие, как Quatermass (1970) с участием John Gustafson, Pete Robinson и Mick Underwood (номер диска - ADASD 07196 ). Именно на этом альбоме записана песня «Black Sheep Of The Family», которая в 1975 году была исполнена РАДУГОЙ Ритчи Блэкмора на своей дебютной пластинке. На задней стороне обложки российского CD указано: «ADA Sound Ltd. Производится и распространяется по лицензии Российского Авторского Общества № ВР/046/2000 от 24.01.00.». Кроме того, указаны номера телефонов в Москве для оптовой продажи и e-mail.

На обложке компакт-дисков серии «Blues Review» официальный российский издатель не указан, а содержится лишь такая надпись: «Лицензионное соглашение № 134/Z4-02 от 10.10.02. Для продаж на территории России». На самом СD (в качестве примера охарактеризуем диск Robin Trower - Long Misty Days / In City Dreams, 1976/1977) с внешней стороны, кроме наименования исполнителя и названий двух альбомом, ничего не указано, а с внутренней - обнаружены следующие данные, нанесенные заводским способом: «R.TROWER 4, DRS 014-03, лиц. №44-01, IFPI 1554». Буклет одностраничный.

В рамках серии «For Collectors & Music Enthusiasts» в 2003 году выпущен двойной компакт-диск DEEP PURPLE featuring Joe Satriani - Flying In A Purple Dream, с бутлегерской записью японского концерта, состоявшегося 5 декабря 1993 года. Компакт-диски имеют на внутренней стороне оттиски G&W 03/93 00001 и G&W 03/93 00002 соответственно. Правовой особенностью данного релиза является то, что на нем не указан не только российский производитель, но и оригинальный лейбл-издатель. О российском происхождении свидетельствует цветной четырехстраничный буклет, где на русском языке относительно подробно изложена история появления Джо Сатриани в составе DEEP PURPLE и пояснение низкого качества записи с любительского пульта. Автор текста вкладыша не оставил своего имени. Судя по стилю оформления лицевой стороны самого компакт-диска, данный релиз издан тем же производителем, что и все CD из серии «Only Classic Rock'n'Roll Edition».

В рамках серии «Only Classic Rock'n'Roll Edition» выпускалась к тому времени малодоступная для советских и ранних постсоветских меломанов аудиопродукция в формате два альбома на одном компакт-диске. Кроме стандартной надписи с названием этой серии, надписи «Long Playing» и типового едионообразного оформления всех дисков серии, каких-либо других упоминаний об издателе, а также кодовых обозначений не было.

На компакт-дисках, выпускаемых с 2002 года под маркой ООО «Азия Рекордз», указано лицензионное соглашение между ООО «Азия Рекордз» и РАО № МЗ II/207/2001. Интересно, что на одних обложках указано ООО «Азия Рекордз», на других же - ООО «Азия Рекордс». Причем и те, и другие СD отлиты заводским способом, а на внешней поверхности диска по кругу имеется одинаковая надпись серии: «Only Classic Rock'n'Roll Edition». На внутренней поверхности, например, на диске LEAF HOUND - Growers Of Mushroom 1971 + 2 Bonus Tracks, едва просматривается цифры - 8-1045, а другой информации нет. Эти диски были в прайсовых каталогах лейбла «ARS Nova».

В 1997-1998 годах на полулегальном фонографическом рынке активным спросом пользовались компакт-диски серии «Super 2», на которых обычно размещалось по два альбома одной группы или исполнителя «классического периода классического рока». Диски были изготовлены способом заводской штамповки и имели стандартную упаковку с логотипом «Super 2». На задней стороне обложки и с внешней стороны самого компакт-диска размещалась такая информация: «Внимание: все права защищены. Лицензионное соглашение с РАО №2053/МЗ от 21.03.1996. Несанкционированное копирование преследуется в соответствии с действующим законодательством». Например, на диске STEPPENWOLF - The 1st Album (1968) & Monster (1969) на обложке слово «Внимание» отсутствовало, на заднюю часть обложки и внешнюю сторону диска был нанесено кодовое обозначение «R-CD 012», а на внутренней стороне CD после данного кода присутствовала еще одна буква «G».

Интересные диски исполнителей раннего периода эры рок-н-ролла (Jerry Lee Lewis, Elvis Presley, Bobby Darin, Shakin' Stevens, Ronnie Hawkins, Bill Haley, Rob Bernard, Frankie Laine, Rick Nelson, Barry Sisters, Connie Francis, три тома сборника It's Only Rock'n'Roll и др.) выпускались под маркой «Limited Edition», где на передней части обложки был помещен логотип «Limited Edition», а на задней - следующая надпись: «Лицензионное соглашение № 058/М3-98 от 24.08.98. Для продаж на территории России.». На передней стороне обложки указано: «Many Sides Of Rock And Roll», а внутри размещено изображение в виде эмблемы «50 Rock'n'Roll». На обложках некоторых дисков этой же серии добавлен e-mail. Кроме того, отысканы компакт-диски, выпущенные с таким же оформлением и под этим же «лицензионным соглашением», но без упоминания о марке «Limited Edition». Например, CD Tout Eddy, где на внутренней поверхности самого диске указаны лишь цифры 85471, или CD Kelly Smith - соответственно PN-1241, CD Brеnda Lee - 850295 и некоторые другие. Указанные диски практически максимальной информационной плотности - практически на всех CD записано по два альбома одного и того же исполнителя плюс от трех до семи бонус-треков.

Российские производители компакт-дисков серии «Limited Edition» указывали на самом диске и обложке также и о другом лицензионном соглашении с РАО, а именно - № СРР-048/2000, R-1366. Видимо, этот же производитель выпускал подобную серию «Digital Remastered», на которой упоминался предыдущий договор с РАО - № СРР-047/2000, R-3224. Как ни странно, диски были хорошего качества, интересного рок-ассортимента, но с весьма «скромным» одностраничным вкладышем. Названия, как российского лейбла-лицензиата, так и оригинального лейбла-лицензиара не указывались. К 2002 году на фонографической продукции, судя по стандартам оформления СD, этого же издателя стало указываться новое лицензионное соглашение - № 3702 от 18.11.2002.

В 1999-2000 годах на музыкальный рынок поступали некоторые компакт-диски, изготовленные способом заводской штамповки, на лицевой стороне обложки которых помещалась стилизованная эмблема с надписью о том, что данное коллекционное издание изготовлено органиченным (малым) тиражом в количестве 100 копий. Такой маркетинговый ход применялся лейблом «ARS Nova», а также некоторыми другими рекординговыми компаниями. Интересно то, что в плане содержания фонографических материалов, выпущенных под такой маркой, в действительности ничего особо раритетного не было - стандартный набор «классики рока».

Еще одна серия дисков «The Collectors Edition 300 limited», скорее всего выпускаемая этой же анонимной фирмой, с целью мнимой легальности своей продукции имела на обложках надпись: «Лицензионное соглашение № МЗ-II/75/2003 от 20.02.03 г. Для продаж на территории России». При этом на лицевой стороне некоторых дисков была одна надпись: «Remastered Edition» (например, на сборнике True Brits - Various Artists, датированном 1993 годом, на внутренней стороне CD указан код TB-1244), на других же иная - «Limited Edition», выполненная в одинаковой стилистике (например, на внутренней стороне двойного компакт-диска The Best Of The Definitive American Songbook A-Zуказано соответственно - LDR 2774 и LDR 2775). В 2004 году под этой же маркой в рамках серии «Only Classic Rock'n'Roll Edition» выпущено два компакт-диска Пола Маккартни - Paul McCartmey & WINGS - Unsurpassed Masters Volume 1 (Red Rose Speedway Outtakes + Live In Newcastle, номер диска - PM-3153), Unsurpassed Masters Volume 2(Hot Hits Outtakes & More, номер диска - PM-3154). Оба диска на лицевой стороне имеют дополнительный знак-вензель с надписью «Archives & Raritets».

Весьма раритетные контрафактные релизы из серии «Archives & Raritiets» (орфография сохранена) с 2003 года выпускались под маркой «Collector's edition Limited 300». На дисках указывалось следующее: «Лицензионное соглашение № MЗ-II/75/2003 от 20.02.03. Для продаж на территории России».

Кроме того, следует назвать cубсерию «Diamonds Rarities Series / Limites Edition», в рамках которой небольшими тиражами выпускались до этого времени действительно относительно малодоступные альбомы. Так, в качестве примера назовем CD Y&T - Black Tiger (1984), выпущенный под номером «Vol.2 - WAR 000012» или Joe Lynn Turner - Resque You («Vol.4 - WAR 000019»). Здесь будет уместным сказать несколько слов о Джо Линн Тернере в ранней «пиратской» постсоветской звукозаписи. Так, в 1996 году на прилавках украинских торговых точек, продавцы которых относительно недавно начали приучать местных меломанов к «цифре», появился компакт-диск Joe Lynn Turner - Nothing's Changed (1986) с приклееной к обложке контрольной маркой №009963 К А203. На самой обложке типографским способом был изображен серийный номер - CDMPN 189. Изображение с этим же номером находилось на лицевой стороне самого компакт-диска и рабочей поверхности вокруг кольца насадки. Производитель «пиратского» продукта точно не известен, но согласно полученных «оперативных данных» этот диск был изготовлен в Украине. Но гораздо интереснее продолжение. В самом начале 1997 года на нашем музыкальном рынке обнаружен еще один диск Тернера под названием Joe Lynn Turner (ex-RAINBOW) - The Best. Диск содержал 19 треков, которые на поверку оказались компиляцией из двух альбомов - полного (подряд) первого Resque You и восьми из тринадцати треков (выборочно) со второго - Nothing's Changed. На обложке имелась такая информация: «This Compilation © 1996 DOG Ent., Licensed from: Pony Canyon Inc. Printed in Portugal. Dog 10005». Проверка показала, что ни одним из зарубежных лейблов подобная компиляция никогда не выпускалась.

Примерно в 1996-1997 годах примечательным был бренд «Success», под которым поступали диски с обозначением «MCPS». Не следует воспринимать данную аббревиатуру как лейбл - это всего лишь сокращение от английского словосочетания «The Mechanical-Copyright Protection Society», означающего наименование организации, которая после изготовления композиции в любом формате отвечает за гонорарные выплаты композиторам, авторам и музыкальным издателям. В нашем случае - под данными обозначениями скрывалась небольшая фирма, не имеющая никакого отношения к Европейскому Экономическому Сообществу, несмотря на то, что на всех дисках указано: «Made in EEC». В рамках этой неофициальной серии были изготовлены весьма любопытные копии. Так, для примера, компакт-диск THE ARCHIES - Sugar Sugar (1994), представляющий собой компиляцию лучших хитов 1960-х годов этой популярной бит-группы, с внутренней стороны содержит такие обозначения: «СD Plant MFG, 16221CD, CDM01, 1994». На лицевой поверхности CD указано авторское право лейбла «ELAP Music Ltd.», как известно, входящего в корпорацию «Carlton Home Entertainment (UK) Ltd.». Подобным способом в этот же период были изданы и другие релизы, в частности таких исполнителей, как немецкого диско-трио SILVER CONVENTION, британской поп-группы BROTHERHOOD OF MEN, американского пианиста и вокалиста Neil Sedaka и некоторых других. Интересным представляется и то, что до сих пор многие из данного фонографического ассортимента как в России, так и Украине, ни разу не были переизданы, причем вне зависимости от способа изготовления (легально/нелегально). Так что наши доморощенные компакт-диски второй половины 1990-х годов с маркой «Success» по своей сути уже приобрели статус фонографических раритетов.

Обнаружен компакт-диск, на котором записан первый альбом латиноамериканской фьюжн-прог-группы AZTECA (1972). На задней части обложки указано: «Лицензионное соглашение № МВ-III/45/2003 от 10.04.03. Для продаж на территории России». На внутренней стороне самого компакт-диска имеется оттиск GP-555ZZ0001518, однако ни издатель оригинального релиза, ни компания-правообладатель, ни российский лейбл-лицензиат не указаны. Не указан и год издания российской «псевдо-лицензионной» копии компакт-диска. На самом деле оригинальная виниловая грампластинка выпущена колумбийским лейблом «Columbia» под серийным номером KC 31776 и практически сразу переиздана двумя другими лейблами - датско-голландским «CBS Grammofoonplaten BV» (S 65011) и японским «CBS/Sony» (SOPL-138). В CD-формате альбом был переиздан в 1994 году американской звукозаписывающей фирмой «GNP Crescendo» (GNPD 2237).

Продолжая тематику джаз-рока в новой цифровой грамзаписи на постсоветском фонографическом рынке, следует заметить, что на задней части обложки компакт-диска выдающейся джаз-роковой группы IF - The 1st Album указано: «ООО «Милдер». Внимание: все права защищены. Разрешение РАО», а также помещен однотонный логотип «Limited Edition» и год выпуска - 2000. Интересно, что на самом диске год выпуска оригинала указан как 1971, а на обложке - 1970. На диске с внутренней и внешней стороны, а также на задней части обложки указан каталожный номер - MRCD 008. Компакт-диск изготовлен заводским способом, качество звучания хорошее, но, к сожалению, обложка весьма невзрачная - одинарная в виде квадратного листка бумаги, даже без внутреннего изгиба. На втором же диске этой группы IF - If 2 указано: ООО «Канкард», а на задней части обложки помещена такая информация: «ООО «Канкард». Внимание: все права защищены. Разрешение РАО № 5 от 27.07.99. All right reserved.», а также размещен тот же логотип «Limited Edition», номер - KDCD 005 и год выпуска - 1999. То есть, по-видимому, хронология событий такова: вначале был выпущен второй диск, а через год - первый.

Данным лейблом примерно с первых лет нового тысячелетия для минимизации финансовых затрат достаточно успешно применялась весьма креативная маркетинговая стратегия в производстве редких рок-альбомов. Суть ее заключалась в следующей комбинации в два хода. Вначале в небольшом количестве на музыкальный рынок поступили СD-R с определенной записью стилистически ориентированной, как правило, на узкий круг меломанов. Оформление самого диска было весьма простым - «болванка», а упаковки - чуть лучше (в цвете, но одностраничная обложка с минимумом информации). Далее следовало два варианта развития сценария: если «болванки» продавались с трудом, не вызывая взрывной волны интереса к помещенному на ней аудиопродукту - проект закрывался. Однако, в случае, когда диски, изготовленные подобным малозатратным компьютерным способом, успешно разбирались и поступали дополнительные заказы применялся второй вариант: заводским способом печатался дополнительный тираж с тем же материалом, и с улучшенной многостраничной полиграфией вкладыша поступал к потребителю. Такие компакт-диски были действительно хорошо изготовлены практически во всех отношениях (собственно, кроме, юридического): содержание материала, определенная изысканность (раритетность) продукта, качество записи, оформление, буклет. Но подобные диски, как правило, и меломанам-потребителям «на местах» обходились несколько дороже, чем пробные «болванки» - примерно на 1-1,5 доллара.

Из ассортимента подобной «улучшенной» фонографической продукции «Канкарда» можно выделить проект музыкантов из MOODY BLUES - Justin Hayward & John Lodge - Blue Jays (1975), на внутренней поверхности компакт-диска по окружности отверстия cодержится оттиск со следующей информацией «Lime CD 015», многостраничный цветной, глянцевый буклет, на котором указано LC 29037. На задней части обложки рядом с логотипом кенгуру было указано «FruitCum Corp. 2000. Printed in Australia. Made under license from SHAT», что не соответствовало действительности. Год выпуска не указан. Таким же способом был выпущен двойной компакт-диск, содержащий три полноценных альбома Justin Hayward - Songwriter (1977), Night Flight (1980) и The View From The Hill (1996), LC 29037. На оформленной типовым способом обложке указано: «Made under license from Rockhall Ltd.», а CD имеют номера: FCCD 05079677 - первый, на котором помещен Songwriter + 5 первых треков из The View From The Hill и FCCD 05079680 - второй, где содержится Night Flight + 6 последних треков из The View From The Hill. На лицевой стороне этих дисков указан 2004 год выпуска релиза в такой форме, что соответствует действительности. Еще можно назвать джаз-роковый альбом замечательного барабанщика Билла Бруфорда BRUFORD - Gradually Going Tornado(1980) - «Made under license from CRUST Ltd.», FCCD 16171819, LC 29037. В 2004 году «Канкардом» выпущены и другие проекты с участием Bill Bruford, всего четыре компакт-диска.

В это же время данным лейблом выпускается целая серия компакт-дисков, на которых представлены все альбомы любимой группы Пола Маккартни начала 1970-х годов - BADFINGER, основных участников которой, к сожалению, постигла трагическая судьба. Назовем лишь несколько из этих релизов: Magic Christian Music (1970) / Airwaves(1979) (FCCD 1901-047079 BDR), No Dice (1970) / Say No More (1980) (FCCD 1901-047081 BDR), Straight Up (1972) / Wish You Were Here (1974) (FCCD 1901-047274 BDR). На всех дисках указано: «Made under license from STR Records GmbH (Munich)», LC 29037, 2004 год выпуска, буклеты многостраничные. Заметим, что в ряде названных компактов содержится брак - не хватает некоторых песен. Причем, в других российских (более ранних конца 1990-х годов) «пиратских» изданиях все треки соответствовали оригиналу. Например, это такие одноальбомные издания, как BADFINGER - Head First + 7 Rare Bonus Tracks (1974) - BDFCD 197405 или, скажем, BADFINGER - Ass + 5 Rare Bonus Tracks (1973) - BDFCD 197304. Из этой партии все диски были выпущены на «болванках». В 2000 году в серии «Limited Edition» были изданы заводским способом однодисковые BADFINGER - Magic Christian Music + 2 Bonus Tracks и BADFINGER - Badfinger (1974) - LimeCD 030001010.

Интересным представляется выпуск этой легендарной группы, когда она называлась IVEYS. Под таким названием официальных виниловых альбомов британскими лейблами в период 1968-1969 годов не выпускалось. Наши умельцы изготовили «болванку», лицевая сторона которой была белого цвета без прикрас с надписью IVEYS - Maybe Tomorrow (1969), а на внутренней оболочке вокруг отверстия указано: «CD-R Mirex White 48х 700 Mb 80 min».

Подобный метод использовался на предмет выявления количества желающих приобрести альбомы первой группы Гленна Хьюза TRAPEZE, но где его-то как раз и нет, а поет будущий «Abominog» (т.е. солист URIAH HEEP 1982-1985) по имени Pete Goalby. В результате концертник TRAPEZE - Live In Texas - Dead Armadillos (1981), выпущенный в 2005 году на «болванке», так и остался не особо востребованным, а предыдущие альбомы Hold On (1978) с Питом Голби и, особенно, - Hot Wire (1974), когда обязанности лидер-вокалиста принял на себя Mel Galley, были с успехом переизданы заводским способом и в хороших обложках: первый следующие обозначения - V228L791 165341-2W2-1875-A *CLP0329*, а второй - V242-820 957-2 02, OW 33649.

При нелегальном выпуске некоторых компакт-дисков (чаще всего, аудиоформат, записанный на CD-R) данным лейблом, кроме «FruitCum Corp.», использовался знак компании «COE Records Ltd.». Так, например, с подобными реквизитами выходил диск Denny Laine - In Time (1998), представляющий собой зеркальную поверхность, на которой черным цветом аккуратно стандартным шрифтом выведено имя исполнителя, название альбома и год выпуска. Конечно, такие релизы являются неприкрытыми подделками, изготовленными компьютерным способом.

Доминирующее положение в каталоге фонографической продукции, выпускаемой под лейблом «Landy Star Music», занимает этническая музыка, а также джаз, инструментальная музыка, традиционная музыка. На обложке компакт-дисков, выпущенных данным лейблом, указывается логотип и надпись «Landy Star Music», а также информация на русском языке следующего содержания: «Лицензионное соглашение с РАО - МЗ-2/003/2002/ Оптовая продажа: (телефон… и e-mail…). Изготовитель ООО «СиДи-АРТ». Лицензия МПТР России ВАФ № 77-5. 107120, Москва, (почтовый адрес…). Музыкальный компакт-диск формата CD-DA. Не подлежит обязательной сертификации. Не подвергать механическому воздействию. Избегать попадания на компакт-диск прямых солнечных лучей и влаги.» На самих компакт-дисках с лицевой стороны нанесен логотип «Landy Star Music», а на внутренней стороне некоторых экземпляров какая-либо информация, в том числе и цифровые обозначения, отсутствует (например, CD Nina Simone - Pastel Blues & Let It All Out (1965/1966). Интересно, что еще на одном CD Nina Simone - Wild Is The Wind & High Priestess Of Soul (1965/1966) на внутренней стороне содержится оттиск по внутреннему кругу следующего содержания: «Лицензия. Серия ВАФ № 77-5. ООО «СиДи-АРТ»». Год выпуска всех указанных выше релизов не указан. Как указано на сайте «Landy Star Music» партнерами данного лейбла являются «New World Music», «Silver Port Records», «Terrahumana», «TRCmusic» ^[1]. Сублейблом этой звукозаписывающей фирмы является российский джазовый лейбл «One Records».

Производители серии «Live Music», не называя себя, указывали на задней части обложки следующую информацию: «Внимание: все права защищены. Лицензионное соглашение № 1892 от 16.12.2000. All Rights Reserved». Но сами диски, в отличие от большинства проанализированных выше серий, изготовлялись не заводским литьем, а были самыми обыкновенными «болванками», т.е. CD-R, записанные, скорее всего, обычным компьютерным способом. Если буклеты оформлены в целом прилично (хорошая бумага, цветное относительно четкое изображение, надписи с минимальным количеством ошибок), то сами диски на зеркальной поверхности содержали только одну надпись с названием исполнителя, альбомом и годом, выполненную скромной черной краской. Сокращение «LMCD», после которого следовал цифровой код, означало «Live Music - Сompact Disc».

Еще одной российской компанией, специализировавшейся на полулегальном издании фонографической продукции, был лейбл «G. & P. Essential Music». На некоторых дисках было несколько иное название лейбла «G. & P. Substantial Music» под тем же логотипом с изображением веселой розовой свинки. По содержанию же все релизы этого лейбла представляли добротный классический рок (от ранних MANFRED MANN до позднего Denis DeYoung с симфоническим оркестром).

Редкие записи эпохи психоделического андерграунда и краут-рока издавались на компакт-дисках лейблом «Alcinous Ltd.». На всех дисках была информация о производстве и распространении по лицензии Российского Авторского Общества МЗ-II/096/2001 от 02.03.2001 г., а также изображение логотипа в виде бабочки. Особый интерес для рок-гурманов представляют релизы серии «Kunstkammer», выпущенные заводским способом под маркой лейбла «Alcinous Ltd.». Некоторые релизы выпускались в виде «болванок» (CD-R).

Интересно происхождение компакт-диска Tony Martin - Вack Where I Belong (1992), выпущенного в 1998 году анонимным российским лейблом, судя по надписи на лицевой стороне самого диска, выполненной на русском языке «Аудио Коллекция». Оригинал фирменного диска был издан под серийным номером 513 518-2, LC 0309 лейблом «Polydor GmbH». На этой же нелегальной копии диска с внутренней стороны указано следующее: «ТВ/А» и «АО 142», а на задней стороне обложки - «СD 513 518-2» и «МС 513 518-4». Достоверных сведений о российском издателе данного релиза нам отыскать не удалось.

В 1998 году в официальной продаже (в киосках) появился «пиратский» CD, названный WHITESNAKE - Once Bitten…, посвященный памяти известного английского барабанщика Кози Пауэлла, погибшего в автомобильной катастрофе. Кроме того, что на диске не указан издатель, было неверно указано название этого любопытного проекта. На самом дела данный релиз является первым альбомом группы THE SNAKES, созданной бывшими основателями WHITESNAKE - Берни Марсденом и Микки Муди с участием норвежского вокалиста Йорна Ланде, несколько позже ставшего одним из самых знаменитых сингеров современной металлической сцены. И действительно материал очень похож на «классический» WHITESNAKE. Ходила даже легенда, что некоторые песни спел «настоящий» David Coverdale. Оформление компакт-диска было небрежным, а вкладыш - пустым. Но, хотя Дэвид Ковердейл в действительности не принимал участия в данном проекте. Примерно через 10 лет этот альбом был переиздан другим «пиратским» лейблом. Во втором случае указано правильное название группы - THE SNAKES. Диск имеет номер PCCY-01271 MT 801, очень недурно оформлен, в том числе прилагается четырехстраничный буклет с текстами песен и проч., указан лейбл «Canyon International» и логотип «Lottie», но сведения о российском издателе отсутствуют.

На сборнике LES HUMPHRIES SINGERS with John Lawton (ex-URIAH HEEP) - The Best Of, появившемся на нашем фонографическом рынке в самом начале ХХI века, указано на задней части обложки следующее: «Лицензионное соглашение РАО. Охраняется законом РФ об авторском праве. Копирование тиража без письменного разрешения издателя запрещено. Нарушители преследуются в судебном порядке», а также логотипы «Limited Edition» и «Bambook». Как видим, данное псевдо-соглашение не имеет номера, а официального лейбла под названием «Bambook» в правовом пространстве не существует (в конце 1960-х - начале 1970-х годов был британский лейбл «Bamboo»). На внутренней стороне анализируемого компакт-диска имеется оттиск со следующей информацией: «Music 0046». Также следует заметить, что указание о John Lawton как ex-URIAH HEEP на данном релизе является не вполне корректным, так как упомянутый вокалист работал с ПЕВЦАМИ ЛЕСА ХАМФРИ до ЮРАЙ ХИП, поэтому точнее было бы применение приставки «pre-» в значении «до».