Размещено на http://www.allbest.ru

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность темы исследования определяется потребностями изучения и прогнозирования процессов развития современной моды, как одного из важных элементов социального и культурного пространства, оказывающего значительное влияние на формирование человеческой личности, становление и социализацию молодежи, а также как направляющего вектора для современной индустрии производства одежды. Необходимость поиска новых подходов к разработке современной одежды и совершенствования знаний и навыков всех специалистов отрасли, в частности дизайнеров модной одежды, обусловлена: значительным ускорением смены модных тенденций в конце ХХ - начале XXI веков, особенно в молодежной моде; появлением большого разнообразия качественно новых технологий, существенно расширяющих возможности разработки и создания модной одежды; необходимостью изучения процессов, происходящих в моде на рубеже ХХ--XXI веков; социальными и демографическими процессами, происходящими в обществе; повышением уровня жизни населения и возрастающими требованиями к разнообразию, качеству, дизайну и техническим характеристикам одежды; влиянием процессов глобализации и информатизации общества.

Современные дизайнеры зачастую забывают о первоначальном значении английского слова design, которое обозначает художественное проектирование, то есть, поиск принципиально новых решений, соответствующих поставленной перед дизайнером проблеме. Поверхностный подход к первоисточнику и чрезмерная декоративность в ущерб концептуальности могут превратить дизайн из проектирования в прикладное искусство. Творческая деятельность дизайнера непременно базируется не только на эмпирической основе, частью которой являются индивидуальный опыт и переживания автора, но и на прочном теоретическом фундаменте. Таким образом, в современном дизайне одежды имеется явная потребность в пересмотре его принципов и методов с учетом основных категорий дизайна - функции, образа, морфологии изделия, его технологической формы и эстетической ценности. женский платье коллекция вечерний

Сегодня отечественные дизайнеры одежды заняты поисками уникального стиля, совмещающего характерные особенности традиционной культуры с актуальными чертами современной моды. Синтез традиционного и современного должен способствовать развитию чувства самоценности нации, укреплению ее духовного единства. Это имеет непосредственное отношение к вопросу соответствия базовым концепциям современного мирового дизайна, к вопросу выражения мировоззренческих установок посредством формирования художественного образа, имеющего традиционные духовно-эстетические основания.

Художественный образ коллекции вечерних платьев это «бабочка». Образ бабочки отражает надежду на возрождение, напоминание об эфемерности жизни.

Бабочка может символизировать множество вещей: от весны до бессмертия души, в разработанной коллекции она символизирует женственность, свободу и независимость. Бабочка как Мода, промелькнет, вскружит головы, а ты уже не можешь понять, чем она тебя пленила[1].

Целью дипломного проекта является разработка коллекции моделей современных женских платьев для торжественных случаев на типовую фигуру средней возрастной группы, с высокими эстетическими показателями на основе использования наиболее рациональных способов композиционного, конструкторского и технологического решения.

Объектом разработки является женские платья вечернего назначения.

Предметом разработки женское платье является процесс проектирования коллекции моделей.

Задачами дипломной работы являются:

- изучение творческого источника;

- изучение моделей аналогов;

- проведение маркетинговых исследований;

- разработка эскизов перспективной коллекции моделей одежды;

- выполнение конструкторско-технологической проработки проектируемых изделий.

Методы исследования: в качестве инструментария используется литературно-аналитический, конкретно-исторический анализ, системный анализ, метод конструирования одежды, разработанный ЦОТШЛ; качественный и количественный контент-анализ.

Практическая значимость работы заключается в том, что коллекция нарядных платьев не только проектного задания имеет в себе образ «стильности» и независимости. Коллекция создана под влиянием модных тенденций и ориентирована на молодых девушек и женщин средней возрастной группы.

На основе выше изложенного, сформировалась и подтвердилась мысль о создании данной коллекции и что разрабатываемая коллекция несомненно, найдет своего покупателя.

Структура работы определяется поставленной целью и задачами исследования. Дипломная работа состоит из введения, трех глав, заключения и библиографии. Общий объем …. страниц.

1. ПРЕДПРОЕКТНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ

Основной задачей предпроектных исследований по разработке коллекции было установление наиболее значимых, приоритетных требований, предъявляемых как к проектируемому объекту, так и к материалам в соответствии с назначением изделий, особенностями их эксплуатации, а также исходя из анализа пластических характеристик формы моделей или других факторов. Для принятия обоснованных проектных решений проведен анализ информации и требований, сформулированных в техническом задании и определены источники и способы получения недостающей информации. Использовался анализ моделей-аналогов, для оптимизации поиск возможных вариантов проектных решений.

1.1 Предпроектные маркетинговые исследования

Целью дипломного проекта является разработка современного модного платья для торжественных случаев. Самым востребованным платьем для торжественных случаев у современной модной девушки является вечернее платье.

По признаку модной ориентации потребителями проектируемой коллекции могут быть: «ранние последователи» это женщины 13,5%, которые ориентируются на последние, модные тенденции: в формах, цвете, структурах материалов, а так же «раннее большинство» они составляют 34%. Это потребители, которые следуют за модой, но с осторожностью, отвергая все ее крайности. На эту группу рассчитаны коллекции, в которых присутствуют актуальные модные тенденции, но в «смягченном» виде [4].

Изделие дипломного проекта разработано для женской фигуры 0 и I полнотной группы на размер 170-88-96. Необходимо отметить, что 19,5% взрослого населения в России имеет малую полноту, 50,5%-- среднюю, 26,5%-- большую и 3,5%-- очень большую. Поэтому разрабатывается изделие на 0 и I полнотные группы. Возможно использование на следующие размеры и роста: 84-96; 158-176.

Проектируемая модель вечернего платья дипломного проекта идеально подходит для климатических условий центральной и южной частей России.

Предлагаемая коллекция вечерних платьев будет выполнена в романтическом стиле. Это стиль современной одежды, использующий элементы исторического костюма и чаще применятся в разработке вечерних платьев. В, данной работе будут использованы элементы исторического костюма периода Ар-Нуво, одного из самых романтичных периодов истории одежды.

Коллекция моделей вечерних платьев в ряде товарных классификаций относится к товарам длительного пользования и входит в группу потребительских товаров. Максимальное время эксплуатации данного вида изделия составляет примерно 2-3 года. Это в основном зависит от износостойкости материала, к тому же потребитель будет стремиться идти в ногу со временем и не зацикливаться только на данной модели.

Основной критерий классификации потребительских товаров - покупательские привычки потребителей. Проектируемые модели вечерних платьев дипломного проекта относятся к гетерогенным товарам предварительного выбора. По степени совместимости в процессе потребления относится к товарам субститутам.

Для выявления мнения, поведения и предпочтений покупателей женской одежды проектируемой коллекции дипломного проекта в работе были проведены маркетинговые исследования, применялся количественный метод сбора данных, т.е. опрос женщин. Опрос проводился среди потенциальных потребителей в количестве 20 человек в магазине одежды, который посещают люди со средним достатком. В таблице 1, представлены результаты, рода занятий опрошенных женщин.

Таблица 1

Род занятий

№	Вид деятельности	Число ответивших	Доля, %
1	Служащая (специалист)	7	35%
2	Рабочая	5	25%
3	Студентка	3	15%
4	Домохозяйка	4	20%
5	Другое	1	5%
6	Итого	20	100%

Большинство опрошенных это служащие - 35% человек, а 25 % человек являются рабочими.

В таблице 2, представлены результаты предпочтений женщин функциональности в одежде.

Таблица 2

При выборе одежды какие функции ее для Вас наиболее важны?

Значение переменной	Число ответивших	Доля, %
утилитарные	2	10%
эстетические	5	25%
Пропорциональное соотношение	13	65%
ИТОГО	20	100%

В таблице 3, представлены результаты предпочтений женщин в оформлении одежды.

Таблица 3

Любите ли Вы многослойную и красочную одежду?

Значение переменной	Число ответивших	Доля, %
да	15	75%
нет	5	25%
ИТОГО	20	100%

Таблица 4

Смело ли Вы комбинируете вещи из своего гардероба по материалам, цвету, стилю, форме?

Значение переменной	Число ответивших	Доля, %
Смело комбинирую казалось бы несовместимые вещи	7	35%
Я стараюсь придерживаться согласованности в одежде	13	65%
ИТОГО	20	100%

В таблице 5, представлены результаты предпочтений женщин о цветовой гамме в вечернем платье.

Таблица 5

Какую цветовую гамму Вы предпочитаете в вечернем платье?

Значение переменной	Число ответивших	Доля, %
Однотонные тона	11	55%
Сочетание белого и черного	3	15%
Сочетание контрастных тонов	6	30%
ИТОГО	20	100%

В таблице 6, представлены результаты предпочтений женщин о тканях, фактурах.

Таблица 6

Из какого материала Вы предпочтете вечернее платье?

Значение переменной	Число ответивших	Доля, %
Тонкие, воздушные, натуральные шелковые ткани	10	50%
Плотные, тяжелые ткани с добавлением синтетики	4	20%
Комбинированные материалы: легкие с тяжелыми	6	30%
ИТОГО	20	100%

В таблице 7, представлены результаты антропологические параметры опрошенных.

Таблица 7

Укажите свой размер и рост одежды

Значение переменной	Число ответивших	Доля, %
42-48 160/176	12	60%
50-52 164/172	8	40%
ИТОГО	20	100%

Самые распространенные размеры от 42 до 48 и рост 160-172.

В таблице 8, представлены результаты покупок опрошенных женщин.

Таблица 8

Как часто Вы приобретаете одежду?

Значение переменной	Число ответивших	Доля, %
Один раз в месяц	8	40%
Два раза в три месяца	6	30%
Один раз в полгода	4	20%
Один раз в год	2	10%
Другое	-	-
ИТОГО	20	100%

В таблице 9, представлены результаты потребителей одежды.

Таблица 9

К какой группе потребителей одежды Вы себя относите?

Значение переменной	Число ответивших	Доля, %
Безоговорочные приверженцы	6	30%
Терпимые приверженцы	2	10%
Непостоянные приверженцы	4	20%
«Странники»	8	40%
ИТОГО	20	100%

В таблице 10, представлены результаты потребителей одежды.

Таблица 10

Решитесь ли Вы на покупку нескольких моделей из разрабатываемой коллекции вечерних платьев, если Вам будет предложено специальное предложение в качестве рекламной акции?

Значение переменной	Число ответивших	Доля, %
да	10	50%
нет	7	35%
незнаю	3	15%
ИТОГО	20	100%

По результатам опроса респондентов выявлено, что основная масса потребителей это служащие (специалисты) от 42 до 48 размера и рост 160-172 см.

При выборе вечерних платьев большую часть женщин предпочтут платья: - из тонких, воздушных, натуральных шелковых материалов;

- либо из комбинированных материалов, из плотных с легкими тканями. Большинство опрошенных 55% человек предпочитают вечерние платья однотонного цвета. Женщины покупают, чаще одежду, при этом 30% являются потребителями одной и той же марки, однако около 40% покупают любую марку из доступных или хотят приобрести нечто отличное от существующего ассортимента.

Анализ показал, что для большинства опрошенных 65% человек при выборе одежды важными являются как утилитарные, так и эстетические функции.

По предпочтениям женщины любят одежду в оформлении многослойную и красочную.

В художественном решении ассортиментная группа вечерних платьев имеет разное соотношение эстетических, утилитарных, технических качеств. Эстетические качества выше по отношению к остальным, поэтому предпочтения изготовления изделия необходимо отдать малому производству малыми партиями и сериями.

Коллекция будет изготовлена исключительно машинным способом, отвечать всем требованиям производства: существующим ГОСТ, ТУ, прейскурантам и т.д., поэтому можно отметить преимущество проектируемых моделей одежды в том, что она, имея достойную цену, будет соответствовать российским стандартам качества.

Определим допустимую частоту встречаемости проектируемого вечернего платья дипломного проекта по таблице 11.

Таблица 11

Рекомендации по выбору коэффициента встречаемости моделей(g)

Характеристика потребителей по отношению к встречаемости одинаковых моделей	Нарядная одежда
Безразличные	-
Допускающие встречи одинаковых моделей	0,002- 0,0011
Не допускающие встречи одинаковых моделей	0,001 - 0,0002

Так как вечернее женское платье предназначено для торжественного мероприятия, то не допускает встречи одинаковых моделей. Поэтому допускаемая частота встречаемости модели g = 0,001

Частота встречаемости фигур по типоразмероростам для выбранной группы потребителей (Pi = 0,1).

Мощность потока Мж = 100 ед.

Емкость рыночного сегмента Ер.с

Ер.с = Ер*Pi

Ер.с = 2.000.000*0,1=200.000

Установить емкость рынка для однотипной модели

Ер.м = Ер.с*qi = 200.000*0,001 = 200

Установить число моделей расчетное при заданных условиях n

n = Ер/Ем.р

n = 2000.000/200 = 10000

Фактическое число моделей принято как n = 30

Число вариантов модификации базовой модели (L) от 1 до 25.

Средства модификации и число моделей фактическое:

L = 6

nф = n*L

nф = 30*6 = 180

Мощность потока желаемая в пределах выпуска в смену от 50:70 ед. до 1000:1200 ед. в зависимости от предыдущих данных, ассортимента и назначения одежды, а также рекомендаций промышленности

Мж = 200

Число моделей, запускаемых в один поток m = 3 ед.

Длительность изготовления модели в потоке б, величина которой устанавливается от 10:15 дней до года

б = 60 дней

Мощность потока расчетная из условия Мр = Мж

Мр = Ер.с*q*L*m/2*б

Мр = 2000.000*0.001*6*3/2*60 = 300

Таким образом, проектируемая модель вечернего платья парадно-выходного назначения, изготавливается на типовую фигуру и предназначена для изготовления на малых предприятиях в потоках малых серий, небольшими партиями.

На основе выполненного анализа проектируемое изделие должно отвечать следующим требованиям: соответствовать современному направлению моды, быть оригинальным, выгодно подчеркивать достоинства внешнего облика и скрывать недостатки фигуры. Изделие должно быть изготовлено из качественной ткани, подобранной в соответствии с направлением моды, легкой в уходе и при этом недорогой. Платье должно быть прилегающего силуэта, длиной в пол, иметь горизонтальное членение под грудью. Требуется разработать, по возможности, модели, отличающиеся новизной, как стилевого направления, так и конструктивного. Реализацию данного требования можно решить за счет использования новых, современных конструктивных членений, использование современной цветовой гаммы, по возможности необходимо использовать современные ткани.

1.1.1 Описание типологической группы потребителей

Потенциальными потребителями проектируемой коллекции вечерних платьев являются девушки и женщины, для которых одежда имеет большое значение в формировании собственного стиля; и на это они готовы тратить деньги. Они независимы в своих суждениях и с легкостью следуют моде. Молодые женщины в возрасте 20 - 40 лет, с различным семейным положением, имеющие высшее и среднее образование, со средним и высоким уровнем дохода. Они любят посещать театры, презентации, выставки, кафе, рестораны и вечеринки, где они могут свободно общаться и отдыхать.

По словам Светланы Колчик, заместителя главного редактора российской версии «Marie Claire»: «Сегодня пришла эра женщин, у которых есть кое-что еще за душой.»[5]. Доходы российских женщин растут, их стиль жизни становится более европейским, и, конечно же, их интересует жизнь знаменитостей, особенно тех, кто сочетают работу с гламуром. По словам редакторов глянцевых журналов, россияне хотят видеть красиво причесанных и богато одетых женщин [5].

Большинство из них - ярко выраженные лидеры. Данный тип девушек имидж не связан с, деловым или офисным стилем. Они мало кто носит классические костюмы, невысокие каблуки, очки и т.д., предпочитая создавать свой собственный стиль.

Юрате Гураускайте, главный редактор русского издания «In Style» отмечает, что теперь одежды от Версаче с выставленными напоказ ярлыками наметился переход к голливудскому стилю, более небрежному и менее нарочитому[5].

Индивидуальный стиль одежды находится в прямой зависимости от моды, которая вносит в него заметные изменения, иногда глобальные изменяют его индивидуальный стиль до неузнаваемости. Правильно созданный персональный стиль - это определенное сочетание цветов, кроя и фактур тканей, которое несет в себе определенные эмоции.

Для того чтобы соответствовать созданному имиджу следует много работать над собой.

Большое внимание в разрабатываемой коллекции уделяется в гардеробе обуви и аксессуарам, так как - это главные признаки наличия вкуса у человека. Данная коллекция способствует этому и помогает, т.к. эта одежда модная и интересная. Вещи из этой коллекции заставляют обращать внимание не только на внешний вид обладательницы, но и на её поведение.

1.2 Требования к проектируемой коллекции женских платьев

Ассортимент нарядных женских платьев очень различен и подразделяется от вида торжества - коктейльное, вечерние, бальное, выпускное, свадебное и т.д.

Целью дипломного проекта является разработка современного модного платья для торжественных случаев на среднесложенный тип фигуры женщины средней возрастной группы. Самым востребованным платьем для торжественных случаев у современной модной женщины является вечернее платье.

Предполагаемая коллекция вечерних платьев будет выполнена в романтическом стиле. Это стиль современной одежды, использующий элементы исторического костюма. В данной работе будут использованы элементы исторического костюма периода Ар-Нуво, одного из самых романтичных периодов истории одежды.

На основе анализа структуры показателей качества проектируемое изделие должно отвечать следующим требованиям: соответствовать современному направлению моды, быть оригинальным, выгодно подчеркивать достоинства внешнего облика и скрывать недостатки фигуры. Изделие должно быть изготовлено из качественной ткани, подобранной в соответствии с направлением моды, легкой в уходе и при этом недорогой. Платье должно быть прилегающего силуэта, максимальной длины, иметь горизонтальное членение под грудью. Платье должно быть не слишком экстравагантным, так как предназначено не только для праздников, а так же для похода в театр или в гости. Чтобы обеспечить достаточную степень прилегания необходимо наличие застежки: молния потайная в боковом шве.

К проектируемому изделию предъявляются потребительские и технико-экономические требования.

Так как женское платье предназначено для праздников, то определяющими будут эстетические, функциональные, эксплуатационные, социальные требования, а лишь затем эргономические требования.

Наиболее важными для данного вида изделия являются эстетические требования. Отсутствие соответствующих эстетических показателей превращает одежду по существу в бесполезную вещь, так как она перестает выполнять одну из основных своих целевых функций: удовлетворение человеческих эстетических потребностей. Являясь одним из средств воплощения общественных эстетических идеалов своей эпохи, женское вечернее платье должно проектироваться с учетом ведущего современного художественного стиля и его частного проявления - моды. Требуется разработать, по возможности, модели, отличающиеся новизной, как стилевого направления, так и конструктивного. Реализацию данного требования можно решить за счет использования новых, современных конструктивных членений, использование современной цветовой гаммы, по возможности необходимо использовать современные ткани.

Многообразие условий потребления определило очень широкий ассортимент одежды в одном. В связи со значительными различиями во внешнем облике и психологическом складе людей разного возраста, размерной группы, роста и полноты одежду даже одного и того же назначения необходимо проектировать с учетом всех присущих этим группам особенностей. Исходя из этого, к проектируемому изделию предъявляются следующие требования: изделие должно соответствовать своему конкретному назначению, условиям эксплуатации. То есть женское платье должно быть не только красивым, но и соответствовать размерной и полнотно-возрастной группе.

Третьими по значимости требованиями являются эксплуатационные, потому что они включают в себя показатели комфорта при носке. Для реализации этих требований необходимо правильно подобрать материал для проектируемого изделия, скрепляющие материалы и оборудование для изготовления. Изделие должно хорошо сохранять свой внешний вид в процессе носки, т.е., соединительные швы должны быть устойчивы к раздвиганию нитей, разрывным нагрузкам; ткань должна обладать следующими свойствами: невысокой прорубаемостью, формоустойчивостью краев. Ткань должна сохранять необходимый пододежный микроклимат, поэтому необходимо учесть гигиенические свойства ткани.

Следующими по значимости являются эргономические требования, так как требования антропометрического, гигиенического и психофизического соответствия необходимы для создания комфортных условий в процессе эксплуатации. Изделие должно соответствовать размерам и форме тела человека, удовлетворять санитарно-гигиеническим нормам и рекомендациям. Психофизиологическое соответствие характеризуется удобством пользования элементами одежды при снятии и одевании, а также минимальной массой изделия. Конструкция проектируемой модели должна обеспечивать нормальную жизнедеятельность организма (кожное дыхание, газообмен, выделение водяных паров, пота и т.д.), а также поддерживать тепловой баланс (стабильную температуру на поверхности тела человека).

Социальные требования определяют соответствие спроса заказчиков на данный вид одежды, конкурентоспособность моделей, соответствие стоимости моделей одежды финансовым возможностям различных групп заказчиков и потребителей.

Помимо потребительских требований для изготовления изделия предъявляются технико-экономические требования. Они характеризуют эффективность процесса проектирования конструкций одежды, а также влияют на технологические процессы изготовления изделия. Основными показателями этой группы являются: возможность применения методов стандартизации (типизация, унификация, агрегатирование и т.д.) при проектировании и изготовлении одежды, повышение экономичности и технологичности конструкции.

Экономичность модели определяется материалоемкостью и рациональным расходом материала, высокой конкурентоспособностью модели. Для повышения степени технологичности конструкции рекомендуется предусматривать:

- создание объемной формы изделия преимущественно конструктивным путем (сокращение ВТО);

- разработку конструкции одежды с цельнокроенными деталями, исключающими лишние швы

- обеспечение конструктивной и технологической преемственности за счет применения унифицированных деталей и узлов;

- замену ручных методов обработки - машинными;

- использование унифицированной технологии, широкое использование клеевых методов обработки;

- применение точного кроя и использование лекал базовых конструкций и рекомендаций ЦОТШЛ при раскрое изделий, что позволит сократить затраты времени производственного цикла изготовления одежды.

Материалоемкость изделия характеризуется размером и ростом фигуры человека, наличием вертикальных и горизонтальных членений одежды, степенью расширения по линии низа, количеством используемых отделочных деталей, величиной припусков на уточнение по фигуре.

Минимальную материалоемкость имеют изделия, состоящие из основных функциональных частей и имеющие простой геометрический вид и гладкую поверхность. Расход материала на единицу изделия может быть охарактеризован условно размером и ростом типовой фигуры, подбором рациональной ширины ткани и укладываемостью лекал в раскладке. Большое количество деталей в изделии, наличие вертикальных и горизонтальных членений основных деталей позволяет создать больше вариаций в раскладке и выбрать из всего разнообразия решений самое рациональное.

1.3 Разработка технического задания на проектирование

Вечернее женское платье призвано украшать женщину. Оно должна отвечать своему назначению, обстановке, способствовать созданию хорошего настроения. Являясь украшением женщины, вечернее платье, более чем какие-либо другие виды одежды, должно отвечать индивидуальным особенностям внешнего облика и характера человека: манере держаться, простоте, скромности или экстравагантности. Нужно отметить, что вечернее платье это такая одежда, где, прежде всего, важны эстетические показатели качества одежды, а сезонность не имеет значения и удобство в носке менее значимы, так как женщина надевает его на непродолжительное время.

Влияние сезона сказывается в материале, отделке, необходимых дополнениях туалета. Вечернее платье в меньшей мере отвечает требованиям носки. Различного рода драпировки, кокилье, шарфы, воланы, вышивка служат обычно только украшением.

Ткани могут быть самыми различными по сырью, выработке, цвету, рисунку, но не повседневного вида. Они тоже должны быть с высокими эстетическими показателями.

Индивидуальность вечернего туалета может быть достигнута двумя путями:

1) разнообразием конструктивного и цветового решения моделей;

2) оформление коллекции на одной конструктивной основе подбором различных дополнений и аксессуаров.

При проектировании коллекции вечерних женских платьев дипломного проекта, учесть все требования к вечерним платьям.

Проектируемая модель предназначена для проведения времени в торжественной обстановке: корпоративных вечеринок, семейного торжества, национального праздника или встречи Нового года. Изделие относится к первой категории качества.

Таблица 12 - Показатели качества, учитываемые при разработке коллекции женских нарядных платьев

№ п/п	Наименование требований	Средства обеспечения
1	Потребительские	Вечернее нарядное, женское платье назначение соответствует внешнему облику и спросу потребителей.
2	Функциональные	Женское платье соответствует средней возрастной группе (20- 40 лет).
3	Эстетические	Геометрический вид силуэта «А-силуэт» прилегающий, членение горизонтальное и асимметричные детали, цвета - однотонные, фактура ткани - сочетание от тонкого к плотному, матовые и блестящие.
4	Эргономические	Обеспечение максимального подъема рук вперед, вверх, вниз, в стороны, повороты корпуса, за счет качественного кроя и посадки изделия, грамотного выбора и распределение конструктивных прибавок.
5	Эксплуатационные	Основной материал: комбинированный атлас и шифон. Эксплуатация платья в течение двух лет. Соединения деталей надежны и износостойки. Ткань верха обеспечивает возможность его стирки или химчистки.
6	Применение технико-экономических методов стандартизации	Возможность преемственности типовых конструктивных решений на основе использования типовых методов проектирования конструкций, частичная унификация деталей.
7	Технологичность конструкции	Построение минимального числа соединений и деталей, средств ВТО, параллельно-последовательные методы обработки, унификация узлов и деталей, техническая оснащенность. Уровень механизации технологических процессов 90%.
8	Экономичность	Материалоемкость сниженная за счет использования различных средств: тканей рациональной ширины (1,5м), применение клеевых материалов, наличия мелких деталей.

На основе выполненного анализа требований по показателям качества проектируемое изделие должно отвечать следующим требованиям: соответствовать современному направлению моды, быть оригинальным, выгодно подчеркивать достоинства внешнего облика и скрывать недостатки фигуры. Вечернее женское платье должно быть изготовлено из качественной ткани, в соответствии с направлением моды.

В соответствии с требованиями дизайнерской разработки, пр проектировании коллекции нарядных платьев предусмотрены пути ее изготовления промышленными методами.

Для повышения степени технологичности конструкции использованы следующие средства:

создание объемной формы изделия преимущественно конструктивным путем (сокращение ВТО);

разработку конструкции одежды с цельнокроенными деталями, исключающими лишние швы;

обеспечение конструктивной и технологической преемственности за счет применения унифицированных деталей и узлов;

применение точного кроя и использование базовых конструкций и рекомендаций ЦОТШЛ при раскрое изделия, что позволит сократить затраты времени производственного цикла изготовления изделия.

замену ручных методов в обработке - машинными;

использование унифицированной технологии, широкое использование клеевых методов обработки.

На основании разработанных требований окончательно сформулировано техническое задание конструктивные характеристики, которого представлены в таблице 13.

Таблица 13 - Задание на разработку женского платья

№ п/п	Показатель	Значение показателя
1	2	3
1	Вид изделия	Женское платье
2	Назначение изделия	Вечернее
3	Сезон	Всесезонное
4	Тип производства	Предприятие сферы сервиса
5	Климатическая зона	2
6	Пол	женский
7	Возраст	Средний 20- 40 лет
8	Размер	170-88-96
9	Уровень качества	Высокий

1.3.1 Анализ моделей-аналогов

Основной целью избирательного анализа моделей-аналогов является уточнение требований к проектному изделию на основе решения частных задач, выявление слабых мест процесса проектирования. Анализ моделей-аналогов (МА) осуществлен в три этапа: подбор МА, их оценка и анализ выполненной работы. Подбор и анализ МА осуществляться по следующим принципам: адекватность (объективность информации о качественном уровне МА); актуальность, полезность информации (подбор конкурентоспособных, представительных моделей); достаточность информации (рациональное количество МА); однородность информации, т.е. своевременность получения сведений об МА, что существенно при частой сменяемости моделей; доступность информации (способ представления информации о МА должен учитывать их нужное восприятие); комплексный подход к анализу МА, суть которого сводится к необходимости целостного суждения об уровне качества МА.

Аналогами могут быть, прежде всего, лучшие изделия, которые должны отвечать требованиям перспективных стандартов и по своим технико-экономическим показателям соответствовать качеству лучших отечественных и зарубежных образцов.

В приложении представлены эскизы 8 МА (приложение 1, рисунок 1). МА подобраны по журналам мод за период 2010-2012гг.

Анализ МА осуществляется на техническую однородность, по технико-экономическим показателям, по использованию материалов и их подбору в пакет изделия, их конфекционирования, методам обработки и другим требованиям и представляется в табличной форме (таблица 14).

При оценке МА по предъявленным требованиям используется трех - бальная система 3 балла соответствует оценке - «отлично», 2 балла - «хорошо», 1 балл - «удовлетворительно», 0 баллов - «неудовлетворительно».

Таблица 14 Анализ моделей-аналогов по показателям качества

п/п	Наименование показателей качества	Бальная оценка моделей-аналогов по показателям качества, Сi	Суммарная оценка Сijv, баллы	Процент удовлетворенности, Pijv,%
		МА1	МА2	МА3	МА4	МА5	МА6	МА7	МА8
1	Социальные	1	3	2	1	2	2	3	3	17	70,8
2	Эстетические	3	2	3	3	2	3	1	2	19	79,2
3	Функциональные	3	2	3	2	2	3	1	3	19	79,2
4	Эргономические	1	2	2	3	3	3	3	2	19	79,2
5	Эксплуатационные	1	3	2	3	3	1	3	1	17	70,8
6	Стандартизации и унификации	1	2	1	2	1	2	2	1	12	50
7	Технологичности	2	2	3	3	2	2	3	2	19	79,2
8	Экономичность	1	2	3	3	3	1	2	2	17	70,8
	Суммарная оценка, ?Сjig	13	18	19	20	18	17	18	16	139	-
	Процент удовлетворенности Pjig	54,2	75	79,2	83,3	75	70,8	75	66,6	-	72,4

Суммарная оценка (Сjig) каждого j-го показателя по всем МА Маi определяется по формуле:

n

СjigCig, (1)

i1

где n - число МА, Сi - бальная оценка по каждому показателю для каждой i-ой МА. Индекс g указывает, что показатели удовлетворенности рассчитываются по каждому показателю качества на горизонтальных уровнях (см. таблицу 2). Процент удовлетворенности каждого требования Pjig для всех моделей рассчитывается по формуле:

PjigCjig/Mg100%, Pjig 13/24*100=54,2 (2)

М=3Чn =3Ч8=24,

где Мg - суммарная максимально возможная оценка по каждому показателю качества.

Процент удовлетворенности каждой МА Pуjv по всем показателям качества рассчитывается аналогично, используя индекс «v» по формуле:

PijvCijv/Mv100%,

Pijv=17/24*100=70,8 (3)

где Cijv - суммарная оценка каждой МА по всем показателям качества, определяемая как:

m

СijvCjv/Mv100%, j1 (4)

где m - число показателей качества; Mv - суммарная максимально возможная оценка каждой i-ой МА, Мv=3Чm=3Ч8=24; индекс «v» обозначает, что показатели удовлетворенности рассчитываются по каждой МА на вертикальных уровнях.

Процент удовлетворенности Pjig для: МА₁=54,2%; МА₂=75%; МА₃=79,2%; МА₄=83,3%; МА₅= 75%; МА₆= 70,8 %; МА₇= 75 %; МА₈= 66,6%.

Произведена оценка МА по всем основным группам требований, предъявляемых к швейным изделиям. Так как значение уровня качества входит в промежуток 70% < Рн ? 80%, то уровень качества относится к удовлетворительному.

Анализ таблицы показал, что наиболее высокую оценку МА получили по эстетическим, функциональным, эргономическим требованиям (79,2%); по показателям технологичности (79,2%). Наиболее низкую оценку модели-аналоги получили по показателю стандартизации и унификации (50%). При разработке технического предложения необходимо учесть результаты анализа.

Наименьшую оценку по экономическим требованиям получили МА₁, МА_6, По функциональным требованиям низкую оценку получили МА7, так как данные изделия предназначены для менее торжественных случаев. Наименьшую оценку по эстетическим требованиям получили МА₇, МА₈, МА₇, МА₅, МА₈. Это можно объяснить тем, что МА представляют моду прошлых лет и не могут соответствовать современному направлению моды. Как следствие можно выявить снижение спроса на данные модели изделий, что вызвало снижение удовлетворенности по социальной группе требований для моделей МА₁, МА₄. Низкие показатели по некоторым технико-экономическим требованиям получили МА₁, МА₂, МА₆, МА₇, МА₈, так как на данные требования большое влияние оказывает общий организационно-технический уровень процесса изготовления изделий, который в настоящее время претерпевает качественные изменения, совершенствуется.

Таким образом, данные МА наименьшей степени удовлетворяют потребителя, и требует улучшения по показателям качества, получившим наименьшую оценку.

2. ХУДОЖЕСТВЕННО-ПРОЕКТНАЯ РАЗРАБОТКА КОЛЛЕКЦИИ

2.1 Концепция художественного образа

При проектировании объектов дизайна важной составляющей является дизайн-концепция - основная образная идея будущего объекта, формулировка его смыслового содержания. Дизайн-концепция дает возможность создать целостную идеальную модель будущего объекта и описать его качественные и количественные характеристики.

Существует несколько разновидностей концепций, однако в данном проекте наиболее актуальной является концепция внешнего вида.

2.1.1 Характерные черты стиля Арт-нуво

Искусство создания костюма имеет цель воплощения определенного образного решения костюма через окружающую нас реальную действительность[6]. Создание коллекции моделей одежды всегда начинается с выбора творческого источника, от которой зависит образ будущих изделий. От этого этапа зависит успех коллекции. В творчестве каждого дизайнера костюма важную роль играет творческий источник, вдохновляющий на создание моделей коллекции.

Коллекция - систематизированная совокупность моделей, построенная на согласовании и связи определенных пластических идей и раскрывающая эмоционально-эстетическую выразительность через художественный образ человека в костюме.

Осознание целенаправленное обращение к творческому источнику может иметь место, как при определении формы будущего костюма, так и выборе фактуры и цвета.

Творческим источником в разработке коллекции моделей вечерних платьев дипломного проекта послужили бабочки. Бабочки были и остаются одним из популярных образов Арт-нуво, используемых в живописи, декоративно-прикладном искусстве и в женской одежде.

Стиль Арт-нуво появился в конце Х1Х века. Стиль возник почти одновременно во многих европейских странах и получил разные названия. Чаще всего употреблялись термины «модерн» (современный) и «Ар-Нуво» (в переводе с французского «l'art nouveau» буквально «новое искусство»). Во Франции также использовались термины «метро», «стиль Гимара» - по имени архитектора Гектора Гимара, автора уникального дизайна входов в парижский метрополитен. В Бельгии новый стиль называли также «стилем Орта», по имени архитектора Виктора Орта, чьи зрелые работы представляют собой яркую иллюстрацию классического варианты Арт-нуво. Использовались также термины «стиль 1900 года», «стиль линий», «стиль волн», «студио». В Германии этот был «Югендстиль», в Италии - «цветочный стиль» или «Либерти», от одноименного названия лондонского универмага Артура Либерти. В Австрии использовался термин «сецессион», по названию группы Sezession, созданной в 1897 году в Вене [7].

Характерные черты данного стиля - изогнутая волнообразная линия, сочетающая веяния Востока и стремление к конструктивности. В архитектуре причудливо изогнутые линии декора зрительно сливаются с элементами строительной конструкции. В отделке большое внимание уделяется стилизованному растительному узору, гибким текучим формам, что превращало металлические конструкции в причудливые заросли фантастических цветов.

Символ стиля Арт-нуво - изощренная форма цветка цикламена, «водяные» растения ирисы, лилии, водоросли. Стилизованные растительные и животные формы с мягко изогнутыми, подвижными линиями, плоские и не дающие тени, благодаря чему далекие от натурализма или историзма, они, скорее всего, схожи с позднеготическими формами и японской живописью.

Основные элементы стиля Арт-нуво:

- культ линии и органической силы растений и орнаментов символизирующих структур. Линейный декор или строгая композиция, имеющая сложную символику;

- цвета: чёрный, зелёный, голубой;

- сочетание прямоугольных геометрических и растительных, изогнутых форм;

- мебель и декор в «растительном» стиле;

- конструкции, стилизованные под изогнутые формы растений;

- окна и двери, украшенные растительными арками и орнаментом.

Природная декоративность Арт-нуво способствовала его применению в разных жанрах. Образы женщин с неимоверно длинными, струящимися волосами. Прекрасно поддавались стилизации яркие и грациозные насекомые и птицы - стрекозы и бабочки, павлины и ласточки. В период наивысшей популярности он использовался для украшения практически каждого предмета потребления ручной работы и массового тиража, также фасадов зданий и оформления интерьеров многих магазинов, ресторанов и частных особняков.

В большой моде Ар-нуво популяризировал во Франции Поль Пуаре, мировой кутюрье, в начале двадцатого века он создал линию одежды под названием «Арт-нуво» (art nouveau), что дословно переводится как «новое искусство». Эстетика стиля модерн в одежде выражалась S-образным силуэтом, в моде был корсет и своеобразное понимание красивой женской фигуры. Перед началом первой мировой войны модерн уступил место более простому крою и вытеснив корсет. Прямое платье, которое мягко облегает женскую фигуру, стало эталоном моды в 30-е годы.

Новаторами в области модерна выступили бельгийские архитекторы Виктор Орта и Анри ван де Вельде, испанский архитектор Антонио Гауди, шотландский архитектор и художник Чарльз Ренни Макинтош, русские архитекторы Федор Лидваль и Федор Шехтель.

Яркими примерам дизайна в стиле Арт-нуво являются интерьерные работы бельгийцев: Виктора Орта и Генри Ван де Вельде, интерьеры и мебель фантастических домов испанца Антонио Гауди, оформление интерьеров в особняках архитектора Ф.О.Шехтеля; решетки парижского метро и мебель Гектора Гимара, интерьеры, решетки и мебель в Мюнхене Августа Энделя, Берхарда Панкока; витражи работы Луис Комфорта Тиффани; изделия из стекла и мебель Эжена Галле, мебель французких дизайнеров-мебельщиков Луи Мажореля, Виктора Пруве, Эжена Валлена, Жака Грубера и др.

На рисунках 2.1, 2.2, 2.3, и 2.4, представлены интерьерные работы Эмиля Галле и Виктора Орта, плакаты А.Мухи и знаменитая вышивка «Удар бича» Г.Обриста [8; 9].

Рисунок 2.1 Плакаты А.Мухи, представляющий стиль «Арт-нуво» [8].

Рисунок 2.2 Э.Галле, Кровать с бабочками, 1904 г. [9].



Рисунок 2.4 Г. Обрист, Вышивка «Удар бича», 1895 г[9].

Рисунок 2.3 В. Орт, Лестница в особняке «Тассепя» 1892-1893гг. [8].

Определить границы стиля модерн в костюме достаточно сложно. В некоторых источниках его относят к костюму S-образного силуэта, в некоторых - к стилю Поля Пуаре. Скорее всего, эти стили являются фазами одного переходного периода, реформаторского движения за возрождение женского платья без корсета.

В моде конца XIX в. господствуют два противоположных направления: одно подчинено спорту, другое - модным салонам. С одной стороны

преобладает функциональность, с другой - декорация. Требованием консервативной моды была женщина-цветок, женщина салонов, театров и различных развлечений, эта женщина ещё стянутая корсетом. С другой стороны начинается настоящее движение против корсетов.

Только в конце XIX века мода создаёт новый тип одежды с юбкой клёш и «ветчинообразными» рукавами, помогающий созданию как спортивной, так и вечерней одежды в стиле модерн, придающий фигуре «S»-образную форму.

В костюме в период 1890-1909 гг. новый стиль проявился в претенциозных и вычурных формах, отразивших чувственное понимание красоты. В костюме преобладают горизонтальные членения. Форма костюма подчинена криволинейной пластике, равно как и профильный S-силуэт. В пропорциональных соотношениях преобладает принцип «золотого сечения», где меньшей частью является лиф. Юбка по объему значительно уменьшается в верхней части, перемещаясь вниз в виде клешения. Период 1910-1914 гг. характеризуется стилем выдающегося французского модельера Поля Пуаре, который коренным образом изменил представление о моде, убрав из нее корсет. Чёрные платья, «ниспадающие

плеч безнадёжно печальными складками» (как характеризует Гана Квапилова моду конца столетия), сменились блестящими сверкающими красками фовистов. Около 1900 года пёстрые краски Востока совершенно овладевают Парижем. Пуаре предлагает туалеты, носящие как отпечаток истории (платье в виде туники и пеплос) так и отпечаток Востока. Стиль «Пуаре» в костюме отличается завышенной линей талии, что сказывается на пропорциональных соотношениях верхней и нижней частей костюма. Общий силуэт приближается к овалу, но в построении формы костюма участвуют трапециевидные элементы в виде рукавов и элементов лифа. Членения наблюдаются как вертикальные, горизонтальные, так и диагональные, в иных случаях отсутствуют вовсе и решаются по принципу ниспадания за счёт использования опорного плечевого пояса. Достаточно часто применяется асимметричное решение композиции костюма.

Женский образ часто отождествлялся художниками модерна с порхающей бабочкой, как показано на рисунках 2.5и 2.6 [10;11].



Рисунок 2.5 Life magazine Wladislav Benda 1923[10].

Рисунок 2.6 Frank X Leyendecker, Life magazine 1922 [11].

Образ Арт-нуво - «бабочки», популярен и у современных дизайнеров, которые используют его в своих коллекциях одежды каждый год и в настоящее время. При разработке коллекции вечерних платьев дипломного проекта бабочки явились вдохновением не только на создание форм, но и определили выбор тканей. Все представленные модели выполнены из легких шелковых тканей. Что касается силуэтных форм, то несложно проследить связь творческого источника и представленных моделей. Линии плавные, округлые.

2.1.2 Художественный образ в историческом аспекте

Источником вдохновения в создании разрабатываемой коллекции нарядных женских платьев является образ бабочки. Необходимо решить вопрос о том, каким образом образ бабочки в целях эмоционального обогащения может быть введен в художественное решение вечернего платья. Для этого был произведен анализ учений, представлений человечества об этих существах, чтобы правильно определить художественный образ коллекции на основе полученных данных.

Бабочки - одни из самых восхитительных живых существ, завораживающих внимание своим бесшумным полетом и красотой крыльев.

Около 100 млн. лет назад, в середине мелового периода, на Земле распространялись цветковые растения, которые способствовали бурному расцвету чешуекрылых. В эпоху палеолита одним из насекомых, представлявших богиню «Великую мать», была бабочка [12]. Уже несколько тысячелетий бабочки будоражат воображение человека.

Огромное количество мифов, сказок и легенд в различных цивилизациях связано с бабочками.

У жителей народов ацтеков бабочка - «папалотл», считалась символом души, их приносили в жертву некоторым мексиканским божествам. Порхающие среди цветов бабочки олицетворяли души павших на поле битвы воинов[12]. Павшие воины сопровождают Солнце до полудня, в первую половину его видимом пути по небу, а затем опускаются на землю в виде колибри и бабочек.

Бабочка принадлежала к обитателям неба и управлялась богом дождя Тлалоком. Эту сферу царства мертвых ацтеки представляли райской. Для всех народов Центральной Америки бабочки символизировали богатый плодородный растительный мир. С ними обращались бережно, так как видели в них души мертвых, которые вновь возвращаются на землю. Удивительные превращения, которые происходили с бабочками в течение их развития, делали их символом метаморфозы. Первобытные люди видели в этом эквивалент перехода от жизни к смерти, то есть возрождение через другую форму бытия. По древней легенде ацтеков и индийцев -- бабочки передают наши желания небесам, и если нашептать бабочке свое желание и затем выпустить ее, то оно непременно сбудется [13].

В Древней Мексике бабочка относилась к атрибутам бога растительности, весны и любви. Кроме того, она была связана с Солнцем и являлась символом колыхающегося огня. Обрубленная каменными ножами (итцли) бабочка -- это богиня судьбы Ицпапалотль, ночной дух пламенеющих звезд и символ душ умерших родами женщин. Соотнесение бабочки с пламенем, вероятно, основано сходстве трепещущих в полёте ярких крыльев с мерцанием огненных языков. Ацтекский бог огня имеет в качестве атрибута нагрудную орнаментальную пластину, известную как «обсидиановая бабочка». Подобно кремню, обсидиан рассматривается как огненный камень, хорошо известно также его использование в качестве лезвия ритуальных ножей для жертвоприношения [12].

Символ дневного света и солнечного огня -- а, следовательно, души воина -- бабочка для древних мексиканцев служит также символом «Чёрного Солнца», прошедшего в своём ночном путешествии подземный мир. Бабочка выступает символом скрытого хтонического огня, связанным с идеями жертвенности, смерти и воскресения. В ацтекской резьбе, бабочка нередко служит альтернативным знаком для для пятёрки -- чи...