Сміховий світ російської музичної класики

Ключові слова: сміховий музичний світ, сміхове, комічне, життєтворчість, сміховий музичний текст, музична пародія, диз'юнктивний синтез, стильова «зшибка», iнверсiя, верхньо-низові культурні координати.

АННОТАЦИЯ

Соломонова О.Б. Смеховой мир русской музыкальной классики. - Рукопись.

Диссертация на соискание учёной степени доктора искусствоведения по специальности 17.00.03 - Музыкальное искусство. - Национальная музыкальная академия Украины имени П.И. Чайковского, Киев, 2008.

Диссертация посвящена изучению истории и теории смехового музыкального мира русской классики XIX-ХХ веков в его национально-ментальной, социокультурной, психокреативной и жанрово-стилистической проекциях. Пафос работы - в выведении смехового музыкального мира из сферы научного маргинеса, в доказательстве высокого художественного и психокреативного потенциала смеховых музыкальных артефактов. В диссертации предпринято системное исследование смехового музыкального мира в контексте русской классической традиции: обоснованы причины его выделения как феномена культуры, исследованы историко-ментальная и образно-эстетическая специфика русского художественного смеха, выяснены психокреативные механизмы смехового композиторского творчества, изучены процессы взаимодействия смехового музыкального текста с текстами «престижной» культуры.

Впервые в отечественном музыкознании разработана теория смехового музыкального текста и музыкальной пародии, предложены научные дефиниции этих феноменов, произведена их жанровая типологизация, изучены структурно-интонационные и семантические свойства витального и пародийно-деструктивного типов смехового текста, рассмотрена специфика смехового творчества русских композиторов как уникальной области музыкальной поэтики и семантики.

На основе обобщения опыта современного музыковедения и смежных гуманитарных наук в диссертации разработан специальный понятийно-терминологический аппарат, приемлемый для описания интонационно-семантических процессов смехового музыкального мира. Дефинированы и научно обоснованы такие понятия, как смеховой музыкальный мир, смеховой музыкальный текст, музыкальная пародия. Определена терминологическая и имманентно-интонационная сущность главных стилеобразующих факторов пародии - таких как дизъюнктивный синтез, стилевая «сшибка», стилистические контрагенты, инверсирование и смешение верхне-низовых культурных координат, взаимодействие уровней воспроизведения и трансформации, пр.

В работе предпринята попытка системно обобщить структурно-интонационные процессы, происходящие в смеховом музыкальном мире, осознать все разнообразие смеховых музыкальных текстов не как набор «экзотических нелепостей» (Ю. Лотман), а как уникальную, особым образом организованную систему со своей жанрово-стилистической и образно-эстетической иерархией (тексты «смеяния» и тексты «осмеяния»), комплексом выразительных средств и законами хранения культурной информации. Научная разработка обозначенных проблем дает методологическую базу для анализа музыкальных произведений смехового модуса.

На основе исследования психомоторных свойств, синестезийной специфики и музыкально-выразительных средств витальных текстов выдвинута гипотеза об их способности аккумулировать память культуры. Предположение подтверждено исследованием архаического смехового синкрезиса, что позволяет сделать вывод о воспроизведении в жизнерадостно-витальной музыке русских классиков уникального типа текста - психомиметического события (В. Подорога), где музыка играет роль хранителя прежних психомоторных импульсов. Данная способность витально-смехового текста интерпретирована как феномен звукового миметизма моторно-кинетического и психоэмоционального опыта homo ridens.

При исследовании интонационной специфики музыкальной пародии определены её константные признаки на уровне жанра и стиля: карнавальная травестия, присутствие уровней воспроизведения и трансформации, дизъюнктивный синтез, принцип «остранения». Типологическое описание музыкальной пародии позволило дифференцировать четыре её типа: пародию-контрадикцию с паритетным соотношением высоких и низких стилистических контрагентов (представлена тремя разновидностями - контрафактура, диффузная контаминация, коллажная пародия); пародийное цитирование с инверсией смысла; пародийный симулякр; пародийный примитив с целенаправленным удалением от высокой жанрово-стилистической координаты. Изучены имманентная логика пародийного формообразования («логика алогизма») и специфика художественной целостности музыкальной пародии - нон-финальной структуры, приобретающей новые смысловые очертания в процессе осмысления и исполнительской интерпретации.

Исследованы «смеховые портреты» М. Мусоргского, О. Бородина, С. Танеева, Д. Шостаковича, прослежена динамика жанрово-стилистических преобразований в смеховом творчестве М. Мусоргского и Д. Шостаковича в связи с их личностными свойствами и социокультурным контекстом эпохи. На примере анализа произведений доказана роль смеховых артефактов как уникальной области музыкальной поэтики и семантики, как «документов эпохи», призванных отразить социокультурные смыслы своего времени.

Ключевые слова: смеховой музыкальный мир, смеховое, комическое, жизнетворчество, смеховой музыкальный текст, музыкальная пародия, дизъюнктивный синтез, стилевая «сшибка», инверсия, верхне-низовые культурные координаты.

ANNOTATION

Solomonova O.B. The laughter world of Russian classical music. - Manuscript.

A thesis submitted in fulfillment of the requirements for the degree of doctor of arts in speciality 17.00.03. - Music Art. - P.I. Tchaikovsky National Music Academy of Ukraine, Kiev, 2008.

The dissertation is dedicated to the research of the history and the theory of the laughter world in Russian classical music of the XIX and XX centuries. The work represents a systematic research in the field of laughter in music: an analysis is carried out of the causes of the laughter is being distinguished as a separate phenomenon of culture; a theory of musical texts and musical parodies is created; their genre typology is worked out as well as a close study is carried out of structural and tone characteristics of these phenomenon and their definitions are introduced.

An analysis is being carried out of psychological grounds for creative activities of composers in the field of laughter, a research is made of the mental and image-bearing and esthetic specifics of the Russian creative laughter. A study is made of the process of interaction between laughter musical texts and texts of “serious” culture; a stylistic specifics of vital and parody musical texts are defined and methodology of their analysis is proposed. The dissertation contains a research in the style of laughter of М. Musorgsky, А. Borodin, S. Taneev and D. Shostakovich as well as a dynamics of genre-bearing and stylistic transformations in the laughter containing works of M. Musorgsky and D. Shostakovich in connection with their individual features and socio-cultural contents of the time.

Key words: laughter world of music, laugh-bearing, comic, life creativity, laugh-bearing musical text, musical parody, disjunctive synthesis, battle of styles, inversion, upper-lower cultural coordinates.

Размещено на Allbest.ru