В Китае бабочка -- эмблема развлечений и знак влюбленных. В Китае до сих пор жених перед свадьбой дарит невесте живую или нефритовую бабочку -- символ неизменной любви. Изображенная со сливой бабочка символизирует долгожительство и красоту, с хризантемой -- красоту в старости, с пером -- долголетие.

В Бирме жители народов полагали, что «вин-лайк-пья», то есть душа-бабочка, вылетает из тела во время сна, встречается с душами-бабочками других людей и животных и возвращается, когда спящий проснется[13].

С глубочайшим почтением относятся к бабочкам буддисты: ведь к бабочке обратился Будда со своей проповедью.

Во многих странах с бабочками связывали различные приметы.

В Полесье считают, что если весной появится много красных или желтых бабочек, то будет сухое лето и много меда, а если белых -- мокрое лето и обилие молока. В Моравии символика цвета бабочек связана со здоровьем: если увидишь весной первую белую бабочку, то умрешь в предстоящем году, а если красную -- будешь жить. В Болгарии верят, что у человека будет белое или красное лицо в зависимости от того, какого цвета будет первая увиденная им весной бабочка -- белой или красной. Белорусы жители Витебской губернии гадали по полету первых весенних бабочек: чем выше они летают, тем выше вырастет лен.

У южных народов славян к бабочке обращаются с просьбой о дожде во время засухи, считая, что она «летает возле бога и просит о дожде» [17].

У христиан и католиков бабочка часто изображается сидящей на руке младенца Христа, и является символом возрождения и воскрешения души.В католической иконографии бабочка в руках младенца-Христа символизирует идею воскресения. В христианстве стадии развития бабочки олицетворяют жизнь, смерть и воскресение, поэтому бабочка иногда изображается в рукемладенца Христа, что символизирует возрождение и воскресение души. На картинах, изображающих жизнь в раю, крылья имеет душа, которую Творец помещает в тело Адама[17].

Райский сад ассоциируется с обилием цветов и порхающих бабочек.

Неизвестный мастер (ок.1410 г.) позднеготических мотивов в художественных центрах Рейнской области «Райский сад» -- сцена происходит внутри цветущего сада окружённого стенами: цветы, плоды, бабочки и птицы имеют символический смысл, «описывая» добродетели Девы Марии[18].

Олицетворение души и огня у кельтов, их трепещущие крылья символизировали солнечный жар.

Одна из первых красавиц своего времени, жена Наполеона Третьего Евгения, ввела в моду разведение бабочек в зимних садах, хотя салюты порхающих красавиц очень любили еще при дворе французского короля Людовика Четырнадцатого.

Примерно 300 лет назад началось научное изучение этих насекомых. Коллекционированием бабочек занимались многие знаменитые люди: русские писатели Владимир Набоков [19] и Михаил Булгаков, физиолог академик Иван Павлов, один из вождей русской революции Николай Бухарин, замечательный энтомолог и коллекционер великий князь Николай Михайлович Романов. Но пальма первенства принадлежит банкиру и финансисту Уолтеру Ротшильду, собравшему за свою жизнь самую крупную частную коллекцию в мире -- около 2 миллионов 250 тысяч экземпляров бабочек.

Среди наших современников на бабочек обратили внимание Андрей Макаревич и братья Мавроди, обладатели одной из самых крупных коллекций в России. Владимир Набоков открыл 20 видов бабочек и дал им названия. Свою коллекцию в 4324 экземпляра он подарил Зоологическому музею Лозаннского университета.

Самые красивые бабочки обитают в тропических лесах Юго-Восточной Азии и Южной Америки. Отдельные виды стоят очень дорого. Ученые давали бабочкам имена богов, мифологических героев и известных людей: Парис, Аполлон, Махаон, Подалирий, Поликсена, Елена Троянская, Парусник Румянцева.

Бабочки рождаются, чтобы умереть, дав жизнь новому поколению. За свою короткую жизнь самка бабочки может отложить более 1000 яиц. Большинство из них живет всего несколько дней, за исключением Monarch, который может жить до шести месяцев.

И все же самое главное, что дарят бабочки - это чувство радости от любования их удивительной красотой и разнообразием, в них люди находят ту гармонию. К гармонии, которой они стремятся всю жизнь, с детства, ведь эти порхающие цветы создают то ощущение тайны, которое, по словам великого физика и скрипача - любителя Альберта Энштейна, «лежит в истоках истинного искусства и истинной науки». Бабочки олицетворяют самые сокровенные мечты.

2.1.3 Обоснование художественного образа для разработки коллекции женских вечерних платьев

Бабочки являются популярными объектами в современной культуре. Их изображения, в той или иной интерпретации, часто появляются:

- как на обложках научных книг, посвящённых природе и художественных произведений;

- на рекламных плакатах;

- на постерах кинофильмов;

-на обложках музыкальных дисков;

- в музыкальных видеоклипах;

- на керамических и ювелирных изделиях.

На протяжении веков искусные ювелиры воссоздавали красоту изысканных летающих красавиц используя для этого самые лучшие драгоценные камни, самые дорогие металлы, различные техники. Изображение бабочки на элегантной женской одежде всегда придает эффект легкости и изящества.

Изучив верования и представления людей о бабочках можно отметить, что это существо, имеет двусмысленное значение как символ жизни и смерти, символ любви и души, символ грации и женственности.

Линии форм и цветовая окраска крыльев бабочки как носители образного содержания дают толчок к возникновению творческой фантазии. Проектируемая коллекция построена на целом ряде свойств, качеств и представлений, возникших от источника. В эскизах моделей образ создают форма платья, его многослойность и красочность, использование основного лазурно-серого цвета («вода пляжа Бонди»), с переливом оттенков малинового, хорошо отражают двусмысленное представление об образе бабочки как жизни и смерти, души, любви, счастья.

Первоначальный импульс, возникший из контакта с источником прошел сложный путь эмоционального осмысления, прежде чем воплотиться в практической деятельности - фор-эскизах будущей коллекции. После обсуждения фор-эскизов выбраны модели в коллекцию, которые выполнены в цвете.

Последним этапом эскизного проекта является выбор из утвержденной коллекции трех моделей для дальнейшей разработки. Выбранные модели разнообразны по внешнему виду, покрою.

Работа над коллекцией состояла из ряда последовательных этапов, в результате которых разрешился замысел. Поиск формы производился из основной идеи, создания коллекции вечерних нарядов, были соблюдены последние тенденции моды.

Проектируемые изделия относятся к ассортименту нарядных, в связи с этим образное решения моделей яркое, смелое. Нарядность одежды, прежде всего, проявляется в форме - она обострена, динамична.

Все эскизы коллекции служат для изготовления изделий. Внимание при создании коллекции моделей было сосредоточено на линейно - конструкторской стороне с учетом направления моды, присущего стилю Арт-нуво прилегающий «S-силуэт», плавные линии и формы. В коллекции, ясно отражена конструкция моделей, их детали, выполненные фактурными линиями и пятном.

Таким образом, при создании коллекции был произведен сбор информации о творческом источнике, проанализирован, на основании этого анализа были созданы эскизы целого изделия с окончательным решением пропорции, формы, декора, конструкции, фактуры и цвета.

3. ЭСКИЗНЫЙ ПРОЕКТ

3.1 Выбор пластического, композиционного, стилевого и цветового решения и их влияние на художественный образ

Творческим источником являются бабочки. Их форма трансформируется в соответствии с ассоциативными образами. Данный образ абстрактный, но в эскизах, созданных по ассоциациям, видна четкая связь с первоисточником.

Содержательность образа представленной модели достигнута:

а) цветовым решением и фактурой ткани - модель выполнена из гладкого шелка лазурно-серого цвета.

Самым продуктивным является цветовое освоение творческого источника, так как соотношение цветов, образующее определенное единство, служит одним из важнейших средств эмоциональной выразительности, важнейшим компонентом художественного образа произведения. Бабочки -- одни из самых восхитительных живых существ, завораживающих нас своим бесшумным полетом и красотой крыльев. Воздушность, легкость и эфемерность бабочек подтолкнула к созданию коллекции из легких тканей.

Ткань представляет массу возможностей в композиционном решении костюма. Одним из важнейших свойств ткани является пластичность. Именно благодаря пластическим свойствам выбранной ткани образуется композиционный строй костюма, неустойчивая подвижная форма, постоянно изменяющаяся в процессе движения.

б) стилевым решением - платье выполнено в стиле Арт-нуво. Обладательница такого платья должна не только следовать тенденциям моды, но и иметь свой собственный стиль. Такая девушка должна с каждым выходом в свет удивлять и восхищать. Ее фигура и вкус должны быть безупречны

в) макияжем и прической.

В коллекции применяются взятые из творческого источника симметрия и динамика линий. Модели коллекции построены на контрасте фиксированных форм лифа и верхних легких разлетающихся асимметричных полотнищ юбки.

Развевающиеся легкие, асимметричные полотнища верхней юбки придают ей воздушность и эфемерность. Непосредственным источником проектирования явилась бабочка махаон. Вся коллекция, в романтическом стиле, но с уклоном в сторону фантазийного стиля. Прилегающие силуэты средних объемов к низу изделия. Ниже представлен творческий эскиз разрабатываемых моделей коллекции вечерних женских платьев.

Центром коллекции является модель А вечернего платья. В геометрическом виде модели, где представлено горизонтальное членение по линии декольте и под грудью, при этом на лифе расположено диагональное членение. Лиф оформлен мягкими складками. Центрально-вертикальное членение юбки на верхнем полотнище юбки из шифона, с асимметричными краями, имеющими полукруглую форму - «завитка», что придает изделию легкость и женственность. Верхняя горизонтальная линия декольте имеет асимметрию. Ритм складок нижнего полотнища юбки создает динамику в платье.

Во второй модель В коллекции, так же сохраняется динамика и ритм складок, асимметричные членения внутри симметричной формы, но появляются и нюансные отношения между лифом и юбкой. В модели дан уклон на диагональное членение поверхности лифа, так же как и в верхнем полотнище юбки. В модели выражена идея бабочки как маленького существа, при этом имеющего большое значение для человека, как смысловой нагрузке, так и полезной в деятельности человека.

В третьем модели С коллекции преобладает горизонтальное членение по лифу и линии талии. Диагональное членение верхнего, короткого полотнища юбки акцентирует внимание на нижнем полотнище юбки. В модели С заложена идея цельности образа бабочки с природой, с листвой. В связи с этим основной цвет ткани зеленый (зеленая листва) с переливом на лазурно-серый до оливкового цвета.

Эскизы моделей А; В; С коллекции представлены на рисунках 3.1; 3.2 и 3.3.

Сегодня создатели моды - выразители человеческих эмоций, передатчики пульса времени прошлого сквозь призму собственного ощущения в настоящее. Поэтому в одежде является чрезвычайно важным и актуальным момент индивидуализации. Культура такого подхода к моделированию существует издавна, и принципы формообразования одежды непосредственно на фигуре используются многими фирмами главным образом домов Высокой моды.

Однако концепция современной моды констатирует приверженность к демократизму как к свободе индивидуального самовыражения. Это проявляется во всех основных параметрах, определяющих моду через дизайн формы и силуэта, в использовании различных материалов, фактур и цветов. Задача настоящего проекта заключается в том, чтобы изысканную элегантность нарядных платьев обеспечить в условиях промышленного изготовления, что соответствует требованию дизайна, как проектной деятельности.

3.2 Перспективное направление моды

Мода на вечерние платья очень гуманна в сезоне осень-зима 2013-2014годов. Дизайнеры дали возможность женщинам выбирать то, что им по душе, но при этом оставаться в рамках модных тенденций. Анализ модных тенденций вечерних платьев для торжественных мероприятий на период 2013-2014 годов представлен в таблице 15. В анализе моды на перспективный период рассмотрены не только тенденции к определенному образу, но и модные материалы, их фактуры и цвета, ведь цветовая гамма сменяется намного чаще, чем силуэтная форма.

Рассмотрены коллекции известных дизайнеров Antonio Marras, Kenzo, Valentin Yudashkin, Lanvin, Prada, John Rocha, Giorgio Armani, Stephan Pelger, Anthony Vaccarello, Emanuel Ungaro, Maison Martin Margiela, Pamella Roland, Stella McCartney, Valentino,Stephan Pelger, Hermиs, Juan Carlos Obando, Nicole Miller, Burberry Prorsum, Jason Wu, J. Mendel, Alberta Ferretti.

Таблица 15 - Анализ моды на перспективный период

№ п/п	Элементы или средства композиции форм одежды	Характеристика формы
		Вербальная	Графическая
1	Стилевое решение и модные средства его реализации	Романтический стиль, стиль бального вечернего платья
2	Форма, размеры и ее пропорции	Силуэты - полуприлегающий свободный, в моде утонченные, хрупкие силуэты и многослойность
3	Характер и место расположения элементов поверхности формы	форма: гладкая, мягкая, расширяющаяся к низу
4	Функционально-декоративные элементы и детали	Отделка декорированными перьями, плиссированные вставки
5	Линии членения по расположению, по числу конфигурации и отделке	Вертикальное членение формы, по диагонали, ассиметрия
6	Материалы с их цветом, рисунком, фактурой и пластичностью	Тонкое кружево, имитация кружева, сетка, перья, плиссерованный шифон.
7	Виды ритмов	Динамичный ритм
8	Симметрия и ассиметрия	Симметрия относительно центра, диагональная асимметрия
9	Цвет	Золотой и серебрянный фиолетовый, сливовый, голубой, темно синий, глубокий зеленый и изумрудный, фуксия, пурпурный, оранжевый
10	Средства формообразования	Сборки. Драпировки.
11	Длина изделия	До колена, что не исключает мини-платья и роскошные длинные модели

На основе выполненного анализа перспективного направления моды на период 2013-2014 гг. проектируемой коллекции изделия должны отвечать следующим требованиям: соответствовать современному направлению моды, быть оригинальными, выгодно подчеркивать достоинства внешнего облика и скрывать недостатки фигуры. Изделия должны быть изготовлены из качественных тканей, подобранных в соответствии с направлением моды, легкими в уходе и при этом недорогие. Вечерние платья способствуют тому, чтобы их владелицы в любой ситуации выглядели женственно и элегантно.

3.3 Структура коллекции и ее конструктивно-технологические характеристики

Проектируемая коллекция вечерних женских платьев дипломного проекта построена на основе базовой формы, геометрический вид «S-силуэт», прилегающего силуэта. В основе лежит принцип развития кроя и декора внутри базового силуэта. В коллекции применяются взятые из творческого источника симметрия и динамика линий. Модели коллекции построены на контрасте фиксированных форм лифа и асимметричных верхних полотнищ легких разлетающихся юбки.

При разработке коллекции вечерних женских платьев дипломного проекта использовались такие приемы композиционного решения моделей как симметрия и асимметрия.

Асимметричное решение дизайна вечерних платьев сложное и красивое. Правильно запланированная асимметрия создает такой же эффект, как и равновесный баланс. Для уменьшения возникновения симметричной композиции созданы динамичные пропорции между отдельными элементами платьев.

Симметрия - это построение композиции костюма относительно центральной вертикальной саггитальной плоскости, но возможна и композиционная организация вокруг центральных осей отдельных деталей одежды. При симметричном расположении возникают одинаковые пространственные формы - или контуры форм вокруг осей, что повлечёт к статичности и состоянию покоя, что является неотъемлемым качеством симметрии и может быть проблемой для дизайнера при решении динамичных форм моделей одежды. Симметричные пропорции не акцентируют внимание окружающих людей и не дают работы для мозга, внимание быстро переключается на другой объект, и зритель даже не успевает осмыслить визуальный образ.

Отсутствие визуального, а значит, и когнитивного интереса не произведет сколько-нибудь значимого впечатления на зрителя, и следовательно, впоследствии он вообще может на вспомнить визуальный образ увиденного человека. Асимметрия же провоцирует более живой интерес: мозгу уже требуется приложить усилие, чтобы разобраться в разнице интервалов и пропорций. С точки зрения коммуникации, асимметричная организация элементов одежды способствует лучшей дифференциации и последующему запоминанию визуального образа, поскольку необходимость пристального исследования пространственных различий «привязывает» зрителя к содержанию, помогает его распознать и упорядочить.

Желание передать мысль и чувство чего-то динамичного и современного требуют использования асимметричной композиции костюма. Такая одежда лучше запоминается и привлекает внимание, что в современном мире является одной из важных коммуникативных целью.

В моделях с асимметричной композицией для создания единства использовались основные средства асимметрии - согласованность всех ее частей, подчиненность ее элементов композиционному центру, а также расстановка акцентов.

Асимметрия стоит в первых рядах модных тенденций вот уже который сезон подряд. Этот тренд не оставил без внимания практически ни один Модный дом. Асимметричные модели и детали можно наблюдать в коллекциях Alexander McQueen, Elie Saab, Fendi, Givenchy, Lanvin, Versace, Carolina Herrera, и др.

Особенно ярко асимметрия выражена в различных платьях: вечерних и коктейльных. Здесь на пике популярности доминирует фасон «на одно плечо».

В создании композиции коллекции вечерних платьев применено главное регулирующее средство пропорция - «золотое сечение». Пластические свойства материалов, дали возможность реализовать творческую идею образа бабочки, тем самым форма мягкая и воздушная. Анализ основных элементов и средств композиции моделей представлен в таблицах 16 и 17.

Таблица16

Средства композиции коллекции вечерних платьев

Номер модели	Пропорции	Вид ритма	Симметрия и асимметрия	Цветовые сочетания
Модель вечернего платья А	«золотое сечение»	Динамитный ритм (складки по лифу, многослойность юбки изделия)	Сочетание диагональной асимметрии с центрально осевой симметрией	Родственно-контрастные цвета (сочетание лазурно-серого, в переливе на малиновый)
Модель вечернего платья В	«золотое сечение»	Динамитный ритм (складки по лифу, многослойность юбки изделия)	Сочетание диагональной асимметрии	Родственно-контрастные цвета(сочетание коричнево-малинового, в переливе на лазурно-серый)
Модель вечернего платья С	«золотое сечение»	Динамитный ритм (пояс, многослойность юбки изделия)	Сочетание горизонтальной симметрии с диагональной асимметрии	Родственные цвета (сочетание зеленого (лесная зелень), в переливе на оливковый)

Таблица17

Элементы композиции коллекции вечерних платьев

Номер модели	Материал	Геометрический вид формы	Линии по направлению
	фактура	орнаментация	цвет	пластические свойства
Модель вечернего платья А	гладкая	-	Лазурно-серый (Вода пляжа «Бонди») и эффект перелива на малиновый	Драпируемость	«Х-силуэт»	Вертикальные Горизонтальные диагональные овальные
Модель вечернего платья В	гладкая	-	Коричнево-малиновый (бордо) и эффект перелива на лазурно-серый	Драпируемость	«Х-силуэт»	Вертикальные Горизонтальные диагональные овальные
Модель вечернего платья С	гладкая	-	Зеленый (лесная зелень) и эффект переливе на оливковый	Драпируемость	«Х-силуэт»	Горизонтальные, диагональные овальные

Художественно-конструктивный анализ построения моделей одежды новых форм применительно к идеальной фигуре выполняется для определения общих закономерностей образования новой формы изделия. Предлагаемая модная форма изделия (см. приложение 3 рисунок М9) анализируется во взаимосвязи с идеальной фигурой (182-84-92) представленной на рисунке 1 в М1:10. Анализ производится по антропометрическим поясам фигуры, отмечая величины припусков, модные конструктивные решения технологические приемы, используемые для создания модной формы изделия по отношению к поверхности и форме идеальной фигуры.

Форма поверхности выбранного фасона мягкая, расширяющаяся к низу; объемность формы изделия средняя, модель прилегающего силуэта с горизонтальным членением, находящимся чуть ниже линии груди. Линия плеча отсутствует.

Линия груди расположена на естественном месте, среднего объема, величина достигается Пг = 5,7см.

Линия талии располагается ниже линии груди.

Линия бедер расположена на естественном месте Пб = 3,0см.

Линия низа: относительно линии бедер расширенна на величину 15см по боковым швам, форма линии прямая.

Полученная информация необходима для выполнения эскизного и технического проекта. Таким образом, в результате этого анализа представляется информация об: способах достижения формы внешней поверхности новой модели относительно фигуры манекенщицы (идеальной фигуры); способах оформления срезов, определяющих силуэтные линии формы изделия; комплексе величин композиционных прибавок, характеризующих форму изделия; доминирующих композиционных прибавках; доминирующих элементах моды; психологическом центре моды.

4. КОНСТРУКТОРСКО-ТЕХНОЛОГИЧЕСКОЕ РЕШЕНИЕ

Раздел посвящен техническому проектированию (ТП), т.е. процессу разработки конструкции изделия базового размера в целом и детальной проработки всех ее составляющих с учетом требований ТЗ и в соответствии с эскизным проектом (ЭП).

4.1 Разработка технических эскизов

В дипломном проекте выполнено детальное описание формы поверхности проектируемой коллекции вечерних женских платьев, представленных в виде технических эскизов на рисунке 3.1, 3.2, 3.3. разработанных в масштабе 1:4.

Техническое описание моделей.

Модель А:

Женское платье из ткани: натуральный шелк атлас и шифон с эффектом хамелеон, нарядного назначения, для носки в любой период года. Платье прилегающего силуэта, с завышенной линией талии, без рукавов.

Цвет шелка лазурно-серый (вода пляжа Бонди), а шифон с эффектом хамелеон меняет расцветку от лазурно-серого до малинового.

Платье геометрическая форма - «S-силуэт», с плавными линиями, расширяющимися к низу. Линия плеча отсутствует. Декольтированное платье с открытыми плечами, привлекает внимание в область шеи и драпированного лифа.

Полочка - Линия декольте на лифе расположена ниже от высшей точки горловины на 20 см., с вырезом «сердечко». Правая половина лифа расположена в «запах» на левую часть по линии груди. По правой и левой половинам лифа драпировка (складка) по диагонали. Высота лифа составляет 28 см.

Спинка- декольтированная линия расположена ниже от шейной точки на 20 см., имеет прямую линию.

Юбка - двухслойная юбка платья состоит из атласа (нижнее полотнище) и шифона (верхнее полотнище).

Верхнее правое полотнище платья соединяется с левым верхним по центру имея отлетные края. Асимметричный низ верхний юбки обработан московским швом.

Нижнее полотнище юбки платья крой по «косой».

Застёжка - потайная тесьма - «молния» в среднем шве спинки, длина 30см.

Длина изделия - в пол. Низ обработан московским швом.

Рекомендуемые роста 160-180, размеры 40-48, 0 и 1-ой полнотной группы, возрастная группа младшая и средняя (20-40 лет).

Модель В:

Женское платье из ткани: натуральный шелк атлас и шифон с эффектом хамелеон, нарядного назначения, для носки в любой период года. Платье прилегающего силуэта, с завышенной линией талии, без рукавов.

Платье геометрическая форма - «S-силуэт», с плавными линиями, расширяющимися к низу. Линия плеча отсутствует. Асимметричное декольтированное платье на «одно плечо», привлекает внимание в область шеи и драпированного лифа.

Полочка -линия декольте на лифе расположена ниже от высшей точки горловины на 15 см. Левая половина лифа расположена в «запах» на правую часть по линии груди. По правой и левой половинам лифа драпировка (складка) по диагонали. Высота лифа составляет 28 см.

Спинка - декольтированная линия расположена ниже от шейной точки на 20 см., имеет прямую линию.

Юбка - двухслойная юбка платья состоит из атласа (нижнее полотнище) и шифона (верхнее полотнище).

Верхнее полотнище платья асимметрично расположено по диагонали. Верхняя точка длины полотнища платья расположено ниже от лифа на 5см и обработано московским швом.

Нижнее полотнище юбки платья крой по «косой».

Застёжка: в среднем шве спинки на потайную тесьму - «молнию» длиной 30см.

Длина изделия - в пол. Низ обработан московским швом.

Рекомендуемые роста 160-180, размеры 40-48, 0 и 1-ой полнотной группы, возрастная группа младшая и средняя (20-40 лет).

Модель С:

Женское платье из ткани: натуральный шелк атлас и шифон с эффектом хамелеон, нарядного назначения, для носки в любой период года. Платье прилегающего силуэта, с завышенной линией талии, без рукавов.

Цвет шелка зеленый (лесная зелень), а шифон с эффектом хамелеон меняет расцветку от зеленого до лазурного (в переливе оливковый).

Полочка - вырез глубокое «каре». Правая половина лифа расположена в «запах» на левую часть по линии груди. Нагрудная вытачка расположена 5-7 см от проймы под углом. Высота лифа составляет 28 см.

Спинка - глубокий полукруглый вырез на спинке.

Юбка - двухслойная юбка платья состоит из атласа (нижнее полотнище) и шифона (верхнее полотнище).

Верхнее полотнище платья асимметрично расположено по диагонали. Верхняя точка длины полотнища платья расположено ниже от лифа на 5см и обработано московским швом.

Нижнее полотнище юбки платья крой по «косой».

Застёжка - в среднем шве спинки на потайную тесьму - «молнию» длиной 30см.

Длина изделия - в пол. Низ обработан московским швом.

Рекомендуемые роста 160-180, размеры 40-48, 0 и 1-ой полнотной группы, возрастная группа младшая и средняя (20-40 лет).

4.2 Технический проект

Целью технического проекта является выбор метода конструирования одежды, установление исходных данных и разработку чертежа конструкции проектируемой модели вечернего платья дипломного проекта.

В ТЗ было уставлено, что проектируемое изделие вечернего платье будет производиться на предприятии сферы сервиса (индивидуальный заказ, изготовление по образцам или мелкими сериями), поэтому в данном проекте в качестве метода конструирования основных деталей одежды используется Единый Метод конструирования, разработанный ЦОТШЛ[26].

Отличительными чертами Единого метода являются:

* единообразие методов конструирования мужской, женской и детской одежды;

* универсальность расчетных формул;

* двухэтапное построение чертежей, что способствует сокращению объема работ при проектировании одежды;

* определение всех элементов конструкции расчетным путем, что позволяет конструктору изменять любой узел;

* выделение предварительного расчета, включающего расчеты ширины базисной сетки чертежа и размеров основных участков (полочка, спинка, пройма);

* возможность решения задач по унификации деталей.

Исходными данными для разработки чертежа конструкции проектируемого изделия являются:

-размерные признаки типовой фигуры, представленные в таблице;

-прибавки на свободное облегание, обеспечивающие соответствие проектируемого изделия его целевому назначению и направлению моды представленные в таблице.

Размерные признаки женской фигуры 170-88-96 установлены согласно ГОСТ 17522-72, они используются для расчетов и построения чертежа основы платья (табл. 18) [27].

Таблица 18 - Величины размерных признаков типовой женской фигуры 170-88- 96, вторая полнотная группа

№п/п	Наименование признака	Условное обозначение	Величина
1	2	3	4
1	Рост -высота верхушечной точки	Р	164
2	Обхват груди третий	Ог3	96
3	Обхват талии	От	77,2
4	Обхват бедер	Об	104
5	Обхват плеча	Оп	30,5
6	Передне-задний диаметр руки	dп-зр	11
7	Поперечный диаметр шеи	dп-ш	11,4
8	Передне-задний диаметр шеи	dп-зш	12,1
9	Длина спины до уровня выступающих точек лопаток	Дл	17,7
10	Длина спины до уровня задних подмышечных впадин	Дзу	18,6
11	Длина спины до уровня обхвата О г3	Дг3с	23
12	Длина спинки до талии с учетом выступа лопаток	Дтс	39,2
13	Длина спины от линии талии до линии бедер	Дтя	19,5
14	Расстояние между выступающей точкой лопаток и 7-м шейным позвонком (проекционное)	Вл	16,7
15	Расстояние между выступающими точками лопаток	Цл	18,8
16	Ширина спины	Шс	36,6
17	Ширина плечевого ската	Шп	13,1
18	Дуга через высшую точку плевого сустава	Дпс	31,3
19	Длина спереди до выступающей точки груди	Дшг3	18,7
20	Длина талии спереди от грудной железы	Дг3т	17,7
21	Высота груди (проекционное)	Вшг3	15,6
22	Ширина груди вторая	Шг2	42
23	Расстояние между центрами грудных желез	Цг	20,4
24	Глубина прогиба талии на спинке	Гт1	4,8
25	Глубина прогиба талии по боку	Гб1	1,3
26	Глубина прогиба талии на спереди	Гтг	3,4
27	Величина выступания ягодиц	Гя	0,5
28	Величина выступания бедер	Гбн	2,7
29	Величина выступания живота	Гж	1,7
30	Длина руки вверху до уровня углов подмышечных впадин	Дрв	11,7
31	Длина руки до локтя	Длок	30,8
32	Длина руки до запястья	Др зап	54,7
33	Вертикальный диаметр руки	d р-в	10,7
34	Обхват запястья	Озап	16,4

В соответствии с модными тенденциями и характером формы, разработаны величины прибавок, на свободу движения, толщину пакета изделия и конструктивную форму и минимально допустимые. Данные, представлены в таблице 19.

Таблица 19 - Прибавки на свободное облегание, предусматриваемые при разработке чертежа конструкции вечернего платья приталенного силуэта из комбинированной ткани (атлас, шифон)

Наименование прибавки	Условное обозначение	Абсолютные величины, см
		Рекомендуемая	Принятая
Припуск общий	Побщ	4.5ч2.0	2.0
Распределение припуска общего:
Ї на спинку	РсПобщ	0.6Побщ	0.3
Ї на полочку	РпПобщ	Побщ	0.5
Ї на пройму	РпрПобщ	Побщ	0.2
Припуск общий по талии	Побщ т	5.0ч4.5	4.5
Припуск общий по бедрам	Побщ б	3.5ч2.0	2.5
Припуск на ширину лопаток	Пш л	1.0ч1.5	1.0
Припуск на понижение проймы	Ппр	3.5ч4.5	3.5
Припуск на вытачку	Пвыт	2.5	2.5
Припуск технологический	Птех	0.0ч1.0	0.0

4.3 Разработка базовой конструкции модели одежды

В дипломном проекте для вечернего платья разрабатываются первичные чертежи конструкций проектируемой модели в виде базовой основы конструкции (БК) с последующим нанесением фасонных особенностей для получения в итоге модельных конструкций (МК).

Одним из наиболее сложных и ответственных этапов в работе является построение чертежей деталей одежды. Основная цель - наиболее точно определить конфигурацию и размер детали в соответствии с заданной формой модели. Кроме того, в результате построения чертежей деталей одежды должна быть обеспечена хорошая посадка изделия, удобства в движении и высокие технико-экономические показатели будущего изделия. [28]. Расчетные формулы отражают зависимость между отдельными участками тела и соответствующими участками одежды.

Исходные данные размерные признаки типовой фигуры и прибавки на свободное облегание представлены в разделе 3.3.

Для построения базисной сетки и разработки чертежа конструкции вначале выполняют предварительный расчет конструкции, в таблице 20, целью которого является определение ширины базисной сетки и размеров основных участков (спинка, полочка, пройма).

Таблица 20 - Предварительный расчет конструкции нарядного платья полуприлегающего силуэта из комбинированной ткани (атлас, шифон) на типовую фигуру 170-80-96.

Наименование участка	Условное обозначение	Распределение размерного признака СгIII по участкам, см.	Распределение прибавки Пг по участкам	Ширина участка с прибавкой, см.	Окончательная ширина участка, см.
Спинка	Аоа	Шс = 16,4	Пшс =0,5	Шс + Пшс+Гг = 19,6+0,5+0,75	17,7
Пройма	аа2	СгIII - (Шс +Шг +(СгII - СгI)) = 40,0-(15,4+16,4) +2,9=5,3	(Пг+Гг) - (Пшс +Пшп) +Гг*= 5,7+0,75-(0,5+0,2)-0,75=4,75	СгIII - (Шс + Шг +(СгII - СгI)) + (Пг -(Пшс Пшп) +Гг) = 4,75+1,8	10,3
Полочка	а1а2	Шг + (СгII - СгI) = 15,4+2,9=18,3	Пшп =0,2	Шг + (СгII - CгI) +Пшп = 18,3+0,2	18,5
Итого	Аоа1	СгIII =40,0	Пг + Гг*= 5,7+0,75	СгIII + Пг +Гг= 40,0+5,7+0,75	46,5

^*Величина Гг для изделий полуприлегающего силуэта с неразрезной спинкой равна 0,5-0,6 величины отклонения средней линии спинки на линии талии (ТТ_I ), то есть 0,51,5=0,75см.

Расчеты конструкции производились в следующей последовательности: расчет базисной сетки чертежа, затем основная схема чертежа и в заключении конструктивно-декоративные и декоративные линии в соответствии с моделью. Данные расчетов конструкции для построения чертежа деталей представлены в таблице 21

Таблица 21 - Расчеты для построения основного чертежа конструкции

№ п/п	Конструктивный отрезок	Условное обозначение	Формула, расчет	Величина, см	Рекомендации по построению
1	Ширина спинки	А0А3	0,5*Шс+0,5Пг 0,5*33,5+0,5Пг	18,85	От точки А0 горизонталь вправо до точки А3
2	Ширина проймы	А3А4	dп-зр +0,25Пг 10+0,25*4	11	Вправо горизонталь от А3 до т.А4
3	Ширина полочки	А4А5	0,5*Шг2+0,25Пг 0,5*38+0,25*4	20	От точки А4 по горизонтали до т. А5
4	Ширина изделия	А0А5	Шс+Шп+Шпол 18,85+11+20	50	От точки А0 вправо по горизонтали
5	Глубина горловины спинки	А0А	0,25* dп-зш 0,25*11,2	3
6	Уровень линии лопаток	АЛ	Дл	22	Вниз по вертикали от т. А
7	Уровень линии заднего угла подмышечной впадины	АВ	Дзу	21	Вниз по вертикали от А
8	Уровень обхвата груди	АГ	Дг3с	23	-“-
9	Уровень линии талии	АТ	Дтс +Пдтс 39+1	40
10	Уровень линии бедер	ТБ	Дтя	19.5	-“-
	Уровень линии низа	АН	Ди +Пдт
11	Ширина горловины спинки	А0А2	0.5* dпш +Пшг 0.5* 12+1	7	В право по горизонтали
12	Верхний уровень горловины полочки	Г2А7	Дшг +0,75 *dп-зш 28+0,75*12,1	37	От точки Г2 вверх по вертикали
13	Основание горловины полочки	Г2А6	Дшг3 - Пгг 28 -0,5	27,5	От точки Г2 вверх по вертикали
14	Ширина горловины полочки	А7А8	0.5* dпш +Пшг 0.5* 12+1	7	В лево по горизонтали
15	Центр дуги горловины спинки	ЦгсА	А0А2	7
16	Центр дуги горловины полочки	ЦгпА6	А6А7	7
17	Выступающая точка лопаток	ЛЛ1	0,5*Цл 0,5*18	9
18	Дуга из точки Л1	Л11	Л1Л11=ЛЛ1	9
19	Раствор плечевой вытачки	Л11Л12	Дл-Вл	1
20	Уравнять стороны вытачки		Л1А2=Л1А21
21	Плечевая точка спинки	П	А21П= Шп+Пшп 12,7+0,5 В1П = 0,5*Дпс +1 0,5*32 +1	13,2 19
22	Выступающая точка груди	Г3	0,5*Цг 0,5*18	9
23	Дуги из точки Г3		Г3Г31=Г3Г2
24	Раствор нагрудной вытачки	Г31Г32	Дшг2 - Вшг3 28-26	2
25	Уравнять стороны вытачки		Г3А81 =Г3А8
26	Плечевая точка полочки	П3	А81П3=Шп+Пшп 12,7+1 В2П3= 0,5*Дпс-1 0,5*30,4-1	13,2 17

Построение чертежей базовой модели вечернего платья производилось в масштабе М1:1 и представлено в приложении. Чертеж конструкции заданного вида одежды разработан вручную. На чертежах конструкций указаны основные конструктивные точки и конструктивные пояса.

4.4 Разработка модельной конструкции

Технологический процесс изготовления изделия представляет собой набор операций, характеризующих обработку и сборку различных деталей, узлов в процессе получения готового изделия.

Выбор методов обработки одежды зависит от вида изделия, свойств материалов, характера носки одежды.

Методы обработки при изготовлении одежды регламентируется государственными отраслевыми республиканскими стандартами и стандартами предприятий, прогрессивной технологией, разработанной в ЦОТШЛ.

Обработка срезов и соединение деталей проектируемого изделия производились ниточным соединениями.

При ниточном способе детали проектируемого вечернего платья скрепляются с помощью стежков, образующих строчки и швы. В изделии использовались армированные нитки № 35ЛЛ для соединения деталей верха и армированные нитки № 45ЛХ для прокладывания отделочных строчек, а для обработки подкладки использовались армированные нитки № 35ЛХ. Линейная плотность и волокнистый состав выбранных швейных ниток соответствует поверхностной плотности, толщине и волокнистому составу тканей. А также подбор швейных ниток для проектируемого изделия вечернего платья произведен в соответствии с ГОСТ 12807-88 и ОСТ 17-835-80 [24; 25].

Для достижения современного вида проектируемого изделия вечернего платья в соответствии с направлением моды на данный период определены не только прочностные и другие показатели швов, но их конструкция и ширина. Использование швов той или иной конструкции оказывает влияние на технологическую оснастку процесса изготовления одежды. Соблюдение заданных параметров швов, установленных для проектируемого изделия вечернего платья обеспечивает высокую производительность и качество при выполнении ниточных соединений, а также надежность их при эксплуатации изделия.

Частота строчек, виды и размеры швов, способы прикрепления фурнитуры приведены ниже в таблице 22.

Таблица 22 - Режимы выполнения ниточных соединений

название шва	ширина шва, см	частота строчки, число стежков в см	№ иглы	№ ниток	область применения
				55л	65лх-1	х/б 60 в 3
1	2	3	4	5	6	7	8
1. Стачной шов вразутюжку	1,0	3,5	100			+	стачивание боковых, средний шов спинки
2. Стачной шов взаутюжку	1,0	3,5	90		+		Стачивание лифа с юбкой
5. Обтачной	0,5-0,7	3,5	100			+	Соединение верха лифа с подкладкой
4. В подгибку с закрытым срезом	0,4-0,6	3	90	+			обработка низа платья (нижнее полотнище юбки)

Влажно-тепловая обработка (ВТО) занимает значительное место в процессе пошива одежды[29]. Качество и внешний товарный вид изделий во многом зависят от качества выполнения влажно-тепловой обработки. С помощью влажно-тепловой обработки изделию придают нужную объемную форму, разутюживают или заутюживают швы, вытачки, складки, утоняют края бортов, низа, устраняют местные замины на ткани и т. д.

Для проектируемого изделия выбраны оптимальные параметры, обеспечивающие лучшие результаты при выполнении каждой отдельной операции, которые представлены в таблице 23

Таблица 23

Режимы влажно - тепловой обработки изделия

Вид ВТО	Материал	Марка оборудования	Температура гладильной доски, оС	Время выдержки, сек
Внутри процессная и окончательная влажно - тепловая обработка	Шелк Атлас	Утюг Elance GC3015 фирмы «PHILIPS»	65 - 70 без увлажнения	10 - 15
	Подкладочная ткань	Утюг с паром и распылителем ультраглисс 1610-1615 фирмы «TEFAL»	100 -110	10 - 15

Выбор режимов ВТО изделия зависит от волокнистого состава, степени крутки и переплетения нитей тканей толщины, цвета и вида поверхности, обрабатываемого материала. Поэтому для предания и закрепления формы деталей проектируемой модели вечернего платья и сохранения, нужных физико-механических свойств материала подобраны режимы обработки, которые необходимо строго соблюдать. Под режимами ВТО понимается диапазон значений основных факторов (температура, влажность, продолжительность воздействия и давление) и их взаимосвязь, обеспечивающая качество и производительность работ. Продолжительность контакта гладильной поверхности с полуфабрикатом установлены в соответствии с физико-механических свойств обрабатываемого материала, толщины пакета, а также от выбранных режимов влажно-тепловой обработки.

5. РАЗРАБОТКА РАБОЧЕЙ ДОКУМЕНТАЦИИ

5.1 Разработка основных и производных лекал

Чертежи лекал деталей одежды являются техническим документом, который определяет конструкцию, форму и размеры деталей, технические условия на их обработку и раскрой. Чертежи лекал разрабатывают на все детали, входящие в пакет изделия.

Исходными данными для разработки лекал деталей одежды являются чертежи модельной конструкции, технологические свойства материалов, из которых будет изготавливаться изделие, и запроектированные методы технологической обработки.

Так как вечернее платье в составе коллекции изготовлено для производства по образцам, то лекала разработаны с припусками на швы, величина которых определяется свойствами материалов и конструкцией швов.

Для разработки лекал основных и производных деталей мужского жилета, следует выделить следующие этапы:

Проверка сопряженности срезов.

Целью проверки являются уточнение мест расположения контрольных знаков, проверка идентичности длины монтируемых срезов и определение величины влажно-тепловой обработки (сутюживание или оттягивание) или величины посадки одного среза относительно другого в сопрягаемых срезах;

- внесение уточнений, учитывающих усадку тканей в том случае, когда для разработки лекал использована модельная конструкция, предназначенная для изготовления изделий в промышленном производстве или при изготовлении мелкими сериями на предприятиях серийного производства;

- копирование чертежей деталей на бумагу или картон: разработка контуров лекал с учетом технологической обработки и сборки деталей, узлов или изделия в целом (промышленное производство или изготовление изделий мелкими сериями на предприятиях сферы сервиса);

- оформление основных лекал деталей одежды;

- разработка и оформление производных и вспомогательных лекал деталей одежды.

Изготовление и оформление чертежей основных и производных лекал осуществлен на все детали, входящие в пакет изделия. Чертеж конструкции или шаблоны каждой основной детали копировали отдельно на плотную бумагу, как по внешним, так и по внутренним контурам, перенося все конструктивные линии, вытачки, декоративные элементы и т.д.

На все детали комплекта лекал нанесены направления нитей основы и допускаемые отклонения от них, отмечены специальными знаками или словами места технологической или влажно-тепловой обработки.

Направление нитей основы показаны тонкой сплошной линией, проходящей по всей детали. Допускаемые отклонения от нее - двумя штриховыми линиями, расположенными от нижней точки сплошной линии на расстоянии, соответствующем допускаемому отклонению. На лекалах указана величина отклонения в процентах.

Построенный чертеж деталей требует уточнения, поэтому лекала строились с учетом припусков на уточнение и технологическую обработку.

Таблица 24.

Подобные документы

• Проектирование исходной модели конструкции женского платья

  Общая характеристика направления моды 2012 года. Рассмотрение методики конструирования женских повседневных платьев и платьев для торжественных случаев. Изучение химических и физических свойств материала. Расчёт конструкции изделия на типовую фигуру.
  
  курсовая работа [8,1 M], добавлен 04.04.2014
  

• Разработка коллекции одежды в венецианском стиле

  Композиционное обоснование графического моделирования форм. Женское платье для младшей возрастной группы, для торжественных случаев, приталенного силуэта, с цельнокроеным покроем рукава. Характеристика художественно-графического оформления коллекции.
  
  курсовая работа [23,4 K], добавлен 24.08.2014
  

• Свадебная мода: от истоков к современности

  История формирования подвенечных и свадебных платьев, их разновидности и формы, отличительные признаки и этапы эволюции. Основные критерии и аспекты, влияющие на модельный ряд свадебных платьев. Разработка коллекции одежды, декоративные отделки.
  
  курсовая работа [2,9 M], добавлен 19.01.2012
  

• Разработка коллекции женской молодежной одежды c отделкой авторской работы

  Анализ направления моды и моделей-аналогов. Изучение ассортимента материалов, используемых для разработки изделий данного вида. Установление общих требований к коллекции. Разработка эскизного и технического проекта, их экономическое обоснование.
  
  дипломная работа [6,9 M], добавлен 25.05.2015
  

• Коллекция женских платьев для тематического вечера

  Основные черты женской моды эпохи "Модерн". Требования к материалам и изделиям. Обоснование формо- и цветообразование коллекции. Построение и анализ модельных конструкций. Разработка план-конспект учебного занятия, используемых дидактических средств.
  
  дипломная работа [3,9 M], добавлен 03.03.2018
  

• Конструкторская разработка капсульного гардероба для женщин младшей возрастной группы на сезон весна/лето 2014 г.

  Назначение и функции разрабатываемой коллекции женской одежды. Требования к текстильным материалам и конструкторские решения. Разработка эскизных моделей, выполнение раскладки, подбор комплекта лекал. Оценка качества художественной разработки коллекции.
  
  дипломная работа [6,3 M], добавлен 20.11.2014
  

• Разработка модельного ряда женских платьев для молодежной возрастной группы в стиле пин-ап

  Анализ современного и перспективного направления моды одежды. Декоративные приемы оформления одежды и использования аксессуаров. Разработка эскизного проекта и лекал. Основные размерные признаки необходимые для построения чертежа женского платья.
  
  курсовая работа [40,3 K], добавлен 01.04.2013
  

• Проектирование коллекции моделей одежды с применением мотивов исторического костюма стиля "Модерн"

  Разработка коллекции моделей одежды на основе графических источников, отвечающей требованиям к проектируемому изделию. Способы композиционного, конструкторского и технологического решения. Создание коллекции моделей одежды как художественной системы.
  
  дипломная работа [54,4 K], добавлен 25.08.2010
  

• Разработка коллекции женской одежды в стиле деконструктивизм

  Направление моды на период весны-лета 2014. Факторы, влияющие на формообразование костюма. Проведение маркетингового исследования с целью изучения спроса для выявления конкурентоспособности коллекции. Разработка коллекции с учетом модных тенденций.
  
  дипломная работа [5,5 M], добавлен 25.05.2015
  

• Разработка коллекции клубной женской одежды

  Создание женской коллекции одежды в клубном стиле. Статистический и структурный анализ форм костюма, эвристические методы работы с творческим источником. Техническое описание моделей. Выбор методики конструирования. Размерные признаки типовой фигуры.
  
  дипломная работа [1,7 M], добавлен 28.01.2011
  

• Разработка коллекции моделей одежды на основе перспективного направления моды

  Анализ современных направлений моды. Создание модной коллекции одежды из различных материалов и фактур с использованием принтов и орнаментов. Оценка потребителя, его антропоморфологических, социально-демографических и психологических особенностей.
  
  курсовая работа [30,1 K], добавлен 29.09.2013
  

• Разработка и изготовление модели из коллекции по мотивам творчества Сальвадора Дали под девизом "Градива"

  Проектирование современной модной коллекции женской одежды, подтверждающей взаимовыгодное существование сюрреализма и моды. Разработка и выполнение в материале модели женского платья, отвечающего общим потребительским требованиям и тематике коллекции.
  
  курсовая работа [3,2 M], добавлен 15.12.2010
  

• Разработка и практическое выполнение коллекции причесок из длинных волос

  Анализ современных направлений моды в одежде и макияже. Разработка и выполнение коллекции причесок на основе исследования стилевого направления "Модерн". Характеристика парикмахерского оборудования. Технологическая последовательность выполнения коллекции.
  
  дипломная работа [335,2 K], добавлен 21.06.2015
  

• Разработка коллекции модели одежды на современной основе костюма Классицизма

  Выбор архитектурного, изобразительного источника. Изучение стиля классицизма, его основные признаки, элементы. Коллекции моделей одежды современных дизайнеров. Понятие копии крока ткани, логотипа и эскиза-ассоциации, коллажа, отражающих данный стиль.
  
  курсовая работа [4,4 M], добавлен 28.05.2013
  

• Разработка коллекции причесок под девизом "Современное ретро"

  Исследование модных тенденций сезона осень – зима 2013–2014 от современных дизайнеров. Определение основных требований и разработка эскизов коллекции. Выполнение вечерних причесок из длинных волос по назначению. Анализ формообразующих свойств цвета.
  
  дипломная работа [77,1 K], добавлен 19.11.2013
  

• Разработка коллекции моделей одежды на основе перспективного направления моды

  Последовательность создания модной коллекции одежды из различных материалов и фактур с использованием животных принтов и орнаментов. Требования к проектируемому изделию. Оценка эстетических свойств моделей, включённых в коллекцию. Выбор материалов.
  
  реферат [24,5 K], добавлен 18.08.2011
  

• Разработка авторской коллекции молодежной одежды

  История возникновения ручной вышивки как вида русского декоративно-прикладного искусства, ее использование в быту. Анализ направления моды, цветовой гаммы, материалов. Создание коллекции моделей женской одежды из натуральных материалов с ручной вышивкой.
  
  дипломная работа [5,8 M], добавлен 07.04.2014
  

• Разработка женской молодежной коллекции одежды

  Создание летней коллекции одежды посредством ярких тканей, расписанных в технике "узелковый батик", простых фасонов и украшений в индийском стиле. Выбор материалов, режимов обработки и оборудования. Разработка чертежа конструкции платья. Расчет затрат.
  
  дипломная работа [1,4 M], добавлен 16.01.2012
  

• Разработка авторской коллекции одежды под девизом "Минимализм", методом ассоциаций

  Этапы художественного проектирования. Анализ образа потребителя и особенностей его фигуры. Выбор тканей и цветовой гаммы. Дизайн-концепция и фор-эскиз. Конструкторская проработка базовой символ-формы коллекции одежды. Изготовление макета основной модели.
  
  курсовая работа [1,4 M], добавлен 09.04.2015
  

• Создание коллекции женской нарядной одежды на основе творчества Густава Климта

  Художественно-образные тенденции стиля модерн. Характеристика планшетного ряда проектируемой коллекции - фактура, орнаментация и колорит фона. Разработка модельной конструкции, построение лекал. Выбор материалов, обработка деталей швейного изделия.
  
  дипломная работа [131,1 K], добавлен 09.03.2012
  

• главная
• рубрики
• по алфавиту
• вернуться в начало страницы
• вернуться к началу текста
• вернуться к подобным работам

№	Наименование детали	Количество деталей кроя	Вид материала*
Вечернее платье
1.	Полочка правая половина лифа	1+1	Основной/подкладочный
2.	Полочка левая половина лифа	1+1	Основной/подкладочный
3.	Спинка	2+2	Основной/подкладка
4.	Юбка - верхнее правое переднее полотнище юбки	1	основной
5.	верхнее левое переднее полотнище юбки	1	основной
6.	верхнее заднее полотнище юбки	2	основной