Концепты звука и слова в произведениях В. Тарнопольского конца ХХ – первого десятилетия ХХI века
Интерференция, реверберация и стереофония как одни из наиболее распространенных акустических эффектов, применяемых В. Тарнопольским в своих музыкальных произведениях. Основные формы взаимодействия звука и слова внутри творчества данного композитора.
| Рубрика | Музыка |
| Вид | автореферат |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 12.08.2018 |
| Размер файла | 38,0 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Свои особенности приобретает и звуковая материя, которая, следуя традиции, начинает овладевать пространством не только музыкальных звуков, но и немузыкальных, звуков действительности, шумов. Звук становится начальной субстанцией, материалом для формы всего произведения, приобретая при этом статус философской категории первоосновы. Главным в произведениях композитора становится импульс, толчок, начальная идея и их дальнейшее кропотливое развертывание, подобное идее вселенского самопревращения. В. Тарнопольский в процессе сочинения каждый раз исходит из возможностей звукового материала.
В своих произведениях композитор приходит к новой концепции звука: звука - как биения волн. Акт же его творения приравнивается к акту непосредственного изобретения - изобретения звуковой материи. Теперь определяющим для него становится выявление собственно пульса каждого элемента, его жизненной субстанции, его философии жизни.
В свою очередь, новый звуковой материал неминуемо влечет за собой особые формы его организации, главными из которых, можно назвать:
форму свободной звуковой волны, образующуюся посредством пульсирующей звуковой материи, вибрации звукового потока с его возможностью варьирования;
форму диалектического противостояния этой (звуковой) волны ритму, заключающему ее в рамки определенной жесткой конструкции остинато.
Следует отметить, что оба вида организации формы могут быть воплощены в концепт-символах круга, волны и спирали, характерных для всех рассматриваемых нами произведений, начиная с микроуровня - уровня звука - «атома», акустической единицы, как основы произведения, заканчивая звуковой его фабулой. Применяя их, композитор выстраивает многомерную индивидуальную, иерархическую модель хронотопа каждого из творений. Форма индивидуализируется и подчиняется воле внутреннего ритма композитора и произведение начинает приобретать множество вариантов интерпретации.
Тарнопольский добивается того, что звук и слово приобретают статус концептов. В результате их взаимодействия звуковая материя его произведений становится аналогичной материи мира, где каждый из элементов существует подобно элементам Вселенной со своей жизнью, своим пульсом, своей историей. Ничто в его произведениях не возникает из ниоткуда, и не уходит в никуда. Главным становится закон причинности, последовательности, подобия, закон всеединства.
Таким образом, сложное сочетание культуры, истории, науки в творчестве В. Тарнопольского создает многообразие пересечений различных уровней от смысловых параллелей, до пересечения времен и пространств; разрушая границы (рамки) интерпретаций, создает все новые и новые бесконечные тайны океана смыслов творчества композитора.
Литература
Третьякова А. «По ту сторону тени»: параллели смыслов // Музыковедение. М.,2011. №4. С.36-43. (0,7 п.л.).
Третьякова А. Владимир Тарнопольский. Концепты звука и слова: на примере произведений рубежа ХХ-ХХI вв. Монография. Saarbrьcken, Germany: LAP LAMBERT Academic Publishing, 2012. - 188 с. (11,75 п. л.)
Третьякова А. Отзвуки романа Дж.Джойса в произведении В. Тарнопольского «Эхо ушедшего дня» // Из наследия композиторов ХХ века. Материалы творческих собраний молодых исследователей в Союзе московских композиторов. Вып.5. М., 2006. С.46-55. (0, 65 п. л.).
Третьякова А. «Чевенгур»: утопия или импульс? // Из наследия композиторов ХХ века. Материалы творческих собраний молодых исследователей в Союзе московских композиторов. Вып.6. М., 2007. С.98-109. (0,75 п. л.).
Третьякова А., Дьячкова Л. Владимир Тарнопольский. "Искусство, как и все живое, существует только в состоянии постоянной эволюции..." (интервью) // Слово композитора: мысли о музыке. Сб. статей и материалов. М.: РАМ им. Гнесиных. 2011. С.128-143. (0,9 п. л.).
Третьякова А. Биение как основной принцип организации звуковой материи в произведениях В. Тарнопольского «Кассандра» и «Маятник Фуко» // Исследования молодых музыковедов: Сб. статей. Вып.5. М., 2011. С. 15-27. (0,9 п. л.).
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Путь к мастерству и творчество композитора Джузеппе Верди. Истоки и принципы полифонии музыкальных произведений. Традиционная оперная форма. Типовые формы дифференциации вокальных партий в ансамблях. Анализ полифонических вариаций в произведениях Верди.
реферат [5,9 M], добавлен 10.06.2011Применение музыкальных игрушек и инструментов и их роль в развитии детей. Разновидности инструментов и их классификация по способу извлечения звука. Формы работы по обучению игре на детских музыкальных инструментах в детских дошкольных учреждениях.
презентация [924,1 K], добавлен 22.03.2012Клавишные музыкальные инструменты, физические основы действия, история возникновения. Что такое звук? Характеристика музыкального звука: интенсивность, спектральный состав, длительность, высота, мажорная гамма, музыкальный интервал. Распространение звука.
реферат [38,9 K], добавлен 07.02.2009Гипотеза об использовании тайнописи и интуитивном применении И.-С. Бахом законов гармонии в своем творчестве. Основные сакральные числа и примеры их использования в музыкальных произведениях композитора. "Золотое сечение" в музыке Баха и его число "6".
презентация [9,8 M], добавлен 14.05.2012Отличительные черты и значение музыки начала 20 века. Композиторская деятельность С. Рахманинова, самобытные основы его музыкального стиля. Творческий пусть русского композитора и пианиста А. Скрябина. Разнообразие музыкальных стилей И. Стравинского.
реферат [41,5 K], добавлен 09.01.2011Общая характеристика музыкального творческого наследия И.Ф. Стравинского. Обзор русских и зарубежных исследований творчества композитора. Особенности фактуры, метроритма и динамики в фортепианных произведениях И.Ф. Стравинского, проблемы их исполнения.
курсовая работа [69,1 K], добавлен 30.08.2011В музыке XX века происходит возврат к математическому композиторскому мышлению. Биологические основы звука. Физические основы звука. Уравнение малых поперечных колебаний струны. Метод Ферье для уравнения колебаний ограниченной струны. Звуковые явления.
курсовая работа [718,1 K], добавлен 12.07.2008Общая характеристика фортепианного творчества И.Ф. Стравинского. Особенности фактуры, метроритма и динамики в фортепианных произведениях И.Ф. Стравинского. Проблемы исполнительства фортепианных произведений композитора. Концерт для фортепиано и духовых.
курсовая работа [69,3 K], добавлен 01.09.2011Творчество знаменитого английского композитора Уильяма Берда как одна из вершин европейской музыки конца XVI – начала XVII столетий. Место "Духовных песнопений" 1575 года в карьере Берда. Связь музыки и слова, выбор вида каденции и системы попевок.
курсовая работа [188,8 K], добавлен 20.02.2015Музыка как вид искусства. Тональная мажоро-минорная система. Понимание звука как строительного материала музыки. Звук-абсолют в восточной традиции дзенского искусства. Семь ступеней звукоряда. Внутренние процессы, протекающие в спектре одного звука.
статья [22,6 K], добавлен 24.07.2013Физическая основа звука. Свойства музыкального звука. Обозначение звуков по буквенной системе. Определение мелодии как последовательности звуков, как правило, особым образом связанных с ладом. Учение о гармонии. Музыкальные инструменты и их классификация.
реферат [91,7 K], добавлен 14.01.2010Рассмотрение основ ноуменального и феноменального подходов к звуку. Характеристика музыкального звука как механического, физиологического, психического и культурного феномена. Определение природных предпосылок знакового функционирования музыкальных форм.
статья [35,4 K], добавлен 13.01.2015Основная классификация музыкальных инструментов по способу извлечения звука, его источнику и резонатору, специфика звукообразования. Типы струнных инструментов. Принцип работы губной гармошки и волынки. Примеры щипковых, скользящих инструментов.
презентация [446,6 K], добавлен 21.04.2014Музыкальная история Китая. История создания коллективных творческих проектов и творческих организаций в КНР в 1960-1970-е годы ХХ века. Художник и государственная идеология Китая. Влияние коллективного творчества на индивидуальность композитора.
статья [27,4 K], добавлен 24.03.2014Виды чувашских народных музыкальных инструментов: струнные, духовые, ударные и самозвучащие. Шапар — род пузырной волынки, методика игры на ней. Источник звука мембранофонов. Материал самозвучащих инструментов. Щипковый инструмент — тимер купас.
презентация [10,4 M], добавлен 03.05.2015Основные черты творческого стиля Свиридова - советского и российского композитора, пианиста. Музыка к драме "Царь Федор Иоаннович", написанная в 1973 г. для спектакля московского Малого театра. Слова и начальная интонация "Покаянного стиха" произведения.
реферат [811,1 K], добавлен 10.05.2015Природа и специфика фортепианного звука. Цели и задачи пианистического обучения и воспитания. Особенности развития учащихся-пианистов на начальном этапе. Подбор упражнений и музыкальных пьес для освоения детьми выразительного певучего звукоизвлечения.
курсовая работа [307,8 K], добавлен 16.01.2013Воплощение темы любви в творчестве Чайковского. Симфоническая музыка, увертюра "Ромео и Джульетта", ее гармоническое содержание, контрастное сопоставление и столкновение различных по своему характеру музыкальных тем. Композиционные особенности увертюры.
реферат [23,7 K], добавлен 28.12.2010Формы взаимосвязи тонов в музыке. Определение и общее понятие музыкального лада. Соотношение устойчивости и неустойчивости как наиболее общая для всех ладовых систем форма функциональных отношений. Использование диатонических ладов в музыке Б. Бартока.
реферат [3,2 M], добавлен 21.11.2010Биографии авторов литературного и музыкального текстов произведения "Осень" композитора Цезаря Кюи и писателя Алексея Плещеева. Разбор пейзажно-лирической зарисовки, написанной для детского и женского хора с сопровождением в тональности d-moll.
контрольная работа [1,1 M], добавлен 31.10.2014
