Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ АВТОНОМНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

«НАЦИОНАЛЬНЫЙ ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ

«ВЫСШАЯ ШКОЛА ЭКОНОМИКИ»

Факультет права

Выпускная квалификационная работа

Правовое регулирование аудиовизуального произведения как объекта авторских прав

Криштовао Мануэль Лейдна Ноэевна

Научный руководитель:

Удалова Наталья Михайловна

Старший преподаватель

Нижний Новгород 2019

Оглавление

• Введение
• Глава I. Характеристика аудиовизуального произведения как объекта авторских прав
• 1.1 Понятие аудиовизуального произведения как объекта авторских прав
• 1.2 Субъектный состав обладателей прав на аудиовизуальное произведение
• 1.3 Авторские права на аудиовизуальное произведение
• Глава 2. Защита авторских прав на аудиовизуальное произведение
• 2.2 Способы защиты интеллектуальных прав на аудиовизуальное произведение
• 2.3 Использование контента, защищенного авторским правом в сети Интернет
• Заключение
• Список использованной литературы

Введение

Мы родились в эпоху телевидения, которая эволюционировала в эпоху Интернета. С развитием технологических возможностей, появляется всё больше аудиовизуального контента, а доступность технологий позволяет нам не только смотреть, но и создавать аудиовизуальные произведения. С такими стремительными изменениями, так же быстро должно изменяться и законодательство, ведь за каждой новой возможностью появляются новые способы правонарушения. Более того, сеть Интернет открывает доступ к произведениям со всего мира, как и возможность публиковать своё творчество гораздо шире территориальных пределов одной страны. Всё вышесказанное ставит перед законом множество трудновыполнимых задач, касающихся вопросов регулирования аудиовизуального произведения. Актуальность темы исследования подчёркивается необходимостью постоянного совершенствования законодательства в сфере аудиовизуального произведения, унификации отечественного и зарубежного опыта, изучению тенденций правоприменительной практики, для выявления проблемных аспектов института.

Изучением института правового регулирования аудиовизуального произведения занимались в своих работах О.В. Богданова, И.А. Бойцов, К.В. Васильева, Е.С. Гринь, Е.Ф. Мышко, Л.А. Новоселова. Однако, в связи со сложностью, многоаспектностью и постоянным изменение института, существующих исследований явно недостаточно, что подтверждает актуальность выбранной темы.

Объектом выпускной квалификационной работы выступают правовые отношения, возникающие в процессе создания и использования аудиовизуального произведения.

Предмет исследования выступают нормы гражданского права, регулирующие институт аудиовизуального произведения, осуществление авторских прав на него, а также судебной практикой в данной сфере.

Цель работы - комплексный анализ механизмов функционирования прав на аудиовизуальное произведение, способов защиты данных прав, а также рассмотрение проблем теоретического и практического характера.

Для достижения цели исследования ставятся следующие задачи:

1. провести анализ понятия аудиовизуального произведения, дать его сравнительно-правовую характеристику;

2. определить особенности формирования круга субъектов аудиовизуального произведения;

3. выявить признаки авторских прав на аудиовизуальное произведение;

4. обозначить способы защиты прав на аудиовизуальное произведение, тенденцию их развития;

5. выявить порядок использования аудиовизуальных произведений в сети Интернет.

Основные методы исследования: теоретический анализ и обобщение законодательства, научной и учебной литературы, материалов судебной практики. Использовались всеобщие методы познания: системный, диалектический; общенаучные методы - индукции и дедукции, приемы анализа и синтеза.

Конституция Российской Федерации (далее - РФ), Гражданский Кодекс РФ, Бернская Конвенция по охране литературных и художественных произведений, Федеральный закон «Об информации, информационных технологиях и о защите информации» формируют нормативную базу исследования.

В качестве эмпирической основы были использованы Постановления Пленума Верховного Суда РФ, а также Постановления Суда по интеллектуальным правам.

Структура выпускной квалификационной работы обусловлена поставленным целям и задачам, представлена введением, двумя главами, каждая из которых разделена на три и два параграфа, заключением и списком использованной литературы.

Глава I. Характеристика аудиовизуального произведения как объекта авторских прав

1.1 Понятие аудиовизуального произведения как объекта авторских прав

Начиная исследование данной темы невозможно не обратиться к историческому аспекту. Ещё в начале 19 века на свет появился первый фотоаппарат, с помощью которого человек научился запечатлеть момент, превращая его в неподвижное изображение, а уже в конце века, благодаря изобретению братьев Люмьер изображения стали оживать, так произошло рождение кинематографа, что в переводе с греческого «записывать движение».

Во времена, когда братья Люмьер снимали первые в истории киноленты, естественно, не было и речи об охране авторского права на данные произведения. Тогда кино представляло собой фиксацию событий, происходящих в действительности (Прибытие поезда на вокзал Ла-Сьота, Выход рабочих с фабрики Люмьер), аудиовизуальные произведения того времени не признавались результатами творческой деятельность, считалось, что они лишь передают факты, события, воспроизводят театральное представление Андрианова Марина Сергеевна Правовая охрана аудиовизуального искусства (кинематографа): этапы развития // Вестник РГГУ. Серия «Экономика. Управление. Право». 2014. №15 (137). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/pravovaya-ohrana-audiovizualnogo-iskusstva-kinematografa-etapy-razvitiya-1 (дата обращения: 17.04.2019). Хотя, согласно свидетельствам, Выход рабочих в фабрики братья снимали несколько дублей, заранее обсудив с рабочими их действия, что характеризует ленту как первый постановочный фильм, с элементами сценария, где в последовательность кадров добавляется некий творческий элемент. Вообще творческий вклад играет особую роль в становление правового статуса кинематографических произведений, особенно во французском праве, именно Франция, как родина кинематографа, с развитием технических возможностей и усложнением фильмов, появлением авторской режиссуры, закрепила понятия авторства, непосредственный творческий вклад создателя произведения.

Важным этапом можно считать появление звукового кино, когда к процессу создания стали подключаться ещё и композиторы, музыканты Там же;. Именно с этого момента правовое регулирование меняется, кинофильм становится комплексным объектом права, состоящим из независимых произведений, принадлежащим разным авторам. С развитием аудиовизуального искусства, появления телевидения составной характер произведения становился всё более явным, задействовалось всё больше частей и, как следствие, всё больше авторов Кондратьева Е.А., Веденина Д.В. Аудиовизуальное произведение как объект интеллектуальных прав // Юрист. 2015. N 22. С. 29 - 33;.

Аудиовизуальная индустрия стремительно росла и нуждалась в международно-правовой защите. Первым значимым документом, который остается актуальным и сейчас, является Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений 1886 года "Бернская Конвенция по охране литературных и художественных произведений" от 09.09.1886 (ред. от 28.09.1979) // "Бюллетень международных договоров", N 9, 2003; (далее - Бернская конвенция).

В пункте 1 статьи 2 названной Конвенции указаны произведения, которые подлежат охране, среди них и кинематографические произведения и равные им произведения, выраженные способом, аналогичным кинематографии Там же;. Следует отметить, что указанное определение можно весьма широко трактовать, при этом в стокгольмской версии Конвенции (1967 г.) делается акцент именно на телевизионные произведения, которые приравниваются к кинематографическим, если выражены аналогичным кинематографии способом Андрианова Марина Сергеевна Правовая охрана аудиовизуального искусства (кинематографа): этапы развития // Вестник РГГУ. Серия «Экономика. Управление. Право». 2014. №15 (137). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/pravovaya-ohrana-audiovizualnogo-iskusstva-kinematografa-etapy-razvitiya-1 (дата обращения: 17.04.2019).

Важными международными соглашениями в этой теме также являются Всемирная (Женевская) Конвенция об авторском праве от 6 сентября 1952 года "Всемирная конвенция об авторском праве"(Заключена в г. Женеве 06.09.1952) (вместе со "Статусом Всемирной конвенции об авторском праве (Женева, 6 сентября 1952 года)" (последние изменения произошли 26.04.2007)) // Авторское право. Бюллетень UNESCO. Изъятия и ограничения авторского права в цифровой среде. 2003. N 1. Т. XXXVII. С. 77 - 90 ("Статус Всемирной конвенции об авторском праве и дополнительных протоколов 1, 2, 3"); (далее - Женевская конвенция) и Международная Конвенция 1961 года по охране прав исполнителей, изготовителей фонограмм, вещательных организаций "Международная конвенция об охране прав исполнителей, изготовителей фонограмм и вещательных организаций" [рус., англ.] (Заключена в г. Риме 26.10.1961) // Бюллетень международных договоров. 2005. N 7. С. 11 - 20; (далее - Римская конвенция). Названные документы ещё раз подчёркивают комплексный характер аудиовизуального произведения, состоящего из различных результатов интеллектуального труда, так, например, в статье 19 Римской конвенции, которая посвящена фонограммам, упоминается понятие «аудиовизуальная запись» Мышко Федор Георгиевич, Васильева Ксения Валерьевна Понятие и признаки аудиовизуального произведения в законодательстве государств СНГ и Балтии // Вестник Московского университета МВД России. 2015. №10. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/ponyatie-i-priznaki-audiovizualnogo-proizvedeniya-v-zakonodatelstve-gosudarstv-sng-i-baltii (дата обращения: 17.04.2019); .

В вышеуказанных документах содержится упоминание, но нигде не раскрывается понятие аудиовизуального произведения. В доктрине См.: Там же; Жданов В.А. Регулирование использования аудиовизуальных произведений по праву ВТО // Международное публичное и частное право. 2013. N 2. С. 6 - 8; Судариков С.А. Право интеллектуальной собственности: учебник. М.: Проспект, 2010. 368 с; ссылаются на Договор о международной регистрации аудиовизуальных произведений, заключенный в рамках Всемирной организации интеллектуальной собственности в 1989 году. Россия к Договору не присоединилась и его текст на русский язык не переведён, но он является буквально единственным действующим международным соглашением, где дано определение аудиовизуального произведения. В статье 2 закреплено, что аудиовизуальным признается произведение, состоящее из ряда зафиксированных и связанных изображений, со звуковым сопровождением или без, поддающиеся зрительному восприятию, а при наличии звука - слуховому восприятию См.: Там же.

Кроме того, невозможно не указать Договор, принятый Дипломатической конференцией по охране аудиовизуальных исполнений 24 июня 2012 г. в Пекине "Пекинский договор по аудиовизуальным исполнениям" (Подписан в г. Пекине 24.06.2012) // СПС КонсультантПлюс; (далее - Пекинский договор), который, к сожалению, до сих пор не вступил в силу. При это нельзя недооценивать положения Договора, например, в статье 2 закрепляется определение, согласно которому аудиовизуальная запись - это движущиеся изображения, независимо от того, сопровождаются ли они звуками либо их отображениями, позволяющее осуществлять их восприятие, воспроизведение или сообщение с помощью соответствующего устройства Там же;.

На основании вышесказанного можно заметить, что на международном уровне нет чёткого определения, далее рассмотрим предложения национальных законодательств.

В Законе США об авторском праве (далее - Закон США) аудиовизуальное произведение определяется как произведение, которое состоит из серии связанных изображений, со звуком или без, предназначенное для воспроизведения с помощью технических приспособлений, таких как проекторы или иные просмотровые устройства, а также электронного оборудования, вне зависимости от материального объекта их закрепления Орлов Д. М. Интеллектуальные права авторов аудиовизуального произведения по законодательству США // Вестник Московского университета МВД России. 2010. №6. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/intellektualnye-prava-avtorov-audiovizualnogo-proizvedeniya-po-zakonodatelstvu-ssha (дата обращения: 17.04.2019). Данное определение идентично тому, что представлено в отечественном законодательстве. Что касается форм выражения аудиовизуального искусства, особое внимание в Законе США уделяется фильмам, в тексте Закона используется формулировка «фильмы и иные аудиовизуальные произведения». Фильм понимается как аудиовизуальное произведение, которое состоит из серии связанных изображений, что создают иллюзию движения при последовательном показе, со звуковым сопровождением или без такового Там же;.

Стоит также обратить внимание как рассматривает аудиовизуальное произведение Кодекс об интеллектуальной собственности Франции. В Кодексе в список охраняемых результатов интеллектуальной деятельности включатся кинематографические и иные произведения, что состоят из последовательных изображений, создающие впечатление движения, с сопровождением или без сопровождения звука. При этом во французском праве много внимания акцентируется именно на защите нематериального результата, что был создан посредством творческого труда человека Бойцов И.А. Аудиовизуальное произведение во французском и российском праве // Адвокат. 2016. N 5. С. 65 - 72;.

В России термин «аудиовизуальное произведение» впервые был употреблён в Основах гражданского законодательства Союза ССР и республик 1991 года "Основы гражданского законодательства Союза ССР и республик" (утв. ВС СССР 31.05.1991 N 2211-1) (с изм. от 03.03.1993) // "Ведомости СНД и ВС СССР", 26.06.1991, N 26, ст. 733; Андрианова Марина Сергеевна Правовая охрана аудиовизуального искусства (кинематографа): этапы развития // Вестник РГГУ. Серия «Экономика. Управление. Право». 2014. №15 (137). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/pravovaya-ohrana-audiovizualnogo-iskusstva-kinematografa-etapy-razvitiya-1 (дата обращения: 17.04.2019); . Кодекс относит к объектам авторского права аудиовизуальные произведения (кино-, теле-, видеопроизведения) Гордон М.В. Советское авторское право. М., 1955. С. 194 - 19;.

В настоящее время в Российской Федерации (далее - РФ) действуют положения части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации "Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая)" от 18.12.2006 N 230-ФЗ (ред. от 23.05.2018) // "Российская газета", N 289, 22.12.2006; (далее - ГК РФ), регулирующие право интеллектуальной собственности. Авторские права согласно законодательству - это интеллектуальные права на произведения науки, литературы и искусства См.: Там же;. Статья 1259 закрепляет перечень объектов авторских прав, к которым относится и аудиовизуальное произведение См.: Там же.

Непосредственно само понятие аудиовизуального произведения дано статьей 1263 ГК РФ, которая определяет его как произведение, состоящее из зафиксированной серии связанных между собой изображений (с сопровождением или без сопровождения звуком) и предназначенное для зрительного и слухового (в случае сопровождения звуком) восприятия с помощью соответствующих технических устройств См.: Там же;.

Важно отметить, что законом не ограничивается перечень аудиовизуальных произведений Мышко Федор Георгиевич, Васильева Ксения Валерьевна Понятие и признаки аудиовизуального произведения в законодательстве государств СНГ и Балтии // Вестник Московского университета МВД России. 2015. №10. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/ponyatie-i-priznaki-audiovizualnogo-proizvedeniya-v-zakonodatelstve-gosudarstv-sng-i-baltii (дата обращения: 17.04.2019);, что с одной стороны логично и удобно, так как с развитием технологий способы передачи аудиовизуальных работ стремительно увеличиваются, но, в свою очередь, на практике может быть тяжело определить принадлежность произведения к аудиовизуальному, даже если оно соответствует приведённым статьёй критериям.

Закон относит аудиовизуальное произведение к числу сложных объектов авторского права, данное указание закреплено статьей 1240 ГК РФ "Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая)" от 18.12.2006 N 230-ФЗ (ред. от 23.05.2018) // "Российская газета", N 289, 22.12.2006;. При этом легального определения для «сложных объектов» в законе не содержится. Раннее уже говорилось о сложном, комплексном характере аудиовизуального произведения, особенностью тут является то, что такие объекты состоят из разнотипных охраняемых результатов интеллектуальной деятельности и в то же время представляют собой единое целое См.: Право интеллектуальной собственности: Учебник / Е.С. Гринь, В.О. Калятин, С.В. Михайлов и др.; под общ. ред. Л.А. Новоселовой. М.: Статут, 2017. Т. 2: Авторское право. 367 с;. Характер подобных произведений необходимо отмечать, так как это влияет на определение круга авторов и распределение их авторских прав Там же.

Для стран СНГ действует Соглашение стран СНГ 1993 года «О сотрудничестве в области охраны авторского права и смежных прав» Соглашение стран СНГ от 24.09.1993 "О сотрудничестве в области охраны авторского права и смежных прав" // "Бюллетень международных договоров", N 3, март, 2008;. Определение аудиовизуальному произведению документ не даёт, но он содержит отсылочные нормы к Бернской и Женевской конвенциям.

В национальных законодательствах стран СНГ даны определения тождественные российскому (Казахстан, Киргизия) Мышко Федор Георгиевич, Васильева Ксения Валерьевна Понятие и признаки аудиовизуального произведения в законодательстве государств СНГ и Балтии // Вестник Московского университета МВД России. 2015. №10. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/ponyatie-i-priznaki-audiovizualnogo-proizvedeniya-v-zakonodatelstve-gosudarstv-sng-i-baltii (дата обращения: 17.04.2019);. Разницу можно отметить в белорусском законодательстве, так как в Законе Республики Беларусь Закон Республики Узбекистан об авторском праве и смежных правах от 20 июля 2006 г. URL: http://www.wipo.int/wipolex/en/details.jsp?id=9364 (дата обращения: 19.04.2019); присутствует критерий, что аудиовизуальные произведения - это связанные между собой изображения, которые должны создавать впечатление движения, что нельзя отмести, например, к слайдфильмам или диафильмам.

В итоге, следует отметить, что анализ определения безусловно важен в процессе изучения темы, именно оно даёт отличительные черты, которые помогают определить, что является аудиовизуальным продуктом, а что нет. В настоящее время можно выделить следующие основные характеристики аудиовизуального произведения: 1) ряд связанных между собой изображений; 2) сопровождение звуком (необязательно); 3) воспроизведение с помощью различных технических устройств; 4) возможность зрительного (слухового) восприятияЦветков Д. Авторское право на аудиовизуальное произведение // ЭЖ-Юрист. 2016. N 28. С. 13;. Кроме того, согласно закону некоторых стран можно ещё выделить такие черты как: 1) последовательность изображений, что создают впечатление движения; 2) воспроизводимые, независимо от их материального носителя и 3) созданные творческим трудом См.: Там же.

Исходя из сказанного, можно отметить, что несмотря на то, что в международном законодательстве закреплённое единое определение отсутствует, в локальных актах оно представлено почти идентично за исключением незначительных моментов. Всё же, утверждение понятия на международном уровне представляется необходимым, так как на сегодняшний день аудиовизуальное искусство становится всё более глобализированным, особенно с развитием интернет платформ для его создания и трансляции. Возможно, вступление в силу Пекинского договора могло бы решить эту проблему.

1.2 Субъектный состав обладателей прав на аудиовизуальное произведение

Ранее уже неоднократно указывалось на сложный характер аудиовизуального произведения, которое состоит из нескольких результатов интеллектуальной деятельности. Следовательно, каждый из этих результатов предусматривает наличие своего автора. При этом, аудиовизуальное произведение, хотя и состоит из различных частей, является единым, целым объектом, тут возникают некоторые вопросы в правовом регулировании, касающиеся определения круга субъектов авторских прав, их принадлежности и объема.

Международное частное право не регламентирует вопрос определения круга субъектов. Бернская конвенция в пункте 2 статьи 14bis указывает на то, что определение лиц, владельцев авторских прав, сохраняется на усмотрение законодательства страны, где истребуется охрана "Бернская Конвенция по охране литературных и художественных произведений" от 09.09.1886 (ред. от 28.09.1979) // "Бюллетень международных договоров", N 9, 2003.

По статье 3 Бернской конвенции международную защиту могут получить авторы, являющиеся гражданами одной из стран Союза (на данный момент 164 стран-участниц, включая РФ), независимо от того опубликованы их произведения или нет. Если же автор не является гражданином страны Союза, он может получить правовую защиту своего произведения, если оно публикуется впервые в одной из стран-участниц Конвенции или одновременно в стране Союза и стране, что в него не входит. Более того, защита произведений распространяется и на постоянно проживающих в одной из стран Союза граждан, но не имеющих гражданство этой страны, Конвенцией они приравниваются по статусу к гражданам См.: Там же;.

Статья 4 Конвенции закрепляет исключение, касающиеся авторов кинематографического произведения, согласно статье под правовую охрану включаются авторы кинематографических произведений, создатели которых имеет постоянное место работы или обычное местожительство в одной из стран-участниц Конвенции, независимо от выполнения условий, содержащихся в 3 статье См.: Там же;.

Хотя Бернская конвенция прямо не указывает на лиц, которых можно считать авторами аудиовизуального произведения, анализируя статью 14bis Конвенции, можно сказать, что особое место уделяется режиссеру-постановщику, автору сценария, автору диалогов и музыкальных произведений, созданных для постановки кинематографической работы См.: Там же;. При этом, обозначается, что некоторые страны-участницы по их законодательству включают в число владельцев авторских прав авторов, внесших вклад в создание аудиовизуального произведения (следовательно, автором может признаваться любое лицо, участвующее в создании произведения), но такие авторы не вправе препятствовать воспроизведению, распространению, публичному представлению и исполнению, любому другому способу донесения произведения до всеобщего сведения, если иное не установлено какими-либо особыми условиями См.: Там же.

Вышесказанное можно проиллюстрировать, приведя в пример странны англо-саксонской правовой системы, такие как Англия, Австралия, США, где под правообладателем аудиовизуального произведения может рассматриваться любое лицо, принимавшее участие в его создании, в том числе юридические лица или объединения, пользующиеся правами юридического лица, но не обладающие таким статусом Васильева К.В., Мышко Е.Ф. Правовой статус авторов аудиовизуального произведения в российском и международном частном праве // Вестник экономической безопасности. 2013. №1. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/pravovoy-status-avtorov-audiovizualnogo-proizvedeniya-v-rossiyskom-i-mezhdunarodnom-chastnom-prave (дата обращения: 19.04.2019);.

По законодательству США любой участник съемочной группы может выступить в роли автора, если будут соблюдены определённые условия. Первое из которых - это организация лицом важной или сложной операции в аудиовизуальном производстве, второе - если авторы выразили совместное желание стать соавторами и последнее, когда аудитория даёт позитивную оценку части работы и данная часть неотделима от произведения в целом Орлов Д. М. Интеллектуальные права авторов аудиовизуального произведения по законодательству США // Вестник Московского университета МВД России. 2010. №6. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/intellektualnye-prava-avtorov-audiovizualnogo-proizvedeniya-po-zakonodatelstvu-ssha (дата обращения: 19.04.2019);.

Важно отметить, что согласно Закону США, обладателем прав на произведение признается за его автором, но исключение составляют случаи, когда произведение создано по найму или на основе контракта, в таком случае правообладателем признается работодатель См.: Там же;. Современная индустрия США по производству аудиовизуального искусства, в особенности кинематографа, построена таким образом, что в основном все участники произведения (тот же режиссёр-постановщик или сценарист) нанимаются крупными студиями или продюсерами, за последними в итоге признаются авторские права на творческий результат.

В странах романо-германской правовой семьи авторами аудиовизуального произведения могут считаться исключительно физические лица Васильева К.В., Мышко Е.Ф. Правовой статус авторов аудиовизуального произведения в российском и международном частном праве // Вестник экономической безопасности. 2013. №1. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/pravovoy-status-avtorov-audiovizualnogo-proizvedeniya-v-rossiyskom-i-mezhdunarodnom-chastnom-prave (дата обращения: 19.04.2019).

Важно подчеркнуть, что лицо должно приложить творческие усилия к созданию произведения, так статья 1228 ГК РФ "Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая)" от 18.12.2006 N 230-ФЗ (ред. от 23.05.2018) // "Российская газета", N 289, 22.12.2006; и Постановление Пленума Верховного Суда РФ №10 от 23 апреля 2019 года Постановление Пленума Верховного Суда РФ от 23.04.2019 N 10 "О применении части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации" // "Российская газета", N 96(7854), 6.05.2019; (далее - ППВС №10) в пункте 80 закрепляют, что объектом авторского права признается только тот результат, что был создан творческим трудом. При этом существует презумпция, что результат интеллектуальной деятельности считается созданным творчески, пока не доказано иное. Указывается также, что само по себе отсутствие новизны, оригинальности и уникальности не свидетельствует о том, что результат интеллектуальной деятельности не создан творческим трудом.

В отечественном законодательстве согласно статье 1263 ГК РФ авторами аудиовизуального произведения считаются: режиссер-постановщик, автор сценария, композитор, являющийся автором музыкального произведения (независимо от наличия текста), специально созданного для этого аудиовизуального произведения "Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая)" от 18.12.2006 N 230-ФЗ (ред. от 23.05.2018) // "Российская газета", N 289, 22.12.2006;.

Согласно национальному законодательству данный перечень авторов является исчерпывающим. Остальные лица, принимавшие участие в создании аудиовизуальной работы (например, оператор-постановщик, художник-постановщик и т.д.), сохраняют авторское право на свою часть, кроме случаев, когда это исключительное право было передано или перешло к изготовителю либо к другим лицам по иным предусмотренным законом основаниям"Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая)" от 18.12.2006 N 230-ФЗ (ред. от 23.05.2018) // "Российская газета", N 289, 22.12.2006. Тоже самое касается и автора первоначального произведения, которое было положено в основу нового (к примеру, автор романа, по которому был снят фильм). В пункте 81 ППВС №10 отмечается, что авторские права на части произведения распространяются на них при соблюдении совокупности определённых условий. Данные части должны сохранять свою узнаваемость как составляющие конкретного произведения при их использовании отдельно от целого произведения, а также такие части должны быть выражены в объективной форме и быть самостоятельным результатом творческого труда автора Постановление Пленума Верховного Суда РФ от 23.04.2019 N 10 "О применении части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации" // "Российская газета", N 96(7854), 6.05.2019;. Например, подобными частями могут выступать отрывки аудиовизуального произведения (в том числе его отдельные кадры). Важно упомянуть, что часть произведения подлежит охране и защите, лишь когда используется в отрыве от целого произведения См.: Там же;.

Некоторые особенности в правах в сравнении с остальными авторами имеет композитор, за которым законодательно закреплено право на вознаграждение при публичном исполнении, сообщении в эфир или по кабелю, кроме того, путем ретрансляции аудиовизуального произведения Там же;. В Постановление Пленума Верховного Суда РФ №5 и Пленума ВАС РФ №29 от 26.03.2009 «О некоторых вопросах, возникших в связи с введением в действие части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации» уточняется, что даже при условии, когда исключительное право на соответствующее музыкальное произведение в целом принадлежит другому лицу, право на вознаграждение сохраняется за композитором Постановление Пленума Верховного Суда РФ N 5, Пленума ВАС РФ N 29 от 26.03.2009

"О некоторых вопросах, возникших в связи с введением в действие части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации" // "Российская газета", N 70, 22.04.2009;. Такое законодательное закрепление всё ещё остаётся весьма спорным с точки зрения необходимости дополнительных гарантий для автора музыки Макаров Д.Г., Макаров Т.Г. Правовые аспекты использования музыкального произведения, являющегося составной частью аудиовизуального произведения как сложного объекта // ИС. Авторское право и смежные права. 2016. N 6. С. 14 - 24. Если считать аудиовизуальное произведение как единый сложный объект, почему его музыкальную составляющую рассматривают особняком?

В свою очередь Конституционный суд, решая вопросы о конституционности вознаграждения композитора и ущемлении данной нормой прав сценариста и режиссёра-постановщика, признал пункт 3 статьи 1263 ГК РФ не противоречащим конституции, указав, что это всего лишь гарантия для композитора при публичном использовании его творчества, а установление таких же гарантий для других авторов решает федеральный законодатель, что означает неподведомственность данных действий Конституционному Суду РФ Определение Конституционного Суда РФ от 30.09.2010 N 1354-О-О "Об отказе в принятии к рассмотрению жалобы общества с ограниченной ответственностью "Кинотеатр "Синема" на нарушение конституционных прав и свобод пунктом 3 статьи 1263 Гражданского кодекса Российской Федерации" // СПС КонсультантПлюс;.

Суды в основном удовлетворят требования о выплате вознаграждения. Так в пользу Российского Авторского Общества (далее - РАО), что является аккредитованной организацией в сфере осуществления прав авторов музыкальных произведений, взыскивается с лиц, которые осуществили публичное исполнение произведения без договора с РАО о выплате вознаграждения немаленькие суммы. В Постановление Суда по интеллектуальным правам от 01 ноября 2018 года Постановление Суда по интеллектуальным правам от 01.11.2018 N С01-681/2018 по делу N А06-10494/2017 // СПС КонсультантПлюс; с кинотеатра взыскали 890 190 рублей, а в Постановление от 25 июля 2018 года Постановление Суда по интеллектуальным правам от 25.07.2018 N С01-1174/2016 по делу N А41-4299/2016; 1 187 558 рублей.

Особым статусом российский законодатель наделяет продюсера аудиовизуального произведения. В ГК РФ упоминание определения «продюсера» встречается только в пункте 4 статьи 1263 ГК РФ Шостак И.В. Проблемы правового статуса продюсера как субъекта авторского права // ИС. Авторское право и смежные права. 2018. N 3. С. 39 - 46;, которая закрепляет его в качестве изготовителя аудиовизуального произведения, лица - осуществившего организацию процесса создания произведения Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая)" от 18.12.2006 N 230-ФЗ (ред. от 23.05.2018) // "Российская газета", N 289, 22.12.2006;. Пленумы Верховного и Высшего Арбитражного Суда в своём общем Постановление Постановление Пленума Верховного Суда РФ N 5, Пленума ВАС РФ N 29 от 26.03.2009

"О некоторых вопросах, возникших в связи с введением в действие части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации" // "Российская газета", N 70, 22.04.2009; уточняют, что продюсер - лицо, взявшее на себя инициативу и ответственность за создание сложного объекта. В Федеральном законе №126-ФЗ «О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации» Федеральный закон от 22.08.1996 N 126-ФЗ (ред. от 03.08.2018) "О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации" // "Собрание законодательства РФ", 26.08.1996, N 35, ст. 4136; содержится термин продюсер фильма, который определятся как физическое или юридическое лицо, взявшее на себя инициативу и ответственность за финансирование, производство и прокат фильма Там же;. Особенность его положения заключается в том, что согласно статье 1240 ГК РФ Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая)" от 18.12.2006 N 230-ФЗ (ред. от 23.05.2018) // "Российская газета", N 289, 22.12.2006; к нему переходит исключительное право на аудиовизуальное произведение в целом, если иное не установлено соглашением между ним и авторами отдельных частей произведения. Переход прав происходит посредству договора об отчуждении исключительного права, если речь идёт об объекте специально созданного для включения в состав сложного произведения или же лицензионного соглашения, когда имеются ввиду результаты деятельности в составе сложного объекта Право интеллектуальной собственности: Учебник / Е.С. Гринь, В.О. Калятин, С.В. Михайлов и др.; под общ. ред. Л.А. Новоселовой. М.: Статут, 2017. Т. 2: Авторское право. 367 с;.

Тут важно учитывать комплексный характер аудиовизуального произведения, в силу которого продюсеру обязательно заключение соглашений с каждым из авторов произведений, включаемых в состав целого проекта Веденина Д. Порядок действий продюсера в процессе создания аудиовизуального произведения // ИС. Авторское право и смежные права. 2016. N 2. С. 45 - 50. Следовательно, право использовать целое произведение невозможно без права использования всех его составных частей.

Творческий процесс по своей природе индивидуален, но в создание аудиовизуального произведения включены множество лиц, каждый участник вносит необходимый вклад в рождение целого произведения. Сложность субъектного состава заключается в его функциональности, когда за одним лицом может закрепляться статус и автора, и правообладателя, какое-то лицо может считать автором целого, а другое лишь части. Конкретизация круга субъектов безусловно важна, ведь именно она позволяет определить объем и характер их прав.

1.3 Авторские права на аудиовизуальное произведение

Авторские права представляют собой комплекс гражданско-правовых норм, они создают условия для признания произведений в качестве охраняемых объектов, регулируют порядок возникновения и реализации прав на произведения, также устанавливают порядок использования прав на результаты творческой деятельности Право интеллектуальной собственности: Учебник / Е.С. Гринь, В.О. Калятин, С.В. Михайлов и др.; под общ. ред. Л.А. Новоселовой. М.: Статут, 2017. Т. 2: Авторское право. 367 с;.

В большинстве случаев законодательство и доктрина разделят права авторов на две категории: личные неимущественные и исключительные права.

Личные неимущественные определяют как непередаваемые, неотчуждаемые права автора на результат его интеллектуальной деятельности, которые направленны на защиту творческого выражения его личности, такие права являются субъективными, не подлежат конкретной денежной оценке и неразрывны с личностью автора Право интеллектуальной собственности: учебник / Е.В. Бадулина, Д.А. Гаврилов, Е.С. Гринь и др.; под общ. ред. Л.А. Новоселовой. М.: Статут, 2017. Т. 1: Общие положения. 512 с; .

В зарубежном праве личные неимущественные звучат как моральные права и их содержание несколько разнится. Исторически считается, что впервые данный институт был закреплён французским правом См.: Там же;. Французское законодательство рассматривает моральное право, как право на уважение имени и авторства Бойцов И.А. Режим аудиовизуальных произведений в праве Франции // Адвокат. 2016. N 4. С. 61 - 68, при этом отделяя их от имущественных прав, таким образом образуя дуалистическую модель. При этом, выделяют страны, которые придерживаются монистической модели (например, Германия, Австрия), где авторское право рассматривается как единое, объединяющее в себе правомочия как личного, так и имущественного характера Право интеллектуальной собственности: учебник / Е.В. Бадулина, Д.А. Гаврилов, Е.С. Гринь и др.; под общ. ред. Л.А. Новоселовой. М.: Статут, 2017. Т. 1: Общие положения. 512 с;.

Спецификой в регулировании моральных прав обладает подход США. В их законодательстве также присутствует разделение на моральные права (moral rights) и исключительные (exclusive rights). Моральные права рассматриваются как средства предотвращения изменения, повторения или искажения работы автора вне зависимости от того, кому его работа принадлежит, также это позволяет автору избежать отождествления с ним работ, которые были сознаны им лишь частично и избежать обезличивание работы Орлов Д. М. Интеллектуальные права авторов аудиовизуального произведения по законодательству США // Вестник Московского университета МВД России. 2010. №6. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/intellektualnye-prava-avtorov-audiovizualnogo-proizvedeniya-po-zakonodatelstvu-ssha (дата обращения: 21.04.2019);. После ратификации Бернской конвенции в США был принят закон The Visual Artists Rights Act (VARA, 1990 г.) о правах авторов визуальных произведений для закрепления её положений, данный закон устанавливает охрану для нематериальных прав авторов, но из перечня охраняемых объектов исключаются работы, созданные по найму, а как уже отмечалось в предыдущем параграфе, почти все аудиовизуальные работы в США производятся именно таким образом. Следовательно, споры, вызванные нарушением личных прав, решаются на основании общего права, основываясь на договорных обязательствах, обязательствах из причинения вреда и тд. Данная ситуация (система copyright) характерна в общем для англо-американской системы, в доктрине высказывается мнение о том, что она существенно ограничивает авторов в реализации своих прав Ульбашев А.Х. Защита личных авторских прав в России и зарубежных странах // ИС. Авторское право и смежные права. 2018. N 3. С. 15 - 20.

В свою очередь, Бернская конвенция выделяет в пункте 1 статьи 6bis два личных неимущественных права - право автора на неприкосновенность произведения и право авторстваПраво интеллектуальной собственности: учебник / Е.В. Бадулина, Д.А. Гаврилов, Е.С. Гринь и др.; под общ. ред. Л.А. Новоселовой. М.: Статут, 2017. Т. 1: Общие положения. 512 с;. Исходя из того, что в странах с разными правовыми системами применяются различные концепции (монистическая, дуалистическая и иные), Конвенция содержит компромиссные положения, касающиеся охраны личных неимущественных прав автора. Учитывая существующую в странах англосаксонской правовой семьи систему copyright, Конвенция не предусматривает обязательного закрепления института личных неимущественных прав автора в национальном законодательстве, достаточно лишь обеспечить правовую охрану таких прав. Так, например, в Великобритании, где всегда действовала система copyright, институт моральных прав появился лишь с принятием Закона Великобритании об авторском праве в 1988 году, а до этого о личных неимущественных правах автора известно не было Право интеллектуальной собственности: Учебник / Е.С. Гринь, В.О. Калятин, С.В. Михайлов и др.; под общ. ред. Л.А. Новоселовой. М.: Статут, 2017. Т. 2: Авторское право. 367 с;.

Конвенция указывает на независимость личных неимущественных прав от имущественных прав автора, закрепляется, что даже после уступки имущественных прав, за автором сохраняется право требования признания своего авторства на произведение, а также на защиту его произведения о искажения, извращения, изменения и любому другому посягательству на произведение, способному нанести ущерб чести или репутации автора "Бернская Конвенция по охране литературных и художественных произведений" от 09.09.1886 (ред. от 28.09.1979) // "Бюллетень международных договоров", N 9, 2003;.

Отечественное законодательство разделяет личные неимущественные и исключительные права авторов. В состав личных прав включаются: право авторства, право автора на имя, право на неприкосновенность произведения, право на его обнародование и право на отзыв "Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая)" от 18.12.2006 N 230-ФЗ (ред. от 23.05.2018) // "Российская газета", N 289, 22.12.2006. Личные неимущественные права могут принадлежать исключительно авторам - физическим лицам, такие права неотчуждаемы, то есть всегда сохраняются за автором и не могут перейти в составе исключительных имущественных прав.

Право авторства заключается в возможности признаваться автором произведения, является важнейшим правом, так как остальные личные права на произведения могут принадлежать лишь его автору. Если право авторства - право признаваться автором произведения, то право автора на имя - возможность использовать, разрешать использование произведения под своим именем или псевдонимом, а также анонимно Агабекян О. Нормативное регулирование интеллектуальной собственности. Часть I // Новая бухгалтерия. 2017. N 11. С. 22 - 41;. Оба названных права закреплены статьей 1265 ГК РФ "Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая)" от 18.12.2006 N 230-ФЗ (ред. от 23.05.2018) // "Российская газета", N 289, 22.12.2006;. Данные права неотчуждаемы и непередаваемы, даже при условии перехода прав на произведение к другому лицу.

Право на неприкосновенность произведения содержится в статье 1266 ГК РФ. Им обеспечивается неизменность и целостность произведения, оно не допускает без согласия автора вносить какие-либо изменения в его работу. Так, например, в Постановление Суда по интеллектуальным правам от 20 июля 2016 года Постановление Суда по интеллектуальным правам от 20.07.2016 N С01-579/2016 по делу N А27-21723/2015 // СПС КонсультантПлюс, истец ООО «Студия+» предъявило требование обязать ответчика прекратить действия, нарушающие права автора на неприкосновенность произведения. Из материалов дела следует, что ответчиком были сообщены в эфир фильмы истца и к их началу была добавлена заставка о вреде табакокурения. Истец сообщает о недопустимости снабжения произведений социальной рекламой, так как данная заставка вредит творческому замыслу автора, искажает истинное содержание фильмов и нарушает права на неприкосновенность произведений. Суд отказал в удовлетворение требований по ряду причин: первая - истец не сумел доказать факт, что включение социальной рекламы «курение вредит вашему здоровью» было использовано в качестве предисловия к спорным аудиовизуальным произведениям и нарушало творческий посыл автора; вторая причина - истец является юридическим лицом и ему не могут быть переданы личные неимущественные права на произведения, которые принадлежат конкретно автору - физическому лицу.

Касаемо неприкосновенности, также важно отметить, ППВС № 10 уточняет, что речь идёт об изменениях, не связанных с созданием нового произведения на основе старого, такого рода изменения допускаются с определенно выраженного согласия автора Постановление Пленума Верховного Суда РФ от 23.04.2019 N 10 "О применении части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации" // "Российская газета", N 96(7854), 6.05.2019;.

Право на обнародование произведения, установленное статьей 1268 ГК РФ, свидетельствует о том, что авторы вправе осуществлять действия или дать согласие на осуществление действий, которые впервые делают произведение доступным для всеобщего сведения путем его опубликования, публичного показа, исполнения, сообщения в эфир или по кабелю и другие способы "Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая)" от 18.12.2006 N 230-ФЗ (ред. от 23.05.2018) // "Российская газета", N 289, 22.12.2006;.

Также, у автора есть право на отзыв ранее принятого решения об обнародовании, с условием возмещения лицу, которому отчуждено исключительное право на произведение или предоставлено право использования произведения, причиненных отозванием убытков, что зафиксировано статьёй 1269 ГК РФ Там же;.

Исключительное право на произведение дает возможность его правообладателю использовать результат интеллектуальной собственности любым способом, которые не противоречит закону. Также, правообладатель может по своему усмотрению разрешать или запрещать другим лицам использование результата интеллектуальной деятельности или средства индивидуализации "Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая)" от 18.12.2006 N 230-ФЗ (ред. от 23.05.2018) // "Российская газета", N 289, 22.12.2006.

Первоначально исключительное право возникает у автора произведения, при этом, такое право может быть отчуждаемым, если автор решит передать его другому лицу по договору или по иным, установленным законом, основаниям Гринь Е.С. Правовая охрана авторских прав: учебное пособие для магистров. М.: Проспект, 2016. 112 с;.

В отличие от личных неимущественных прав, которые являются бессрочными, данные права по общему правилу имеют срок. Согласно статье 1281 ГК РФ исключительное право на произведение действует в течение всей жизни автора и 70 лет считая с 1 января года, следующего за годом смерти автора "Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая)" от 18.12.2006 N 230-ФЗ (ред. от 23.05.2018) // "Российская газета", N 289, 22.12.2006;. Если произведение было создано в соавторстве, срок исключительных прав исчисляется по тем же правилам, но отталкиваясь от автора, пережившего других соавторов Там же;.

Статья 1270 ГК РФ См.: Там же; закрепляет перечень действий по использованию произведения, данный перечень является открытым. Действия, указанные в перечне, будут считаться способами использования вне зависимости от того направлены они на извлечение прибыли или нет, более того, для совершения любого из перечисленных действий необходимо получить разрешение правообладателя.

Сделаем акцент на тех способах использования, которые относятся к аудиовизуальному произведению.

Первое, воспроизведение произведения, то есть изготовление одного и более экземпляров произведения или его части в любой материальной форме См.: Там же. Воспроизведением также считается запись на электронном носителе, в том числе в форме звуко- или видеозаписи. Не приравнивается к воспроизведению краткосрочная запись, которая носит временный или случайный характер и составляет неотъемлемую и существенную часть технологического процесса, имеющего единственной целью правомерное использование произведения, либо осуществляемую информационным посредником между третьими лицами передачу произведения в информационно-телекоммуникационной сети при условии, что такая запись не имеет самостоятельного экономического значения.

Распространение произведения, которое осуществляется посредством продажи или иного отчуждения оригинала или экземпляров. Постановление Суда по интеллектуальным правам от 14 сентября 2016 года Постановление Суда по интеллектуальным правам от 14.09.2016 N С01-797/2016 по делу N А41-106603/2015 // СПС КонсультантПлюс; иллюстрирует способ доказывания распространения произведения без ведома правообладателя. В деле с ответчика индивидуального предпринимателя взыскали компенсацию в размере 10 000 рублей за нелегальное распространение диска с фильмом «Ограбление по-американски», в подтверждение факта покупки истец предоставил товарный чек с оттиском печати ответчика и отчет частного детектива. При этом ответчик не смог обосновать товарный чек ненадлежащим доказательством, так как не предоставил факты отчуждения по нему другого товара, и покупка была зафиксирована отчётом детектива.

Публичный показ произведения - любая демонстрация оригинала или экземпляра произведения непосредственно или на экране с помощью различных технических средств, а также демонстрация отдельных кадров аудиовизуального произведения без соблюдения их последовательности. Для публичного показа аудиовизуального произведения требуется соблюдение ряда условий: место, открытое для свободного посещения или место со значительным скоплением лиц, не относящихся к обычному кругу семьи. ППВС № 15 «О вопросах, возникших у судов при рассмотрении гражданских дел, связанных с применением законодательства об авторском праве и смежных правах» обращает внимание, что при определении обычного круга семьи необходимо учитывать родственные и личные связи, характер взаимоотношений, периоды общения, и иные важные обстоятельства Постановление Пленума Верховного Суда РФ от 19.06.2006 N 15 "О вопросах, возникших у судов при рассмотрении гражданских дел, связанных с применением законодательства об авторском праве и смежных правах" // "Российская газета", N 137, 28.06.2006.

Ещё одним способом использования произведения законом выделяется импорт оригинала или экземпляров произведения в целях распространения.

Без согласия правообладателя нельзя сдавать в прокат оригинал произведения или его экземпляр.

Следующий способ - сообщение в эфир, который представляет собой сообщение произведения для всеобщего сведения по радио или телевидению, за исключением сообщения по кабелю. Сообщением считается любое действие, благодаря которому произведение становится доступным для слухового или зрительного восприятия, вне зависимости от его фактического восприятия публикой.