Лингвистический анализ стихотворения Осипа Мандельштама "Ленинград"

Интересен двойной повтор: возвратный глагол «вернулся» (как будто «возвернулся»): лирический герой рад приезду и повествует о городе от первого лица: «Я» (личное местоимение)вернулся в «мой» (притяжательное местоимение) город…». А ему в ответ на «ты»: «Ты вернулся сюда-так глотай же скорей…», и этот резкий ответ неадекватен приподнятому настроению первой строфы. Именно поэтому первая строфа стоит особняком в тексте, т.к. она говорит о прошлом, счастливом, творческом, с друзьями, с новыми знакомствами. Все последующие строфы-о городе настоящего времени. Лирический герой пытается уйти от настоящего, цепляясь за прошлое, но тщетно.

Целостность стихотворению придает использованная поэтом форма многосоставного общения, напоминающая простую дневниковую запись в виде разговора с самим собой и любимыми образами города, но при этом выражающая чувство смутного страха, тревожного смятения, а также тягостного одиночества.

Стихотворение создает впечатление отрывка из личного дневника, отличающегося внутренней завершенностью, а также четкими линиями контура повествовательного изложения, заключающегося в сближении разновременных исторических пластов (Петербурга и Ленинграда), сливающихся в едином стихотворном высказывании.

Каждый может увидеть в стихотворении разные смыслы. Для кого-то это крик души измученного человека, для кого-то - описание двух диаметрально противоположных миров, означающее временной перелом. Правильно и то, и другое. Поэт показывает, что революция, призывающая свободу, обернулась тиранией, равной которой Россия не знала.

Это стихотворение Осипа Эмильевича Мандельштама позволяет нам, живущим спустя девяносто лет после известных событий, потомкам, понять психологию человека в те страшные и трагические годы Советской страны. Представляется вероятным, что для автора это стихотворение стало возможностью признаться в любви городу детства и выразить свои чувства. Я думаю, что поэт пытался донести до нас главную мысль: самое важное и самое ценное, чем может владеть человек, -- это свобода, как внешняя, так и внутренняя.

2.3 Стилистический анализ поэтического текста

Стилистика любого художественного произведения взаимообусловлена, прежде всего, с образом главного (лирического) героя, и идеей, которую он транслирует своим «Я». Лирический герой - это условное литературоведческое понятие; один из способов раскрытия авторского сознания; художественный "двойник" поэта; образ, возникающий в сознании читателей на основе восприятия художественного текста Это понятие впервые было употреблено Ю. Тыняновым по отношению к лирике Блока. Образ лирического героя часто бывает автобиографичным, но его нельзя отождествлять с автором, даже если повествование ведётся от первого лица. Это понятие было введено в художественную литературу, чтобы не смешивать возникающий в лирике художественный образ поэта с автором как частным человеком..

В стихотворении «Ленинград» лирический герой-это практически точное отражение личности автора-Осипа Мандельштама; лирический герой воплощает весь спектр мироощущения и мировосприятия Мандельштама-поэта в послереволюционные годы России, он отражает, как в зеркале, весь спектр эмоций и саморефлексий Мандельштама-человека на сломе исторических эпох в судьбе России.

Какими же художественными средствами раскрывает поэт образ лирического героя? В каких художественных деталях окружающего мира отражается мир лирического героя?

Для этого выявим средства художественной выразительности, а именно: тропы которые придают тексту выразительность, точнее отражают авторскую мысль Анализ тропа мало плодотворен, если он рассматривается изолированно. Троп понятен только в общей системе речи, в соотнесённости с идеей текста.

Л.И.Тимофеев: "Сам по себе троп художественно нейтрален. Мы не можем сказать, хорош он или плох, не зная, к чему он относится, какой характер обрисовывает...Нам надо не только констатировать наличие тропов, а разъяснять, в чём смысл их появления, о каких особенностях авторской речи они говорят, какие моменты подчёркивают...". (Тимофеев, Л.И.Основы теории литературы [Текст]: [Учеб. пособие для пед. ин-тов] / Л. И. Тимофеев. - 5-е изд., испр. и доп. - Москва: Просвещение, 1976. - 448 с.), назовем образные фигуры речи, а также раскроем скрытые в них смыслы.

Итак, мы находим в исследуемом тексте следующие стилистические тропы, это: метафоры, эпитеты, олицетворения.

Метафоры. «Рыбий жир фонарей» -- мутный цвет, неприятные вкусовые ощущения. «Деготь» -- темнота, очень черное, неприятное.

«Желток» -- свет фонарей или жалкое декабрьское солнце.

«Гости» -- представители НКВД; злая ироничность.

«Вырванный с мясом звонок» -- рана, насилие, смерть.

«Мертвецов голоса» -- все близкие, жившие в Ленинграде, погибают; метафорический эпитет.

«Кандалы цепочек дверных» -- страх, ожидание насилия.

Эпитеты. «Детские железы» -- детство, счастье.

«Зловещий деготь» -- кошмар, страх.

Лестница «черная» -- в переносном значении вызывает ассоциации, связанные со смертью (в прямом значении -- противопоставляется парадной лестнице).

Гости «дорогие» -- ирония, на самом деле страшные (противопоставление).

Олицетворения. «Петербург» -- как живое любимое существо.

«Звонок ударяет в висок» -- как убийца.

«Звонок, вырванный с мясом» -- насилие.

Символы. «Петербург» -- символ прошлого, детства, счастья. «Ленинград» -- символ настоящего, ужаса, смерти.

Также нами обнаружены в тексте стилистические фигуры: анафора и инверсия, оксюморон, которые не только повышают градус и накал выразительности художественного произведения, но и видоизменяют его эмоциональную окраску.

Анафора. Имя «Петербург» звучит в двух центральных строфах (четвертой и пятой). Имя «Я» мы слышим в первом и последнем предложениях. Закольцевав любимый город юности в своё «Я», поэт как будто этим хотел сказать: Петербург внутри меня, он-мой!! Этот прием добавляет драматизма и тревожности.

Инверсия. В последних трех предложениях необычное синтаксическое построение (определение после определяемого слова):…гостей дорогих, …цепочек дверных окончательно закрепляет в восприятии читателя безысходное чувство необратимости грядущих трагических событий.

Что касается стилистической фигуры речи оксюморон, то в тексте стихотворения мы встречаем оксюморонное сочетание цветовой характеристики с номинацией реалии окружающего мира, отражающим авторские представления (черно-желтый свет).

Трагическая направленность мировосприятия Мандельштама, воплощенная в его поэтическом творчестве, в целом, проявляется и в цветовых характеристиках реалий окружающей действительности стихотворения «Ленинград» и складывается во многом за счет негативных коннотаций цветообозначений: черного цвета, который трагичен сам по себе,- это цвет, символизирующий безнадежность, безрадостность, страх, опасность и т. д.(«Я на лестнице черной живу…»), а также - за счет сочетания черного и желтого цветов, которые усиливают тревогу, страх, опасность ("зловещий деготь и желток"). Поэт соединяет несоединимое: рыбий жир, деготь и желток-это какая-то адская смесь!-это не может быть гомогенным-от того и оксюморонно.

Цветовая гамма, безусловно, помогает читателю выстроить некий ассоциативный ряд безысходности и трагизма.

Проведенный нами стилистический анализ в части выявления художественных приемов лексической выразительности помогает конкретизировать тему поэтического текста и точнее понять авторскую идею.

Как представитель акмеизма, Мандельштам использует четкость и лаконичность мысли, не философствует, но он стремится с предельной ясностью высказать свою позицию, бросая вызов бесчеловечной власти.

Поэт вернулся в свой город, но город уже не тот. Его застилает "зловещий дёготь". И говорит о смерти Мандельштам не случайно: "..я еще не хочу умирать"- это и красная линия, основная мысль, пульсирующий нерв стиха, поэт предчувствует катастрофу; сквозь строки сочится боль, сплошная боль!

Телефон молчит- и это говорит о том, что не только город стал неузнаваемым -- изменились сами люди: кто-то испугался и затих, кто-то приспособился, кто-то уехал, а кто-то и ушел из жизни. Но велика ли разница теперь между живыми и погибшими? Люди разобщены, живые как мертвецы.

В этом стихотворении О. Мандельштама перед нами раскрывается весь ужас, вся трагичность эпохи, когда люди от страха не могли спать по ночам: они не знали, будут ли завтра живы. Клевета, доносы, насилие сделали горожан слабыми и покорными. С замиранием сердца они прислушиваются к шагам за дверью, говоря вполголоса.

Дверные засовы, крючки и цепочки поэт не зря считает кандалами -- это оковы, надетые, в первую очередь, на души, на волю людей. И, конечно же, совсем не дорогих гостей ожидает Мандельштам ночью, зная, скольких его друзей, товарищей и знакомых увели в неизвестность такие "гости".

Стихотворение «Ленинград» -это предчувствие и предсказание гибели города, утратившего своё имя, и гибель человека в нём, человека, застрявшего в прошлом и ожидающего смерти.

Спустя три года после стихотворения "Ленинград", в 1933 году, Осип Мандельштам напишет знаменитое "Мы живём, под собою не чуя страны". Борис Пастернак назвал эти стихи «самоубийством». Эту эпиграмму на Сталина Мандельштам прочёл некоторым знакомым. И кто-то из них доложил "куда надо". Так мрачные предчувствия поэта, высказанные им в стихотворении "Ленинград", сбылись (поэт погиб в декабре 1938 г. под Владивостоком, могила его неизвестна до сих пор).

Стилистический анализ вывел нас не только к пониманию жизненной позиции Мандельштама: свободолюбие (порождающее бесстрашие) и честь, честность перед собою и эпохой, но и показал гениальность поэта как провидца, как зеркало эпохи. Творчество в понимании Мандельштама воплощает в себе вечное стремление к свободе, к чему-то высшему, к некоему творческому идеалу. Трагизм здесь проявляется в том, что в советском государстве, современном поэту, творческого человека всячески ограничивали в свободе, в открытом выражении своих идей и чувств. Однако даже в таких условиях художник не мог молчать, не мог смириться с существующим порядком.

Стилистический анализ помог нам с нового ракурса оценить чувства человека в страшные и трагические годы истории страны, прочувствовать главную мысль текста: самое важное и самое ценное, чем может владеть человек -- это его воспоминания, его память сердца, Дом как обретение бытия и творчества, Свобода, свобода Духа!

Выводы по Главе II

Интерпретировать поэтический текст стихотворения «Ленинград» нам помог приём Е.Эткинда «Вверх по лестнице смыслов». Многозначность содержания стихотворения прямо связана с принципом неопределенности.

Уровень1) -Отталкиваясь в своих рассуждениях от внешнего сюжета текста (возвращение лирического героя в родной город, который превратился в город смерти), мы переходим на 2) уровень: природосообразный уровень (осознание влияния природы на лирического героя) и видим, что декабрь вызывает у него ощущения тревоги, тоски, страха. Далее 3) исследуем лексическую «ступеньку» «Мир и человек»: лирический герой любит мир прошлого (Петербург), но боится жить в новом мире (Ленинград). Новый мир холоден и жесток, он подавляет все живое, убивает все, что связано с прошлым. И заканчиваем на 4)уровне понимания Человека, т.е. исследуем душевное состояние героя: это отчаяние, одиночество, страх, тоска, боль.

Четыре ступени смысла. Но мандельштамовская лирика отличается множественностью, а значит- и бесконечностью смыслов: каждый уровень смысла взаимодействует с другими уровнями и темами, отражается в них и отражает их в себе. Понять его прочувствовать мир лирического героя может лишь чуткий читатель, с развито интуицией и открытым талантом восприятия подлинного.

Проведенный многоуровневый анализ помог нам конкретизировать тему и идею поэтического текста, приоткрыть занавес душевных терзаний и исканий поэта в эпоху перемен.

Заключение

В данной учебно-исследовательской работе мы подвергли всестороннему лингвистическому анализу стихотворение Осипа Эмильевича Мандельштама «Ленинград».

Для этого мы познакомились с творческим наследием поэта в его постреволюционный период; детально изучили критическую научную литературу и периодику в отношение интересующей нас темы: вычленили тематику словарей, необходимых для уточнения понятий по теме.

Нами проведены следующие виды лингвистического анализа: структурный, концептуальный и стилистический анализы.

Поставленные исследовательские задачи нами выполнены. Рассмотренные в работе аспекты исследуемого поэтического произведения позволяют судить о сложности и многослойности поэтического текста «Ленинград» О. Мандельштама, что полностью подтверждает нашу гипотезу об уровне мандельштамовской поэзии как высоко интеллектуальной, насыщенной высоким градусом рефлексии на грани с гениальностью исторического предвидения.

Осип Эмильевич Мандельштам- поэт и писатель сложный, противоречивый, диалектика мировоззрения и творчества которого остается пока недостаточно изученной. Но его поэзия, несомненно, является для современного молодого поколения формирующим и воспитывающим переживанием.

Несомненно, изучение творческого наследия О.Мандельштама нами будет продолжено.

Список источников и литературы»

Монографии и книги

1. Аверинцев, С.С. Поэты/ С.С.Аверинцев; - М.: Школа «Языки русской культуры», 1996. 364 с. ISBN 5-88766-048-1.

2. Амелин,Г.Г., Мордерер В.Я. /Миры и столкновенья Осипа Мандельштама/ Г.Г.Амелин, В.Я.Мордерер// М.Школа «Языки русской культуры», 2001.320с.ISBN: 5-88766-018-0.

3. Гаспаров, М.Л. Поэтика Осипа Мандельштама/М.Л. Гаспаров; предисл. Ронен О.; СБб.: Гиперион, 2002. 242с. ISBN: 5-893-32055-7.

4. Григорьев, В. П. Поэтика слова: на материалах русской советской поэзии/Григорьев В. П.// Издательство: Наука, 1979 г.244с. ISBN отсутствует.

5. Левин, Ю. И. Избранные труды. Поэтика. Семиотика/Ю.И. Левин; М.: "Языки русской культуры", 1998. 824 с. ISBN 5-7859-0043-2.

6. Левин, Ю. И. О некоторых особенностях поэтики позднего Мандельштама /Ю.И.Левин// Воронеж: Издательство Воронежского университета, 1990. 542с. ISBN 5-7455-0323-8.

7. Лекманов, О. А. Мандельштам/О.А. Лекманов; -М.: Мол. гвардия, 2004. 255 с.: [16] л. ил. (Жизнь замечательных людей: ЖЗЛ: сер биогр. ; вып. 1088 (888)). ISBN 5-235-02653-5.

8. Лотман, Ю. М. Семиосфера/Ю.М. Лотман;- СПб., 2000. 704с.ISBN: 5-210-01488-6.

9. Мандельштам, Н.Я. Об Ахматовой/ Н.Я.Мандельштам; -М. УДК 821.161.1 ББК 83.3 6. ISBN 978-5-94607-104-1.

10. Марголина, C.M. Мировоззрение Осипа Мандельштама/ С.М.Марголина; - Изд-во: Хернер: Scholz Cop., 1989.210с. ISBN: 3-926385-07-3.

11. Мусатов В.В. Лирика Осипа Мандельштама/ В.В.Мусатов; Киев: Ника-Центр, 2000. 561 с.ISBN: 966-521-106-4.

12. Нечепорук Е.В. Осип Мандельштам и его время: сб. воспоминаний/ Е. В. Нечипорук;- М.: Наш дом, Серия «Художник и его время», 1995. 477 с.:с ил.ISBN. 5-8398-0358-8.

13. Ронен, О. Поэтика Осипа Мандельштама / О. Ронен; СПб.: Гиперион, 2002. 242 с. ISBN: 5-893-32055-7.

14. Ронен, О. Серебряный век как умысел и вымысел./О. Ронен; М., 2000.230с.ISBN. 5-900241-62-9.

15. Ульяшов, П.С. «Одинокий искатель» О.Э. Мандельштам/ П.С.Ульяшов; -М.: Знание, 1991.63с.,[1] ил.(Новое в жизни, науке, технике. Серия «Литература»). ISBN: 5-07-002160-3.

16. Успенский, Б.А. Избранные труды, том 2. Язык и культура/ Б.А.Успенский; М.: Издательство «Гнозис», 1994. 688 с. ISBN 5-7333-0406-5.

17. Тарановский, К.Ф. Очерки о поэзии О.Мандельштама/ К.Ф.Тарановский; -М., 200.. 30.3 МБ.

18. Хализев, В.Е. Свет яркий и сильный: О всеволоде Алексеевиче Грехневе и его работах / В.Е. Хализев // Московский пушкинист: ежегодный сборник / сост. В.С. Непомнящий ; науч. ред. В.С. Непомнящий. М.: Наследие, 1995.... Московский пушкинист: ежегодный сборник ИМЛИ РАН, 2005 г. ISBN 5-920802-21-9.

19. Дёмина, А.С. Поэтическая философия творчества О.Э. Мандельштама: специальность 10.01.01, русская литература»: автореферат дис. …канд. филол. Наук/А.С.Дёмина; Н. Новгород 2006. 36 с.

20. Медвидь, М.В. Идея дома в творчестве Осипа Мандельштама: специальность 10.01.01-русская литература»: автореферат дис. …канд. филол. наук/ М.В.Медвидь; Нижегор. гос. универс-т. Н.Новород, 2007.27с.

21. Мусатов, В.В. Архитектура, демон которой сопровождал меня всю жизнь (Об идейно-эстетической позиции О.Э.Мандельштама в литературном процессе 1910-х годов) /В.В.Мусатов; Творчество писателя и литературный процесс. Иваново, 1986. С. 155-170.

22. Снигирева, Т.А., Эльстон-Бирон И.О. Поздняя лирика О.Мандельштама: форма аутодиалога/УДК 821.161.1-1.

23. Струве, Н. Осип Мандельштам/ автоперевод диссертации.Изд-во: Водолей, Томск, 1992. 272 с.

24. Большой толковый словарь русского языка: современная редакция/ Д. Н. Ушаков// М.: Дом Славянской кн.2008. 959 с.ISBN. ISBN 978-5-903036-99-8 (В пер.).

25. Литературная энциклопедия терминов и понятий / Рос. акад. наук. Ин-т науч. информ. по обществ. наукам; Гл. ред. и сост. А.Н. Николюкин. М.: Интелвак, 2001. ISBN 5-93264-026-X.

26. Литературная энциклопедия терминов и понятий. Коллектив авторов, сост. Николюкин А.Н. М: ФЛИНТА.2001. ISBN: 978-5-9765-0329-8.

27. Новейший философский словарь / Сост. А.А. Грицанов. Мн.: Изд. В.М. Скакун, 1998. 896 с. ISBN 985-6235-17-0.

28. Новая философская энциклопедия [Текст]: в 4 т. Дата поступления в ЭК. 06.10.2000.... Физическое описание. 26 см. ISBN. ISBN 5-244-00961-3.

29. Новая философская энциклопедия в 4 т. Ин-т философии Рос. акад. наук, Нац. обществ.науч. фонд ; Науч.ред. совет.: В. С. Степин [и др.]. Москва: Мысль, 2000-2001. 721, [2] с.; ISBN 5-244-00962-1-3.

30. Новый словарь русского языка. Толково-словообразовательный: [В 2 т.] / Т. Ф. Ефремова. М.: Рус. яз., 2000. ISBN 5-200-02800-0.

31. Толковый словарь русского языка: [новое издание] / С.И.Ожегов ; под общ. ред. Л. И. Скворцова. 28-е изд., перераб. Москва: Мир И образование, 2015. 1375, [1] с.: портр. ISBN -978-5-94666-657-2.

32. Толковый словарь живого великорусского языка: избр. ст. / В.И. Даль ; совмещ. ред. изд. В.И. Даля и И.А. Бодуэна де Куртенэ. М.: Олма-Пресс: Крас. пролетарий, 2004. 700 с.: портр.; 26 см.; ISBN 5-224-04281-X (в пер.)

33. Глазов-Корриган, Е. Mandel'shtam's Poetics: A Challenge to Postmodernism / Е.Глазов-Корриган// University of Toronto PRESS, Toronto Buffalo London. Printed in Canada, 2000.P. 156-157.

34. Гурвич, И. Мандельштам: тип текста и проблема чтения: Полемические заметки/И. Гурвич// Известия Академии Наук / Гл. ред. В. М. Гацак; РАН. 10/2001.С. 34-41. ISBN отсутствует.

35. Завадская, Е.В. В необузданной жажде пространства (Поэтика странствий в творчестве О.Э. Мандельштама) / Е.В.Завадская// Вопросы философии. 1991. № 11. С. 26-32.

36. Заславский, П.Д. «Тема смерти в лирике О.Мандельштама 30-х годов»/ П.Д.Заславский //Край Воронежский: история и традиции, 1996.Вып. 1. С. 42-44.

37. Иванова, Н. Квартирный вопрос/Н.Иванова // Знамя. 1995. №10. С. 206.

38. Лекманов, О.А. Осип Мандельштам и поэзия Вячеслава Иванова. Заметки к теме/ Лекманов О.А.// 1 Московский государственный университет им. М.В. Ломоносова, 1999.ID: 23346646.

39. Максимова, Е. Символика «Дома»/Е.Максимова//Аврора, 1994, № 9-10, С 73.

40. Попов, Е.А. Осип Мандельштам 30-х годов: тоталитаризм - притяжение и отталкивание / Е.А. Попов // Русская литература XX века: проблемы изучения и обучения: сборник материалов научно-практической конференции /Екб: Изд-во УрГПУ, 2007. С.67-72.

41. Ронен, О. Осип Мандельштам / О. Ронен // Лит. обозрение. 1991. № 1. С.23.

42. Хазан, В. И. Апокалипсис у Мандельштама: (О теме смерти в стихах 30-х годов)/В.И. Хазан//Материалы и сообщения. -- С. 248--257.

43. Бреева, Т.Н. Художественный мир Осипа Мандельштама: учеб. пособие /Т.Н. Бреева. -- М.: ФЛИНТА: Наука, 2013. -- 136 с.

44. ISBN 978-5-9765-1749-3 (Флинта); ISBN 978-5-02-037916-9 (Наука).

45. Лукин, В.А. Основы лингвист. теории: аналит. минимум / В. А. Лукин. Рос. акад. наук, Отд-ние ист.филол. наук, Науч. совет "Рус. яз.". 2-е изд., перераб. и доп. М.: Ось-89, 2005 (1-я Обр. тип.). 559 с.: ил., табл..ISBN 5-86894-978-1 (в пер.)

46. Николина, Н.А. Филологический анализ текста. Уч.пос.для высш.уч. заведений/ Н.А.Николина. -- М.: Издательский центр «Академия», 2003. -- 256 с. ISBN 5-7695-0954-6.

47. Лекманов, О.А. Этапы творческого пути Осипа Мандельштама/ О.А.Лекманов.URL: http://www.lektsiopedia.org/lek4-57277.html.

48. Мусатов, В.В. Особенности лирики Мандельштама/ В.В.Мусатов. URL: http://mirznanii.com/info/osobennosti-liriki-oe-mandelshtama.

49. Бушман, И.Н. Поэтическое искусство Мандельштама/ И.Н.Бушман. Мюнхен, 1964. URL:https://imwerden.de/pdf/bushman_poeticheskoe_iskusstvo_mandelstama_1964_text.pdf.

Приложение

Осип Мандельштам «Ленинград» (1930)

Я вернулся в мой город, знакомый до слез,

До прожилок, до детских припухлых желез.

Ты вернулся сюда -- так глотай же скорей

Рыбий жир ленинградских речных фонарей!

Узнавай же скорее декабрьский денек,

Где к зловещему дегтю подмешан желток.

Петербург! Я еще не хочу умирать:

У тебя телефонов моих номера.

Петербург! У меня еще есть адреса,

По которым найду мертвецов голоса.

Я на лестнице черной живу, и в висок

Ударяет мне вырванный с мясом звонок,

И всю ночь напролет жду гостей дорогих,

Шевеля кандалами цепочек дверных.

Размещено на Allbest.ru