Цветовая гамма в произведениях А. Блока и А. Навои: лингвистический аспект

Размещено на http://www.allbest.ru/

МИНИСТЕРСТВО ВЫСШЕГО И СРЕДНЕГО СПЕЦИАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ РЕСПУБЛИКИ УЗБЕКИСТАН

УЗБЕКСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ МИРОВЫХ ЯЗЫКОВ

КАФЕДРА РУССКОГО ЯЗЫКА И ЛИТЕРАТУРЫ

Выпускная квалификационная работа на соискание степени бакалавра по направлению образования: 5111300 - Родной язык и литература (русский язык и литература в иноязычных группах)

Цветовая гамма в произведениях А. Блока и А. Навои: лингвистический аспект

Сатторов Шахбоз Гофурович

«Рекомендовано к защите» Зав. кафедрой русского языка и литературы д. ф. н., доц. Д. Р. Джуманова 2017 года

Научный руководитель д. ф. н., доц. Д. Р. Джуманова 2017 года

Ташкент - 2017

Оглавление

Введение

1. Основные лексические значения цветонаименований

1.1 Основные типы лексических значений слов

1.2 Лексико-семантическое поле цвета в лингвистике

1.3 Психология цвета

Выводы по главе

2. Цветообозначения в поэтических произведениях

2.1 Лексикографирование цветонаименований

2.2 Функционирование колорем в произведениях

Выводы по главе

Заключение

Список использованной литературы

Приложение

Введение

Цвет имеет огромное значение в жизни человека, от него напрямую зависит настроение, эмоции и даже физическое самочувствие людей, поэтому большой популярностью у психологов пользуются исследования цвета. Однако, рассматривая те или иные аспекты, специалисты игнорируют глубинный и исторический, и культурный опыт человека, которому свойственно постоянное стремление называть предметы и явления, которые его окружают. Цветовая картина мира не является исключением.

Поэтому у лингвистов цветонаименование - одна из самых популярных лексических групп. Языковеды, типологии и этимологи исследовали десятки языков и пришли к выводу, что существует ряд универсальных черт в системе цветообозначения. Гак В. Г. Язык как форма самовыражения народа // Язык как средство трансляции культуры. - М.: Наука, 2000.- С. 54.

В последние десятилетия стал доминировать процесс систематизации знаний, который в конце прошлого века затронул практически все сферы научного познания, выразился в стремлении осмыслить их через призму человеческого мировоззрения. Помимо выявления культурной информации, заложенной в языковых единицах, культурологически ориентированная лингвистика обращается к поиску национально-содержательных слов и выражений, их культурных компонентов и национально-специфических ассоциаций. Для понимания национального своеобразия языковых единиц необходимо изучить культуру, которая проявляет свои национально-специфические различия практически на всех уровнях языка, но особенно ярко - на лексическом. Общие и локальные компоненты, имеющиеся в каждой культуре, позволяют выявить совпадения и различия, существующие в вербальном и невербальном опыте тех или иных лингвокультурных общностей, которые, в свою очередь, позволяют описывать ценностный опыт каждой этнической культуры.

Постановка проблемы исследования обозначения цвета в разных культурных традициях стала возможной в связи со становлением культурологически ориентированной лингвистики, которая позволяет взглянуть на язык с точки зрения отражения в нем культурных ценностей нации. В этой связи можно отметить возрастающий интерес к выявлению национально-специфических особенностей цветообозначений в языке.

Цветообозначающая лексика приковывает к себе внимание все более широкого круга исследователей. В последние два десятилетия к лексике цветообозначений проявляется явный интерес, как в зарубежной, так и в современной отечественной лингвистике. Интерес к цветообозначениям проявляется потому, что многочисленные цвета, их названия и символический смысл являются для любой нации своеобразным отражением разнообразной культурологической картины мира.

Известно, что с определенными цветами ассоциируются практически все крупные перемены в жизни общества и важные для человечества элементы окружающей природы: огонь, трава, небо, солнце и др. Цветообозначения исследовались более или менее лишь для составления языковых таксономии, а также для проверки различных вариантов гипотезы лингвистической относительности.

Цвет является объектом исследования многих наук: физиологии, психологии, истории, этнологии и др. Цветообозначающая лексика служит материалом для решения таких задач, как разработка методов исследования семантических отношений, история языка, проблемы языка и мышления.

Чрезвычайно интересны исследования цветообозначений как художественного средства языка писателя, большое внимание заслуживают работы по разнообразным прикладным аспектам: психологии и психодиагностике, использование цвета в рекламе.

Многозначность и многофункциональность каждого цвета, как при номинативном обозначении широкого круга реалий, так и в использовании его в этикетно-символическом плане, привела к установлению иерархии цветов. Именно эти факты и обосновали выбор темы данной работы.

Актуальность нашего исследования определяется возросшим в последние годы интересом к проблеме цветообозначения в различных языках. Языковеды исследуют представления народов мира в области цвета с точки зрения различных аспектов: состава и семантической структуры, значения и построения семантических полей, стилистических функций. Представленные в языках мира цветообозначения изучаются в лингвистике: в плане состава и семантической структуры, значения и построения семантических полей, стилистических функций; выявляются национально-специфические особенности цветовой лексики. Это обусловлено тем, что лексика этой зоны обладает огромной значимостью для человека и представляет собой легко выделяемую лексико-семантическую группу, в которой отражается объективное разнообразие цветовой гаммы.

Целью данной работы является исследование лексем, содержащих в своей семантике элемент цветообозначения.

Для достижения поставленной цели был обозначен ряд конкретных задач:

1) выявить значение цвета;

2) систематизировать группу лексических единиц, связанных с обозначением цвета;

3) выявить особенности лексических единиц, содержащих в своей семантике элемент цветообозначения;

4) выявить и проанализировать лексемы с обозначением цвета в поэзии А. Блока и А. Навои.

Методы исследования. При анализе применялись общенаучные, общие и частные лингвистические методы исследования: метод описания, метод компонентного анализа и сопоставительный метод.

Научная новизна нашего исследования заключается в следующем:

- систематизировано лексико-семантическое поле цвета;

- проанализированы цветообозначения в произведениях А. Блока и А. Навои.

Теоретическая значимость выпускного квалификационного исследования заключается в контрастивном исследовании колоронимов на материале русского языка.

Практическая значимость выпускной квалификационной работы заключается в возможности использования материалов исследования в преподавании курсов общего языкознания, современного русского языка, сопоставительной типологии русского языка, в лексикографической практике.

Материалом исследования послужили лексические единицы с компонентом цветообозначения, используемые в произведениях А. Блока и А. Навои.

Объектом исследования являются лексемы, обозначающие цвет.

Предметом исследования являются лексико-семантические и стилистические особенности лексем, употребленных в языке А. Блока и А. Навои.

Структура выпускного квалификационного исследования. Данная работа состоит из введения, двух глав, выводов по каждой главе, заключения, списка использованной литературы, приложения.

Во введении обосновывается актуальность выбранной темы, определяется цель и задачи работы, выявляется объект и предмет исследования, обосновывается теоретическая новизна, теоретическая и практическая значимость.

В первой главе - «Основные лексические значения цветонаименований» - рассматриваются лексические значения слов, номинирующих цвет, а также значимость цветовой символики для разных народов мира и функции базовых цветов, приведена языковая и цветовая картина мира, раскрыта психология цвета.

Во второй главе - «Цветообозначения в поэтических произведениях» - рассматривается лексикографирование колорем, исследуется символика цвета.

После каждой главы делаются выводы.

В заключении подводятся итоги проведенного исследования.

В списке использованной литературы отражены источники, которыми мы пользовались в процессе работы.

1. Основные лексические значения цветонаименований

1.1 Лексическое значение слов

Лексическое значение слова относится к таким категориям лингвистики, при рассмотрении которых необходимо опираться на четко определенную философскую теорию и в то же время следует учитывать специфику языкового подхода. Решению данной проблемы посвящено множество фундаментальных исследований, существуют различные концепции, одни из которых отрицают, другие же дополняют друг друга.

Необходимо рассматривать значение слова с учетом всех связей его лексического значения: с действительностью, с мышлением, с индивидуальной и социальной психологией, со значениями других слов. С этой точки зрения Э.В. Кузнецова выделяет важные и обязательные для всех слов макрокомпоненты, и возможные. К обязательным Э.В. Кузнецова относит понятийный компонент (денотативный, сигнификативный), к возможным - эмпирический, мотивировочный и коннотативный.

Понятийный компонент составляет основу лексического значения слов, то есть слово включает то понятие, которое отражает реальную действительность. Эмпирический компонент отражает наглядно-чувственный образ денотата, и он присутствует в значениях не всех слов, а только таких слов, которые обозначают явления, доступные для непосредственного чувственного восприятия. В этом компоненте сильнее всего проявляются личные, индивидуальные знания, за счет которых содержание значений одних и тех же слов у разных людей различается в конкретных деталях, но понятийная, основная часть остается одинаковой. Кузнецова Э.В. Лексикология русского языка. - М.: Высшая школа, 1989. - С. 25.

Мотивировочный компонент значения является не обязательным, но возможным компонентом, хотя иногда он может не осмысляться носителем языка, так, значение слова подушка трудно связать со словом ухо, и само слово толкуется как «мешок, набитый пухом, перьями» и т.п.

Коннотативный компонент значения слов является более значимым для функционирования, но не обязательным для всех слов, и он включает в себя характеристики эмоционального, оценочного и собственно стилистического характера. Эта дополнительная информация, по мнению Э.В. Кузнецовой, может быть двух типов.

С одной стороны, в ней может быть выражено оценочное отношение к денотату, и в словарях слова с оценочной коннотацией даются со специальными пометами: шутливое, презрительное, неодобрительное, ироническое, ласкательное и т.д., например, голубушка (ласк.).

С другой стороны, дополнительная информация может быть связана с социальной оценкой самого слова как устаревшего, стилистически ограниченного, диалектного или специального, и в словарях такие слова даются со специальными пометами: областное, разговорное, книжное, музыкальное и т.д. цветонаименование лексический поэтический

Д.Н. Шмелев относит к эмоционально окрашенной лексике слова, эмоциональная значимость которых создается словарно-звуковыми средствами, и слова, в собственно лексическом значении которых выражается оценка обозначаемых ими предметов, явлений или состояний. Шмелев Д.Н. Современный русский язык. Лексика. - М.: Просвещение, 1972. - С.164.

Таким образом, в современном русском языке существуют слова, которые в своем лексическом значении содержат обозначение эмоций, и есть слова, эмоциональная значимость которых создается при помощи словообразовательных средств.

Ю.С. Степанов считает, что значение слова «отражает общие и одновременно существенные признаки предмета, познанные в общественной практике людей». Степанов Ю.С. Методы и принципы современной лингвистики. - М., 2003. - С. 11.

Основными аспектами рассмотрения значения слова в современной лингвистике являются следующие:

а) значение как отражение экстралингвистической действительности, то есть семасиологический аспект,

б) значение как смысловое содержание, то есть структурно-семантический аспект;

в) значение как отражение функционально-стилевой принадлежности слова, то есть функционально-стилевой аспект.

Как отмечается в учебнике А.П. Леканта, при семиологическом рассмотрении значение слова анализируется как отражение явления объективного мира мышлением человека в слове-понятии. Слово - это знак, замещающий явление объективного мира. И в этом случае выделяются две стороны значения слова: денотат и сигнификат.

Денотат, или денотативное значение, обозначает типизированное представление о серийном или уникальном предмете и показывает предметную соотнесенность слова. Денотат характеризует класс однородных предметов, процессов, свойств и охватывает объем понятия, называемого словом. См.: Лекант П.А., Диброва Е.И., Касаткин Л.Л., Клобуков Е.В. Современный русский язык. - М.: Дрофа, 2002.

Сигнификат, или сигнификативное значение, показывает существенные признаки данного предмета, составляя содержание понятия. Например, у слова олень денотатом является представление о конкретных однородных предметах - вид животного. Сигнификат представляет свойства данного класса предметов: вид животного с красивыми рогами.

Структурно-семантический аспект представляет слово как единицу номинации в ее внутренней семантической производности (эпидигматике) и соотношениях парадигматических (сопоставительных) и синтагматических (линейно-сочетательных) с другими словами и фразеологизмами.

В лексическом значении слова закрепляются типичные и отличительные признаки явления действительности, которые реализуют человеческое понимание и истолкование. Лексическое значение может включать:

1) обыденное понятие - общепринятая в национальном языке бытовая форма знания, сложившаяся в процессе практической и культурной деятельности людей и раскрывающая функциональные потребности человека:

вода - прозрачная бесцветная, без запаха жидкость для приготовления пищи, утоления жажды и мытья; корова, собака;

2) научное понятие - форма знания определенной отрасли науки, закрепившая наиболее общие и существенные признаки явления и представляющая способ его абстрактного осмысления:

вода - химическое соединение двух атомов водорода и атома кислорода; корова, собака;

3) коннотации, или дополнительные созначения, заключают в себе содержательные и стилистические (экспрессивные, эмоциональные, оценочные) компоненты значения и являются национально-культурными компонентами семантики слова. Коннотации обычно содержатся и в семантике устойчивых сочетаний слов:

как с гуся вода - текучесть;

4) смысловые потенции слова - компоненты значения, проявляющиеся в контексте:

Источник жизни в пустыне - вода - существование организма. См.: Лекант П.А., Диброва Е.И., Касаткин Л.Л., Клобуков Е.В. Современный русский язык. - М.: Дрофа, 2002.

Лексическое значение состоит из ядра и периферии, в которую входят коннотации и потенции. В лексикографической дефиниции (определении) объединены компоненты обыденного и научного понятий.

Слово входит в три подсистемы - эпидигматику, парадигматику и синтагматику, каждая из которых обладает своими связями.

Таким образом, лексическое значение слова определяется его соотнесенностью в качестве номинативного знака с явлениями реальной действительности, обобщенными в человеческом сознании с помощью представлений и понятий. Помимо понятийного, денотативно-сигнификативного содержания лексические значения многих слов включают в себя различного рода коннотативные компоненты, которые отражают различные виды социально-психологических отношений носителей языка к тому, что было обозначено тем или иным словом.

Слово может иметь дополнительные характеристики, которые отражают функционально-стилистическую специализацию слова. Эти характеристики не входят в содержание значения слова, а как бы наслаиваются на слово в целом, в качестве дополнительной социально значимой информации о сфере и особенностях употребления слова.

1.2 Лексико-семантическое поле цвета в лингвистике

Слова со значением цвета в русском языке образуют лексико-семантическое поле цвета. Цветообозначения поля могут быть рассмотрены в различных аспектах, например, формальном, функциональном, семантическом. Слова со значением цвета претерпевают постоянное развитие и изменения в языке, собственно, как меняется и само значение цвета.

Результатом семантического развития слов с обозначением цвета является существование в языке их прямых, переносных и символических значений, которые активно используются философами, писателями и поэтами в различных видах художественного творчества. Важную роль играет подбор слов с обозначением цвета и их использование, поскольку характер функционирования слов, обозначающих цвет, в произведении отражает своеобразие стиля автора, его творческую индивидуальность и неповторимость видения мира, в связи с чем изучение цветового видения мира писателей вызывает большой интерес.

Слова с обозначением цвета активно используется, как уже было отмечено, во всех жанрах литературы как яркое и многофункциональное изобразительное средство, но именно в поэзии цветообозначения проявили себя ярче по смысловой сгущенности и эмоциональной насыщенности.

Семантическое поле является самой объемной ономасеологической и семантической группировкой слов. Семантическое поле представляет собой иерархическую организацию слов, которая объединена одним родовым значением и представляет в языке определенную семантическую сферу.

Ономасеологическим свойством семантического поля является то, что в его основе находится родовая сема, или гиперсема, которая обозначает класс объектов. Семасиологическая характеристика поля состоит в том, что члены поля соотносятся друг с другом по интегрально-дифференциальным признакам в своих значениях, что позволяет их, по мнению Е.И. Дибровой, объединять и различать в пределах одного поля Современный русский язык. Теория. Анализ языковых единиц. Ч. I / Е. И. Диброва (ред.). - М.: Издательский центр «Академия», 2006. - С. 75..

Собственно семантическая структура поля включает в себя следующие части:

1) ядро поля, представленное родовой семой, или гиперсемой. Гиперсема поля является семантическим компонентом высшего порядка, организующим вокруг себя семантическое развертывание поля;

2) центр поля состоит из единиц, имеющих интегральное, общее с ядром и рядом расположенными единицами значение;

3) периферия поля включает единицы, наиболее удаленные в своем значении от ядра, общее родовое понятие здесь оттеснено в разряд потенциальной, или вероятностной, семантики. Периферийные единицы могут иметь контекстуальное значение, если поле строится по определенному тексту произведения. Обычно периферийные единицы поля вступают в контакт с другими семантическими полями, образуя лексико-семантическую непрерывность языковой системы.

Наиболее полно свойства лексико-семантического поля рассмотрены И.И. Чумак:

1. Семантическое поле образуется множеством значений, которые имеют хотя бы один общий компонент, общий семантический признак. Этот компонент, как правило, выражается архилексемой, или гиперлексемой, по сути своей представляющую собой лексему с наиболее обобщенным значением.

2. В лексико-семантическом поле выделяются микрополя - семантические объединения, члены которых связаны интегральным признаком, выражаемым обычно доминантой микрополя, или ядерной лексемой. Внешнюю структуру микрополя составляет ядро и несколько областей, одни из которых могут располагаться в непосредственной близости к ядру (ближняя периферия), а другие - на периферии микрополя (дальняя периферия).

3. Внутренняя структура поля понимается как набор корреляций, связывающих семантические единицы.

4. Для поля характерна взаимоопределяемость элементов, выступающая иногда в виде взаимозаменяемости этих элементов.

5. Лексико-семантические поля не изолированы друг от друга. Каждое слово языка входит в определенное лексико-семантическое поле, причем, вследствие своей многозначности, может входить не только в одно, а в несколько ЛСП.

6. Одно семантическое поле может включаться в другое поле более высокого уровня Чумак-Жунь И. И. Лексико-семантическое поле цвета в языке поэзии И. А.Бунина,: состав и структура, функционирование. Диссертация на соискание канд. филологич. наук. - Киев, 1996. - С.11.

Лексико-семантическое поле цвета - это группа слов, обозначающих цвет. Интегральным признаком, присущим каждому члену этой системы, является значение цвета.

Архилексемой ЛСП цвета является сема цвет - общая сема родового значения ЛСП, это объединяющий элемент, входящий в семантический набор каждого из членов поля. В качестве исходной составной единицы ЛСП цвета является колорема - двуплановая знаковая категория, характеризующаяся, по мнению И.И. Чумак, как определенностью цветового значения, так и определенностью его выражения с помощью конкретной лексической морфемы. Основными свойствами ЛСП цвета являются:

а) множество значений, имеющих общий компонент цвет, образует ЛСП:

б) в ЛСП выделяются микрополя - семантические объединения, связанные интегральным признаком - значением какого-либо конкретного цвета, обычно выраженным доминантой поля;

в) взаимоопределяемость и возможная взаимозаменяемость элементов; каждое слово языка входит в определенное ЛСП, и как уже было отмечено выше, не в одно.

Таким образом, ЛСП цвета - это совокупность колорем, связанных отношением подчинения с обобщающим понятием, выраженным архилексемой цвет.

Все цвета традиционно делятся на хроматические (хроматический - цветной, окрашенный) и ахроматические (ахроматический - бесцветный, неокрашенный). В основе этого деления лежат такие признаки, как цветовой тон, насыщенность и светлота. Для хроматических цветов обязательным качеством является цветовой тон - красный, желтый, зеленый, синий и др. Ряд ахроматических цветов составляет переход от белого через серый к черному.

С древнейших времен у каждого народа начала складываться определенная гамма любимых цветов в зависимости от его темперамента и характера, окружающей природы, так, для испанцев любимыми цветами являются красный, желтый, черный, у финнов ценятся белый и голубой цвета.

Всякий цвет может быть прочтен, как слово, или истолкован, как сигнал, знак, символ. Толкование цвета может быть субъективным, индивидуальным, а может быть и коллективным, общим для больших социальных групп и культурно-исторических регионов.

Каждый цвет обладает как позитивным, так и негативным воздействием: может означать ту или иную степень состояния человека, концентрацию энергии, каждый цвет может обладать тем или иным магическим воздействием, являться знаком отличия в обществе. Цвет может представлять язык общения с богами и духами, может представлять язык ритуалов, может быть знаком-символом. Средневековая символика цвета объясняет строгую религиозную догматику. Каждый цвет соответствовал канону религии, и его замена или искажение считалось преступлением, так обстояло дело в Индии и Китае. В Японии сосуществовало несколько цветовых канонов, закрепленных разными религиями, помимо этого японцы отличаются более тонким, личностным восприятием цвета.

Цветовые системы появляются в культуре разных народов вместе с первыми магическими обрядами и ритуалами, и уже тогда люди выделяли три цвета - красный, белый и черный. Все эти три цвета имели символический и магический смысл, причем до сих пор обладают самыми противоречивыми значениями в различных религиях и культурах.

1.3 Психология цвета

С древнейших времен была замечена тесная связь цвета с психикой, способность цвета воздействовать на эмоции и физиологические функции человека, о чем свидетельствует мифология и фольклор народов всего мира.

Цвета воздействуют на людей по-разному в зависимости от социальной и национальной принадлежности, а также от условий, в которых воспринимается цвет.

Эмоциональное воздействие цвета имеет две основные причины - непосредственно физиологическую - возбуждающее или успокаивающее действие; ассоциации, которые с ним связываются. Обе эти причины обусловливаются, как уже было отмечено выше, национальными обычаями и традициями народа, социальной принадлежностью и индивидуальными особенностями каждого человека. В природе человека глубоко заложено стремление к ясности, радости, красоте, из которого вытекает любовь человека к красивым краскам, гармоничным сочетаниям. Сама эстетика цвета вытекает из тонкого осмысления людьми окружающей действительности, а поскольку человека окружает природа, то именно она и является источником всех существующих цветовых сочетаний (голубое небо, зеленая трава, желтое солнце, белые облака).

Цвета и цветовые сочетания по-разному воздействуют на человека: теплые цвета (желтый, оранжевый, красный) - энергичные, возбуждающие; холодные цвета (фиолетовый, синий, голубой, зеленый) - сдержанные, успокаивающие. Цвет способен вызывать у человека различные чувства, и по существу, из-за эмоционального его воздействия человек наделил каждый цвет определенным символическим значением.

Цвет - качественная субъективная характеристика электромагнитного излучения оптического диапазона, определяемая на основании возникающего физиологического зрительного ощущения и зависящая от ряда физических, физиологических и психологических факторов. Восприятие цвета определяется индивидуальностью человека, а также спектральным составом, цветовым и яркостным контрастом c окружающими источниками света, а также несветящимися объектами.

Существует единый набор из 11 базовых цветов: белый, черный, красный, зеленый, желтый, синий (голубой), коричневый, фиолетовый, розовый, оранжевый, серый.

Красный - самый активный в психофизиологическом и психологическом планах цвет. Выражает все активные эмоциональные переживания человека, как, например, радость и гнев. Также символизирует опасность.

Розовый отождествляет романтику, непосредственность, радость, оптимизм.

Оранжевый - это тот цвет, с которым чаще всего ассоциируется бизнес и карьера. Данный цвет ассоциируется с жизненной силой, отвагой, задором, лидерскими качествами, приключениями. Оранжевый также ассоциируется с успехом в сфере недвижимости, юриспруденции, торговли.

Желтый цвет ассоциируется с мудростью, умственной деятельностью, интеллектом.

Зеленый чаще всего ассоциируется с жизнью, рождением и природой, поскольку он символизирует рост, развитие, деньги, процветание и благополучие. Зеленый способен расслаблять нас, улучшать зрение и сдерживать эмоции. Именно зеленый обычно ассоциируется со здоровьем и исцелением. Зеленый также является и цветом удачи и свободы.

Синий чаще всего ассоциируется с честностью, откровенностью, преданностью. Синий - это миролюбивый, безмятежный и успокаивающий цвет, оказывающий тормозящее влияние на центральную нервную систему человека, выражает эмоциональные переживания пассивной направленности; также ассоциируется с безграничностью и свободой.

Голубой - цвет «спокойной эмоциональности», цвет мечты и грез. Цвет мира и согласия. Он успокаивает, излучает надежность, дарит комфорт. Расширяет пространство - помогает почувствовать себя вне границ.

Белый ассоциируется с чистотой, прозрачностью и светом. Белый цвет также ассоциируется с ангелами, луной, правдой, откровенностью, невинностью и божественностью, но при этом еще и с пустотой.

Серый цвет - цвет отречения, смирения, меланхолии, безразличия и в современной терминологии - сравнения для скучной рассудительности. Возможно, несмотря на его тонкую красоту, это цвет, который наиболее часто символизирует бесцветность, неопределенность.

Черный ассоциируется со смертью, возрождением, переходным периодом, а так же отождествляет бесконечность. При всем этом, данный цвет означает власть и силу, а также подчинение красоте.

Коричневый часто рассматривают как нейтральный цвет, не теплый, но и не холодный. Данный цвет символизирует стабильность, надежность, поддержку, реальность. Коричневый - это цвет земли, ассоциируется со здоровьем и безопасностью, он способствует установлению сотрудничества.

Фиолетовый цвет ассоциируется с роскошью, элегантностью, царственностью, с другой стороны он иногда создает ощущение искусственности. Фиолетовый оставляет некую недосказанность, загадку. Данный цвет символизирует интуицию, духовную и физическую связь, вдохновение, просветленность.

Языки располагают неодинаковыми количеством слов для обозначения оттенков цветов и пользуются этими словами неодинаково часто.

Голубой цвет в русской фразеологии символизирует превосходство происхождения - голубая кровь, что-то нереальное - голубая мечта.

Синяя птица - символ прекрасной мечты, символ счастья, недосягаемый идеал. «Синяя птица» (1908 г.) - название пьесы-сказки бельгийского писателя Мориса Метерлинка (1862-1949 г.), ставшее в настоящее время пословицей. Синяя борода - главный персонаж одноименной сказки Шарля Перро (1697 г.) - это уже своего рода олицетворение злого, жестокого и завистливого мужчины.

Цвет - явление сложное, имеет свои национальные особенности в зависимости от истории, культуры, традиций того или иного народа. Так, например, зеленый цвет символизирует у болгар - урожай, у венгров - надежду, у афганцев - плодородие и жизнь, у немцев - чистоту, нежность, мир, спокойствие, плодородие, любовь, надежду.

В русском языке зеленый цвет также ассоциируется не только с положительными (зеленая улица), но и с отрицательными понятиями: зеленая тоска; зеленый змий; зеленеть от злости и т. д.

Русский язык используется и в переносных значениях цветообозначения, так как в русском языке более детально дифференцируется обозначения звуковых ощущений.

Желтый цвет - это символ света, цвет золота и осенней поры. В любом языке золото и все золотистые оттенки имеют положительные коннотации. В XVI в. золото символизировало свет, благодать, славу, просвещение, мудрость. С другой стороны, желтый цвет - символ болезни и смерти.

Желтый цвет в европейских языках имеет разнообразную символику, объединенную негативной оценочностью. В русской фразеологии этот цвет ассоциируется с вычурностью: желтый, как попугай - «о чем-то ярко-желтом, кричащем»; болезненностью: желтый, как лимон, желтый, как померанец - «о нездоровом цвете лица человека».

Красный - любимый цвет всех народов. Еще в древности люди проявляли особое пристрастие к этому цвету. Красный цвет - это огонь, солнце и добродетель. Во многих языках он означает все красивое и прекрасное.

Символические значения красного цвета очень многообразны и противоречивы. С одной стороны, красное символизирует красоту и любовь, радость и полноту жизни. С другой, - вражду, месть, войну; красный цвет ассоциируется одновременно с кровью и огнем, жизнью и смертью.

Белый цвет в европейских языках символизируют чистоту, невинность, добродетель, радость. С белизной связано представление о явном, общепринятом, законном, истинном. У некоторых народов белую одежду носили цари и жрецы, что символизировало торжественность и величие. На Руси белый обозначало вольный, независимый, благородный, праведный: белая Русь, белые крестьяне - свободные от всех податей и повинностей, белый свет.

Белый цвет в европейских языках является носителем положительных характеристик.

Цветообозначения можно рассматривать как метафоры, исторические или культурные. Например, белая ворона - это человек, резко выделяющийся чем-либо среди окружающих его людей, отличающийся чем-либо, не похожий на них. Этот образ понятен, так как в природе белая ворона встречается крайне редко. На основании данных примеров видно, что человек характеризуется с негативной стороны.

Черный цвет символизирует несчастье, горе, гибель, траур во всех европейских языках. Но черный цвет может иметь и положительные коннотации; черный цвет - цвет торжественности какого-либо события.

Выводы по главе

Слова со значением цвета в русском языке образуют лексико-семантическое поле цвета. Результатом семантического развития слов с обозначением цвета является существование в языке их прямых, переносных и символических значений. Интегральным признаком, присущим каждому члену этой системы, является значение цвета. Архилексемой ЛСП цвета является сема цвет - общая сема родового значения ЛСП, это объединяющий элемент, входящий в семантический набор каждого из членов поля. В качестве исходной составной единицы ЛСП цвета является колорема, и ЛСП цвета - это совокупность колорем, связанных отношением подчинения с обобщающим понятием, выраженным архилексемой цвет.

Цвет в нашей жизни играет очень важную роль. Интерес к цветообозначениям обусловлен необходимостью, поскольку многочисленные цвета, их названия и символический смысл являются для любого народа своеобразным отражениям многокрасочности мира.

Восприятие цвета является отражением национального своеобразия, так как жизнь и быт, нравы и обычаи у каждого народа свои. Цветочные системы разных языков отличаются друг от друга. И это объясняется тем, что цветовой словарь этноса отражает традиции той или иной культуры, формирующейся в разных исторических и географических условиях. Знание национальных особенностей восприятия цвета, несомненно, облегчит общение на международном уровне.

Для того чтобы правильно понять другую культуру, необходимо научиться правильно интерпретировать значения языка цвета, необходимо знать национальные особенности восприятия цвета, а также умело использовать данные знания в реализации межкультурного общения.

2. Цветообозначения в поэтических произведениях

2.1 Лексикографирование цветонаименований

Путем сплошной выборки мы выявили состав и структуру поля цвета в языке русской и восточной поэзии, оно включает 43 цветообозначения и состоит из 8 микрополей. Из ряда хроматических цветов доминантами микрополей являются цветообозначения красный, синий, зеленый, черный, желтый, поскольку обладают главным признаком доминантных лексем - невозможностью определения их лексического значения через другие цветообозначения. Словарная дефиниция этих цветообозначений соответствует следующей схеме: «имеющий окраску одного из основных цветов спектра…» + «похожий цветом на…»:

Красный - имеющий окраску одного из основных цветов спектра, цвета крови Словарь русского языка: В 4 т. - т.1 // Под ред. А. П. Евгеньевой. - М.: Русский язык. 1981-1984.- С. 160..

В словаре В. И. Даля дается следующая дефиниция:

Красный - по цвету: рудой, алый, чермный, червленый; кирпичный, малиновый, огневой, разных оттенков и густоты; сравнит. краснее. О доброте, красоте: красивый, прекрасный: превосходный, лучший; сравнит. красше. Красный зверь - медведь, волк, лиса, рысь. Красный угол, в избе, передний, старший, где иконы и стол. Красное словцо - острота, острая шутка. На людях и смерть красна. Рыжий да красный - человек опасный. Красно говорить - увлекательно, заманчиво. Даль В.И. Толковый словарь живого великорусского языка. - М.: Русский язык, 1998. - С. 458.

Близкий к красному цвету имеет багряный, но отличается сферой своего употребления, в словаре С. И. Ожегова: багряный (кн.), багровый - красный густого, темного оттенка. Ожегов С.И. Словарь русского языка // Под ред. Н. Ю. Шведовой. - М.: Сов. Энциклопедия, 1973. - С. 30.

Зеленый - имеющий окраску одного из основных цветов спектра, цвета травы. В словаре В. И. Даля дается следующая дефиниция зеленого в словарной статье зелие: Зеленый, о цвете: цвета травы, листьев, разных оттенков; цвета от смешенья синего с желтым. О плодах: сырой, недошлый, незрелый, неспелый. Молодо-зелено - незрело, безрассудно. Зеленое или зелено вино - хлебное. Зеленый корм - свежий, ботва. Зеленый стол - сукно, карточный, картежный. Зеленщик, зеленник, зеленщица - торгующий зеленью, огородиной, овощами. Зеленить - красить в зеленую краску. -ся - окрашиваться зеленой краской. Зеленеть. -ся - казаться, являться зеленым. Что-то вдали зеленеется. Даль В.И. Толковый словарь живого великорусского языка. - М.: Русский язык, 1998. - С. 351.

Зеленый имеет оттенок - изумрудный - цвета изумруда, ярко-зеленого цвета. Ожегов С.И. Словарь русского языка // Под ред. Н. Ю. Шведовой. - М.: Сов. Энциклопедия, 1973. - С. 199.

Синий - имеющий окраску одного из основных цветов спектра, цвета синьки.

В словаре С.И. Ожегова: синий - имеющий окраску одного из основных цветов спектра, среднего между фиолетовым и зеленым. Ожегов С.И. Словарь русского языка // Под ред. Н. Ю. Шведовой. - М.: Сов. Энциклопедия, 1973. - С. 585.

В Школьном учебном словаре В.В. Репкина синий определяется как цвет, средний между фиолетовым и голубым (один из семи основных цветов солнечного спектра). Репкин В.В. Учебный словарь русского языка: Учебное пособие для средних школ. - М.: Инфолайн, 1998. - С. 409.

Близкий к синему цвету голубой - с окраской небесного, светло-синего цвета.

Голубой имеет оттенок - бирюзовый - цвет зеленовато-голубой.

Желтый - имеющий окраску одного из основных цветов спектра, цвета золота.

В словаре С. И. Ожегова желтый определяется как цвет песка, золота [С. 153].

В словаре В.И. Даля дается следующая дефиниция желтого цвета: о цвете, масти, краске: цвета солнца или золота, различной яркости и оттенков. Ол., о человеке: светло-русый. Желтый дом - дом умалишенных, от желтой окраски Обуховской больницы в Петербурге. Желтей желта золота. Желтизна - желтость и желтоватость; желтый цвет, желтый отлив, оттенок. Желтая болезнь, желтуха - болезнь, при которой страдает печень и желчь окрашивает кожу [С. 297].

В лексико-семантическом поле цвета русского языка, в отличие от общеязыкового, где доминирующим является прилагательное желтый, наиболее активной и частотной является колорема золотой. В словаре С. И. Ожегова читаем: золотой -- цвета золота, блестяще-желтый [С. 191].

Необходимо отметить, что колорема золотой образует собственный словообразовательный ряд: золотой - золотистый - золотисто-огненный - золотисто-пьяный - золоченый - золотиться - позолото - позолоченный - озолотить - озолотиться. Цветообозначение золотой включается в словарную дефиницию цветообозначения желтый и является одной из наиболее употребительных колорем в русской поэзии, в связи с чем это цветообозначение можно включить в микрополе золотого цвета в качестве доминанты.

В лексико-семантическом поле цвета русского языка выделяется еще одно микрополе, члены которого объединяются вокруг колоремы коричневый, которая обладает всеми существенными признаками доминантных систем.

Среди слов, обозначающих ахроматические цвета, в качестве доминантных лексем следует выделить цветообозначения белый и черный:

Белый - цвета снега, молока или мела.

В словаре В. И. Даля дается следующее толкование белого цвета:

Белый, о цвете, масти, краске - бесцветный, противный черному. В сравнит. смысле светлый, бледный. Белое вино, белое пиво, -ый мед, -ые сливы, белое лицо, белый хлеб - называются так для отличия от красного (вина, меда), черного (пива, слив, хлеба), зеленого (вина хлебного) и пр. Чистый, незамаранный, незапятнанный. Стар. белый или обельный - свободный от подати. Белая земля, белое место доныне называется земля церковная; белые крестьяне - свободные от всех податей и повинностей, беломестцы, белосошные. Обельные крестьяне есть в Олонецкой губ., пожалованные за услуги царице Марфе Иоанновне; а белопашцы в Костромской, потомки Сусанина. Народ называет белым: веру свою, царя и отечество. На белой Руси не без добрых людей. Белый свет, бел свет - вольный свет, открытый мир, свобода на все четыре стороны; весь свет, мир, вся земля наша и все люди. Белое духовенство - не монашествующее, которое именуется черным. Беловой - написанный или начерченный набело, не черновой; белый. Белизна снега слепит. Белун запд. - род доброго домового; белобородый, в белом саване и с белым посохом; является с просьбою: утереть ему нос, и за это сыплет деньги носом. Белье - все, что обычно в домашнем хозяйстве делается из белой ткани, из холста, полотна, камчатки или бранины, иногда и из бумажных тканей, но вообще белое, и для стирки. Сундук с бельем, да невеста с бельмом (с горбом). Белая кожаная солдатская амуниция, которая белится мелом на клею и лощится голою рукою. Белить, беливать что - обращать вещь в белый цвет; обесцветить что-либо, заставив выцвести, вылинять добело; окрасить белой краской; особ. На воде, известью, на клею. Не годы белят (волос), а горе. Купчихи наши белятся и румянятся - натираются белилами. Этот хозяин белится - белит свой дом. Белила мн. - белая краска для белки, окраски, живописи, для беленья и притиранья лица. На шильце, на мыльце, на алые румяна, на белые белила - собирают дружки подарки невесте. Беловодье томск. - никем не заселенная, вольная земля. Белокурый, о челов. - светло-русый, беловолосый, блондин; белянка; шуточ. белобрысый [С. 41].

Черный - цвета сажи, угля.

В словаре В. И. Даля черный цвет определяется следующим образом:

Черный - черного цвета, масти, самый темный, цвет сажи. Черен арапчонок, черным-чернёхонек (чернёшенек), черней сажи черной! Грязный, нечистый, замаранный. С черными руками, да за хлеб! Тягдовой, податной, из простонародья, черни; стар. черносошный; нечистый, дьявол, черт. Черный народ - простолюдины - сотня нвг. стар. - низшее сословие. Черная, черна сщ. - черная немочь, падучая; скотская чума. Черная дань стар. - подушное; -ая слобода стар. - населенная податными. Черное дело - худое, подлое. Чернец, черница - монах, монахиня. Господь умудряет слепца, а дьявол искушает чернеца. Чернобыл, -быльник, -быль, -былье - быльняк, коники, будыльник, крупный вид полыни. - быльный корень дают при падучей. Черносошные крестьяне, стар. черносошники - казенные, жившие на свободных землях, не крепостные и не обеленные, а платившие от черной сохи подушное, подать. Черныш - весьма смуглый человек, мальчик. Черныш - огарыш. Чернь - чернота. Род черной финифти по серебру, черное серебро. Чернь, черный народ, простолюдины, особ. толпа, ватага их. Чернь бушует - о чем, не знает! Черновая бумага. Вороньё, гальё, стая грачей, ворон. Чернява, чернавка, чернушка - смуглянка. Девка-чернавка. Чернявый - черноватый, о человеке чернокудрый, -волосый и смуглый. Черняк, чернячок - мужик, крестьянин, чернорабочий; кто ходит нечисто, грязно, всегда замаран [С. 940].

На наш взгляд, необходимо выделить микрополе с доминантой серый, несмотря на то, что данное цветообозначение не вполне соответствует основным требованиям, предъявляемым к доминантным лексемам, но этот цвет образует синонимический ряд, составляющий микрополе с доминантой серый: серый - седой - сизый - пепельный.

В словаре дается следующее толкование: Серый - цвет, получающийся при смешении черного с белым, цвет пепла.

Таким образом, вокруг лексем красный, синий, зеленый, золотой, коричневый, серый, белый, черный группируются микрополя, периферийные члены которых толкуются через соответствующие ядерные лексемы и имеют дополнительные уточняющие, конкретизирующие семы.

2.2 Функционирование колорем в произведениях

Стихотворения А. Блока и А. Навои насыщены цветами и оттенками. Богатый колоризм в поэзии А. Блока обусловлен реальным миром с одной стороны, и с другой - миром символов. А. Блок использовал разные цвета спектра, и об этом в стихотворении «Religio» он писал:

Любил я нежные слова,

Искал таинственных соцветий

Рассмотрим, как применяется цветовая гамма в языке А. Блока и А. Навои, проанализируем функционирование используемых для этого языковых средств в поэзии А. Блока и А. Навои.

Наиболее часто в поэзии А. Блока встречается красный цвет, который выполняет самые разнообразные функции. Красный цвет может являться смысловым стержнем субстантивированной аллегории: «Ночью красное поет…». В некоторых стихотворениях - «Распушилась, раскачнулась…», «Я бежал и спотыкался…», «Пожар», «Обман», «В сыром ночном тумане…», «Невидимка», «Город в красные пределы» - красный цвет организует сюжет.

Необходимо отметить, что красный цвет воспринимался в кругу друзей поэта как символ тревоги, беспокойства, и А. Блок рассчитывал именно на такое понимание своего стихотворения, стремясь передать в нем безумие, обреченность города:

Город в красные пределы

Мертвый лик свой обратил,

Серо-каменное тело

Кровью солнца окатил

Стены фабрик, стекла окон,

Грязно-рыжее пальто,

Развевающийся локон -

Все закатом залито…

Красный дворник плещет ведра

С пьяно-алою водой…

Кажет колокол раздольный

Окровавленный язык.

Таким образом, красный цвет у Блока почти всегда трагический, но наблюдается эволюция символики красного цвета у А. Блока. Так, до цикла «Стихов о Прекрасной Даме» красный цвет вполне реален и конкретен:

«На гладях бесконечных вод, закатом в пурпур облеченных…», «Путь блестел росы вечерней красным светом», «Последний пурпур догорал». Затем, во вступлении к циклу появляется «красная тайна»:

Терем высок, и заря замерла.

Красная тайна у входа легла.

Необходимо отметить, что сам цикл «Стихов о Прекрасной Даме» пронизан красным цветом и его оттенками - алым, багровым: «росы вечерней красным светом», «ты в алом сумраке, ликуя…», красный отблеск, красный месяц, красное зарево, красные зори, кровавые цветы, багровые костры, красные ленты, красная пыль, красные лампады, красные маки, красная весть, красный зов зари. В стихотворениях А. Блока помимо красного появляется и пурпурово-серый: «Пеплом подернутый бурый костер», и другие его оттенки:

Но как ночною тьмой сквозит лазурь,

Так этот лик сквозит порой ужасным,

И золото кудрей - червонно-красным,

И голос - рокотом забытых бурь [С. 135]. Здесь и далее в квадратных скобках цит. по книге: Блок А. Стихотворения и поэмы. - М.: Художественная литература, 1975. - С. 135.

Постепенно красный цвет и его оттенки вместе с другими цветами начинает передавать определенное настроение, душевное состояние, чувство тревоги:

А там - закат из неба сотворил

Глубокий многоцветный кубок. Руки

Одна заря закинула к другой,

И сестры двух небес прядут один -

То розовый, то голубой туман.

И в море утопающая туча

В предсмертном гневе мечет из очей

То красные, то синие огни [С. 64].

В ранних стихотворениях А. Блока уже намечается метафоризация красного цвета, и метафоры, в основе которых красный цвет, иногда сразу расшифровываются («Мигает красный призрак - заря!»), иногда раскрываются предшествующими стихами или всем содержанием стихотворения:

Сама себе закон - летишь, летишь ты мимо,

К созвездиям иным, не ведая орбит,

И этот мир тебе - лишь красный облак дыми,

Где что-то жжет, поет, тревожит и горит! [С. 104]

В последующих стихотворениях А. Блока красный цвет становится символом разоблачения безумного города, его противоречий, средством сатиры, символом приближающейся революции.

Красный цвет по-прежнему используется в пейзажных зарисовках, но уже с явно переносным, метафорическим звучанием:

Снова красные копья заката

Протянули ко мне острие [С. 17].

Разгулялась осень в мокрых долах,

Обнажила кладбища земли,

Но густых рябин в проезжих селах

Красный цвет зареет издали [С. 41].

Красный цвет используется поэтом и для цветового контраста: «О, красный парус в зеленой дали!»; «Синее море! Красные зори!»

А. Блок использует красный цвет и как постоянный фольклорный эпитет: «Что в очах Твоих, красная девица, нашептала мне синяя ночь».

В дальнейшем своем творчестве А. Блок пристальнее всматривается в окружающую его действительность, ближе воспринимает жизнь. Красный становится символом мещанства, пошлости, продажности: «Всех ужасней в комнате был красный комод»; «Красный штоф полинялых диванов».

С темой разоблачения города, символом которого становится красный фонарь, связана в поэзии А. Блока тема падшей женщины, которая раскрывается с помощью красного цвета в стихотворениях «Улица, улица…», «Повесть», «Легенда», «Невидимка», «Там дамы щеголяют модами», «Клеопатра», «Ночная фиалка», «Мария», «Последний день». А. Блок использует красный цвет и в портретных зарисовках - обычно это жертва города:

Лазурью бледной месяц плыл

Изогнутым перстом.

У всех, к кому я приходил,

Был алый рот крестом.

Им смутно помнились шаги,

Падений тайный страх,

И плыли красные круги

В измученных глазах [С. 49].

Таким образом, красный цвет играет существенную роль в трагическом решении темы города.

Красный цвет используется в произведениях А. Блока для передачи революционных предчувствий и настроений:

…росли восстаний знаки,

Красной вестью вечного огня

Разгорались дерзостные маки,

Побеждало солнце Дня [С. 53].

Тихо повернулась

Красная корма,

Побежали мимо

Пестрые дома [С. 40].

Красный цвет как символ свободы, наводящий ужас на тех, кто стоит на страже существующего порядка, звучит в стихах:

…Дразнить в гимназии подруг

И косоплеткой ярко-красной

Вводить начальницу в испуг.

Красный цвет - это цвет боевых знамен революции, победно развевающихся над идущими «державным шагом» двенадцатью красногвардейцами, бессменным дозором революции:

В очи бьется Красный флаг

Раздается Мерный шаг [С. 164].

И в поэме «Двенадцать» красный флаг гордо реет на ветру:

… Вдаль идут державным шагом…

- Кто еще там? Выходи! -

Это - ветер с красным флагом

Разыгрался впереди [С. 165].

Розовый у Блока, на наш взгляд, несколько созвучен с голубым - голубая мечта - розовая мечта, иногда розовый используется в прямом значении:

Растут невнятно розовые тени,

Высок и внятен колокольный зов,

Ложится мгла на старые ступени…

Я озарен - я жду твоих шагов [С. 32].

Довольных сытое обличье,

Сокройся в темные гроба!

Так нам велит времен величье

И розовоперстая судьба! [С. 57].

Когда я в сумерки проходил по дороге,

Заприметился в окошке красный огонек.

Розовая девушка встала на пороге

И сказала мне, что я красив и высок [С. 35].

Эволюция символики красного цвета у А. Блока, таким образом, позволяет проследить, как поэт углубляет и расширяет систему образов, что позволяет понять его творчество.

В произведениях А. Навои, а именно в «Смятении праведных» и «Фархаде и Ширин» красный цвет используется в прямом значении:

Вино густое, красное, как лал (Фархад и Ширин. С. 99). Здесь и далее цит. в круглых скобках по кн.: Навои А. Хамса. Пятерица. - Т., 1986. - С. 99.

В сочетании с другими цветами красный также дается в прямом значении:

...