Формы выражения авторского сознания в русской драме ХХ века

2. Загадки и недоразумения. Плут народного театра - слуга, Петрушка - нередко говорит загадками, ставя партнера в тупик и вынуждая требовать объяснений. Загадки и недоразумения - часть общей стратегии недоговаривания, переспросов, выдавливания информации «по капле».

3. Дискретность, сукцессивность, монументальность. Функцией вопросов и переспросов является разбитие информации на ряд смысловых квантов, подаваемых с расстановкой («сукцессивно») и крупным планом, подчеркнутая артикуляция любых важных сообщений и заявлений. Коммуникативная ясность и четкость - непременная черта балаганного театра. Слово, несущее сюжетно важный смысл, стилистически нейтрализовано, очищено от индивидуальных и локальных оттенков, свойственных живой речи.

Логическая схема сообщений скандируется путем окликаний, откликов, анонсов, переспрашиваний, повторов, неторопливо выдвигающих в поле внимания поочередно все ее главные элементы, начиная с привлечения внимания адресата и указания модальности предстоящего обращения (новость, вопрос, приказ и т.п.).

Эрдман с большим успехом использует эту схему фольклорного диалога для выделения острот, каламбуров и всякого рода комических словесных приемов. Диалог в «Мандате» состоит из крупных дискретных блоков с эффектными концовками, напоминающих репризы цирковых клоунов и одновременно риторику площадных агитаторов. Окруженная пустотами и паузами, эрдмановская реплика становится весомой. Монументализм реплик укрупняет и изолирует небольшие группы слов, создавая идеальный режим для их шокирующих со- и противопоставлений:

Все приемы «оглупления», «обнажения», «развенчания», столь характерные для речи балагуров, живут в языковой стихии «Мандата» и «Самоубийцы». Здесь можно найти: возвращение слову первоначального значения; вопрос, имеющий в виду переносное значение слова и прямолинейный ответ; оксюмороны и оксюморонные сочетания; ложную этимологию или непонятую многозначность слова; фиксацию синтаксического и смыслового параллелизма фраз, когда во фразе синтаксически заложено противопоставление, а по смыслу - парность явлений.

Таким образом, в главе представлена одна из моделей выражения авангардного отношения автора к драматургическому слову в драме ХХ в., что происходит за счет изменение «точки зрения», «угла зрения» в драматургическом тексте, а соответственно, изменение позиций автора по отношению к персонажам, их словам и действиям, что дает возможность появления несвойственной драматургическим произведениям ситуации «сказа», т.е. «чужой речи», «второго голоса», «авторского комментария».

В заключении подводятся итоги и делаются выводы.

1. Проблема «автор в драме» в отечественном литературоведении и театроведении до сих пор не решена. Связано это с тем, что не оформился до конца качественно новый категориальный аппарат, описывающий современные явления драматургии и театрального искусства. В процессе трансформации своих внутренних элементов драматургия в ХХ в. часто подходит к рубежу, за которым должен был начаться распад ее имманентных свойств: размывание концентрации драматургического действия из-за эпизации или лиризации драмы, отрицание смысла и значения текста в театре абсурда, смерть сюжета в новейшей драме и т.д.

2. Именно новаторская поэтика «новой драмы» рубежа ХIХ-ХХ вв. заложила весь арсенал художественных средств, который на протяжении всего ХХ в. использовался разнообразными стилевыми течениями европейской драматургии и театра.

3. Совершенно очевидно, что жанр «лирической драмы» в более подробной разработке его черт можно назвать основной тенденцией русской национальной драматургии ХХ в., корни которой уходят в середину ХIХ в.

4. Развитие «лирической драмы» в ХХ в. проходит несколько этапов, в рамках которых происходит эволюция жанровой формы. Неизменными характеристиками «лирической драмы» остаются: во-первых, основной драматургический конфликт - субстанциональный, экзистенциальный, неразрешимый конфликт человека с миром. Во-вторых, категория лирического как структурообразующая. Это само по себе определяет не только активизацию автора в драме, но и формирование целого набора средств выражения авторского сознания, как то: особые принципы разворачивания сюжета по логике сюжета лирического; стремление драматурга вмешаться в неразрешимый конфликт и снять его своей волей; введение целой системы надтекстовых и подтекстовых элементов, выход в ирреальный мир или в сферу сознания героев, орнаментовка пьесы с помощью музыки, стихов, живописи и др.

5. В процессе работы определилось 4 этапа развития «лирической драмы»:

а) «драма поэтов», тесно примыкающая к поэзии рубежа ХIХ-ХХ вв.;

б) «камерная драма» времен «оттепели», связанная с переменами в духовной жизни общества 1960-х гг.;

в) драматургия «новой волны» 1980-х гг., связанная с уходом от субстанционального конфликта в иллюзорное его разрешение с помощью вмешательства во внутренний мир человека;

г) драматургия «промежутка» 1990-х гг. и так называемая «новая новая драма» 2000-х гг. как отражение новейших процессов трансформации драматургического и театрального мышления, генетически связанных с «лирической драмой».

6. В порубежном симфонизме драматургии М.Горького через пространственно-временную организацию и образы времени и пространства выработался способ организации целостного художественного явления. В цикле ранних пьес «Мещане», «На дне», «Дачники» не только определяется главный драматургический и онтологический конфликт как противостояние внешнего и внутреннего пространства, Дома и Пути, статики бездействия и динамики движения, но и разрабатываются основные темы, образы, символы, мотивы, концепты во всей последующей драматургии М.Горького как отражение пространственно-временной образности и создание целостно-симфонического образования со своей внутренней структурой.

7. Главной особенностью горьковской драматургической поэтики можно назвать своеобразную материализацию слов и идей, когда именно слова, в большей степени, чем герои, становятся действующими лицами, сталкиваясь друг с другом, завязывая и разрешая конфликт. Эта особенность повлияла и на реализацию драматургического сюжета, где особым образом, через осмысление времени и пространства выражается авторское сознание. Это заставляет автора совершенно особым образом располагать события и героев в пространственно-временных координатах, диктует ему особый тип отражения исторического времени и пространства, создает своеобразную символическую структуру пространственно-временных образов, которые на манер системы мотивов и лейтмотивов в поэзии пронизывают весь текст пьесы.

8. Важное место в художественном сознании и литературной практике ХХ в. занял такой древний жанр как анекдот с его устным бытованием (ориентацией на устную речь), закрепленными функциями персонажей, парадоксальным сюжетом и концептуальным его построением вокруг оси плут/простак, судьба/случай.

9. В своих комедиях Н.Эрдман оказался выразителем одной из моделей авангардного отношения автора к драматургическому слову. Это происходит за счет изменения «точки зрения», «угла зрения» в драматургическом тексте, а соответственно, изменения позиции автора по отношению к персонажам, их словам и действиям и дает возможность появления несвойственной драматургическим произведениям ситуации «сказа», т.е. «чужой речи», «второго голоса», «авторского комментария». Сказ возникает в драматургическом слове 1920-х г. потому, что драматург пользуется всеми средствами и приемами для создания такого типа устного слова, которое было бы максимально приближено к народной смеховой площадной культуре. Причем это слово не является характеристикой того или иного сатирически осмеиваемого персонажа. В силу специфики драматургического конфликта между реальным и идеальным подобная ориентация на устную речь, а точнее на «чужую речь» становится своего рода тотальной, присущей всем персонажам, растворяется в диалогической и монологической среде.

10. Все эти многополярные тенденции в конечном итоге сводятся к одному структурному элементу драмы - к автору. Нарастание его присутствия, значительность его субъективного влияния на все элементы пьесы, различные формы проявления авторского сознания - это то, что видоизменяет и трансформирует русскую драму ХХ в.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ ОТРАЖЕНО В ПУБЛИКАЦИЯХ

1. Монографии:

1. Журчева, О.В. Образы времени и пространства как средство выражения авторского сознания в драматургии М.Горького. Монография. - Самара: Изд-во СГПУ, 2003. - 16,0 п.л.

2. Журчева, О.В. Автор в драме: Формы выражения авторского сознания в русской драме ХХ века. Монография. - Самара: Изд-во СГПУ, 2007. - 26,25 п.л.

2. Статьи, опубликованные в реферируемых научных журналах, входящих в перечень ВАК.

1. Журчева, О.В. Формы выражения авторского сознания в «новой драме» Х1Х-ХХ веков // Вестник Самарского государственного университета. - № 1 (19). - 2001. - 1,0 п.л.

2. Журчева, О.В. Образы времени и пространства как средство выражения авторского сознания в драматургии М.Горького // Актуальные проблемы гуманитарных наук. Известия самарского научного центра РАН. - Самара, 2002. - 0,8 п.л.

3. Журчева, О.В. Традиции русского балагурства в комедии Н.Эрдмана «Самоубийца» // Актуальные проблемы гуманитарных наук. Известия самарского научного центра РАН. - Самара, 2006. - 1,5 п.л.

4. Журчева, О.В. Жанровая структура анекдота в пьесе Н.Эрдмана «Мандат» // Вестник Ленинградского госуниверситета им. А.С.Пушкина. Научный журнал. Серия филология. - 2008. - № 2 (12). - 1,0 п.л.

5. Журчева, О.В. Антиномия концептов «дом» и «путь» в пьесе М.Горького «Мещане» // Вестник Московского государственного областного университета. Серия «Русская филология». - № 3. - 2008. - 0,8 п.л.

6. Журчева, О.В. Проблемы становления жанра «лирическая драма» в русской драматургии ХХ века // Известия СамНЦ РАН. «Педагогика и психология», «Филология и искусствоведение». - № 1. - Июль-Сентябрь. - Самара, 2008. - 0,8 п.л.

7. Журчева, О.В. Онтологическое значение порога в пьесе М.Горького «На дне» Известия СамНЦ РАН. «Педагогика и психология», «Филология и искусствоведение». - № 2. - Октябрь-Декабрь. - Самара, 2008. - 0,8 п.л.

3. Учебное пособие.

1. Журчева, О.В. Жанровые и стилевые тенденции в драматургии ХХ века. Учебное пособие. - Самара: Изд-во СГПУ, 2001. - 11,5 п.л.

4. Публикации в других изданиях.

1. Журчева, О.В. Художественные особенности драматургии А.Володина // Содержательность художественных форм. Сб. научных трудов. - Куйбышев, 1987. - 1,0 п.л.

2. Журчева, О.В. Сказочные мотивы в структуре пьес А.Володина // Содержательность форм в художественной литературе. Сб. научных трудов. - Куйбышев, 1990. - 0,7 п.л.

3. Журчева, О.В. Притчи А.Володина // Содержательность форм в художественной литературе. Сб. научных трудов. - Самара, 1993. - 1,2. п.л.

4. Журчева, О.В. «Надтекст» в драме ХХ века // Культура и текст. Материалы международной научной конференции. - Барнаул, 1997. - 0,5 п.л.

5. Журчева, О.В. Драматургия М.Горького в контексте «новой драмы» рубежа ХIХ-ХХ веков (к постановке проблемы) // Содержание образования и становление ноосферы. Материалы сессии Академии педагогических и социальных наук. - Москва-Самара, 1998. - 0,5 п.л.

6. Журчева, О.В. Образ времени в драматургии М.Горького // Максим Горький и ХХ век. Горьковские чтения 1997. Материалы международной конференции. - Нижний Новгород, 1998. - 0,5 п.л.

7. Журчева, О.В. Жанр анекдота в поэтике М.Зощенко // Актуальные проблемы изучения и преподавания литературы. Материалы XXVI Зональной конференции литературоведов Поволжья 1998. - Пенза-Самара, 1999. - 0,5 п.л.

8. Журчева, О.В. Творчество А.Володина и драматургия «новой волны» // Проблемы изучения литературного процесса ХIХ-ХХ вв. Сб. научных трудов. - Самара, 2000. - 0,5 п.л.

9. Журчева, О.В. Понятие «надтекст» в драме ХХ века // Взаимодействие литератур в мировом литературном процессе. Материалы международной научной конференции. - Гродно, 2000. - 0,4 п.л.

10. Журчева, О.В. Спецсеминар «Русская драматургия и театральное искусство ХХ века». Методологическое обоснование // Актуальные проблемы изучения и преподавания литературы. Материалы научной конференции. - Самара, 2000. - 0,5 п.л.

11. Журчева, О.В. Жанр анекдота в литературе ХХ века (рассказы М.Зощенко 20-х годов и пьеса Н.Эрдмана «Мандат») // Художественный язык литературы 20-х годов ХХ века. Сб. научных трудов. К 70-летию проф. В.П.Скобелева. - Самара, 2001. - 1,1 п.л.

12. Журчева, О.В. Формы выражения авторского сознания в «новой драме» ХIХ-ХХ веков // Культура и текст. Славянский мир: прошлое и современность. Сб. научных трудов. СПб. - Самара-Барнаул, 2001. - 0,8 п.л.

13. Журчева, О.В. Своеобразие русской лирической драмы ХХ века (Психология жанра) // Психология литературного творчества и восприятие искусства. Межвузовский сб. научных трудов. - Самара, 2001. - 0,8 п.л.

14. Журчева, О.В. Русская лирическая драма ХХ века (к постановке проблемы) // Художественный язык эпохи. Межвузовский сб. научных трудов. - Самара: Изд-во СГУ, 2002. - 1,0 п.л.

15. Журчева, О.В. Хронотоп как способ выражения авторского сознания в драматургии М.Горького // Пространство и время в художественном произведении. Проблемы изучения художественного произведения в вузе и школе. Сб. научных трудов. - Вып.2. - Оренбург: Изд-во ОГПУ, 2002. - 0,8 п.л.

16. Журчева, О.В. Русская драматургия и театральное искусство ХХ века. Программа курса // Цикл дисциплин специализации «Русская литература». - Самара: Изд-во СГПУ, 2003 - 1,0 п.л.

17. Журчева, О.В. Концепт провинциального города в драматургии М.Горького // Актуальные проблемы изучения и преподавания литературы. Материалы научной конференции. - Самара, 2004. - 0,7 п.л.

18. Журчева, О.В. Лирические драмы Николая Коляды // Мир России в зеркале новейшей художественной литературы. Сб. научных трудов. - Саратов, 2004. - 0,6 п.л.

19. Журчева, О.В. Образы времени и пространства как способ выражения авторского сознания в драматургии М.Горького (постановка проблемы) // Максим Горький и литературные искания ХХ столетия. Горьковские чтения, 2002. Материалы Международной конференции. - Нижний Новгород, 2004. - 0,7 п.л.

20. Журчева, О.В. Жанр анекдота в пьесе Н.Эрдмана «Мандат» // Актуальные вопросы изучения и преподавания русской литературы в вузе и школе. Материалы межрегиональной научной конференции. - Ярославль, 2004 - 0,7 п.л.

21. Журчева, О.В. Чеховский текст в драматургии второй половины ХХ в. (А.Вампилов, Н.Коляда) // Взаимодействие литератур в мировом литературном процессе. Проблемы теоретической и исторической поэтики. Материалы Х Международной научной конференции. - Гродно, 2005. - 0,6 п.л.

22. Журчева, О.В. Хронотоп в драме: опыт анализа пьесы М.Горького «Мещане» // Вестник СГПУ, посвященный 60-летию Победы. - Самара, 2005. - 0,8 п.л.

23. Журчева, О.В. Жанровые тенденции в современной драматургии: лирический театр Николая Коляды // Движение художественных форм и художественного сознания ХХ и ХХI веков. Материалы Всероссийской научно-методической конференции. - Самара, 2005. - 0,7 п.л.

24. Журчева, О.В. Авторские стратегии в новейшей драматургии // Литература и театр. Материалы научной конференции, посвященной 90-летию Л.А.Финка. - Самара, 2006. - 0,6 п.л.

25. Журчева, О.В. Антиномия «здесь» и «там» в пьесе М.Горького «Дачники» (опыт анализа хронотопа в драме) // Бочкаревские чтения. Материалы ХХХ Зональной конференции литературоведов Поволжья. - Т. 2. - Самара, 2006. - 0,8 п.л.

26. Журчева, О.В. Пьеса М.Горького «На дне»: ситуация порога как миропонимание // Поэтика рамы и порога: функциональные формы границы в художественных языках. - Вып. 4. - Самара, 2006. - 0,8 п.л.

27. Журчева, О.В. Традиции народного театра в пьесе Н.Эрдмана «Самоубийца» // Системы и модели: границы интерпретаций. Сб. трудов Всероссийской научной конференции с международным участием. - Томск, 2007. - 0,6 п.л.

28. Журчева, О.В. Стилевые и жанровые стратегии в новейшей драматургии // Драма и театр. Сб. научных трудов. - Вып VI. - Тверь, 2007. - 0,7 п.л.

29. Журчева, О.В. Стилевые и жанровые стратегии в «новой новой драме» // Изменяющаяся Россия - изменяющаяся литература: Художественный опыт XX - начала XXI веков. Сб. научных трудов. - Саратов, 2008. - Вып. 2. - 0,7 п.л.

30. Журчева, О.В. Онтологический смысл мотива смерти в пьесах М.Горького (к проблеме форм выражения авторского сознания в драме) // Материалы XXXI Зональной конференции. Литературоведов Поволжья. - Елабуга, 16-17 мая 2008. - Елабуга, 2008. - 0,6 п.л.

31. Журчева, О.В. Особенности авторского и драматургического слова в пьесе Н.Эрдмана «Самоубийца» // Вестник Воронежского госуниверситета. Серия: Филология. Журналистика. - 2008. - № 1. - 0,8 п.л.

32. Журчева, О.В. Деформация драматургической поэтики в новейшей драме XXI века // Литература и театр. Сб. научных трудов. - Самара, 2008. - 0,7 п.л.

Размещено на Allbest.ru