Особливості та етапи еволюції американського романтизму

· детективізм - сутність героя, часто його професія;

· детективна справа є типовою, вирішальною в образі героя.

Основні риси детективного жанру Е. По:

Ш відмова від дійсності та втеча від реальності;

Ш причина розгортання дії - бажання вирішити логічну задачу, розважитися та перевірити інтелектуальні здібності;

Ш детективізм - каприз, гра думки;

Ш детективна справа перетворюється на гру, яка є випадковістю у житті героя.

2.3 Особливості американського романтизму "фінального" етапу

2.3.1 Загальні риси творчості представника "фінального" етапу (Германа Мелвілла)

Герман Мелвілл є представником "фінального" або заключного етапу американського романтизму. Його творчість увібрала в себе ознаки останнього періоду на еволюційному шляху романтизму США. Непримиримість до буржуазного суспільства пронизувала наскрізь усі твори письменника. Напевне саме тому письменник і не був визнаний сучасниками, які підтримували такий суспільний уклад.

Серед характерних рис творчості Мелвілла виділяють такі:

Ш протиставлення американської цивілізації життю дикунів;

Ш зображення морських пригод;

Ш зображення природного середовища, боротьби людини і природи;

Ш використання пафосу;

Ш романтична утопія;

Ш символічність.

Протиставлення американської цивілізації життю дикунів вже простежується у перших повістях "Тайпі" та "Ому", а також у ранньому романі Мелвілла "Марді". У творах письменника постає питання "…кто истинные дикари - несчастные аборигены тихоокеанских островов или их "просвещённые" колонизаторы" [25, 296]. Автор стверджує, що саме поведінка європейців є основним джерелом жорстоких вчинків деяких полінезійців.

Що ж до зображення морських пригод, то події в ранніх творах ("Тайпі", "Ому", "Марді") та в творах зрілого періоду письменника "Білий бушлат", "Мобі Дік, або Білий Кит" пов'язані з водною стихією, з могутністю моря та глибиною океану. Ці романи описували "опыт путешествий писателя в южные моря" [1, 15]. "Мобі Дік" ? класичний приклад морського роману, ознаки якого (опис корабельного життя, зображення моря в різних станах, бурі та корабельних аварій) присутні зазначених роботах Мелвілла. А новаторство письменника в даному жанрі полягає в тому, що море стає одним з персонажів творів та впливає на мислення інших героїв.

Зображення природного середовища, а також боротьби людини і природи - своєрідний виклик ідеї Емерсона про здатність людини зрозуміти природу. Природа в творах Мелвілла завжди залишається відчуженою та містить загрозу людському життю. Також автор часто подає детальний опис островів, клімату, моря.

Використання пафосу слугує для більш яскравого зображення становлення та самоствердження героїв на шляхах безграничної свободи, досягнення абсолютної справедливості для усього людства. Мелвілл також використовує сатиричний пафос. Яскравий приклад сатиричного пафосу можна знайти у романі "Марді", де автор подає опис Вівенци - "маски свободы" ? одной "из многих аллегорических масок в романе "Марди" [25, 306], під якими "схований" суспільно-політичний устрій тогочасної Америки. Особливо вражав прапор Вівенци, котрий слугував "доказом" рівності та свободи, хоч і був схожий на пошматовану спину раба. Письменник також зображує вражаючу картину страждання чартистів, а сам чартистський рух письменник розглядав як революцію, яку зрадили її ж лідери [38, 382]. Автор передав становище простого люду Англії, який вмирав з голоду серед вирощених ним хлібів.

Для критики буржуазного суспільства письменник використовує також і романтичну утопію. "Утопия и противоставление естественной жизни туземцев порокам цивилизации вновь постаёт на страницах "Марди" [25, 297]. Утопічний ідеал Мелвілла постає як мрія життя, в якому не має місця поділу суспільства на класи.

У творах Мелвілла символізм зустрічається у так званих "малих речах". "Малі й нікчемні речі служать як великі символи. Чим пересічніше явище, яке символізує Закон, тим потужніший ефект, що найдовше лишається в людській пам'яті" [30, 357]. Дане твердження, яке належить Емерсону, реалізується сповна у творах Мелвілла, зокрема у повісті "Беніто Серено" та романі "Мобі Дік, або Білий Кит".

2.3.2 Види символізму та їх значення

У повісті "Беніто Серено" розрізняють два типи символізму - "символізм малої речі" і потворна, "дефективна" символіка.

"Символізм малої речі" проявляється у здавалося б незначних деталях. Пишно декоративні піхви без шаблі, що належать Беніто Серено передають нестабільність долі самого можновладця (у вузькому сенсі), а також бутафорію, штучність влади, підміну її зовнішніми атрибутами. Химерно сплетений вузол, який був капітанові Делано, виступають як символічна підказка американцю, як "ключ до справжньої ситуації, яка сталася на борту "Сан Домініка" [30, 358]. Прапор Іспанії, який Бабо використовує під час гоління свого "хазяїна", відноситься до полівалентної символічності, яка охоплює різні сфери - культурну, соціальну, політичну.

Прикладом "дефективної" потворної символіки є сцена після страти Бабо, коли його голова була виставлена на палиці на майдані. Подібні символи слугували ознакою:

o спротив рабству

o попередження про глобальне повстання темношкірих

o існуючої глибинної проблеми "білий - чорний"

Символізм також використовується Мелвіллом і у іншому відомому романі - "Мобі Дік, або Білий Кит".

За допомогою символізму в романі "Мобі Дік, або Білий Кит" підкреслюється його ідейна та художня двоїстість. Саме використання символічного значення білого кольору розкриває перед читачем існування реального та алегоричного планів твору. "Для Мелвилла белый цвет - одно из проявлений форм бытия… Если для новичка Измаила… белый кит ? это и реальное чудовище и символ ужаса, заключённый в его белизне, то для Моби Дика - это старый и грозный знакомый, воплощающий всё мировое Зло и социальную Несправедливость" [25, 319]. За допомогою символічного значення білого кольору окрім реального кита-альбіноса, Мобі Дік постає і як символ всезагального зла. Білизна кита вбирає в себе усі кольори, одночасно руйнуючи їх і стає майже прозорою, і викликає неприємні почуття в Ізмаїла. Але жах білизни породжується й тими асоціаціями, які виникають у свідомості людини - саван, смерть, привид, примара. Глибинний зміст білизни полягає у страхітливій, зловіщій байдужості.

Символізм білого кольору застосовується автором для вираження двоплановості, внаслідок чого роман можна розглядати в двох значеннях - конкретному (реальному) та абстрактному (алегоричному).

Також символічним є і назва корабля, куди потрапляє Ізмаїл. "Пекод" ? символ людства, яке взяло курс у безвість; назва корабля є співзвучною назві вимерлих массачусетських індіанців.

Що ж до одного з головних героїв ? Ахава, то він уособлює національний "нецивілізований" характер індивідуаліста з властивим йому бунтарським духом. У цьому персонажі злилися риси першопоселенців та завойовників континенту.

Але окрім символізму твір Мелвілла "Мобі Дік, або Білий Кит" відрізняється використанням інших стильових елементів.

2.3.3 Стильові елементи у творчості Германа Мелвілла

Характерною рисою твору про Білого Кита є багатоплановість стильових елементів, основними з яких є:

· яскравий і насичений фактами опис побутових умов

· використання драматургічних епізодів

· "китологічні глави"

Яскравий і насичений фактами опис побутових умов включає такі епізоди як передісторія оповідача, події, які трапляються з ним до того, як він потрапив на "Пекоду", знайомство з туземцем-гарпунником Квікегом, події на борту корабля. "Бытописание в "Моби Дике" носит гротескный характер" [32, 70]. Характерною рисою опису побутових умов є поєднання його з сатиричними перебільшеннями, які надають реальним фактам фантастичне звучання.

Використання драматургічних епізодів свідчать про прагнення автора передати психологічну насиченість внутрішнього життя героїв. "Источником его вдохновения в этом случае драмы Шекпира" [32, 71]. Численні та обширні монологи Ахава перекликаються з трагедією та протистоянням сильної особистості могутнім силам, стихії, що є характерним для творчості Шекспіра.

Теорія та практика китобійного ремесла детально пояснюється у так званих "китологічних главах" (наприклад, розділ 60 "Лин", розділ 90 "Хвости і голови"). Мелвілл уповільнював час та рух корабля, використовуючи численні відступи, які стосувалися біологічної побудови китів та історії їх виникнення [39, 100] . Окрім цього такі лекції-трактати чергуються з авантюрними або ліричними розділами та слугують для викриття гострих соціальних проблем. Так розділ 90 "Хвости і голови" зачіпають тему соціальної несправедливості.

Висновки до розділу

1. Одними з найвідоміших представників американського

романтизму є Вашингтон Ірвінг, Едгар По та Герман Мелвілла. Відповідно до найпоширенішої періодизації американського романтизму Вашингтон Ірвінг вважається представником раннього етапу романтизму, Едгар По - "перехідного" етапу, а Герман Мелвілл - пізнього.

2. Завдяки американським романтикам був покладений початок розвитку американської новелістики. У представника раннього романтизму В. Ірвінга, який знаходився біля витоків жанру американської новели, простежується риса, яка стала характерною для романтиків зрілого та пізнього етапів, ? відображення двоїстості світу. Реальному світові протиставляється уявний, фантастичний світ.

3. Е. По був найяскравішим представником "перехідного" етапу і мав вагомий вплив на розвиток світової літератури. Його визначали як родоначальника різноманітних літературних течій, зокрема символізму. Теоретичні праці щодо композиційної та стильової особливостей поетичного тексту Е. По зробили внесок не лише в американській, але й у французькій літературі.

4. Е. По сприяв розвитку жанру новели, а також розвитку детективного жанру в літературі. Завдяки письменнику в літературній критиці з'явилося поняття "матеріальної фантастичності".

5. Останній "фінальний" етап розвитку романтизму характеризується появою "вісників" реалізму - детальних описів побутових умов, предметів, природи. Реальний план твору постає нарівні з абстрактним.

Загальні висновки

Отож, в літературі американського романтизму слід виокремлювати ранній етап - 1810 - 1830-і роки, коли відбувається формування романтичної естетики і ведеться пошук культурних кодів духовної незалежності (В. К. Браєнт, В. Ірвінг, Дж. Купер та ін.); американський ренесанс, або зрілий романтизм - 1830-1850-ті роки (вироблення літературного канону, формування національних літературних жанрів, національної художньої мови, утвердження присутності оригінальної літератури США в культурному просторі світу). До цього періоду належить творчість таких авторів, як Р. В. Емерсон, Н. Готорн, Е. А. По, Г. Мелвілл, Г. Д. Торо, В. Вітмен, Г.Лонгфелло, Дж. Р. Ловелл, С. Ворнер, В. Г. Сіммз, Т. Паркер та ін. І кінець 1850-х-1860-ті - 1890-ті роки - це пізній романтизм, остання культурна хвиля ідей та художніх концептів, що надихали націю протягом століття (Н. Готорн, Г. Мелвілл, Е. Дікінсон, В. Вітмен, Дж. Р. Ловелл, А. Бірс та ін.). Таке коригування усталених періодизацій літератури американського романтизму дасть змогу, при врахуванні існуючих варіантів ідейно-естетичних позицій митців, розглянути детально стрижневі тенденції американського романтизму, які поклали початок формуванню літератури наступного століття.

На всіх етапах розвитку американського романтизму поставала проблема національної самобутності та самоствердження. Незважаючи на те, що американський романтизм з'явився пізніше за європейський, йому вдалося стати на власний шлях розвитку. Основна відмінність американського романтизму від європейського полягає у наявності "матеріальності" навіть попри намагання американських романтиків протиставити реальному, конкретному світові, абстрактний, фантастичний.

Захист національної самобутності призвів до процесу "деанглізації", під час якого американські письменники почали відмовлятися від наслідування та використання матеріалу, пов'язаного з реаліями європейського, а зокрема англійського життя. Саме завдяки романтикам у США був закладений фундамент розвитку літератури з національними особливостями.

Внаслідок розбудови нової незалежної держави на першому етапі розвитку романтизму спостерігалося яскравих оптимістичних тенденцій. Письменників надихала ідея боротьби за свободу та рівність, хоча в той самий час у літературі простежується поява негативного ставлення до жорстокості капіталістичних порядків та невдоволення буржуазним суспільством. На ранньому етапі створювалися образи сильних, мужніх та благородних людей, які діяли на противагу користолюбним ділкам і здирникам. Буржуазній дійсності протиставлялася поетизована природа та людина на лоні природи.

На зрілому етапі розвитку спостерігалося посилення всіх тенденцій, які зародилися на ранньому, але з суттєвою відмінністю - в романтичній літературі з'являються тони трагічного сприйняття людиною оточуючого світу, а віра у безхмарне майбутнє змінюється невір'ям у можливість змінити хід речей. Сатиричні прийоми зображення дійсності поєднується з гірким скепсисом, направленим на тогочасне буття.

В результаті відбулося поступове "згасання" впливу романтизму на американську літературу, адже романтизм виявляється нездатним відображати нову реальність, і на зміну романтизму поступово приходить реалізм.

До найвідоміших представників першого етапу розвитку романтизму належить Вашингтон Ірвінг. Саме завдяки йому жанр новели став одним з найбільш характерним жанром у американській літературі. Він одним з перших увів принцип романтичного двоїстості світу. Вагомим був його внесок у розвиток американської літератури як з точки зору національної самобутності, так і в плані пізнання традицій інших країн. Адже саме він увів фольклорні мотиви, опису природи та звичаїв американських, європейських і навіть східних земель.

Якщо ж на початковому етапі романтики лише розпочали процес "деанглізації", то зрілий етап ознаменував своєю творчістю Едгар По, завдяки якому розпочався вже вплив американської літератури на європейську. Саме завдяки йому відбувся розвиток детективного жанру в американській літературі, який за своїми ознаками суттєво відрізнявся від європейського.

Що ж до завершального етапу американського романтизму, то творчість Германа Мелвілла є показовим прикладом особливостей розвитку романтизму на цьому етапі. Утверджується остаточне песимістичне світосприйняття і навіть побудова романтичної утопії. Як і у Едгара По твори наскрізь пройняті символічністю та характеризуються присутністю великої кількості символічних образів. Але в той же час посилюється тенденція використання фактологічних описів, а також описів побуту, різноманітних деталей, природи. Зберігається гротескний характер оповідань, започаткований Е. По. Але в той самий час хоч і реальні факти набувають фантастичного звучання, їх присутність, що постійно зростала в романтичних творах, знаменувала поступовий перехід до реалізму, який вже після 60-х років почав змінювати романтизм, відповідно до вимог тогочасного буття.

Отож, американський романтизм - визначальний період у американській літературі, який сприяв її становленню на міжнародному рівні та поклав початок формуванню основних засад літератури XX ст.

Список використаних джерел

1. Анастасьев Н. А. Хрестоматия по американской литературе, XIX в. : учеб. пособие [для пед. ин-тов] / Н. А. Анастасьев, С. К. Милославская. - М. : Просвещение, 1983. - 239 с.

2. Белинский В.Г. Литература Запада / В. Г. Белинский. ? М. : Академия наук СССР, 1956. - 385 с.

3. Боброва М. Н. Романтизм в американской литературе XIX в. : учеб. пособие [для филол. специальностей ун-тов и пед. ин-тов] / М. Н. Боброва. - М. : Высшая школа, 1972. - 286 с.

4. Бовсунівська Т. В. Художньо-естетичні характеристики романтизму / Т. В. Бовсунівська // Всесвітня література і культура в навчальних закладах України. - 2002. ? №2. - С. 30?35.

5. Брукс В. В. Писатель и американская жизнь [пер. с англ. М. Зинде] Т.2 /В.В. Брукс. - М. : Прогресс, 1971. - 254 с.

6. Галич О. Романтизм / О. Галич // Всесвітня література і культура в навчальних закладах України. - 2006. ? №6. - С. 2?3.

7. Гиленсон Б.А. История литературы США : учеб. пособие [для студ. высш. учеб. заведений] / Б. А. Гиленсон. ? М. : Академия, 2003. ? 704 с.

8. Дубініна О. Дискурс романтизму і літ-рі США: III Всеукр. симпозіум з амер. літ-ри / О. Дубініна // Слово і час. ? 2007. - №9. - С. 89?91.

9. История американской литературы: учеб. пособие [для фак. ин. яз. пед.ин-тов; под ред. Н. И. Самохвалова], Ч.1. - М. : Просвещение, 1971. - 344 с.

10. История зарубежной литературы ХIХ века / [под ред. Н.А.Соловьёвой]. ? М. : Высшая школа, 1991. ? 637 с.

11. Засурский Я.Н. Романтические традиции американской литературы XIX в. / Я. Н. Засурский. ? М. : Наука, 1982 - С. 22, 45.

12. Зверев А. Американский романтизм / А. Зверев // История литературы США. Литература эпохи романтизма, Т.2. - М.: Наследие, 1999. - С. 13-50.

13. Ковалёв Ю. В. Американский романтизм: хронология, топография, метод / Ю. В. Ковалёв // Романтические традиции американской литературы XIX века и современность. - М. : Наука, 1982. - С. 27-77.

14. Ковалёв Ю. В. Зрелый романтизм / Ю. В. Ковалёв // История всемирной литературы. - М. : Наука, 1989. - Т. 6. - С. 562?567.

15. Ковалёв Ю. В. Эпоха романтизма. Общая характеристика / Ю. В. Ковалёв // История всемирной литературы. - М. : Наука, 1989. - Т. 6. - С. 552-553.

16. Ладыгин М. Б. Романтизм в зарубежной литературе : учеб. метод. пособ. [для узб. отд. и студ. иностр. фак. рус. яз. и лит.] / М. Б. Ладыгин, В. А. Луков - М, 1979. - 111 с.

17. Литературная история США, Т.1. - М. : Прогресс 1977. - 506 с.

18. Лосев А. Ф. Эстетика Возрождения / А. Ф. Лосев - М. : Мысль, 1982. - 623 с.

19. Михина М. В. Эдгар Аллан По, новеллист, поэт, теоретик, и французская поэзия второй половины XIX века: автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук спец. 10.01.05. ? литературы народов Европы, Америки и Австралии / М. В. Михина. - М, 1999. - 16, [1].

20. Наливайко Д. С. Теорія літератури й компаративістика / Д.С. Наливайко - К. : Києво-Могилянська академія, 2006. - 347 с.

21. Наливайко Д. С. Зарубіжна література XIX сторіччя. Доба Романтизму: підруч. / Д. С. Наливайко, К. О. Шахова - К. : Заповіт, 1997. - 464 с.

22. Наливайко Д. С. Романтизм как эстетическая система / Д. С. Наливайко // Вопросы литературы. - 1982. ? №11. - С. 156?194.

23. Наукові записки. Серія: Філологічні науки (мовознавство). Ч.4 / [упоряд. Ожоган В. ] - Кіровоград : РВВ КДПУ ім. В. Винниченка, 2008. - 364 с.

24. Николаенко Н. А. Романтическая новелла Н.Готорна в жанровой системе русской литературы: проблемы рецепции : автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук спец. 10.01.01 "Русская литература " / Н. А. Николаенко. - Томск, 2007. - 21, [1] с.

25. Николюкин А. Н. Американский романтизм и современность / А. Н. Николюкин. - М. : Наука, 1968. - 575 с.

26. Павличко С. Зарубіжна література. Дослідження та критичні статті / С. Павличко // Зарубіжна література. Дослідження та критичні статті. - К. : Основи, 2001. - С. 13-151, 393-410.

27. Паррингтон В. Л. Основные течения американской мысли. - Т. 2. Революция романтизма в Америке (1800-1860) / В. Л. Паррингтон - M. : Изд-во иностранной литературы, 1962. - 591 с.

28. Перкінс Д. Чи можлива історія літератури? / Д. Перкінс - К. : Києво-Могилянська академія, 2005. - 152 с.

29. Писатели США о литературе ? М.: Прогресс, 1982. - 272 с.

30. Пригодій М. Американський романтизм. Полікритика : навч.посіб. [для студентів філол. спец. вищ. навч. закл.]

31. Староверова Е.В. Герой американской литературной сказки / Е. В. Староверова // Реализм в зарубежной литературе XIX-XX веков. - Саратов, 1986. - С. 146?148.

32. Старцев А. И. От Уитмена ло Хемингуэя / А. И. Старцев. - М. : Советский писатель, 1981. - 375 с.

33. Спэнкерен Кэтрин ван. Краткая история американской литературы / К. ван Спэнкерен ; отв. ред. Х. Синкотта. ? [Б. м.] : Информ. Агенство США, 1994. ? 135 с.

34. Шалагінов Б. Романтико, вперед! / Б. Шалагінов // Зарубіжна література. - 1997. - № 45?48.

35. Эстетика американского романтизма [под ред. М. Ф. Овсянникова; сост. коммент. А. Н. Николюкин]. - М. : Искусство, 1977. - 464 с.

36. Donahue D. The American Classics. - New Haven: Yale UP., 2005. - 296 p.

37. Lawrence D. Studies in classic American literature. - London: Penguin Books, 1991. - 196 p.

38. Matthiessen F. American Renaissance. Art and Expression in the Age of Emerson and Whitman. - N. Y.: Oxford UP, 1941. - 656 p.

39. Pennell M. Masterpieces of American romantic literature. - Westport: Greenwood Press, 2006. - 202 p.

40. Skipp F. American Literature. - N. Y.: Barron's Educational Series, 1992. - 144 p.

41. Tompkins J. Sensational Designs. The Cultural Work of American Fiction, 1790-1860. - N. Y: Oxford UP, 1985. - 236 p.

Размещено на Allbest.ru