Темброколористические свойства оркестровой ткани в музыке второй половины ХХ века (на примере творчества Э. Денисова)
Особенности стиля Э. Денисова, принципы темброобразования, эволюция его композиторской техники в контексте оркестровых исканий второй половины ХХ в. Характерные для композитора принципы соотношения "солист – оркестр" в произведениях концертного жанра.
| Рубрика | Музыка |
| Вид | автореферат |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 31.07.2018 |
| Размер файла | 55,8 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
В Заключении диссертации подводятся результаты исследования, определяются значение творчества Э. Денисова для дальнейшего развития композиторской мысли второй половины ХХ - начала XXI века.
Вторая половина ХХ века внесла свои коррективы в понимание явления «большой симфонический оркестр». Актуальность его по-прежнему не вызывает сомнений: продолжаются интенсивные поиски в этом направлении, появляются сочинения, раскрывающие новые возможности оркестра. При этом оркестровый аппарат гибко «реагирует» на изменившиеся условия: заложенный в нем потенциал позволяет менять его структуру, соотношение инструментов и групп (в том числе и количественное), не говоря о более кардинальных изменениях в области пространственных экспериментов и инструментального театра. Введение в современные партитуры новых тембров, инструментов, ранее не считавшихся «оркестровыми», а также расширение тембровой палитры инструментов за счет применения нетрадиционных приемов звукоизвлечения позволяют обогатить палитру звучаний, не отказываясь при этом от идеи оркестра и оркестрового тембра.
Исследование композиторами возможностей оркестра продолжается, и уже на современном этапе выявлено многообразие решений, связанных с оркестровым звучанием. В этом отношении творчество Эдисона Денисова, одного из высочайших мастеров оркестрового письма, дает колоссальное многообразие приемов, ярких находок и решений. Изучение же его стиля с точки зрения фактуры и тембра, понимание возможностей оркестрового звучания является значимым не только для музыкальной науки, но и для композиторского творчества: осознание потенциала современного оркестра способно позволить автору с успехом применять имеющиеся средства, а также искать и открывать новые. Все это дает возможность с уверенностью утверждать, что и впредь музыкальная культура будет обогащаться яркими находками и достижениями в симфонической музыке, способными продолжить творческие искания композиторов ХХ века.
Публикации автора по теме диссертации
1. В специальных изданиях, утвержденных ВАК
Манафова М.М. «Особенности претворения концертного жанра в творчестве Э. Денисова» // Известия РГПУ им. А. И. Герцена. Вып. 123. - С. 230-238. - 0,5 п. л.
2. В других научных изданиях
Манафова М.М. Э. Денисов и В. Цытович: два взгляда на концерт для гитары с оркестром // Musicus. - 2009. - №1. - (Январь-февраль). - С. 37-41. - 0,4 п. л.
Манафова М.М. Тембр и темброколорит в современной музыкальной системе // Научно-культурологический журнал Relga [Электронный ресурс]. - 15.09.2010. - №14 [212]). URL: http://www.relga.ru/Environ/WebObjects/tgu-www.woa/wa/Main?textid=2735&level1=main&level2=articles. - 0,3 п. л.
Манафова М.М. Тембр и его роль в стилевой системе Эдисона Денисова // Музыкальная культура глазами молодых ученых: Сб. научных трудов. Вып. 6. / Ред.-сост. Н.И. Верба. Науч. ред. Р.Г. Шитикова. - СПб.: Астерион, 2011. - С. 83-90. - 0,4 п. л.
Манафова М.М. Ударные инструменты в произведениях Эдисона Денисова // Всероссийский журнал научных публикаций. - 2011. - Март. - С.36-38. -0,3 п. л.
Манафова М.М. Структурные и эмоционально-образные свойства оркестровой фактуры в произведениях Э. Денисова //Музыкальное образование в современном мире: диалог времен: Сборник статей по материалам II Международной научно-практической конференции (10=-12 декабря 2009 года). Часть 2 / Ред.-сост. М.В. Воротной. - СПб: РГПУ им. А.И. Герцена, 2010. - С. 95-103. - 0.5 п. л.Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Изучение истории возникновения жанра романса в русской музыкальной культуре. Соотношение общих признаков художественного жанра и особенностей жанра музыкального. Сравнительный анализ жанра романса в творчестве Н.А. Римского-Корсакова и П.И. Чайковского.
реферат [86,4 K], добавлен 26.10.2013Опера - драма в эволюции жанра. Изучение оперного творчества А.С. Даргомыжского. Обзор музыкальной драматургии его опер. Анализ проблемы их жанровой принадлежности в контексте развития оперного жанра. Музыкальный язык и вокальная мелодика композитора.
контрольная работа [47,0 K], добавлен 28.04.2015Характерные особенности музыкального романтизма. Противоречия в развитии немецкой музыки второй половины XIX века. Краткая биография композитора. Ведущие жанровые области в творчестве И. Брамса. Особенности ладово-гармонического языка и формообразования.
курсовая работа [59,9 K], добавлен 08.03.2015Биография П.И. Чайковского. Творческий портрет композитора. Детальный разбор финала Второй симфонии в контексте предстоящей переинструментовки для оркестра русских народных инструментов. Стилистические черты оркестровки, анализ симфонической партитуры.
дипломная работа [1,3 M], добавлен 31.10.2014Жанр фортепианного концерта второй половины ХХ века. Творчество Альфреда Шнитке, жанр фортепианного концерта в творчестве композитора. Концерт для фортепиано и струнного оркестра (1979) в контексте символики творческого мышления Альфреда Шнитке.
дипломная работа [57,9 K], добавлен 16.06.2010Свойства новотонального контрапункта. Анализ фуги №2 Д. Смольского для выявления диалектики типичного и особенного в организации контрапунктической ткани в контексте избранной им модели хроматической тональности. Техники новотонального контрапункта.
дипломная работа [48,5 K], добавлен 22.01.2010Особенности драматургии симфонии. Особенности развития жанра симфонии в белорусской музыке XX века. Характерные черты, жанровое своеобразие в симфонических произведениях А. Мдивани. Творчество Д. Смольского, как основоположника белорусской симфонии.
курсовая работа [40,5 K], добавлен 13.04.2015Гармонический язык современной музыки и его воплощение в музыке известного русского композитора С.С. Прокофьева, его мировоззрение и творческие принципы. Особенности фортепианного творчества композитора, анализ музыкального языка пьесы "Сарказмы".
курсовая работа [46,0 K], добавлен 30.01.2011История появления домры в России. Представление методик обучения правилам посадки, положениям рук и инструмента, первоначальным навыкам игры и способам совершенствования техники исполнения произведений в школах А. Александрова, В. Чунина и В. Круглова.
реферат [29,9 K], добавлен 17.11.2011Вторая половина XIX века - время могучего расцвета русской музыки. "Могучая кучка" - творческое содружество российских композиторов, сложившееся в конце 1850-х и начале 1860-х годов. Михаил Иванович Глинка как родоначальник русской классической музыки.
презентация [738,9 K], добавлен 20.12.2014Рок-музыка как предмет философско-культурологического анализа. Выявление основных направлений постмодернистской методологии в проблеме изучения рок-музыки. Ценностное пространство и аксиологическая составляющая зарубежной и российской рок-музыки.
дипломная работа [82,8 K], добавлен 10.12.2010Исполнительский облик композитора А.Н. Скрябина, анализ некоторых особенностей его фортепианной техники. Скрябин-композитор: периодизация творчества. Образно-эмоциональные сферы музыки Скрябина и их особенности, основные характерные черты его стиля.
магистерская работа [2,2 M], добавлен 24.08.2013Выявление перспектив расширения рамок учебно-исполнительского процесса с целью стимулирования интересов студентов к фортепианной музыке русских композиторов. Анализ фортепианного творчества Глинки, его современников: Алябьева, Гурилёва, Варламова.
дипломная работа [50,2 K], добавлен 13.07.2015Творческая биография ведущих американских музыкантов: Джона Кейджа, Сэмюэла Барбера, Филиппа Гласса, Алана Хованесса. Основные музыкальные направления: неоклассицизм, авангард Д. Кейджа, электронная музыка В. Усачевского, этномузыка, камерные оперы.
реферат [24,0 K], добавлен 14.10.2009Венская классическая школа как направление европейской классической музыки второй половины XVIII века в Вене. Его представители: Йозеф Гайдн, Вольфганг Амадей Моцарт и Людвиг ван Бетховен. Новое понимание мелодии, а также ее функций и возможностей.
презентация [2,0 M], добавлен 23.03.2013Переложение баянных произведений в контексте репертуара для оркестра народных инструментов. Становление баянной исполнительско-композиторской школы. Проблема репертуара в музыке для баяна. Особенности инструментовки танца из "Русской сюиты" Шендерёва.
дипломная работа [5,6 M], добавлен 18.10.2015Теоретический анализ особенностей формирования хорового концертного жанра в русской духовной музыке. Анализ произведения - хорового концерта А.И. Красностовского "Господи, Господь наш", в котором присутствуют типические жанровые черты партесного концерта.
курсовая работа [302,1 K], добавлен 29.05.2010Краткий обзор творчества немецкого композитора и органиста Иоганна Себастьяна Баха. Исследование основных черт клавирного стиля И. Баха. Общая характеристика жанра старинной сюиты. Анализ особенностей баховского стиля во "Французской сюите" №2 до минор.
контрольная работа [1,5 M], добавлен 04.01.2014Фольклорные течения в музыке первой половины XX века и творчество Белы Бартока. Балетные партитуры Равеля. Театральные опусы Д.Д. Шостаковича. Фортепианные произведения Дебюсси. Симфонические поэмы Рихарда Штрауса. Творчество композиторов группы "Шести".
шпаргалка [64,8 K], добавлен 29.04.2013Опера Дебюсси "Пеллеас и Мелизанда" - центр музыкально-драматических исканий композитора. Сочетание в опере вокальной декламации и выразительной партии оркестра. Пути развития композиторской школы США. Творческий путь Бартока. Первая симфония Малера.
контрольная работа [62,3 K], добавлен 13.09.2010
