Любовная лирика в вокальном творчестве С.В. Рахманинова
Поэтичность, выразительность, мелодическая красота, эмоциональная насыщенность, яркость образов в романсах Рахманинова. Общая эволюция камерно-вокального творчества Рахманинова. Разнообразие жанровых разновидностей в вокальной лирике Рахманинова.
| Рубрика | Музыка |
| Вид | курсовая работа |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 20.01.2014 |
| Размер файла | 81,0 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Заключение
Исследуя данную тему, мы пришли к следующим выводам:
· определённой «драматургией» отличалась общая эволюция камерно-вокального творчества Рахманинова, протекавшая на протяжении более четверти века.
· в сфере лирической образности впервые во всей полноте представлена шкала проявлений, основные из которых обозначены через такие ситуативные понятия, как признания в любви, восторги любви и муки любви;
· впервые в развёрнутой и аргументированной форме по отношению к романсам Рахманинова разработан принцип диалогичности, действие которого насквозь пронизывает вокальное творчество композитора;
· в ходе рассмотрения романсов Рахманинова по мере необходимости отмечались их особенности, связанные с хронологией создания, что нашло своё итоговое выражение в обобщениях, касающихся стилевой эволюции камерно-вокального творчества композитора;
· прочтение поэтических текстов утверждает, что в них практически всегда присутствует серьёзная мысль, поэтическая «изюминка» или хотя бы общее настроение, которое давало Рахманинову достаточное основание для того, чтобы написать произведение;
· в интонационной подаче слова, романсы Рахманинова в большинстве своём являют высокую органику взаимодействия речевого начала и распевности, так что при ярком мелодическом наполнении текстовой канвы всегда хорошо ощутима речевая фразировка и декламационная выразительность;
· голос и фортепиано счастливо слились в русле его романсного творчества. Говоря о таком слиянии, имеется в виду подобающая роль, которую приобрела в вокальных произведениях композитора фортепианная партия. Чрезвычайно редко и только из специальных соображений она выступает в функции аккомпанемента. Обычно же пианистическая фактура предстаёт детально разработанной, очень развитой и во многих случаях чрезвычайно насыщенной, приобретающей истинно концертный размах, что требует для своей реализации самого высокого исполнительского мастерства. В таком своём качестве она нередко оказывается равноценной певческому материалу по своей значимости и силе выразительности;
· фортепианная партия в ряде случаев берёт на себя основную выразительную нагрузку, становится стержнем изложения, организует каркас формы, выполняя в её развёртывании «режиссирующую» роль, а голосу оставляя скорее нарративно-назывную функцию («В моей душе.», «Здесь хорошо.», «У моего окна»);
· большое разнообразие жанровых разновидностей: черты колыбельной («Островок», «Сирень»), баркаролы («Дитя, как цветок, ты прекрасна.», «Ветер перелётный.»), похоронного марша (его признаки многократно отмечались в произведениях трагического содержания) и т.д. По национальному контуру отчётливее всего выделялись «русская песня» и «восточный романс»;
· в композиционном отношении находим следующие основные типы: драматургия единой волны с кульминацией примерно в золотой точке сечения («В молчаньи ночи тайной.») и, напротив, драматургия «опрокинутой» волны с кульминациями в начале и конце («Я опять одинок»), драматургия всё выше вздымающихся динамических волн («Эти летние ночи.») или непрерывные нагнетания с неуклонным восхождением к вершине («О нет, молю, не уходи!.») либо напротив, драматургия «вершины-источника» («Всё отнял у меня»).
Список литературы
1. Аверьянова А. Романсы Рахманинова как итог изучения жанра в творчестве русских композиторов / А. Аверьянова. М.: Музыка, 1981. 169 с.
2. Бодина Е. Творческая природа музыкального исполнительства. Автореферат дисс. канд.иск. / Е. Бодина. Киев, 1975. 24 с.
3. Брянцева В. С.В. Рахманинов / В. Брянцева. М.: Сов. композитор, 1976. 646 с.
4. Василенко С. С.В. Рахманинов / С. Василенко. JI.: Музгиз, 1961. 106 с.
5. Келдыш Ю. Рахманинов Музыка XX века. 4.1. Кн.2. / Ю. Келдыш. М.: Музыка, 1976. 312 с.
6. Келдыш Ю. Рахманинов и его время / Ю. Келдыш. М.: Музыка, 1973. 467 с.
7. Киракосова М. Рахманинов и поэзия Рахманинов в художественной культуре его времени / М. Киракосова. Ростов-на-Дону: Изд-во РГПУ, 1994. 103 с.
8. Кривошей И. Театральные компоненты в романсах С. Рахманинова / И. Кривошей. Ядкяр. Уфа: АН РБ, 2002. № 3. 51 с.
9. Малышева Н. Музыкально-драматический анализ русских романсов С.В. Рахманинова / Н. Малышева. О пении. М.: Сов. композитор, 1988. 137 с.
10. Ражников В. Исполнительство как творчество / В. Ражников. Сов. музыка. 1972. № 2. 80 с.
11. Рахманинов С. Воспоминания, записанные Оскаром фон Риземаном / С. Рахманинов. М.: Радуга, 1992. 254 с.
12. Рахманинов С. Романсы. Вып.1 / С. Рахманинов. М.: Музыка, 1989. 176 с.
13. Соловцов А. С.В. Рахманинов / А. Соловцов. МУЗГИЗ Москва-Лененград, 1947. 71 с.
14. Тамошинская Т. Вокальная лирика Рахманинова в контексте эпохи. Автореф.дисс.канд.иск. / Т. Тамошинская. М., 1996. 24 с.
15. http://lib4all.ru/base/B3232/B3232Part12-76.php.
16. http://www.piano.ru/rah-rom.html.
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Основные черты гармонического стиля С. Рахманинова, его специфика. Использование композитором аккордов с побочными тонами. Теория натуральных, альтерационных и производных ладов. Роль и значение побочных ступеней (шестой, третьей, второй) у Рахманинова.
доклад [20,0 K], добавлен 20.06.2015Развитие духовной музыки. Творческий портрет композитора С.В. Рахманинова в сфере духовной музыки. История создания "Литургии святого Иоанна Златоута" С.В. Рахманинова. Проведение музыкально-теоретического анализа литургического цикла композитора.
курсовая работа [53,9 K], добавлен 28.04.2014С. Рахманинов как один из величайших пианистов в истории фортепианного искусства. Влияние творчества С. Рахманинова на исполнительское искусство ХХ столетия. Динамика могучих аккордов – отличительная черта пианиста. Особенности рахманиновского исполнения.
доклад [25,9 K], добавлен 24.11.2010История создания, содержание и структура "Литургии Святого Иоанна Златоуста" и "Всенощного бдения", воплощение сакрально-религиозной темы в духовном творчестве С.В. Рахманинова, воплощение оригинальной формы церковного пения русской православной церкви.
реферат [33,5 K], добавлен 31.01.2012Комплексный анализ историко-культурных, мелодико-гармонических и исполнительских аспектов хоровых духовных сочинений С.В. Рахманинова – "Литургия св. Иоанна Златоуста" и "Всенощное Бдение". Переплетение образов глубокого раздумья с богатырским шествием.
научная работа [23,6 K], добавлен 08.10.2013Жизненный и творческий путь великого композитора Сергея Рахманинова: обучение в консерватории на фортепианном отделении и начало концертной деятельности. Знаменитые произведения: "Алеко", пьесы "Этюд-картины", "Вокализ", фортепианные концерты и рапсодии.
лекция [19,2 K], добавлен 25.11.2010Композиционные уровни интертекстуальных взаимодействий в работе "Рапсодии на тему Паганини" Сергея Рахманинова: жанр вариаций на заимствованные темы, семантика ведущих тематических и стилистических комплексов. Особенности позднего стиля композитора.
курсовая работа [5,7 M], добавлен 19.04.2011Отличительные черты и значение музыки начала 20 века. Композиторская деятельность С. Рахманинова, самобытные основы его музыкального стиля. Творческий пусть русского композитора и пианиста А. Скрябина. Разнообразие музыкальных стилей И. Стравинского.
реферат [41,5 K], добавлен 09.01.2011Достижения композиторов русского авангарда. Музыкальное творчество А. Скрябина, С. Рахманинова и И. Стравинского. Композиторы советской эпохи: Д. Шостакович и С. Прокофьев. Феномен массовой песни, военная и трудовая тематика (Пахмутова, Дунаевский).
реферат [25,2 K], добавлен 23.11.2009М.И. Глинка - основатель русской вокальной школы. Характерные приемы композиторской техники, отражающие влияние педагогических принципов. Оперное и камерно-вокальное творчество. Сравнение принципов вокальной педагогики и особенностей вокального письма.
курсовая работа [528,0 K], добавлен 30.07.2014Изучение вокального произведения, как синтеза слова, музыки и инструментального сопровождения. Пушкинская лирика в романсах композиторов. Сравнительный анализ романсов советских композиторов на стихотворение А.С. Пушкина "Дар напрасный, дар случайный".
курсовая работа [33,8 K], добавлен 29.05.2010Характеристика работы в вокальном ансамбле. Процесс развития вокального слуха школьников в вокальном ансамбле на начальном этапе. Система вокальных упражнений по развитию вокально-хоровых навыков. Принципы подбора упражнений и распевание ансамбля.
реферат [38,5 K], добавлен 03.03.2011Анализ диалектики взаимодействия инструментального и вокального начал в джазе. Феномен джаза как музыкально-художественного явления ХХ века. Специфика джазового вокального исполнительства. Характеристика основных моделей бибопа в вокальной интерпретации.
дипломная работа [1,4 M], добавлен 23.10.2013Жизнь и творчество Роберта Шумана - композитора, музыкального критика. Музыкальные стили и композиторские техники "песенного театра Шумана". Жанровые истоки вокальной музыки; их генезис и стилистка. Интерпретация камерно-вокальных сочинений Шумана.
курсовая работа [60,3 K], добавлен 31.05.2014Словарь посвящен наиболее острым проблемам вокальной педагогики и предназначен для профессиональных певцов и всех истинных любителей классического пения. Вопросы вокальной педагогики, существующие в мировой эталонной школе вокального искусства.
научная работа [109,4 K], добавлен 17.01.2008Особенности написания, исполнения мелизмов в разные временные эпохи, причины возникновения мелизматики. Использование музыкального приема в вокальном эстрадно-джазовом исполнительстве. Упражнения для развития мелкой вокальной техники у вокалистов.
дипломная работа [5,1 M], добавлен 18.11.2013Метод работы с жанровыми моделями в творчестве Шостаковича. Преобладание традиционных жанров в творчестве. Особенности выбора автором жанровых тематических первооснов в Восьмой симфонии, анализ их художественной функции. Ведущая роль жанровой семантики.
курсовая работа [57,0 K], добавлен 18.04.2011История создания оперы "Турандот". Самобытность трактовки музыкальных образов. Любовная лирика в образах Турандот и Калафа, лирико-психологические черты в характеристике Лиу, комическая линия оперы – образы трех министров. Роль хоровых сцен в опере.
курсовая работа [84,7 K], добавлен 13.05.2015Акмеистское направление в русской поэзии начала ХХ века. Музыкальные акценты, расставленные Слонимским. Поэзия Ахматовой. Логика развития музыкальной ткани. Повторность мелодической линии. Предпосылки к открытой драматургии. Интонации городского романса.
реферат [22,7 K], добавлен 16.01.2014Характеристика вокального творчества композитора И.С. Баха. Влияние хорала на вокальные жанры музыки. Понятие о хоровом песнопении на религиозный текст. Анализ хорала "Heilig, heilig, heilig". Методические рекомендации к использованию материала работы.
курсовая работа [5,6 M], добавлен 29.08.2012
