Модульный способ, вытекающий из конструкции макета, - иллюстрация располагается чётко на линиях сетки. Другими словами вся графика специально подготавливается "в формат" одного или группы модулей. Или модульная сетка построена на пропорциях однотипного иллюстративного материала.

Центробежный способ - следование абрису полосы или другого значащего поля макроструктуры, ограниченного активными линиями. Иллюстрации на странице стремятся к границам полей или диктующим линиям, подчёркивая полосу набора или отдельную область макроструктуры.

Центростремительный способ предлагает следовать не внешним или диктующим линиям, а внутренним. В результате можно сделать акцент на пробельных интервалах сетки, выделить соседствующие средники и пустые строки, т.е. контрформу.

Вёрстка по принципу верхних углов основана на совпадении верхней граница иллюстрации с х-высотой наборного шрифта или верхней горизонталью модульной сетки. Часто используется совместно с сеткой, рассчитанной методом текстовых строк.

Флаговый способ вёрстки предусматривает "прикрепление" иллюстрации к вертикали сетки. В таком случае верхняя и нижняя граница изображения регулируются горизонталями сетки.

Наиболее соответствуют модульному проектированию способы, выявляющие контрформу набора, как повторяющийся элемент структуры издания, дополняющий модульную форму. Это модульный, центростремительный способ и вёрстка по принципу верхних углов.

Существует несколько причин отступления от следования конструкции сетки в модульном проектировании. Первая - превалирование норм типографики над правилами построения по сетке, т.е. подтверждается императив законов набора при вёрстке издания. Небольшая коррекция в пользу монолитного абзаца может привести к изменению, например, ширины колонки вспомогательного текста для подписей, легенд, комментариев. Вторая причина заключается в сохранении композиционной целостности разворота: всё-таки дизайнер - не только математик и конструктор, но и художник, творец. И, наконец, сознательное нарушение модульного построения полосы. В качестве примера можно привести решительные действия В. Вайнгарда и В. Кунца по созданию визуальных связей, основанных на деконструкции модульных сеток. Современный дизайнер должен находить оптимальные и одновременно эстетические решения в процессе проектирования многополосных изданий, оценивать свою собственную работу не только через призму геометрических соответствий.

В заключении сформулированы выводы, исходящие из содержания исследования. Показано, что использование модульной сетки в качестве инструмента дизайнера позволяет формировать композиционную устойчивость издания с многовариантностью его вёрстки и одновременным творческим самоограничением дизайнера; заложить правила набора в структуру сетки, что позволит увеличить сокращение трудозатрат набора и улучшить экономичность дизайна. Приведены основные теоретические и практические результаты работы, показаны перспективы дальнейшего развития темы в графическом и коммуникативном дизайне, а также в смежных областях.

Основные выводы и результаты работы

Развитие модульных сеток имеет три основных этапа: становление принципов использования (1940-е гг.), развитие и распространение в период международного стиля (1950-1970-е гг.), применение в период постмодернизма (1980-2000-е гг.). Источником возникновения модульных сеток является функциональная типографика, основы которой были заложены в теоретических и практических работах конструктивистов России, мастеров Баухауза в Германии, дизайнеров группы Стиль в Голландии, а также математическая строгость и аскетизм абстрактного "конкретного" искусства швейцарских дизайнеров в 1930-е гг.

Классификация сеток, основанная на закономерностях формирования типологических признаков по:

1) критерию степени деления и четырём оппозициям,

2) интервальные - безинтервальные,

3) симметричные - асимметричные,

4) элементарные - сложносоставные,

5) равномерные - прогрессивные, - расширяет границы возможности реализации творческой концепции издания с помощью модульных систем.

1. Использование алгоритма расчёта сетки, основанного на цифровых технологиях, минимизирует временные затраты на первоначальных этапах проектирования многополосного издания, сохраняет приоритет творческой концепции и функциональности над используемой технологией. Применение сетки в процессе проектирования имеет многовариантный характер и основано на выполнении единых правил. Наиболее соответствуют логике модульных систем способы позиционирования материала, выявляющие контрформу набора.

Список работ по теме диссертации

1. Лаптев В.В. Генезис модульных систем. Основные этапы развития // Известия высших учебных заведений. Проблемы полиграфии и издательского дела. - М.: Изд-во МГУП, 2010. - № 1. - С.156-163 (перечень ВАК)

2. Лаптев В.В. Структурная организация печатной полосы: типология и классификация // Вестник Вятского государственного гуманитарного университета. - Киров: Изд-во ВятГГУ, 2010. - № 3 (2). - С. 193-202 (перечень ВАК) Монографии

3. Лаптев В.В. Модульные сетки. Проектирование многополосных изданий.2-е изд, доп. и исп. - М.: РИП-холдинг, 2007. - 204 с.

4. Лаптев В.В. Типографика: порядок и хаос. - М.: АВАТАР, 2008. - 216 с.

5. Лаптев В.В. Просто дизайн. - М.: АВАТАР, 2009. - 176 с.

6. Лаптев В.В. Модульные сетки. Проектирование многополосных изданий.3-е изд. доп. - М.: АВАТАР, 2009. - 208 с.

7. Статьи

8. Лаптев В.В. Модульная сетка // ПРО100 дизайн. - СПб., 2004. - № 3 (12). - С.28-35

9. Лаптев В.В. Выбираем формат полосы // ПРО100 дизайн. - СПб., 2004. - № 4 (13). - С.52-56

10. Лаптев В.В. Определение средника // ПРО100 дизайн. - СПб., 2004. - № 6 (15). - С.50-53

11. Лаптев В.В. Модульное проектирование многополосных изданий // JUST DESIGN. - СПб.: ПРО100, 2005. - Вып.01-02. - 160 с.

12. Лаптев В.В. Швейцарский панк или типографика "новой волны" // ПРО100 дизайн. - СПб., 2005. - № 2 (17). - С.12-23

13. Лаптев В.В. Йозеф Мюллер-Брокман. Геометрия, Типографика и больше ничего… // ПРО100 дизайн. - СПб., 2006. - № 1 (22). - С.24-37

14. Лаптев В.В. Дерек Бёрдсол о ножницах и миллиметровке // ПРО100 дизайн. - СПб., 2006. - № 3 (24). - С.38-49

15. Лаптев В.В. Конкретное искусство Макса Билла // ПРО100 дизайн. - СПб., 2007. - № 1 (26). - С.62-79

16. Лаптев В.В. Ортодизайн или несколько предложений по конструированию полосы с использованием геометрических структур // ПРО100 дизайн. - СПб., 2007. - № 2 (27). - С.40-53

17. Лаптев В.В. Модульная сетка в айдентике // ПРО100 дизайн. - СПб., 2007. - № 3-4 (28). - С.50-57

18. Лаптев В.В. Перспективы применения экспертных систем в проектировании многополосных изданий // "Фундаментальные исследования и инновации в национальных исследовательских университетах". Материалы XIV Всероссийской конференции. - СПб.: Изд-во Политехнического университета, 2010. - Т 1. - С.95-96.

Размещено на Allbest.ru