Проблематика романа У.М. Теккерея "Ярмарка тщеславия"

Герои «Ярмарки тщеславия» не однозначны по своей природе, они способны к личностному росту, к нравственному развитию. Так, Родон Кроули, испытывая неподдельную любовь к жене и сыну, постепенно меняется, и в нем рождается протест и человеческое достоинство, когда он узнает о поведении Бекки, которая его обманывает с маркизом Стайном. В сухом, черством, деспотичном и расчетливом Осборне-старшем, всецело преданном заботам о личной выгоде, собственном интересе, на небольшой промежуток времени просыпаются человеческие чувства, когда он колеблется, прежде чем заставить себя принять решение лишить единственного сына Джорджа наследства.

Не смотря на талантливое изображение каждого душевного движения своих героев, не смотря на безупречное и абсолютное знание человеческого характера, Теккерей не смог найти вокруг себя героя «без страха и упрека», а следовательно не смог его и представить в произведении. Не отрицая возможностей нравственно развиваться, никто из, представленных в своей типичности, действующих лиц не может сбросить с себя мелочность и суетность, восстать против окостенелого в своих пороках общества, стать героем своего времени. Проблема положительного героя была и осталась для Теккерея неразрешимой. Оставаясь верным жизненной правде, он неизменно трезв в их оценке. Среди своих персонажей он не смог найти героя, достойного занять центральное место в романе, как и в окружении себя, человека способного стать героем. И если сравнить Бекки и Доббина, то добродетели последнего не могут противостоять порокам Бекки. Хотя Доббин предстает хорошим и честным человеком, которому симпотизирует и сам писатель. Но при всей симпатии, автор отдает себе отчет, что человек такого типа как Доббин не может стать героем романа. Теккерей не питает иллюзии в отношении Доббина, который способен, в лучшем случае, терпеливо ждать милостей от судьбы, но не способен к борьбе за свое счастье. Люди данного типа не могут стать активной, преобразующей силой общества.

Композиция романа имеет два плана, или линии. Один план произведения -- линия Эмилии Седли, которая по рождению принадлежит к кругам буржуазии. Другой план - линия Ребекки Шарп, которая по рождению не относится к привилегированным слоям общества, но стремится войти в аристократические сферы. Подобная композиционная двуплановость дала Теккерею возможность отобразить всю панораму английской жизни.

В отношении композиции произведения Теккерея являются важным достижением английского реализма. В первые была проведена связь между частной жизнью героев и жизнью социальною, показана взаимообусловленность этих линий, их влияние на личностное развитие персонажей.

Итак, как уже говорилось, в романе две основные сюжетные линии. Одна из них связана с судьбой Эмилии Седли, дочерью богатого эсквайра, другая - с судьбой остроумной и решительной Ребекки Шарп, дочерью художника и танцовщицы. Их жизни тесно переплетены: знакомятся они в пансионе, после выхода из него, Бекки некоторое время гостит у Эмилии, затем их пути расходятся, чтобы снова сойтись.

При первом знакомстве Эмилия, дочь богатого человека, производит впечатление положительной героини. По характеру она добрая, приветливая, проявляет заботу о подруге, хотя сама никогда не знала никакой нужды, старается возместить недостаток домашнего тепла и уюта той, которая, оставшись сиротой, этого лишена. Как ни странно, в описаниях добродетельной Эмилии звучит нескрываемая ирония, поскольку Эмилия ничтожна и ограничена, так же эгоистична, как и все участники ярмарочного представления. Ее беззаветная любовь к Джорджу Осборну не замечает, что именно отец Джорджа сыграл роковую роль в разорении ее отца, преодолевает и то, что из дружба семейств переходит во вражду. Не смотря на все запреты и противоречия, на лишение наследства, она выходит за Джорджа замуж, любя, но не будучи любима, при этом она абсолютно не замечает благородства и заботы влюбленного в нее Доббина. Она, выйдя замуж, напрочь забывает о родителях. Когда Джордж гибнет в битве при Ватерлоо, а Эмилия остается одна с сыном, то без смущения и зазрения совести принимает помощь от влюбленного в нее майора Доббина, за которую «аnd gratitude was all that she had to pay back for such admirable devotion and benefits - only gratitude!» [1; с. 973].

Подобные поступки разрушают ореол «положительной героини», низводят ее до уровня негероини.

Хотя после смерти матери Эмилия стала нежной и любящей дочерью по отношению к своему больному отцу. Оценки влюбленного в нее Доббина и автора здесь как бы совмещаются: «“She walks into the room as silently as a sunbeam,” Mr. Dobbin thought as he saw her passing in and out from her father's room, a cheerful sweetness lighting up her face as she moved to and fro, graceful and noiseless. When women are brooding over their children, or busied in a sick-room, who has not seen in their faces those sweet angelic beams of love and pity?»,- продолжает автор [1; с. 962].

Ребекка Шарп или Бекки представляет собой полную противоположность Эмилии. С первой минуты знакомства она сразу же удивляет своим честолюбием, непримиримостью, двуличием, хваткой хищника, проницательностью, острым и гибким умом. Образ Бекки Шарп с родни героям плутовского романа. На подобную связь указывает и ее фамилия: она «востра» (sharp), принадлежит к породе «ловкачей», «мошенников» (sharpers). Для Теккерея не важны традиции плутовского романа, его интересуют не приключения авантюристки Бекки Шарп, хотя эти приключения определяют движение романа, социальная типичность подобного образа.

Она обаятельная, приветливая, производит впечатление скромной, умной, понимающей свое место девушки, но ее глаза и обворожительная улыбка вводят в заблуждение, на первых порах, окружающих людей, особенно неопытных. Теккерей метко характеризует свою героиню, являющуюся основным двигателем сюжета в отличие от Эмилии. Слезы, проливаемые после смерти отца, являются не свидетельством горя, а следствием от сознания себя нищенкой. «But it was with rage, and not with grief. She had not been much of a dissembler, until now her loneliness taught her to feign» [1; с. 23]. Бекки постоянно ощущает свое одиночество, ведь ей в одиночку приходится бороться за свое счастье. Поведение Бекки Шарп в доме Седли, а потом Кроули Теккерей объясняет отсутствием маменьки: о Бекки некому позаботиться так, как заботятся о других девушках, устраивая их благополучие путем выгодного брака. Свое счастье Бекки пытается строить сама, причем ее представления о счастье ничем не отличаются от тех, что царят вокруг нее. Осознавая, что помощи в этом двуличном мире ей ждать неоткуда, она становится лицемерной, а, став такой однажды, еще в юности, не меняется до конца жизни, даже во время, когда становиться почтенной, всеми уважаемой, дамой и занимается благотворительностью. Коварство, лицемерие, лживость Бекки обусловлены ее положением во враждебном и неприветливом к ней обществе. Теккерей точно и детально, без малейшей снисходительности, изображает похождения этой искательницы приключений, но, при этом, со всей логичностью повествования он доказывает, что те люди, которые составляют ее окружение, ничем не лучше и не заслуживают другого с ее стороны отношения. Они также обманывают, ловчат и лицемерят и, без раскаянья, не задумываясь, предают друзей, родственников, компаньонов в случаях выгоды, а Бекки не является исключением. Она такая же, как и все, только, может немного умнее и изобретательнее окружающих. Только богатство способно открыть все двери, в том числе и в высшее общество, поэтому к обладанию им сводятся ее стремления. Деньги, каким бы путем они не были добыты, принуждают людей не замечать ее порочности. Отличительной чертой Бекки является отсутствие ханжества. Она способна трезво судить не только об окружающих ее людях, но и о своих поступках. К примеру, Она цинично высказывается о банкротстве Осборнов и с улыбкой сообщает своему мужу, что Эмилия «это переживет».

Отлично понимая, что только деньги смогут помощь ей удовлетворить тщеславие: проникнуть в аристократический круг, занять там желаемое место и стать уважаемой дамой в обществе - ради денег она готова на все. Ребекка тайно выходит замуж за младшего сына баронета Родона Кроули, что было непростительной ошибкой, просчетом. Из-за которой она впервые, после смерти отца, и в последний раз на протяжении произведения искренне заплакала, сожалея о об утраченной возможности выйти замуж за овдовевшего баронета. Поскольку Питт Кроули, «an old, stumpy, short, vulgar, and very dirty man» [1; с. 98], но зато богатый и знатный старик, после смерти жены делает Ребекке предложение, а узнав о ее браке с сыном, «the figure of the frenzied old man, wild with hatred and insane with baffled desire» [1; с. 232]. Бекки неоднократно попадает в сложные жизненные ситуации, но, выпутываясь из них, использует всевозможные, порой неприглядные средства, чтобы добиться успеха. От Родона Кроули у нее рождается сын, любви к которому или привязанность, материнской ласки она не испытывает, но подчиняясь требованиям общества, она изображает к нему любовь.

Теккерей подчеркивает, что Бекки не дурна от природы, и он нередко любуется находчивостью, умом, остроумием этой героини. Он заставляет читателя увидеть, что она в нравственном отношении ничуть не хуже Джоза Седли, этого «набоба», раздобревшего в своей прибыльной и необременительной должности сборщика налогов у индийских туземцев, ничуть не порочнее семейства Кроули. И, безусловно, она не хуже знатных особ из «высшего света», которых Теккерей обдуманно наделяет непочтительными фамилиями, намекает на их прямое родство с лошадьми, баранами и другими скотами. И конечно, Бекки не хуже своего циничного, распутного и жестокого покровителя маркиза Стайна (наделенного Теккереем также «говорящей» фамилией «Stein» - по-немецки «камень»). И потому, несмотря на все козни Бекки, вряд ли можно считать Стайна ее жертвой.

Характер Бекки решен в манере преувеличения и шаржа, причем рисует его Теккерей, подчеркивая, эту гиперболизацию. Образ Бекки - дочери бедных родителей, ставшей, по словам автора, взрослой уже с восьмилетнего возраста, - гипербола с начала и до конца. Гиперболически показана ее беззастенчивая погоня за теми жизненными благами, которые она намерена отвоевать, сражаясь с неблагоприятными для нее обстоятельствами. Можно с уверенностью сказать, что образ Бекки собирательный, он вмещает в себя обобщение всего показанного в произведении: власть денег, циничная неприкрытая охота за обогащением, удачей в спекуляции, стремление добиться высокого положения в обществе, идя прямо по головам. Исходя из этого, она воспринимается как реалистический символ всего показанного. В рисунке образа Бекки Теккерей перекликается с другим великим реалистом XIX века Бальзаком, сказавшим устами Вотрена: "Нет добродетелей, есть только обстоятельства".

Финал романа соединяет все сюжетные линии. Ребекка показывает Эмилии письмо, в котором Джордж незадолго до своей гибели предлагал Ребекке бежать с ним. Эмилия, убедившись в неверности мужа, которому она была предана и после его гибели, выходит замуж за Доббина. Ребекка, оставленная мужем, завлекает в свои сети брата Эмилии Джозефа Седли, а когда и он, и муж умирают, вольготно живет на средства, выделяемые ей сыном, который при этом не хочет видеть мать.

Автор уверенно ведет читателя к важному выводу: отнюдь не оправдывая Бекки, он тем не менее показывает, что в тех общественных условиях, в которые она поставлена, ее неблаговидные поступки вполне «нормальны» - как естественное средство самозащиты и самоутверждения.

В изобразительной манере Теккерея, что отразилось в романе «Ярмарка тщеславия», одну из основных ролей играет реалистическая деталь, которая практически незримо помогает иногда подчеркнуть, а иногда и выявить суть явления, придать живость и убедительность типическому характеру. Широкий взгляд на личность, который был присущ Теккерею, требовал привлечения новых средств в раскрытии характера, использования детали окружения, предметы быта. Деталь помогает реалистическому раскрытию образа, уточняя и конкретизируя его, временами разъясняя смысл происходящих явлений. Например, желая лишний раз подчеркнуть эгоизм Джорджа Осборна и подтвердить лишний раз, чтобы избавить читателя от лишних иллюзий, что женитьба на Эмилии была его личным расчетам, путь и неудачным, Теккерей отмечает, показывая приготовления молодой четы Осборнов к отъезду из Брайтона: «Amelia had risen very early in the morning, and packed her little trunks with the greatest alacrity, while Osborne lay in bed deploring that she had not a maid to help her» [1; с. 369]. «Republican» мисс Кроули, убеждавшая свою любимицу мисс Шарп в том, что все люди равны и она, Шарп, не только равна знатным родичам мисс Кроули, но гораздо лучше их, не может в то же время понять, «what could Lady Southdown mean by leaving a card upon Miss Briggs» [1; с. 516], всего на всего экономке, хотя и прослужившей мисс Кроули двадцать лет.

Детализация становится у Теккерея иронической: часы старика Осборна, украшенные скульптурой, изображающей жертвоприношение Ифигении, не только раскрывают безвкусицу пышной и тяжеловесной обстановки угрюмого и богатого дома, но и подспудно намекает жертвоприношения современности, которые свершится в этих стенах этого дома. В этом доме разбилось счастье дочери Осборна Марии, здесь была разорвана старшим Осборном помолвка единственного сына Джорджа с Эмилией после банкротства ее отца; здесь он, наконец, отрекся от сына, когда тот вопреки отцовской воле женился на ней.

Преодолеть до конца викторианский канон, если так можно выразиться, где праведники и грешники четко разделены и находятся по разные стороны, Теккерей не смог. Нравственный пафос искусства Теккерея наделил социальную сатиру морализаторскими чертами, а поэтому основной тезис как бы задан изначально. Несмотря на этическую терпимость автора и широту его взглядов, «Ярмарка тщеславия» - это роман с заданным концом и во многом заданными героями. В книге ощущается некое внутреннее противоречие: с одной стороны, стремление следовать канону, с другой - не меньшее стремление оттолкнуться от него. Но, видимо, это противоречие свидетельствует о рождении новой эстетической формы в «Ярмарке тщеславия» [8; с. 255-274].

Повествуя о судьбах двух героинь, Теккерей имеет перед собой образец романа нравоописательного. Характеры Бекки и Эмилии тесно связаны с той средой, с теми условиями, в которых они живут. Автор проявляет заботу о том, чтобы, при их относительной условности, характеры героев не производили впечатления надуманных, неправдоподобных, а были искусно изображены и органично вписаны в социально-историческую действительность первой трети XIX в., поскольку судьба каждого человека тесно вплетена в историю, в судьбу нации.

Этот основной структурообразующий элемент романа не просто пронизывает две сюжетные линии, но и подчиняет себе различные пласты повествовательных линий. Каким бы различным не был характер этих повествовательных линий, он окрашен то в лирические, иногда сентиментальные тона, то в иронические, порой резко сатирические. При этом автор сохраняет принцип двуплановости действия, не забывая упомянуть о судьбе Бекки и Эмилии: «...is it not hard that the fateful rush of the great Imperial struggle can't take place without affecting a poor little harmless girl of eighteen, who is occupied in billing and cooing, or working muslin collars in Russell Square? You too, kindly, homely flower! - is the great roaring war tempest coming to sweep you down, here, although cowering under the shelter of Holborn? Yes; Napoleon is flinging his last stake, and poor little Emmy Sedley's happiness forms, somehow, part of it» [1; с. 246].

Теккерей приоткрывает кулисы официальной истории, называя цену, в которую обходится случайным участникам исторической драмы блеск побед. Фигуры умолчания, к которым прибегает Теккерей, полны обличительного смысла, например, когда он «отказывается» следовать за войсками на поле сражения при Ватерлоо и совершенно умышленно занимается лишь происходящим в тылу союзных войск в Брюсселе. Всеобщая паника, спекуляция, откровенное делячество весьма выразительно показывают, что скрывается под прикрытием казенного патриотизма и высоких фраз выскочек-буржуа. Теккерей иронически комментирует и свое нежелание идти за Бекки Шарп во дворец, где ей предстоит аудиенция у короля Георга IV.

Триумф Наполеона в романе влечет за собой разорение и крах семьи Седли; битва при Ватерлоо уносит жизнь Джорджа Осборна. А для Бекки крупная финансовая удача (спекуляция лошадьми) связана со всеобщей паникой в Брюсселе во время битвы при Ватерлоо.

Позже автор определяет свою позицию в романе как «place is with the non-combatants» [1; с. 442]. Все внимание Теккерей стремится обратить прежде всего на тех людям, которые непосредственными участниками великих событий не являются, но последствия трагических событий влияют на их судьбу.

Именно в таком плане развивается в «Ярмарке тщеславия» линия Эмилии -- «poor little Amelia» [1; с. 490], «this poor harmless victim of the war». « No man writhing in pain on the hard-fought field fifteen miles off, where lay, after their struggles, so many of the brave - no man suffered more keenly than this poor harmless victim of the war» [1; с. 490]. Эмилия не понимает причин происходящего, «but success or defeat was a minor matter to them, who had only thought for the safety of those they loved» [1; с. 489]. Это скромное и неприметное существо Теккерей включает в трагикомедию происходящего. Многозначительно и вместе с тем иронично звучит название глав романа: «Amelia Joins Her Regiment» [1; с. 397], «Amelia Invades the Low Countries» [1; с. 407]. Однако совсем иную тональность приобретают эпизоды, связанные с трагическими последствиями войны. Обращает на себя сдержанность, с которой Теккерей сообщает о конце Джорджа Осборна на поле боя: автор точно боится сказать лишнее слово, нарушив этим трагизм изображаемого. «No more firing was heard at Brussels - the pursuit rolled miles away. Darkness came down on the field and city: and Amelia was praying for George, who was lying on his face, dead, with a bullet through his heart» [1; с. 499].

Джордж Осборн одна из многих жертв войны. Он начинает свой воинский путь, исполненным романтических иллюзий. Война представляется ему увлекательной забавой. «His pulse was throbbing and his cheeks flushed: the great game of war was going to be played, and he one of the players. What a fierce excitement of doubt, hope, and pleasure! What tremendous hazards of loss or gain! What were all the games of chance he had ever played compared to this one» [1; с. 454]. В битве при Ватерлоо Джордж погибает. Его судьбу разделили тысячи других людей. «Centuries hence, -- комментирует автор, -- we Frenchmen and Englishmen might be boasting and killing each other still, carrying out bravely the Devil's code of honour» [1; с. 498]. В этих словах выражена мысль о том, что война -- один из законов «дьявольского кодекса» мира «ярмарки тщеславия».

Сатирическое мастерство Теккерея-художника и писателя проявилось в создании групповых портретов и массовых сцен. Перед нами разные семьи, разные социальные среды - семейство Питта Кроули, аристократические особняки, в которые попадает Бекки, военно-чиновничья среда в Брюсселе и Лондоне, буржуазия из Сити, частные пансионы и учебные заведения. Лондон и Брюссель, гостиная Осборнов и Седли, рейнские сады, немецкая опера. К концу книги панорама жизни героев расширяется и как бы заставляет героев обратить внимание на собственные судьбы, что-то изменить в них. Так происходит с Эмилией и Доббином, которые, наконец, обретают счастье после того, как Эмилия узнала от Бекки о неверности горячо любимого ею мужа и рассталась со своим жестоким и неверным идолом.

Авторские комментарии служат раскрытию сатирического замысла романа.Теккерей мастер сатирической иронии. И контраст между тем, что думают о себе и друг о друге его герои, и тем, что знает о них всеведущий автор, позволяет ему представить их во всем им присущем человеческом ничтожестве.

Ирония позволила Теккерею создать психологически многомерные образы и его «безнравственных» персонажей. Не приукрашивая и не идеализируя их, Теккерей спешит внушить читателю, что бессердечие, бесчувственность, лицемерие, страсть к наживе - следствие не их личной нравственной испорченности, а неблагоприятных обстоятельств - неправильного воспитания, развращающего влияния среды. «“It isn't difficult to be a country gentleman's wife,” Rebecca thought. “I think I could be a good woman if I had five thousand a year» [1; с. 659].

Обрамляющая композиция (аллегорический символ ярмарочного представления) подчеркивает значительность и типичность происходящего в жизни, где над всем царит ярмарка тщеславия: «which of us is happy in this world? Which of us has his desire? or, having it, is satisfied? - come, children, let us shut up the box and the puppets, for our play is played out» [1; с. 1100].

Теккерей отступает от традиционной для большинства английских романов счастливой концовки. По этому поводу он пишет: «Обыкновенно романист, после того как герой и героиня благополучно минуют брачный барьер, опускает занавес, словно драма закончена, все сомнения и борьба преодолены и супругам остается, причалив в страну супружества, брести, нежно обнявшись... потихоньку к старости». В этих словах звучит ирония. Сам он не принадлежал к числу тех романистов, которые опускают занавес, когда герой и героиня вступают в счастливый брак. Теккерей срывает «все сентиментально-трогательные покровы» с буржуазного брака. Примерами этого служит семейная жизнь как Бекки Шарп, так и Эмилии Сэдли. Счастливый конец романа, по мнению Теккерея, только обманывает читателя. Его выводы о жизни гораздо более безнадежны. Роман «Ярмарка тщеславия» он завершает словами: «Ah, Vanitas Vanitatum!» [1; с. 100].

Итак, название романа и подзаголовок имеют символическое значение, содержат в себе ключ для понимания всего произведения. Упоминание о людях-куклах значимо для понимания романа. Люди, по Теккерею, одержимы тем, «чего жаждет сердце», но не в их власти выстроить свою судьбу согласно собственным планам. Но и Кукольник не разыгрывает представление по своему произволу. Подлинной движущей силой развития характеров оказывается история, создаваемые ею социальные обстоятельства. Рассказчик не совпадает с автором в самом главном-- понимании исторической закономерности происходящего.

Жанр произведения можно определить как роман-хронику, поскольку действие растягивается на десятилетие, в течении которого автор показывает нам огромную картину жизни современного ему общества.

Композиция двуплановая: две основные сюжетные линии судьбы Эмилии Седли и Ребекки Шарп.

Основные темы, поднимаемые автором, стали: снобизм, жизнь в иллюзиях и суете, нравственная деградация общества. Теккерей часто повторяет о своих книгах: «Это жизнь, как я ее вижу» - и он подробно комментирует события, оценивает поступки своих героев, делает выводы и обобщения, иллюстрирует их блестящими подробностями, описаниями или диалогами, которые способствуют ускорению темпа повествования, но они и проливают свет на характеры действующих лиц. Таким образом, знакомая тема снобизма сталкивается здесь с темой утраченных иллюзий и обманутых надежд, роман воспитания превращается в роман саморазоблачения, чрезвычайно тонкий по реализации авторских намерений. Снобизм в «Ярмарке тщеславия» был выставлен напоказ, разоблачение его лежало на поверхности повествования.

Персонажи несут на себе отпечаток типичности, но они не однозначны, могут изменяться, расти нравственно. Реалистическая деталь играет огромную роль в характеристиках персонажей, и в повествовании в целом, придает произведению правдивость, к которой стремился автор.

Основной помимо таких проблем как тщеславие, возведенное до уровня нормы и обогащение любой ценой, не получившей решения в рамках произведения, стала проблема положительного героя. Теккерей не видел тех положительных и светлых начал, которые он мог противопоставить миру «ярмарки тщеславия», поэтому роман и не имеет героя.

Итак, проанализировав все составляющие романа: композицию, систему образов, стилистические особенности названия и подзаголовка, тематику, - можно сделать вывод. Проблематика романа относится к социально-бытовому типу, не смотря на то, что в романе ощущается влияние других типов проблематики: авантюрного, нравоописательного, воспитания, исторического.

Заключение

Проведенное исследование позволяет сделать вывод о том, что проблематика данного романа относится к социально-бытовому типу, не смотря на то, что в романе ощущается влияние других типов проблематики: авантюрного, нравоописательного, воспитания, исторического.

Теккерей глубоко интересовала проблема жанра, что выразилось в жанровом новаторстве Теккерея в «Ярмарке тщеславия». Теккерей ломал старые и создавал новые жанровые формы, трансформировал жанры романа, его гуманизировал, усиливал психологизм и повествовательную эпичность.

Теккерей вывел исторический роман на новый реалистический уровень, написав подлинно человеческую историю, в которой жизнь вне исторического персонаж оказывается более значимой, чем свершения исторических героев, хотя неизбежно пересекается с «большой» историей. Эта гуманизация истории и позволила произведениям писателей стать новым этапом в европейской литературе, дала толчок к дальнейшему развитию жанра исторического романа -- хотя «Ярмарке тщеславия» нельзя дать однозначное жанровое определение. Но можно предположить с большой долей вероятности, что это роман-хроника, поскольку действие растягивается на десятилетие, в течении которого автор показывает нам огромную картину жизни современного ему общества.

Название романа и подзаголовок имеют символическое значение, содержат в себе ключ для понимания всего произведения. Упоминание о людях-куклах значимо для понимания романа. Люди, по Теккерею, одержимы тем, «чего жаждет сердце», но не в их власти выстроить свою судьбу согласно собственным планам. Но и Кукольник не разыгрывает представление по своему произволу. Подлинной движущей силой развития характеров оказывается история, создаваемые ею социальные обстоятельства. Рассказчик не совпадает с автором в самом главном-- понимании исторической закономерности происходящего.

Композиция двуплановая: две основные сюжетные линии судьбы Эмилии Седли и Ребекки Шарп.

Основные темы, поднимаемые автором, стали: снобизм, жизнь в иллюзиях и суете, нравственная деградация общества. Теккерей часто повторяет о своих книгах: «Это жизнь, как я ее вижу» - и он подробно комментирует события, оценивает поступки своих героев, делает выводы и обобщения, иллюстрирует их блестящими подробностями, описаниями или диалогами, которые способствуют ускорению темпа повествования, но они и проливают свет на характеры действующих лиц. Таким образом, знакомая тема снобизма сталкивается здесь с темой утраченных иллюзий и обманутых надежд, роман воспитания превращается в роман саморазоблачения, чрезвычайно тонкий по реализации авторских намерений. Снобизм в «Ярмарке тщеславия» был выставлен напоказ, разоблачение его лежало на поверхности повествования.

Персонажи несут на себе отпечаток типичности, но они не однозначны, могут изменяться, расти нравственно. Реалистическая деталь играет огромную роль в характеристиках персонажей, и в повествовании в целом, придает произведению правдивость, к которой стремился автор.

Основной помимо таких проблем как тщеславие, возведенное до уровня нормы и обогащение любой ценой, не получившей решения в рамках произведения, стала проблема положительного героя. Теккерей не видел тех положительных и светлых начал, которые он мог противопоставить миру «ярмарки тщеславия», поэтому роман и не имеет героя.

Список использованных источников

1. Thackeray W.M. Vanity Fan. / W.M. Thackeray. London: Wordsworth classics, 2001. 1100p.

2. Теккерей, У.М. Ярмарка тщеславия: роман без героя. /У.М. Теккерей. М.: Худож. лит., 1983. 734 с.

1. Dodds W. Thackeray; a critical portrait. N.Y.: Russell and Russell, 1963. 257 p.

2. Алексеев, М. П. Английская литература: Очерки и исследования / М. П. Алексеев. Ленинград: Наука. 1991. 460 с.

3. Аникин, Г. В. История английской литературы / Г. В. Аникин, Н. П. Михальская. Москва: Высшая школа, 1985. 431 с.

4. Бахтин М. Проблемы поэтики Достоевского. / М. Бахтин. М.: Наука, 1972.

5. Белокурова С.П. Словарь литературоведческих терминов. / С.П. Белокурова- СПб.: Паритет, 2006.

6. Вахрушев В. С. Жанр и стиль "Ярмарки тщеславия" У. Теккерея / В.С. Вахрушев//Взаимодействие методов, жанров и литератур. Ижевск, 1981. С. 47-59.

7. Вахрушев В. С. Творчество Теккерея./ В.С. Вахрушев. Саратов, 1984. 148 с.

8. Гениева Е. Ю. Уильям Мейкпис Теккерей (1811 -1863)/Е.Ю. Гениева//История зарубежной литературы. М., 1983. Ч. 2. С. 255-274.

9. Жирмунский В. М. Сравнительное литературоведение/В.М. Жирмунский// О Теккерее, его отрицательном отношении к романтизму. Л.: Наука, 1979., с. 146.

10. Есин А.Б. Принципы и приемы анализа литературного произведения./А.Б. Есин- 3-е изд.М.: Флинта, Наука, 2000. 248 с.

11. Ивашева В. В. За щитом скептицизма: У. М. Теккерей, 1811 - 1863//Ивашева В. В. Английский реалистический роман в его современном звучании. М., 1974. С. 193-263.

12. Ивашева В. В. Творчество Теккерея./В.В. Ивашева. М.: Наука, 1959.

13. Ивашева В. В. 'Геккерей-сатирик./В.В. Ивашева. М.: Наука, 1958.

14. , с. 258.

15. Ивашева, В. В. Английский реалистический роман XIX века в его современном звучании /В. В. Ивашева. М.: Художественная литература, 1974. 460 с.

16. История всемирной литературы: в 9 томах /глав. ред. Г. П. Бердников. Том 1-9. М.: Наука, 1983-91. 581 с.

17. История зарубежной литературы XIX века: учебное пособие для вузов / под ред. Н. А. Соловьевой. М.: Высшая школа; Академия, 2000. 559 с.

18. Клименко Е. И. Английская литература первой половины XIX века./Е.И. Клименко. Л.: Наука, 1971, с. 131.

19. Луков, В. А. История литературы: зарубежная литература от истоков до наших дней: учебное пособие /В. А. Луков. М.: Академия, 2005. 512 с.

20. Михальская, Н. П. История английской литературы: учебник для студентов вузов / Н. П. Михальская. М.: Академия, 2007. 480 с.

21. Проскурнин, Б. М. История зарубежной литературы XIX века: западноевропейская реалистическая проза: учебное пособие / Б. М. Проскурнин, Р. Ф. Яшенькина. М.: Флинта; Наука, 2006. 416 с.

22. Урнов, М.В. На рубеже веков. Очерки английской литературы (XIX - начало XX века) / М. В. Урнов. М.: Наука, 1970. 431 с.

23. Шайтанов И. О. Послесловие/ И.О. Шайтанов // Теккерей У. М. Ярмарка тщеславия: В 2 т. М.: Наука, 1986. Т. 2. С. 580.

Размещено на Allbest.ru