Музыкальные звуки и их свойства

Консонансами называются те интервалы, звуки которого на слух как бы сливаются друг с другом, образуя при этом мягкое (или относительно мягкое) и акустически устойчивое звучание, не требующее своего разрешения.

Диссонансами называются интервалы, звуки которых как бы противоречат друг другу и воспринимаются раздельно, то есть не сливаются в слуховом сознании воедино. Диссонансы звучат резче консонансов, по своей акустической природе они неустойчивы и требуют разрешения, то есть перевода их в консонанс.

Степень консонантности или диссонантности гармонических интервалов в значительной мере определяется наличием и яркостью (громкостью) звучания биений, возникающих между обертонами звуков, образующих данный интервал.

Консонансы подразделяются на три вида:

1)абсолютные консонансы, к которым относятся интервалы чистой примы и чистой октавы;

2)совершенные консонансы, к которым относятся чистая квинта и, отчасти, чистая кварта как взаимообращающийся с квинтой интервал;

3)несовершенные консонансы, к которым относятся большие и малые терции и большие и малые сексты.

Все остальные интервалы, а именно -- большие и малые секунды, большие и малые септимы и тритоны (увеличенная кварта или уменьшенная квинта) являются диссонансами, хотя степень их диссонирования тоже не одинакова. Например, у малой септимы она значительно меньше, нежели у большой септимы. Наиболее же резким из всех диссонансов является малая секунда.

Разумеется, на характер звучания интервалов существенное влияние оказывают и другие факторы: регистр, расположение звуков данного интервала, тембровая сторона и т.д.

Применительно к мелодическим интервалам о консонантности и диссонантности можно говорить лишь условно. Немаловажное значение для их выразительной характеристики имеет то обстоятельство, будет ли данный интервал являться скачком (ход на кварту и более), всегда привносящим определенное напряжение в мелодическую линию, или, наоборот, тесным интервалом (секунда, терция), способствующим, как правило, образованию плавного движения голоса, чаще всего сопутствующего более спокойному и размеренному развитию музыкальной ткани.

Важными факторами также являются метрическое положений и ритмическая структура мелодического интервала. Интервал, имеющий ямбическую формулу - переход от слабой доли к более сильной, обычно звучит более напряженно, нежели интервал, имеющий хореическую формулу - переход от сильной к слабой доле. Первый из этих двух типов мелодических интервалов чаще начинается с более короткой длительности и заканчивается более продолжительным звуком (или же оба будут одинаковыми по длительности), а второй -- наоборот.

Само направление скачка в мелодическрм интервале тоже имеет существенное значение. Так, например, восходящий скачок всегда содержит в себе более активный импульс, нежели нисходящий.

Все перечисленные выше факторы обычно подчеркивают соответствующие им стороны мелодического интервала, усиливая тем самым его выразительное значение в целом, что находит свое отражение и в творческой практике композиторов.

Энгармонизм интервалов

Энгармонически равными называются интервалы, звучащие одинаково, но записанные по-разному. Чаще всего их ступеневая величина различна, но может быть и одинаковой. Тоновая же величина у энгармонически равных интервалов всегда одна и та же.

Энгармонизм интервалов достигается одним из двух способов:

посредством энгармонической замены одного из составляющих интервал звуков. В этом случае обязательно изменится ступеневая величина интервала и, следовательно, его наименование;

посредством энгармонической замены обоих звуков интервала. В этом случае ступеневая величина (и, соответственно, наименование) интервала может измениться, а может и остаться неизменной.

Таким образом, любой диатонический интервал может быть заменен энгармонически равными ему диатоническим же или хроматическим интервалами.

/и наоборот, любой хроматический интервал может быть заменен энгармо-нически равными ему хроматическим же или диатоническим интервалами/.

Явление энгармонизма (в частности, интервалов) имеет важное значение для совершения так называемых внезапных (энгармонических) тональных переходов (модуляций), которые специально и подробно изучаются в курсе гармонии.

Обращение простых интервалов

Обращением интервала называется результат перемены мест составляющих его тонов, когда основание становится вершиной, а вершина -- основанием интервала.

При обращении обязательно образуется новый интервал, который вместе с первоначальным непременно составляет октаву. Однако числовое выражение суммы обоих интервалов (данного и его обращения) всегда будет равняться 9. Итак:

Прима обращается в октаву (1 +8 = 9) и наоборот;

Секунда обращается в септиму (2 +7 = 9) и наоборот;

Терция обращается в секстуу (3 +6 = 9) и наоборот;

Кварта обращается в квинту (4 +5 = 9) и наоборот;

Из приведенной таблицы видно, что тесные интервалы (от примы до кварты включительно) обращаются в широкие (от квинты до октавы включительно) и наоборот.

Обращение интервалов происходит следующим образом: один из звуков данного интервала переносится на октаву в сторону, противоположную его местонахождению (основание -- вверх или вершина -- вниз). А другой звук при этом остается на месте, в результате чего образуется новый интервал, являющийся обращением первого, где функции составляющих его звуков меняются ролями: основание становится вершиной, а вершина -- основанием. Если подвергающийся переносу на октаву звук был альтерированным, то он сохраняет свой знак альтерации.

Что же касается вида интервала, определяемого, как известно, тоновой величиной, то при обращении все интервалы (за исключением чистых интервалов) получают противоположный вид, то есть большие интервалы обращаются в малые, увеличенные -- в уменьшенные, дважды увеличенные -- в дважды уменьшенные и наоборот. Только чистые интервалы при обращении сохраняют свой вид и обращаются тоже в чистые интервалы. Сумма тонов обоих взаимообращающихся интервалов равняется 6 тонам.

Другие же категории, характеризующие те или иные интервалы, при обращении не изменяются. Так, диатонические интервалы обращаются тоже в диатонические, при обращении хроматических снова образуются хроматические интервалы. Консонансы обращаются в консонансы, диссонансы -- в диссонансы. При обращении простых интервалов, как правило, образуются тоже простые интервалы.

Обращение составных интервалов

Обращение составных интервалов может производиться одним из следующих двух способов:

один из звуков составного интервала переносится на две октавы в сторону, противоположную его местонахождению (основание -- вверх или вершина -- вниз), а другой звук при этом остается на месте;

оба звука составного интервала одновременно переносятся на одну октаву навстречу друг другу, перекрещиваясь при этом.

В обоих случаях образуется простой интервал, являющийся обращением данного составного интервала. Второй способ часто оказывается более предпочтительным, так как позволяет избегать появления многих добавочных линий у отдельных нот и делает саму запись более компактной и удобочитаемой.

В остальном следует руководствоваться сказанным выше в отношении обращения простых интервалов.

Интервалы в ладу

Между ступенями мажорного или минорного лада образуются различные интервалы. Их подразделяют на устойчивые и неустойчивые.

К устойчивым относятся консонирующие интервалы, в которых оба звука устойчивые.

К неустойчивым относятся интервалы, в которых один или оба звука неуcтойчивые. Это может быть консонанс или диссонанс.

Разрешение неустойчивых интервалов бывает акустическое и ладовое.

Акустическое разрешение - это переход диссонанса в консонанс, который может быть как устойчивый, так и неустойчивый

Ладовое разрешение - это переход неустойчивого интервала в устойчивый.

Примеры ладового разрешения:



Исторически сложившиеся правила голосоведения:

- не допускать параллельное движение квинтами;

- в септиме верхний звук вести вниз или повторить (а в секунде так ведёт себя нижний звук);

- возможно поэтапное разрешение /сначала акустическое, потом - ладовое -см.8т./;

- возможно скачковое разрешение (см. 9 такт)

Интервалы на ступенях натурального мажора и минора.

Dur		moll
на всех ступенях	ч1	на всех ступенях
III, VII	м2	II, V
I, II, IV, V, VI	б2	I, III, IV, VI, VII
II, III, VI, VII	м3	I, II, IV, V
I, IV, V	б3	III, VI, VII
на всех, кроме IV	ч4	на всех, кроме VI
IV	ув4	VI
VII	ум5	II
на всех, кроме VII	ч5	на всех, кроме II
III,VI, VII	м6	I, II, V
I, II, IV, V	б6	III, IV, VI, VII
II, III, V, VI, VII	м7	I, III, IV, V, VII
I, IV	б7	II, VI
на всех ступенях	ч8	на всех ступенях

Тритоны в натуральных ладах.

Dur		moll
IV VII	ув4 >м6 ум5>б3	VI II



Интервалы гармонических ладов

В гармонических ладах гармоническая ступень вносит следующие изменения в интервалах:

- меняется качественная сторона интервалов. Например, в Dur на IV ступени была б3, стала м3.

- добавляется ещё одна пара тритонов.

Dur		moll
VIb II	ув4 >б6 ум5>м3	IV VII

C - dur a - moll

- появляется группа интервалов, которых не было в натуральных ладах. Их называют характерными интервалами. Это: ув2, ум7, ув5, ум4.

Dur		moll
VIb VII VIb III	ув2 >ч4 ум7>ч5 ув5>б6 ум4>м3	VI VII# III VII#



Вопросы для повторения

1. Что такое акустическое разрешение?

2. Какие интервалы называют устойчивыми?

3. Перечислить характерные интервалы.

Аккорды

Аккорд - созвучие, состоящее из 3-х и более звуков, расположенных по определённому интервальному признаку. Наибольшее распространение, в силу акустической природы, получили аккорды терцовой структуры - трезвучия, септаккорды, нонаккорды.

Трезвучие - аккорд, состоящий из 3-х звуков, которые расположены, или могут быть расположены по терциям.

Существует 4 вида трезвучия: мажорное (Б53), минорное (М53), увеличенное (Ув53), уменьшённое (Ум53). Б53 и М53 - консонирующие трезвучия, так как в их состав входят только консонирующие интервалы, а Ув53 и Ум53 - диссонирующие, так как в их состав входит диссонирующий интервал: ув5 и ум5.

Каждый тон в трезвучии имеет название, которое зависит от интервального расстояние между этим тоном и основанием трезвучия. Таким образом, в трезвучии есть основной тон (прима), терцовый тон (в середине) и квинтовый тон (вверху).

Каждое трезвучие имеет два обращения, которые получаются путём переноса нижнего звука на октаву вверх. Название обращений зависит от интервального расстояния между нижним звуком и примой, и между нижним звуком и верхним звуком.

Первое обращение - секстаккорд, состоит из терции и кварты. В его основании лежит терцовый тон. Второе обращение - квартсекстаккорд, состоит из кварты и терции. В его основании лежит квинтовый тон.

Интервальное строение трезвучий и их обращений:

Б53= б3 + м3 М53=м3 + б3 Ум53= м3 + м3 Ув53= б3+ б3
Б6= м3 + ч4 М6= б3 + ч4 Ум6= м3 + ув4 Ув6= б3+ ум4
Б64= ч4 + б3 М64=ч4 + м3 Ум64= ув4 + м3 Ув64= ум4+ б3

Б53 Б6 Б64 М53 М6 М64 Ув53 Ув6 Ув64 Ум53 Ум6 Ум64

Главные трезвучия

Это трезвучия, которые строятся на главных ступенях лада (I, IV, V ) и представляют лад. В мажоре они мажорные, в миноре - минорные. Обозначаются - T53, S53, D53. В гармоническом мажоре изменяется строение S53, оно становится минорным. В гармоническом миноре изменяется строение D53. Оно становится мажорным.

Главные трезвучия выполняют следующие функции: T53 - устойчивость, S53, D53 - неустойчивость (D53 более неустойчивое).

Главные трезвучия имеют два обращения: секстаккорд и квартсекстаккорд.

Они строятся на следующих ступенях:

I	II	III	IV	V	VI	VII
T53 S64	D64	T6	S53	D53 T64	S6	D6

Разрешение неустойчивых главных трезвучий.

Это переход неустойчивых аккордов в устойчивые. При этом один устойчивый звук остаётся на месте, остальные неустойчивые идут в соседние устойчивые.

S53 T6 S6 T64 S64 T53 D53 T64 D6 T53 D64 T6

Побочные трезвучия

Это трезвучия, строящиеся не на главных, а на побочных ступенях. Они имеют следующее обозначение и строение:

Dur	обозначение	moll
М53 (Ум53)	II53(г)	Ум53
М53	III53(г)	Б53 (Ув53)
М53 (Ув53)	VI53(г)	Б53
Ум53	VII53(г)	Б53 (Ум54)

Каждое побочное трезвучие имеет два обращения - секстаккорд и кварт-секстаккорд. Например: II6, VII64

Долгое время побочные трезвучия применялись реже, чем главные. Но постепенно их роль всё больше возрастала (романтики, русские композиторы).

Функциональная принадлежность побочных трезвучий.

Совокупность главных и побочных трезвучий мажора и минора (диатоника) образуют полную функциональную систему классической гармонии. Побочные трезвучия, расположенные терцией выше или ниже от главных, находятся в близком родстве с ними. Это родство обусловлено наличием у этих аккордов 2-х общих звуков.

Так образуется три функциональные группы - тоническая, доминантовая, суб-доминантовая (название по главному трезвучию).

- S ¬ T - D

II IV VI I III V VII

К S группе относятся VI и II, к D группе - III VII

Два трезвучия принадлежат в равной степени к двум функциональным группам, их называют бифункциональными. Это VI (T, S) III (T, D).

Самыми неустойчивыми трезвучиями являются II, VII, так как в их состав не входят устойчивые звуки.

Во все трезвучия доминантовой группы входит VII ступень гаммы, остро тяготеющая в тонику. Поэтому аккордам этой группы свойственна особая напряжённость. В аккорды субдоминантовой группы входит VI ступень гаммы. Она не обладает столь острым тяготением, как вводный звук. Поэтому аккорды S группы менее напряжённы. /Пример: Ф.Шуберт. Соната a - moll, ч.II/



VI II6

Разрешение побочных трезвучий.

C - dur

II53 T6 III53 T6 VI53 T64 VII53 T53

II6 T6 II64 T64

Септаккорды

Септаккорд - аккорд, состоящий из 4-х звуков, которые расположены или могут быть расположены по терциям. Он имеет следующие тоны: «прима», «терция», «квинта», «септима».

Каждый септаккорд имеет три обращения, название которых зависит от рас-стояния между нижним звуком и основным тоном («примой») и от расстояния между нижним звуком и «септимой».

1 обращение - квинтсекстаккорд (65), имеет интервальный каркас - терция, терция, секунда. В основании лежит терцовый тон.

2 обращение - терцквартаккорд (43), имеет интервальный каркас - терция, секунда, терция. В основании лежит квинтовый тон.

3 обращение - секундаккорд (2), имеет интервальный каркас - секунда, терция, терция.

На ступенях классического мажора и минора встречается 7 разновидностей септаккордов: БМАЖ7, БМИН7, БУВ7, ММАЖ7, ММИН7, МУМ7, Ум7. Название И Обозначения септаккордов зависят от септимы (б, м,ум) и от трезвучия в основании септаккорда (маж, мин, ув, ум)

C - dur

БМАЖ7 ММИН7 ММИН7 БМАЖ7 ММАЖ7 ММИН7 МУМ7

C - durг МУМ7 БМИН7 БУВ7 Ум7

Септаккорды в ладу

На каждой ступени мажора и минора / натурального и гармонического/ располагаются различные септаккорды, всего - 7 видов.

Эти септаккорды делятся на две группы: главные и побочные.

Главные септаккорды имеют более чёткую функциональную принадлежность, и нашли более широкое применение в музыке. К ним относятся D7, VII7, II7 и их обращения.

Доминантсептаккорд.

Он строится на V ступени лада. Отсюда и название, и функциональная принадлежность этого септаккорда.

В натуральном мажоре и гармоническом миноре он - Ммаж7, в натуральном миноре - Ммин7/ в классической музыке не нашёл применение/.

D7 имеет три обращения: D65 (VII), D43 (II), D2 (IV)/

D7 нашёл широкое применение в музыкальной практике.

Разрешение D7

D7, как всякий диссонирующий и неустойчивый аккорд, должен получить ладовое и акустическое разрешение. При этом следует соблюдать следующие правила:

- диссонирующий тон «септима» должен идти плавно вниз /автентическое разрешение/;

- верное разрешение тритона, входящего в состав D7.

Поэтому D7 разрешается в неполное тоническое трезвучие с утроенным основным тоном; D65 - в тоническое трезвучие с удвоением основного тона;

D43 - в развёрнутое тоническое трезвучие с октавным удвоением основного тона; D2 - в тонический секстаккорд с удвоением основного тона.

Иногда D7 разрешается в VI трезвучие с удвоенным терцовым тоном. Такой оборот называется прерванным - прерывается ожидание тоники.

D7 Т3 D65 Т53 D43 Т53 D2 Т6 D7 VI

Вводный септаккорд (VII7).

Это септаккорд, который строится на седьмой, вводной ступени. Отсюда и название этого септаккорда. В натуральном мажоре он - МУМ VII7 (МВВ ) и имеет следующее строение: м3+ м3+ б3, в гармоническом мажоре и миноре - Умвв VII7 и строится по малым терциям, в натуральном миноре - Ммаж7/ в классической музыке не нашёл применение/.

VII7 относится к D функциональной группе. Но наличие в его составе звуков S53 делает его бифункциональным.

VII7 содержит только неустойчивые звуки, поэтому этот аккорд звучит очень напряжённо. Его применяют при создании в музыке драматичных, зловещих или трагических образов. Он встречается в музыке разных стилей / Музыкальные примеры: И.С.Бах - «Токката и фуга d- moll», Л.Бетховен - соната №8, № 23, К.М.Вебер - «Вольный стрелок» и т.д./

Как все септаккорды VII7 имеет три обращения - VII65 - на II ступени, - на IV ступени, - на VI ступени.

Разрешение вводных септаккордов.

VII7, как всякий диссонирующий и неустойчивый аккорд, должен получить ладовое и акустическое разрешение. Существуют два способа разрешения этого аккорда:

1 способ / «прямое разрешение»/.

Непосредственный переход VII7 в Т53, VII65 в Т6, VII43 в Т6, VII2 в Т64.

При этом в тонических аккордах удваивается терцовый тон. / Это обусловлено правилами голосоведения - разрешение тритона, который присутствует в составе VII7 и невозможность движения голосов параллельными квинтами/.

VII7 T53 VII65 T6 VII43 T6 VII2 T64

2 способ / «внутрифункциональное разрешение»/

Переход VII7 через D65 в Т53, VII65 через D43 в Т53, VII43 через D2 в Т6 VII2 через D7 в Т3



VII7 D65 T53 VII65D43 T53 VII43D2 T6 VII2D7 T3-

Умвв7 заключает в себе энгармонические свойства: он состоит из м3 , а в его обращения входят м3 и ув2, которая энгармонически равна м3. Таким образом, основной вид этого септаккорда и его обращения звучат одинаково, но отличаются по написанию. Поэтому этот вид вводного септаккорда применяется в энгармонических модуляциях.

Вводный септаккорд (VII7).

Это септаккорд, который строится на седьмой, вводной ступени. Отсюда и название этого септаккорда. В натуральном мажоре он - МУМ VII7 (МВВVII7) и имеет следующее строение: м3+ м3+ б3, в гармоническом мажоре и миноре - Умвв VII7 и строится по малым терциям

VII7 относится к доминантовой функциональной группе.

VII7 содержит только неустойчивые звуки, поэтому этот аккорд звучит очень напряжённо.

Разрешение вводных септаккордов.

VII7, как всякий диссонирующий и неустойчивый аккорд, должен получить разрешение. Существуют два способа разрешения этого аккорда:

1 способ / «прямое разрешение»/.

Непосредственный переход VII7 в Т53.

При этом в тонических аккордах удваивается терцовый тон.

МVII7 Т53 7

2 способ / «внутрифункциональное разрешение»/, по круговой схеме

Переход VII7 через D65 в Т53. 2 6/5

4/3

МVII7 D65 Т53

Субдоминантсептаккорд. II7

Это главный септаккорд, который строится на II ступени. Он относится к субдоминантовой группе, отсюда и название - субдоминантсептаккорд. Этот аккорд нашёл широкое применение в музыке разных стилей. / Музыкальные примеры: Ф.Шуберт «Серенада», /

Как все септаккорды, он имеет три обращения: II65 - на IV ступени, II43 - на VI ступени, II2 - на I ступени.

II7 имеет несколько способов разрешения:

1. плагальный, в тонические аккорды; «септима» при этом остаётся на месте.

II7 - Т6, II65 - Т64 / Т53/, II43 - Т64, II2 - Т6.

II7 Т6 II65 Т64 II65 Т53 II43 Т64 II2 Т6.

2. автентический, в консонирующую доминанту, по типу D7 в Т;

II7 - D3, II65 - D53, II43 - D53, II2 в D6 ,

II7 D3 II65 D53 II43 D53 II2 D6

3. в диссонирующую доминанту

- через VII7 и его обращения ( по круговой схеме)

II7 VII65 D43, II65 VII43, D2, II43 VII2, D7, II2 VII7 D65.

II7 VII65D43 Т53 II65 VII43D2 Т6 II43 VII2D7 Т3 II2 VII7 D65 Т53 - 86

- через D7 и его обращения (по перекрёстной схеме)

II7 D43, II65 D2, II43 D7, II2 D65.

II7 D43 T53 II65 D2 T6 II43 D7 T3 II2 D65 T53

Побочные септаккорды

Это септаккорды I, II, IV, VI ступеней. Они обозначаются: I7, III 7, IV7, VI7.

В отличие от главных септаккордов они не имеют такой чёткой функциональной определённости, т.е. бифункциональны. Кроме того, их реже применяют в музыкальной практике, в основном, в секвенциях /секвенцаккорды/.

Септаккорды натуральных и гармонических ладов:

	I7	III7	IV7	VI7
Dur	Бмаж	Ммин	Бмаж Бмин	Ммин Був
moll	Ммин Бмин	Бмаж Був	Ммин	Бмаж

Разрешение побочных септаккордов.

Как все диссонирующие и неустойчивые аккорды они должны разрешаться.

Существует несколько способов разрешения побочных септаккордов:

1 способ - в консонирующее созвучие, лежащее квартой выше / по типу D7 в Т/.

2 способ - в консонирующее созвучие, лежащее секундой выше / по типу VII7 в Т/

3способ - через диссонирующие аккорды в Т, по круговой схеме / по типу VII7 D65 Т/.

4 способ - через диссонирующие аккорды в Т, по перекрёстной схеме / по типу II7 D43 Т/.

Голосоведение и удвоение такое же, как в типовых оборотах.

1 сп. 2 сп. 3 сп. 4 сп.

I7 IV3 I7 II53 I7 VI65 IV43 II2 VII7 T I7 IV43 VII7 D65 T53

Музыкальный синтаксис

Музыкальная ткань как и словесная речь членится на отдельные построения. Момент членения называется цезурой. Она характеризуется паузой, ритмичес-кой остановкой / крупной длительностью/, повторением тематизма или введени-ем нового тематического материала.

Музыкальные построения бывают различными по протяжённости. Крупные формы, такие как сонаты, симфонии, делятся на части, части - на разделы. Разделы бывают экспозиционные, развивающие, заключительные.

Наименьшее относительно законченное построение, связанное с экспонированием музыкальной мысли, является период. Период, как правило, делится на два предложения /иногда встречается неделимый период единого строения/. Самый распространённый период - квадратно-симметричный, который утвердился в творчестве венских классиков. Он состоит из двух предложений (4 + 4; 8 = 8 …). Каждое предложение заканчивается каденцией. Каденция, которая завершает первое предложение, называется серединной или половинной и останавливается на доминанте /автентический каданс/, реже - на субдоминанте /плагальный каданс/. Каденция, завершающая период, называется заключительной, полной (содержит все три функции- S, D, T).

Предложение в периоде делится на фразы, а фразы могут делиться на мотивы. Мотив - наименьшая структурная единица, содержащая одну сильную долю.

Внутреннее строение периодов определяют масштабно- тематические структуры. Это:

1. периодичность - структура построения, членящегося на одинаковые по протяжённости фразы или мотивы.

Л.Бетховен «Сурок»

Разновидностью данной структуры является парапериодичностей. Она характерна для русской народной музыки. Начальная периодичность, в которой дважды звучит один мотив, сменяется аналогичной структурой , но на основе нового мотива. / а + а +в + в/ Русская народная песня «Во поле берёза стояла»

2. суммирование - структура, в которой за двумя однотипными мотивами следует вдвое более протяжённая фраза.

Ф.Шуберт «Вальс»

3. дробление - структура, в которой за изложением более длительного построения следуют построения вдвое меньшие.

Новиков «Гимн демократической молодёжи»

4. дробление с замыканием - структура, сочетающая в себе дробление с суммированием./2 +2 +1 + 1+ +2/

Й.Гайдн.Соната D-dur,ч.I

Мелодия. Формы мелодического движения

Мелодия - одноголосная последовательность звуков, организованная в ладовом и метро-ритмическом отношениях. Среди различных компонентов музыкальной речи она занимает ведущее место. Другие средства выразительности, как правило, дополняют её.

Метроритмическая сторона очень важна для мелодии, так как метроритм организует звуки мелодии. Кроме того, ритм придаёт выразительность мелодии, нередко вносит жанровые черты. В этом участвуют такие метроритмические средства, как размер, акцентировка, ритмический рисунок. Например: трёхдольный размер в сочетании с пунктирным ритмом, привносит черты вальса. Или размер 4/4, короткий пунктир, чёткая регулярная акцентировка мелодии создаёт ощущение марша.

Не менее важна ладовая сторона мелодии. Лад создаёт определённый характер, нередко национальный колорит (пентатоника - татарская, башкирская музыка). Обострённое тяготение неустоев в устои образует особые зоны напряжённости и разрядки, а также выразительные интонации («вопроса», «жалобы», «призыва»…).

Кроме метроритма и ладовой основы для выразительности мелодии очень важна звуковысотная линия. Она представляет собой чередование подъёмов и спадов, скачков и поступенного движения. Перечислим основные формы мелодического движения:

- восходящее движение (возрастание напряжённости)

- нисходящее движение (спад напряжённости)

Пример: П.Чайковский «Июнь» из ф-ного цикла «Времена года»

- волнообразное движение, образующееся чередование восходящего и нисходящего движения, со скачками. Пример: Шуман «Флорестан» из ф-ного цикла «Карнавал». Скачки в мелодии тогда бывают «поющие», когда они заполняются поступенным движением. Пример: Н.Гурилёв, романс «Матушка - голубушка».

-горизонтальное движение, на повторяющемся звуке.

Расстояние между самым нижним и самым верхним звуками образует диапазон мелодии. Высшая точка мелодии, вносящая напряжённость, называется кульминацией. Кульминация часто падает на точку золотого сечения (примерно в третьей четверти мелодического построения).

Пример: Бетховен, соната№1, ч.1.

Иногда в мелодии встречается повтор мотива на другой высоте - секвенция. Этот приём развития встречается в музыке разных стилей.

Классическая мелодия часто строится по аккордовым звукам, в частности, по трезвучию Пример: Л.Бетховен, Соната №5, ч.1

У романтиков нередко встречается орнаментальная мелодия (Шопен), за счёт применения неаккордовых звуков - задержания, проходящих, вспомогательных звуков и предъёма.

Диатонические секвенции

Секвенция - мотив или гармонический оборот, который перемещается на другую высоту. Его ещё называют звеном секвенции. Обычно бывает 2-3 звена секвенции. Интервал, на который перемещается мотив секвенции называется шагом секвенции. Чаще это 2,3,4. Секвенция имеет направление: восходящее, если мотив секвенции перемещается вверх и нисходящее, если мотив секвенции перемещается вниз. Восходящее направление способствует росту напряжённости, а нисходящее - спаду напряжённости.

В каждом звене секвенции сохраняется ритмический рисунок и мелодические ходы. Если секвенцирование происходит в одной тональности, то секвенция будет диатоническая.

Секвенция - важное средство тематического развития в музыке.

П.Чайковский «Июнь»

Малый вводный септаккорд (VII7).

Это септаккорд, который строится на седьмой, вводной ступени натурального мажора. Между крайиними звуками образуется м7. Отсюда и название, обозначение этого септаккорда- Мвв VII7. Он имеет следующее строение: м3+ м3+ б3. VII7 относится к D функциональной группе.

Как все септаккорды VII7 имеет три обращения - VII65 - на II ступени, - на IV ступени, - на VI ступени.

VII7 содержит только неустойчивые звуки, поэтому этот аккорд звучит очень напряжённо и требует разрешения.

Разрешение вводных септаккордов.

1 способ / «прямое разрешение»/.

Непосредственный переход VII7 в Т53 При этом в тонике удваивается терцовый тон. / Это обусловлено правилами голосоведения - разрешение тритона, который присутствует в составе VII7 и невозможность движения голосов параллельными квинтами/.

VII7 T53

2 способ / «внутрифункциональное разрешение»/

Переход VII7 через D65 в Т53.



МввVII7 D65 T53

Хроматизм и альтерация

Хроматизм (греч. «хрома» - краска) - любое изменение основной ступени лада (повышение или понижение).

В мелодическом движении встречаются хроматические проходящие и хроматические вспомогательные звуки. Хроматические проходящие звуки появляются в плавном движении между двумя соседними диатоническими ступенями (такт 1), а хроматические вспомогательные располагаются полутоном выше или ниже основного звука и помещается между ним и его повторением (такты 2,3). Хроматизмы расцвечивают мелодию, вносят большее обострение в интонационный строй мелодии и вообще всей фактуры, мелодизируют музыкальную ткань.

C - dur

Альтерация (лат. - изменять) понятие, близкое понятию «хроматизм». Альтерацию чаще связывают с ладовыми тяготениями. Различают два вида альте-рации: ладовую и модуляционную.

Ладовая альтерация обостряет тяготение неустойчивых ступеней к устойчивым, расположенным от них на расстоянии тона. Разрешение неустойчивых ступеней происходит в направлении произведённой альтерации. Таким образом, в ладовой альтерации повышаются или понижаются лишь определённые неустойчивые ступени.

Dur	moll
^ II#, IV# v IIb , VIb	^ IV#, VII# v IIb , IVb

Цель ладовой альтерации: усиление ладовых тяготений, а, следовательно, и укрепление данной тональности.
Модуляционная альтерация обостряет тяготения любых ступеней лада, в том числе и устойчивых.

Цель модуляционной альтерации: образование новых тяготений и выход за пределы данной тональности.

Хроматические интервалы

интервалы, в состав которых входит один или два альтерированных звука.

Это: - ув1, ув2, ув3, ув4, ув5, ув6;

- ум3, ум4, ум5, ум6, ум7;

- дв.ув1, дв.ув4;

- дв.ум5, дв.ум8

Не все хроматические интервалы являются акустическими диссонансами, так как они энгармонически равны тем или иным консонансам ( ув2 = м3, дв.ув4 = ч5…) Они диссонируют только в условиях определённого лада. И наоборот, консонансы по названию являются акустическими диссонансами ( ум3 = б2, ув6 = м7).

Разрешение хроматических интервалов подчиняется ладовым тяготениям, при этом альтерированные звуки следуют в направлении альтерации. Увеличенные (дв. увеличенные) интервалы - расширяются, уменьшённые (дв. уменьшённые) - сужаются. Некоторые из них разрешаются одним голосом, так как в их состав входит устойчивый звук, другие же - разрешаются двумя голосами в противодвижении (ум3 › ч1).

Хроматические интервалы в мелодическом движении придают особую интонационную остроту и выразительность. /Рахманинов

Родство тональностей

Родственные тональности.

Все мажорные и минорные тональности находятся в близком или далёком родстве, которое определяется количеством общих звуков. Наиболее близкими являются тональности диатонического родства. Это 6 тональностей, Т53, которых можно найти на ступенях исходной тональности. К ним относятся:

параллельная тональность - разница 0 ключевых знаков /ля/;

тональность доминанты и ей параллель - разница 1 ключевой знак /Соль - ми/;

тональность субдоминанты и её параллель- разница 1 ключевой знак /Фа - ре/,

для мажора - тональность гармонической S /фа/,

для минора - тональность гармонической D /Ми/ - разница 4 ключевых знака.

(фа минор) Фа мажор - До мажор - Соль - мажор

v v v

ре - минор ля - минор ми - минор

_________________________________________________

ре минор ля минор ми минор (Ми мажор)

v v v

Фа мажор До мажор Соль мажор

__________________________________________________

В музыкальной практике нашли применение 30 тональностей кварто-квинтового круга. Все они находятся между собой в близком или отдалённом родстве. Родство тональностей, как правило, определяется количеством общих звуков, а следовательно и аккордов, а также ладофункциональным соподчинением их тонических трезвучий как главных трезвучий лада.

Наиболее родственными являются тональности диатонического родства (1 степени родства). Это 6 тональностей, тонические трезвучия которых встречаются на основных ступенях данного лада. Это параллельная тональность к исходной, тональность доминанты и её параллель, тональность субдоминанты и её параллель и тональность гармонического родства /для мажора - гармоническая субдоминанта, для минора - гармоническая доминанта/

fг, F < C - dur > G d < a - moll > e, Eг

v v v v v v

d a e F C G

Разница в ключевых знаках: от «0» до «4». С параллельной тональностью звуки

совпадают (разница - «о» знаков), с тональностями доминанты, субдоминанты и их параллелей разница в «1» знак, а с тональностями гармонического родства в «4» знака.

Хроматическая гамма

это гамма, которая строится по полутонам. Хроматическая гамма - производная от натуральной мажорной или минорной гаммы, которая дополняется хроматизмами.

Правописание хроматической гаммы связано с:

-модуляционной альтерацией и

- родственными тональностями.

Модуляционная альтерация в отличие от внутриладовой, вносит новые тяготения и уводит в другую тональность (отклонение). Если расценивать хроматический звук в хроматической гамме как вводный тон к родственной тональности, то получается следующая запись: /C dur - верхний нотоносец, a- moll - нижний/.

Хроматический минор вверх как параллельный мажор, вниз - как одноимённый мажор.

D e G a F F/d/ G F

Именно поэтому в мажоре в восходящем движении не повышается VIступень (вместо неё понижается VII ), а в миноре - I ступень (вместо неё понижается II); в нисходящем движении и в мажоре , и в миноре не понижается V ступень.

Таким образом, , в мажоре в восходящем движении не повышаются III, VI ступени /с учётом и диатонических полутоно/, а в нисходящем - не понижаются I, V . В миноре - в восходящем движении не повышаются I, V ступени, а в нисходящем - не понижаются I, V .

Транспозиция

Это перенесение произведения из одной тональности в другую. Транспозиция используется в музыке для разных целей:

- в вокальных произведениях для удобства исполнения, с учётом тесситурных особенностей исполнителя;

- в партитурах транспонирующих духовых инструментов /кларнет in B, in A , труба in B, валторна in F, английский рожок in F/. Эти инструменты долгое время имели натуральный строй, поэтому и сейчас относятся к транспонирующим инструментам;

- как средство тонального развития. Тема проходит сначала в одной тональности, а потом - в другой.

Способы транспозиции:

1.Транспозиция путём переноса нотного текста на определённый интервал.

- определяется интервал между тоникой оригинала и тональностью, в которую делается переложение;

- выставляются ключевые знаки новой тональности;

- весь нотный материал переносится на требуемый интервал;

- неключевые знаки выставляются в соответствии с направлением альтерации в новой тональности.

Это должен быть не чисто механический, а осознанный процесс, с пониманием ладовых функций, гармонических средств и контролируемый музыкальным слухом.

2. Транспозиция на хроматический полутон (на ув1).

Это частный случай, лишь в тональность, лежащую полутоном выше или ниже от оригинальной. Например, из C-dur в Cis -dur. При этом заменяются только ключевые знаки, а ноты переписываются без изменения. Неключевые знаки записываются в соответствии с направлением альтераций и хроматизмов.

3. Транспозиция с помощью замены ключей.

Удобный и рациональный способ при чтении с листа. Меняется ключ, в котором ноты остаются на своих местах, но обретают иное значение, соответствующее новой тональности. Подбор ключа «До» происходит таким образом, чтобы тоника оригинала соответствовала тонике новой тональности. Одновременно заменяются ключевые знаки, а неключевые знаки корректируются так, чтобы сохранилось их повышающее или понижающее значение.

e - moll

c - moll

Типы тональных соотношений

Музыкальное произведение, независимо от протяжённости, чаще всего включает не одну, а несколько тональностей. Тональность, в которой начинается и очень часто заканчивается произведение, называется главной. При ключе выписываются знаки именно главной тональности. Тональности, появляющиеся кратковременно, называются побочными. Тональный план - совокупность всех тональностей музыкального произведения.

Смена тональностей может происходить по - разному. Выделяют три основных типа тональных смен:

1. Модуляция - переход в другую тональность с каденционным закреплением в ней. Модуляции происходят как в тональности диатонического (близкого) родства, так и в далёкие тональности. Если путь к далёкой тональности плавный, через промежуточные родственные тональности, модуляцию называют постепенной. /Например, из C-dur в Fis- dur через e-moll и h- moll/. А если в модуляции соседствуют далёкие тональности, её называют внезапной. Самой распространённой внезапной модуляцией является энгармоническая, в которой происходит энгармоническая замена звуков аккорда и этот аккорд обретает иное значение, тяготения и разрешается в другую, далёкую от исходной тональность.

Например, модуляция из Des -dur в C -dur :

Des -dur C -dur

D7 = DD43#1,b5 K64 D7 T

Модуляции применяются в заключтельных разделах различных построений.

Примеры: Й. Гайдн Соната D -dur , ч.III , рефрен. / D -dur - A-dur/

Л.Бетховен, Симфония №5, ч.2, /As -C/- внезапная / энгармоническая/.

Й. Гайдн Соната D -dur , ч.III

2. Отклонение - временный уход в другую тональность без каденционного закрепления в ней. Применяется в развивающих, реже экспозиционных разделах.

Пример: М.Глинка, романс «Простодушие»

B - dur - c - moll ¬

- Es - dur ¬

3. Сопоставление - резкая смена тональности без плавного перехода в неё. Применяется на грани разделов различных форм, в песнях с началом нового куплета.

Пример: Д.Верди «Марш» из оп. «Аида»

Мелизмы

Мелизмы (греч. - мелос, песня, мелодия) - краткие мелодические обороты, зашифрованные определёнными знаками. Наибольшее распространение мелизмы получили в период с XV по XVIII века и особенно в клавесинной музыке. Применяли мелизмы для украшения мелодии и для продления сухого, отрывистого звука клавесина.

Основные виды мелизмов: форшлаг, мордент, группетто, трель.

Форшлаг (нем., «предудар»)

Это звук, предшествующий основному звуку. Существуют два вида форшлага: короткий (перечёркнутый) и долгий (неперечёркнутый).

Обозначается форшлаг мелкой ноткой, обычно меньшей длительности, чем основной звук.

Долгий форшлаг представляет собой задержание к основному звуку, исполняется за счёт основного звука. Долгий форшлаг более характерен для музыки первой половины XIX века.

Короткий форшлаг исполняется за счёт предыдущего звука, отнимая от него минимальную часть.

Иногда короткий форшлаг включает в себя не один, а два-три звука и записывается мелкими неперечёркнутыми нотками.

Мордент (итал. «кусающий», острый). Это мелодический оборот из трёх звуков: основного, вспомогательного и основного. Мордент исполняется только за счёт основного звука (меньшая часть длительности приходится на 1 и 2 звуки мордента, большая - на 3).Мордент бывает неперечёркнутый (верхний вспомогательный звук) и перечёркнутый (нижний вспомогательный звук).

Кроме простого мордента встречается двойной мордент (5 звуков). Знак альтерации, стоящий над или под мордентом, относится к вспомогательному звуку (хроматический вспомогательный).

Группетто

Это мелодическая фигура, состоящая из 4-х или 5-ти звуков, включающая основной звук и вспомогательные (верхний и нижний).

Четырёхзвучное группетто - верхний вспомогательный звук, основной звук, нижний вспомогательный звук, основной звук.

Пятизвучное группетто - основной звук, верхний вспомогательный звук, основной звук, нижний вспомогательный звук, основной звук.

Группетто обозначается. Этот знак ставится над нотой или между двумя нотами. Знак, стоящий над нотой, может означать как 4-х звучное, так и 5-ти звучное группетто, исполняемое за счёт всю длительность основного звука, либо начальную часть этой длительности.

Знак, стоящий между нотами, означает либо 5-тизвучное группетто, занимающее всю длительность начального основного звука, либо 4-хзвучное группетто, занимающее конец длительности начального звука.

Знаки альтерации, которые могут стоять над или под знаком группетто, относятся соответственно к верхнему или нижнему вспомогательному звуку.

Трель ( итал. дребезжать, колебать)

Трель представляет собой быстрое чередование основного и верхнего вспомогательного звуков. Обозначение tr всегда ставится над нотой. Протяжённость основной ноты определяет и продолжительность звучания трели.

Скорость исполнения трели зависит от общего контекста (стиля произведения, темпа). Иногда трель начинается с короткого форшлага. А в старинной музыке трель нередко заканчивалась и нижним вспомогательным звуком - нахшлагом - (последующий удар). Нахшлаг не выписывался, но предполагался в исполнении.

С середины XIX века нахшлаг исполнялся tr, если он был обзначен в записи.

Знаки сокращения нотного письма (аббревиатуры)

Ряд аббревиатур связан с повторением какого-либо раздела произведения. К ним относятся:

- знак репризы. Весь отрезок, помещённый между двумя линиями с точками, повторяется (1 такт). Если при повторении конец данного отрезка изменяется, выставляются вольты - горизонтальные квадратные скобки, в левом углу которой выставляется номер вольты (2 такт).

- в произведениях, написанных в трёхчастной форме, третья часть нередко является буквальным повторением первой части. В этом случае третья часть не выписывается, а в конце второй части пишут: Da capo al fine. / с начала до конца/.

В конце первой части пишут слово - Fine.

Если первая часть повторяется не с самого начала, то над тактом, с которого должно начаться повторение, ставят знак (сеньо), а в конце второй части пишут: Dal Segno all Fine /от знака (сенио) до конца/

Если первая часть повторяется не до конца, пишут: Da capo al segno poi coda (с начала до знака, потом кода).

- повторение такта /один или несколько раз подряд/ выписывается знаком //:

- многократное повторение звука или аккорда записывается следующим образом:

записывается исполняется

- повторение двух быстро чередующихся звуков (тремоло) записывается так:

записывается исполняется

-при повторении одной мелодической фигуры в одном такте /один или несколько раз подряд/ её не выписывают, а заменяют двумя чертами, соответствующими рёбрам длительностей.

- удвоение в октаву обозначается цифрой 8, ставящейся над или под нотой.

- для переноса мелодического отрезка на октаву выше или ниже обозначается 8 и пунктирной линией, идущей от цифры до конца повторения.

записывается исполняется

8--------------------------------------------

-многотактовая пауза обозначается одним тактом, в котором указывается количество пропускаемых тактов:

Словарь терминов и персоналий

А	Аккорд - Альтерация - Акцент -	это созвучие, состоящее из 3-х или более звуков, рас-положенных по определённому интервальному принципу. полутоновое повышение или понижение основной ступени лада с целью обострения тяготений неустоев в устои /ладовая /, или создания новых тяготений /модуляционная/. ударение, выделение отдельного звук или аккорда.
Б	Бревис -	Крупная длительность, по продолжительности зву-чания равная двум целым длительностям.
Г	Гомофония - Гармоническая фигурация -	это склад музыки, где ведущим является один голос, а остальные - дополняют его и всецело ему подчинены. такая форма изложения аккорда, при которой тоны этого аккорда звучат не одновременно, а последовательно.
Д	Дезальтерация - Диатоника - Диссонанс -	это отмена альтерации. это ладовая система, в основе которой лежит настройка звукоряда по чистым квинтам. К диато-ническим ладам относятся: классический мажор и минор / натуральный и гармонический/, пентатони-ка и особые семиступенные лады /лидийский, миксо-лидийский, дорийский, фригийский, локрийский/. резко звучащий интервал или аккорд.
З	Звук -	это физическое явление, возникающее в результате колебания упругого тела.
И	Имитация -	полифонический приём повторения темы в другом голосе.
К	Каденция - Квартсекстаккорд - Консонанс -	заключительная фаза построения - предложения, периода. второе обращение трезвучия, состоящее из кварты и терции и имеющее в основании квинтовый тон. это благозвучный интервал или аккорд.
Л	Лад -	это звуковысотная система, которая характеризуется звукорядом и функциональными отношениями между его элементами.
М	Модуляция -	это переход в другую тональность с каденционным закреплением в ней.
Н	Нонаккорд -	это аккорд, состоящий из 5-ти звуков, которые расположены или могут быть расположены по терциям.
О	Отклонение - Органный пункт - Обертоны -	это временный уход в другую тональность без каденционного закрепления в ней. выдержанный или повторяющийся звук, на фоне которого происходит гармоническое развитие. призвуки /частичные тоны/, которые являются составляющими звука.
П	Плагальный оборот- Период - Политональность -	оборот, содержащий соединение S и T форма изложения музыкальной мысли. одновременное сочетание различных тональностей посредством их наложения друг на друга.
С	Созвучие - Секстаккорд - Септаккорд - Секвенция - Склад - Сопоставление -	это одновременное сочетание двух или более звуков. это первое обращение трезвучия, состоящее из тер-ции и кварты и имеющее в основании терцовый тон. это аккорд, состоящий из 4-х звуков, которые распо-ложены или могут быть расположены по терциям. перемещение одного и того же напева или сочетания аккордов на другую высоту по ступеням гаммы вверх или вниз /диатоническая секвенция/, а также из одной тональности в другую /модулирующие сек-венции/. принцип организации музыкальной ткани произведения. то резкая смена тональностей без модуляционного перехода.
Т	Трезвучие - Тональность - Тетрахорд - Транспозиция -	это аккорд, состоящий из 3-х звуков, которые распо-ложены или могут быть расположены по терциям. высотное положение лада. звукоряд из 4-х звуков /мажорная и минорная гамма состоят из двух тетрахордов - нижнего и верхнего /. перенесение музыкального построения в другую то-нальность.
У	Унисон -	слияние голосов в аккордовой фактуре.
Ф	Функциональность - Фактура -	комплекс напряжений и разрядов, свойственных отношениям функций /T, S, D/. музыкальная ткань произведения.
Х	Хроматика -	это ладовая система, выходящая за рамки диатони-ки с помощью альтерации.
Ц	Цезура -	это момент расчленения в музыке с помощью: а) паузы; б) долгой ноты; в) ритмо- интонационным повтором; г) введением контрастного материала.
Э	Энгармонизм -	одинаковое звучание элементов / звуков, тональностей, интервалов, аккордов/ при различном их написании. Различают «мнимый» энгармонизм, при котором не меняется структура и значение элемента, а также «реальный» энгармонизм, который подразумевает изменение значения элемента и его структуры.

Тесты

МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ

ПО ВЫПОЛНЕНИЮ ТЕСТОВОГО ЗАДАНИЯ

Дисциплины «Элементарная теория музыки»

для специальностей: 070102 «Инструментальное исполнительство»

070106 « Хоровое дирижирование»

070104. «Вокальное искусство»

Образовательный уровень СПО - повышенный

Блок общепрофессиональных дисциплин.

По предмету “Элементарная теория музыки” студентам 1-го курса ПЦК «СФ», «ОСИ», «ХД», «РНХ», «ОНИ», «ОДИ» и 2 курса ПЦК «ВИ» в рамках проведения Государственной аккредитации учебного заведения предложено выполнить задания теста. Время выполнения теста 45 минут. Студенту необходимо:

1. Последовательно ознакомиться с каждым вопросом теста;

2. Прочитать под вопросом предложенные ответы;

3. Выбрать один или несколько правильных ответов;

4. Выделить пункт правильного ответа кружком.

Тестирование оценивается по пятибалльной системе. Положительная оценка по дисциплине, по которой предусматривается выполнение теста, выставляется только при условии успешной сдачи тестирования на оценку не ниже “ удовлетворительно “.

Критерии оценок

Тест содержит вопросы из изучаемых разделов курса.

Оценка 5 - отлично:

Верно выполнено 90-100% задания(19-20 вопросов)

Оценка 4 - хорошо:

Верно выполнено70-89% задания(15-18 вопросов)

Оценка 3 - удовлетворительно:

Верно выполнено 50-69% задания(10-14 вопросов)

Оценка 2 - неудовлетворительно.

Верно выполнено менее 50% задания (менее10 вопросов)

Выполнение теста 40 минут

Вопросы тестового задания по предмету

«Элементарная теория музыки»,

1 курс специальность 070102 «Инструментальное исполнительство»

070106 «Хоровое дирижирование»,

2 курс специальность 070104.01 «Вокальное искусство»

Выполнение теста 45 минут

1.Установить соответствие строения аккорда ум.4+б.3 какому-либо из квартсекстаккордов: 1) Б6/4 2) М 6/4 3)Ув 6/4 4) Ум6/4

2.Назвать тональности,в которых трезвучие «миb -cоль-сиb» будет в значении:

Т-- S-- D--

3.Указать ступени, на которых строится Ув.5/3 в мажоре……..в миноре………..

4.Подписать ступени, на которых строятся следующие аккорды:

D6/5 - , VII4/3 - , I6/5 - , II2 - , III4/3 -

5.Выделить диссонирующие аккорды: Б6 Ум.5/3 М6/4 М.маж.4/3 Ммин.2

6.Выбрать аккорды, которые могут переходить в D7:

VII 6/5 VII 2 II 4/3 II 2

7.Подчеркнуть побочные септаккорды: I4/3 VII 6/5 III2 IV7 II6/5 VI4/3

8.Указать тон, который удваивается в Т при разрешении главных септаккордов:

1) D7 ………. 2) VII 7 ................. 3) II7…………….

9.Подчеркнуть аккорды, строящиеся на IV ступени лада:

IV6 D2 VII6/5 II6 IV65 IV 5/3 D4/3 II6/5 IV7 II4/3 VI2

10.Расставить в правильном порядке следующие аккорды, подписав соответствующую цифру: VII4/3 T 6 D2 IV5/3 II 6/5

11.Сколько ум. интервалов входит в состав ум.VII7-- а) 1 б) 2 в) 3

12.Заполнить пропуски в аккордовой последовательности:

T6 II7 | …. T | VI6/5 …. | …. ….. |D6/5T |

13.Какая ступень в ладу с альтерацией может быть и повышена и понижена?:

-в мажоре: 1) VI 2) II 3) IV

- в миноре: 1) VII 2) II 3) IV

14.Какие ступени повышаются в альтерированном мажоре-

понижаются в альтерированном миноре -

15.Назвать количество следующих хром. интервалов, которые можно построить в ладу с альтерацией: ум.3- ув.4- ум.7- дв.ув.1- дв.ум.5-

16.Какой хроматический интервал энгармонически равен ч.4:

а) дв. ум.6, б) ув.3, в) ум.5 г) дв. ум.5

17.Перечислить ступени, которые не изменяются в восходящем порядке при написании хроматической гаммы мажора:

минора:

18.Подчеркнуть число родственных тональностей для данного мажора: 3, 4, 5, 6, 7

19. Назвать родственные тональности для f-moll:………………………

20. Перечислить типы тональных соотношений:…………………………

Вопросы тестового задания по предмету

«Элементарная теория музыки», 1 курс

специальность 070102 «Инструментальное исполнительство»

специальность 070106 « Хоровое дирижирование»,

070104 «Вокальное искусство»

Выполнение теста 45 минут

1. Перенесение музыкального произведения в другую тональнось - это:

а) модуляция; б) транспонирование

2.Написать названия наиболее употребительных ключей «до»: ______________, ________________ , ______________

3.Дописать обозначения следующих составных интервалов:

Большая децима- ______

Чистая дуодецима- ______

Малая терцдецима- _______

4.Название III ступени лада - ________________

5.Подчеркнуть лады минорного наклонения:

лидийский, фригийский, миксолидийский, дорийский, ионийский, эолийский, локрийский

6.Соединить лигами пары хроматических интервалов, имеющих одинаковое количество тонов: дв.ув1 ув3 ум3 ум6 дв.ум5 дв.ув4

7.Отметить энгармонически равные тональности:

а) H - Ces б) Des - Es в) as - b

8.Назвать тональности с 6-ю # _________ ________

9.Отметить однотерцовые тональности: A - a F - fis D - h

10.Скорость исполнения музыкального произведения - это:

а) ритм; б) метр; в) темп

11.Название септаккорда, имеющего следующую структуру: б3 б3 м3

а) Бмаж7; б) Бмин7 в) Був7

12.Какие хроматические интервалы энгармонически равен ч4?

а) ум4; б) ув3; в) дв. ув.4; г) дв. ум5

13.Исключить тональность недиатонического родства для A -dur

D , d , h , gis , fis , E, cis

14.Какое обращение II7 при автентическом разрешении переходит в D6/5

15.Что объединяет следующие аккорды- II6/5 D2 VII4/3

______________________________________________

...