Англоязычная готическая традиция в романах экспериментального цикла Джойс Кэрол Оутс

Размещено на http://www.allbest.ru/

БЕЛОРУССКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

АНГЛОЯЗЫЧНАЯ ГОТИЧЕСКАЯ ТРАДИЦИЯ В РОМАНАХ ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНОГО ЦИКЛА ДЖОЙС КЭРОЛ ОУТС

Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

по специальности 10.01.03 - литература народов стран зарубежья (американская)

КОЛЯДКО Наталья Владимировна

Минск, 2010

Работа выполнена в Учреждении образования «Минский государственный лингвистический университет»

Научный руководитель Стулов Юрий Викторович, кандидат филологических наук, доцент, заведующий кафедрой зарубежной литературы УО «Минский государственный лингвистический университет»

Официальные оппоненты: Комаровская Татьяна Евгеньевна, доктор филологических наук, профессор, заведующий кафедрой русской и зарубежной литературы УО «Белорусский государственный педагогический университет им. Максима Танка»

Бутырчик Анна Михайловна, кандидат филологических наук, доцент, доцент кафедры зарубежной литературы Белорусского государственного университета

Оппонирующая организация УО «Гродненский государственный университет им. Янки Купалы»

Защита состоится «19» апреля 2010 г. в 16.00 часов на заседании совета по защите диссертаций Д 02.01.12 при Белорусском государственном университете (220030, Минск, ул. К. Маркса, 31, филологический факультет, ауд. 62; тел. ученого секретаря: 227-63-78).

С диссертацией можно ознакомиться в Фундаментальной библиотеке Белорусского государственного университета.

Автореферат разослан «11» марта 2010 г.

Ученый секретарь

совета по защите диссертаций Хмельницкий Н. Н.

КРАТКОЕ ВВЕДЕНИЕ

Современная американская писательница Джойс Кэрол Оутс (Joyce Carol Oates, род. в 1938 г.) - автор более пятидесяти романов, новеллист, драматург, поэтесса, литературный критик, член Американской академии искусств. Ее произведения популярны у читателей всего мира, так как она умело облекает в образно-символическую форму страхи, тревоги и сомнения человека, живущего на рубеже тысячелетий. Осмысливая переживания отдельной личности в контексте социально-исторических перемен, Дж. К. Оутс обращается к эксперименту в области готической прозы. Вступая в активное взаимодействие с поэтикой современной литературы, традиционные жанрово-стилевые особенности готики, используемые писательницей, трансформируются и способствуют более полному раскрытию черт объективной действительности новейшего времени.

Художественный мир Дж. К. Оутс самобытен и обширен. Посредством многочисленных аллюзий ее произведения соединены с пространством мировой литературы. Чтобы понять причины событий, происходивших в ХХ веке, писательница исследует скрытую временем область исторического прошлого, а сумрачные сферы мистики, воссоздаваемые на страницах ее книг, позволяют читателям постичь смысл тех проявлений психической жизни, которые в реальности остаются за гранью восприятия и понимания.

Талант и писательское мастерство Дж. К. Оутс признаны как в США, так и далеко за их пределами. Об этом свидетельствует ряд престижных литературных премий и наград, которыми отмечены многие произведения писательницы. Среди них - Национальная книжная премия (1970), десять премий О. Генри за достижения в области прозы малой формы, две премии Брэма Стокера за успехи в жанре готической литературы и премия «Фемина» (2004), присуждаемая Французской академией искусств за лучший зарубежный роман. Романы, рассказы и новеллы Дж. К. Оутс переведены более чем на 20 иностранных языков, в том числе на белорусский. Данные переводы переиздаются, и с каждым годом известность писательницы растет. Этому также способствуют публичные лекции и встречи с читателями, которые организует Дж. К. Оутс, путешествуя по всему миру.

Писательницу отличает живой интерес к странам Восточной Европы, обусловленный как фактами ее биографии (родители ее матери приехали в США из Венгрии), так и характером ее мировоззренческих приоритетов. В своих произведениях Дж. К. Оутс рассматривает проблемы исторической памяти, национальных различий, анализирует влияние географических факторов на сознание и картину мира представителей разных континентов. Вместе с тем, изображая действительность в ее многоликих проявлениях, писательница постоянно указывает на то, как тысячами невидимых нитей судьбы отдельных людей связаны с судьбами всего мира.

В литературно-публицистическом сборнике «Женщина-писательница: Случайности и возможности» ([Woman] Writer: Occasions and Opportunities, 1988) Дж. К. Оутс со свойственными ей остроумием и проницательностью описала один из официальных приемов на международном уровне во второй половине 1980-х гг., на который ее пригласил М. С. Горбачев. Она высоко оценила деятельность советского лидера, направленную на укрепление добрососедских отношений со странами Западной Европы и США. Дж. К. Оутс была приятно удивлена, когда ей рассказали о популярности ее романов в СССР и высокой оценке ее писательского таланта в широких литературоведческих кругах.

Настоящая диссертация является первым в белорусском литературоведении исследованием творчества Дж. К. Оутс. Гуманистический пафос ее произведений приобретает в момент кризиса моральных ценностей особое воспитательное значение. Рассматривая проблемы семейных отношений, влияния глобальных потрясений на судьбы людей, их стремление к самоопределению в контексте меняющихся экономических, социально-политических и культурных реалий, писательница выражает сочувствие «маленькому человеку», для которого каждый день - это вызов. В условиях, когда жизнь человека теряет ценность, Дж. К. Оутс показывает, как трудно личности выстоять и не потерять человеческого достоинства. Эти идейно-смысловые доминанты придают ее произведениям этический универсализм, свойственный библейским притчам.

Актуальность данного исследования определяется необходимостью осмыслить тенденции развития современной литературы США, которая отражает направление социально-культурных поисков мировой литературы и вносит значительный вклад в формирование ценностных приоритетов человечества. Важной представляется также задача анализа специфического художественно-эстетического опыта, который приобрели другие страны.

Научная новизна диссертации обусловлена недостаточной изученностью творчества Дж. К. Оутс в отечественном и постсоветском литературоведении, в частности - экспериментов писательницы в области готической прозы. Значимость исследования жанровой поэтики готической литературы связана с тем, что в настоящее время она играет существенную роль в художественной парадигме произведений как зарубежной, так и белорусской литератур. Поэтому изучение функций готической образности позволит уяснить новаторство современной литературной готики и сделать необходимые обобщения относительно развития данного феномена в литературном пространстве Беларуси.

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Связь работы с крупными научными программами и темами

Исследование творчества Джойс Кэрол Оутс осуществлялось в рамках комплексной государственной темы «Тенденции развития современной зарубежной прозы: проблемы нарратива, жанра, героя» (№ 20071086 от 22.05.2007 г.). Тема диссертации зарегистрирована в реестре НИОКТР Республики Беларусь (№ 20021488 от 13.05.2002 г.) и выполнена на кафедре зарубежной литературы УО «Минский государственный лингвистический университет».

Цель и задачи исследования

Цель работы состоит в выявлении ведущих идейных тенденций и эстетических основ творчества Джойс Кэрол Оутс путем анализа проблематики, специфики художественного метода и жанровой природы ее романов экспериментального готического цикла.

Для достижения данной цели необходимо решить следующие задачи:

1. Проследить эволюцию англо-американской готической традиции и систематизировать материал литературоведческих исследований, предметом которых является жанровое своеобразие готической прозы.

2. Исследовать характер преемственности произведений Дж. К. Оутс по отношению к англо-американской готической традиции.

3. Определить отличительные черты индивидуальной писательской манеры Дж. К. Оутс, присущие ее прозе изобразительные принципы, особенности сюжетосложения, повествовательные приемы.

4. Выявить специфику готической составляющей в творчестве Дж. К. Оутс. оутс готический проза роман

5. Изучить признаки трансформации готической прозы в романах Дж. К. Оутс «Бельфлер», «Роман о Бладсмуре» и «Тайны Уинтерторна».

Объектом исследования являются романы «Бельфлер» (Bellefleur, 1980), «Роман о Бладсмуре» (A Bloodsmoor Romance, 1982), «Тайны Уинтерторна» (Mysteries of Winterthurn, 1984). Предмет исследования - готическая проза Дж. К. Оутс в контексте жанровых модификаций англоязычной литературы последней трети ХХ века.

Выбор объекта и предмета исследования обусловлен необходимостью выявить закономерности эволюции различных жанровых доминант готического романа в американской литературе последней трети XX века. Изучение данного романного цикла позволяет осмыслить природу психологизма в творчестве Дж. К. Оутс и определить роль гротескно-готического видения в реализации ее художественного замысла. Во-вторых, жанровая заданность анализируемых романов предполагает их связь с жанровыми доминантами и жанровым контекстом готической прозы. В-третьих, исследуемый цикл является важной вехой в эволюции готической прозы Дж. К. Оутс, поскольку здесь готические элементы из эпизодических переходят в разряд центральных, а дальнейшая творческая эволюция писательницы свидетельствует о формировании феномена под названием «готика Оутс» (или «постготическая проза» Дж. К. Оутс), Термин Д. Л. Хоэвелер: Hoeveler, D.L. Postgothic Fiction: Joyce Carol Oates Turns the Screw on Henry James / D. L. Hoeveler // Studies in Short Fiction. - 1998. - Fall. - P. 131-156. характеристики которого в наиболее концентрированном виде представлены в экспериментальном цикле 1980-х гг.

Положения, выносимые на защиту

1. Готическая литература последней трети ХХ века, сохраняя концептуальные основы жанра, отличается от классических образцов. Развиваясь в контексте литературы постмодернизма, готика приобретает иронически-пародийное звучание и трансформируется в постготическую прозу, в которой осуществляется творческая переработка литературных традиций готического романа конца XVIII - первой половины XIX века и неоготики конца XIX - первой половины ХХ века.

2. Дж. К. Оутс, обращаясь к богатой готической традиции, демонстрирует родство с представителями школы «южной готики» в американской литературе, среди которых можно назвать Э. А. По, У. Фолкнера, Ф. О'Коннор, Ю. Уэлти. От них писательница унаследовала интерес к трагическим изломам судеб героев, приемы проецирования внутренней драмы персонажей на окружающую их действительность, преобладающие образы духовного кризиса, упадка, гротескную заостренность образов. Анализ готической прозы Дж. К. Оутс в более широком литературном контексте позволяет говорить о влиянии на нее творчества Н. Готорна, Г. Ф. Лавкрафта, М. Г. Льюиса, Э. Рэдклиф, Э. Бронте, Г. Джеймса, Ф. Кафки, Г. Гарсиа Маркеса. С ними писательницу роднят способы создания и использования эффекта замкнутого пространства, значительная роль замкового хронотопа в реализации готического типа сюжетного развертывания, приемы суггестивной поэтики, мотивы семейного проклятия и мести, традиционные герои готической прозы. Своеобразие готики Дж. К. Оутс состоит во взаимодействии френетической (М. Г. Льюис, Э. А. По, Г. Ф. Лавкрафт) и сентиментальной (Э. Рэдклиф, Э. Бронте, Н. Готорн, Г. Джеймс) традиций. Характер жанровой динамики готического романа в творчестве писательницы обнаруживает движение по направлению от неоготических моделей (Г. Ф. Лавкрафт) к постготическому экспериментированию и пародии.

3. Готические элементы проявились в творчестве Дж. К. Оутс задолго до того, как она обратилась к написанию собственно готических романов, что во многом связано с обостренным вниманием писательницы к проблемам насилия, общественной несправедливости, расизма, дискриминации женщин. Натуралистические элементы в изображении сцен насилия и жестокости в экспериментальных романах готического цикла Дж. К. Оутс свидетельствуют о новом импульсе, который был придан готическому духу в современной американской прозе.

4. В анализируемых произведениях Дж. К. Оутс в полной мере проявляются характерные черты постготической прозы. Данные романы написаны в экспериментальном ключе, в них пародийно переосмысливаются жанрово-стилевые доминанты традиционного готического романа, а благодаря синтезу приемов готического романа с жанровыми признаками семейной саги, романтического романа, детектива с элементами мистики и романа воспитания готика Дж. К. Оутс приобретает особую экспрессивность и смысловую глубину.

5. Создание богатой образно-символической ткани готического романа предполагает систематический перенос реального психологического опыта в область гротескно-готической образности. Дж. К. Оутс использует формальные приемы романа «ужасов и тайн», сознательно выбирая их для создания общей напряженной атмосферы, проникнутой угрозой насилия и жестокости и наиболее адекватной для выявления подлинных желаний и страхов современного человека.

Личный вклад соискателя

Диссертация «Англоязычная готическая традиция в романах экспериментального цикла Джойс Кэрол Оутс» является результатом самостоятельной исследовательской работы, выполнена на основе изучения научной литературы отечественных и зарубежных авторов по проблемам американистики, жанрового своеобразия и трансформаций готической прозы, постмодернизма, жанрового эксперимента, а также работ, посвященных творчеству Дж. К. Оутс. Автором работы осуществлен перевод отрывков из произведений Дж. К. Оутс, которые иллюстрируют функционирование элементов готического повествования и до сих пор не были переведены на белорусский или русский языки.

Апробация результатов диссертации

Результаты диссертации, равно как и отдельные аспекты работы, были апробированы на следующих международных и республиканских конференциях в период с 1997 по 2009 год: «Европейская традиция - Американский опыт» (Минск, 15-17 мая 1997 г.), «Научная конференция преподавателей и аспирантов МГЛУ» (Минск, 23-24 апреля 1998 г.; 16-17 апреля 2003 г.; 21-22 апреля 2005 г.; 18-19 апреля 2006 г.; 24-25 апреля 2007 г.), «Американская литература и культура на пороге ХХI века» (Москва, 3-10 декабря 1999 г.), «Проблема национальных идентичностей в литературах Старого и Нового Света» (Минск, 17-19 сентября 2002 г.), «Преподавание английского языка как языка международного общения в информационную эпоху» (Минск, 3-5 ноября 2004 г.), «Проблемы современного зарубежного литературоведения и искусствознания» (Севастополь, 21-23 сентября 2005 г.), «Славянскiя лiтаратуры ў кантэксце сусветнай» (Минск, 12-14 октября 2005 г.; 1-3 ноября 2007 г.), «Преподавание английского языка и смежных дисциплин» (Минск, 16-18 ноября 2006 г.), «Вопросы германской и романской филологии и методические инновации в обучении и воспитании» (Брест, 23 марта 2007 г.), «Актуальные проблемы современной американистики (культурологический аспект)» (Минск, 27-28 февраля 2007 г.), «Язык. Речь. Коммуникация. Культура» (Москва, 1-3 октября 2008 г.), «Взаимодействие литературы с другими видами искусства» (Москва, 8-10 апреля 2009 г.), «Пересекая границы - преодолевая ограничения в англофонных литературах» (Прешов, Словакия, 26-27 октября 2009 г.), «Плюрализм в культуре США: литература, история, искусство» (Москва, 11-18 декабря 2009 г.).

Опубликованность результатов

Результаты диссертации отражены в 21 публикации, среди которых 3 - статьи в научных журналах, согласно перечню ВАК (1,3 авторских листа), 4 - статьи в научных сборниках (1,5 авторских листа), 13 - материалы международных и республиканских конференций (2,5 авторских листа), 1 - публикация в периодической печати, подготовленная в соавторстве с преподавателем кафедры зарубежной литературы МГЛУ И. К. Кудрявцевой (0,2 авторских листа). Общий объем опубликованных материалов - 5,5 авторских листа.

Структура и объем диссертации

Диссертация состоит из введения, общей характеристики работы, двух глав, заключения, списка библиографических источников (254 наименования) и четырех приложений, включающих глоссарий. Основной текст диссертации составляет 112 страниц. Список библиографических источников занимает 21 страницу, на приложения отведено 8 страниц.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ

Во введении обосновывается необходимость обращения к анализу готической составляющей в творчестве Джойс Кэрол Оутс, прослеживаются основные этапы критической рецепции ее произведений в отечественном и зарубежном литературоведении.

В готической прозе Дж. К. Оутс находит художественное выражение ощущение «конца века», связанное с апокалипсическими и упадническими настроениями, которое невозможно ограничить лишь национальными рамками. И американская, и европейские литературы откликнулись на насущные проблемы отчуждения индивида от сообщества, хаотичности и разорванности его сознания, кризиса личностного самоопределения на рубеже тысячелетий - тех аспектов, которые включает в себя понятие «постмодернистская чувствительность» Ильин, И.П. Постмодернистская чувствительность / И. П. Ильин // Западное литературоведение ХХ века: энциклопедия / гл. науч. ред. Е. А. Цурганова. - М.: Интрада ; ИНИОН РАН, 2004. - С. 352-354.. Эти проблемы отразились в депрессивных и аномальных состояниях психики, неврозах, страхе перед противоречивыми процессами современности, что очевидно в готической прозе таких англоязычных писателей конца ХХ - начала ХХI вв., как А. Картер, П. Акройд, И. Бэнкс, Э. Теннант, Э. Райс, С. Кинг, Т. Лиготти, У. Гоэн. Подобным образом готические романы Дж. К. Оутс являются метафорой многих состояний человеческой психики и сознания, высокохудожественным воплощением «кричащих» реалий. В связи с этим их осмысление служит действенным средством для того, чтобы побудить людей задуматься и изменить существующее положение вещей.

Повышенный интерес Дж. К. Оутс к гротескности образов и ситуаций, к парадоксам, неожиданным поворотам сюжета, тайнам и иррациональному проявился уже в ее ранних рассказах, новеллах и романах «социальной» трилогии, включающей «Сад радостей земных» (A Garden of Earthly Delights, 1967), «Дорогостоящую публику» (Expensive People, 1968) и «Их жизни» (them, 1969). Создание готических романов в начале 1980-х гг. стало результатом художественных экспериментов писательницы с элементами данного жанра на протяжении 1970-х гг. (публикация ряда готических новелл). В них проявились склонность Дж. К. Оутс к эксперименту в области формы, стремление исследовать проявления подсознательного в пограничных ситуациях, интерес к мистицизму и фантастике. Данные особенности нашли отражение и в исследуемых романах готического цикла.

Традиция готической прозы имеет большое значение как в зарубежной, в том числе американской, так и в белорусской литературах. Существует ряд значимых параллелей в функционировании замкового хронотопа, образов готического топоса, фантастической и гротескной образности, в использовании сказочных, фольклорных и мифологических мотивов, в пародийном переосмыслении традиционных компонентов готического повествования между произведениями Дж. К. Оутс и Я. Барщевского, В. Ластовского, В. Короткевича, А. Козлова, Л. Рублевской, Ю. Станкевича. Поэтому изучение особенностей и функций готической прозы будет способствовать сравнительному анализу жанровых поисков писателей Беларуси и США.

Анализ жанровой специфики романов готического цикла Дж. К. Оутс с точки зрения преломления в них англо-американской готической традиции и постмодернистских концепций «конвергенции» жанров, «смерти автора», недоверия к метаповествованиям раскрывает характер данного литературного эксперимента в области художественной формы, что в определенной степени соотносится с жанровыми поисками современной белорусской прозы.

Первая глава «Жанрово-стилевые особенности англоязычного готического романа» состоит из двух разделов: «Эволюция готического романа в англо-американской литературе» и «Гротескно-готическое видение в идейно-эстетической системе Дж. К. Оутс».

В первом разделе анализируются биографические и культурно-исторические факторы, оказавшие влияние на становление и эволюцию англо-американской модели готической прозы, рассматривается своеобразие художественного метода Дж. К. Оутс, в основе которого лежит гротескно-готическое видение действительности. Обозначаются идейно-художественные предпосылки возникновения и развития готического романа в англоязычной литературе, выявляется его содержательно-смысловая и эстетическая специфика, определяются временные границы и внутренняя эволюция жанра.

В разделе дается характеристика современного состояния проблемы, освещаются основные подходы к изучению готического романа; отмечается отсутствие целостного представления о содержательно-смысловых параметрах и хронологических границах жанра, недостаточность того внимания, которое уделялось до сих пор феномену готики в белорусском литературоведении.

Эволюция готического романа как самостоятельного жанра шла по пути постоянного увеличения удельного веса элементов психологического повествования посредством разработки аспектов готического типа сюжетного развертывания. Среди них следует назвать замковый хронотоп, сверхъестественную и фантастическую образность, комплексный характер используемых нарративных моделей, высокую степень сложности сюжетно-событийного ряда.

В процессе жанровой динамики готической прозы видоизменяется трактовка сверхъестественного. Оно начинает выполнять в повествовании не провиденциальную/сакральную (как у Г. Уолпола и К. Рив), а устрашающую функцию, становясь символическим воплощением зла. Хотя подобные формы готики получили наиболее широкое распространение в XIX в., их основные черты оформились уже в конце XVIII в., в рамках так называемой «френетической» разновидности готического романа. В романах этого типа воссоздается принципиально антирационалистическая картина мира. Сверхъестественное открыто присутствует в повествовании, часто предопределяет и подчиняет себе развитие событий, обнаруживая свою инфернальную природу.

Несмотря на генетическую связь с жанровыми канонами европейской готической прозы, американская готика в процессе своего двухсотлетнего развития оформилась в самостоятельное литературное явление. Более того, ее корни следует искать в культурно-историческом контексте США, в частности, в феномене фронтира и морально-психологическом климате, царившем в пуританской общине XVII-XVIII вв.

Американская готика обнаруживает тесную связь с национальными реалиями, что отмечал уже в конце XVIII - начале XIX вв. Ч. Брокден Браун. Она также многим обязана макабрической новеллистике Э. А. По. Значимо, что психологический эффект его произведений основан не на внешней атрибутике жанра, а на исследовании глубин человеческой психики.

ХХ век ознаменовался в развитии американской готической прозы интенсивной разработкой жанровых разновидностей готического повествования, среди которых рассказ с привидением, роман о вампирах, макабрическая литература хоррора, мистический триллер. Пародийное переосмысление готической традиции в контексте постмодернизма осуществляется посредством: а) явления жанрового синтеза, подразумевающее взаимодействие готического романа с элементами других жанров (семейной саги, романтического романа, романа воспитания, детектива); б) преимущественной концентрации на психологическом опыте индивида в условиях кризиса современной цивилизации; в) использования тем и мотивов готики в романах, которые нельзя назвать полностью готическими; г) пересмотра традиционной готической атрибутики, связанной с местом и временем действия, гнетущей атмосферой и действием непреложных законов человеческого бытия. Если для классиков готического романа страх был платой за вход в мир необыкновенных переживаний, то для авторов постготической прозы он стал средством изучения человеческой души, которую преследуют ужасы, связанные с дезинтеграцией личности, лишенной признаков индивидуальности в условиях омассовления потребительского общества.

Во втором разделе выявляется специфика гротескно-готического видения Дж. К. Оутс. Начало ее творческого пути пришлось на 1960-е гг. - эпоху радикальных изменений в социально-политической и культурной жизни Соединенных Штатов. На этом культурно-историческом фоне произведения Дж. К. Оутс выглядели несколько «анахронично» Коренева, М.М. Голос автора - голос действительности / М. М. Коренева // Новые художественные тенденции в развитии реализма на Западе (70-е годы) / Л. Г. Андреев [и др.] ; под ред. Л. Г. Андреева. - М.: «Наука», 1982. - С. 231., поскольку их отличала приверженность художественным приемам реалистов эпохи «красных» 30-х. Вместе с тем уже в ее романах 1960-х гг., можно обнаружить ряд элементов, которые традиционно определяются как аспекты готической прозы. К ним относят: 1) особый хронотоп и пугающе-таинственную атмосферу, в которых разворачивается действие романов; 2) изображение персонажей в моменты душевных кризисов, граничащих с патологическими состояниями психики (сумасшествием, маниакально-депрессивным психозом, суицидальным кризисом, разнообразными пограничными состояниями психики); 3) насилие, повседневные проявления которого составляют важный компонент духовно-психологического опыта персонажей; 4) трагические изломы судеб главных героев, которые предопределены действием неподвластных им сил.

Американская литература последней трети ХХ столетия ознаменовалась возрождением интереса к готической традиции, что проявилось в возникновении ряда художественных произведений, названных критиками явлениями «новейшей готики» Денисова, Т.Н. Новейшая готика (о жанровых модификациях…) / Т. Н. Денисова // Жанровое разнообразие современной прозы Запада / Д. Затонский [и др.] ; под. ред. Д. Затонского. - Киев: Наукова думка, 1989. - С. 79-123., или «постготической прозой». Ее характеристиками являются: а) творческое переосмысление и пародирование жанровых доминант, отдельных стереотипов и штампов, сложившихся в рамках данной литературной традиции; б) разнообразные типы интертекстуальных связей с классическими образцами жанра; в) усложненность пространственно-временных структур и нарративных моделей; г) акцентирование кризисных состояний человеческой психики.

Сознательное экспериментирование Дж. К. Оутс с категориями готической прозы заключается в переосмыслении жанровой специфики с целью изобразить несправедливости, чинимые против женщин, детей и представителей других рас. Готическая образность, к использованию которой Дж. К. Оутс обращается в данном цикле, отличается широким аллюзивным спектром. Здесь можно обнаружить переклички с произведениями Э. А. По, Э. Т. А. Гофмана, Г. Джеймса, Ш. Ле Фаню, У. Фолкнера. Посредством готической образности Дж. К. Оутс стремится передать многочисленные нюансы душевных переживаний человека, отразить характер личностного становления и развития героев.

Вторая глава «Функции готической образности в романах экспериментального цикла Дж. К. Оутс» содержит три раздела: «Мотивы семейного проклятия и мести в жанровой структуре романа “Бельфлер”», «Образ преследуемой героини в контексте готического и романтического повествований в “Романе о Бладсмуре”», «Способы образно-символического выражения готической инаковости в романе с “Тайны Уинтерторна”». В главе рассматривается своеобразие готической составляющей творчества Дж. К. Оутс, а также трансформация исходных эстетических принципов готики в данных произведениях. При их анализе уделяется особое внимание индивидуальным особенностям художественного мышления и мировоззренческой основе творчества автора, находящим отражение в поэтике исследуемых произведений.

В первом разделе анализируется роман «Бельфлер», в основе которого - полуторавековая история семьи богатых американских землевладельцев. Согласно традиционным канонам готической прозы, повествование о ней открывается в момент, когда род, над которым тяготеет семейное проклятие неизвестной природы, близится к упадку, что находит свое символическое выражение в образе обветшалого, пришедшего в запустение готического замка, - родового гнезда семьи Бельфлер. По своим функциям замковый хронотоп в романе «Бельфлер» близок к средоточию готического топоса - фамильному особняку Яновских - из повести В. Короткевича «Дикая охота короля Стаха» (1964) и хронотопу средневекового замка, в котором разворачивается действие в «исторической» части романа Л. Рублевской «Пляска смерти: Готический роман» (2005).

На фоне традиционного замкового хронотопа основной тематический план романа, связанный с желанием Ли Бельфлер воссоединить земли рода, вернув ему былое величие, приобретает ироническое звучание. Эгоизм и мания величия, которые движут амбициями героини, пробуждают в членах ее многочисленной семьи зависть, злость, неприятие, вражду - одним словом, весь спектр негативных эмоций и чувств, способных разбудить самые страшные и деструктивные потоки энергии, дремлющие в недрах старого поместья. Для художественного воплощения данной идеи Дж. К. Оутс обращается к экспрессивному потенциалу готической прозы. В результате чего наряду с хронотопом замка особую значимость приобретают хронотопы леса и гор, каждый из которых сопряжен с таинственными (образ замка), сказочными, легендарными (образ леса) и религиозно-мистическими (образ гор) мотивами.

Переплетаясь в контексте готического повествования, они создают особое романное полотно, которое сродни центральному символу произведения, отражающему его комплексную нарративную структуру, - лоскутному одеялу тетушки Матильды под названием «Отрезок божественного времени». С ним в романе тесно связана категория времени, которое часто осмысляется через пространственные категории и, в соответствии с авторской интенцией, «то замедляется, то неожиданно ускоряется, а то и вовсе сворачивается в пружину» Oates, J.C. Bellefleur / J. C. Oates. - N.Y.: A Plumebook, 1991. - P. 1.. Романное время, функционирующее в подобном ключе, становится также источником сверхъестественного.

Другой мотив, приобретающий значительную смысловую нагрузку в контексте готического повествования, - мотив мести за жестокую расправу Вэррелов над семьей Бельфлер. Взаимодействуя с элементами фантастического-таинственного (явление ангела-призрака Джедедии, неожиданное появление в городе исполненного жаждой мести Гарлана Бельфлера), он становится воплощением мысли о противостоянии человека всевластному року, прошлому, тяготеющему над настоящим и стремящемуся предопределить будущее.

Подобно герою романа Гидеону Бельфлеру, взорвавшему фамильный замок, Дж. К. Оутс взламывает повествовательный код традиционного готического романа. Являясь по своим сюжетно-смысловым доминантам семейной сагой, роман «Бельфлер» воссоздает историю рода не в его хронологической последовательности, но словно возвращаясь к истокам и представляя все события одновременно, как в узоре лоскутного одеяла. А мозаичность и наложение временных слоев в их сложном взаимодействии с многообразными пространственными структурами придает действию напряженность и динамизм, характерные для романа «ужасов и тайн». Таким образом, взаимодействие жанров готического романа и семейной саги осуществляется на структурном уровне и усиливается посредством актуализации в повествовании мотивов семейного проклятия и мести.

Фантастическая образность и сказочная атмосфера, которым отводится важная роль в ключевых моментах сюжета, позволяют Дж. К. Оутс добиться максимального эффекта при соединении различных временных и пространственных структур. Условность сказки обеспечивает максимальную степень концентрации романного действия на наиболее значимых элементах того или иного эпизода. Прерывистость временных планов, взаимопроникновение элементов прошлого, настоящего и предполагаемого будущего - основные принципы временной организации романа. Он открывается сказочным зачином «давным-давно», повествуя о событиях романного настоящего (ХХ века), и завершается библейским изречением «и вот пришло, чтобы минуть», описывая судьбу Джедедии Бельфлера, жившего в XIX веке. Благодаря этому усложняется изображение внутреннего мира персонажей. Несмотря на предопределенность их судеб, которая задается жанрообразующими мотивами семейного проклятия и мести, они вольны в выборе своих моральных приоритетов.

Роман «Бельфлер» является литературно-художественным воплощением концепции американской постготической прозы последней трети ХХ века. Ее общая художественная задача, по мнению Дж. К. Оутс, состоит в том, чтобы «показать, быть может, самые страшные и непривлекательные стороны действительности, чтобы люди не боялись, а осознавали их» Oates J.C. New Heaven, New Earth: The Visionary Experience in Literature / J. C. Oates. - N.Y.: Vangard Press, 1974. - P. 343.. Многоуровневая пространственно-временная структура романа свидетельствует о высоком мастерстве Дж. К. Оутс. Используя жанровые модели традиционного готического романа и семейной саги, писательница отразила сложность и глубину человеческих взаимоотношений в их постоянном взаимодействии с глобальными историческими изменениями.

Во втором разделе рассматриваются проблемы, попадающие в фокус видения Дж. К. Оутс в «Романе о Бладсмуре», в котором основу жанровой парадигмы составляют романтический и готический романы. Данное произведение представляет собой смесь мифа и истории, тонкого юмора, гротеска и фантастики. Как в традиционном романтическом романе, здесь много таинственного и необъяснимого, существенная роль в повествовании отводится роковым совпадениям, чудесным превращениям и мистификациям.

Рассказчицей в романе выступает официальный хроникер семьи Зиннов; так называет себя почтенная матрона, свято следующая всем законам и предписаниям этикета. Повествование ведется в викторианском стиле: оно витиевато, синтаксически усложнено, многословно и насыщено христианскими суждениями о морали и благоразумии. Но благодаря контрасту точек зрения автора и повествователя в произведении создается глубоко иронический подтекст.

Местом развития романного действия является Октагонал-Хаус (Дом-Восьмигранник), что, в соответствии с жанровыми характеристиками готического романа, во многом определяет дальнейшую судьбу всех сестер. В произведении складывается особый хронотоп, который по своим функциям приближается к традиционно готическому. История Бладсмурской долины, в которой расположены родовое гнездо Зиннов и имение их богатых родственников Киддмастеров, предопределяет развитие сюжета.

Значительную роль в романе Дж. К. Оутс играет категория сверхъестественного, которое является доминантой в истории Дейрдр. Данный персонаж можно рассматривать как художественное воплощение образа преследуемой героини готического романа. С этим образом, который во многом сродни образу романтической героини В. Короткевича Надеи Яновской и героиням романов Л. Рублевской «Сердце мраморного ангела» и «Пляска смерти», в ткань повествования органично вплетаются такие готические элементы, как духи, привидения, галлюцинации, зовущие голоса, видения, пророческие сны, необъяснимые явления, происходящие в Октагонал-Хаузе, а затем и в гостиных, где Дейрдр проводит спиритические сеансы. Весь связанный с ними готический антураж используется Дж. К. Оутс в пародийном ключе, хотя духи, призраки, видения и голоса, которые слышит девушка, являются проекциями душевных переживаний героини и ее отчаянных попыток обрести свое «я». Несколько иные функции выполняют элементы сверхъестественного в повести В. Короткевича. Поскольку в ее жанровой парадигме наряду с романтическим компонентом значительная роль принадлежит детективном элементам, образы сверхъестественного (дикая охота короля Стаха, призрак Голубой Женщины, Маленький Человек Болотных Ялин, таинственные голоса и звуки, которые слышит Надея) относятся как к области фантастического-необычного (объясненного сверхъестественного), так и к области фантастического-чудесного В данном случае используется терминология Ц. Тодорова: Тодоров, Ц. Введение в фантастическую литературу / Ц. Тодоров. - М.: Дом интеллект. книги, 1999. - С. 53.. Смысловое наполнение данных образов сверхъестественного связано со стремлением «готического злодея» Дуботовка реализовать свои коварные собственнические замыслы, хитроумно используя страхи и суеверия других персонажей. Поэтому большинство сверхъестественных событий впоследствии получает рационалистическое объяснение.

В «Романе о Бладсмуре» Дж. К. Оутс обращается к прошлому, погружаясь в контексте пародийной стилизации в реалии и мироощущение ХIХ века. Однако это является не столько уходом от современности, сколько попыткой более глубокого проникновения в суть современных проблем.

В третьем разделе рассматриваются природа и функции готической образности в контексте детективного романа с элементами мистики «Тайны Уинтерторна». В первом деле сыщика Ксаверия Килгарвана мистические убийства, совершаемые существами с фрески, находящейся в одной из самых зловещих комнат особняка Глен Мор, оказываются напрямую связанными с реальными преступлениями в семье богатых Килгарванов. Однако поскольку установленные законы не предусматривали наказания за жестокое обращение с близкими, а само внешне благопристойное, но лицемерное общество предпочитало не замечать насилия, чинимого в семье, то возмездие за них предстало в гротескно-мистических образах херувимов-убийц.

Гротескный характер готической образности в романе проявляется в намеренном нарушении автором канонов изображения данных библейских персонажей. В контексте постмодернистского повествования херувимы с фрески приобретают совершенно противоположные характеристики и становятся символами готической инаковости и связанными с ней мотивами мести, ненависти и плотского влечения. В этом случае значим и эротический подтекст данных сцен, столь характерный, по мнению Дж. К. Оутс, для современной готической прозы.

Все преступления первого дела являются звеньями одной цепи в семейном проклятии Килгарванов. Мистические убийства и нападения на членов семьи - это кара свыше за злодеяния судьи Килгарвана. Она реализуется в таких готических чертах, как бесчинства херувимов-кровопийц, плач и звуки сверхъестественного происхождения, зловещая фреска-«обманка», вселяющая страх своим правдоподобием, подобно портрету виновника семейного проклятия Романа Старого в «Дикой охоте короля Стаха», кровавые слезы на глазах у изображенных на фреске ангелов, комната Медового месяца, где происходят странные убийства, и сам особняк Глен Мор с его гнетущей атмосферой, которая сродни таинственной атмосфере замка Ольшанского из одноименного романа В. Короткевича. Его главный герой Антон Космич, подобно оутсовскому детективу Ксаверию Килгарвану, стремится разгадать тайну жестоких преступлений и убийств, которые каким-то образом связаны с замком и происходят на протяжении ряда столетий. Однако если герою В. Короткевича удается найти рациональное объяснение всем сверхъестественным событиям - появлению на башне черного монаха и княгини, необъяснимым звукам и свету в различных уголках замка - как в пределах, так и за пределами готического топоса в Ольшанах и определить истинного виновника злодеяний, то герой Дж. К. Оутс лишь приближается к разгадке тайны, навсегда оставаясь ее заложником. Ситуация Ксаверия осложняется фактом его близкого родства с людьми, разбудившими гнев потусторонних сил, которые в романе Дж. К. Оутс, в отличие от истории о замке Ольшанском, не получают рационального объяснения.

В определенный момент повествования и Антон Космич, и Ксаверий Килгарван страдают от галлюцинаций; но если в развязке Космич выясняет их истинную причину (галлюциногенное вещество, добавляемое в его папиросы доктором), то для Килгарвана они так и остаются частью общей мистически зловещей ауры, окутывающей тайны Уинтерторна. То же можно сказать и о мотиве романтической любви: для Космича Стася является воплощением веры в торжество светлых и добрых начал, тогда как Пердита олицетворяет для Килгарвана роковую тайну. Так, оказавшись замурованными в одном из подземелий замка, Антон и Стася противопоставляют року и черной энергетике окружающих их стен силу вспыхивающего между ними чувства, тогда как Пердита обманом завлекает Ксаверия в страшное подземелье-тюрьму, запирает на засов и бросает на произвол судьбы, подвергая изощренной пытке ужасом.

Вторая часть романа повествует о том, как пять молодых женщин со швейной фабрики были жестоко убиты на пустыре под названием «Дьявольское угодье». Здесь царит атмосфера тайны, леденящего страха и ужаса. Ее созданию способствуют зловещий ландшафт пустыря, легенды и предания о зверствах маньяка по имени Епископ. По своим функциям и эмоциональному регистру хронотоп Дьявольского угодья близок к готическому топосу Болотных Ялин в повести В. Короткевича «Дикая охота короля Стаха».

В кульминационной сцене посещения детективом Дьявольского угодья тщетные попытки Ксаверия восстановить попранную справедливость рождают символический образ мистических зыбучих песков, которые поглощают его, тем самым не позволяя постичь истину и предвосхищая невозможность осуждения высокопоставленного преступника в ханжеском обществе. Данный образ сродни образу вязкой болотной топи Волотовой прорвы, которая едва не поглотила Андрея Белорецкого в «Дикой охоте короля Стаха». Но если герой В. Короткевича идеализируется и предстает перед читателем в образе отважного рыцаря, активно и продуктивно противостоящего злу, то оутсовский герой при соприкосновении со злом испытывает его пагубное влияние, оказываясь не в силах противостоять системе человеческих отношений, которое оно формирует.

В заключительной части произведения Ксаверий расследует тройное убийство, в котором, возможно, замешана его бывшая возлюбленная. Сцена кровавой «бойни» в доме пастора, сопряженная с жестокостью и эротикой, выполнена в традициях «френетической» готики М. Г. Льюиса. Расследуя жестокое преступление, Ксаверий сталкивается со своим двойником, воплощающим фигуру Иного, переживает глубокий личностный кризис. Он погружается в глубины собственного бессознательного, символом которого служат лабиринты отеля «Райский уголок», вызывающие ассоциации с «Лабиринтами» В. Ластовского, с одной стороны, и образами готических топосов из мистических повестей А. Козлова (например, лесное логово сатанистов в повести «Дети ночи», «нехорошая» квартира, а затем кладбище из повести «Распятие, или Болит ли голова у вороны», обнесенный со всех сторон высоким забором двор Надьки Бартошевич из повести «Несломанная свеча») - с другой.

Роман «Тайны Уинтерторна» основан на жанровом синтезе элементов детектива, готического романа и романа воспитания, так как одно из центральных мест принадлежит в нем поискам Ксаверием Килгарваном своего «я» на нелегкой стезе борьбы со Злом. Тайны Уинтерторна - это тайны внутреннего мира человека, которые нельзя постичь до конца лишь силой разума, что подчеркивается посредством готической образности.

Итак, романы готического цикла Дж. К. Оутс явились результатом художественного эксперимента в области жанрового синтеза готического, романтического, психологического и детективного романов. Они стали важной вехой на пути движения Дж. К. Оутс от использования отдельных готических элементов в образно-символической ткани произведений к сознательному экспериментированию с жанровыми разновидностями готики, что составляет суть постготической прозы. Экспериментируя с пространственно-временными характеристиками, замковым хронотопом, приемами суггестивной поэтики, сюжетообразующими элементами, образно-символической системой и мотивными компонентами готического романа, Дж. К. Оутс раскрыла характер проблем современности, связанных с трагической разобщенностью людей в мире, который оказался перед угрозой термоядерной и экологической катастроф, терроризма, глобального экономического кризиса, и показала возможности их преодоления посредством утверждения гуманистических ценностей и идеалов.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Основные научные результаты диссертации

1. В постготической прозе нашли отражение характерные черты литературы постмодернизма, среди которых - пародийное осмысление опыта прошлого, интертекстуальность, постмодернистская чувствительность и стремление к эксперименту в области формы и пространственно-временной структуры произведения. Вступая в активное взаимодействие с поэтикой современной литературы, готика последней трети ХХ столетия основывается, тем не менее, на таких традиционных жанровых доминантах, как атмосфера ужаса и тайны, связанная с замкнутостью готического топоса, столкновение персонажей с миром сверхъестественного, усложненная схема развития сюжета, значительная роль фантастической образности [1; 3; 6; 8; 9; 10; 21].

2. Готику Дж. К. Оутс отличает синтетический характер, проявляющийся во взаимодействии в жанровой парадигме ее романов традиций френетической (М. Г. Льюис) и сентиментальной (Э. Радклиф) готики. Она развивается по пути углубления психологизма, отражая эволюцию англоязычной готической традиции на протяжении двух с половиной столетий. Если в XIX веке писатели обращались к готическим мотивам, чтобы удержать внимание читателя, усилить напряженность повествования и драматизм действия (Н. Готорн, Г. Джеймс, Э. Бронте), то на рубеже XIX и XX вв. готические мотивы становятся отражением подсознательных и бессознательных влечений человека (Б. Стокер, Г. Ф. Лавкрафт). В ХХ веке писатели используют формальные приемы романа «тайны и ужаса» (часто в пародийном ключе) для создания общей напряженной атмосферы, идеальной для выявления подлинных желаний и страхов персонажей (Дж. К. Оутс, А. Картер, П. Акройд, И. Бэнкс, Э. Теннант, Э. Райс, С. Кинг, Т. Лиготти) [1; 2; 6; 10; 14; 18; 21].

3. Идейно-эстетическая система Дж. К. Оутс имеет глубокую социально-психологическую подоплеку, что определяет своеобразие готической образности в ее произведениях. Гротескная заостренность характеров и ситуаций, повышенный интерес к парадоксам, неожиданным поворотам сюжета, тайнам и иррациональному отчетливо проявились уже в ее ранних рассказах, новеллах и романах. К написанию собственно готических романов Дж. К. Оутс обращается в начале 1980-х гг., хотя широко экспериментирует с этой жанровой формой на протяжении всего предыдущего десятилетия, создавая ряд готических новелл. В них отразились склонность Дж. К. Оутс к эксперименту в области формы, стремление исследовать различные проявления подсознательного, психопатологии, интерес к мистицизму и фантастике. Данные особенности нашли отражение и в анализируемых романах готического цикла [1; 2; 4; 6; 10; 17; 20; 21].

4. Романы «Бельфлер», «Роман о Бладсмуре» и «Тайны Уинтерторна» представляют собой постмодернистские пародии на традиционные готические повествования. Они основаны на жанровом синтезе, благодаря которому осуществляется пересмотр приемов готического романа, с одной стороны, и своеобразное возобновление традиционной жанровой парадигмы - с другой. Здесь определяющая роль принадлежит замковому хронотопу, особой атмосфере ужасов и тайн, фантастической образности, которая относится как к сфере фантастического-необычного («объясненного сверхъестественного»), так и к области фантастического-чудесного, однако в каждом из произведений ее функции подчинены жанровому своеобразию и художественной задаче [2; 3; 7; 12; 15; 19].

5. В постготической прозе Дж. К. Оутс поднимаются актуальные проблемы отчуждения человека, хаотичности и разорванности его сознания, кризиса личностного самоопределения на рубеже тысячелетий. Эти проблемы отразились в неврозах, пограничных состояниях психики, страхе перед кризисными процессами современности, что очевидно в готических романах Дж. К. Оутс, поэтому их осмысление может побудить людей задуматься и изменить существующее положение вещей [1; 2; 5; 11; 12; 13; 16].

Рекомендации по практическому использованию результатов

Результаты исследования могут использоваться в дальнейшем изучении различных аспектов творчества Дж. К. Оутс в рамках диссертационных исследований, курсовых и дипломных проектов, для создания учебников и учебно-методических пособий по курсу «История литературы Великобритании и США». Результаты могут использоваться в компаративистике, где предметом исследования станет функционирование готической традиции в белорусском/славянском и американском литературном пространстве. Будучи опубликованной в форме монографии, диссертация может стать коммерческим продуктом на рынках образования. Творчество Дж. К. Оутс внесено в учебные программы Белорусского государственного университета, УО «Минский государственный лингвистический университет» и УО «Гродненский государственный университет им. Янки Купалы». В связи с этим результаты исследования могут использоваться в процессе усовершенствования УМК по зарубежной литературе.