Ідея трансцендентного в музиці Й.С. Баха та А.Г. Шнітке: образи, символи, парадокси
Фокусування уваги на проблемі теологічної ідеї трансцендентного у християнській музиці як спеціальному його об’єкті. Виявлення естетико-онтологічних особливостей музичних символів. Зіставлення в обраному ракурсі творчості двох видатних митців свого часу.
| Рубрика | Музыка |
| Вид | автореферат |
| Язык | украинский |
| Дата добавления | 26.08.2015 |
| Размер файла | 84,1 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Початковий -- ефект «подібності» досягається прийомами імітаційної поліфонії, повторністю (Й.-С. Бах. Меса BWV 232 /«Christe eleison»/);
Всюдисущий -- фактурні і поліфонічні засоби під час використання яких один мотив звучить у різних акустично-просторових варіантах; використання ефекту «відлуння» (А. Шнітке. Хоровий концерт, ч. 1);
Благий -- ладо-тональні й оркестрові засоби виразності, що передають ніжність почуттів, ритмічна та інтонаційна витонченість; створення ефекту «пульсуючої» енергії, що «прибуває», за допомогою фактурних і ритмічних ресурсів (Й.- С. Бах. Меса BWV 232 /«Christe eleison», «Dona nobis pacem»/);
Невимовний -- поява несподіваних співзвуч і тональних співвідношень, як правило, супроводжується зміною темпу, паузуванням (Й.-С. Бах. Меса BWV 232 /«Qui sedes», «Confiteor»/, Кантата BWV 106, 2c);
Месія, Розп'ятий, Воскреслий -- інтонаційно стала фігура хреста (поєднання чотирьох або п'яти звуків, відстань між якими включає, як правило, секундові інтервали); зворотний мелодійний рух інтонації хреста символізує спокуту людських гріхів; монограма BACH; числовий код /4, 5, 14, 41/ (чотиричастинність Хорового концерту А. Шнітке;Й.-С. Бах. Меса BWV 232, Кантата BWV 106 /безліч номерів/, органна хоральна обробка № 1 BWV 599 тощо);
Прийшлий, Розіпнутий -- низхідні ходи (мелодійні, фактурні); рух униз, що супроводжується додатковими «знаками смерті» -- catabasis'ом, секвенцією «Dies irae», ритмічним гальмуванням тощо (Друга симфонія-меса А. Шнітке /«Crucifixus»/; Й.-С. Бах Меса BWV 232 /«Et incarnatus», «Crucifixus»/);
Воскреслий; Той, Хто вознісся та перетворився -- висхідний мелодичний або фактурний рух, «прояснення» оркестрових тембрів (Друга симфонія-меса А. Шнітке і Й.-С. Бах Меса BWV 232 -- «Et resurrexit»; Хоровий концерт А. Шнітке, 4 ч.);
Коханий та Люблячий -- у контекстній ситуації (при згадці імені Христа) «висвітлення» тонального плану, прозорість фактури, теплі тембри, примхлива ритміка, юбіляційні інтонації (Й.-С. Бах. Меса BWV 232 /«Christe eleison»/);
Містичний, Невидимий -- паузування, «жваве дихання» пауз; гальмування руху та «зависання в повітрі» ширяючого тону (Й.-С. Бах Меса BWV 232 /«Agnus Dei»/; Кантата BWV 106, 1, 2d, 3a).
Також можна виявити і деякі музичні еквіваленти символів світу небесного і земного, їх зближення та єднання:
Небесний світ
Ангели, їх рухи, голоси, пурхання -- низхідний або «окрилений» рух, доручений інструментам з «легкими» тембрами, дрібна тривалість; хоральна фактура у високому регістрі, використання тембрів труби і скрипки (Й.-С. Бах Меса BWV 232(«Cloria»); Кантата BWV 19 № 4, 5, 6);
Рай, ворота в Рай, таємниця, світло -- «аркоподібний» інтонаційний рух, за яким, як правило, слідує новий, стосовно попереднього, музичний матеріал; використання несподіваних, незвичайних гармоній; фактура частіше прозора, високі регістри струнних і дерев'яних духових (Й.-С. Бах Меса BWV 232 /«Qui sedes»/; Кантати BWV 19 № 7, BWV 106 № 5; А. Шнітке. Хоровий концерт, ч. 1).
Земний світ
Гріх, суєта, смерть як трагедія -- використання catabasis'у, дисонантних нагромаджень, хроматизації, «змієподібних» інтонаційних рисунків, звукових «вихорів»-вирв, нарочитої жанровості (Й.-С. Бах Меса BWV 232 («Crucifixus»). Кантата BWV 31; А. Шнітке. Хоровий концерт, ч. 1, 3).
Зближення світів
Відчуття таємниці, волання, молитва, одкровення; сходження, явленість, Божественне Око, всетрансцендуючі енергії -- любов та благодать -- «мерехтлива» ритміка і гармонія, несподівані колористичні ефекти; висхідні мотиви вигуку, прохання (частіше секундові); поступове інтонаційне або тональне сходження; акордова і оркестрова потужність, яскрава консонантна структура; високий звук з його тривалою фіксацією; хвилеподібні лінії, які починаються з єдиного звука або вузького інтервалу, поліфонічна насиченість і переплетення, інколи відчуття нескінченності ліній за відсутності регулярності метра та ритму (Й.-С. Бах Меса BWV 232 /«Kyrie», «Qui tollis», «Agnus Dei»/; А. Шнітке. Хоровий концерт,ч.3).
Єднання світів
Синергія або екстаз, вершина, народження, смерть як перехід -- моменти кульмінацій, вирішальні, підсумкові смислові вузли; досягнення крайньої високої точки діапазону, оркестрове «осяяння», ритмічна пульсація (А. Шнітке Хоровий концерт, ч. 4, Друга симфонія-меса «Et resurrexit», останні такти Афоризма № 1; Й.-С. Бах. Меса BWV 232 «Et resurrexit», містерії смерті, які здійснюються у кантатах).
Теологічна ідея трансцендентного «простромила» собою століття, залишившись незмінним стрижнем духовної музики, однак кожна епоха, в особі багатьох композиторів-адептів, знаходила щоразу свою власну музичну мову для її відображення.
ОСНОВНИЙ ЗМІСТ ДИСЕРТАЦІЇ ВІДОБРАЖЕНО В ТАКИХ ПУБЛІКАЦІЯХ АВТОРА
Петриченко І. М. Деякі особливості трансцендентної символіки в хоральній обробці № 1 з «Orgelbьchlein» Й.-С. Баха / Ірина Миколаївна Петриченко // Історія музики : нові факти та інтерпретації : Науковий вісник Національної музичної академії України імені П. І. Чайковського : зб. статей.-- Київ : Національна музична академія України імені П. І. Чайковського, 2004.-- С. 71-80.-- (Науковий вісник Національної музичної академії України імені П. І. Чайковського ; вип. 42).
Петриченко И. Н. «Нарастающее проявление веры» (о Хоровом концерте А. Г. Шнитке) / Ирина Николаевна Петриченко // Київське музикознавство : зб. статей.-- Київ : Національна музична академія України імені П. І. Чайковського, 2005.-- С. 102-111.-- (Київське музикознавство ; вип. 17).
Петриченко И. Н. Теологические идеи «Высокой мессы» И. С. Баха / Ирина Николаевна Петриченко // Історія музики: концепції, інтерпретації, документи : Науковий вісник Національної музичної академії України імені П. І. Чайковського.-- Київ : Національна музична академія України імені П. І. Чайковського, 2005.-- С. 40-48.-- (Науковий вісник Національної музичної академії України імені П. І. Чайковського ; вип. 45).
Петриченко И. Н. Звуковые образы трансцендентного в «Высокой мессе» И. С. Баха / Ирина Николаевна Петриченко // Київське музикознавство : зб. статей.-- Київ : Національна музична академія України імені П. І. Чайковського, 2006.-- С. 157-167.-- (Київське музикознавство ; вип. 19).
Петриченко І. М. Теологічна ідея трансцендентного в музичному мистецтві / Ірина Миколаївна Петриченко // Мистецтвознавство України : зб. наукових праць.-- Київ : Академія мистецтв України, 2006.-- С. 120-127.-- (Мистецтвознавство України ; вип. 6-7).
Петриченко И. Н. Вторая симфония-месса А. Шнитке: концепция трансцендентного / Ирина Николаевна Петриченко // Київське музикознавство : зб. статей. -- Київ : Національна музична академія України імені П. І. Чайковського, 2007.-- С. 242-246.-- (Київське музикознавство ; вип. 22).
Петриченко И. Н. На грани двух миров: из наблюдений над духовными кантатами И. С. Баха / Ирина Николаевна Петриченко // Київське музикознавство : зб. статей.-- Київ : Національна музична академія України імені П. І. Чайковського, 2007.-- С. 12-21.-- (Київське музикознавство ; вип. 27).
АНОТАЦІЯ
Михайлова І. М. Ідея трансцендентного в музиці Й.-С. Баха та А. Г. Шнітке: образи, символи, парадокси.-- Рукопис.
Дисертація на здобуття наукового ступеня кандидата мистецтвознавства за фахом 17.00.03 -- Музичне мистецтво. -- Національна музична академія України імені П. І. Чайковського, Міністерство культури і туризму України, Київ, 2009.
У музикознавстві ХХІ століття можна чітко виділити галузь наукового багажу, що торкається безпосереднього зв'язку музичного мистецтва та релігії. Майже кожне релігійне вчення «обростає» власними музичними «свідченнями», «підтвердженнями» Божественної сутності світу. З багатьох релігійних ідей, нескінченних у своєму розкритті, в музичному мистецтві найбільш відображена ідея трансцендентного. Особливо цікавою уявляється сфера християнського трактування ідеї трансцендентного, що й визначило формулювання теми -- теологічна ідея трансцендентного та її втілення в музиці видатних композиторів-адептів.
У роботі послідовно розглянуті такі моменти: вивчення релігійно-філософського та наукового багажу, що стосується ідеї трансцендентного (створення термінологічної бази та науково-історичної панорами за цією проблемою; ступінь її розробки у музикознавстві); дослідження «шляху матеріалізації змісту» (вивчення сучасної теорії музичних символів; розгляд християнської музичної символіки з точки зору ідеї трансцендентного; здійснена спроба класифікації музичних символів трансцендентного); вивчення музичної християнської символіки трансцендентного на основі аналізу творів Й.-С. Баха та А. Г. Шнітке.
Ключові слова: теологічна ідея, трансцендентне, музичні образи, символи, парадокси.
Михайлова И. Н. Идея трансцендентного в музыке И.-С. Баха и А. Г. Шнитке: образы, символы, парадоксы.-- Рукопись.
Диссертация на соискание учёной степени кандидата искусствоведения по специальности 17.00.03 -- Музыкальное искусство. -- Национальная музыкальная академия Украины имени П. И. Чайковского, Министерство культуры и туризма Украины, Киев, 2009.
В музыковедении ХХІ столетия можно четко выделить ту область научного багажа, которая касается непосредственной связи музыкального искусства и религии. Почти каждое религиозное учение «обрастает» собственными музыкальными «свидетельствами», «подтверждениями» Божественной сущности мира. Из множества религиозных идей, бесконечных в своем раскрытии, в музыкальном искусстве наиболее отражена идея трансцендентного. Особенно интересной представляется сфера христианской трактовки идеи трансцендентного, что и определило формулировку темы -- теологическая идея трансцендентного и ее воплощение в музыке выдающихся композиторов-адептов.
Цель исследования -- на примере творчества И.-С. Баха и А. Г. Шнитке изучить определенную систему музыкальных символов трансцендентного и рассмотреть их в исторической перспективе.
В работе последовательно рассматриваются следующие моменты: изучение религиозно-философского и научного багажа, касающегося идеи о трансцендентном (создание терминологической базы и научно-исторической панорамы по данной проблеме; степень ее разработанности в музыкознании); исследование «пути материализации смысла» (изучение современной теории музыкальных символов; рассмотрение христианской музыкальной символики с точки зрения идеи трансцендентного; попытка некоторой классификации музыкальных символов трансцендентного); изучение музыкальной христианской символики трансцендентного на основе анализа сочинений И.-С. Баха и А. Г. Шнитке.
Ключевые слова: теологическая идея, трансцендентное, музыкальные образы, символы, парадоксы.
Mikhailova I. Idea of the Transcendent in the Music of J. S. Bach and A. G. Schitcke: images, symbols, paradoxes.-- Manuscript.
Thesis for a candidat's degree by speciality 17.00.03 -- Music Art. -- Ukrainian National Tchaikovsky Academy of Music, Ministry of Culture and Tourism of Ukraine, Kyiv, 2009.
In musicology of the XXI century there is a sphere of scientific knowledge regarding direct connection between music and religion. Despite the fact that there's a wide range of various ideas about the universe, almost every religious doctrine has its own musical evidence supporting the idea of divine creation. Music is sacral, secret, and mysterious art that reflects complex ideas. It influences spiritual world of people and unveils ancient truth making our inner fire burn.
Ancient theological doctrines are sometimes decoded with unusual signs and symbols as they are both simple and complicated at the same time. In our opinion the ancient idea of the transcendent is the most highlighted in music. Christian interpretation of this idea is the most interesting. It identifies the subject of our research paper - theological idea of the transcendent and its realization in the music of its prominent adherent composers.
There are a lot of composers and musicologists who touched upon this idea in their works. Material for the present paper consists of the works written by two brilliant composers who can be called spiritual leaders of the mankind. They are J. S. Bach (1685-1750) and A. G. Schitcke (1934-1998).
Aim of the research is to study the system of musical symbols of the transcendent in terms of history and to demonstrate it with an example of Bach's and Schnitcke's works.
Matter of studies is therefore theological idea in its various manifestations. Object is musical works of the above-named composers.
The following issues are regarded in the present research paper:
- studying religious-philosophical and scientific background referring to idea of the transcendent (working out terminology database and scientific-historical view of the problem; stating to what extent it is developed in musicology);
- studying “the ways of materialization of sense”, i.e. how the idea of the transcendent is realized in sounds. These are questions of semantics and inflexion. Some issues of modern and Christian theory of musical symbols have been examined in terms of the transcendent and an attempt to classify musical symbols of the transcendent has been made;
- сhristian symbolism of the transcendent in music has been analyzed on the basis of Bach's works (choral adaptation for organ № 1 from “Orgelbьchlein”, h-moll mass, cantatas) and those of Schnitcke (second mass symphony, choral concerto, first aphorism from the series “Five Aphorisms”).
To reach the named goals it was necessary to study the following scientific literary sources:
- theological (including early Christian) and philosophical works as well as works of scientists expressing their opinions on idea of the transcendent from the conceptual and historical points of view;
- modern literary works on music regarding its spiritual background;
- research works on theory and history of such categories as “sign”, “symbol”, “index”;
- works on Christian symbolism in different kinds of art, particularly in music;
- other scientific works regarding biography of J. S. Bach and A. G. Schitcke and their works.
Scientific novelty of the present research paper is in our attempt to bring in philosophical and theological knowledge into musicology. The problem of the transcendent in Christian music hasn't been studied in this aspect before. Moreover, there was also an attempt to arrange a “catalogue” of the most significant signs and symbols that reflect the idea of the transcendent in music.
Key words: theological idea, the transcendent, musical images, symbols, paradoxes.
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Поняття циклічності в жанрах сюїти та партити. Аналіз жанрово-стильового моделювання в творчості українських митців в жанрі інструментальної музики. Осмислення фортепіанної творчості українських композиторів ХХ століття у музичній культурі України.
статья [15,2 K], добавлен 27.08.2017Головні етапи розвитку хорової кантати в українській музиці XX століття. Основна характеристика творчості Лесі Дичко. Аналіз особливостей драматургії та композиції кантати "Червона калина", специфіка трактування фольклорного першоджерела цього твору.
курсовая работа [4,0 M], добавлен 19.02.2012Поняття музики, характеристика та особливості її складових. Значення артикуляції та техніки у музиці, сутність тембру. Фразування в музиці, роль динаміки у гучності та звучанні музики. Вміння слухати і чути, як основна і найважливіша якість музиканта.
статья [22,9 K], добавлен 24.04.2018Механіко-акустичні властивості педалі, її функції на початковій стадії навчання учня-піаніста. Застосування педалі у творах поліфонічного складу, у клавесинній музиці XXIII століття. Особливості використання педалі у сучасній українській музиці.
курсовая работа [61,5 K], добавлен 11.12.2010Музичний фольклор та його розвиток на теренах України. Історія розвитку та трансформації українського фольклору. Особливості використання мотивів української народної музики. Обробки народних пісень. Сучасні фольк-колективи: "Домра", Брати Гадюкіни.
курсовая работа [42,6 K], добавлен 07.06.2014Здійснено порівняння основних естетичних напрямів бароко - німецького "musica poetica" та італійського "musica pathetica". Наведено приклади музичних творів Баха. Розкрито музикознавчі аспекти бароко: теорія афектів та зв’язку риторики з музикою.
статья [136,2 K], добавлен 07.02.2018Гармонічний зв'язок звуків між собою. Лад як основа організації музичного мислення. Теорія ладового ритму. Закономірності музичної акустики та сприйняття музики. Особливості ладової системи та її організації. Категорії модального та тонального принципів.
реферат [361,4 K], добавлен 02.07.2011Основні біографічні дані з життя та творчості відомого російського композитора Сергія Рахманінова, етапи його особистісного та творчого становлення. Аналіз видатних творів митця, їх характерні властивості та особливості, суб'єктивна оцінка з боку автора.
реферат [21,0 K], добавлен 02.11.2009Ознайомлення з характерними ознаками джазового мистецтва. Вивчення видів духових інструментів: стародавніх флейт, інструментів язичкового типу звуковидобування та інструментів з воронкоподібним мундштуком. Аналіз переспектив модифікації інструментів.
статья [22,2 K], добавлен 24.11.2017Трудность исполнения клавирных пьес Баха на фортепиано. Методика преподавания его произведений, распространенные ошибки среди учащихся. Специфика жанра прелюдии в эпоху Баха, осознание особенностей выразительного смысла гармонии на уроках музыки.
учебное пособие [3,2 M], добавлен 08.10.2009Досягнення мобільності виконавського колективу при використанні баяну та акордеону. Суть їх застосовування для виконання підголосків, гармонічної підтримки духових інструментів та гри соло. Аналіз джазу, оркестровка якого відповідала західним зразкам.
статья [21,6 K], добавлен 07.02.2018Место инвенций в полифонической музыке. Инвенции в творчестве И. Баха. Обзор методического пособия преподавателей г. Москва (пластинка) и видеоурока "Работа над инвенциями" С. Мальцева. Теория символики музыки Баха на примере трехголосной инвенции a-mol.
реферат [186,8 K], добавлен 25.03.2019Краткий обзор творчества немецкого композитора и органиста Иоганна Себастьяна Баха. Исследование основных черт клавирного стиля И. Баха. Общая характеристика жанра старинной сюиты. Анализ особенностей баховского стиля во "Французской сюите" №2 до минор.
контрольная работа [1,5 M], добавлен 04.01.2014Роль та місце Френсіса Кленьянса у сучасній гітарній музиці. Характеристика та аналіз обраного твору композитора. Розгляд основних художніх та виконавських аспектів інтерпретації: структури, природи мелодичної лінії, гармонії, ритму, технічних прийомів.
курсовая работа [56,8 K], добавлен 25.02.2014Культура епохи романтизму. Вплив історичних і політичних чинників на розвиток романтизму. Едвард Гріг як яскравий представник романтизму в норвезькій музиці. Історія виникнення сюїти "Пер Гюнт". Вивчення сюїти "Пер Гюнт" в загальноосвітніх закладах.
курсовая работа [1,1 M], добавлен 22.08.2011Жанрові межі віолончельної творчості Прокоф‘єва: від інструментальної мініатюри і сонати (сольної та ансамблевої) до концертіно та монументальної Симфонії-концерту. Взаємопроникнення та взаємодія образних сфер симфонічної й камерної творчості Прокоф‘єва.
дипломная работа [54,8 K], добавлен 22.04.2010Общие тенденции развития инструментальной музыки XVII-XVIII вв. Возникновение жанра сонаты в скрипичной и клавирной музыке. Композиционные и структурные особенности старинной сонатной формы. Композиция и музыкальный язык в сонатах Ф.Э. и И.К. Баха.
курсовая работа [3,0 M], добавлен 11.08.2015Гипотеза об использовании тайнописи и интуитивном применении И.-С. Бахом законов гармонии в своем творчестве. Основные сакральные числа и примеры их использования в музыкальных произведениях композитора. "Золотое сечение" в музыке Баха и его число "6".
презентация [9,8 M], добавлен 14.05.2012Биография Иоганна Себастьяна Баха - великого немецкого композитора, представителя эпохи барокко, органиста-виртуоза, музыкального педагога. Органное и клавирное творчество, оркестровая и камерная музыка, вокальные произведения. Судьба музыки Баха.
презентация [519,7 K], добавлен 13.05.2015Общие особенности, источники и принципы творчества как причины художественного значения хоров в музыкальной драматургии И.С. Баха. Единство мира баховских образов, хорал и полифоничность. Хоровое исполнительство в кантатах, ораториях, мессах и мотетах.
курсовая работа [49,3 K], добавлен 30.03.2013
