Voluntary и Lesson в английских музыкальных источниках XVII-XVIII века

Тем не менее гораздо чаще в XVIII столетии (особенно во второй его половине) клавирные сонаты в Англии публиковались под наименованием Lessons. Скорее всего, потому что эти сочинения в значительной мере являлись репертуарным материалом для обучения игре на клавишном инструменте.

Еще Чарльз Бёрни в статье Lessons, подготовленной для многотомной «Цикло- педии» Абрахама Риса (1802-1819), отмечал, что «первыми клавесинными Lessons, опубликованными в Англии под названием сонаты, были сочинения Альберти» Имеется в виду лондонская публикация сонат Доменико Альберти (1748) [XLIII]. (цит. по: [34, р. 346]). Правда, известный историк музыки не пояснил, почему сонаты Д. Альберти следует считать Lessons. Тем не менее уже в 1750-е годы термины Sonata и Lesson использовались в том числе как синонимы. Об этом ясно свидетельствует наименование сборника сочинений Томаса Арна (1710-1778) VIII Sonatas or Lessons for the Harpsichord [XLIV] или же появившейся немного ранее лондонской публикации шести «аккомпанированных» клавирных сонат Жан-Жозефа Касса- неа де Мондонвиля (1711-1772) [XLV]. А из числа более поздних изданий такого рода отметим Six short Sonatas or Lessons for the Harpsichord Кристофа Нихельмана (1717-1762) [XLVI] Заметим, что в отдельных случаях это касалось музыки не только для клавира, но и для других инструментов, например гитары [XLVII]..

Впрочем, не всегда стоит обращать внимание именно на названия публикаций. Так, в заглавии сборника клавирной музыки Джейн Сэведж (1752/53 -- 1824) Six Easy Lessons for the Harpsichord or Piano Forte [XLVIII] упоминание о сонатах отсутствует. Однако каждое из входящих в него сочинений в трех частях непосредственно в нотном тексте обозначено как Sonata. Не обнаружим мы термина Sonata и в названии сборника Чарльза Дибдина (1745-1814) Six Lessons for the Harpsichord, or Piano Forte [XLIX]. Тем не менее входящие в него шесть достаточно развернутых произведений в раннеклассическом стиле фактически являются типичными сонатами. Подобные циклические сочинения можно встретить и среди многочисленных публикаций одиночных так называемых «Любимых Lessons», таких, например, как A Favorite Lesson for the Harpsicord or Piano Forte D-dur Джона Олкока Младшего (1740-1791) [L] или же A Favorite Lesson for the Harpsicord C-dur Йозефа Гайдна [LI] Данный Lesson -- версия написанного, предположительно, в 1764 г. дивертисмента для клавира, двух скрипок и виолончели (Hob. XIV: 4)..

Справедливости ради заметим, что не всегда под Lessons действительно подразумевались сонаты как циклические сочинения, состоящие главным образом из частей нетанцевального характера, из которых как минимум одна (обычно первая) написана в том или ином варианте формы, ныне именуемой сонатной. Так, в ряде многочастных композиций, включенных в изданные в 1750-1760-е годы сборники Lessons Джона Джоунса (1728-1796) [LII] или Сэмюэля Уайза (1730-1802) [LIIII], признаки сонатности едва намечены, притом что все части (как и в сюите) зачастую выдержаны в едином тоне при активном применении в общей композиции различных танцевальных пьес. А иногда (как, например, в Lesson III D-dur из сборника Дж. Джоунса) мы и вовсе можем увидеть типичную сюиту в барочных традициях Ее структура: Allemand -- Courant -- Saraband -- Giga -- Gavot..

Рис. 7. Начальная прелюдия, открываюшая Lesson I из сборника Сэмюэля Арнольда A Set of Progressive Lessons for the Harpsichord, or Piano Forte (Лондон, ок. 1777) [L]

Не следует забывать и о том, что в музыкальных источниках второй половины XVIII в. термин Lesson нередко встречается и для обозначения различного рода упражнений на инструменте, расположенных, как правило, по принципу «от простого к сложному». Весьма распространенными были публикации подобного рода progressive lessons. Одним из наиболее показательных изданий такого рода, пожалуй, является A Set of Progressive Lessons (ор. 12) Сэмюэля Арнольда (1840-1802) [LIV]. Всего в нем 12 композиций в тональностях C-dur, G-dur и D-dur, каждая из которых состоит из двух или трех частей. Причем самый первый Lesson начинается с Прелюдии (рис. 7), состоящей по сути из двух повторенных одноголосных гаммообразных пассажей (восходящего и нисходящего с последующим аккордовым завершением), за которой следуют Граунд, построенный из четырех слегка варьированных повторений простейшей аккордовой темы-четырехтакта, и его же трехдольная версия под названием Tempo di Menuetto. В дальнейших же инструктивных Lessons постепенно усложняются технические задачи, равно как и размеры, а также композиция отдельных частей (вплоть до явных сонатных очертаний в начальных Allegri).

Во многом сборнику С. Арнольда близки 18 Lessons Чарльза Генри Уилтона (1761 -- после 1811) [LV]. Они также начинаются с простейших упражнений, которые постепенно усложняются, что, в свою очередь, сочетается с охватом все большего количества тональностей (вплоть до A-dur и Es-dur). Причем интересно, что каждый Lesson (состоящий из двух или трех небольших частей) здесь называется сонатой.

А вот в инструктивном издании для начинающих Томаса Эттвуда (1765-1838) Easy Progressive Lessons [LVI] термины Lesson и Sonata (точнее Sonatina), напротив, оказываются четко дифференцированы. Lesson в данном случае служит для обозначения девяти кратких сугубо технических упражнений, в ходе которых отрабатываются положения рук и простейшая аппликатура при игре на инструменте. А уже потом в качестве репертуарной подборки следуют четыре трехчастных сонатины Нечто похожее можно видеть в лондонской публикации французской виолончельной «Школы» Жозефа Бонавертура Тильера (ок. 1740 -- после 1790) [LVII], где 27 постепенно усложняющихся упражнений-Lessons предваряют финальную Сонату D-dur (в сопровождении basso continuo)..

Так что, как мы видим, слово Lesson в изданиях второй половины XVIII столетия могло трактоваться по-разному. Хотя нас, конечно же, больше интересует его применение для обозначения тех или иных инструментальных сочинений, подобно тому, как это было с волюнтарием.

* * *

Подводя итоги, хотелось бы кратко обобщить практику использования терминов Voluntary и Lesson в аутентичных английских источниках. И здесь мы можем, с одной стороны, констатировать признаки их общности, а с другой -- напротив, обозначить их существенное различие.

Оба этих термина стали более или менее заметными в музыкальной практике с конца XVI в., и с того времени в течение примерно двух столетий количество случаев их использования неуклонно возрастало. При этом в целом их трактовка отличалась неоднозначностью (с преобладанием тех или иных тенденций в разные временные периоды).

Общность терминов Voluntary и Lesson проявилась и в том, что они использовались в отношении музыки различной стилистики (от позднеренессансной до классической), причем как минимум в XVIII в. это в основном была сольная музыка для клавишных инструментов. А если иметь в виду только публикации, то оба упомянутых термина можно встретить как на титульных листах (где они выступают в роли обобщенных наименований входящих в эти издания сочинений), так и в качестве обозначений отдельных композиций внутри тех или иных сборников.

Очевидны определенные параллели и в отношении тех музыкальных сочинений, к которым относились наименования Voluntary и Lesson. Примерно до середины XVIII в. они в основном выдерживались в едином характере (т. е. фактически являлись моноаффектными) и в композиционном отношении представляли собой те или иные моноструктуры. В дальнейшем же очевидное усложнение и обогащение их содержания привело к тому, что именуемые таким образом сочинения в большинстве случаев оказывались уже полиструктурами, иначе говоря, многочастными (циклическими) композициями. полифонический органный композитор

Так что определенная общность между Voluntary и Lesson, позволившая на исходе XVIII столетия Карлу Тринксу использовать эти термины как синонимы в названии своего сборника органных сочинений, действительно имела место.

Однако гораздо более существенными все-таки представляются различия между ними. Если Voluntary имел отношение исключительно к сольной музыке для клавишных инструментов (прежде всего органа) Редчайшие исключения, вроде опубликованного в Лондоне в 1705 г. сборника пьес разных авторов для скрипки соло, в названии которого фигурирует слово «волюнтарии» [LVIII], лишь подтверждают это правило., то Lesson этим не ограничивался, применяясь также к репертуару, ориентированному на другие инструменты (а иногда, особенно на начальном этапе своей истории, даже на ансамбли). При этом особенно важно подчеркнуть, что термин Lesson, как правило, не затрагивал органную музыку, которая была основной областью распространения волюнтариев.

Весьма существенными, помимо различий в сугубо инструментальной сфере, представляются также различия контекстуального и содержательно-смыслового порядка. Так, применение термина Lesson полностью ограничивалось светским контекстом и имело отношение прежде всего к образовательной практике или домашнему музицированию, либо обозначая разного рода инструктивные упражнения и достаточно простые технически сочинения педагогического репертуара для начинающих, либо являясь обобщенным наименованием сочинений (прежде всего клавирных) в различных жанрах и формах, требующих от исполнителя более высокого уровня подготовки. В эпоху барокко ими могли являться самые разные моно- аффектные пьесы (различного рода танцы, марши, прелюдии, вариации и др.), которые часто (хотя и не всегда) группировались в подборки, выдержанные в едином тоне, так называемые Suites или Setts of Lessons. С середины XVIII в. -- клавесинные (позднее фортепианные) сонаты в нескольких (обычно двух или трех) частях. Причем некоторые из них (под названием A Favorite Lesson) могли публиковаться и по отдельности, что для издательской практики XVIII столетия в целом было не слишком характерно.

Что же касается термина Voluntary, то он (по крайней мере со второй половины XVII в.) в значительной мере был ориентирован на литургический контекст, указывая на сольные пьесы, импровизируемые органистами англиканской церкви до, после и во время богослужения, и в то же время обозначая специфический музыкальный жанр, присущий исполнительской (а впоследствии и композиторской) практике Исполнение волюнтариев на клавесине (а ближе к концу XVIII в. и на фортепиано) в условиях светского контекста в значительной мере являлось для этого жанра своеобразной «дополнительной опцией».. Причем жанр этот (насколько можно судить по сохранившимся сочинениям) оказался весьма разнообразным, особенно в композиционном аспекте, пройдя довольно существенную эволюцию. И если до 1730-1740-х годов он по большей части представал в виде той или иной моноструктуры (нередко являясь фугой, а иногда, напротив, напоминая неимитационную в своей основе прелюдию), то впоследствии все чаще реализовывался в виде многочастной структуры (в большинстве случаев двухчастной, по типу «прелюдия и фуга» либо «прелюдия -- концертное Allegro»). При этом, несмотря на различную форму волюнтариев в виде зафиксированных композиций, они представляли собой значительно более «серьезные», нежели Lessons, сочинения, в которых композиторы нередко прибегали к средствам «абстрактной» имитационной полифонии. А если учитывать описания из аутентичных лексикографических источников и специфику ранних (примерно до середины XVII в.) волюнтариев, под которыми в первую очередь понимались многоголосные сочинения, независимые от жестких композиционных канонов и опоры на тот или иной первоисточник, то и это понимание значительно контрастирует подходу композиторов к сочинению Lessons, когда, напротив, требовалось подчеркнутое соблюдение существовавших композиционных правил, поскольку такой репертуар по большей части был рассчитан на начинающих музыкантов и любительское музицирование.

Но какими бы существенными ни были различия между Voluntary и Lesson, оба термина довольно активно применялись в английской музыкальной практике XVII-XVIII вв. Более того, случаи использования как одного, так и другого можно найти в творческом наследии многих композиторов того времени -- от Генри Пёрселла до Джона Олкока.



Литература

1. Woodfield, Ian. Music of the Raj: a social and economic history of music in late eighteenth century Anglo- Indian society. Oxford: Oxford University Press, 2000.

2. Head, Raymond. “Music in the 18-century India”. Early Music 30, no. 2 (2002): 284-5.

3. “Voluntary”. В изд. Новый большой англо-русский словарь, ред. Юрий Апресян и Эсфирь Медникова. 3 тома. М.: Русский язык, 1993-1994. Дата обращения январь 26, 2022.

4. Бочаров, Юрий. “Сюита vs соната в эпоху барокко”. Вестник Санкт-Петербургского университета. Искусствоведение 10, no. 2 (2020): 210-29.

5. Бочаров, Юрий. “Симфония в контексте музыкальной терминологии XVI -- первой половины XVIII века”. Старинная музыка, no. 2/92 (2021): 12-9.

6. Бочаров, Юрий. “Симфония и увертюра в эпоху барокко: терминологический аспект”. Вестник Санкт-Петербургского университета. Искусствоведение 11, no. 3 (2021): 354-80.

7. Chambers, Ephraim. Cyclopedia: or, An Universal Dictionary of Arts and Sciences. 2 vols. London: James & John Knapton, John Darby and others, 1728, vol. 2.

8. Grassineau, James. A Musical Dictionary. London: J. Wilcox, 1740.

9. Tans'ur, William. A New Musical Grammar, and Dictionary: or, A General Introduction to the Whole Art of Musick. 3rd ed. London: Printed by Robert Brown for James Hodges, 1756.

10. Hoyle, John. Dictionarium musica: being a complete dictionary, or, treasury of music. London: S. Crowder; Leeds (Yorkshire): J. Binns, 1770.

11. Johnson, Samuel. A Dictionary of the English Language: in which the words are deduced from their originals, and illustrated in their different significations by examples from the best writers. London: W. Strahan, 1755.

12. Busby, Thomas. A Complete Dictionary of Music. 3rd edition. London: Richard Phillips, 1811. Дата обращения январь 26, 2022.

13. Swain, Joseph P. Historical Dictionary of Baroque Music. Lanham: Scarecrow Press, 2013.

14. Cooper, Barry A. R. English Solo Keyboard Music of the Middle and Late Baroque. PhD thesis. Oxford University, 1974. New York: Garland, 1989.

15. Caldwell, John. English Keyboard Music Before the Nineteenth Century. New York: Praeger, 1973.

16. Caldwell, John. “Lesson (II)”. In The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. by Stanly Sadie, vol. 14: 593. 2nd ed. London: Macmillan, 2001.

17. Caldwell, John. “Voluntary”. In The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. by Stanly Sadie, vol. 26: 891-2. 2nd ed. London: Macmillan, 2001.

18. Morley, Thomas. A Plaine and Easie Introduction to Practicall Musicke. London: Peter Short, 1597. Дата обращения январь 26, 2022.

19. Flynn, Jane E. A Reconsideration of the Mulliner Book (British Library Add. MS 30513): Music Education in Sixteenth-Century England. PhD thesis. Duke University, 1993.

20. Aitken, James T. “The Voluntary: 1550 and after”. The Musical Times 77, no. 1117 (1936): 250-2.

21. Cawdrey, Robert. A Table Alphabeticall of Hard Usual English Words (1604), ed. by Raymond G. Siemens. University of British Columbia, 1994. Дата обращения январь 26, 2022.

22. Carter, Stephanie Louise. Music Publishing and Compositional Activity in England, 1650-1700. PhD thesis. University of Manchester, 2010.

23. Woolley, Andrew. “3. England”. In The Cambridge Companion to the Harpsichord, ed. by Mark Kroll, 47-70. Cambridge: Cambridge University Press, 2019.

24. Кюрегян, Татьяна. Форма в музыке XVII-XX веков. 2-е изд. М.: Композитор, 2003.

25. “Сюита”. В изд. Большая Российская энциклопедия, т. 31: 522. М.: Большая Российская энциклопедия, 2016.

26. Бочаров, Юрий. Жанры инструментальной музыки эпохи барокко. М.: НИЦ «Московская консерватория», 2016.

27. Zimmerman, Franklin B. Henry Purcell, 1659-1695: an analytical catalogue of his music. New York: St. Martin's Press, 1963.

28. Luckner, Brian William. The organ voluntaries of John Stanley. DMA thesis. University of Cincinnati, 1992.

29. Smith, David John. “Continuity, change and the emergence of idiomatic organ repertoire in seventeenth-century England”. In Studies in English Organ Music, ed. by Iain Quinn, 122-41. Abingdon: Routledge, 2018.

30. Cooper, Barry. “Problems in the transmission of Blow's organ music” In Music & Letters 75 (1994): 522-47.

31. Lynan, Peter. “Composed and improvised voluntaries in the eighteenth century”. In Studies in English Organ Music, ed. by Iain Quinn, 142-61. Abingdon: Routledge, 2018.

32. Brewer, Charles E. “6. Protestant church music in England and America”. In The Cambridge History of Eighteenth-century Music, ed. by Simon P. Keefe, 168-80. Cambridge: Cambridge University Press, 2009.

33. Byers, David. Pepush and the Organ Voluntary in C. Дата обращения январь 26, 2022

34. General music articles from Rees Cyclopedia -- Final consolidated version by Dr Charles Burney, John Farey Sr, & John Farey Jr, ed. by A. P. Woolrich, 2018. Дата обращения январь 26, 2022.

35. Trinks, Charles. Eighteen voluntaries, or, Lessons, composed for the organ or piano forte. London: Clementi, Banger, Collard, Davis & Collard, [1810]. Дата обращения январь 26, 2022.

36. Long, Samuel. Four Lessons and Two Voluntarys for the Harpsichord or Organ. London: Charles & Samuel Thompson, [c. 1770]. Дата обращения январь 26, 2022.

37. Byrd, William. My Lady Nevells Booke. British Library. MS Mus. 1591. Дата обращения январь 26, 2022.. Издание в современной нотной графике: Byrd, William. My Ladye Nevells Booke of Virginal Music, ed. by Hilda Andrews; Preface by Sir Richard Terry. New York: Dover Publications, 1969.

38. A collection of music for virginals, with one short piece for four voices, and nine pieces for cittern, probably all in the hand of Thomas Mullliner, master of St Paul's choir. British Library. Add MS 30513. Дата обращения январь 26, 2022.

39. Le Roy, Adrian. A briefe and plaine Instruction to set all Musicke of eight divers tunes in Tableture for the Lute. With a briefe Instruction how to play on the Lute by Tablature, to conduct and dispose thy hand unto the Lute, with certaine easie lessons for that purpose. Translated into English by F. Ke, Gentleman. London: James Rowbothome, 1574. Дата обращения январь 26, 2022.

40. A new Booke of Tabliture, Containing sundrie easie and familiar Instructions, shewing howe to attaine to the knowledge, to guide and dispose thy hand to play on sundry Instruments, as the Lute, Orpharion, and Bandora: Together with diuers new Lessons to each of these Instruments. London: William Barley, 1596.

41. The First Booke of Consort Lessons, made by divers exquisite Authors, for six Instruments to play together, the Treble Lute, the Pandora, the Cittern, the Base-Violl, the Flute & Treble Violl. Collected by Thomas Morley. London: Thomas Snodham, 1599.

42. Lessons for Consort Made by sundry Excellent Authors, and set to fixe severall instruments: Namely, the Treble Lute, Treble Violl, Base Violl, Bandora, Citterne, and the Flute. Now newly set forth by Phillip Rosseter. London: Tho. Este alias Snodham, 1609.

43. Varietie of Lute-Lessons: viz. Fantasies, Pauins, Galliards, Almaines, Corantoes, and Volts: Selected out of the best approved AUTHORS, as well beyond the Seas as of our owne Country. By Robert Douland. London: Thomas Adams, 1610.

44. A Musicall Banquet, set forth in three choice Varieties of Musick. London: John Benson and John Playford, 1651.

45. Moss, John. Lessons for the basse-viol on the common-tuning, and many other new tunings: containing, allmans, corants, sarabands, jigg allmans; in all the usual keys of the scale of musick; together with a thoroughbass. London: John Playford, 1671.

46. Banister, John. The Most Pleasant Companion; or, Choice New Lessons for the Recorder or Flute. London: John Hudgebutt & John Clerk, 1681.

47. The Divine Services and Anthems Usually Sung In the Cathedrals and Collegiate Choires in The Church of England. Collected by J. C. [James Clifford]. London: W. G., 1663. Дата обращения январь 26, 2022.

48. Locke, Matthew. Melothesia, or Certain General Rules for Playing upon a Continued Bass. With A choice Collection of Lessons for the Harpsicord and Organ of all Sorts: Never before Published. London: J. Carr, 1673. Дата обращения январь 26, 2022.

49. Purcell, Henry. A Choice Collection of Lessons for the Harpsichord or Spinnet. London: Henry Playford, 1696.

50. Blow, Charles. A Choice Collection of Lessons for the Harpsicord, Spinnet &c. containing four setts, as grounds, almands, corants, sarabands, minuets, and jigs. London: Henry Playford, [1698].

51. Coyle, Miles. Six Lessons for the Harpsichord, or Piano Forte. London: John Preston, [c. 1795]. XVIII. The Compleat Musick-Master: being Plain, Easie, and Familiar Rules for Singing, and Playing On

52. the most useful Instruments now in Vogue, according to the Rudiments of Musick. Viz., Violin, Flute, Haut-boy, Bass-Viol, Treble-Viol, Tenor-Viol. Containing likewise A great Variety of Choice Tunes, and fitted to each Instrument, with Songs for two Voices. To which is added, a Scale of the Seven Keys of Musick, shewing how to Transpose any Tune from one Key to another. 3rd ed. London: William Pearson, 1722.

53. Paxton, Stephen. Twelve Easy Lessons for a Violoncello and a Bass Figured for the Harpsichord. Opera VI. London: s. n., [1786].

54. Ariosti, Attilio. [6 Cantatas and 6 Lessons for viola d'amore and continuo]. London, [c. 1724].

55. Roseingrave, Thomas. Voluntarys and Fugues made on purpose for the Organ or Harpsichord. London: I. Walsh, 1728.

56. Handel, George Frederic. Six fugues or volunterys for the organ or harpsicord... troisieme ouvrage. London: J. Walsh, 1735.

57. XXIII. Nares, James. Six Fugues with Introductory Voluntary's for the Organ or Harpsichord. London: Welcker, 1772.

58. Marsh, John. Eighteen Voluntaries for the Organ. London: Preston, [1791].

59. Marsh, John. Twenty Voluntaries for the Organ. London: Preston, [1792].

60. Russell, William. Twelve Voluntaries, for Organ or Harpsichord. London: Clementi & Co., [1804]. XXVII. Greene, Maurice. Twelve Voluntarys for the Organ or Harpsichord. London: John Bland, [c. 1780]. XXVIII. Stanley, John. Ten Voluntarys for the Organ or Harpsichord. Opera quinta. London: John Johnson, [1748].

61. Stanley, John. Ten Voluntarys for the Organ or Harpsichord. Opera sesta. London: John Johnson, [1752].

62. Stanley, John. Ten Voluntarys for the Organ or Harpsichord. Opera settima. London: John Johnson, [1754].

63. Walond [Sr], William. Six Voluntaries for the Organ or Harpsichord. (Op. 1.) London, [c. 1752]; XXXII. Walond [Sr], William. Ten Voluntaries for the Organ or Harpsichord. (Op. 2.) London, [1758]. XXXIII. Bennett, John. Ten Voluntaries for the Organ or Harpsichord. London: s. n. [1758].

64. XXXIV. Alcock [Sr], John. Ten Voluntaries for the Organ or Harpsichord. London: C. & S. Thompson, 1774. XXXV. Boyce, William. Ten Voluntaries for the Organ or Harpsichord. London: S. A. & P. Thompson, [1779].

65. XXXVI. Hine, William. Harmonia Sacra Glocestriensis, or Select Anthems for 1, 2 & 3 Voices and a Te Deum and Jubilate together with a Voluntary for the Organ. S. n., [c. 1731].

66. XXXVII. 12 toccatas [by G. Muffat] [and] Voluntaries by Dr Pepusch, Dr Green, Stanley and James.

67. Voluntary by Dr Pepusch. RAM (MS 168) f33r -- f39r. Accessed January 26, 2022.

68. XXXVIII. Garth, John. Six Voluntarys for the Organ, Piano forte or Harpsichord... Opera terza. London: Welcker, 1771.

69. XXXIX. Kirkman, Jacob. A Collection of Six Voluntaries for the Organ, Harpsichord, and Piano-forte. Op. IX. London: Longman & Broderip, [c. 1780].

70. XL. Broderip, Robert. Eight Voluntary's for the Harpsichord or Piano forte. Op. V. London: Longman and Broderip, [c. 1785].

71. XLI. Hawdon, Mathias. A First Sett of Six Sonatas Spirituale or Voluntarys for the Harpsichord, Organ or Piano-Forte. London: Longman and Broderip, [c. 1782].

72. XLII. Barthelemon, Fran^ois-Hippolyte. Six Voluntaries or Easy Sonatas for the Organ. London: Longman and Broderip, 1787.

73. XLIII. Alberti, Domenico. VIII sonate per cembalo. Opera prima. London: I. Walsh, 1748.

74. XLIV. Arne, Thomas Augustine. VIII Sonatas or Lessons for the Harpsichord. London: I. Walsh, 1756.

75. XLV. Cassanea de Mondonville, Jean-Joseph. Six Sonates or Lessons for the Harpsicord which may be Accompanied with a Violin or German Flute. London: I. Walsh, 1753.

76. XLVI. Nichelman, Cristofforo. Six short Sonatas or Lessons for the Harpsichord Design'd for the Improvement of all Lovers of that Instrument and Chiefly for the Ladies. London: Longman, Lukey & Co., 1770.

77. XLVII. Noferi, Giovanni Battista. Six Sonatas or Lessons for the Guitar. Opera 12. London: Longman, Lukey & Co., [c. 1775].

78. XLVIII. Savage, Jane. Six Easy Lessons for the Harpsichord or Piano Forte. Opera 2nd. London: s. n., [1783].

79. XLIX. XLIX. Dibdin, Charles. Six Lessons for the Harpsichord, or Piano Forte. London: Longman, Lukey and Co., [c. 1772].

80. L. Alcock Jr, John. A Favorite Lesson for the Harpsicord or Piano Forte. S. n., [c. 1775]. Дата обращения январь 26, 2022.

81. LI. A Favorite Lesson for the Harpsichord Composed by G. Hayden of Vienna. London: W. Forster, s. d. Дата обращения январь 26, 2022.

82. LII. Jones, John. Eight Setts of Lessons for the Harpsichord. London: J. Johnson, 1754.

83. LIII. Wise, Samuel. Six Lessons for the Harpsichord. London: s. n., 1765.

84. LIV. Arnold, Samuel. A Set of Progressive Lessons for the Harpsichord, or Piano Forte. Book 1. London: Broderip & Wilkinson, [c. 1777]. Дата обращения январь 26, 2022.

85. LV. Wilton C. H. A Set of Eighteen Lessons for Piano Forte or Harpsichord (written in a progressive order and calculated to improve young Practitioners). Liverpool: J. B. Pye, 1791.

86. LVI. Attwood, Thomas. Easy Progressive Lessons Fingered for Young Beginners on the Piano Forte or Harpsichord. London: Longman and Broderip, [c. 1795].

87. LVII. Tilliere, Joseph Bonaventure. New and Compleat Instructions for the Violoncello with a Variety of Easy & Progressive Lessons. London: Longman and Broderip, [c. 1795].

88. LVIII. Select Preludes & Volentarys for the Violin being made, and contrived for the Improvement of the Hand with Variety of Compositions by all the Greatest Masters in Europe for that Instrument. London: I. Walsh and I. Hare, 1705.

References

1. Woodfield, Ian. Music of the Raj: a social and economic history of music in late eighteenth century Anglo- Indian society. Oxford: Oxford University Press, 2000.

2. Head, Raymond. “Music in the 18-century India”. Early Music 30, no. 2 (2002): 284-5.

3. “Voluntary”. In Novyj bol'shoj anglo-russkij slovar. 3 vols, ed. by Yurii Apresyan and Esfir' Mednikova. Moscow: Russkij yasyk, 1993-1994. Accessed January 26, 2022. https://eng-rus.slovaronline. com/115459-VOLUNTARY.

4. Bocharov, Yuri. “Suite vs Sonata in the Baroque Era”. Vestnik of Saint Petersburg University. Arts 10, no. 2 (2020): 210-29.

5. Bocharov, Yuri. “Symphony in the Context of Musical Terminology from the 16th to the mid-18th Century”. Starinnaya muzyka, no. 2/92 (2021): 12-9. (In Russian)

6. Bocharov, Yuri. “Symphony and Ouverture in the Baroque Era: Terminological Aspect”. Vestnik of Saint Petersburg University. Arts 11, no. 3 (2021): 354-80. https://doi.org/10.21638/spbu15.2021.301 (In Russian)

7. Chambers, Ephraim. Cyclopedia: or, An Universal Dictionary of Arts and Sciences. 2 vols. London: James & John Knapton, John Darby and others, 1728, vol. 2.

8. Grassineau, James. A Musical Dictionary. London: J. Wilcox, 1740.

9. Tans'ur, William. A New Musical Grammar, and Dictionary: or, A General Introduction to the Whole Art of Musick. 3rd ed. London: Printed by Robert Brown for James Hodges, 1756.

10. Hoyle, John. Dictionarium musica: being a complete dictionary, or, treasury of music. London: S. Crowder; Leeds (Yorkshire): J. Binns, 1770.

11. Johnson, Samuel. A Dictionary of the English Language: in which the words are deduced from their originals, and illustrated in their different significations by examples from the best writers. London: W. Strahan, 1755.

12. Busby, Thomas. A Complete Dictionary of Music. 3rd edition. London: Richard Phillips, 1811. Accessed January 26, 2022.

13. Swain, Joseph P. Historical Dictionary of Baroque Music. Lanham: Scarecrow Press, 2013.

14. Cooper, Barry A. R. English Solo Keyboard Music of the Middle and Late Baroque. PhD thesis. Oxford University, 1974. Ibid. New York: Garland, 1989.

15. Caldwell, John. English Keyboard Music Before the Nineteenth Century. New York: Praeger, 1973.

16. Caldwell, John. “Lesson (II)”. In The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. by Stanly Sadie, vol. 14: 593. 2nd ed. London: Macmillan, 2001.

17. Caldwell, John. “Voluntary” In The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. by Stanly Sadie, vol. 26: 891-2. 2nd ed. London: Macmillan, 2001.

18. Morley, Thomas. A Plaine and Easie Introduction to Practicall Musicke. London: Peter Short, 1597. Accessed January 26, 2022.

19. Flynn, Jane E. A Reconsideration of the Mulliner Book (British Library Add. MS 30513): Music Education in Sixteenth-Century England. PhD thesis. Duke University, 1993.

20. Aitken, James T. “The Voluntary: 1550 and after”. The Musical Times 77, no. 1117 (1936): 250-2.

21. Cawdrey, Robert. A Table Alphabeticall of Hard Usual English Words (1604) / ed. by Raymond G. Siemens. University of British Columbia, 1994. Accessed January 26, 2022.

22. Carter, Stephanie Louise. Music Publishing and Compositional Activity in England, 1650-1700. PhD thesis. University of Manchester, 2010.

23. Woolley, Andrew. “3. England”. In The Cambridge Companion to the Harpsichord, ed. by Mark Kroll, 47-70. Cambridge: Cambridge University Press, 2019.

24. Kyureghyan, Tatyana. Form in music from 17th to 20th century. 2nd ed. Moscow: Kompozitor Publ., 2003. (In Russian)

25. “Suite”. In Bolshaya Rossijskaya Enziclopediya, vol. 31: 522. Moscow: Bol'shaia Rossiiskaia Entsiklopediia Publ., 2016. (In Russian)

26. Bocharov, Yuri. Genres in Baroque Instrumental Music. Moscow: Moscow Conservatory Publ., 2016. (In Russian)

27. Zimmerman, Franklin B. Henry Purcell, 1659-1695: an analytical catalogue of his music. New York: St. Martin's Press, 1963.

28. Luckner, Brian William. The organ voluntaries of John Stanley. DMA thesis. University of Cincinnati, 1992.

29. Smith, David John. “Continuity, change and the emergence of idiomatic organ repertoire in seventeenth-century England”. In Studies in English Organ Music, ed. by Iain Quinn, 122-41. Abingdon: Routledge, 2018.

30. Cooper, Barry. “Problems in the transmission of Blow's organ music”. In Music & Letters, vol. 75 (1994): 522-47.

31. Lynan, Peter. “Composed and improvised voluntaries in the eighteenth century”. In Studies in English Organ Music, ed. by Iain Quinn, 142-61. Abingdon: Routledge, 2018.

32. Brewer, Charles E. “6. Protestant church music in England and America”. In The Cambridge History of Eighteenth-century Music, ed. by Simon P. Keefe, 168-80. Cambridge: Cambridge University Press, 2009.

33. Byers, David. Pepush and the Organ Voluntary in C. Accessed January 26, 2022.

34. General music articles from Rees Cyclopedia -- Final consolidated version by Dr Charles Burney, John Farey Sr, & John Farey Jr, ed. by A. P. Woolrich, 2018. Accessed January 26, 2022.

35. Musical Editions and Sources

36. Trinks, Charles. Eighteen voluntaries, or, Lessons, composed for the organ or piano forte. London: Clementi, Banger, Collard, Davis & Collard, [1810]. Accessed January 26, 2022.

37. Long, Samuel. Four Lessons and Two Voluntarys for the Harpsichord or Organ. London: Charles & Samuel Thompson, [c. 1770]. Accessed January 26, 2022.

38. Byrd, William. My Lady Nevells Booke. British Library. MS Mus. 1591. Accessed January 26, 2022. Edition in modern sheet music: Byrd, William. My Ladye Nevells Booke of Virginal Music / ed. by Hilda Andrews; Preface by Sir Richard Terry. New York: Dover Publications, 1969.

39. A collection of music for virginals, with one short piece for four voices, and nine pieces for cittern, probably all in the hand of Thomas Mullliner, master of St Paul's choir. British Library. Add MS 30513. Accessed January 26, 2022.. A modern academic edition: The Mulliner Book, ed. by John Caldwell. London: Stainer & Bell, 2011. (Musica Britannica. Vol. 1).

40. Le Roy, Adrian. A briefe and plaine Instruction to set all Musicke of eight divers tunes in Tableture for the Lute. With a briefe Instruction how to play on the Lute by Tablature, to conduct and dispose thy hand unto the Lute, with certaine easie lessons for that purpose. Translated into English by F. Ke, Gentelman. London: James Rowbothome, 1574. Accessed January 26, 2022.

41. A new Booke of Tabliture, Containing sundrie easie and familiar Instructions, shewing howe to attaine to the knowledge, to guide and dispose thy hand to play on sundry Instruments, as the Lute, Orpharion, and Bandora: Together with diuers new Lessons to each of these Instruments. London: William Barley, 1596.

42. The First Booke of Consort Lessons, made by divers exquisite Authors, for six Instruments to play together, the Treble Lute, the Pandora, the Cittern, the Base-Violl, the Flute & Treble Violl. Collected by Thomas Morley. London: Thomas Snodham, 1599.

43. Lessons for Consort Made by sundry Excellent Authors, and set to fixe severall instruments: Namely, the Treble Lute, Treble Violl, Base Violl, Bandora, Citterne, and the Flute. Now newly set forth by Phillip Rosseter. London: Tho. Este alias Snodham, 1609.

44. Varietie of Lute-Lessons: viz. Fantasies, Pauins, Galliards, Almaines, Corantoes, and Volts: Selected out of the best approved AUTHORS, as well beyond the Seas as of our owne Country. By Robert Douland. London: Thomas Adams, 1610.

45. A Musicall Banquet, set forth in three choice Varieties of Musick. London: John Benson and John Playford, 1651.

46. Moss, John. Lessons for the basse-viol on the common-tuning, and many other new tunings: containing, allmans, corants, sarabands, jigg allmans; in all the usual keys of the scale of musick; together with a thoroughbass. London: John Playford, 1671.

47. Banister, John. The Most Pleasant Companion; or, Choice New Lessons for the Recorder or Flute. London: John Hudgebutt & John Clerk, 1681.

48. The Divine Services and Anthems Usually Sung In the Cathedrals and Collegiate Choires in The Church of England. Collected by J. C. [James Clifford]. London: W G., 1663. Accessed January 26, 2022.

49. Locke, Matthew. Melothesia, or Certain General Rules for Playing upon a Continued Bass. With A choice Collection of Lessons for the Harpsicord and Organ of all Sorts: Never before Published. London: J. Carr, 1673. Accessed January 26, 2022.

50. Purcell, Henry. A Choice Collection of Lessons for the Harpsichord or Spinnet. London: Henry Playford, 1696.

51. Blow, Charles. A Choice Collection of Lessons for the Harpsicord, Spinnet &c. containing four setts, as grounds, almands, corants, sarabands, minuets, and jigs. London: Henry Playford, [1698]. Coyle, Miles. Six Lessons for the Harpsichord, or Piano Forte. London: John Preston, [c. 1795].

52. The Compleat Musick-Master: being Plain, Easie, and Familiar Rules for Singing, and Playing On the most useful Instruments now in Vogue, according to the Rudiments of Musick. Viz., Violin, Flute,

53. Haut-boy, Bass-Viol, Treble-Viol, Tenor-Viol. Containing likewise A great Variety of Choice Tunes, andfitted to each Instrument, with Songs for two Voices. To which is added, a Scale of the Seven Keys of Musick, shewing how to Transpose any Tune from one Key to another. 3rd ed. London: William Pearson, 1722.

54. Paxton, Stephen. Twelve Easy Lessons for a Violoncello and a Bass Figured for the Harpsichord. Opera VI. London: s. n., 1786.

55. Ariosti, Attilio. [6 Cantatas and 6 Lessons for viola d'amore and continuo]. London, [c. 1724].

56. Roseingrave, Thomas. Voluntarys and Fugues made on purpose for the Organ or Harpsichord. London: I. Walsh, 1728.

57. Handel, George Frederic. Six fugues or volunterys for the organ or harpsicord... troisieme ouvrage. London: J. Walsh, 1735.

58. XXIII. Nares, James. Six Fugues with Introductory Voluntary's for the Organ or Harpsichord. London: Welcker, 1772.

59. Marsh, John. Eighteen Voluntaries for the Organ. London: Preston, [1791].

60. Marsh, John. Twenty Voluntaries for the Organ. London: Preston, [1792].

61. Russell, William. Twelve Voluntaries, for Organ or Harpsichord. London: Clementi & Co., [1804].

62. XXVII. Greene, Maurice. Twelve Voluntarys for the Organ or Harpsichord. London: John Bland, [c. 1780].

63. XXVIII. Stanley, John. Ten Voluntarys for the Organ or Harpsichord. Opera quinta. London: John Johnson, [1748].

64. Stanley, John. Ten Voluntarys for the Organ or Harpsichord. Opera sesta. London: John Johnson, [1752].

65. Stanley, John. Ten Voluntarys for the Organ or Harpsichord. Opera settima. London: John Johnson, [1754].

66. Walond [Sr], William. Six Voluntaries for the Organ or Harpsichord. (Op. 1.) London, [c. 1752];

67. XXXII. Walond [Sr], William. Ten Voluntaries for the Organ or Harpsichord. (Op. 2.) London, [1758].

68. XXXIII. Bennett, John. Ten Voluntaries for the Organ or Harpsichord. London: s. n. [1758].

69. XXXIV. Alcock [Sr], John. Ten Voluntaries for the Organ or Harpsichord. London: C. & S. Thompson, 1774.

70. XXXV. Boyce, William. Ten Voluntaries for the Organ or Harpsichord. London: S. A. & P. Thompson, [1779].

71. XXXVI. Hine, William. Harmonia Sacra Glocestriensis, or Select Anthems for 1, 2 & 3 Voices and a Te Deum and Jubilate together with a Voluntary for the Organ. S. n., [c. 1731].

72. XXXVII. 12 toccatas [by G. Muffat] [and] Voluntaries by Dr Pepusch, Dr Green, Stanley and James. Voluntary by Dr Pepusch. RAM (MS 168) f33r -- f39r. Accessed January 26, 2022.

73. XXXVIII. Garth, John. Six Voluntarys for the Organ, Piano forte or Harpsichord... Opera terza. London: Welcker, 1771.

74. XXXIX. Kirkman, Jacob. A Collection of Six Voluntaries for the Organ, Harpsichord, and Piano-forte. Op. IX. London: Longman & Broderip, [c. 1780].

75. XL. Broderip, Robert. Eight Voluntary's for the Harpsichord or Piano forte. Op. V. London: Longman and Broderip, [c. 1785].

76. XLI. Hawdon, Mathias. A First Sett of Six Sonatas Spirituale or Voluntarys for the Harpsichord, Organ or Piano-Forte. London: Longman and Broderip, [c. 1782].

77. XLII. Barthelemon, Fran^ois-Hippolyte. Six Voluntaries or Easy Sonatas for the Organ. London: Longman and Broderip, 1787.

78. XLIII. Alberti, Domenico. VIII sonate per cembalo. Opera prima. London: I. Walsh, 1748.

79. XLIV. Arne, Thomas Augustine. VIII Sonatas or Lessons for the Harpsichord. London: I. Walsh, 1756.

80. XLV. Cassanea de Mondonville, Jean-Joseph. Six Sonates or Lessons for the Harpsicord which may be Accompanied with a Violin or German Flute. London: I. Walsh, 1753.

81. XLVI. Nichelman, Cristofforo. Six short Sonatas or Lessons for the Harpsichord Design'd for the Improvement of all Lovers of that Instrument and Chiefly for the Ladies. London: Longman, Lukey & Co., 1770.

82. XLVII. Noferi, Giovanni Battista. Six Sonatas or Lessons for the Guitar. Opera 12. London: Longman, Lukey & Co., [c. 1775].

83. XLVIII. Savage, Jane. Six Easy Lessons for the Harpsichord or Piano Forte. Opera 2nd. London: s. n., [1783].

84. XLIX. Dibdin, Charles. Six Lessons for the Harpsichord, or Piano Forte. London: Longman, Lukey and Co., [c. 1772].

85. L. Alcock Jr, John. A Favorite Lesson for the Harpsicord or Piano Forte. S. n., [c. 1775]. Accessed January 26, 2022.

86. LI. A Favorite Lesson for the Harpsichord Composed by G. Hayden of Vienna. London: W Forster, s. d. Accessed January 26, 2022.

87. LII. Jones, John. Eight Setts of Lessons for the Harpsichord. London: J. Johnson, 1754.

88. LIII. Wise, Samuel. Six Lessons for the Harpsichord. London: s. n., 1765.

89. LIV. Arnold, Samuel. A Set of Progressive Lessons for the Harpsichord, or Piano Forte. Book 1. London: Broderip & Wilkinson, [c. 1777]. Accessed January 26, 2022.

90. LV.Wilton C. H. A Set of Eighteen Lessons for Piano Forte or Harpsichord (written in a progressive order and calculated to improve young Practitioners). Liverpool: J. B. Pye, 1791.

91. LVI. Attwood, Thomas. Easy Progressive Lessons Fingered for Young Beginners on the Piano Forte or Harpsichord. London: Longman and Broderip, [c. 1795].

92. LVII. Tilliere, Joseph Bonaventure. New and Compleat Instructions for the Violoncello with a Variety of Easy & Progressive Lessons. London: Longman and Broderip, [c. 1795].

93. LVIII. Select Preludes & Volentarys for the Violin being made, and contrived for the Improvement of the Hand with Variety of Compositions by all the Greatest Masters in Europe for that Instrument. London: I. Walsh and I. Hare, 1705.

Размещено на Allbest.ru

...