Основы детского изобразительного творчества
Сущность детского изобразительного искусства и творчества, его роль в воспитательном процессе. Принципы и методы обучения детей старшего дошкольного возраста приемам анимации. Педагогические особенности проведения занятий и использованием иллюстраций.
Рубрика | Педагогика |
Вид | курсовая работа |
Язык | русский |
Дата добавления | 13.02.2015 |
Размер файла | 59,5 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://allbest.ru
Содержание
Введение
1. Теоретические основы детского изобразительного творчества
1.1 Сущность детского изобразительного искусства и творчества и его роль в становлении ребенка как личности
1.2 Психолого-педагогическая характеристика детей старшего дошкольного возраста
1.3 Использование работ художников-анималистов в развитии изобразительного творчества детей старшего дошкольного возраста
2. Система работы по развитию изобразительного творчества детей старшего дошкольного возраста с использованием иллюстраций художников-анималистов
2.1 Беседа с воспитателем по изобразительному творчеству
2.2. Система занятий по изобразительному творчеству с детьми старшего дошкольного возраста
2.3 Частичная апробация занятий по изобразительному творчеству с детьми старшего дошкольного возраста с использованием иллюстраций художников-анималистов
Заключение
Использованная литература
дошкольный обучение изобразительный педагогический
Введение
Дошкольное образование является важной основой непрерывного образования подрастающего поколения, где закладываются первые азы познания ценностей окружающего мира ребенка. На современном этапе развития нашего государства, на фоне экономических и политических изменений, приоритетной задачей дошкольного образования является всесторонне развитие личности. Согласно Федеральному Государственному Образовательному Стандарту дошкольного образования, одной из задач является: «создания благоприятных условий развития детей в соответствии с их возрастными и индивидуальными особенностями и склонностями, развития способностей и творческого потенциала каждого ребенка как субъекта отношений с самим собой, другими детьми, взрослыми и миром».
В эпоху научно-технического прогресса жизнь становится все разнообразнее, и она требует от человека не привычных шаблонных действий, а гибкости, подвижности мышления, быстрой ориентации и адаптации к новым условиям, творческого подхода к решению проблем. В связи с этим формирование творческих качеств личности необходимо начинать с дошкольного возраста.
Изобразительная деятельность дошкольников заключает в себе большие потенциальные возможности всестороннего развития ребенка. Однако эти возможности могут быть реализованы лишь тогда, когда дети почувствуют радость и удовлетворение от созданного ими, если у них процесс творчества вызовет хорошее настроение.
Актуальность темы настоящего исследования обусловлена тем, что широкими возможностями в эстетическом воспитании и творческом развитии ребенка произведений изобразительного искусства, в которых отражены образы животных. Ознакомление детей с творчеством художников-анималистов способствует формированию познавательных интересов, знакомит с неповторимым и разнообразным миром животных, с взаимодействием человека и животных, учит любви и пониманию, формирует отзывчивость к красоте, развивает эстетические чувства, знакомит с историей и культурным наследием страны, воспитывает уважение и бережное отношение как к живым объектам, так и к произведениям искусства, способствует развитию содержания изобразительного творчества детей дошкольного возраста.
Степень разработанности проблемы.
Осмысление вопросов эстетического воспитания и художественно-творческого развития детей в процессе ознакомления с произведениями изобразительного искусства нашло отражение в трудах отечественных исследователей - Н.В. Архаровой, Д.Б. Богоявленской, В.А. Ватагина, Е.В. Виноградовой, Т.С. Киселевой и других, которые и послужили методической базой исследования данной работы. Но исследований, раскрывающих вопросы развития изобразительного творчества старших дошкольников посредством ознакомления их с иллюстрациями художников-анималистов, до настоящего времени не проводилось. Указанная проблема до сих пор сохраняет свою актуальность и нуждается в теоретической и практической разработке.
Объектом нашего исследования выступает развитие изобразительного творчества старших дошкольников в условиях ДОУ.
Предмет исследования - возможности использования изобразительного искусства анималистического жанра в изобразительной активности детей.
Цель исследования - теоретическое обоснование и практическая разработка содержания, форм и методов использования произведений художников-анималистов в процессе развития изобразительного творчества детей старшего дошкольного возраста.
Указанная цель обусловила постановку следующих основных задач работы:
- Провести теоретический анализ научных работ, посвященных теме исследования;
- Проанализировать теоретические основы изобразительного творчества старших дошкольников и использование в данной связи работ художников-анималистов;
- Разработать и апробировать систему занятий по развитию изобразительного творчества детей старшего дошкольного возраста с использованием иллюстраций художников-анималистов.
Гипотезой исследования является предположение о том, что применение иллюстраций художников-анималистов в целенаправленной систематической деятельности по развитию изобразительного творчества старших дошкольников созданию у детей необходимой базы для проявления своих эмоций, чувств, переживаний по отношению к живой природе, а значит, все это развивает эстетическое и творческое начало.
Общей методологической и теоретической основой исследования явились методологические принципы психологии: развития, детерминизма, единства сознания и деятельности, системности, личностного, деятельностного подхода в педагогической психологии, идеи нейропсихологии, обуславливающие особенности развития личности (К.А. Абульханова-Славская, Б.Г. Ананьев, А.А. Бодалев, Л.С. Выготский, А.Н. Леонтьев, Б.Ф. Ломов, Л.С. Рубинштейн, А.Н. Лурия, Е.Д. Хомская, Л.С. Цветкова, Ю.С. Шевченко.
Практическая значимость работы заключается в разработке системы мероприятий по ознакомлению старших дошкольников с анималистическим жанром и развитию изобразительного творчества детей в этом процессе, что может быть использовано в практической деятельности воспитателей по изобразительному творчеству и педагогов системы дошкольного образования.
В настоящей работе использованы методы исследования: теоретические (анализ специализированной литературы) и эмпирические (наблюдение и анализ педагогического процесса в ДОУ; анализ детского рисунка; эксперимент).
1. Теоретические основы детского изобразительного творчества
1.1 Сущность детского изобразительного искусства и творчества и его роль в становлении ребенка как личности
Изобразительная деятельность ребенка широко используется в коррекционных психолого-педагогических целях. Изобразительная деятельность - это деятельность специфическая для детей, позволяющая им передавать свои впечатления от окружающего их мира и выражать свое отношение к изображаемому [18, с. 71].
Творчество - это деятельность, порождающая нечто качественно новое, отличающееся неповторимостью, общественно-исторической уникальностью. Творчество всегда предполагает человека-творца, субъекта творческой деятельности.
Творчество и творческий процесс относятся к числу из самых сложных и загадочных проявлений особых закономерностей внутреннего мира человека. «Всякий талант неизъясним, - читаем мы в «Египетских ночах» А.С. Пушкина. - каким образом ваятель в куске каррарского мрамора видит сокрытого Юпитера и выводит его на свет, резцом и молотом раздробляя его оболочку? Почему мысль из головы поэта выходит уже вооруженная четырьмя рифмами, размеренная стройными однообразными стопами?»
Изучение творческого процесса, процесса рождения художественного произведения всегда встречало на своем пути значительные трудности. Наука за последние десятилетия сделала колоссальные шаги вперед. Люди проникли вглубь атома, активно осваивают космос. А вот внутренний мир человека еще во многом «земля незнаемая». Только буквально в последние годы с помощью новейших технологий экспериментальной физиологии и электронных моделей мозга наметился принципиальный сдвиг вперед, стало возможным хоть в какой-то степени заглянуть за таинственную завесу.
В наше время делаются попытки моделирования творческого процесса, но поиск пока не дает ключа к глубинным механизмам творческой деятельности человека, хотя, как известно, электронная техника уже способна «выдавать» вполне грамотные стихотворения и музыкальные произведения. И все же пока нельзя не согласиться с мнением выдающегося русского и советского писателя А.Н.Толстого, который дает характеристику внутреннего мира человекам как сложнейшего, гениального, почти совсем не изученного и не вскрытого феномена.
Природа творчества - всегда загадка. Почему именно у рыбацкого сына М. Ломоносова возникло столько творческих идей, сколько не было, пожалуй, у всех образованных людей страны того времени?
Далеки мы и от ответа на вопрос, откуда берется у художника знаменитое «чуть-чуть», отличающее подлинное произведение искусства.
Особенно интересно то, что связано с вдохновением. В книгах и статьях, написанных мастерами искусств, очень часто говорится, как вдруг пришло к ним вдохновение.
Один утверждает, что ему помог солнечный луч, пробившийся утром сквозь штору. Но лучи пробиваются и в другие дни, в которые вдохновение не приходило.
Для другого художника «искрой» послужила прочитанная где-то фраза, для третьего - мелькнувшее в толпе лицо, для четвертого - запах сена. До сих пор не найдено объяснения - откуда и почему приходит вдохновение, пока что ко всему искусству в полном смысле применимо меткое определение В. Маяковского поэзии: «езда в незнаемое».
Вместе с тем, творческий процесс зачастую связан с мучительными поисками, долгой и кропотливой работой. Целые повести. Романы нередко переписывались авторами по много раз. Поэтому так часто вспоминают известные строки В. Маяковского:
Поэзия -
та же добыча радия.
В грамм добыча,
в год труды.
Изводишь
единого слова ради
тысячи тонн словесной руды.
Творческий процесс, таким образом. очень часто предполагает постоянный напряженный труд, труд, не знающий выходных и отпусков.
Всякий подлинный художник теснейшим образом связан со своим временем, с окружающей его общественной средой, но характер этих связей бывает очень сложен. Немало сложного и в вопросе о характере художественной одаренности - каковы причины появления художественных гениев, как соотносится врожденное и приобретенное в качестве слагаемых творческой одаренности? На эти вопросы пока нет ясных ответов.
Причины обращения человека к художественному творчеству базируются на основе двух довольно различных внутренних потребностей. Одни люди приходят в искусство потому, что ощущают в себе (зачастую с раннего детства) непреодолимую тягу именно к художественной деятельности. Подобный путь в искусство - наиболее распространенный, но не единственный. Среди создателей высокохудожественных произведений есть и такие, главные интересы которых не лежали непосредственно в области искусства. Для них обращение к художественному творчеству было продиктовано особыми задачами и обстоятельствами. Это были люди, которые испытывали сильнейшие внутренние переживания и которым было очень важно до конца высказать все, что их волновало, о чем они раздумывали. И сила, яркость, насыщенность их чувств и мыслей помогала выявиться заложенной в них художественной одаренности, а их произведениям обрести подлинную художественную значимость.
Рассмотрим теперь непосредственно вопрос возникновения творческого процесса.
Какое-то событие в жизни взволновало художника, заставило испытать различные чувства, вызвало определенные мысли, как говорят, «запало в душу» - это может быть началом творчества. Возникает замысел будущего произведения, его тема - то. о чем художнику хотелось бы рассказать, и его идея - осознание того. что именно хочет в данном случае сказать художник.
«Замысел - это молния, - пишет К.Д. Паустовский. - Много дней накапливается под землей электричество. Когда атмосфера насыщена им до предела, белые кучевые облака превращаются в грозные грозовые тучи и в них из густого электрического настоя рождается первая искра - молния. Почти тотчас же вслед за молнией на землю обрушивается ливень. Замысел, так же как молния, возникает в сознании человека, насыщенном мыслями, чувствами и заметками памяти. Накапливается все это исподволь, медленно, пока не доходит до той степени напряжения, которое требует неизбежного разряда. Тогда весь этот сжатый и еще несколько хаотический мир рождает молнию-замысел».
Замысел, его идейная основа определяют направленность будущего произведения. Затем перед художником встает вопрос о том, как он будет воплощать свой идейно-тематический замысел. только когда автор выберет средства изображения, жанр, ракурс, композицию и т.д., перед нами будет уже художественный замысел. Первоначально художественный замысел может быть у автора еще не совсем четким. Вспомним известные слова Пушкина о начале работы над «Евгением Онегиным»: «И даль свободного романа я сквозь магический кристалл еще не ясно различал».
В процессе работы художественный замысел может многократно меняться. Нередко его развитие идет очень сложными путями, о чем нам свидетельствуют сохранившиеся черновики и воспоминания самих авторов. Иногда замысел изменяется настолько, что от первоначальных планов вообще ничего не остается. Иногда он, сохраняя свою основу, довольно существенно перерабатывается.
Так, законченное художественное произведение порой возникает в процессе поисков, длящихся годами и даже десятками лет. Под изобразительной деятельностью дошкольников понимается художественная деятельность, которая способствует всестороннему развитию личности ребенка, активному познанию им окружающего мира, воспитанию способности правдиво и творчески отражать свои впечатления в графической и пластической форме [3, с. 28].
В детском саду изобразительная деятельность включает такие виды занятий, как рисование, лепка, аппликация и конструирование. Каждый из этих видов имеет свои возможности в отображении впечатлений ребенка об окружающем мире. Поэтому общие задачи, стоящие перед изобразительной деятельностью, конкретизируются в зависимости от особенностей каждого вида, своеобразия материала и приемов работы с ним [3, с. 31].
Рисование -- одно из любимых занятий детей, дающее большой простор для проявления их творческой активности.
Своеобразие лепки как одного из видов изобразительной деятельности заключается в объемном способе изображения. Лепка является разновидностью скульптуры, которая включает работу не только с мягким материалом, но и с твердым (мрамор, гранит и др.)- Дошкольникам доступно овладение приемами работы лишь с мягкими пластическими материалами, легко поддающимися воздействию руки,-- глиной и пластилином. Дети лепят людей, животных, посуду, транспорт, овощи, фрукты, игрушки.
В процессе занятий аппликацией дети знакомятся с простыми и сложными формами различных предметов, части и силуэты которых они вырезывают и наклеивают. Создание
Конструирование из различных материалов больше других видов изобразительной деятельности связано с игрой. Игра часто сопровождает процесс конструирования, а выполненные детьми поделки обычно используются в играх.
В детском саду применяются такие виды конструирования: из строительного материала, наборов конструкторов, бумаги, природного и других материалов.
Для коррекции тревожности наиболее подходящим видом изобразительной деятельности нам представляется рисование (как направление изотерапии). В ситуации, когда вербальные контакты между детьми в группе затруднены, рисунок ребенка выступает в роли средства общения, способствует сплочению и взаимодействию детей. Выражая себя через рисунок, ребенок дает выход своим чувствам, желаниям, мечтам, перестраивает свои отношения в различных ситуациях и безболезненно соприкасается с некоторыми пугающими, неприятными, травмирующими образами [9, с. 42]. Это особенно важно в коррекционной работе с невротичными и тревожными детьми.
Вся творческая деятельность ребенка является важным элементом его развития. Для ребенка чаще важен не результат, а сам процесс рисования. «Отражая жизнь, ребенок не заботится о зрителях и слушателях, в этом коренное отличие его от художника, актера» [22]. Именно поэтому применение изобразительно деятельности так эффективно при работе с детьми, имеющими повышенный уровень тревожности. Ребенок не задумывается о конечном результате, он получает удовольствие от самого процесса, вот почему этот процесс для него играет такую важную роль.
Э. Крамер в значительной мере связывает коррекционные возможности изобразительной деятельности с тем, что в процессе занятий ребенка рисованием происходит организация психических процессов и постепенный переход от относительно примитивных форм психической деятельности к более сложным и эффективным. Она пишет, что «изобразительная деятельность и творческий процесс предполагают развитие комплекса умений, включающих овладение изобразительными материалами таким образом, что они начинают выступать в качестве эквивалента человеческого опыта и психических процессов» [22].
Занятия изобразительной деятельностью выполняют и психотерапевтическую функцию, помогая ребёнку справиться со своими психологическими проблемами, восстановить его эмоциональное равновесие или устранить имеющиеся у него нарушения поведения, социализации, коммуникации.
Ребенок, изображая то, что его интересует и волнует, получает уникальную возможность «выплеснуть» на бумагу свои переживания, дает выход своим чувствам и переживаниям, желаниям и мечтам, перестраивает свои отношения в различных ситуациях и безболезненно соприкасается с некоторыми пугающими, неприятными и травмирующими образами.
Нельзя не согласиться с Л.Д. Лебедевой, которая указывает, что изотерапия в форме занятий рисованием создает положительный эмоциональный настрой в группе, облегчает процесс коммуникации со сверстниками, укрепляет культурную идентичность ребенка, развивает чувство внутреннего контроля, способствует творческому самовыражению, развитию воображения, эстетического опыта и социализации ребенка [13, с. 63].
Прежде всего, рисование и изображение связано с радостью, именно по этой причине Шоттенлоэр Г. рекомендует использовать метод изотерапии при психокоррекционной работе с детьми, имеющими душевные раны, неразрешенные внутренние конфликты, тревожных детей [10]. Она полагает, что радость повышает уверенность, формирует позитивное отношение к жизни, а это именно те качества, в развитии которых особо нуждается тревожный ребенок, страдающий большим количеством страхов. Изображение заставляет концентрироваться на своих переживаниях, осознавать их. При рисовании возможно переосмысление событий, формирования своеобразной независимости, которая все больше будет развиваться с возрастом ребенка.
Рисование - это акт, выносящий внутренний конфликт во внешний мир, при этом происходит модификация внутреннего мира, очищения, уменьшения внутренней напряженности. Допустим, прорисовывание своих страхов выводит ребенка из бездействия, закрытости, к осмысленному действию - это больше чем просто успокоение. Изображение открывает возможность самоизучения. Очень важным моментом является то, что в процессе изображения и в конечном продукте становиться видимым и понятным для других людей внутренний мир ребенка.
1.2 Психолого-педагогическая характеристика детей старшего дошкольного возраста
В старшем дошкольном детстве фактически складывается личность, самосознание и мироощущение ребенка. Эти процессы в первую очередь обусловлены общим психическим развитием, формированием новой системы психических функций, где важное место начинают занимать мышление и память ребенка. Теперь он может не только ориентироваться и действовать в плане конкретных сиюминутных стимулов, но и устанавливать связи между общими понятиями и представлениями, которые не были получены в его непосредственном опыте. Таким образом, мышление ребенка отрывается от чисто наглядной основы, т.е. переходит от наглядно-действенного к наглядно-образному. Подобное развитие памяти и мышления дошкольника позволяет перейти к новым типам деятельности - игровой, изобразительной, конструктивной. У него, по замечанию Д.Б. Эльконина, «появляется возможность идти от замысла к его воплощению, от мысли к ситуации, а не от ситуации к мысли» [98, С.51].
Таким образом, с развитием памяти, мышления, речи неразрывно связано появление мировоззрения и самосознания ребенка-дошкольника.
Речь в дошкольном возрасте начинает выполнять функцию планирования и регулирования деятельности ребенка, все более обогащается словарный запас и грамматический строй речи. Теперь ребенок способен не только прокомментировать конкретное событие и выразить сиюминутное желание, но и задуматься, и порассуждать о природе, других людях, самом себе и своем месте в мире.
Дети шестого года жизни способны произвольно управлять собственной деятельностью. Они в состоянии ограничивать свои желания, преодолевать препятствия, стоящие на пути достижения целей, оценивать результаты выполняемых действий. В этом возрасте дети понимают смысл задач, поставленных взрослым, могут самостоятельно выполнить его указания.
К старшему дошкольному возрасту знания, полученные в процессе деятельности, приобретают более устойчивый и осознанный характер. В этот период мнения и оценки окружающих преломляются через призму индивидуального опыта ребенка и принимаются им лишь в том случае, если нет значительных расхождений с его собственными представлениями о себе и своих возможностях. Если же есть противоречие мнений, ребенок явно или скрыто протестует.
Переход от младшего к старшему дошкольному возрасту подготавливается на физиологическом уровне усилением регулирующей роли второй сигнальной системы, роли слова в поведении ребенка. Это выражается в интересе к обобщениям, правилам, отдаленным целям и планированию их достижений и наблюдается на пятом году жизни. В это время начинают нравиться подвижные игры с правилами. Для сюжетной игры подбирают определенные игрушки, планируют игру. У детей появляются главные цели и подчинение прочих желании, то есть иерархия мотивов. Развиваются произвольные познавательные процессы. Все эти новообразования связаны с речью и зависят от ее развития [13, С.48].
Младший школьный возраст - этап развития ребёнка, соответствующий периоду обучения в начальной школе. Хронологические границы этого возраста различны в разных странах и в разных исторических условиях. Эти границы могут быть условно определены в интервале от 6-7 до 10-11 лет, их уточнение зависит от официально принятых сроков начального обучения [39, С.74].
Поступление в школу коренным образом меняет характер жизни ребёнка. С первых дней обучения в школе возникает главное противоречие - между постоянно растущими требованиями, которые предъявляются к личности ребёнка, его вниманию, памяти, мышлению, речи, и наличным уровнем развития. Это противоречие является движущей силой развития у младшего школьника. По мере возрастания требований уровень психического развития подтягивается до их уровня.
Младший школьный возраст называют вершиной детства. Ребенок сохраняет много детских качеств -- легкомыслие, наивность, взгляд на взрослого снизу вверх. Но он уже начинает утрачивать детскую непосредственность в поведении, у него появляется другая логика мышления. Учение для него -- значимая деятельность. В школе он приобретает не только новые знания и умения, но и определенный социальный статус. Все, что имеет отношение к учебной деятельности (в первую очередь, отметки), оказывается ценным, то, что связано с игрой, -- менее важным. Маленький школьник с увлечением играет, и играть будет еще долго, но игра перестает быть основным содержанием его жизни.
К 6-7 годам ребенок в основном уже готов к систематическому школьному обучению. О нем надобно говорить уже как о личности, поскольку он осознает свое поведение, может сравнивать себя с другими. К концу дошкольного периода формируется ряд новых психических образований:
1. Стремление к общественно значимой деятельности.
2. Способность управлять своим поведением.
3. Умение делать простые обобщения.
4. Практическое овладение речью.
5. Умение налаживать взаимосвязи и сотрудничество с другими людьми.
Как пишет В.В. Давыдов, младший школьный возраст - это особый период жизни, в которой ребенок впервые начинает заниматься социально значимой, общественно оцениваемой учебной деятельностью [17, С.40].
В 6-7-летнем возрасте ребенка ждет первая крупная перемена. Переход в школьный возраст связан с решительными изменениями в его деятельности, общении, отношениях с другими людьми. Происходит изменение уклада жизни, появляются новые обязанности, новыми становятся и отношения ребенка с окружающими.
Ведущей деятельностью первоклассников становится учение, в результате которого возникают психические новообразования. Оно характеризуется своей результативностью, обязательностью и произвольностью.
В биологическом отношении у младших школьников, по сравнению с предыдущим возрастом, замедляется рост и заметно увеличивается вес; скелет подвергается окостенению, но этот процесс еще не завершается. Идет интенсивное развитие мышечной системы. С развитием мелких мышц кисти появляется способность выполнять тонкие движения, благодаря чему ребенок овладевает навыком быстрого письма. Значительно увеличивается сила мышц. Все ткани детского организма находятся в состоянии роста.
В младшем школьном возрасте совершенствуется нервная система, интенсивно развиваются функции больших полушарий головного мозга, усиливаются аналитическая и синтетическая функции коры. Вес мозга в младшем школьном возрасте почти достигает веса мозга взрослого человека и увеличивается в среднем до 1400 граммов. Быстро развивается психика ребенка. Изменяется взаимоотношение процессов возбуждения и торможения: процесс торможения становится более сильным, но по-прежнему преобладает процесс возбуждения - младшие школьники в высокой степени возбудимы. Повышается точность работы органов чувств [22].
Осно1вными новообразован1иями кризиса 7 лет являет1ся появление сам1олюбия и самооценки, чаще всего неадек1ватной. Сам1ооценка ребенка зави1сит от его дости1жений или неуда1ч в школьной ж1изни и может б1ыть либо завыш1енной, либо заниж1енной. Это связа1но с формир1ованием комплекса пережива1ний неуспеха, либо собст1венной значимости. Реб1енок начинает испыт1ывать неизвест1ные ему до сих пор эмоц1ии и переживания, у него появля1ются нов1ые цели и жел1ания. Та1кже происходит утр1ата детской непосредствен1ности - ребенок разм1ышляет, преж1де чем действовать, мо1жет скрывать свои пережив1ания, пытается не показ1ывать их другим.
В 7-ле1тнем возрасте мы им1еем дело с нач1алом возникнов1ения такой структуры пережи1ваний, когда ребен1ок начинает поним1ать, что значит «я раду1юсь», «я ог1орчен», «я с1ердит», «я доб1рый», «я злой», т.е. у него возни1кает осмысленная ориент1ировка в собстве1нных переживаниях. Т1очно так, ка1к ребено1к 3 лет откр1ывает свое отно1шение с другими людьм1и, так семи1летка открывает са1м факт своих переж1иваний. Благо1даря этому выст1упают некоторые особен1ности, характериз1ующие кризис семи лет [39, С.108].
Гла1вное психическое новообр1азование, к котор1ому приводит кри1зис сем1и лет - спосо1бность и потр1ебность в социальном функцион1ировании. Представлен1ие о себе в нов1ом социальном каче1стве выступает у сем1илеток в виде осво1ения ролевого пов1едения как на1иболее адекватной формы соци1альной актив1ности. Им1енно в роли объект1ивируется социа1льная по смыслу перспект1ивная цель.
В этот период развития двигательные функции получают весьма значительное развитие, особенно существенно совершенствуется координация движений, чему способствуют занятия физической культурой, различными видами спорта (плаванием, гимнастикой, легкой атлетикой и др.), ручным и производительным трудом и т.д.
Дети в этом возрасте умеют:
1. Прямо и твердо ходить, бегать, прыгать.
2. Точно ловить и кидать мяч.
3. На протяжении некоторого времени носить не очень легкие вещи, большие предметы.
4. Застегивать пуговицы, завязывать шнурки.
5. Проводить прямые, не дрожащие линии.
6. Достаточно уверенно пользоваться ножницами.
7. Складывать пазлы без помощи взрослого.
8. Обводить рисунки по пунктиру.
9. Дорисовывать симметричные половины несложных рисунков и т.д.
Соответственно с физическим развитием, в возрасте 6-10 лет происходит бурное развитие различных психических функций, в том числе и высших, связанных с когнитивной деятельностью, а также с высшими (нравственными) чувствами.
Познавательная деятельность младшего школьника преимущественно проходит в процессе обучения. Немаловажное значение имеет и расширение сферы общения. Быстротекущее становление, множество новых качеств, которые необходимо сформировать или развивать у школьников, диктуют педагогам строгую целенаправленность всей учебно-воспитательной работы [28, С.94].
Восприятие младших школьников отличается неустойчивостью и неорганизованностью, но в то же время остротой и свежестью, «созерцательной любознательностью». Младший школьник может путать цифры 9 и 6, мягкий и твердый знаки с буквой «р», но в то же время с живым любопытством воспринимает окружающую жизнь, которая каждый день раскрывает перед ним что-то новое. Малая дифференцированность восприятия, слабость анализа отчасти компенсируются ярко выраженной эмоциональностью. Опираясь на нее, опытные учителя постепенно приучают школьников целенаправленно слушать и смотреть, развивают наблюдательность. К концу первой ступени школы восприятие ребенка усложняется и углубляется, становится более анализирующим, дифференцирующим, принимает организованный характер [23, С.87].
Внимание младших школьников недостаточно устойчиво, ограничено по объему. Дети способны концентрировать внимание на неинтересных действиях, но у них все еще преобладает непроизвольное внимание. Поэтому весь учебный процесс в начальной школе подчинен воспитанию культуры внимания. Без достаточной сформированности этой психической функции процесс обучения невозможен. Школьная жизнь требует от ребенка постоянных упражнений в произвольном внимании, волевых усилий для сосредоточения. Произвольное внимание развивается вместе с другими функциями и прежде всего - мотивацией учения, ответственностью за успех учебной деятельности [11, С.19].
Мышление у детей начальной школы развивается от эмоционально-образного к абстрактно-логическому. «Дитя мыслит формами, красками, звуками, ощущениями вообще», -- напоминал учителям К. Д. Ушинский, призывая опираться на первых порах школьной работы на эти особенности детского мышления. Задача школы первой ступени -- развить интеллект ребенка до уровня понимания причинно-следственных связей. В школьный возраст, указывал Л. С. Выготский, ребенок вступает с относительно слабой функцией интеллекта (сравнительно с функциями восприятия и памяти, которые развиты гораздо лучше) [14]. Именно в школе интеллект ребенка развивается настолько интенсивно, как ни в какое другое время. В этот период особенно велика роль учителя. Исследования показали, что при различной организации учебно-воспитательного процесса, при изменении содержания и методов обучения, методи¬ки организации познавательной, деятельности можно получить совершенно разные характеристики мышления детей младшего школьного возраста.
Школьное обучение строится таким образом, что словесно-логическое мышление получает преимущественное развитие. Если в первые два года обучения дети много работают с наглядными образцами, то в следующих классах объем такого рода занятий сокращается.
В конце младшего школьного возраста (и позже) проявляются индивидуальные различия: среди детей психологами выделяются группы «теоретиков», или «мыслителей», которые легко решают учебные задачи в словесном плане, «практиков», которым нужна опора на наглядность и практические действия, и «художников», с ярким образным мышлением. У большинства детей наблюдается относительное равновесие между разными видами мышления.
Мышление детей развивается во взаимосвязи с речью. В начальной школе активный словарный запас увеличивается до 7 тысяч слов. Влияние школьного обучения проявляется не только в значительном обогащении словарного запаса ребенка, но прежде всего в приобретении исключительно важного умения устно и письменно излагать свои мысли. Показателем уровня развития ребенка становится - контекстная речь [23, С.87].
Большую роль в познавательной деятельности школьника играет память. Естественные возможности школьника первой ступени очень велики: его мозг обладает такой пластичностью, которая позволяет ему легко справляться с задачами дословного запоминания. Его память имеет по преимуществу наглядно-образный характер. Безошибочно запоминается материал интересный, конкретный, яркий. В отличие от дошкольников, младшие школьники целенаправленно, произвольно запоминают материал, им не интересный. С каждым годом все в большей мере обучение строится с опорой на производную память. В ходе обучения совершенствуется смысловая память, с помощью которой дается возможность освоить достаточно широкий круг рациональных способов запоминания. А также развиваются все виды памяти: долговременная, кратковременная, и оперативная.
Воображение в младшем школьном возрасте опирается на конкретный предметы, но с возрастом на первое место выступает слово, дающее простор фантазии.
Становление личности маленького школьника происходит под влиянием новых отношений со взрослыми (учителями) и сверстниками (одноклассниками), новых видов деятельности (учения) и общения, включения в целую систему коллективов (общешкольного, классного). У него складываются элементы социальных чувств, вырабатываются навыки общественного поведения (коллективизм, ответственность за поступки, товарищество, взаимопомощь и др.) Младший школьный возраст предоставляет большие возможности для развития нравственных качеств личности. Этому способствуют податливость и известная внушаемость школьников, их доверчивость, склонность к подражанию, а главное -- огромный авторитет, которым пользуется учитель. Роль начальной школы в процессе социализации личности, становления нравственного поведения огромна [12, С.93].
Мотивационная сфера по темпам развития отстает от интеллектуальной. Воля не сформирована, мотивы не осознаются. Повышенная чувствительность, способность глубоко и сильно переживать превалируют над доводами разума, школьник совершает множество необдуманных действий. Большие проблемы в гуманистическом воспитании связаны с положительной самооценкой школьников. Весьма существенно на ее формирование влияет переход ребенка из семьи в школу. Оценка в семье, где ребенка хвалили, и реальная оценка его в школе, которая складывается в сравнении с другими детьми, естественно, не совпадают или совпадают редко. Двойное давление трудно выдержать, а поэтому ребенок, спасаясь, пристает к одному берегу, и это чаще всего заниженный уровень самооценки. Когда взгляды семьи и школы расходятся, это всегда создает дополнительную нагрузку на психику ребенка. Низкая самооценка связана с глубоким внутренним дискомфортом. Прекрасно понял это и выразил Ж. Ж. Руссо: гармоничность воспитания возможна лишь в том случае, когда ребенок свободно делает то, что хочет, а хотеть он будет того, что хочет его воспитатель. Ребенок упрям. До тех пор, пока он сам не захочет освободиться от той или иной особенности своего поведения, почти невозможно достичь его перевоспитания [цит. по: 42, С.210]. Поэтому первые активные проявления индивидуальной свободы должны быть направлены на то, чтобы у ребенка постепенно вырабатывалась самостоятельность.
1.3 Использование работ художников-анималистов в развитии изобразительного творчества детей старшего дошкольного возраста
Анималистика, т.е. изображение животных (от лат. animal - животное), является самым древним видом изобразительного искусства. К нему относятся произведения живописи, скульптуры, графики, декоративно-прикладного и народного творчества.
Название анималистического жанра происходит от латинского слова "anime - "животное". К этому жанру относятся произведения живописи, скульптуры, графики, декоративно-прикладного и народного искусства, изображающие животных.
Знакомство детей дошкольного возраста с анималистическим жанром позволяет решать как познавательные (внешний облик, повадки и поведение животных, их характер, так и воспитательные задачи (любовь и внимательное, чуткое отношение к животному миру, желание защитить, сберечь природу) .
Занятия могут включать знакомство с творчеством художников-анималистов или народных мастеров; элементы экологического воспитания и продуктивной художественной деятельности.
При ознакомлении с творчеством художников-анималистов воспитатель должен учитывать доступность образа животного для понимания детей, его пластику, подвижность и естественность. На занятиях чаще всего используются произведения В. Ватагина, Д. Горлова, А. Комарова, Е. Чарушина.
При знакомстве с образами декоративно-прикладного искусства (дымковская, каргопольская, филимоновская игрушки) дети не только узнают в стилизованных игрушках обобщенные образы знакомых животных, но и в практической деятельности учатся использовать приёмы работы народных мастеров.
Формирование эстетического отношения к животному миру происходит и на занятиях по экологическому воспитанию при знакомстве с домашними и дикими животными, при наблюдении за живыми объектами. Полученные знания и впечатления находят отражение в продуктивной художественной деятельности.
Темы, предлагаемые дошкольниками, обусловлены программой, возрастными особенностями детей, их изобразительными навыками. Ранний возраст - подготовительный этап. Дети могут рисовать мазки, полосы, округлые формы, украшая силуэты животных (чешуя рыб, узор на крыльях бабочки, лапки сороконожки и т. п.) .
Во второй младшей группе, закрепляя умение рисовать и лепить округлую форму, дети могут превратить заготовку "неваляшки" в любого зверька, добавив к изображению уши, хвост и лапы (паучки, птички, котята, мышки, слоники и т. д.) . на этом этапе важно научить детей "видеть" строение животного, выделять части, отмечать характерные детали.
В средней группе, научившись рисовать и лепить овальную форму, дети не только расширяют круг изображаемых животных, но и "показывают" в рисунке и лепке простые движения персонажей.
Старшие дошкольники могут самостоятельно описывать животное, анализировать форму, цвет, расположение частей тела, их размер и пропорции, а также моделировать движения и повадки. Для этого можно провести игровое занятие, на котором дети увидят, чем похожи и чем отличаются разные виды живых существ и как можно быстро изобразить любое животное, используя знакомые приемы рисования. Дети рисуют на листе несколько овалов, добавляют к основной форме характерные детали, 'превращающие овал в то или иное животное.
Занятия изобразительного цикла на которых дети изображают животных, предполагают определенный алгоритм действий - создание основной формы, дополнение её деталями. Удобны в использовании карточки со схемами последовательности выполнения работы. На первом этапе воспитатель, показывая приём рисования или лепки, объясняет его и предлагает детям готовую схему. Ребёнок, забыв последовательность выполнения задания, не будет переспрашивать, ему достаточно взглянуть на доску. Такие схему-модели можно использовать, начиная со средней группы, на занятиях по лепке, рисованию и аппликации. Усвоив значение схематичных изображений, дети смогут выполнять задание по словесному объяснению, без показа приёмов работы.
Старшим дошкольникам доступно не только изображение знакомых животных (рисование по представлению, но и рисование с натуры игрушек, создание фантастических образов, зооморфных узоров в декоративном рисовании. В рисунках детей появляются сюжетные композиции, сложные движения персонажей, изображения взрослых животных с детёнышами. Использование различных изобразительных материалов и техник поможет воспитателю не только расширить художественные представления детей, но и научит их передавать в рисунке фактуру, объемность, пластику животного, создавать выразительный образ. Одну и ту же, на первый взгляд, тему можно решить разными художественными средствами с усложнением программного содержания и технических приёмов.
Задача педагога не только научить детей рисовать и лепить различных животных, познакомить их с лучшими произведениями мастеров анималистического жанра, но и привить своим воспитанникам умение видеть, понимать, беречь и любить многообразный и удивительный мир живых существ, населяющих нашу Землю.
На фотографиях зачастую сложно отразить характерные особенности животного. Это делают художники-анималисты. Они не только стремятся сохранить все подробности облика животного, но и выражают в рисунке отношение к изображаемому объекту, свое личное впечатление от него, особенности собственного видeния, что делает их картины еще более привлекательными и интересными. Художник-анималист должен сочетать любовь к природе с наблюдательностью ученого. Способность ценить мгновение, останавливать его, восхищаясь его неповторимостью, характерна для ведущих художников-анималистов. «С глубоким чувством изумления, уважения и любви смотрю я на мир животных. …Я не перестаю изумляться неисчислимым разнообразием форм, всегда неожиданно новых, неповторимых, всегда прекрасных. …Как художник я преклоняюсь перед животным миром - мощным проявлением красоты. Как биолог я признаю в животном собрата человека и преклоняюсь перед стихией животного - предшественника человека на Земле». Этими словами В.А. Ватагина можно объяснить особую привлекательность анималистического жанра, нравственная основа и ключевая заповедь которого - гуманизм.
Особое значение приобретает жанр анималистики в наши дни, когда в опасности находятся все животные и растения нашей планеты, да и сама планета. Единственной силой, способной сохранить жизнь, объединить людей, может быть любовь и уважение к Природе. Верой в это пронизано творчество художников-анималистов, которых объединяет безграничная любовь ко всему живому, восторг и удивление перед великим разнообразием творений Природы.
Для обеспечения органичного единства обучения и творчества детей занятия должны включать в себя следующие виды деятельности:
На НОД использовать репродукции картин художников-анималистов. Эмоционально насыщенные портреты животных часто заставляют детей по-иному взглянуть на них и их судьбу. И это касается не только тех ребят, которые любят рисовать или занимаются в художественных кружках. Многие начинают пробовать рисовать животных. Выбирая животное как объект для своей работы, они непроизвольно заинтересовываются им, стараются узнать о нем как можно больше. Если педагог вовремя заметит этот интерес, постарается познакомить ребенка с работами художников-анималистов, даст дополнительный материал о животном, которого ребенок рисует, то возникший интерес к рисованию животных может перерасти в интерес к биологии.
Итак, эффективность художественно-творческого развития детей старшего дошкольного возраста в процессе ознакомления с произведениями изобразительного искусства анималистического жанра обеспечивается единством нескольких, взаимосвязанных направлений педагогической деятельности: обогащение опыта эмоционально-эстетического восприятия произведений изобразительного искусства анималистического жанра; формирование начальных представлений о выразительных средствах изобразительного искусства анималистического жанра; формирование изобразительных умений и навыков по созданию на плоскости или объёме образа животных; стимулирование собственной творческой деятельности детей.
Изобразительная деятельность в детском саду, это не только важное средство художественно-эстетического воспитания ребёнка, но и условие его эмоционального благополучия, а также своевременного и полноценного психического развития. Занимаясь изобразительной деятельностью, ребёнок удовлетворяет свою потребность в действенном, образном выражении своих впечатлений. Он не просто копирует увиденное, а передаёт своё отношение к нему. Таким образом, наблюдаются ростки творчества, которые проявляются в развитии способности к созиданию замысла и его реализации, в умении комбинировать свои знания, представления, в передаче мыслей, чувств, переживаний. Однако для развития художественно - творческих способностей у детей необходимо их соответствующее обучение. Цель обучения заключается не только, чтобы дать детям знания и навыки, но и в том, чтобы вызвать у них интерес и желание к самостоятельной творческой деятельности.
В детском саду изобразительная деятельность включает такие виды занятий, как рисование, лепка, аппликация и конструирование. Каждый из этих видов имеет свои возможности в отображении впечатлений ребёнка об окружающем мире.
Дети старшего дошкольного возраста обладают хорошими навыками рисования, любознательностью и достаточно широким кругозором. В старшей группе дети уже неплохо рисуют отдельные предметы и несложные сюжеты, теперь внимание воспитателей сосредоточено на большей детализации предметов и правильному их расположению на рисунке. Воспитатели продолжают учить детей рисовать людей и животных, обращая внимание ребенка на необходимость соблюдения пропорций. Отдельный акцент делается на развитие воображения - после прочтения сказки детям предлагают нарисовать сказочных персонажей.
Эффективность художественно-творческого развития детей старшего дошкольного возраста в процессе ознакомления с произведениями изобразительного искусства анималистического жанра обеспечивается единством нескольких, взаимосвязанных напраачений педагогической деятельности: обогащение опыта эмоционально-эстетического восприятия произведений изобразительного искусства анималистического жанра; формирование начальных представлений о выразительных средствах изобразительного искусства анималистического жанра; формирование изобразительных умений и навыков по созданию на плоскости или объеме образа животных; стимулирование собственной творческой деятельности детей.
2. Система работы по развитию изобразительного творчества детей старшего дошкольного возраста с использованием иллюстраций художников-анималистов
2.1 Беседа с воспитателем по изобразительному творчеству
Учитывая большую значимость овладения дошкольниками умения изображения животных в разных видах изобразительного творчества, нами было проведено экспериментальное исследование, направленное на изучение педагогических условий развития детского изобразительного творчества на основе ознакомления старших с произведениями художников-анималистов.
Гипотезой экспериментального исследования послужило утверждение о том, что, о том, использование иллюстраций художников-анималистов представляет собой эффективное средство для развития изобразительного творчества старших дошкольников в условиях ДОУ.
База исследования - Муниципальное бюджетное дошкольное образовательное учреждение г. Мурманска детский сад комбинированного вида №125 (МБДОУ № 125 г. Мурманска). Всего в исследовании участвовало 14 детей старшей группы.
Детские работы сравнивались по следующим критериям:
- оригинальность рисунка
- выразительность цветового решения (передача оттенков, общего колорита)
- смелость и завершенность поставленного замысла
- композиционная заполненность листа
- чувство равновесия в композиции (связь между предметами, их объединение, выделение главного образа)
- изображение перспективы
- соотношение предметов по величине (изображение формы, ее характерных признаков, деталей, передача пропорций, размеров)
- сложность сюжета
- изобразительные умения (прорисовка деревьев, способы изображения неба, земли, снега)
По итогам беседы с воспитателем по изобразительному творчеству мы выяснили, что дети старшей группы:
Веселова Юля - хорошо, аккуратно и правильно рисует, но ее рисунки бедны по замыслу и технике изображения.
Голубин Женя - отличается недостаточной самостоятельностью, излишней подражательностью. Не начинает работу, пока не увидит, какой сюжет выбрали соседи по столу и тут же начинает его копировать.
Ерусланова Наташа - внимательная, подвижная, быстро переключается с одного вида деятельности на другую. Рисунки сложны, интересны и своеобразны. Интересы разносторонние.
Крикова Наташа - медленно включается в работу из-за того, что чрезмерно отвлекается, чувствительна к мнению других детей, но работу выполняет до конца, даже если отведенное время закончилось. Работы отличаются ярким колоритом.
Крылова Юля - медлительная, трудно переключается с одной деятельности на другую. У нее нет широких творческих замыслов. Равнодушна к природе, но любит рисовать кораблики.
Куничев Кирилл - спокойный, исполнительный мальчик, в игре подчиняет себе более слабых детей. У него хорошие технические навыки рисования, но чувство цвета развито плохо. Для разукрашивания выбирает цвета темных тонов: синий, фиолетовый, коричневый, черный.
Михайлюкова Таня - спокойная, исполнительная, хорошие технические навыки рисования, но работы выполняет механически, без особого интереса, по указанию воспитателя вносит поправки в рисунок.
Подшивалова Надя - активная девочка, проявляет интерес к рисованию. Отличается стремлением к самостоятельности, общительна, со всеми дружна, впечатлительна, всегда хорошее настроение.
Пучков Дима - активный ребенок, но слишком быстро переключающийся на новую ситуацию, меняет по ходу рисования несколько раз замысел, в итоге придумывая новое объяснение получившемуся изображению.
Скоробогатов Семен - замечается только внешняя активность. Не может обдумать сюжет, невнимательный. При рассказе по картине ограничивается лишь сюжетом рисунка Необходимо воспитывать произвольное внимание и усидчивость.
Смирнов Женя - внимательный, наблюдательный ребенок, но очень нерешительный. Нуждается в поддержке взрослого, в поощрении, ласковом и спокойном обращении.
Солдаткина Аня - активная, внимательная девочка, но хочет, чтобы ее всегда хвалили перед другими детьми и ставили в пример. Но при этом, в начале выполнения рисунка может расплакаться, т. к. не может изобразить то, что задумала из-за недостатка технических навыков.
Соловьева Валя - невнимательная, постоянно отвлекается, но любит наблюдать за работой других детей, нуждается в напоминании. Работу старается выполнить быстро, в общих чертах не отвлекаясь на детали.
Юдин Кирилл - интересуется рисованием, но у него нет достаточных навыков. Неумение действовать карандашом и неудачные рисунки его смущают.
В первую очередь было произведено констатирующее исследование для выявления уровня изобразительных умений детей старшей группы.
...Подобные документы
Понятие и своеобразие детского изобразительного творчества, проблема, критерии, уровни его развития. Обучение детей старшего дошкольного возраста элементам дизайна как условие развития изобразительного творчества; детский дизайн, его особенности и виды.
курсовая работа [123,1 K], добавлен 03.02.2010Основы комплексного подхода к организации работы по развитию изобразительного творчества детей старшего дошкольного возраста. Определение понятий "комплексные" и "интегрированные" занятия. Методика обучения изобразительной деятельности по Т.С. Комаровой.
аттестационная работа [45,2 K], добавлен 18.05.2008Формирование индивидуального своеобразия личности на первых этапах ее становления. Психолого-педагогическая характеристика детского изобразительного творчества. Нетрадиционные методы и приемы в изобразительной деятельности детей дошкольного возраста.
курсовая работа [56,5 K], добавлен 10.04.2015Виды декоративного искусства. Особенности декоративной композиции. Методические подходы к развитию детского декоративного творчества, диагностика его исходного уровня. Формирующий эксперимент по развитию декоративного творчества старших дошкольников.
дипломная работа [128,4 K], добавлен 01.03.2011Теоретические исследования детского творчества в работах психологов и педагогов. Критерии оценки и условия развития изобразительного творчества дошкольников. Методика обучения детей лепке из соленого теста, особенности организации и проведения занятий.
дипломная работа [3,9 M], добавлен 14.01.2011Психолого-педагогическая характеристика детского изобразительного творчества. Особенности сюжетного рисования в среднем дошкольном возрасте; методика использования нетрадиционных техник. Условия для эстетического развития детей в семье и детском саду.
курсовая работа [66,5 K], добавлен 18.12.2010Теории развития детского изобразительного творчества в конце XIX-ХХ вв. Художественные достоинства детского рисунка и его значение как документа. Возрастные особенности детской психики. Детская изобразительная деятельность в зарубежных исследованиях.
реферат [20,9 K], добавлен 29.07.2010Исследование особенностей детского изобразительного творчества. Характеристика этапов развития детского рисунка. Нетрадиционные техники в изобразительной деятельности детей. Обзор содержания, форм, методов и приемов работы с детьми дошкольного возраста.
реферат [41,4 K], добавлен 13.01.2013Коллективная аппликация как один из видов детского творчества. Роль цвета в изобразительном творчестве детей. Приемы работы с красками. Нетрадиционные художественные техники изобразительного искусства. Взаимосвязь изобразительной деятельности с игрой.
контрольная работа [5,1 M], добавлен 21.02.2015Детский дизайн, его особенности и типы. Организация обучения элементам дизайна как условие развития изобразительного творчества детей старшего дошкольного возраста. Дизайн как один из видов искусства, связь с художественно-конструктивной деятельностью.
курсовая работа [4,6 M], добавлен 18.11.2014Психолого-педагогический аспект изучения проблемы развития детского творчества. Изобразительные способности и творческие замыслы детей в процессе изобразительной деятельности. Развитие творческих способностей путем сюжетного рисования на занятиях.
дипломная работа [110,6 K], добавлен 02.03.2011Современная стратегия и тактика обучения родному языку. Задачи развития речи у дошкольников. Особенности подготовки и проведения занятий по обучению родному языку. Специфика обучения родному языку в разных возрастных группах, методы и приемы занятий.
контрольная работа [37,0 K], добавлен 25.01.2010Сущность и виды пейзажного рисования, возрастные особенности обучения данному виду изобразительного искусства. Проведение контрольного эксперимента по анализу влияния занятий на развитие навыков пейзажного рисования у детей старшего дошкольного возраста.
курсовая работа [128,2 K], добавлен 10.12.2010Развитие творческих способностей у детей старшего дошкольного возраста в процессе ознакомления с природой, его формы и методы. Роль природы в творческом развитии ребенка. Использование экскурсии в природе как средства развития детского творчества.
курсовая работа [52,6 K], добавлен 04.04.2012Экспериментальное изучение особенностей индивидуального лексикона у детей старшего дошкольного возраста, анализ результатов. Методические рекомендации по формированию индивидуального лексикона у дошкольников с ОНР средствами изобразительного творчества.
дипломная работа [2,1 M], добавлен 30.10.2017Влияние различных видов искусств на развитие творчества детей дошкольного возраста. Технология и особенности проведения с детьми занятий по ознакомлению с натюрмортом. Формы работы детей старшего дошкольного возраста в процессе знакомства с натюрмортом.
дипломная работа [57,4 K], добавлен 20.09.2008Развитие детского художественного творчества. Специфика детского изобразительного творчества и его формирование. Использование игровых приемов как средств творческой активности в изобразительной деятельности. Выявление уровня развития детского творчества.
дипломная работа [104,9 K], добавлен 20.07.2012Истоки декоративно-прикладного искусства. Влияние народного промысла Дымковская игрушка на эстетическое воспитание детей старшего дошкольного возраста. Формы работы по их обучению декоративному рисованию для организации выставки детского творчества.
курсовая работа [45,1 K], добавлен 30.01.2016Педагогические и психологические основы формирования детского творчества. Изобразительная деятельность как средство творческого развития детей дошкольного возраста. История происхождения городецкой росписи. Приемы ознакомления детей с городецкой росписью.
курсовая работа [68,0 K], добавлен 18.06.2012Знакомство с теоретическими основами детского творчества в лепке детей дошкольного возраста. Особенности диагностики исходного уровня развития творческих способностей детей 3-4 лет. Развитие творчества как одна из главных задач дошкольного воспитания.
курсовая работа [730,6 K], добавлен 29.01.2016