Конфликт в роман П. Зюскинда "Парфюмер"

Теперь уместно обратиться и к названию романа - «Парфюмер. История одного убийцы». По выражению известного писателя У. Эко, название художественного произведения должна дезориентировать читателя, чтобы он не мог отдать предпочтение какой-то одной версии. «Ничто так не радует автора, как новые прочтения, которые возникают у читателя, о которых автор и не думал... Текст у каждого вызывает собственное восприятие». В названии произведения, по мнению философов-постмодернистов, должны жить отголосок интертекстуальности, и «культура, которая сформировала текст, обязательно напомнит о себе».

Итак, запах в романе выполняет символическую роль, моделируя духовность человека, Гренуй родился среди базарного смрада - это свидетельствует о низких моральных качествах, темные мысли, которые были присущий его матери, дктоубийце. Девушки, которых убивал Гренуй, имели свежий и приятный запах - свидетельство того, что им были присущие чистые мысли, высокие духовные порывания. Именно этого был лишен герой романа. В магазине парфюмера Бальдини властвовали приятные ароматы, покупая которые, люди старались ощутить себя лучшими. Действие ароматов можно сравнить с влиянием культурных ценностей на человека.

Патрик Зюскинд старается подвести своих читателей к выводу, что в любые времена уважение вызывает только тот человек, который понимает, ради чего он живет, знает, в чем смысл человеческого бытия. И Эрнест Гофман, и Адальберт Шамиссо, и Томас Манн, и Всеволод Гаршин, и Альбер Камю, и много других писателей делают ударение на высоком смысле человеческого бытия, утверждают, что человек должен быть достойной своей счастливой судьбы, постоянно обогащаться духовно. Только духовное обогащение делает человека человеком, а не обезличенным существом.

Итак, определенные типологические сходства, которые существуют между художественными произведениями художников, которые жили в разные времена и принадлежали к разным культурам, свидетельствуют о важности проблем, которые нарушает автор романа «Парфюмер»: роль и место литературы в развитии общества, призвание художника, смысл человеческого бытия, проблема обездушивание человечества.

Дальше определим жанровую специфику романа. Уместно припомнить, какие черты присущие историческому, приключенческому, детективному эпосу. Этот роман нельзя назвать ни историческим, ни сугубо приключенческим, ни сугубо детективным, потому что он имеет четко выраженные черты пародии. Пародийность есть одной из особенностей литературы постмодернизма. Характеризуя те основные черты, У.Эко обращает внимание на осознанную цитатность, интертэкстуальность, иронию, любопытство (развлекательность) и одновременно суперинтелектуализм - использование жанровых кодов как массовой, так и элитарной литературы, а также научного исследования, ориентацию на множественность интерпретаций текста.

Постмодернизм подытоживает накопление всех культурных эпох, подвергая вместе с тем их ценности деканонизации. В этом заявляет о себе не только инстинкт самосохранения культуры в технизированном мире - проступает и больше: осознание важности гуманитарной « противовесы» технократизма, рационализма; потребность противостоять нажиму массовой культуры; в конце концов, необходимость воскресить всю культурную память человечества, подвергая прошлое переосмыслению.

Урок Парфюмера не из тех , что хочется запоминать. Однако талант Зюскинда сумел воскресить эту таинственную метафизику антигуманизма Гренуя, восстановить его язык с таким мастерством, что роман разошелся (и расходится) между читателями Западной Европы тиражом более чем десять миллионов экземпляров. А сам Зюскинд живет затворником и уже больше десяти лет ничего не пишет.

2.4 Экранизация романа

«Парфюмер» Патрика Зюскинда стал настоящим событием в мире литераторов, со временем забронировав себе местечко на книжных полках миллионов людей. Кто-то его хвалил, кто-то прочил в школьную программу, кто-то критиковал. Словом, это был резонанс. Самое главное достижение писателя состояло в том, что у него получилось невообразимо точно подобрать слова для описания запахов, заставив читателя буквально переживать все обонятельные процессы произведения. Казалось бы, в кино перекочевать роману не суждено. Мелькала фамилия Стенли Кубрика, но с ним в своё время не сложилось. Миновав препятствия, идеи Зюскинда довелось ставить перед камерой Тому Тыкверу…

18 век. Париж. Котёл запахов. Контраст благовоний и зловоний, на рубеже которого рождается необычный человек - Жан-Батист Гренуй. Отверженный и неприемлемый обществом, он оседает на его дне для того, чтобы спустя десятки лет осуществить свои грандиозные помыслы благодаря своему нечеловеческому таланту чувствовать и играть запахами…

Любое художественно произведения читатель воспринимает через свою призму. Трудно найти хотя бы двух людей, которые восприняли абзац литературного текста совершенно одинаково. Поэтому мы даём отчёт, что режиссёр - это личность со своими нюансами анализа информации. И его постановочные способности мы как раз и оцениваем через эти нюансы, тем более что речь идёт об экранизации бестселлера.

Тыквер (режиссер экранизации), должно быть, человек с сильно развитым нюхом. Не так, как у главного героя, но раскрученным до такой степени, что он смог свободно расставить образы и поймать нужные ракурсы для достижения экстаза у зрителя. Свою могучую режиссуру постановщик направляет именно по тому направлению, которое требует специфика переноса текста на экран. Упоению зрителей нет предела, они хотят ещё одну сцену…

Сценарий, исключает некоторые сцены и линии, которые имели место быть в самом романе. Но за кадром, в то же время не осталось того, что смогло бы повлиять на раскрытие центральных образов, никаких существенных деталей конфликтов. Тыквер также решил не отказываться от голоса рассказчика. Вероятно, у него и не было выбора. Для того чтобы сделать определённые акценты, надобно прибегнуть к голосу за кадром. Он ведь не раздражает…

Книжный Гренуй, определённо, был отталкивающий снаружи. В фильме было произведено переосмысление внешнего облика «одного убийцы». Бен Уишоу предлагает зрителю новые решения. Его представление заставляет забыть о том, что могут быть какие - либо несостыковки в образах книжного и киношного серийника. Он изумителен. Быть может, ещё и потому, что лицо актёра ещё совсем «не затёрто». Так или иначе, читательская/зрительская симпатия к убийце Греную была сохранена.

Если речь пошла об исполнителях, то нельзя не сказать о Дастине Хоффмане. Этот чудила Бальдини, да ещё и в парике, является едва ли ни самым интересным персонажем произведения. Образ попал в нужные руки. Пусть и не долго, но Дастин Хоффман по-настоящему радует своим шоу.

Том Тыквер бережливо отнёсся к той атмосфере, которую удалось воздвигнуть писателю. От крыс на мостовой Парижа до удивительных полей провинций Франции. Учитывая, что тезис «Красота - это сила» - один из стержней романа, режиссеру пришлось уделять огромное внимание визуальному аспекту.

Сегодня мы имеем отлично экранизированный памятник постмодерна. Если вдруг у кого-то наличествовал скепсис, то с первыми фразами и кадрами ленты он должен быть похоронен. «Парфюмер» затягивает в себя, буквально делая зрителя рядовым жителем Франции 18-го.

Перед создателями фильма «Парфюмер» стояла нелегкая задача: показать образ гения ароматов, творца запахов, человека-чудовища. Фильм, получивший множество одобрительных откликов, не избежал и критики: идея книги значительно отличается от идеи фильма. Поэтому тем, кто только смотрел фильм и не читал книгу Зюскинда, трудно судить об авторской трактовке образа. Да и у многочисленных литературных критиков образ главного героя, Жана-Батиста Гренуя, вызывает спорную оценку. 

Так, Патрик Зюскинд озадачил весь мир своим «плохим» романом. И его, автора нескольких произведений, знают в первую очередь, как создателя уникального «Парфюмера».

Заключение

Патрик Зюскинд…. О нем заговорили сравнительно недавно читатели всего мира, отслеживающие книжные новинки и отмечающие то, что не похоже на уже существующее в мире современной литературы. 

Как всякое явление постмодернистской культуры, роман П. Зюскинда характеризуется эстетическим плюрализмом: в нем фильтруются многообразные слои человеческой жизни и культуры, интегрируются известные сюжеты, мотивы, стили, поэтика многих иноязычных авторов. Преобладает же романтическая интертекстуальность "немецкой маркировки". Адресуясь одновременно к культурной элите и к массовому читателю, автор сплавляет в романе художественные миры, элементы немецких романтических поэтов различных эпох и направлений - Новалиса и Эйхендорфа, Шамиссо и Гофмана, Рильке и Т. Манна.

Лежащая в основе замысла метафора запаха как универсальной подсознательной, всеохватной связи между людьми позволяет предложить бесконечное количество интерпретаций (классический признак классической удачи!). Метафорами такого масштаба в немецкоязычной прозе XX века могут похвастаться разве что Томас Манн (болезнь Адриана Леверкюна) или Герман Гессе (игра в бисер).

Герой Патрика Зюскинда, лишенный материнской любви, семейного тепла, дружеского участия и всякого представления о Боге, опровергает привычную русскому слуху формулу: «Гений и злодейство - две вещи несовместные».

Гренуй - колдун и алхимик, тип его работы - мистическое колдовство, духи его обладают колдовскими чарами. В гении всегда есть что-то от дьявола, в гениальном творении всегда заключен эликсир Сатаны. Многообразная двойственность героя романа ("чудовищное двойное существо"), его поведения и творчества ("творит свои гениальные ароматы, не соблюдая ни порядка, ни пропорции") сложным плюралистическим образом соединяют в себе разные времена и эпохи, различные философии и линии поведения в жизни, а также творческие принципы. Подобно "величайшему парфюмеру", хаотическим способом различные литературные ингредиенты смешивает и автор романа. Романтическая интертекстуальность создается и тут же разрушается постмодернистским принципом письма, никогда не связанным с тем или иным "императивным эстетическим способом". Могущественны романтические стихии в романе Л. Зюскинда "Парфюмер". Но бушуют они в безбрежном море постмодернизма.

История Жан-Батиста Гренуя читается как предостережение о преступлении, таящемся в разрыве с природой, в бесстыдном и безжалостном насилии над ней, в стремлении человечества присвоить, высосать, поглотить ее красоту, в забвении заповедей смирения и воздержания, в самодовольном и ненасытном тщеславии обладания, разъедающем чашу цивилизацию, - будь то притязания тирана (любого) на мировое господство, экологическая нечистоплотность или обыденная уголовщина. Поистине, все зло мира проистекает из одного источника, и этот источник - вакуум человеческой любви к Богу и ближнему.

Немецкая классика, заигравшая в романе Патрика Зюскинда «Парфюмер. История одного убийцы» новыми, «негативными» красками, выполняет роль смыслостроительного ключа к постмодернистскому тексту с его нигилистической в отношении человека и мира теорией, с его философским пессимизмом и филологической беспредельной раскованностью.

Многое в романе осталось загадочным и еще долго будет манить и интриговать и читателей, и критику.

Используемая литература

1. Патрик Зюскинд «Парфюмер. История одного убийцы»//

Санкт-Петербург 2000г.;

2. Энциклопедия «Зарубежные писатели/ часть I» под ред.

Мехальской М. //Москва 2000г.;

3. Улищенко В. «Особливості аналізу постмодрністських творів на уроках ЗЛ»// Зарубіжна література. 2002г.№14;

4. Штейнбук Ф. «Запашне мистецтво бути людиною (Патрік Зюскінд. «Запахи»)»// Зарубіжна література. 2002г.№14;

5. Стамат Т. «Гренуй - митець чи звичайний ман'як-убивця?»//Зарубіжна література. 2003г.№13;

6. Логвин Г. «Запахи (П. Зюскинд.Парфюмер.История одного убийцы)// Зарубіжна література. 2006г.№12;

7. Зверев А. «Преступления страсти: вариант Зюскинда.»//Иностранная литература. 2001. № 7;

8. Википедия. Свободная энциклопедия/ Зюскинд, Патрик

http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B0%D1%82%D1%80%D0%B8%D0%BA_%D0%97%D1%8E%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%B4

9. Википедия. Свободная энциклопедия/ Постмодернизм

http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%81%D1%82%D0%BC%D0%BE%D0%B4%D0%B5%D1%80%D0%BD%D0%B8%D0%B7%D0%BC

10. http://fantlab.ru/autor1478

11. Форум http://www.kinopoisk.ru/level/79/user/86515/comment/125607/

12. http://www.germania-online.ru/index.php/home/40-2008-04-14-17-49-55/1158-2009-03-24-12-34-41

Размещено на Allbest.ru