Стилистические особенности поэзии

При этом осуществляется полный перевод лексических стилистических приемов. Благодаря точной передаче метафоры читатель может осознать те эмоции и переживания, которые испытывает главный герой.

Следующий пример так же содержит полный перевод, при переводе метафора оригинала сохраняется: Men, make them fires on the hearth. Разводит огонь в очаге - каждый свой. Под очагом Киплинг подразумевает семью, которая только - только создается, «разгорается» как огонь. Переводчик наиболее полно передает смысл, при этом происходит опущение существительного men, и заменяет существительное them. В итоге меняется структура предложения, но в целом смысл сохраняется.

Как уже было сказано выше, переводчик использует синонимические замены для передачи и сохранения метафор, например: The Four Winds blow the smoke to me, till the tears are in my eyes. Четыре ветра отовсюду приносят дым, так что слезы на глазах. В данном примере есть скрытая метафора. Прочитав в первые, у читателя создаются ассоциации четырех ветров с вестями, которые получает автор, а слезы это те эмоции, которые возникают у автора впоследствии. Но на самом деле четыре ветра означают четыре времени года, а дым это те воспоминания, которые приходят с этими временами. В этом можно убедиться на примере следующих переведенных строк: «Весть о прежних днях, о былых часах», и «Каждый ветер в себе таит».

Данный пример является примером полного перевода метафор с сохранением основной идеи автора. Особо ярко выраженной является метафора в следующем примере, передачу которой переводчик осуществляет способом полного перевода: They have ridden the low moon out of the sky, their hoofs drum up the down. Юный месяц они прогнали с небес, зарю выстукал стук копыт. Благодаря метафорическому эффекту передается спешка, в которой находились главные герои.

Два врага ехали вместе ночь напролет и приехали только к утру. Переводчик в данном случае находит синонимическую замену: ridden (досл. выстукали) на прогнали, благодаря которой читатель воспринимает основную информацию, содержащую экспрессивную окраску. Поэзия Киплинга содержит в себе большое количество метафор, которые передаются, в основном, способом полного перевода: When wolf and grey wolf meet. Когда волк с волка встречает. Здесь имеется в виду два человека, которые одинаковы по сущности, не желающие делить свою «добычу». Два врага встречаются на одном пути, один из них - полковничий сын называет другого (Камал) шакалом, псом, но Камал отвечает ему (автор выражает это метафорой) что ни ты лучше меня, ни ты хуже. Что, не смотря на некоторое различие между ними, сущность у них одна.

Переводчик старается максимально приблизиться к оригиналу, и, не смотря на то, что он руководствуется помимо способа полного перевода так же и способом опущения, ему удается точно воспроизвести оригинал. Так же, в некоторых стихотворениях Киплинга присутствует чувство энергии, скорости, силы, молодости - все это передается с помощью сравнения.

Например: But the mare like barren doe. As a maiden plays with a glove. Но кобыла играла уздой, как красотка перчаткой своей. Безусловно, переводчик использует здесь полный перевод. В данном примере происходит сравнение кобылы с красоткой и узда с перчаткой передает некоторую грациозность, и возможно даже скорость. Следующий пример является доказательством вышесказанного: He trod the ling like a buck in spring. Он как олень сбежал со скал.

Полный перевод. Сравнивая молодого человека с олененком, автор тем самым показывает его энергию, быстроту. С помощью синонимов переводчик передает смысл предложения.

В процессе анализа мы так же выявили, что не всегда стилистический прием сохраняется при переводе, поскольку между элементами ИЯ существуют некоторые лексические или ассоциативные несоответствия. Так происходит в следующем примере: As blown dust devils - Стая демонов в небо взвилась. Здесь сравнение заменяется метафорой из- за лексического несоответствия. А так же переводчик, способом добавления, делает предложение более корректным, а смысл наиболее полным. Так же, способом замены переводчик переводит следующее предложение: As faster as he can fly. Летящей птицы быстрей. В этом предложении заменяется слово он на птица, происходит сравнение человека с птицей, спешка в которой он находится и возможно даже здесь присутствует некоторое преувеличение. Полный перевод сравнения: The dun he fled like a stag of ten. Вороной летел как юный олень. В этом примере присутствует поэтическая лексика, за место обычного слова horse автор использует стилистически окрашенное слово вороной, характерное больше для баллад и песен. В оригинале автор сравнивает лошадь с олененком десяти лет, в переводе же переводчик заменяет синонимом юный возраст, а сравнение передает ту скорость, которой он обладает. Стихотворения Киплинга построены на антитезе, противопоставляя мир с войной, любовь с ненавистью, радость с печалью, молодость со старостью, богатство с нищетой, автор строит на антитезе картину мир а, и не всегда переводчику удается сохранить предложенную в оригинале антитезу. Поэтому в этих случаях он руководствуется способом структурного преобразования, например антитеза:

Go make them with your living,

And mark them with your dead.

Переводчик передает как:

И то, что здесь ты строил, пока хватало сил,

Пусть памятником будет, всем тем, кто не дожил.

В самом оригинале присутствует антитеза: жизнь - смерть. При переводе переводчик опускает данное представление, заменяя жизнь - силой, смерть - памятником, но при этом сохраняя экспрессивность предложения. При этом так же существует метафорический эффект: что ты здесь строил - можно интерпретировать как то, что оставил после себя этот человек, а памятник, тем, кто не дожил - как напоминание об умерших. Do good to bird and beast. Добро кормить зверей. Опущение самой антитезы (птичка - чудовище) и ее замена общим словом, не имеющего никакой стилистической окраски.If you can trust yourself when all men doubt you. Верь сам в себя наперекор вселенной и маловерным отпусти их грех. В этом случае переводчик, использует прием компенсации, заменяя антитезу с помощью синонимов. В этом случае проявляется больше описательный перевод. Примирение двух врагов Д.Р. Киплинг так же описывает с помощью антитезы: Ye had struck at a Border thief - tonight `tis a man of the Guides. Я прошлой ночью за вором гнался, я друга привел в эту ночь. Здесь переводчик использует один из способов перевода лексических стилистических приемов - полный перевод. С помощью антитезы автор так же достигает некий иронический эффект, благодаря противопоставлению возраста двух дам:

They walk beside her `rickshaw wheels,

None ever walk by mine,

And that's because I'm seventeen,

And She is foty- nine.

Переводчик переводит следующим образом:

И к ней всегда мужчины льнут,

Ко мне никто не льнет.

И как бы ни оделась я на бал, на маскарад,

Я все одна… Скорей бы мне уж было пятьдесят!

Синонимичная замена, полный перевод.

Аллюзия:

So Cupid and Apollo linked,

Рer heliograph, the pair.

Любовь ему вручила ум, ей красоту - Природа,

И гелиограф их связал в честь Феба и Эрота.

Замена.Was it Earthquake or tobacco, Day of Doom, or Night of Drink? Было ль то землетрясенье, Страшный суд, хмельная ночь?

Методом транскрипции сохраняется стилистический прием и эмоционально-оценочная окраска, которую содержит данный стилистический прием. Полный перевод. Слово bring переводчик заменяет на обращать. Come back to me beloved or I die. Вернись ко мне Любовь, иль я умру. Здесь методом калькирования переводчик передает гиперболу и те эмоции, переживания, силу любви, которые испытывает главная героиня. Till the Death or I cut loose the tie. Покуда я или смерть твоя не снимем этих уз. Полный перевод. Один из главных героев Киплинга Камал обращается здесь к своему сыну, давая ему наказ. Методом транскрипции переводчик сохраняет стилистический прием. Thy life is his - thy fate it is - как жизнь свою храни ты с ним союз. Переводчик жертвует стилистической окраской, экспрессивным зарядом предложения при переводе оригинала теряется стилистический прием, но, тем не менее, переводчик компенсирует «потерянный» прием, заменяя гиперболу сравнением. В следующем примере происходит структурное преобразование при переводе: Yours is the Earth and everything that's in it. Тогда весь мир ты примешь во владенье. Способ опущения применяется в следующем примере: метонимия:

Eyes of brown - a dusty plain,

Split and parched with heat of June.

Серые глаза - рассвет. Пароходная сирена,

Дождь, разлука, серый след.

При переводе переводчик использует функциональное преобразование.

Анализируя стихотворения, мы так же выявили, что некоторые примеры, не содержащие в себе никакой стилистической окраски, при переводе приобретают экспрессивно выраженную окраску. Например, как в следующем примере: Some damned Liner's lights go by like a grand hotel. Cheered her from the Bolivar swampin' in the sea. «Эй, на лайнере! - кричим. - Мы тут загораем, Вам бы салаги, сюда хоть на пять минут!» Тут проветрило мозги нам порывом шквала. С помощью добавления переводчик объясняет положение главных героев - моряков, которые оказались в сложнейшей ситуации, когда их корабль тонул и оставалось только уповать на Бога, потому что никто больше не мог им помочь. И эта ирония может даже показаться сарказмом с другой стороны.

Киплинг был патриотом, но к своей стране и правящим в ней королевским особам он относился с иронией: We've drunk to our English brother (And we hope he'll understand). За братьев живущих дома, (Бог даст, друг друга поймем). Во- первых, следует обратить внимание на замену слова drink живущих, таким образом здесь существует некое несоответствие лексических единиц.

Поэтому можно сказать, что переводчик использовал способ структурного преобразования. Так как в ИЯ и ПЯ существуют случаи ассоциативного и лексического несоответствия, переводчик применяет способ замены стилистически экспрессивно окрашенного слова синонимически подходящим словом:“How did you get away - away, Johnnie, Johnnie?” “On the broad o' my back at the end o' the day”. «А как же тебя отпустила мадам, Джонни Джонни?» «В лежку лежащим ручки по швам».

Юмористический эффект создается благодаря такому стилистическому приему, как оксюморон, например: The wise hyenas come out at eve, to take account of our dead. Мудрых гиен отряд приходят взять свой расчет. Обращаясь к классификации, можно сказать, что в данном случае переводчик пользуется способом полного перевода. But the poor dead soldier of the two kings can never lift a hand. Но бедный мертвый не может поднять руки.

2.2 Анализ стихотворений на синтаксическом уровне

В поэзии Д.Р. Киплинга наиболее употребительными являются такие синтаксические приемы, как: инверсия, повтор, параллельные конструкции, многосоюзие, анафора, эпифора, умолчание, эллипсис, многосоюзие. Для сопоставительного анализа особенностей перевода синтаксических стилистических приемов, мы взяли за основу классификацию А.М. Фитермана и Т.Р. Левицкой, которые классифицируют и выделяют способы перевода синтаксических стилистических приемов следующим образом: перестановка, опущение и добавление, перестройка и замена предложений. Поскольку эмпирическим материалом нашего исследования является поэзия, то наиболее употребительным синтаксическим стилистическим приемом является повтор. Приведем примеры:

В выше предложенном примере сохраняется структура, отражающая сам стилистический прием. Поэтому мы можем сказать, что переводчик применяет способ полного перевода, повтор сохраняется при передаче его с ИЯ на ПЯ. Но следует отметить, что внутри самого предложения происходят некоторые изменения, т. е., происходит замена структуры. С ИЯ на ПЯ предложение передается в виде сложноподчиненного предложения. В следующем примере способ замены позволяет переводчику максимально приблизиться к оригиналу, при этом, не теряя стилистической окраски.

В процессе анализа мы заметили так же, что в некоторых случаях из-за несоответствия синтаксических структур, или же из-за ассоциативного несоответствия переводчик использует способ опущения некоторых членов предложения, например повтор:

Конкретизация в переводе осуществляется, благодаря такому способу перевода как полный перевод или добавление, например:

Способ перестановки применяется переводчиком в ниже предложенном примере:

Здесь мы можем заметить, что перевод максимально приближен к оригиналу, а значит, прием, содержащийся в нем тоже сохранен. Анафора, которую Киплинг применяет для убеждения читателя:

Оригинал переведен способом перестройки предложения. Изменена структура, при переводе происходит такая трансформация как конкретизация, достигаемая с помощью способа перевода - добавления. Вводные конструкции, в следующем примере, передаются как причастие, при этом переводчик использует способ перестройки и замены предложений. То же самое происходит и в следующем примере:

Переводчик, осуществляя перевод с ИЯ на ПЯ, чтобы придать предложению экспрессивность так же применяет способ добавления, и перестановки в результате чего текст не теряет свою поэтичность, например анафора:

В следующем примере переводчик использует способ перестановки, придавая тем самым тексту новую стилистическую окраску:

Следующим примером стилистического приема является многосоюзие:

Здесь мы видим, что переводчик руководствовался способом замены предложений.

В этом случае изменена конструкция предложений, многосоюзие сохраняется, однако заменяется не сложносочиненным союзом и, а предлогом «за».

В отличие от предыдущего примера, в следующем многосоюзие сохраняется, благодаря способу опущения:

В ниже предложенном примере так же перевод осуществляется с помощью способа опущения, а так же способа перестановки:

Эллипсис передается переводчиком одним из способов перевода эллипсисов - качественным способом, например:

Здесь происходит опущение прилагательных, и замена предложений.

Следующий пример является примером перестройки предложения, переводчик использует количественный способ:

Eyes of blue - the Simla,

Hills Silvered with the moonlight hoar,

Pleading of the waltz that thrills,

Dies and echoes round Benmore.

Переводчик переводит следующим образом:

Синие глаза - луна,

Вальса белое молчанье,

Ежедневная стена,

Неизбежного прощанья.

Зачастую для объяснения заложенной в тексте идеи переводчик применяет прием конкретизации и замены, как например, в следующем примере:

Необходимо заметить, что при переводе теряется сам стилистический прием, поскольку переводчик помимо способа замены использует способ добавления.

Следовательно, предложение теряет свою выразительность. Одно из стихотворений Киплинга - The Gipsy Trail, построено на эллипсисе:

В оригинале мы видим, что намеренно автором было опущено сказуемое, в переводе мы наблюдаем сохранение эллипсиса. Переводчик использует способ перестановки в первой части предложения и замену во второй части.

Для придания стихотворению ритмичности автор применяет такой стилистический прием, как параллельные конструкции. В ниже предложенном примере перевод осуществляется посредством использования способа перестройки предложения, меняется порядок слов, поскольку в ПЯ возможны различные вариации порядка слов:

Необходимо так же обратить внимание на то, что не всегда при применении способа перестройки осуществляется сохранение синтаксического стилистического приема.

Как например - переводчик сохраняет время активного залога, будущее время.

При этом находит применение способу генерализации, синонимической замены.

В нижеприведенном примере переводчик переводит предложение посредством использования способа добавления.

При переводе совершается опущение синтаксического стилистического приема - параллельные конструкции и замена его анафорическим повтором.

А так же можно выделить семантическое изменение лексики, содержащейся в оригинале.

При переводе теряется существительное, и результатом является генерализация.

Такой способ перевода, как опущение мы можем наблюдать в нижеизложенном примере:

Поскольку материалом нашего исследования является поэзия, то наиболее важным является стихосложение.

Для выделения нового в тексте и придания стиху ритмичности Д.Р. Киплинг использует инверсию, например:

При переводе с ИЯ на ПЯ повелительное предложение, существующее в оригинале, заменяется повествовательным предложением, поскольку переводчик применяет способ перестановки.

В примере мы можем наблюдать опущение существительного, результатом чего является генерализация, т. е., обобщение.

Другим синтаксическим стилистическим приемом является умолчание, посредством которого осуществляется придание экспрессивности тексту. Например:

Данный прием при переводе заменяется инверсией.

Переводчик пользуется способом добавления и замены.

Однако есть такие случаи, когда результатом применения способа замены и добавления (или опущения) является лишение предложением выразительности. Следует отметить, что практически во всех случаях происходит преобразование структуры и, как уже было сказано выше, замена при переводе умолчания инверсией:

В нижеуказанном примере переводчик посредством использования способа перестановки сохраняет синтаксический стилистический прием:

Нижеуказанный пример так же может послужить примером использования одного из способа перевода - замены предложения:

Переводчик передает смысл оригинала отрицанием в переводе с ИЯ на ПЯ. Перевод предложений осуществлен с помощью способа замены и перестройки предложения.

Эпифора заменяется инверсией.

В ниже предложенном примере переводчик прибегает к способу генерализации, перестановки.

В результате происходит семантическая лексическая замена. Christian gentlemen (прилагательное и существительное) заменены существительным - мужчины. Таким образом, можно сделать следующие выводы:

1) основными способами перевода синтаксических стилистических приемов являются: добавление и опущение, перестройка, перестановка, полный перевод, замена предложений;

2) синтаксические стилистические приемы так же подвергаются замене другими стилистическими приемами;

3) каждый синтаксический стилистический примет свои особенности при переводе: эллипсис заменяется выражением или предложением, не имеющего стилистической окраски. Умолчание заменяется инверсией;

4) посредством способов перевода синтаксический стилистический прием сохраняет или теряет экспрессивность.

Заключение

Изучив теоретическую литературу и проанализировав стихотворения Джозефа Редьярда Киплинга, мы пришли к следующему выводу: стилистический прием есть обобщение, типизация, сгущение объективно существующих в языке фактов, средств для выражения мысли, и не простое воспроизведение этих фактов, а творческая их переработка. Наиболее известные и общепринятые классификации это классификации И.Р. Гальперина, Г.Н. Лича и Ю.П. Скребнева.

К стилистическим приемам относятся: эпитет, сравнение, метафора, олицетворение, метонимия, литота, гипербола, оксюморон, каламбур. А так же синтаксические стилистические приемы: инверсия, повтор, параллельные конструкции, многосоюзие, анафора, эпифора, умолчание, эллипсис, многосоюзие. Существует девять способов перевода лексических стилистических приемов: полный перевод, замена, опущение, добавление, структурное преобразование, традиционное соответствие, параллельное именование, функциональное преобразование - классификация Л.Ф. Дмитриевой. К способам перевода синтаксических стилистических приемов относятся следующие способы: перестановка, опущение и добавление, перестройка и замена предложений.

А так же семь видов лексических трансформаций при переводе: генерализация, компенсация, конкретизация, описательный перевод, контекстуальный и антонимический перевод, целостное преобразование, дифференциация значений. поэт литературоведческий стихотворение

Анализ стихотворений позволил нам выявить, что особенностей перевода стилистических приемов в поэзии как таковых не существует, поэтому мы считаем, что к этим особенностям можно отнести те особенности, которые относятся к прозе. Перевод тропов в поэтическом тексте, и перевод существующих в нем стилистических приемов и фигур реализуется с учетом следующих особенностей:

1) структурных и семантических (эпитеты, сравнения, метафоры);

2) словообразовательной модели аналогичной используемой автором, с сохранением семантики компонента слова и стилистической окраски (авторские неологизмы);

3) сохранение количества стилистических повторов (повторы);

4) нарушение семантической и грамматической сочетаемости, столкновение лексики с разной стилистической окраской;

5) наличие коротких и длинных предложений, ритм.

Сопоставительный анализ позволил нам выявить, что образы в поэзии Д.Р. Киплинга в основном создаются с помощью таких стилистических приемов как: олицетворение (66%), метафора (138%), гипербола (60%), антитеза (30%), сравнение (82%), аллюзия (30%), анафорическое повторение (44%), параллельные конструкции (30%), перифраз (12%), оксюморон (20%), многосоюзие (26%), антономазия (40%), преуменьшение (6%), (30%), метонимия (36%), инверсия (6%), хиазм (12%), ирония (60%).

При переводе стихотворений сохраняется лишь 50% использования стилистических приемов. Сопоставительный анализ перевода стилистических особенностей поэзии позволил нам так же выявить, что при переводе с ИЯ на ПЯ стилистические приемы либо сохраняются, либо теряются. А так же происходит замена или преобразуется структура. Особенностями перевода так же относятся приобретение экспрессивно выраженной окраски, слова, не являющегося стилистическим приемом. Или наоборот, экспрессия теряется при переводе. В некоторых случаях теряется основной смысл и происходит описательный перевод, поскольку существует несовпадение стилистического статуса единиц в ИЯ и ПЯ. Переводчик так же прибегает к таким трансформациям при переводе как: синонимические замены, описательный перевод, компенсацию.

Размещено на Allbest.ru