Антиутопия как литературный жанр

Для номинации лица героини I-330 используется существительное колесо с первичным значением «круг со спицами или сплошной, насаживаемой на ось повозки и посредством вращения ее на втулке передвигающий повозку»: «Но сейчас колесо неподвижно». Лицо говорящей I сравнивается с движущимся колесом: «Когда она говорит - лицо у ней, как быстрое сверкающее колесо: не разглядеть спиц» [9, с.175-176].

Специфика использованных Е. И. Замятиным эпитетов заключается в том, что они связаны с математикой: «бесконечное уравнение», «математически безошибочное счастье», «грандиозное уравнение», «математически совершенная жизнь». При помощи эпитетов «дикая кривая» и «великая, божественная, точная, мудрая прямая - мудрейшая из линий» автор акцентирует внимание читателей на противопоставление двух разных миров, способов организации общества: миром Единого Государства и миром за Зеленой Стеной. Другие эпитеты - «великий час», «героические предки», «славный подвиг» - являются средствами воздействия государства на умы граждан, инструментом воспитания нужных настроений и мнений, способ удержания сознания «нумеров» под контролем [3, с.131].

Роман антиутопия построен на антитезе: в нём мир Единого Государства противопоставлен дикому миру за Зелёной Стеной, в создании этого противопоставления немалую роль символики играет цвет.

Как и эпитеты, метафоры в «Записи 1-ой» имеют ярко выраженный математический характер: «производная от нашей жизни», «уравнение Вселенной», ракета Интеграл, которая «взовьется», чтобы жители Единого Государства смогли познать вселенную. Такие метафоры объясняются четкой государственной конструкцией, схематизмом, заданностью отношений Единого Государства и «нумеров».

Особенности применения различных троп в произведении «Мы» создает красочный и многоуровневый мир внутри действующей среды, несмотря на используемые автором «серые» и «металлические» оттенки. Однако, формулировки троп сплетена с активным применением различных фигур речи, что придает произведению отличительный аспект в сравнении с другими произведениями антиутопий. Для усиления художественной стороны произведения, автор широко применяет такие фигуры речи, как анафора, оксюморон, эпифора, сравнение, инверсия.

Градация -- это художественный приём, с помощью которого создаётся усиление или ослабление значения однородных членов предложения от первого к последующим.

Градация используется в романе Е. И. Замятина «Мы» для описания отношения повествователя к героине I-330: «Эта I меня раздражает, отталкивает -- почти пугает». В данном примере градацией достигается последовательность эмоционального спектра персонажа, а таже его личного отношения к другому. Несмотря недостаточную «бездушность» выбранного мира, в градации также модно отметить и особенности позволяющие живо и ярко представить качества героев:

«Направо от меня -- она, тонкая, резкая, упрямо-гибкая, как хлыст, I-330 (вижу теперь ее нумер)…….»

Анафора -- стилистическая фигура, которая заключается в повторе одинаковых слов, звуков, морфем или синтаксических конструкций в начале предложений. «Анафора в романе Е. И. Замятина «Мы» встречается, например, в записи 16-й: «Все дни -- один, все дни -- одного цвета». «Желтые каменные зубы сквозь бурьян, желтые зубы - из глаз, весь Обертышев обрастал зубами, все длиннее зубы……». В данном примере анафорой достигается некоторое эмоциональное проявление страха, а также строгое определение основных качеств и черт персонажа, что соотносится с опасностью, беспрекословностью. Также анафора показывает и восклицания, как порывы духа и надежды, ожидания.

Примером может служить ритуализации, которая соединит всех жителей Государства в единую общность: «Каждое утро, с шестиколесной точностью, в один и тот же час и в одну и ту же минуту, - мы, миллионы, встаем, как один. В один и тот же час, единомиллионно, начинаем работу - единомиллионно кончаем. И, сливаясь в единое, миллионорукое тело, в одну и ту же, назначенную Скрижалью, секунду, - мы подносим ложки ко рту, - и в одну и ту же секунду выходим на прогулку и идем в аудиториум, в зал Тэйлоровских экзерсисов, отходим ко сну…»

Оксюморон, оксиморон, а также оксюморон, оксиморон -- образное сочетание противоречащих друг другу понятий; остроумное сопоставление противоречивых понятий. Оксюморон подчеркивает искусственность, отсутствие настоящих эмоций во взаимоотношениях людей друг с другом и с системой, что в проиведении олицетворено в отноешниях с Единым Государством.

«Дикое состояние свободы, благодетельное иго разума,
математически безошибочное счастье, наш долг заставить их быть счастливыми, неомраченные безумием мысли лица, самая трудная и высокая любовь -- это жестокость, вдохновение -- неизвестная форма эпилепсии,
душа -- тяжелое заболевание.».

В определении главных и значимых персонажей используется синтаксическая инверсия, а также графическое выделение даже местоимения в его обозначении - «Его (Благодетеля) голос доходил», «Он стоял…»). Инверсия -- это фигура речи с перестановкой слов в предложении для придания особого смысла, художественной выразительности [22, с.32-42].

Применение таких оборотов позволяет соотнести верховных лиц с божеством, неким судом и высшей силой. В данном случае также можно провести параллель с подменой общих морально-нравственных ценностей человечества на системность и ориентированность на государство (Замятин подчеркивает также наименование Единое Государство, как степень завышенного смыслового значения и высшей меры развития во всех смыслах) [12].

Для демонстрации числового кодирования персонажей широко применено соотношение и ассоциация частей тела, а особенно несущих эмоционально-нравственный смысл, с предметами быта, с механизмами производства. В данном направлении автор также применяет аллегорические формы. Применение аллегории в произведении «мы» четко сконцентрировано на отрасли технологий, производства, что автор запечатлел в металлических, механических и вычислительных операциях. Также используются уменьшительно-ласкательные формы слов- например глаза-блюдца, обозначаются автором как блюдечки, а в смысле эмоционального окраса - блюдечка, наполненные жидкостью - «слезами».

Таким образом, в произведении «Мы» применяется значительное количество семантических новообразований, а также метафорических и метонимических форм. Применение новообразований зависит от характеристик персонажа, что является уникальным действием в труде автора «Мы». Так, наибольшее количество семантических новообразований зафиксировано за главной героиней I-330, которая выделяется из общей массы «нумеров» своей непокорностью и стремлением противостоять общей системе, несмотря на свою ничтожность, диктуемую со стороны Великой структуры. Достаточное количество фраз и слов вошли в русский язык именно с этого произведения [19, 187]. Так, глаза-свёрла стали началом метафорического описания взгляда, как острого и пронизывающего, а глаза, глубокие и емкие приобрели материально-бытовой синоним - блюдца («...глаза -- два острых буравчика, быстро вращаясь, ввинчивались всё глубже, и вот сейчас довинтятся до самого дна...» [13, с.32]). Семантические неологизмы вступают в синонимические отношения со словами литературного языка: человек, нумер, жабры; лицо, тарелка, колесо; брови, треугольник; глаза, окна, блюдечки, буравчики, свёрла, цветочки; губы, цветочки; веки, шторы; щёки, жабры; параллельно формируются окказиональные синонимические ряды. Синонимы отличаются друг от друга коннотацией, преобладают слова с негативной оценкой, исключением является существительные блюдечки.

Для создания выразительности художественной речи писатели пользуются, в первую очередь, множеством изобразительно-выразительных средств, которые могут строиться из языковых единиц, относящихся к различным социальным, стилевым и функциональным пластам национального языка. Среди изобразительно-выразительных средств на первый план выступают тропы как наиболее употребительные средства создания выразительности текста. Однако количество тропов в том или ином тексте не является показателем его художественности, но характер употребленных тропов, их частотность у конкретного писателя является одной из основ для изучения художественного мышления автора, так как это составляет особенности его поэтики и стиля.

2.3 Выводы по второй главе

В романе описано общество далёкого будущего. В нём существуют люди, живущие математически выверенным счастьем. У героев не должно быть личных мыслей и чувств. Это подчёркивает отсутствие имён: герои обозначены номерами или лишь одной буквой. В таком виде человек -- это часть математической системы.

Е. И. Замятин использует сатирические приёмы. С помощью гротеска описаны условия жизни в тоталитарном обществе. Например, светлое чувство любви трансформировалось в розовые билеты и личные часы по строгому расписанию. Таким образом, Единое Государство уничтожает всякую привязанность, взаимовыручку, отрицает семейные отношения. Аллегорией тоталитарного общества, несвободы служат одинаковые жилища героев, стеклянные стены, униформа.

Уникальность романа заключается и в языковых особенностях. Несмотря на большое количество научных терминов, язык произведения остаётся живым и выразительным. Использование лексики научного стиля речи помогает передавать всю серьёзность документов Единого Государства, раскрывать психологические особенности героев.

Автор использует понятия из разных наук: термодинамики, алгебры, геометрии и других: плоскость, квадрат, равенство углов, бином Ньютона, уравнения, проценты, корень из минус единицы и т. д.

В романе органично переплетаются научный стиль и яркая орнаментальная образность. Метафорические эпитеты помогают более точно раскрыть героев. С помощью метафор автор передаёт и описывает яркие неповторимые образы героев. В романе «Мы» огромное количество самых разных необычных метафор. С их помощью автор соединил мысли и эмоции, нарисовал ужасный мир. Все метафоры основаны на научных понятиях.

Заключение

Роман-антиутопия появился в мировой литературе XX века как противопоставление роману-утопии. Его появление было обусловлено, прежде всего, историческими и социальными факторами. Поэтому роман-антиутопия изначально является предметом изучения не только литературы, но и философии, истории, социологии, политологии, поскольку он является ярким отражением процессов, происходящих в обществе, а также идеологии народа.

Антиутопия как жанр изначально противопоставлялась утопии, основы которой были заложены Томасом Мором в его одноименном произведении. В традиционном обществе утопия ретроспективна, это значит, что авторы утопии, как правило, обращаются к «временам предков», повествуя о некогда существовавших странах с идеальным общественным укладом.

Антиутопия Евгения Замятина «Мы» была одной из первых важнейших антиутопий ХХ века - она дала толчок написанию ряда произведений данного жанра. Последователями Замятина были Джордж Оруэлл («1984»), Рэй Бредбери («451° по Фаренгейту»), О. Хаксли («О дивный новый мир») и другие.

В своем романе автор рассказывает о государстве будущего, «где решены все материальные запросы людские и где удалось выработать всеобщее математически выверенное счастье путем упразднения свободы, самой человеческой индивидуальности, права на самостоятельность воли и мысли.

В художественной литературе Замятина термины приобретают разнообразные функционально-стилистические особенности и служат основой для создания различных экспрессивно-стилистических средств.

Своеобразие использованных в романе Замятина языковых средств наиболее полно раскрывают художественный замысел данного произведения, создавая неповторимую обстановку и атмосферу такового, а также раскрывая сложную яркость и несвободу замятинских героев.

Изученные нами языковые особенности антиутопии «Мы» позволяют выявить обилие неологизмов, метафор, аллегорию, метонимию, а также применение широкого абстрактного переноса и подмены смысловых конструкций и восприятия. Во второй главе приведен анализ использования и примеры таких средств речевой выразительности, как метафора, метонимия, эпитет, синекхода, сравнение. Изучение и анализ применения данных троп позволил выявить особенности связанные с основной тематикой произведения, а также направленности сюжета в тесном переплетении с аллегорией представления «нового» мира с замятинской реальностью антиутопии «Мы». Применение фигур речи позволяет развить художественное восприятие читателем достаточно серого и невзрачного мира персонажей, что по своей сути таковым и является - преобладание системности и четкости алгоритмов, объединённых механическим миром с первого взгляда не предполагает перспективы глубокого восприятия произведения. Таким образом, выбранные автором речевые формы, конструкции, а также средства выразительности определяют особенности антиутопии. Сам жанр антиутопического романа накладывает на автора определенные обязательства в использовании изобразительно-выразительных средств: антонимы и оксюмороны как сигналы будущего конфликта, лексические повторы как показатель ритуализации жизни, а также сбивчивые, неоконченные предложения как показатель внутреннего конфликта героя. Эти общие для всех антиутопий черты присущи роману «Мы».

Список использованной литературы

1. Алтабаева Елена Владимировна Замятинский текст как объект лингвокультурологии // Филологическая регионалистика. 2009. №1-2.

2. Бабина Л.В. Оценочный потенциал производных слов как проявление когнитивного варьирования // Когнитивные исследования языка. Вып. XIX: Когнитивное варьирование в языковой интерпретации мира: Сборник научных трудов. Тамбов, 2014. С. 49-56.

3. Большой толковый словарь русского языка / под ред. С.А. Кузнецова.

4. Голубков М.М. «Синтетизм» Е. Замятина // Русская литература ХХ века: После раскола: Учеб. пособие для вузов. М., 2001.

5. Гольдт, Р. Последнее убежище личности в подлинных дневниках межвоенного периода / Р. Гольдт // Евгений Замятин и культура ХХ века. Исследования и публикации. - СПб., 2002. - С. 37 - 63.

6. Гредель Вероника Павловна О концептосфере романа Е. И. Замятина «Мы» в свете первого «Толкового словаря русского языка» советской эпохи // Вестник Череповецкого государственного университета. 2014. №1 (54).

7. Давыдова Т.Т. Образность и язык романа Е. И. Замятина "Мы" // Русская словесность. 2001. № 1

8. Евсеев В.Н. Роман "Мы" Е. И. Замятина (Жанровые аспекты). Ишим, 2000.

9. Заика Ирина Ивановна О семантической деривации имён существительных в романе Е. И. Замятина «Мы» // Вестник ЮУрГГПУ. 2008. №8.

10. Замятин, Е.И. Мы / Е.И. Замятин.

11. Ильенко, С.Г. Интертекстуальность на страницах толковых словарей советского периода в свете контекстуального принципа акад. В.В. Виноградова / С.Г. Ильенко // Международная юбилейная сессия, посвященная 100- летию со дня рождения акад. В.В. Виноградова. Тезисы докладов. - М., 1995. - С. 78 - 80.

12. Купина, Н.А. Тоталитарный язык: Словарь и речевые реакции / Н.А. Купина. - Екатеринбург; Пермь, 1995.

13. Лахузен Т., Максимова Е., Эндрюс Э. О синтетизме, математике и прочем... Роман "Мы" Е.И. Замятина. СПб., 1994. - С. 8.

14. Литературная энциклопедия терминов и понятий / под ред. А.Н. Николюкина. - М., 2001.

15. Никитина, А.Г. Структура «Я» и «фундаментальная политическая альтернатива» / А.Г. Никитина // Вопросы философии - 1999. - № 12. - С. 22 - 31.

16. Оропай, А.Ф. Пространство и время в философско-художественном профетизме / А.Ф. Оропай. - СПб., 2010.

17. Солобуто Д. С. Антиутопия: эволюция и особенности жанра // Вестник Московского государственного лингвистического университета. Гуманитарные науки. 2022. Вып. 3 (858). С. 142-149.

18. Стилистический энциклопедический словарь русского языка / под ред. М.Н. Кожиной. - М., 2003.

19. Толковый словарь русского языка / под ред. Д.Н. Ушакова: В 4 т. - М., 1935. - Т. 1.

20. Толковый словарь русского языка / под ред. Д.Н. Ушакова: В 4 т. - М., 1938. - Т. 2.

21. Толковый словарь русского языка / под ред. Д.Н. Ушакова: В 4 т. - М., 1939. - Т. 3.

22. Хевеши, М.А. Политика и психология масс / М.А. Хевеши // Вопросы философии. - 1999. - № 12. - С. 32 - 42.

23. Чернейко, Ю.Д. Гештальтная структура абстрактного имени / Ю.Д. Чернейко // НДВШ - филологические науки. - 1995. - № 4. - С. 73 - 83.

24. Шайтанов И.О. Евгений Замятин и русская литературная традиция: Фрагменты из учебного пособия // Русская словесность. - 1988. - N 1. - С. 27

25. Шишкина Л.И. Литературная судьба Евгения Замятина. СПб., 1992.

Размещено на Allbest.ru