Б. Антоненко-Давидович: доля, творчість, критична рецепція

8. Хамедова О.А. „Лицарі абсурду” як феномен творчості Б.Антоненка-Давидовича / О.А. Хамедова // Мова і культура. Науковий щорічний журнал. - К., 2004. - Вип. 7. - Т.VII. - Ч. 2. - С. 97-102.

9. Хамедова О.А. Епістолярна літературна критика Б.Антоненка-Давидовича: проблематика, специфіка / О.А. Хамедова // Мова і культура. Науковий щорічний журнал. - К., 2005. - Вип. 8. - Т. VI. - Ч. 1. - С. 262-268.

10. Хамедова О.А. Сталінські репресії у спогадах Б.Антоненка-Давидовича / О.А. Хамедова // Гуманітарні проблеми становлення сучасного фахівця: В 3 т. - К., 2006. - Т. 2. - С. 233-235.

11. Хамедова О.А. Антитоталітарний пафос оповідань Б.Антоненка-Давидовича / О.А. Хамедова // Східнослов'янська філологія. Вип. 9. Літературознавство. - Горлівка, 2006. - С. 172 -180.

12. Хамедова О.А. Проблема біографічного автора у творчості Б.Антоненка-Давидовича / О.А. Хамедова // Донецький вісник Наукового товариства ім. Шевченка. - Донецьк, 2007. - Т. 17. - С. 61-71.

АНОТАЦІЯ

Хамедова О.А. Б.Антоненко-Давидович: доля, творчість, критична рецепція. - Рукопис.

Дисертація на здобуття наукового ступеня кандидата філологічних наук за спеціальністю 10.01.01 - українська література. - Харківський національний університет імені В.Н. Каразіна. - Харків, 2008.

Досліджено творчість Б.Антоненка-Давидовича крізь парадигму автор - герой - реципієнт; виявлено взаємозв'язки долі і творчості й відповідно - біографічної та творчої сутностей митця. Якщо у ранній творчості автобіографізм набував експліцитних форм, то у пізній - біографічна подія служила лише імпульсом до реалізації задуму. Автобіографічний герой у ранніх творах був головним, а в пізніх - другорядним. Подробиці життя біографічного автора лише увиразнювали його характер, надавали зображуваному достовірності.

Рецепція творчості Б.Антоненка-Давидовича відзначалася амбівалентністю, оскільки у межах двох дискурсів - радянського і зарубіжного - склалися полярні інтерпретації. У роботі виявлено три інтерпретаційні періоди (ранній, пореабілітаційний і пострадянський) і притаманні їм рецептивні стратегії. Поліфонічний критичний (і читацький) дискурс визначався знаковими творами для письменника: „Смерть”, „За ширмою”, „Сибірські новели”.

Ключові слова: біографічний автор, автор-творець, автобіографічний герой, рецепція, горизонт сподівань, реципієнт, критик, читач.

АННОТАЦИЯ

Хамедова О.А. Б.Антоненко-Давидович: судьба, творчество, критическая рецепция. - Рукопись.

Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук по специальности 10.01.01 - украинская литература. - Харьковский национальный университет имени В.Н. Каразина. - Харьков, 2008.

Диссертация посвящена исследованию творчества Б.Антоненко-Давидовича в аспекте автор - герой - реципиент. Главное внимание уделяется обнаружению взаимосвязей судьбы и творчества и соответственно - биографической и творческой сущности писателя. Отличительная черта художественного мышления Б.Антоненко-Давидовича - автобиографизм, который реализируется в сложном взаимодействии Я-человека и Я-творца. Жизненный материал для произведений писатель отбирал, обрабатывал и трансформировал в соответствии со своим замыслом. В художественных и художественно-документальных произведениях события жизни биографического автора обобщались и обогащались вымыслом.

В работе выделяются различные модели взаимодействия автора и героя. Уже в раннем творчестве писатель создал несколько типов автобиографических героев („рыцарь абсурда”, „большевик” и т.д.), хотя ни один из них не является его автопортретом. Если в раннем творчестве автобиографизм приобретал эксплицитные формы, то в позднем - биографическое событие служило лишь импульсом к реализации замысла. В поздних рассказах автор наделяет героев чертами своей биографии, личности, хотя подчеркнуто отдаляется от них. Автобиографический герой становится второстепенным персонажем, а подробности жизни биографического автора точнее передают его характер, изображенное становится более достоверным, даже документальным.

В автобиографической прозе писатель синтезирует достоверность и вымысел, изображает то, что вспомнилось (авторская дефиниция художественно-документальных произведений - „воспоминания”), а не то, что происходило на самом деле, поэтому автор и герой не тождественны друг другу. В художественно-документальных произведениях образ автора традиционно для мемуаров представляют герой и рассказчик, причем каждый из них наделяется чертами биографического автора. Рассказчик в мемуарах („На путях и распутьях”) представляет в основном внесюжетную инстанцию, отстраненный взгляд в прошлое, поэтому достаточно иронично отзывается об автобиографическом герое, который находится в эпицентре событий. В повести „На рассвете” наиболее важный автобиографический персонаж, который постепенно растет как личность, хотя автор и не ограничивается только его опытом.

Характерная черта художественно-документальных произведений - диалогизм, ориентация на реципиента, его активное восприятие рассказа. Читатель является вполне конкретным адресатом (человек значительно младше автора, который будет воспринимать прочитанное как „откровение”), он включен в текст многих призведений Б.Антоненко-Давидовича, написанных в 1970-е годы.

Парадигма автор - читатель предусматривает прежде всего процесс рецепции. В отношении творчества Б.Антоненко-Давидовича этот процесс был многогранным и амбивалентным, поскольку в пределах двух дискурсов - советского и зарубежного - сложились полярные интерпретации. Рецепцию творчества писателя определяли как внешние, так и внутренние факторы. Общественно-политическую ситуацию, идеологические стереотипы, горизонт читательских ожиданий причисляем к внешним (наиболее сильным). Внутренними считаем эстетические вкусы реципиента, его жизненный опыт. В советском критическом дискурсе сложились две тенденции, представляющие противоположные подходы к творчеству Б.Антоненко-Давидовича: эстетический (В.Василенко, И. Свитличный и др.) и идеологический (С.Щупак, Л.Дмитерко и др.).

Западные украинисты (Г.Костюк, Д.Нитченко) возобновили прерванный процесс критической рецепции творчества писателя, которое замалчивалось советским литературоведением в 1970-1980-е годы. Зарубежная рецептивная модель была более объективной, ориентированной на эстетическую ценность произведения. Определенным образом заангажированными оказались оценки С.Николишина, Ю.Бойко-Блохина. Но в отличие от большинства советских критиков, оценки которых формировались под давлением тоталитарной системы, на критическую рецепцию западных исследователей влияли только собственные идеологические убеждения. Современные рецептивные модели в некоторых аспектах перекликаются с предыдущими интерпретациями, учитывают опыт зарубежных. Новые рецептивные стратегии появились на современном этапе, причем они разрабатываются как представителями старшего поколения исследователей (Л.Бойко), так и младшего, представляемого В.Дмитренко, Н.Колошук и др.

Полифонический критический (и читательский) дискурс был обусловлен произведениями, которые стали знаковыми для творчества писателя. Повесть „Смерть” была первым выдающимся произведением прозаика, продемонстрировавшим появление нового таланта; роман „За ширмой” подтвердил его творческие возможности после возвращения из лагерей, а цикл „Сибирские новеллы” возобновил интерес к творчеству Б.Антоненко-Давидовича в независимой Украине.

Ключевые слова: биографический автор, автор-творец, автобиографический герой, рецепция, горизонт ожиданий, реципиент, критик, читатель.

SUMMARY

Кhamedova O.A. B.Antonenko-Davydovych: destiny, creation, critical reception. - Manuscript.

Thesis for Candidate's degree in philology by Speciality 10.01.01. - Ukrainian Literature. - V.N.Karazin Kharkiv National University. - Kharkiv, 2008.

Thesis is devoted to the research of the B.Antonenko-Davydovych's works in the aspect of author - character - recipient. The main attention is concentrated on correlation of destiny and creation, writer's biographical and literary essence. The writer chose vital material for his literary works, worked up and transformed it according to his artistic intention.

Different models of writer's and character's interaction are picked out. The author created some types of autobiographical characters in his works („knight of absurdity”, „Bolshevik”). The author's image in his memoirs is presented by the character and narrator. Critical reception of the B.Antonenko-Davydovych's works is also investigated in this work. It is emphasized that in the bounds of two discourses - soviet and foreign contrary interpretations have been formed. Three interpretative periods and typical receptive strategies have been elicited. The story „Death”, cycle „Siberian novels”, the novel „Behind the screen” has become significant.

Key words: biographic author, creator, autobiographic hero, horizon of expectations, recipient, critic, reader.

Размещено на Allbest.ru