Новаторство поэзии Н.А. Некрасова

· в русской поэзии Новизна формы - эстетическое новаторство стихотворения;

· в стихотворении ощущается установка на сказовость.

2.2.2 Разночинская тематика в лирике Н.А. Некрасова

Итак, мы уже отмечали, что в лирике Некрасова зазвучали новые мотивы, обусловленные общим процессом демократизации русской литературы того времени. В лирике Некрасова получила свое развитие, помимо крестьянской, так называемая городская тематика, главным героем которой был разночинец во всем разнообразии его социальных связей, идеалов, мыслей, чувств, стремлений. Внутренний мир разночинца стал для поэта основным источником идейно-политических и эмоциональных мотивов его лирических произведений. В своей лирике Некрасов проникновенно передал внутренний мир городского бедняка, честного труженника, интеллигента-разночинца. На эту тему создано масса произведений. Это цикл «На улице», «Застенчивость», «Маша», «Еду ли ночью по улице темной» и другие. В этих стихотворениях у Некрасова возникает живой человек, характер, психологически определенная личность. И одновременно за ним угадывается общественное сословие - разночинная интеллигенция, которая всего в жизни добилась сама, трудом пробиваясь через бедность к внутренней свободе и независимости. Появление лирического образа разночинца было новым словом в русской поэзии. Открытием был и показ обусловленности человеческого чувства определенными социальными причинами, а также способ передачи сложного душевного состояния через внешние проявления.

2.2.3 Интимная лирика в поэзии Н.А. Некрасова

Интимная лирика Некрасова отличается от любовной лирики Пушкина и Лермонтова прежде всего:

· в силу самого различия исторических эпох

· различия в полноте проявления принципов реального изображения в жизни.

Даже в такой, казалось бы, «вечной» и неизменной теме, как любовь к женщине проявилось новое, своеобразное, некрасовское мировосприятие. У Пушкина «образ любви» дан в ее самом чистом, свободном высоком проявлении. В стихотворениях Пушкина преобладает светлый, жизнерадостный колорит (даже грусть «светла»), цельное, страстное, но вместе спокойное, устойчивое чувство обожания, лишенное каких-либо изломов, противоречий. В стихотворениях Некрасова о любви совершенно другое поэтическое настроение. У Некрасова любовь предстает в сложном переплетении прекрасного и прозаического, возвышенного и житейски обыденного. Сильно развитые урбанистические мотивы составляют тот социальный фон, на котором разворачиваются действия и переживания лирических героев. Течение жизни нарушается и разрывается социальными противоречиями, в любовную тему неудержимо врываются резкие диссонансы, отсутствующие у Пушкина. В стихотворениях «Я не люблю иронии твоей», «Три элегий» у Некрасова звучит мысль о социальной зависимости человеческого счастья. Стихотворения отличаются повышенной нервозностью отношений.

Таким образом, «прозаизация» лирики сказалась и на любовной поэзии Некрасова. Авторская позиция в лирике Некрасова нашла выражение в трех авторских ликах:

1. Собственно автор, автор-повествователь («Тройка»)

2. Лирический герой («Еду ль ночью по улице темной»)

3. Герой ролевой лирики («В дороге…»).

Выводы к главе II

Приземленность тематики, обращение к таким уголкам жизни и социальным слоям народа, которые не были до того объектами изучения и художественного изображения в русской литературе, беспощадная правдивость и даже, в некоторой степени известная натуралистичность такого изображения - вот основные особенности произведений «натуральной школы», оказавшие большое влияние на поэзию Н.А. Некрасова.

Людские судьбы развертываются в стихотворениях как нечто закономерное, судьбы движутся, люди меняются наших глазах. Это проявления принципа эпического повествования.

В лирических стихотворениях Некрасова используется не только эпическое, но и драматическое начало. К драматизированным стихотворениям Некрасова относится: «Я посетил твоё кладбище», «Тяжелый год - сломил меня недуг», «Тяжелый крест достался ей на долю». В этих стихотворениях поэт рисует сцену, в которой как бы участвуют герои зрительно, с репликами, в сложном душевном конфликте.

Социальная доминанта в крестьянском характере Некрасова определяет своеобразие творчества поэта в целом, созданную им художественную структуру образа русского крестьянина. Специфически крестьянская психология героев Некрасова, каждая художественная деталь, речь, насыщенная народнопоэтической образностью - все это подчинено единой цели: созданию социального образа русского крестьянина. Таким образом, эстетическое новаторство стихотворений проявилось в том, что

· необычным является изображение внутреннего мира человека из народа, мужика;

· вместе с мужиком входит народная жизнь - и это новаторство слова;

· в русской поэзии Новизна формы - эстетическое новаторство стихотворения;

· в стихотворении ощущается установка на сказовость.

В лирике Некрасова получила свое развитие, помимо крестьянской, так называемая городская тематика, главным героем которой был разночинец во всем разнообразии его социальных связей, идеалов, мыслей, чувств, стремлений. Внутренний мир разночинца стал для поэта основным источником идейно-политических и эмоциональных мотивов его лирических произведений. В своей лирике Некрасов проникновенно передал внутренний мир городского бедняка, честного труженника, интеллигента-разночинца. Появление лирического образа разночинца было новым словом в русской поэзии. Открытием был и показ обусловленности человеческого чувства определенными социальными причинами, а также способ передачи сложного душевного состояния через внешние проявления.

У Некрасова любовь предстает в сложном переплетении прекрасного и прозаического, возвышенного и житейски обыденного. Сильно развитые урбанистические мотивы составляют тот социальный фон, на котором разворачиваются действия и переживания лирических героев. Течение жизни нарушается и разрывается социальными противоречиями, в любовную тему неудержимо врываются резкие диссонансы, отсутствующие у Пушкина.

Таким образом, «прозаизация» лирики сказалась и на любовной поэзии Некрасова. Авторская позиция в лирике Некрасова нашла выражение в трех авторских ликах:

1. Собственно автор, автор-повествователь («Тройка»)

2. Лирический герой («Еду ль ночью по улице темной»)

3. Герой ролевой лирики («В дороге…»).

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Таким образом, проведенное исследование выявило особенности поэзии Н.А. Некрасова, определившие новаторские черты его поэзии:

· Каждое стихотворение поэта, своего рода повесть в стихах, заключает широкое социальное и психологическое содержание. В более развернутом виде его сюжет может составить содержание не только новеллы, но и романа. Некрасов ввел в поэзию драматические коллизии, напряженные сюжетные конфликты.

· «Новое слово» Некрасова заключалось не только в новой тематике теме города, судьбы разночинца, в обращении к народной, крестьянской жизни. У Некрасова «проза» жизни выступает впервые не с ироническим отношением к ней, а как непосредственно пережитое автором, ставшее сферой его сознания. Композиция, лирическая структура стихов определялась «протеканием» жизни в авторском сознании.

· С лирикой Некрасова в поэзию пришел новый «лирический герой».

Речь идет не только о тех персонажах стихов Некрасова, которые получили свое самостоятельное бытие, социальную, и психологическую характеристику, а о лирическом «я» поэта раскрывающемся в его стихах, о лирике «самовыражения», той «исповедальной» лирической манере, которая с такой силой сказалась в творчестве Некрасова.

· Важным открытием в поэзии явилось осуществление Некрасовым принципа «многоголосности» в его стихах, до этого являвшейся уделом прозы. Поэт сумел передать в своих произведениях сочетание разных сознаний, разных «голосов», объективированных в героях его стихотворений

· «Многоголосность» поэзии Некрасова, ее центробежность, стремление утвердить в лирике внутреннее «переживание» поэта в объективных событиях и персонажах внешнего, объективного мира обогащали завоевания реализма в лирике. Потому-то художественные открытия Некрасова, и прежде всего его лирики, стали неотъемлемым достоянием поэзии реализма.

· Открытием Некрасова являлось изображение нового героя современности - человека труда в его социальной определенности и соотнесенности со средой. Этот герой - прежде всего разночинец и крестьянин, главные социальные силы, выдвинувшиеся в пятидесятые - шестидесятые годы ХIХ века.

· Новаторство Некрасова включало в себя и публицистичность, острую тенденциозность, и широкое обращение к принципам народного творчества, и вместе с тем перенесение в поэзию завоеваний современной ему прозы.

· Некрасов смело ввел в поэзию методы и принципы прозаического повествования. В сороковые годы это были достижения писателей натуральной школы. В дальнейшем Некрасов использовал замечательные завоевания русского романа в шестидесятые - семидесятые годы.

Некрасов - подлинный реформатор стиха. Он расширил возможности поэтической выразительности вводом разговорной и песенной интонации.

· Традиции русской классики в творчестве Н.А. Некрасова, в которой рассматривается формирование лирики Некрасова в контексте предшествующей русской поэзии: гражданской лирики поэтов-декабристов (К.Ф. Рылеева), поэзии А.С. Пушкина, М. Лермонтова, А. Кольцова. Разрабатывается проблема новаторских достижений Н.А. Некрасова, в связи с чем рассматриваются вопрос о прозаизации его лирики, о принципах эпического повествования, которые демонстрируются в процессе анализа петербургских стихов «О погоде».

· Сфера лирического у Некрасова расширена. Лирика вбирает в себя элементы социально-психологической прозы, проявляются новые возможности выражения авторского сознания. В стихотворениях автор не совпадает ни с одним из лирических персонажей: он стоит и за» барином» и за «ямщиком»; каждый из героев говорит от себя и видит «свой мир», а автор вмещает в свое сознание и мир барина и мир ямщика. В результате создается богатый подтекст и объемность лирического повествования. В стихотворении жизнь дана и воспринимается многослойно: страдание также многослойно: оно и от горя мужика, от неосознанного «злодейства» мужика, от горя несчастной Груши, и от горя народной жизни. Таким образом, эстетическое новаторство стихотворений Н.А. Некрасова:

ь необычным является изображение внутреннего мира человека из народа, мужика;

ь вместе с мужиком входит народная жизнь - и это новаторство слова;

ь в русской поэзии Новизна формы - эстетическое новаторство стихотворения.

ь стихотворении ощущается установка на сказовость

ь «прозаизация» лирики сказалась и на любовной поэзии Некрасова.

· Авторская позиция в лирике Некрасова нашла выражение в трех авторских ликах:

1. Собственно автор, автор-повествователь («Тройка»)

2. Лирический герой («Еду ль ночью по улице темной»)

3. Герой ролевой лирики («В дороге…»).

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1. Каримов И.А. Без исторической памяти нет будущего. В 16-ти т. - Т.: Узбекистан,1999. Т.7. - С.150.

2. Каримов И. Идея национальной независимости: Основные понятия и принципы. - Ташкент: Узбекистон, 2001.

3. Бикбулатова, К.Ф. Поэзия Некрасова. Л.: Знание, 1971. 186 с.

4. Бойко, М.Н. Лирика Некрасова. М.: Худож. лит., 1977.

5. Бурсов Б. Личность Достоевского. Л., 1987. 376 с.

6. Бухштаб, Б.Я. Русская поэзия 1840-1850-х годов // Поэты 1840-1850-х годов. Л., 1975. 288 с.

7. Власенко, Т.Л. Субъектные и объектные формы выражения авторского сознания в лирике H.A. Некрасова. Ярославль, 1988. 215 с.

8. Гаркави A.M. Лирический герой в художественном мире H.A. Некрасова // Проблема автора в художественной литературе. Ижевск, 1983. С. 69 - 94.

9. Григорьев Ап. Сочинения Н.А. Некрасова // П.А. Анненков. Сороковые годы… Томск: Водолей, 1998. С. 165 - 184.

10. Гиппиус В. В. Некрасов в истории русской поэзии XIX века // В кн.: В. В. Гиппиус. От Пушкина до Блока. М.: Апокриф, 2001. С. 25 - 69.

11. Григорьян К.Н. К вопросу о жанрах в лирике Некрасова. Л.: Наука, 1967. 326 с.

12. Дымова, И.А. Метрика стихотворных новелл H.A. Некрасова. Оренбург, 2004. 278 с.

13. Жирмунский, В.М. Композиция лирических стихотворений // Теория стиха. Л., 1975. С. 128 - 136.

14. Иванова H.H. Поэзия второй половины 19 века М.: Слово, 2001. 288 с.

15. Илюшин, A.A. Поэзия Некрасова. M.: Изд-во МГУ,1999. 199 с.

16. Исакова, И.Н. О субъектной организации и системе персонажей в лирике // Филологические науки, 2003. №1. С. 69 - 78.

17. Корман Б.О. Избранные труды по теории и истории литературы / Предисл. и составл. В.И. Чулкова. Ижевск: изд-во Удм. ун-та, 1992.т365 с.

18. Корман, Б.О. Лирика Некрасова. Ижевск: Удмуртия, 1978. 168 с.

19. Маршак С.Я. Воспитание словом (статьи, заметки, воспоминания) // Собрание сочинений в восьми томах. Том 7.М.: Художественная литература, 1981. 258 с.

20. Некрасов, H.A. Полное собрание сочинений и писем: в 15 т. Т.1-10 / H.A. Некрасов. Л.: Наука, 1981-1985.

21. Пруцков Н.И. Русская литература ХIХ века и Россия. М.: Просвещение, 1983. 279 с.

22. Русская литература в историко-функциональном освещении. М.: Наука, 1982. 284 с.

23. Савченко Т.Т. Субъектный строй русской лирики (на материале поэзии XVII первой трети XIX веков). Томск, 2001. 325 с.

24. Скатов H. Н. Некрасов: современники и продолжатели. Очерки. М., 1986. 229 с.

25. Скатов H.H. Поэты некрасовской школы. Л.: Просвещение, 1978. 168 с.

26. Ст. Рассадин. Русская литература: от Фонвизина до Бродского. М.: СЛОВО, 2001. 288 с.

27. Тургенев И.С. в воспоминаниях современников: Серия литературных мемуаров. М.: Художественная литература. 1983.

28. Тынянов Ю. Н. Стиховые формы Некрасова // Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977. 415 с.

29. Чернышевский Н. Г. О языке - национальном, общенародном достоянии // Сочинения: в 2 т. М., 1987. Т. 2.

30. Чуковский, К.И. Мастерство Некрасова. М.: Ху-дож. лит., 1962. 226 с.

31. Эйхенбаум, Б.М. О поэзии. Л., 1969. 275 с.

32. Эткинд Е. Проза о стихах. Спб.: Искусство-СПБ, 2001. 326 с.

33. Ямпольский, И.Г. Середина века. Л.: Худож. литература, 1974. 276 с.

ЭЛЕКТРОННЫЕ РЕСУРСЫ

1. Лотман Ю. М. Русская литература послепетровской эпохи: http://www.vivovoco.psl.ru/VV/PAPERS/LOTMAN/LOTMAN09.HTM

2. Мельник В. И. Типология житийных сюжетов у Некрасова: www.Pravoslavie.ru - Загл. с экрана.

3. С.А. Андреевский. О Некрасове:http://sobolev.franklang.ru/index.php?Itemid=7&catid=28:-xix-&id=18:2011-03-01-11-53-29&option=com_content&view=article#_ftn1

4. Эйхенбаум Б. Некрасов: http://sobolev.franklang.ru/index.php?Itemid=7&catid=28:-xix-&id=20:2011-03-01-12-07-12&option=com_content&view=article

Размещено на Allbest.ru