Художественный мир творчества А.А. Ахматовой

Частоупотребительное слово "счастье" (10) входит в кластер "Положительные эмоции", который составил 60 лексем. Это почти вдвое меньше, по сравнению с кластером "негативные эмоции" (103 лексемы), однако можно сказать, что лирическая героиня все же надеется получить свое счастье.

Эти кластеры позволяют развить наблюдения над тем, как видится лирической героине ранних сборников любовное чувство. Помимо тоски, грусти и печали оно связано с волнением, тревогой, страхом. Кластер слов, связанных семантикой страха, тревоги, волнения (табл. 1.5), не уступает в количественном отношении кластеру слов, объединенных семантикой смерти - 36 лексем (табл. 1.6). Любовь в творчестве ранней Ахматовой сильна, как смерть, несет в себе смерть, грозит смертью, поскольку несет в себе боль, от которой сердце лирической героини способно разорваться на части (по данным ручной обработки текста, слово "боль" с его однокоренными словами составляет 17 лексем). Слова кластер "Жизнь" (табл. 1.7) существенно отстают от слов с семантикой смерти - 18 слов, а если добавить к этому, что из слов с семантикой цветообозначения одними из самых употребительных оказываются слова "черный" и "темный" (34 раза, табл. 1.9), то становится очевидным, что ранняя лирика Ахматовой отличается глубочайшим пессимизмом. Однако, "светлого" (45 лексем, табл. 1.11) ненамного меньше, чем "темного" (64 лексемы, табл.1.10). Это говорит о том, что Ахматова освещает все стороны жизни: как "что-то" мрачное и темное, так и хорошее и светлое.

Ручная обработка выявила, однако, что цветовая палитра Ахматовой не монохромна (табл. 1.9). Рядом с черным цветом совершенно закономерно возникает белый (27 слов), также добавляются разные оттенки синего (23 слова). Встречаются и различные оттенки желтого (16 слов): "желтый", "желтеть", "янтарный", "золотой", "льняной". Эпизодически встречаются в цветовой палитре ранней Ахматовой оттенки красного цвета: "алый", "розовый", "малиновый", "лиловый" (12 слов). Еще реже - оттенки зеленого цвета (8 слов). Частотный анализ, однако, показал, что цветовая основа ахматовского мира черно-белая, а уже на этой - такой графичной - основе поэтесса точными мазками расцвечивает нужные ей места (диаграмма 1).

Диаграмма 1. Цветовая палитра первого периода.

Интересный акцент к трагической трактовке любовного чувства добавляет обнаруженная при машинном обсчете частотность слов "стать"/"стала" (10) и "совсем" (5). Контексты, в которых возникают эти слова, свидетельствуют о том, что они несут семантику чего-то роковым образом "несбывшегося", "несвершившегося, слова «стать"/"стала" употребляется либо с частицей "не", либо с частицей "бы" ("Он был со мной совсем недавно.."("Вечер", 1912).

Обращает на себя, также, внимание частотность топонимов: "Царское село" (32), "Киев" (8). Однако это всего лишь указание (под стихотворением), где было оно написано, но программа считала их за ключевые слова. Также можно сделать вывод, что большинство стихотворений сделаны "дома", потому что она вместе с родителями в 1890 году переехала в Царское село. Нельзя не заметить, что слово "дом" (7) является одним из ключевых (считая с формами слова, количество повторений - 61 раз, табл.1.8).

Образ дома, расчленяясь, рождает представление о "воротах" (16), которое всегда в поэтическом сознании Ахматовой сопровождается очень резкой эмоциональной пульсацией, потому что с воротами ассоциированы наиболее трагические из ее поэтических видений. В контекстах ворота или закрыты, или черные, что тоже свидетельствует о трагичной окраске образа ворот в ранней ахматовской лирике. Образ закрытых черных ворот работает на ощущение замкнутости пространства, которое выражено еще и словом "душно" (на частотность которого обратили внимание уже специалисты-филологи), встречающееся 11 раз (табл. 1.15). Также, можно заметить, что окна, как и двери, работают на создание ощущения замкнутого пространства: "И комната, где окна слишком узки, / Хранит любовь и помнит старину…" ("Ты пришел меня утешить, милый…" ("Четки"), 1913).

Кроме того, дверь связана с семантикой ожидания. Так же, "окно", которое тоже обладает в лирике ранней Ахматовой повышенной частотностью. Окна для лирической героини - выход в мир, спасение от душной замкнутости, она всегда кого-то ждет около них: "Мне не надо ожиданий / У постылого окна / И томительных свиданий. / Вся любовь утолена" ("Стихи о Петербурге" ("Четки"), 1913). Кластер "Свобода" также включает в себя другие частотные лексемы (табл. 1.16) - "поле" (5), "воздух" (5). Кроме того, лирическая героиня ищет свой "путь" (5), свою дорогу. Она хочет выбраться из всех своих проблем (табл. 1.14).

На основе таблицы 1 напрашивается вывод о том, что для Ахматовой важно не только пространство, но и время происходящего. Кластер слов, включающих временные характеристики обширен, причем лидирует в нем слово "всегда" (9). Это наводит на мысль о склонности ранней Ахматовой абсолютизировать происходящее с ее лирической героиней, так же, как и ее переживания (ту же семантику несут слова "совсем"(5), "навсегда" (5), табл. 1.12). Среди прочих временных характеристик "сегодня" (8), "завтра" (7), "недавно" (5), "давно" (5) (табл. 1.13). Из чего можно сделать вывод, что лирическую героиню тревожат в основном события настоящего (85 лексем), чуть менее важно прошлое (41 слово) и будущее (24 слова). Воспоминания также важны для лирической героини - 34 лексемы (табл. 1.14). "Сегодня" и "здесь" (13) обладают также повышенной ценностью для ранней Ахматовой. Это легко объяснить напряженностью лирического чувства, которое является магистральным сюжетом лирики сборников "Вечер" и "четки, а лирическое переживание всегда разворачивается здесь и сейчас.

К словам с семантикой обозначения времени относятся «ночь" (8), "вечер" (5), "день"(5), "час" (5). Причем, очевидно, что ночь - наиболее важное время суток для ранней лирики Ахматовой. Это не случайно и может быть легко объяснено существующей со времен античности традиции, согласно которой именно с ночью ассоциативно связываются любовные переживания. Кроме того, слова с семантикой "нечто темное" составляют 64 лексемы (табл. 1.10).

Важно отметить, что в данный кластер не попадали названия сезонов и месяцев: "осень"(7), "февраль" (6), "ноябрь" (5), так как писались стихотворения именно в эти месяцы. Интересно, что все они связаны с осенью или зимой и несут в себе семантику неуюта, тоски, невозвратимости, смерти. Кластер, представляющий слова с временной семантикой показывает, что время в ранней лирике Ахматовой дифференцируется достаточно дробно, не смотря на обобщающую семантику "всегда". В этом ярко проявляется характерная для акмеизма черта поэзии Ахматовой с ее склонностью к конкретной повседневной детали.

С эстетикой акмеизма связаны, по-видимому, и данные показывающие, насколько важны для лирической героини Ахматовой впечатления, получаемые из внешнего мира при помощи органов чувств (табл. 1.20). Прежде всего, зрения: "глаз"(9), "вижу"/ "видишь" (10); слуха: "голос" (5), "голоса"(5); осязания: "тело"(6), "руки" (6); обоняния: "запах" (10).

Интересно, что работы по творчеству Анны Ахматовой, не акцентируют внимание на том, что одним из самых частотных слов ранней лирики является слово "глаза" (два раза "очи"). Глаза - "зеркало души", они передают все чувства человека, нередко в художественном мире Ахматовой глаза вырастают в метонимию возлюбленного: "Смотрят в душу строго и упрямо/ Те же неизбежные глаза…" ("И когда друг друга проклинали" ("Вечер"), 1909). Иногда же, глаза лирической героини призваны свидетельствовать о ее чувствах, которые остаются неназванными: "Руки голы выше локтя, / А глаза синей, чем лед" ("Рыбак" ("Вечер"), 23 апреля 1911). Это могут быть глаза и любимого, и ее подруги, и ее собственные: "Безвольно пощады просят / Глаза. Что мне делать с ними,/ Когда при мне произносят / Короткое, звонкое имя?" / ("Безвольно пощады просят…" ("Четки"), 1912)

Наряду со словом "глаза" много раз встречается слово "руки" (31раз вместе с формами слова), причем чаще всего в словосочетании со словом "холодный", говорящая деталь, призванная передать, волнение, страх лирической героини: "В пушистой муфте руки холодели./ Мне стало страшно, стало как-то смутно" ("Высоко в небе облачко серело…" ("Вечер"), 1911).

Кластер слов с семантикой "тело человека" составил 106 лексем. Это может также означать тот факт, что в стихах у А.А. Ахматовой лирическая героиня постоянно ведет с кем-то диалог (табл.1.19). Что касается коммуникативных планов, то местоимения: "твоя" (8) / "твоих" (5) / "тобой"(10), "мою" (8), "ей" (5), "нам" (6), формы глаголов второго лица: "знаешь" (8), "видишь"(6), "хочешь" (7); части тела. Особенно бросается в глаза частотность местоимения "ты" встречается 81 раз, "тебе" - 18 (табл. 1.18). Таким образом, машинный анализ подтверждает слова В. В. Виноградова, который отмечал, что "её стилю присуще «явление спрятанного собеседника", а "приём сокрытия лица" ведёт к чрезвычайному усложнению композиции стихотворений».

Большое количество местоимений, характеризующих саму лирическую героиню (431), говорит о том, что стихотворения "как часть лирического дневника". Действительно, "перед нами - конкретные человеческие чувства, конкретная жизнь души, которая томиться радуется, печалиться, негодует, ужасается, молится, просит и т. д. (Кстати, слов с семой «томленье" 11, что больше всего из приведенных). От стихотворения к стихотворению -- точно от дня ко дню. Стихи эти связываются в нашем воображении воедино, порождают образ живого человека, который каждое свое новое чувство, каждое новое событие своей жизни отмечает записью. "Никаких особых тем, никаких особых отделов и циклов нет -- перед нами как будто сплошная автобиография, сплошной дневник" Эйхенбаум Б.М. Анна Ахматова. Опыт анализа // Эйхенбаум Б.М. О поэзии. Л.: Советский писатель, 1969. С. 140.. Подтверждает мысль о дневниковом характере ранней лирики Ахматовой также частотность слов, связанных с "памятью" (табл. 1.14).

Слово "надо" встречается 10 раз: 4 раза из всего это всего лишь предлог (например, "надо мной"), 6 раз - как наречие. Судя по последнему, это связано с тем, что лирическая героиня сама вершит свою судьбу, а судьба довлеет над ней - это очень русское отношение, когда человек не агентивен, а пассивен.

Интересно, что ключевым словом стала лексема "вода". Кластер составляет - 43 слова (табл. 1.17). Возможно, это связано с тем, что лирическая героиня хочет начать жизнь с чистого листа или очистить свою жизнь от невзгод, ведь "вода" означает источник жизни на земле, она смывает всю грязь и тп.. Она противопоставляется "смерти", и по количеству слов даже превосходит основной мотив творчества.

Кластер "знаю" (15), "пусть" (11), "чтоб" (9), который тоже отличается частотностью (табл. 1.22) - это связано с образом пророчицы и колдуньи, который нередко принимает на себя лир героиня ранней Ахматовой. Как писал А.И. Павловский: "все озвучивало в преимущественно трагедийные и по-своему пророческие тона Павловский А.И. Анна Ахматова: жизнь и творчество. М.: Просвещение, 1991, - 192 с.". Кроме того, кластер "Голос" (табл. 1.23) содержит 39 лексем.

3.2 Результаты анализа ключевых слов первого периода

Анализ данных, полученных при помощи компьютерной программы "Textus pro", позволил выявить наиболее частотные в ранней лирике А. А. Ахматовой слова.

Были созданы следующие кластеры:

Коммуникативный кластер (местоимения) - 732 слова (9,88%);

"Беседа" - 178 слов (3,97%);

"Цвета" - 141 слово (3,02%);

"Черный" - 34 слова (0,75%);

"Белый" - 27 слов (0,60%);

"Синий" - 23 слова (0,5%);

"Серый" - 21 слово (0,40%);

"Желтый" - 16 слов (0,35%);

"Красный" - 12 слов (0,25%);

"Зеленый" - 8 слов (0,17%);

"Любовь" - 125 слов (2,75%);

"Тело" - 106 слов (2,38%);

"Негативные эмоции" - 103 слова (2,21%);

"Настоящее" - 85 слов (1,93%);

"Прошлое" - 41 слово (0,88%);

"Будущее" - 24 слова (0,54%);

"Ограничения" - 78 слов (1,83%);

"Движение времени" - 75 слов (1,67%);

"Дорога" - 73 слова (1,60%);

"Темное" - 64 слова (1,42%);

"Дом, семья" - 61 слово (1,36%);

"Положительные эмоции" - 60 слов (1,32%);

"Свобода" - 51 слово (1,12%);

"Страх" - 47 слов (1,05%);

"Светлое" - 45 слов (1,01%);

"Знать" - 44 слова (1,01%);

"Вода" - 43 слова (0,92%);

"Голос" - 39 слов (0,85%);

"Смерть" - 36 слов (0,77%);

"Память" - 34 слова (0,75%);

"Запах" - 26 слов (0,60%);

"Песня" - 20 слов (0,45%);

"Жизнь" - 18 слов (0,40%).

Полученные результаты в целом совпали с наблюдениями специалистов по творчеству Ахматовой в том, что одной из основных тем ее ранней лирики является тема любви: по результатам машинного обсчета текста большое количество слов относится к семе "любовь". Это подтверждает мнение исследователей, занимающихся творчество Ахматовой, о том, что основной темой ее ранних сборников почти исключительно является любовь и любовные переживания. Кроме того подтвердился тезис И. Сергинского о том, что "для нее [Ахматовой] любовь - прежде всего мука, страдание, боль" Анна Ахматова: pro et contra. (сост. Коваленко С.) Антология в 2-х томах. СПб.: Издательство Русского Христианского гуманитарного института, 2001. - 992 с. Серия «Русский путь»..

Подтвердили составленные по результатам машинного обсчета тематические кластеры и наблюдения исследователей относительно мотивов, которые сопровождают тему любви: темы смерти, страха, также много слов со значением негативных эмоций (грусти, тоски, печали). Таким образом, очевидно, что ранняя лирика Ахматовой отличается глубочайшим пессимизмом. "Это прекрасный юношеский пессимизм до сих пор был достоянием «проб пера" и, кажется, в стихах Ахматовой впервые получил свое место в поэзии Анна Ахматова: Pro et contra. - СПб.: РХГИ, 2001. - С. 89-91.». Подтвердил обсчет и отмеченную учеными значимость для ранней Ахматовой слова "душно". Лирическая героиня действительно испытает чувство удушение, она находится в неких ограничениях, что также подтверждает слова исследователей.

Частотный анализ, выявивший большое количество местоимений второго лица и наличие глаголов второго лица, подтвердил, что в стихах Ахматовой присутствует "скрытый собеседник", о котором писал В.В. Виноградов. Зафиксированное программой количество местоимений первого лица, как и прочих местоимений, связанных с лирической героиней, явилось подтверждением принятой в литературе об А. А. Ахматовой версии о том, что ранние стихотворения имеют жанровые признаки "лирического дневника".

Кроме того, обсчет ключевых слов позволил обнаружить некоторые особенности в художественном мире А.А. Ахматовой, связанные с тематикой акмеизма: поэтесса всегда делает акцент на детали. Это может быть и внешность человека, и какие-то предметы быта. Например, данные выявленных в ходе частотного анализа показали обилие образов, связанных глазами, руками.

В то же время, проведенный обсчет лексики стихов сборников "Вечер" и "Четки" и последующий анализ его результатов позволили опровергнуть выдвинутую исследователями-филологами мысль о том, что в цветовой палитре ранней лирики преобладают в желтых тонах. Частотный анализ показал, что цветовая основа ахматовского мира в этот период черно-белая, и уже на этой основе поэтесса отдельными мазками расцвечивает нужные ей места, используя, наряду с различными оттенками желтого оттенки синего, красного и зеленого. Более того, частотный анализ вывел такие значимые образы как "вода", "поле", "воздух", "голос", "запах".

3.3 Анализ ключевых слов второго периода (1914-1920 гг.)

С помощью программы "Textus Pro" в сборниках "Белая стая", "Подорожник", "Anno Domini" была выявлена частотность слов, в них встречающихся (см. Таблица 2). Всего программа вывела из 10535 слов 4436 ключевых слов (1 слово 0,001%), не учитывая стоп-слова, с ними же получается 4655 слов, где 1 слово равно тоже 0,001%. При анализе второго периода также учитывались не все стоп-слова, а только те, которые при ручной обработке отмечались как важные для художественного мира Ахматовой.

По данным таблицы, учитывающей лишь одну форму видно, какие слова наиболее часто употребляются в сборниках второго периода А.А. Ахматовой. К ним относятся такие слова как "Слепнево", "ветер", "голос", "словно", "да", "любви", "сердце", "город", "день", "здесь", "моя", "чтоб", "весна", "дом", "слова", "белый", "вот", "дней", "мной", "лето", "небо", "ей", "пусть", "свет", "село", "стало", "царское", "час", "больше", "ведь", "глаза", "дома", "знаю", "лицо", "милый", "надо", "смерти", "солнце", "станет", "года", "любовь", "можешь", "нам", "нынче", "Петербург", "будешь", "вечер", "дни", "жизнь", "ко", "лет", "много", "моим", "мою", "осень", "руки", "слышу", "снег", "снова", "стал", "тело", "черный", "бога", "будто", "глядит", "груди", "дорога", "июль", "один", "путь", "семь", "сказала", "сквозь", "совсем", "спокойно", "сразу", "тихий", "тобой", "ангел", "буду", "будь", "вижу", "ворота", "всегда", "глаз", "губ", "давно", "дня", "есть", "земли", "зима", "кровь", "луч", "мало", "мог", "могу", "моем", "муза", "ночь", "огонь", "одна", "памяти", "песен", "песней", "песни", "песня", "печали", "прости", "сад", "светло", "Севастополь", "сказал", "сон", "страшно", "твои", "цветы", "черной".

Был произведен ручной анализ стоп-слов, с целью выявить среди них значимые для художественного мира Ахматовой. К ним относятся личные местоимения ("я", "ты", "мне", "меня", "он" и т.д.), которые оказываются наиболее частотными. Обработав все встречающиеся в сборниках 1914-1920-х гг. местоимения, можно построить коммуникативный кластер слов, показывающий, что А. А. Ахматова в своих стихах чаще всего рассказывает о себе и своих чувствах, переживаниях ("я" (193), "мне" (108), "меня" (51), "мой" (28) и т.д.), ведет с кем-то диалог ("ты" (113), "тебя" (25), "тебе" (23), "твой" (15) и другие). Таким образом, машинный анализ подтверждает слова В. В. Виноградова, который, размышляя о стиле Ахматовой, отмечал: "её стилю присуще «явление спрятанного собеседника", а "приём сокрытия лица" ведёт к чрезвычайному усложнению композиции стихотворений».

Коммуникативный план играет существенную роль в произведениях А. А. Ахматовой. Кластер "беседа" составляет 235 слов (3,16%) (табл. 2.2.). Сюда относятся и слова, означающие "лицо" (10) ("глаза"/ "глаз" (16), "губ" (6), "голос" (18)), и глаголы, обозначающие действия коммуникативного плана "вижу" (6), "слышу" (8), "сказала" (7), "сказал" (6).

Ключевое слово "ветер" (22) показывает нам, что лирической героине Ахматовой тех лет не хватает воздуха ("дышать" (9), "душно" (7)), ей хочется свободы (7) (частотность кластера, связанного с образами птицы, полета, неба), она как будто ощущает себя запертой в тюрьме, чувствует себя пленницей или заключенной ("заложница", "заключение", "тюрьма", "клетка", "пленник" и другие слова) (табл. 2.3). Она постоянно мечтает о небе, которое традиционно ассоциируется с полетом вольной птицы, свободой. Первая книга периода 1914-1920-х гг. носит название "Белая стая". Таким образом, идея стремления к освобождению из плена вынесена в сильную позицию заглавия всего поэтического сборника.

Интересно отметить, что кластер слов "птицы" (43 лексемы) (табл. 2.3.1) занимающий важное место в лирике Ахматовой, отличается удивительным разнообразием названий птиц. Каждая птица имеет свое символическое значение. Например, часто повторяется "голубь"/"голубка" (10). Эта птица символизирует любовь, надежду, чистоту. Более того, голубь в христианстве является символом Духа Святого, кроме того, в Ветхом Завете голубь является символом мира. Самой часто упоминаемой птицей является "лебедь" (6) символический смысл этого образа противоречив. Он вбирает в себя идеи света, смерти, поэзии. В античной мифологии Аполлона, бога света и искусства, покровитель муз, всегда сопровождали, лебеди. "О вольные мои друзья, // О лебеди мои!", - пишет А. Ахматова в стихотворении "И вот одна осталась я" более позднего сборника "Подорожник". Возможно, именно в античной символике следует искать разгадку заглавия сборника. Тогда тема свободы оказывается связанной в художественном мире Ахматовой с темой творчества.

"Ветер", с его высокой частотностью в творчестве второго периода, может являться реминисценцией революции: "Иная близится пора, // Уж ветер смерти сердце студит, // Но нам священный град Петра// Невольным памятником будет" ("Согражданам" ("Новые стихи"/ "Anno domini"), 1920). Тема свободы сплетается с темой Родины, и народа. Как известно, второй период творчества Ахматовой совпал с периодом революции и гражданской войны. Многие люди покинули нашу страну, многие поэты эмигрировали, в то время как Ахматова осталась верна своей родной стране и не бросила ее в трудную минуту. Кластер "родина", "страна" (табл. 2.5) имеет 57 лексемы (0,73%). Он также тесно связан с темой народа, "народности", как пишут исследователи в своих работах. Кроме того, тема войны (28 лексем) (табл. 2.6) тоже может быть отнесена к теме Родины, учитывая события, происходящие в стране в то время. Данные кластеры не включают в себя ключевые слова, следовательно, основными темами творчества не являются.

Любопытно, что, несмотря на ужасные события, свидетелем которых стала Ахматова, она не может не писать о любви, которая была магистральной темой первого этапа ее творчества. Слова "любви" (16), "сердце" (16), "милый" (10) являются ключевыми и для второго периода. Кластер "любовь" (табл. 2.7), помимо самого слова "любовь" с его производными - (68 слов, т.е. 0,92%), всего, со словами-синонимами, составляет 183 слова (2,39%).

В списке самых частных слов (табл. 2) есть такие слова, как "дом" (14), "дома" (10), кроме того, сам кластер "дом - семья" (табл. 2.8) составляет 122 лексемы (1,57%), что является большим показателем. Отсюда следует, что данная тема является одной из ключевых и занимает важное место в лирики поэта. Также данная тема перекликается с темой Родины. Любопытно, что исследователи не выделяют тему "дом, семья" как основную, хотя машинный обсчет показывает, что данное семантическое поле довольно широко. Ахматова пишет о сыне, о муже, о гостях, о друзьях. Возможно, ей всех их очень не хватало. Вероятно, тоска по домашнему уюту идет у Ахматовой из ранних лет. В детстве рано развелись родители, и мать увезла ее сестер лечить от туберкулеза в Евпаторию. Анне Ахматовой, тогда еще Анне Горенко, было одиноко и страшно одной в чужих городах, ей не хватало родительского тепла и ощущения дома.

Слова-топонимы "Слепнево" (25), "село" (11), "Царское" (11), "Петербург" (9), "Севастополь" (6) дают топографию творчества тех лет, подсказывают, какие места значимы в то время в жизни Ахматовой.

Слово "город" (28) также является ключевым в творчестве Ахматовой второго периода. Больше всего А.А. Ахматова пишет про Петербург. Этот город для лирической героини - неотъемлемая часть ее души. Важна также тема слияния города с народом, лирическая героиня даже в страшный час войны не представляет возможности расстаться с любимым Петербургом. Город для его жителей важнее самой свободы: "…город свой любя, // А не крылатую свободу. // Мы сохранили для себя // Его дворцы, огонь и воду".

В тоже время, из всей городской лексики (табл. 2.9) своей частотностью выделяется слово "сад" (9). Сад является символом идеального мира и гармонии, потерянный и вновь обретенный рай. Кроме того, он представляет собой способность человека достигнуть блаженства и душевного равновесия, чего не хватало лирической героине. Возможно, что для самой поэтессы сад является образом идеальной страны без войн, революций, смерти невинного народа.

Одним из значимых ключевых слов является слово "бог" и его формы (15). Если просмотреть все слова, полученные программой, можно сделать вывод, что религиозной лексики в стихотворениях второго периода достаточно много - 238 лексемы (2,88%) (табл. 2.10). В кластер "вера" входят и библейские образы ("Марфа", "Магдалина" и проч.), и церковная утварь, и различные прилагательные и глаголы ("молиться", "крестить").

Вся лирика Ахматовой второго периода пронизана религиозной темой. В тяжелое время для поэтессы ее лирическая героиня постоянно молится (28 лексем) за себя и свою любовь, за народ, за Родину: "Слезами не верну, // Но вечером в печальный час // В молитве помяну" ("И вот одна осталась я" ("Подорожник"), 1917); "А когда, как после битвы, Облака плывут в крови, // Слышит он мои молитвы, // И слова моей любви" ("На пороге белом рая" ("Anno Domini"), 1921).

Ключевым словом этого периода является слово "прости" (6), которое, в основном, примыкает по контексту своего употребления, к кластеру "вера". Лирическая героиня просит прощения и у Господа, и у любимого и сама прощает всех: "За то, что всем я всё простила, // Ты будешь ангелом моим" ("Я знаю, ты моя награда" ("Белая стая"), 1916).

Анализ частотности кластеров ключевых слов показывает, что слов семантического поля "вера " больше всего. Они составляют один из главных мотивов творчества поэтессы1914-20-х гг.

Мотив веры, однако, связанных, главным образом, с христианством, не исключает наличие "языческих" фольклорных мотивов (табл. 2.11). Таких слов не много, но все же они есть, и значимы для сборников 1914-1920-х гг. Подобное смещение христианского и языческого, вероятно, является отличительной чертой всякой русской натуры, хотя и особенно свойственно Ахматовой.

К семантическому полю "смерть" (10) (табл. 2.12) также относится много слов - 83 лексемы (0,94%). Тема смерти стала звучать в лирике Ахматовой тех лет страшнее, отражая трагические события в стране Тема смерти смыкается в стихотворениях того времени с мотивами "страха" (6) (табл. 2.13), "холода" ("снег" (13)) (табл. 2.14).

Жизнь в стихах Ахматовой второго периода все чаще видится сном, нередко грань между сном и явью стирается, исчезает. Неслучайно, слова "жизнь" (8) и "сон" (6) являются ключевыми, Однако лирическая героиня, пусть даже и страшно измученная своей жизнью (табл. 2.15), не сдается и продолжает жить и надеяться на светлое будущее: в связи с этим показательна относительная частотность слова "могу" (6) / "могла" (4).

Частотность слова "одна" (6) подчеркивает одиночество лирической героини в эти роковые для ее страны времена. В других случаях слово "один" (7) всего лишь означает количество конкретных важных для лирической героини предметов. Сюда же можно отнести слово "вот", являющееся указательной частицей, указывающей на важные для лирической героини предметы. Этот кластер свидетельствует о том, что эстетика акмеизма, со свойственной ему конкретикой повседневности, прочно вошла в творческую манеру Ахматовой и продолжает играть важную роль в ее поэзии даже когда сам акмеизм постепенно сошел на нет.

Важными ключевыми словами являются также обозначения двух цветов: "белый" (13) и "черный" (8) / "черной" (6) (табл. 2.18). Однако сделав тщательный анализ всех слов, связанных с семантикой цветообозначения можно увидеть, что Ахматова использует большое количество разнообразных цветов и ее лирику нельзя назвать черно-белой. Интересно, что многие исследователи творчества А.А. Ахматовой не учитывают этого разнообразия цветовой лексики. Кроме черно-белой основы они замечают лишь "желтизну", "золотистые" моменты осени в ее стихотворениях второго периода. На самом деле, "желтой" лексики довольно много, учитывая различные оттенки этого цвета - 22 лексемы.

Однако машинный обсчет показал наличие еще и значительного количества синих оттенков - цвета неба и воды (24 слова). Этот цвет является холодным и передает страшную атмосферу происходящих в то время событий. Сюда же попадает слово "серебристый", которое входит в семантическое поле "серых" оттенков - 13 лексем. Этот оттенок также "работает" на создание черно-белого фона, доминирующего в сборниках второго периода, хотя и расцвеченного ржавыми, багровыми, зелеными и синими пятнами (табл. 2.18, диаграмма 2). Этот фон как нельзя лучше передает общее видение мира как лишенного положительных эмоций (табл. 2.28 и табл. 2.29).

Диаграмма 2. Цветовая палитра второго периода.

Кроме того, слова "свет" (11), "светло" (6) также являются ключевыми, что можно сказать, что стихотворения А. А. Ахматовой наполнены светом. Проанализировав другие слова, получается, что "светлых" слов, или слов обозначающих нечто светлое или излучающих свет ("снег", "солнце", "день", "луч", "утро", "чистый", "блеск" и прочее) также довольно много (табл. 2.19). Чаще всего это надежда на светлое будущее. Также мы относим некоторые слова к кластеру слов с семантикой "холод" (табл. 2.14).

Интересно, что слова, означающие "черный" или нечто темное (табл. 2.20), уравновешиваются "светлой" лексикой. Поэтому можно сказать, что лирика Ахматовой разнообразна, поэтесса пишет и о светлых, и о темных сторонах своей жизни.

Кластер, объединивший слова, обозначающие тело человека (табл. 2.21) также обширен. Самыми частотными являются "тело" (10), "груди" (7), "руки" (8, а с учетом однокоренных - 31). Чаще всего слово руки используется, для того, чтобы показать тяжелую ношу или страх героини: "Столько раз рукой помертвелой" ("Белый дом" ("Белая стая"), 1914), "Ощущала в руках согнутых // Слабо колющую дрожь" ("Не тайны и не печали" ("Белая стая"), 1915).

Кроме того, часто повторяющимся словом является "дорога"(15). Кластер этого слово также большой - 96 лексемы (1,18%) (табл. 2.22). Лирическая героиня ищет свой "путь" (7), "дорогу" (7). Интересно, что в самих произведениях эти слова, казалось бы, с положительной семантикой чего-то нового, перемен в жизни, поисков чего-то лучшего, имеют негативный смысл. Лирическая героиня размышляет о трудном пути, который ей предстоит ("Киев" ("Белая стая"), 1914), дорога ее черна: "черная вилась дорога" ("Белая стая"(1916), "Вечерний и наклонный // Передо мною путь" ("Разлука" ("Белая стая"), 1914).

Относительная частотность слова "сквозь" (7) тоже означает, что лирическая героиня проходит через какие-то препятствия на своем пути.

Составленный вручную кластер времени (табл. 2.23) показывает, как важна для Ахматовой эта категория. К ним примыкают слова "дней", "день"(15), "стало"(11), "час" (11), "станет" (10), "будешь" (8) "дни" (8), "вечер" (8), "снова"(8), "стал" (8), "сразу" (7), "дня" (6), "всегда" (6), "давно" (6), "буду" (6), "будь" (6), "ночь" (6). Всего слов означающих время 235 (3,68%). Кластер, представляющий слова с временной семантикой показывает, что время в ранней лирике Ахматовой дифференцируется достаточно дробно, не смотря на обобщающую семантику "никогда" (9), "всегда" (6). В этом ярко проявляется характерная для акмеизма черта поэзии Ахматовой с ее склонностью к конкретной повседневной детали.

Любопытно, что в данный кластер можно отнести еще названия сезонов и месяцев: "весна" (14), "лето" (12), "июль" (6), "осень"(6), "зима" "май" (5), "февраль" (3) так как писались стихотворения именно в эти месяцы. Из этого видно, что летом стихов писалось гораздо больше весной и летом, что говорит нам о том, что даже в такое прекрасное время года, поэтесса не могла писать веселое и радостное. Были тяжелые времена, в стране смена власти, революции, смерти простых людей, и она писала о том, что волнует ее любимый народ. Возможно, именно поэтому в ее лирики стало больше появляться природных лексем (табл. 2.27).

Сравнивая число слов с семантикой будущего и прошлого ("будущее" ("станет"(10), "будешь"(8), "снова"(8), "буду"(6), "будь"(6)), нельзя не заметить, что слов со значением "прошлого" намного больше (табл. 2.24). Это связано с тем, что стихи для Ахматовой представляли собой "личный дневник", где они писала о переживаниях и событиях уже случившихся в ее жизни. Частотность слов, связанных с "памятью", подтверждает мысль о дневниковом характере ранней лирики Ахматовой (табл. 2.26). Семантическое поле, связанное с настоящим временем, небольшое, в него входит лишь 37 слов. "Здесь" и "сейчас" не так важно в творчестве поэтессы. Действительно, настоящее время представлено в стихотворениях Ахматовой не так явно, потому что в первую очередь ее волнуют воспоминания о прошлом и волнение о будущем.

Еще интересной особенностью является то, что поэтесса во второй период творчества стала больше обращаться к природе. С помощью ручной обработки выяснилось, что семантическое поле "природа" (табл. 2.26) составляет почти 4% (278 лексемы) всей лексики, что является очень большим показателем. Поэтесса стала придавать природе большее значение. Скорее всего, это связано как раз с тем, что она долгое время жила в Слепневе, вдали от городской суеты.

Особенно примечательным является тот факт, что слова со значением "вода" (Табл. 2.26.1) ("реки", "озера", "море", "глубь", "плыть" и прочее) составляет более 1% из всей всех слов лирики Ахматовой второго периода. Это может быть связано с тем, что вода очищает, смывает всю грязь, освежает (слово "свежий", учитывая формы слова, повторяется 10 раз). Кроме того, она является источником всей жизни на земле, может быть, именно потребность начать жизнь с чистого листа, подтолкнула поэтессу к использованию водных образов. Более того, вода ассоциируется с жизненными силами и противопоставляется сухости, неподвижности, смерти. Она может возвращать к жизни. Как раз настоящей жизни и не хватало лирической героине в ту пору, когда ее преследовали лишь муки и страдания.

Что касается настроения лирической героини, то лексика, передающая отрицательные эмоции, тут абсолютно преобладает (128 лексемы - 1,60%) с отрицательной коннотацией на - 67 лексем - 0,71% с положительной коннотацией) (табл. 2.27 и 2.28). (Более того, если к словам с отрицательной коннотацией, отражающим переживания лирической героини, отнести слова, относящиеся к кластеру "смерть", который тоже является обширным (табл. 2.12), этот кластер станет одним из самых многочисленных.

Среди лексики, передающие отрицательные эмоции лирической героини, самыми частотными являются формы слова "печаль" и слова, однокоренные с ним (всего 18 слов), которые лучше всего характеризуют лирику Ахматовой этого периода. Лирическая героиня постоянно находится в каком-то "томлении" (с однокоренными словами и формами слова - 16 повторений), она тоскует (15), скучает (5), горько (12) плачет (22) и т.д.

Таким образом, по данным двух работ по исследованию художественного мира А. А. Ахматовой через ключевые слова ахматовская лирика второго периода даже более пессимистична, чем лирика ранняя. Слова, обозначающие отрицательные эмоции, составляют 0,79% от всей лексики первого периода (сборники "Вечер" и "Четки") и 1,60% от всей лексики второго периода.

Из таблицы 1 видно, что к самым частотным словам относятся слова "песен"(6), "песенки"(6), "песенкой"(6), "песенный"(6). Можно предположить, что они должны примыкать к кластеру положительных эмоций.

Однако, просмотрев сборники стихотворений, мы видим, что слово "песня" обычно встречается в минорном контексте. (Пример: "Нежной пленницею песня // Умерла в груди моей" ("Сразу стало тихо в доме", "Подорожник"), 1917). Если песня и связывается с радостью, то, как правило, речь идет о воспоминаниях, которые сами по себе окрашены грустью, связанной с тем, что счастливое время безвозвратно ушло: "И я всюду слышу звуки // Песенки степной. // Ах, я дома как не дома -- // Плачу и грущу" ("Черная вилась дорога…" ("Белая стая"), 1913), или: "Из памяти, как груз отныне лишний, // Исчезли тени песен и страстей. // Ей -- опустевшей -- приказал Всевышний // Стать страшной книгой грозовых вестей" ("Памяти 19 июля 1914" ("Белая стая"), 1916).

Машинный обсчет показывает частотность отрицательных наречий "никогда"(9), "никому"(4), "никто"(7), "ничего"(8) (табл. 2.30). С учетом "стоп-слов" с отрицательной частицей "не" или "ни", это кластер, объединенный семантикой отрицания, оказывается едва ли не самым большим: 434 лексем (4,18%). По-видимому, связано с отрицанием действительности, в которой приходится существовать лирической героине, когда прежний мир рухнул, а "связующая нить времен" оказалась оборванной.

Как показал компьютерный анализ, важным для этого периода является слово "муза" (6), что подтверждает мысль исследователей о том, что Ахматова в это тяжелое время продолжает размышлять о творчестве (табл. 2.31). Этот кластер состоит всего из 45 слов, а значит, тема творчества в эти годы Ахматовой также важна. Туда относятся и ключевое слово "слово" (учитывая формы слова - 22 лексемы), что также подтверждает то, что тема значима. Образ музы в этот период перекликается с образом самой лирической героини: она носит дырявый платок, всегда печальна, плача изнывает.

К ключевым словам можно отнести и слово "тихий"(7), которое противопоставляется слову "голос" (с учетом формы слова - 24 повторения). В работе выделены два антонимичных кластера "тишина" (40 слов) (табл. 2.32) и "шум" - 24 слова (табл. 2.33). Сравнение данных двух этих таблиц показывает, что лирической героине в основном приходится молчать ("молчать"(9)). Хотя она пытается говорить (кластер "беседа" Табл.3), но: "…голос молящего тих" ("Июля 1914" ("Белая стая"), 1914).

3.4 Результаты анализа ключевых слов второго периода

Машинный анализ сборников "Белая стая", "Подорожник" и "Anno domini" А. А. Ахматовой 1914-1920-х гг., с последующей ручной обработкой результатов позволил выявить наиболее слова.

Все разнообразие полученного лексического материала было распределено по тематическим группам и представлены в виде таблиц, причем принадлежность того или иного слова к определенной тематической группе устанавливалось при помощи дополнительной ручной обработки текста. Таким образом, было получено 32 кластера:

"Местоимения" (коммуникативный кластер слов) - 972 слова (9,3%);

"Отрицание" - 434 слова (4,18%);

"Природа" - 278 слов (3,43%);

"Религия, вера" - 239 слов (2,89%);

"Беседа" - 235 слов (3,16%);

"Цвета" - 179 слов (2,26%):

"Черный" - 57 слов (0,75%);

"Белый" - 39 слов (0,54%);

"Желтый" - 22 слова (0,24%);

"Синий" - 21 слово (0,26%);

"Красный" - 18 слов (0,22%);

"Серый" - 13 слов (0,14%);

"Зеленый" - 9 слов (0,11%);

"Любовь" - 183 слова (2,39%);

"Воздушное пространство" - 156 слов (2,02%):

"Птицы и полет" - 67 слов (0,79%);

"Небо и высота" - 56 слов (0,75%);

"Ветер" - 33 слова (0,48%);

"Светлое" - 141 слово (1,82%);

"Движение времени" - 135 слов (1,79%);

"Тело человека" - 128 слов (1,76%);

"Отрицательные эмоции" - 128 слов (1,60%);

"Дом, семья" - 123 слова (1,58%);

"Темное" - 116 слов (1,54%);

"Вода" - 109 слов (1,37%);

"Дорога" - 96 слов (1,18%);

"Будущее" - 85 слов (1,22%);

"Смерть" - 83 слов (0,94%);

"Прошлое" - 76 слов (0,95%);

"Положительные эмоции" - 67 слов (0,71%);

"Память" - 55 слов (0,71%);

"Песня" - 51 слово (0,68%);

"Ограничения" - 47 слов (0,54%);

"Муза" - 45 слов (0,56%).

"Город" - 43 слова (0,58%);

"Холод" - 42 слова (0,52%);

"Сон" - 42 слова (0,53%);

"Тишина" - 41 слово (0,50%);

"Жизнь" - 39 слов (0,52%);

"Страх" - 37 слов (0,45%);

"Настоящее" - 35 слов (0,50%);

"Возможность" - 30 слов (0,39%);

Полученные результаты в целом совпали с наблюдениями специалистов по творчеству Ахматовой.

Частотный анализ, выявивший большое количество местоимений второго лица в кластере "Местоимения", подтвердили наблюдение В. В. Виноградова, что в стихах Ахматовой присутствует "скрытый собеседник". Зафиксированное программой количество местоимений первого лица, как и прочих местоимений, связанных с лирической героиней в соединении с большим количеством лексики со значением времени, а также обилием слов с семантикой прошлого, составивших кластер "Память", явились подтверждением принятой в литературе об А. А. Ахматовой версии о том, что стихотворения имеют жанровые признаки "лирического дневника".

Полученные результаты доказали мнение большинства ученых о том, что лирика второго периода стала подчеркнуто религиозной. Вера в стихотворениях "Белая стая", "Подорожник" и "Anno domini" действительно выходит на первый план, затрагивая все основные мотивы произведений данного периода.

Кроме того, машинный анализ текста подтвердил значимость образов "ветра", "птицы", "сада", "смерти" ("трагизма"), "музы".

С помощью анализа ключевых слов было замечено, что лирика Ахматовой остается преимущественно любовной, но любовь лирической героини теперь обращена еще и к народу, стране, родине, и это совпадает с тем, что писали о творчестве Ахматовой 1914-1920-х гг. исследователи. Однако этот мотив прослеживается только с помощью ручной обработки, ключевых слов, относящихся к данной теме, нет.

Представительность кластера "Природа" подтверждает мысль ученых о том, что ахматовская поэзия второго периода стала более пейзажной.

Проведенный обсчет лексики стихотворений сборников "Белая стая", "Подорожник", "Anno domini" и последующий анализ его результатов позволили также подтвердить выдвинутую исследователями мысль о том, что цветовая палитра лирики А. А Ахматовой 1914-1920-х гг. черно-белая. Однако обнаружилось, что черно-белый фон дополняется оттенками серого, к тому же поэтесса отдельными цветными мазками расцвечивает нужные ей места, используя, наряду с различными оттенками желтого (на который обращали внимание исследователи), оттенки синего, красного и зеленого (обнаруженные при машинном обсчете).

Обсчет ключевых слов подтвердил, что А. А. Ахматова продолжает уделять внимания деталям (в частности на внешность человека), как это принято в акмеизме.

Кроме того, обсчет ключевых слов позволил обнаружить некоторые особенности в художественном мире А.А. Ахматовой, на которых не акцентировали внимания исследователи ее творчества прежде. Например, они не обращали внимания на обилие образов, связанных с домом, семьей, телом человека, водой, дорогой, выявленных в ходе частотного анализа, а, следовательно, без их описания представление о художественном мире Ахматовой не мог быть полным. Более того, исследователи-филологи не акцентировали внимание на обилии отрицательных частиц "не", "ни", отрицательных наречий, местоимений и существительных, использование которых, по-видимому, отражает отказ Ахматовой признавать ту реальность, в которой ей приходится существовать. Не обращали прежде специального внимания исследователи и на важность слов, связанных с тишиной, молчанием. Их частотность показывает, что лирическая героиня сборников 1914-1920-хх гг. страдает от вынужденной невысказанности.

3.5 Анализ ключевых слов третьего периода (1930-ее-1960гг.)

В произведениях, третьего периода: "Реквием", "Тростник", "Седьмая книга", "Нечет" и "Поэма без героя" (табл. 3) программа вывела из 16987 слов 6541 ключевое слово (1 слово 0,01%), не учитывая стоп-слова (частицы, некоторые местоимения, междометия). С учетом стоп-слов получается 6838 слов, где 1 слово равно тоже 0,01%.

Итак, по данным таблицы (учитывая лишь одну форму слова) видно, какие слова наиболее часто употребляются в третьей периоде творчества: "дом", "вот", "ночь", "словно", "Ленинград", "мной", "тень", "будто", "нам", "опять", "Ташкент", "ветер", "голос", "надо", "сквозь", "смерти", "снова", "жизнь", "сегодня", "город", "здесь", "лет", "памяти", "пусть", "тени", "чтоб", "день", "иль", "час", "да", "сама", "фонтанный", "глаза", "почти", "сердце", "тобой", "ту", "всегда", "жизни", "идет", "ко", "Комарово", "одна", "той", "друг", "первый", "последний", "раз", "слова", "стоит", "тобою", "века", "вокруг", "дома", "звук", "земли", "лучше", "пред", "свете", "та", "вечер", "время", "глаз", "году", "мире", "навсегда", "ночи", "руки", "света", "сне", "сон", "сразу", "тихо", "января", "воздух", "года", "ей", "есть", "жить", "июня", "Москва", "моя", "один", "память", "равно", "сад", "слезы", "слово", "смерть", "стихи", "твоих", "августа", "больше", "вдали", "доме", "дым", "июля", "марта", "мог", "моим", "мрак", "первая", "прямо", "Пушкин", "сейчас", "совсем", "тело", "тишина", "человек", "черный", "боже", "век", "видеть", "говорят", "год", "звуки", "земле", "знала", "знаю", "людей", "мая", "мир", "нашей", "небо", "осень", "остался", "последнее", "поэт", "призрак", "рукой", "свет", "слышу", "стала", "стены", "том", "три", "черных", "чудо", "апреля", "ведь", "весна", "весть", "вино", "глядела", "глядит", "давно", "дверь", "двух", "декабря", "дне", "дней", "домой", "друга", "души", "женщина", "забыть", "запах", "зеркале", "знает", "знаешь", "значит", "зной", "иду", "книге", "конец", "конца", "куда", "лежит", "любовь", "люди", "месяц", "могу", "новогодний", "ноября", "одной", "окна", "пахнет", "пела", "поет", "поле", "пора", "праздник", "профиль", "путь", "разлуку", "самой", "сентября", "скоро", "солнце", "среди", "средь", "старый", "черную".

Слова-топонимы "Ташкент" (21), "Ленинград" (24), "Фонтанный (дом)" (15) (который был выделен программой как два отдельных слова, что является дефектом программы), "Москва" (9), "Комарово" (13) дают топографию творчества тех лет, показывают, какие места были значимы в то время для Ахматовой.

Частая употребляемость имени собственного "Пушкин" говорит о том, что творчество А. С. Пушкина для А. А. Ахматовой имеет большое значение. И ведь это действительно так. Ее отрочество и года обучения в гимназии прошли в Царском Селе, ныне Пушкине, где и сейчас каждый невольно ощущает неисчезающий пушкинский дух. Ахматова так писала об этом: "Примерно с середины двадцатых годов я начала очень усердно и с большим интересом заниматься... изучением жизни и творчества Пушкина".

Слово "один" (9) всего лишь означает количество конкретных важных для лирической героини предметов. Сюда же можно отнести слово "вот" (31), являющееся указательной частицей, и указательные местоимения "ту" (21), "той" (13) и "та" (11), указывающие на важные для лирической героини предметы. Эти слова свидетельствуют о том, что эстетика акмеизма, со свойственной ему конкретикой повседневности, прочно вошла в творческую манеру Ахматовой и продолжает играть важную роль в ее поэзии, даже когда сам акмеизм постепенно сошел на нет.

Также с помощью стоп-слов было выявлено большое количество отрицательных частиц "не" (369), "нет" (32), "ни" (60) (всего 461 частица), и далее, отрицательных существительных и наречий. Это означает, что лирическая героиня не хочет принимать действительность. Однако она знает ("знала" (7), "знаю" (7), "знает" (6), "знаешь" (6)), что ей необходимо жить дальше ("надо" (20)), она понимает причину происходящего (частотный союз "ведь" (7), указывающий на причину, основание предшествующего утверждения). Она сравнивает ("словно" (29), "будто" (22)) происходящее с разными событиями своей жизни или с вечными образами поэзии.

В таблицу самых частотных слов (табл. 3) попали некоторые местоимения: "мной" (24), "нам" (21), "сама" (15), "тобой" (14), "тобой" (12), "ей" (9), "моя" (9), "твоих" (9). Интересно, что предлог "ко" (13) всегда употребляется с местоимением "мне". Из этого получается, что поэтесса пишет в большей степени о личных проблемах ("мной", "сама", "ко (мне)", "моя") и собеседнике ("тобой", "тобою", "твоих").

Для более точных данных был произведен ручной анализ стоп-слов, с целью выявить среди них значимые для художественного мира Ахматовой. Таким образом, были выделены личные местоимения ("я" (242), "мне" (143), "ты" (119), "он" (81), "мы" (58) и т.д.), которые оказались наиболее частотными. После обработки всех встречающихся в третьем периоде творчества местоимений можно построить коммуникативный кластер слов, показывающий, что А. А. Ахматова в своих стихах чаще всего рассказывает о себе и своих чувствах, переживаниях ("я" (242), "мне" (143), "меня" (62), "мой" (29) и т.д.), ведет с кем-то диалог ("ты" (119), "тебя" (42), "тебе" (24), "твой" (18) и другие) и говорит об общих проблемах страны ("мы" (58), "нам" (21)) (табл. 3.1). Таким образом, машинный анализ подтверждает слова В. В. Виноградова, который, размышляя о стиле Ахматовой, отмечал: "её стилю присуще «явление спрятанного собеседника", а "приём сокрытия лица" ведёт к чрезвычайному усложнению композиции стихотворений». Также этот анализ показывает высокую частотность слова "мы" (58), что доказывает мысль А. И. Павловского, что в лирике Ахматовой "главенствует широкое и счастливое "мы"" (с учетом форм слова - 126 лексем (0,8%)).

Коммуникативный план играет существенную роль в произведениях А. А. Ахматовой. Кластер "беседа" насчитывает 207 слов (2,06%) (табл. 3.2). Сюда относятся также слова, означающие тело человека: "глаза" (14), "руки" (10), "тело" (8), "рукой" (7); и глаголы, обозначающие действия коммуникативного плана: "видят" (7), "говорить" (7), "слышу" (7), "глядела" (6), "глядит" (6).

Ключевое слово "ночь" (29) (также слово "вечер" (10)) (табл. 3.3) говорит о темной стороне жизни лирической героини в данный период времени. Может быть, это связано с воспоминаниями, ведь как писала И. Служевская, образ ночи у Ахматовой связан с Петербургом и прошлым.

Кроме того, одним из самых частотных слов является слово "тень" (24) ("тени" (17)), что подтверждает идею В. Виленкина о том, что данных образ является ключевым в творчестве Ахматовой. Также "тень" символизирует потустороннюю силу, что-то несуществующее, темное и страшное. Таинственные двойники человека понимаются как отражение души. С этим, возможно, связано слово "зеркало" ("зеркале" (7)) (В. Виленкин также называл его одним из основных образов творчества) и соответствующий ему кластер (табл. 3.4).

Более того, ключевое слово "тень" связано с "призраками" (7) и "смертью" ("смерти" (20), "смерть" (9), также сюда включены слова "последний" (12), "последнее" (7), конец» (6), "конца (6)). Данные слова составляют один из самых больших кластеров «смерть" (221 слово, 2,2%, табл. 3.5). Он отражает события страны и связан с основной темой третьего периода творчества - "война", так как во время Великой Отечественной Войны поэтессой было написано большинство произведений.

Интересно, что слов со значением войны, форм слов, близких по значению ("враг", "осада", "солдаты" и т.д.), мало в данном периоде творчества - всего 33 слова в кластере (0,33%) (табл. 3.6). Однако исследователи называют поэзию Ахматовой в первую очередь военной.

В трагические 1930-1940-е годы Ахматова разделила судьбу многих своих соотечественников, пережив арест сына, мужа, гибель друзей. Самим временем ей было дано нравственное право сказать вместе со "стомилльонным народом": "Мы ни единого удара не отклонили от себя". Именно поэтому ее поэзия наполнена такими словами, как "земля" ("земли" (12), "мире" (10), "мир" (7)), означающая страну, "люди" ("человек" (8), "людей" (7)), "люди" (6), "женщина" (6)), означающие народ страны. Данные слова можно объединить в один кластер со значением "родная земля" (табл. 3.7). Это свидетельствует о способности поэта не отделять переживание личной трагедии от понимания катастрофичности самой истории.

Ключевым словом является слово "дом" (28) (с формами слова - 53 употребления). Поэтессу волнует не только жизнь всей страны в целом, но и своя семейная жизнь (табл. 3.8). Для любой женщины дом и семья являются самой ценной частью жизни, и, конечно, А. А. Ахматова не является исключением. Исследователи отдавали важное место образу матери в творчестве Ахматовой, но частотный анализ показывает, что семья в целом важна для поэтессы. Через слова, означающие членов семьи, Ахматова часто говорит о народе в целом: "Ваньки, Васьки, Алешки, Гришки,/ Внуки, братики, сыновья! («Победителям", "седьмая книга", 1944).

...