Рок-группа как товарный знак: обладатели прав на название (анализ практики по решению проблем совпадения в интеллектуально-правовой модели "Trademark A Band’s Name")

Следует заметить, что в истории мировой рок-музыки динамика появления групп с абсолютно идентичными названиями носит не единичный характер. В качестве характерных примеров можно привести две британские группы с названием IRON MAIDEN - в дискографии первой всего один раритетный сингл, записанный в хард-прог-роке с элементами психоделии и выпущенный в 1970 г., а также ретроспективный альбом Maiden Voyage с архивными записями 1969-1970 гг., сделанными в составе Barry Skeels, Paul Reynolds, Steve Chapman, Trevor Thomas, Steve Drewett, который был издан на компакт-диске в 1998 г.; второй же IRON MAIDEN хорошо известён многим - это один из ярких представителей NWOBHM - группа выпустила свой первый LP в 1980 г. и до настоящего времени с периодически происходящими изменениями в составе активно гастролирует и записывает студийные альбомы, а Брюс Дикинсон - четвёртый (первыми тремя были Пол Дэй, Деннис Уилкок, Пол Ди'Анно, а пятым - Блэйз Бэйли) по счёту солист, называется «классическим мейденовским вокалом» и по различным опросам вообще признаётся одним из лучших в мире хэви-метал-вокалистов.

Исходя из логики, возникает коллизия: если обе группы являются «оригинальными», а названия зарегистрированы, то участники каждой имеют право (гипотетически) использовать наименование IRON MAIDEN. Кроме того, была оригинальная группа и с названием RAINBOW значительно ранее даты создания Ритчи Блэкмором своего звёздного проекта (1975). В 1968 г. американський психо-прог-коллектив выпустил на лейбле «GNP Crescendo» свой единственный альбом After The Storm, однако регистрации названия не произошло, поэтому юридически сегодня можно говорить лишь о блэкморовской РАДУГЕ.

Многие версии коллективов, возникающие после важных изменений в оригинальном составе, стараются включать в новый вариант имени группы базовую часть своего изначального названия (одно-два слова), тем самым как бы подчёркивая свою сакральную связь с истоками проекта-первоисточника.

Иногда названия групп просто сокращают - как с официальной перерегистрацией, так и неофициально (например, первое - от GRAND FUNK RAILROAD до GRAND FUNK, а второе - СREEDENCE CLEARWATER REVIVAL до просто КРИДЕНС).

В целом, в управлении индустрией звукозаписи рок-музыки наработан определённый опыт разрешения многообразных правовых проблем, связанных с названием группы.

Особенности использования собственных и сценических имён и псевдонимы в рок-музыке с позиции международного интеллектуального права

В коммуникациях звукозаписи важную место занимают «автонимы» (подлинные имена исполнителей) и «астронимы» (псевдонимы). Название рок-группы, а различные варианты по использованию названия рок-группы нередко создают конфликтные ситуации между участниками проекта. Появление в Сан-Франциско 9 ноября 1967 г. первого номера «Rolling Stone» ^[27] (что собственно и заложило основы профессиональной рок-журналистики), относительно выбора названия издания с точки зрения правовой культурологии нельзя считать безукоризненным, поскольку к тому времени уже четвертый год официально весьма успешно функционировала британская группа THE ROLLING STONES (фактически уже достигнув в мировом топ-рейтинге условного статуса Групп ы № 2 ). Разницу в написании группы и журнала составила лишь одна буква «S».

Право на название (иногда используется термин «право на фирму», что не совсем точно отражает правовую сущность рассматриваемого феномена) позволяет индивидуализировать юридическое лицо, либо физическое лицо-предпринимателя среди других участников рыночных отношений, в частности, отличать один субъект рекординговой деятельности от другого, а также являться составной частью его деловой репутации в области рынка музыкальной звукозаписи.

Вместе с тем следует заметить, что встречаются названия производителей рекорд-продукции, которые являются настолько похожими, что их можно легко спутать с зарегистрированными ранее хорошо известными знаками либо фирменными наименованиями, принадлежащими другим собственникам (скажем, «Рanasonix» или «Panaslonic» вместо «Panasonic» и подобные варианты). В рекординговой индустрии запрещено применять обозначения, в которых использованы переводы оригинальных наименований фирм грамзаписи либо названия известных лейблов сопровождаются словами «вид», «тип», «стиль», «вариант», «марка», «имитация» и т.п. Такая правовая норма охраняет покупателя от возможности ввода его в заблуждение.

В истории звукозаписи рок-музыки одним из первых сценическое имя использвал Richard Starkey, выбрав для себя псевдоним «Ринго Старр».

Исполнители часто берут псевдонимы или сценические имена по различным причинам, в частности - многие потому что считают свои настоящие имена или фамилии трудно произносимыми или неблагозвучними (например, Бьорк - Bjцrk Guрmundsdуttir, Шер - Cherilyn Sarkisian LaPiere Bono Allman, Джо Линн Тёрнер - Joseph Arthur Mark Linquito, Ронни Джеймс Дио - Ronald James Padavona и др.). В недалеком прошлом к использованию сценических имен прибегали также и в тех случаях, если полагали, что имя и фамилия исполнителя, обозначающие определенную этническую принадлежность, предполагают риск возможной дискриминации по национальному признаку ^[28] (например, Фредди Меркьюри - Фарух Балсара, Боб Дилан - Robert Allen Zimmerman, Леонид Утесов - Лазарь Вайнсбейн и др.). Иногда артисты стремятся с помощью сценического псевдонима скрыть свою принадлежность к той или иной арт-династии.

Подлинное имя исполнителя (музыканта, автора и др.), известного для массовой аудитории под псевдонимом, в данном случае понимается как «автоним» (от др.-греч. б?фп - «Сам» + ьнпмб - «Имя» ). Особой разновидностью псевдонимов, представляющая обозначение имени исполнителя или автора какими-либо типографическими или иными знаками (комбинации из нескольких символов), являются «астронимы» (от астро - «Звезда» + ним - «Имя» ). В мире популырной музыки астроним использовал американский ритм-энд-блюзовый певец Принс Роджерс Нельсон (Prince Rogers Nelson), который на протяжении большей части своей карьеры выступал под сценическим именем «Принц», но использовавший также и множество других псевдонимов, среди которых особенно известны не имеющие фонетического эквивалента символы , т.е. астронимы.

В США и Великобритании установлены и неукоснительно соблюдаются правила использования сценического имени исполнителя. Одно из них гласит, что не может существовать двух идентичных имен, причем как настоящих, так и сценических. То есть даже если где-то в Уэльсе в семье, скажем, однофамильцев McCartney мальчик, названый в честь великого музыканта именем «Paul», в сфере шоу-бизнеса не сможет использвать своё имя от рождения - ему придется взять псевдоним, поскольку второй Пол Маккартни законодательно запрещен. Однако, именно в данном аспекте случается достаточно большое количество казусов.

Например, в мире рок-музыки хорошо известно, что примерно с первой половины 1980-х гг. «Тони Мартин» является сценическим псевдонимом достаточно востребованного рок-вокалиста Энтони Филиппа Харфорда (Anthony Philip Harford); однако в истории популярной музыки уже был другой «Тони Мартин» - со второй половины 1930-х гг. под таким сценическим псевдонимом выступал американский исполнитель «традиционной поп-музыки» Элвин Моррис (Alvin Morris). Хотя судебного разбирательства между указанными субъектами и не было, но проблема совпадения имён артистов-исполнителей и др. субъектов музыкального бизнеса тем не менее существует и алгоритмы её разрешения подчас вызывают сбои.

Отдельно следует акцентировать внимание на «случайном совпадении названий групп» - особенно широко это явление было распространено в малоизвестных музыкальных проектах регионального уровня. Напр., под в общем-то стандартным для рок-музыки названием FIRE в разное время встречалось несколько групп во многих странах.

Тренд итерации не обошёл и рок-сцену Восточной Европы: ряд названий групп в 1970-х - 1980-х гг. повторялся в разных странах (ГДР, Венгрия, ЧССР, ПНР, СФРЮ): ABC, ATLANTIS, HOBO, EXPRESS, KEKS, OK BAND, OLYMPIC, PANTA RHEI, TEAM, TURBO и др. (в т.ч. те же югославские FIRE).

А название одной из лучших чехословацких рок-групп OLYMPIC на музыкально-юридическом поле почти вплотную приблизилось к имени американского ду-воп-квартета THE OLYMPICS, сформированного в 1957 г.

На постсоветском пространстве также перманентно возникали судебные споры по поводу использования названий (брендов, марок) популярных ВИА («Песняры», «Ариэль», «Лейся, песня», «Круиз» и др.) ^[29]. Всё это свидетельствует о том, что «право на фирменное наименование» и «право на товарный знак» в музыкальной индустрии приходится отстаивать и в суде.

Обладатели прав на название группы в результате трансформаций рок-групп

После распада базовой оригинальной группы либо ухода из неё какого-либо заметного участника (участников) параллельно с одним «настоящим вариантом» вполне могла существовать и иная модификация этого же музыкального коллектива, но с рядом других компонентов. Иногда разные версии названия представляли соответственно разные периоды группы, как бы приходя на смену друг другу. Так, в частности, в истории звукозаписи рок-музыки стойко заняли свои места две постверсии BACCARA - Mayte Mateo's BACCARA и Marнa Mendiola's BACCARA, две постверсии T. REX - Mickey Finn's T. REX и Bill Legend's T. REX, две постверсии BAY CITY ROLLERS - THE ROLLERS и NEW ROLLERS, две постверсии SANTA ESMERALA - Jimmy Goings & SANTA ESMERALA и THE NEW SANTA ESMERALDA (with Leroy Gуmez).

В различных пост-версиях многих рок-групп при создании производных от оригинального названия достаточно часто к основному названию присоединяется англ. слово «featuring» (т.е. «с участием») и добавляются фамилии соответствующих участников (напр., BARCLAY JAMES HARVEST featuring Les Holroyd, THE ZOMBIES featuring Colin Blunstone & Rod Argent) либо фамилия центрального участника выносится в начало нового варианта названия и увязывается с базовой частью знаком принадлежности «…'s + …».

Причём последний вариант может использоваться не только в постверсиях (напр., ARTHUR BROWN'S KINGDOM COME и др.), но в определённых случаях представлять оригинальное обозначение рок-проекта (напр., RITCHIE BLACKMORE'S RAINBOW, BLACKMORE'S NIGHT, BILL WYMAN'S RHYTHM KINGS и др.). Также могут быть использованы разные комбинации с цифрами - как в оригинальном имени (напр., 10 СС, MC5 и др.), так в постверсиях (напр., COLLOSEUM II, SLADE II и др.). Кроме названных категорий, есть и группы, название которой представляет только одну букву (напр., Х - американская панк-рок-группа, создання в 1977 г.), или вообще одни цифры (напр., 999 - британская панк-рок-группа, образованная в 1976 г.), а также различные аббревиатуры и другие сокращения (напр., тот же упомянутый выше HOT R.S. (аббревиатура House Of The Rising Sun). Напр., после присоединения Робина Маккоули (Robin McAuley) к соло-гитаристу Михаэля Шенкера (Michael Schenker Group) с 1986 по 1992 г. расшифровка названия группы M.S.G. с учётом повышения статуса лидер-вокалиста была изменена - MCAULEY SCHENKER GROUP - но в рамках сохранения оформленной аббревиатуры MSG. Однако после прекращения сотрудничества Шенкера с Маккоули прежняя вывеска была реанимирована в полном объёме.

В 2010 г. Шенкер, приостановив свою деятельность в рамках MSG, создал новый проект с элементами «супергруппы», назвав его Michael Schenker ' s THE TEMPLE OF ROCK ^[30], в который кроме него вошли экс-барабанщик SCORPIONS Херман Рэйрбелл (Herman Rarebell), бас-гитарист UFO Пит Уэй (Pete Way) и некоторые другие известные музыканты.

Иногда лейблы по собственной инициативе добавляют имя известного музыканта в заголовок релиза как фронтмена. Так, например, в 1999 г. под маркой лейбла «Zoom Club Records» небольшим тиражём на CD был издан довольно редкий фонографический материал под названием Riding High (The Unreleased Third Album), на котором были представлены демо-версии в исполнении John Sloman ' s LONE STAR , записанные в период январь - август 1978 г. Однако в реальности такой группы никогда не существовало: через LONE STAR прошёл целый ряд относительно известных в мире рок-музыки личностей (Tony Smith, Kenny Driscoll, Pete Hurley, Dixie Lee, Rick Worsnop), к тому же в записи этого материала принимал участие Пол Чэпмен (Paul Chapman), который с 1971 г. играл с Гэри Муром в оригинальном проекте SKID ROW, а с 1974 года перманентно работал как гитарист с хард-рок-группой UFO - после окончания сессий с незавершённой концепцией альбома для LONE STAR и фактически завершения функционирования этого музыкального проекта в декабре 1978 г. Чэпмен снова присоединился к UFO.

Тем не менее, в 2002 г. описанный выше компакт-диск «переиздали» некоторые бутлег-лейблы, - в частности, знакомый с начала 2000-х гг. коллекционерам раритетных СD российский «пиратский» издатель под брендом «G. & P. Substantial Music» (встречаются и другие лого - «G. & P. Music», «G. & P. Essential Music», «G. & P. Music Rare Live Set», «J SHP»).

Подобная практика «переименования постфактум» порочна, поскольку группы ретроспективно дополняется оригинальное имя, как правило, - с ориентацией на будущие творческие заслуги одного из участников, а это не коректно как в музыкальном (LONE STAR нельзя считать группой Слоумена - он не был её основателем, главным композитором, продюсером и т.п., а относительно массовую известность получил только к началу весны 1980 г. лидер-вокалист URIAH HEEP, принявший участие в записи одного альбома Conquest), так и в юридическом аспекте (оригинальной фонографической продукции под таким полным наименованием официально никогда не выпускалось).

Нечто похоже произошло и с оформленим компакт-диска пауэр-рок-трио BIG BERTHA с участием братьев-вокалистов Беллов - Дэйва (соло-гитара) и Денни, а также в то время ещё малоизвестного барабанщика Кози Пауэлла. На диске представлены ультрараритетная запись концертного выступления этой замечательной группы в небольшом клубе Гамбурга, которое состоялось 3 декабря 1970 г. Однако на титульной стороне «передника» для CD указано « Cozy Powell ' s BIG BERTHA » , а по бокам на загибах «задника» группа уже названа иначе - « BIG BERTHA - Live featuring Cozy Powell » . Интересно, что выпускающим лейблом «Zoom Club Records» в этом случае использовано оба варианта наименования пост-версий оригинальных групп - «…' s …» и «…featuring …».

Интересно, что другая фирма звукозаписи «Majestic Rock» в том же 2004 г. выпустила этот же концертный материал в формате «двойного компакт-диска», назвав его Live In Hamburg . На самом же деле рок-трио BIG BERTHA (без всякого упоминания имени Кози Пауэлла)удалось официально выпустить на «United Artists Records» всего один сингл «Munich City / Funky Woman», через полтора года переизданный этим же лейблом в формате 7" с одним треком - «Munich City». Рекорд-лейбл «Liberty» в 1970 г. выпустил сингл, с одной стороны которого была студийная запись «Munich City» BIG BERTHA, а со второй - «I Want To Take You Higher» в исполнении Айка и Тины Тёнер (Ike & Tina Turner). Учитывая кардинальные звуковые различия этих двух треков сложно сказать аудитория с какими музыкальными запросами рассчитывалась менеджментом лейбла как база потенциальных покупателей.

Говоря о метаморфозах с названиями групп можно сказать, что за два года до выхода пластинок с треками «Munich City» и «Funky Woman» в описанных выше комбинациях была Эйсом Киффордом (Christopher John «Ace» Kefford известен, прежде всего, как бас-гитарист и сооснователь THE MOVE) создана блюз-рок-группа с первоначальным оригинальным названием BIG BERTHA f eaturing Ace Kefford . Именно этот коллектив к началу 1969 г. и стал BIG BERTHA с Пауэллом и братьями Беллами, но уже без Киффорда. Однако названия BIG BERTHA featuring Cozy Powell и Cozy Powell ' s BIG BERTHA никогда не использовались и юридически не закреплены.

Достаточно длительное время продолжался судебный спор между бывшим фронтменом QUEENSRџ CHE Джеффом Тейтом и этой же группой, но с новым вокалистом, по поводу использования бренда QUENSRџ CHE.

Одним из вариантов разрешения данного конфликта было подписание соглашения о том, что одной из сторон будет использоваться наименование QUEENSRџ CHE, а второй - OPERATION: MINDCRIME (по названию лучшего альбома группы, ставшего знаковым). Были юридические тяжбы и между лейблами «Independiente» и «Domino Records», с одной стороны, и группой GUNS N'ROSES - с другой, а также компанией «EMI» и PINK FLOYD ^[31]. По истечении более, чем четверти века, Роджер Уотерс признал ошибочность подачи им искового заявления в суд на PINK FLOYD. В 1985 г. в суде он заявил: «PINK FLOYD больше не существует» - на это ему категорически возразили, пояснив, что «Pink Floyd» является не просто названием группы, а торговой маркой, причём - с определённой коммерческой стоимостью. Безосновательное же прекращение существования торговых марок полностью противоречит английскому законодательству ^[32].

В имени мелодик-метал-проекта MOB RULES полностью скопировано название соответствующего альбома BLACK SABBATH, что может вызывать некоторое недопонимание.

Сейчас кратко поясним: первый альбом BLACK SABBATH с Ронни Джеймсом Дио в качестве вокалиста называется Heaven & Hell (1980) - в 2006-2010 гг. действовал частичный «реюнион» данной реинкарнации в виде создания новой супергруппы, названной честь указанного альбома - HEAVEN & HELL (в этом проекте принимали участие музыканты, имеющие прямое отношение к BLACK SABBATH 1980-1982 гг.); второй альбом BLACK SABBATH, записанный и выпущенный с тем же Дио называется Mob Rules (1981) - но это название при выпуске своей фонографической продукции с 1999 г. использует немецкая пауэр-группа, не имеющая абсолютно никакого отношения к BLACK SABBATH). По аналогичному принципу функционирует и группа LAST IN LINE, в которую входят учасники первого состава сольного проекта DIO (т.е. музыканты, принимавшие участие в записи альбома The Last In Line, выпущенного в 1984 г. и получившего статус «золотого диска» - Вивиан Кэмпбелл (Vivian Campbell), Винни Эппис (Vinny Appice), Джимми Бэйн (Jimmy Bain) и Клод Шнелл (Claude Schnell), а также вокалист Эндрю Фримен (Andrew Freeman) - в прошлом участник групп HURRICANE и LYNCH MOB. Иногда фигурирует название этого «спин-офф-проекта», который можно также одновременно считать и «супергруппой», как Vivian Campbell's LAST IN LINE (музыканты в этом инструментальном составе - но разумеется с вокалом Дио - записали второй и третий LP The Last In Line (1984) и Sacred Heart (1985), определившие концепцию проекта на годы вперёд (в записи дебютного альбома Holy Diver (1983) клавишник Шнелл не принимал участия ^[33]).

В феврале 2016 г. группа под названием LAST IN LINE выпустила альбом Heavy Crown (причём японская версия оказалась доступной в свободном доступе в Интернет-ресурсах на несколько недель ранее официального релиза, что предполагает особый юридический комментарий, который в рамках данной публикации опускаем)... Здесь следует особо сказать о том, что к сожалению данный весьма перспективный проект и его единственный релиз оказались последними для замечательного бас-гитариста Джимми Бэйна (Jimmy Bain), памяти которого и посвящена данная публикация.

«Владелец названия альбома» и «Владелец названия группы» как особые категории в правоприменительной практике по защите интеллектулальной собственности

Заметим, что следует разграничивать категории «Владелец названия группы» и «Владелец названия альбома». Судя по всему, в своё время, соответствующие участники BLACK SABBATH не регистрировались как «Владельцы названия альбома Mob Rules», что и привело к описанной выше коллизии. «Владельцем» же названия группы BLACK SABBATH является Тони Айомми (данный факт продолжает перманентно представлять предмет судебного рассмотрения, время от времени возобновляемого со стороны Оззи Осборна). Подобная коммуникационно-правовая ситуация возникла ещё с одним названием альбома из бэк-каталога BLACK SABBATH. В 2005 г. Тони Мартин (Tony Martin) под названием HEADLESS CROSS создал собственный коллектив - проект был назван в честь одного из лучших релизов, записанных BLACK SABBATH с Мартиным как лидер-вокалистом, т.е. полностью повторяет наименование альбома Headless Cross(1989) и одноимённого трека.

Со временем название было трансформировано в Tony Martin ' s HEADLESS CROSS . Кроме, Мартина, в новом проекте с 2012 г. принимали участие ещё один экс-участник BLACK SABBATH 1979-2004 гг. - клавишник Джефф Николс (Geoff Nicholls), итальянский гитарист Дарио Молло (Dario Mollo), основатель рок-проекта VOODOO HILL с Гленном Хьюзом (Glenn Hughes), и шведский басист Магнус Розен (Magnus Rosйn) из хэви-метал-группы HAMMЕRFALL.

Основные приоритеты данной супер-группы (проект, исходя из статуса участников, вполне можно относить к данной категории) сосредоточены на концертной деятельности, студийных же альбомов с новым материалом пока представлено не было; хотя с двумя из трёх участников Tony Martin ' s HEADLESS CROSS - Молло и Николсом - Мартин периодически записывает под другими марками вполне мощные и цельные релизы (напр., THE CAGE и др.). Отдельно заметим, что все альбомы, на которых Тони был представлен в качестве вокалиста BLACK SABBATH (т.е. периоды 1987-1991 и 1993-1997 гг.), за последние 15 лет по инициативе менеджмента были полностью удалены из продажи.

В релизах Мартина, как одного из лучших рок-сингеров, ментально отражаются многоуровневые коммуникационные векторы, которые уходят к пост-проектам от RAINBOW, BLACK SABBATH, WHITESNAKE, DEEP PURPLE (M3, PHENOMENA, RONDINELLI, EMPIRE, SILVER HORSES и др.), и другим (большей частью - итало-балканским) рок-организационным схемам GUINTINI PROJECT, Misha Calvin и др.

Можно привести и ряд других примеров по поводу «владельцев названия группы»: WHITESNAKE - Дэвид Ковердейл, FOREIGNER - Мик Джонс, BOSTON - Том Шольц, RAINBOW - Ритчи Блэкмор, URIAH HEEP - Мик Бокс (следует заметить, что после ухода из URIAH HEEP Кена Хенсли в 1981 г. бас-гитарист Тревор Болдер предлагал изменить оригинальное название и в дальнейшем отказаться от использования бренда URIAH HEEP; тем не менее марка была сохранена, но со второй половины 1980-х гг. URIAH HEEP, по своему музыкально-творческому существу, постепенно трансформировался в авторский проект Мика Бокса - это, кстати, косвенно подтверждается и полным отсутствием «сольников» гитариста за почти полвека его рок-карьеры).

Владельцами названия мелодик-рок-проекта PHENOMENA, в работе которого с 1985 г. принимали участие такие знаковые исполнители, как Гленн Хьюз (Glenn Hughes), Джон Уэттон (John Wetton), Тони Мартин (Tony Martin), Рэй Гиллен (Ray Gillen) и др., являются продюсеры Томом Гэлли (Tom Galley ) и Вильфрид Рименсбег (Wilfried Rimensberger). В 2010 г. вышел пятый альбом, который, по юридическим соображениям, которые не разглашаются, вышел под тем же именем, но с пояснительной надписью «From Tom Galley - The creator of Phenomena» (От Тома Гэлли - создателя Феномены), а в 2012 г. главное имя на шестом релизе изменено на TOM GALLEY'S PHENOMENA.

Известен ряд случаев, когда «владельцы» по различным договоренностям передавали право на полноценное использование оригинального названия своего детища (SENSATIONAL ALEX HARVEY BAND). Порой наблюдаются и парадоксы. Так, например, в 2011-2012 гг. бывшие участники голландской группы VANDENBERG Берт Хееринк, Дик Кемпер и Йос Зомер выдвигали судебный иск против Адриана Ванденберга - основателя и фронтмена данного официально и фактически уже не существующего проекта с требованием использовать его фамилию в своей дальнейшей музыкальной деятельности как бренд.

Иск был отклонён. В целом же в рок-бизнесе судебные споры в области права на название происходят достаточно часто (QUENNSRџCHE, RATT, L.A. GUNS, HAWKWIND, THE DOORS и др.), в результате чего, как правило, появляется несколько коллективов с близкими названиями.

Например, Andy Scott's SWEET, Steve Priest's SWEET, Brian Connolly's SWEET (последняя группа до сих пор продолжает существовать, но уже скорее в статусе «трибьют-бэнда» в память о Брайэне Коннолли, который в 1997 г. умер). Нечто подобное случилось и с «реюнионом» T. REX - детищем яркого глэм-рокера 1970-х гг. Марка Болана, погибшего в ДТП в 1977 г. Семья умершего в 2003 г. Микки Финна - второго сооснователя T. REX (юридические права на оригинальное название были ранее приобретены и данные о новом собственнике составляют адвокатскую тайну), в 2008 г. благословила на использование музыкантами, с которыми Финн пытался с 1998 г. воссоздать версию T. REX, имени MICKY FINN ' S T . REX , полагая, что «это желание Микки».

В судебных спорах по использованию оригинального названия кем-либо из участников группы за всю её историю на музыкальном поле звукозаписи имеет значение статус музыкантов, стоявших у истоков образования той или иной группы, которая со временем добилась популярности, но в другом составе. В качестве примера можно привести американскую глэм-метал-группу Y&T (сокр. от «Yesterday and Today» - сборника THE BEATLES, который, согласно легенде, играл на проигрывателе в момент придумывания названия), которая начинала свою рок-карьеру со статуса безымянного кавер-бэнда в 1972 г. Первый состав Y&T в сочинении оригинальных композиций не принимал никакого участия.

Однако уже с 1974 г. с подачи менеджера Херби Герберта (Herbie Herbert) и по инициативе лидера - гитариста и вокалиста Дэйва Мэникетти (Dave Meniketti) группа в изменённом составе стала записывать собственные песни, большинство из которых в секторе «хард-энд-хэви» быстро стали успешными хитами («Don't Stop Runnin'», «She's A Liar», «Open Fire», «Mean Streak», «Summertime Girls» и др.). В этой связи вряд ли, например, тех же - Боба Гарднера (Bob Gardner), Уэйна Ститцера (Wayne Stitzer) и Гэри Мендонка (Gary Mendonca), стоявших у истоков создания кавер-группы и соответственно работавших в ней только в 1972-1973 гг., следует считать имеющими право на использование наименования Y&T, которое к середине 1980-х гг. было уже хорошо узнаваемым фэнами хард-роковым брендом.

Сложная комбинация наблюдается и в ситуации с двумя SKID ROW: первая - ирландская блюз-роковая группа, представляющая проект, созданный Брэндэном Шилсом с участием Фила Лайнотта (в будущем - основатель уже упомянутой выше THIN LIZZY) и Гэри Мура, и просуществовавший с 1967 по 1972 гг.; вторая - яркий представитель американской версии «Hair-Glam-Metal», - создана в 1986 г., а в следующем году права на название SKID ROW были выкуплены у Гэри Мура.

В музыкальном плане новые американские SKID ROW, несмотря на приобретённое название, не позиционировали себя как правопреемников и продолжателей традиций оригинальной ирландской группы. Брэндэном Шилсом высказывалось недовольство в связи с окончательным решением по использованию названия SKID ROW. Он сожалеет, что этот вопрос с ним даже не обсуждался и что теперь ему «не нравится группа, которая украла их имя». В 1999 г. состоялся «реюнион» американских SKID ROW в новой версии (без первого фронтмена Себастьяна Баха), разумеется под тем же названием. С 2005 г. Брэндэн Шилс несколько раз выступал со своей возрождённой ирландской группой под вывеской «BRUSH» SHIELS SKID ROW. Двух участников оригинального ирландского состава Фила Лайнотта и Гэри Мура нет в живых. С 2013 г. между заинтересованными сторонами ведутся переговоры по поводу использования названия на переиздании ранее не выпускавшихся архивных записей ирландской группы.

Иногда конфликтные ситуации урегулируются иначе. Так, в 1996 г. по инициативе Джона Сайкса была возобновлена деятельность по названием THIN LIZZY с участием Скотта Горэма, Брайана Дауни и Даррена Уортона (никто из них не стоял у основания группы, а входили в последний перед распадом и смертью Фила Лайнотта состав).

Воссозданная группа получила право на использование названия THIN LIZZY, причём право играть в ней в любое время получили абсолютно все бывшие участники THIN LIZZY. Однако ситуация продолжала оставаться щекотливой и дабы не заострять внимание многих почитателей, не желавших воспринимать THIN LIZZY без Филла Лайнотта, Скоттом Горэмом было принято компромиссное и вполне корректное решение о том, что в концертных выступлениях данный бренд может быть использован и далее - при исполнении песенного наследия с неоспоримым вкладом Лайнотта, но из уважения к его памяти без включения в трек-листы записей нового материала, а запланированный студийный альбом с новым материалом следует выпускать под иным наименованием. Оригинальный барабанщик THIN LIZZY Брайан Дауни (Brian Downey) даже не захотел далее гастролировать в поддержку нового альбома, и его заменил Джимми Де Грассо (Jimmy DeGrasso). В результате на базе THIN LIZZY, к 2012 г. превратившегося по сути в концертирующий трибьют-проект, Горэмом и Уорвиком с участием других музыкантов создана группа BLACK STAR RIDERS, хотя и являющаяся музыкальным правопреемником THIN LIZZY, но без использования этого названия («Без Фила нет Lizzy » ^[34]), что существенно раскрепостило музыкантов - вне рамок THIN LIZZY добавило им больше свободы в творчестве, сохранив основы прежнего звучания.

Под наименованием BLACK STAR RIDERS уже выпущено два весьма добротных альбома - причём второй продюсировал Ник Раскулинеч, известный по работе с RUSH. Основным автором песен стал ирландец Рик Уорвик (Ricky Warwick), по сути претворившись в нового лидера BLACK STAR RIDERS.

Таким можно говорить о существовании особой категории групп, созданных достаточно известными музыкантами в рамках продолжения или возобновления традиций известного рок-бренда, но, руководствуясь юридическими соображениями, под другим названием.

Не было и, скорее всего, уже не может быть юридических проблем между двумя весьма известными в глобальном мире рока группами с близкими названиями - британской группе № 3 THE WHO (образована в 1961 г. под названием THE DETOURS) и первой звёздной канадской группе THE GUESS WHO (создана в 1962 г. как Chad Allan & THE EXPRESSIONS). Это связано с тем, что коммуникации развития этих музыкальных проектов в ранний период не пересекались и генезис моделей коллективов происходил автономно. Начало коллизии c названиями было положено лейблом «Quality», который в шутку в 1965 г. издал дебютный альбом канадцев THE EXPRESSIONS с надписью на обложке пластинки: «Guess Who?» («Угадай кто»), надеясь с помощью этой мистификации заставить покупателя поверить, что запись принадлежит достаточно известной группе, решившей выпустить релиз инкогнито. Успех альбома привёл к тому, что заголовок с подковыркой стал успешным рок-брендом на долгие годы.

Заключительные положения и основные выводы

Право на название рок-группы носит сложный юридически обязывающий характер. Правовая культура является системообразующим фактором развития коммуникационных моделей рок-группы, определённое количество которых сложилось в музыкальной индустрии. Рок-группа - это и есть бренд, торговая марка, без которой музыканты не смогли бы собрать людей на концерт или продать пластинку с никому не известным названием. После смен в составе рок-группа как бизнес-музыкальная единица продолжает функционировать - в одних случаях под старым оригинальным названием, в других - под изменённым, но узнаваемым брендом, а в третьих - под совершенно новым именем.

Совокупность слов или знаков, которые идентифицируют автора: фамилия и имя автора; фамилия имя и отчество автора; инициалы автора; псевдоним автора; принятый автором знак (совокупность знаков) и т.п., составляют правовое содержание понятия «имя автора». Из-за проблем в юридической плоскости при расхождении понимания по поводу использования названия группы нередко действовало по две группы с одинаковыми базовыми названиями (иногда были преднамеренно созданы точные копии, иногда были «случайные совпадения названий групп»).

Анализ юридической практики в данном секторе звукозаписи рок-музыки свидетельствует о том, что при возобновлении профессиональной деятельности группы одно из центральных мест имеет реализация права на название. Использование названия рок-группы является весьма тонким и деликатным культурно-правовым вопросом, который даже в судебном порядке решается неодинаково, что подчёркивает наличие в данном вопросе достаточно сложных стандартов и корпоративных правил ^[35].

Библиография

1.Синеокий О.В. Томми Болин: кризисы развития профессиональной музыкальной деятельности и оборванный жизненный путь как предмет философско-культурологического исследования / О.В. Синеокий // PHILHARMONICA. International Music Journal. 2015. № 1. С. 55-63.

2.Алистратова М.Е. Авторское право на музыкальные произведения: дис. … канд. юрид. наук: 12.00.03 / М.Е. Алистратова. М., 2012. 164 с.

3.Волков О.Ю. Правовой институт защиты объектов авторских и смежных прав, выраженных в цифровой форме, в Российской Федерации: дис. … канд. юрид. наук : 12.00.14 / О.Ю. Волков. М., 2010. 215 с.

4.Звегинцева Е.А. Правовое регулирование отношений, возникающих в процессе создания и использования фонограммы: дис. … канд. юрид. наук : 12.00.03 / Е.А. Звегинцева. М., 2003. 215 с.

5.Кондакова О.В. Аудиовизуальное произведение как объект авторского права по законодательству Республики Беларусь: автореф. дис. … канд. юрид. наук. : 12.00.03 / О.В. Кондакова ; Белорус. госуд. ун-т. Минск, 2012. 24 с.

6.Радоминова А.О. Гражданско-правовое регулирование создания и использования аудиовизуальных произведений: дис. … канд. юрид. наук : 12.00.03 / А.О. Радоминова. М., 2012. 193 с.

7.Тучкова О.С. Права авторов музыкальных произведений на радио и телевидении: дис. … канд. юрид. наук : 12.00.03 / О.С. Тучкова. М., 2011. 175 с.

8.Кован Д.В. Авторские права на музыкальные произведения и их защита по гражданскому праву Российской Федерации: дисс. … канд. юрид. наук : 12.00.03 / Д.В. Кован. М., 2011. 139 с.

9.Вахонєва Т. Фонограми як об'єкти права інтелектуальної власності / Т. Вахонєва // Підприємство, господарство і право. 2011. № 11. C. 60-63.

10.Жилінкова О.В. Договори в сфері реалізації авторських прав на музичний твір : [монографія] / О.В. Жилінкова. Х. : Інформаційно-правовий центр «Ксилон», 2008. 212 c.

11.Томпсон Д. «Smoke on the Water»: История группы DEEP PURPLE / Дэйв Томпсон ; [пер. с англ. А. Соломиной и А. Шаляпина]. СПб. : Амфора. ТИД Амфора, 2009. С. 247

12.Дрибущак В.В. Glenn Hughes. Joe Lynn Turner. Голоса рока / В.В. Дрибущак [история], А.В. Галин [дискография, составление], Д.Д. Прохоров [перевод]. М. : Галина Е.Г ; [при содействии агентства «Rock-ExPress»], 2008. С. 20.

13.Павлов О. Крис Дуартэ: Блюз - моя работа / О. Павлов // InRock. 2013. № 3. С. 42-43.

14.Межекова К. Сarmine & Vinny Appice: Барабанное братство / К. Межекова // InRock. 2013. № 3. С. 62.

15.Калашникова Ю. Михал Йелонек (Jelonek): Пострадал за металлическую правду / Ю. Калашникова // InRock. 2014. № 2. С. 10-11.

16.Моргунова Е.А. Авторское право: учебное пособие / Е.А. Моргунова ; отв. ред. В.П. Мозолин. М. : Норма, 2008. 288 с.

17.Hopkins D.M. Counterfeiting Exposed: Protecting Your Brand and Customers / David M. Hopkins, Lewis T. Kontnik, Mark T. Turnage. Publisher: Wiley; 1 edition (March 14, 2003). 304 p.

18.Галин А. DEEP PURPLE. История и песни / [А. Галин - сост., дискогр. ; А. Евдокимов - перев. ; С. Ситников - оформл. ; под ред. М. Пушкиной]. М. : АОЗТ «НЭКО», 1997. С. 42.

19.Дрибущак В. DEEP PURPLE Mk I-VIII / В. Дрибущак, А. Галин. М. : ИП Галин А.В., 2014. С. 132.

20.Поляков В. Поверх горизонтов: Сaptain Beyond / В. Поляков // Ровесник. 2014. № 6. С. 50-51.

21.Райт Дж. Микки Муди (SNAKECHARMER): Змеиные имена / Дж. Райт // InRock. 2014. № 1. С. 16-17.

22.Дрибущак В.В. Glenn Hughes. Joe Lynn Turner. Голоса рока / В.В. Дрибущак [история], А.В. Галин [дискография, составление], Д.Д. Прохоров [перевод]. М. : Галина Е.Г ; [при содействии агентства «Rock-ExPress»], 2008. С. 103.

23.Barclay S. The Complete & Independent Guide to the Eurovision Song Contest 1956-2015 / Simon Barclay. Publisher: Lulu.com (June 20, 2015). 286 p.

24.Импалер В. KING CRIMSON: Проект века / В. Импалер // InRock. 2014. № 1. С. 18-20.

25.Импалер В. Маркус Ройтер (STICK MEN, CRIMSON PROJEKCT): Рецепт музыкального супа / В. Импалер, Е. Савицкая // InRock. 2014. № 1. С. 32-35.

26.Маняхин А. Другие “Саббаты” (или Забытые мелодии для “Хаммонда-IX”) / А. Маняхин // InRock. 2015. № 1. С. 16-18.

27.Васина В.С. «Роллинг Стоун» : от контркультуры до мейнстрима / В.С. Васина // США и Канада : экономика, политика, культура. 2013. № 9. С. 63-80.

28.Кондрин А. «Что в имени тебе моем…» (Правовая помощь музыкантам и авторам) / А. Кондрин, И. Кондрин // Music Box. 2008. № 2 (48). С. 57-60.

29.Тесакова Н. Имя собственное. Проблемы защиты интеллектуальной собственности в шоу-бизнесе / Н. Тесакова // Лаборатория рекламы, маркенинга и PR: Альманах. 2007. [Электронный ресурс] - Режим доступа: http://www.advlab.ru/articles/article627.htm.

30.Райт Дж. Михаэль Шенкер: Наводя мосты / Дж. Райт ; [перевод - М. Владимирский] // InRock. 2014. № 2. С. 14-15.

31.Знаменитую рок-группу обвинили в плагиате: Две звукозаписывающих компании требуют от музыкантов Guns N' Roses 1 миллион долларов // НТВ 07.10.2009. [Электронный ресурс] - Режим доступа: http://www.ntv.ru/novosti/177473/?fb#ixzz3olTiTzqQ.

32.Роджер Уотерс: Юридический урок // InRock. 2013. № 5. С. 8.

33.Энциклопедия хард-рока / А. Бурлака, А. Глебов, А. Сидоров. Серия: Энциклопедия «Rock City», Часть 3. М. : Изд-во «Ин Рок», 2001. С. 78.

34.Импалер В.Скотт Горэм (BLACK STAR RIDERS, THIN LIZZY): Не ради славы / В. Импалер // InRock. 2013. № 3. С. 12-14.

35.Синеокий О.В. Корпоративная культура и право корпораций в культуре музыкальной звукозаписи / О.В. Синеокий // Культура и искусство. 2015. № 4. C. 413-421.

Аннотация

Рок-группа как товарный знак: обладатели прав на название (анализ практики по решению проблем совпадения в интеллектуально-правовой модели «Trademark A Band's Name»). Синеокий Олег Владимирович, кандидат юридических наук , доктор наук по социальным коммуникациям, профессор, Запорожский национальный университет . 69002, Украина, г. Запорожье, ул. Жуковского, 66

В статье впервые в отечественной научной литературе с системной точки зрения проанализирована рок-группа как товарный знак. Автор подробно рассматривает категорию «право на название рок-группы» как неотъемлемую часть метасистемы музыкальных коммуникаций.

Особое внимание уделено рассмотрению рок-группы в динамике внутренних и внешних коммуникаций с представлением в виде особой гиперструктуры с горизонтальными и вертикальными связями в социокультурном пространстве.

Хронологические границы охватывают период с 1965 по 2015 гг. (50 лет). Теоретическим стержнем, вокруг которого группируются методологические основы исследования, является теория коммуникации в разрезе культурологического знания с элементами права интеллектуальной собственности.

Теоретико-методологическим основанием исследования является междисциплинарность при доминантной значимости её информационно-коммуникационной составной с широким привлечением правовых, музыковедческих и культурологических знаний.

Приоритетами выступают общеметодологические подходы к анализу социальных явлений: конкретно-исторический и описательный методы, сравнительный, диалектико-системный, структурно-функциональный анализы. В результате проведённого исследования автор приходит к выводу, что динамика интеллектуально-правовой модели «Trademark A Band's Name» несёт на себе помимо музыкально-правовых признаков, и особенности исторического времени и регионально-национальных особенностей. Все теоретические утверждения и выводы обоснованы и иллюстрируются примерами из истории музыкальной индустрии и практики рок-музыки.

Одним из краеугольных новаций является констатация заключительного тезиса о том, что в мировой музыкальной индустрии сформировались различные варианты и школы по использованию «права на название рок-группы», которые могут быть представлены в виде «мозаичной системы», не всегда действующей по единообразно понимаемым всеми субъектами этих правоотношений юридическим правилам (в частности, т.н. «случайные совпадения названий групп»).

Ключевые слова: рок-группа, сценические имя, право на название, музыкальный бизнес, индустрия звукозаписи, коммуникации, альбом, музыкальный проект, право интеллектуальной собственности, судебный спор

Abstract

Rock group as a trademark: title holders (analysis of the practice of solving problems of coincidence in the “Trademark A Band's Name” intellectual-legal model). Sineokii Oleg Vladimirovich , PhD in Law , Professor of the Department of Journalism at Zaporizhzhya National University. 69002, Ukraine, g. Zaporozh'e, ul. Zhukovskogo, 66 . olegwsineoky@rambler.ru

In this article, the rock band as a trademark is being analyzed from the systemic point of view for the first time in the Russian scientific literature. The author carefully examines the category “right to the band name” as an intrinsic part of the metasystem of musical communications. A special attention is given to the examination of the rock band within the dynamics of the internal and external communications with presentation in form of a special hyperstructure with horizontal and vertical connections within the sociocultural space.

The chronological boundaries cover the period from 1965 to 2015 (50 years). As a result of the conducted research, the author concludes that the dynamics of the intellectual law model “trademark a band name” carries not only musical legal characteristics, but also the peculiarities of the historical time and regional-national specificity. All theoretical claims and conclusions are based on and illustrated by the examples from the history of musical industry and the practice of rock music. One of the corner stones of innovations is the statement of the final thesis on the fact that there are various versions and schools on the use of the “right to the band name” that have formed in the musical industry.

Keywords: Rock band, Pseudoname, Right to name, Musical industry, Recording industry, Communications, Album, Music project, Intellectual property right, Lawsuit

Размещено на Allbest.ru