Размещено на http://www.allbest.ru/

Аннотация

В дизайн проект настольной лампы входят вес процесс создания изделия, от задумки до макета. Исследован потоку информации в области настольных ламп. В данной работе рассмотрены методы проектирования промышленных изделий. Описаны стадии предпроектного исследования, разработки чертежей. Также в проекте рассмотрена технология изготовления макета. Вычислены экономические затраты на изготовления макета. Рассмотрены правила охраны труда и техника безопасности при изготовлении настольной лампы.

Введение

Возникновение дизайна, как особого вида проектно-художественной деятельности относят к концу ХIХ в., связывая его появление с промышленной революцией - повсеместным развитием массового машинного производства и возникшим вследствие этого разделением труда. В условиях индустриального производства, товарного наполнения рынка внимание производителей все больше обращалось на привлекательность и разнообразие внешнего вида выпускаемых изделий, а также на потребительские качества продукции, удобство ее эксплуатации. В результате возникла необходимость в особом специалисте, способном не только создавать привлекательный внешний вид, отвечающий веяниям моды и запросам потребителя, форму изделия, но и хорошо разбираться в конструировании и технологии машинного производства. Только в условиях решения комплексных инженерно-технических, художественных вопросов возможно, как показала практика, создавать конкурентоспособную продукцию.

Промышленный дизайн - это инновации. По крайней мере, не всегда. Воспевание революционных идей в ущерб эволюционным решениям в большинстве случаев является потворством эго дизайнера. Промышленный дизайн - это не наиболее продвинутые или прогрессивные идеи. Промышленный дизайн - это правильная идея.

Промышленный дизайн - это искусство. Формальный, визуальный, эстетический и концептуальный элементы являются ключевыми инструментами для промышленного дизайна, однако они не должны ограничиваться исключительно индивидуальным «почерком» дизайнера. Существует множество других соображений, определяющих дизайнерское решение (от культурного наследия и семантики до возможности исполнения и практичности), и они не менее важны при разработке изделия, чем клеймо изготовителя. Форма и эстетика - инструменты, а не цель.

И в то время как точки зрения обоих групп, толпы инноваторов и толпы эстетов, имеют право на жизнь, их влияние на становление общего восприятия промышленного дизайна может быть диаметрально противоположным. Нам же нужно соединить эти точки зрения, добавив необходимое в середину. Можно представлять себе промышленный дизайн как двигатель идеи, утилитарный акт разработки изделия или же реквизит в истории, рассказываемой автором/создателем. Но здесь важны также доступность и соответствие изделия жизни обычного человека. А для более «продвинутых» изделий дизайн может послужить культурным интерфейсом, связывая и побуждая людей воспринимать технологии не только с утилитарной позиции.

Это многогранное определение промышленного дизайна может показаться непонятным. Что еще больше усложняет ситуацию, даже внутри сообщества промышленных дизайнеров не существует точного определения. Но, наверное, оно нам все-таки нужно; определение, в котором мы отойдем от идеи инновации или искусство.

Стив Джобс дает неплохое определение промышленного дизайна : «В сознании большинства людей дизайн - это оболочка. Это художественное оформление внешнего вида. Это материал обивки дивана. Но для меня это самое неправильное определение дизайна. Дизайн - это душа человеческого творчества, которая выражается в многочисленных слоях изделия или услуги». Или, говоря другими словами, дизайн - это синтез визуального и эмоционального с функциональным. Это эмоции, прикрытые функциональной потребностью. Если же пойти еще дальше, это объект желания, экипированный ощущением полезности.

Развитие дизайна в России, в отличие от мирового, имеет прерывистый, «пунктирный» вид, где подъемы художественного творчества перемежаются с периодами его глубокого спада. История дизайна в России содержит несколько ярких моментов.

Первый относится к 20- м годам прошлого века, когда в Москве были созданы Высшие Государственные художественно - технические мастерские (ВХУТЕМАС), предназначенные для подготовки специалистов «производственного искусства» ( по современной терминологии -- дизайна ) высшей квалификации. Перед ними ставилась задача создания радостных вещей, преображения предметов быта и элементов среды как «часть чисто экономического прогресса, художественная часть хозяйственная» (А - В. Луначарский ). И хотя удручающая экономическая и техническая отсталость страны не позволили в то время реализовать эти установки в натуре, многие разработки той поры ( работы В. Татлина, А. Родченко, Л. Поповой и других) и сегодня считаются эталоном творческих достижений в графическом, предметном и средовом дизайне, оставивших запоминающийся след в дизайнерской культуре.

Развитие дизайна в России, в отличие от мирового, имеет прерывистый, «пунктирный» вид, где подъемы художественного творчества перемежаются с периодами его глубокого спада. История дизайна в России содержит два ярких момента.

Первый относится к 20- м годам прошлого века, когда в Москве были созданы Высшие Государственные художественно - технические мастерские (ВХУТЕМАС), предназначенные для подготовки специалистов «производственного искусства» ( по современной терминологии -- дизайна ) высшей квалификации. Перед ними ставилась задача создания радостных вещей, преображения предметов быта и элементов среды как «часть чисто экономического прогресса, художественная часть хозяйственная» ( А - В. Луначарский ). И хотя удручающая экономическая и техническая отсталость страны не позволили в то время реализовать эти установки в натуре, многие разработки той поры (работы В. Татлина, А. Родченко, Л. Поповой и других) и сегодня считаются эталоном творческих достижений в графическом, предметном и средовом дизайне, оставивших запоминающийся след в дизайнерской культуре.

К сожалению, в 30- е годы XX века это направление развития отечественного дизайна -- из - за переориентации страны на приобретение техники за рубежом -- было закрыто, хотя отдельные элементы дизайнерского подхода проникали в производственную сферу, особенно в оборонной промышленности.

Вынужденная изоляция России от мирового дизайнерского опыта и единичные успехи художников - конструкторов после Великой Отечественной войны 1941 -- 1945 годов выявили необходимость активного улучшения качества продукции машиностроения и товаров культурно - бытового назначения, в том числе за счет внедрения методов художественного конструирования.

В 70- е годы прошлого века перед отечественным дизайном был поставлен ряд непростых задач -- создать в промышленности систему мест приложения дизайнерского труда, решить проблему подготовки для них высококвалифицированных кадров, но главное -- разработать эффективную программу внедрения достижений дизайна в культуру производства и потребления в России.

В результате на предприятиях страны появились специальные художественно - конструкторские бюро, высшие учебные заведения начали готовить специалистов дизайнерского профиля, была создана единая система научно - проектных организаций во главе с ВНИИТЭ ( Всесоюзный научно - исследовательский институт технической эстетики ). Появились и начали реализовываться масштабные дизайн - программы совершенствования промышленной продукции в станкостроении и в сфере быта, нацеленные на комплексное формирование функционально и эстетически осмысленной среды. Этот опыт организации дизайнерской работы произвел большое впечатление на крупные корпорации и дизайнерские фирмы за рубежом, которые стали при бегать к долгосрочному дизайнпрог - раммированию в масштабных проектных разработках, вроде космических программ НАСА или комплексной организации среды района Дефанс в Париже.

Однако на рубеже XX -- XXI веков в связи с кризисом промышленности и проектного дела в нашей стране эта вполне перспективная линия развития российского дизайна резко оборвалась, в настоящее время отечественный дизайн находится на распутье. С одной стороны, появляется множество единичных заказов, связанных с частными предпринимательскими структурами ( фирменный стиль, графический дизайн, интерьеры, индустрия моды ), с другой -- почти исчезла государственная поддержка крупномасштабных проектов.

Правда, в настоящее время наметилась тенденция активного возрождения дизайнерского дела в стране -- на сцену выходят новые кадры художников - дизайнеров, подготовленные уже а в последние годы и умеющие работать в новых условиях. Они хорошо знают : фундаментальная истина «западного» сообщества -- ценность накопления -- для нас не абсолютна. Зато «принцип соответствия» -- вещи, образа жизни, характера труда, реальным обстоятельствам -- свойственен российскому менталитету в высшей степени.

Это во многом объясняет взлет идей русского дизайна в начале прошлого века: умение неожиданно вписаться в новые обстоятельства счастливо совпало с неожиданным появлением этих обстоятельств. И это же позволяет надеяться, что и нынешний поворот жизненных пертурбаций не обескуражит национальный дизайн. Тем более, что общая платформа нашей проектно-промышленной культуры -- формирование прекрасного из реального -- находится в русле принципиальных концепций мирового дизайнерского творчества.

Разумеется, у отечественного дизайна масса проблем, но главная из них отнюдь не пресловутое «догнать и перегнать», чем многие сегодня вольно или невольно заняты. России снова предстоит сделать идейно - эстетический рывок, создать собственную идеологию и практику отечественного дизайна новой «региональной» ветви глобального ствола идей и достижений мирового дизайнерского процесса.

Обзор потока информации - в области настольных ламп

Современная настольная лампа способна создать не только благоприятную обстановку в помещении, но и в лучшую сторону преобразить стиль его стиль. Покупая светильник для дома, желательно заранее решить, какой же тип светильника вам нужен. Настольные лампы по области применения подразделяются на декоративные и рабочие. Для рабочих настольных ламп, главным будет мощность и оттенок светового излучения. Удачно подобранная настольная лампа снизит нагрузку на глаза при работе. Для декоративных ламп эти показатели не настолько принципиальны. Такие лампы создаются как часть интерьера, и при выборе таких приборов самым главным будет то, насколько органично они смогут вписаться в существующий дизайн помещения. Для достижения большего декоративного эффекта, многие производители производят серию из нескольких ламп схожих по дизайну.

Декоративные настольные лампы

Внешний вид декоративной настольной лампы должен соответствовать дизайну мебели, находящейся в помещении. Декоративная настольная лампа должна гармонично вписываться в интерьер и при этом не быть очень громоздкой или миниатюрной на фоне всех остальных элементов.

Декоративная настольная лампа, если Вы решили за ней не проводить рабочее время, может быть оформлена в любом из разнообразнейших стилей и иметь любую конструкцию. Условие здесь одно: настольная лампа должна выглядеть органично в рамках данного интерьера. Декоративные настольные лампы нередко имеют довольно причудливый внешний вид, форму, оформление, соответственно её технические характеристики не столь важны. Декоративные светильники с яркими абажурами и необычными ножками могут стать эффектными и функциональными украшениями в интерьере.

Настольные светильники можно ставить на любые предметы мебели. В соответствии с типом абажура они могут давать направленный или рассеянный свет.

Настольные декоративные светильники, как правило, статичны: в большинстве из них нельзя регулировать ножку и вращать головку. Основой для таких ламп служит квадратный или круглый пьедестал (если ножка тонкая) либо сама ножка.

Декоративные светильники изготавливаются из разных материалов. Они бывают металлические, керамические, пластиковые и фарфоровые светильники с текстильными абажурами, а также изделия из комбинаций этих материалов (металл/керамика, хром/полиэстер, керамика/текстиль и др.). энергосберегающий лампа проектирование декомпозиция

Большинство декоративных светильников выполняется в форме конусов. Свет, направленный вниз, подходит для чтения и работы. Благодаря абажуру остальная часть света рассеивается и создает мягкое освещение. Также бывают лампы с оригинальными ножками из керамики и абажурами нестандартных форм, одним и несколькими плафонами.

Декоративные лампы можно приобретать парами (например, для размещения на прикроватных тумбах). Также их ставят на комодах в гостиной или прихожей, на письменных и журнальных столах. Такие светильники сами по себе привлекательно выглядят и вносят в интерьер уют.

Если светильник исполняет сугубо декоративную функцию, его можно установить на консоли, каминной полке, приставном столике, в стенной нише и др.

Есть разные виды декоративных ламп

- Тиффани

Основатель ювелирного дома Тиффани создал один из самых необычных стилей, которые когда либо можно было видеть. В лампах этого стиля используют цветное стекло, металлическое или деревянное основание.

Тиффани - это всегда авторская ручная работа, предмет искусства, который стоит недешево, поэтому такая лампа подчеркнет не только ваш вкус, но и определенный статус. Настольная лампа с абажуром в стиле Тиффани просто не может использоваться только как функциональный элемент, это, прежде всего, решение декоративное, поэтому в нашей студии их оформлению отведено решающее значение.

Эти лампы часто бывают с украшенным металлом и стеклянным абажуром, что создает ощущение стиля конца 19го века. Если вы хотите настольную лампу, которая будет в своем неповторимом стиле, то лампы от Тиффани.

- Банкирские настольные лампы

Эти лампы создают ощущение ностальгии. Своим зеленым абажуром и позолоченной цепочкой эти лампы сразу создают теплую атмосферу и ощущение далекого прошлого. Ранее их активно использовали банкиры, откуда они и получили свое название. Эти лампы создают сильный поток света на рабочую поверхность.

Хотя наиболее популярным является зеленый цвет абажура, в последнее время используют и другие цвета. Современные модели могут включать регулируемый держатель лампы, чтобы более точно направить поток света, а также светлые золотистые абажуры вместо классических зеленых. От традиционных моделей, до более современных версий, банкирские настольные лампы превосходно впишутся в любой домашний офис.

- Современные настольные лампы

Современные настольные лампы сочетают в себе стиль, дизайн и функциональность. Их дизайн происходит из традиционного, но с акцентом на функциональность. Стремятся использовать минималистический подход в форме.

С учетом тысяч разных стилей современных ламп, найти ту, которая подойдет для вашего рабочего места, может стать трудной задачей. Это зависит от того насколько хорошо вы понимаете свой вкус. Современные настольные лампы совмещают в себе последние достижения науки и искусства, объединяя красоту и функциональность.

- Традиционные настольные лампы

Когда вам необходима настольная лампа в комнате и требуется просто дизайн, традиционная лампа может стать лучшим выбором. Большинство традиционных ламп имеют немного ностальгический вид.

Некоторые украшены орнаментами из полудрагоценных камней внизу абажура. Другие имеют минималистичный вид с белым абажуром и черным основанием. Часто традиционная лампа содержит некоторое количество таланта и стиля, особенно в тех моделях где абажур украшен решетчатым орнаментом или мотивами виноградной лозы.

Рабочие настольные лампы

Выбирая рабочую настольную лампу, следует учитывать, что некачественное освещение вашего рабочего места, будет чрезмерно утомлять зрение и приводить к преждевременной усталости. Поэтому чем больше функций и регулировок будет иметь Ваша настольная лампа - тем лучше.

Для освещения рабочего места, лучше подходят лампы с абажуром или плафоном, с помощью которых происходит рассеивание прямого света. В таком случае доминировать будут в первую очередь не прямые лучи, а отраженные от внутренней части абажура.

По моему мнению самая лучшая это галогенновая лампа, поскольку она излучает наиболее мягкий и рассеянный свет. Важнейшей характеристикой современных настольных ламп является регулятор мощности.

Однако настольные лампы часто используются не только на рабочих столах кабинетов, они могут служить в качестве ночника в спальной комнате, быть достаточно красивым элементом декора гостиной комнаты. Настольная лампа, собственно может применяться в любом комнате и выполнять различные функции.

Все настольные лампы можно условно разделить на три вида - лампы накаливания, люминесцентные и галогенные лампы.

Лампа накаливания - наиболее дешевые и распространенные устройства. Качество света от таких ламп получается недостаточно высоким, и при интенсивной работе глаза будут уставать. Отличаются высоким потреблением энергии и непродолжительным сроком службы.

Галогенная лампа - в принципе эта та же лампа накаливания, отличается только тем, что внутри баллона находится буферный газ. Такая конструкция существенно увеличивает срок службы такой лампы. Однако качество освещения также остается на достаточно низком уровне.

Люминесцентная лампа - отличается высоким качеством освещения. Хорошо подобранная по мощности такая лампа способна обеспечить высокий комфорт при продолжительной работе. Срок службы таких ламп значительно превышает срок службы обычных ламп накаливания. Плюс к этому они намного меньше потребляют электроэнергии.

В настольных лампах используются различные лампочки

Для настольных лампах лучше всего использовать обычные лампы накаливания, галогенки во всех их проявлениях или светодиодные источники света. Компактные галогенные лампы или маленькие шарообразные лампы накаливания можно подобрать практически для любого домашнего светильника. Их можно использовать даже в очень небольших лампах, где пространство для источников света минимально. Широкий выбор галогенок и ламп накаливания с оригинальными колбами, позволяет использовать их в светильниках, где источники света открыты для всеобщего обозрения, например в хрустальных лампах или лампах со свечами. Цены на лампы накаливания невелики. Цены на галогенные лампы чуть больше, но сопоставимы с лампами накаливания, если брать в расчет их срок службы. Светодиодные лампы дороже их старых аналогов, но их срок службы больше. Очень эффективны светодиодные лампы для точечных светильников.

Мы рассмотрим различные виды декоративных ламп накаливания и энергосберегающие источники света, зеркальные лампы направленного действия и небольшие компактные лампочки для светильников. Попытаемся понять, какие источники света лучше всего использовать для интерьера в доме, а какие лучше не применять. Разберемся, какие лампы лучше для дома в плане безопасности, а какие нет. Но для начала давайте посмотрим, с какими цоколями сегодня производят лампочки бытового назначения. Ниже приведен рисунок с примерами стандартных цоколей бытовых источников освещения.

Название цоколей расшифровывается следующим образом. В резьбовом цоколе E27, «E» - обозначает тип цоколя, «27» - диаметр резьбы в миллиметрах. В штырьковом цоколе B22, «B» - тип цоколя (байонет), «22» - внешний диаметр по штырькам цоколя. Способ соединения лампы и светильника с помощью резьбовой металлической колбы был разработан еще Томасом Эдисоном, в 1909 году. С тех пор мало что изменилось. В России широко используются источники света с резьбовыми цоколями E14 и E27, очень редко штырьковые B15 и B22. В США, к примеру, стандартом считаются лампы с цоколем E26, E12 и E10. В большинстве стран мира, где напряжение в электрической сети составляет 220 Вольт, используют цоколи E14 и E27.

Сегодня существует огромное количество разнообразных бытовых источников света, которые отличаются по принципу работы, типу цоколя, размерам и своему предназначению. В этом разнообразии хочется отдельно выделить декоративные лампочки, так как они сочетают в себе сразу два предназначения. Декоративная лампочка - украшает светильник, в который она установлена, а также освещает помещение, где она функционирует. Рассмотрим, какие виды декор-ламп бывают и для каких светильников их можно использовать. Речь пойдет о классических источников света для дома с цоколем E27 или E14, рассчитанных на 220 Вольт.

Свеча на ветру

Под это понятие попадают сразу несколько видов ламп для светильников: лампы фликеры, энергосберегающие источники света или лампы накаливания в форме языка пламени. Больше всего словосочетанию «свеча на ветру» соответствуют так называемые лампы фликеры (flicker - с анг. мерцать, сверкать, мигать). Эти лампы эмитируют пламя свечи, пламя горящего фитиля. Подобные «свечи», как правило дают очень мало света, но выглядят очень эффектно. С расстояния три метра и более, включенная лампа практически неотличима от трепыхания настоящего пламени, которое колышется на ветру. Эти «свечи» можно использовать без абажуров и плафонов, свет от них минимален, но зрительный эффект впечатляющий. Фликеры могут украсить хрустальную люстру со свечами или настольный светильник в виде канделябра. Использование этих лампочек актуально, если люстра или бра в комнате нужны больше для красоты, чем для освещения пространства.

Энергосберегающие лампы и лампы накаливания в форме пламени свечи, используются в светильниках, где лампочки полностью открыты и видны окружающим. Понятие «свеча на ветру», в этом виде ламп, больше относится к форме стекла, куда заключен световой элемент, чем к принципу действия этих ламп. У энергосберегающих ламп стекло колбы, как правило, матовое. Матовое стекло может быть белого цвета или иметь какой-то оттенок. Лампы накаливания в форме пламени могут быть с матовым или прозрачным стеклом. Матовое стекло может быть различных оттенков. Прозрачное стекло может иметь небольшой оттенок позолоты или бронзы, быть с небольшой тонировкой. Кроме того эти лампы встречаются и с другими декор эффектами. Подобные лампы можно использовать не только, как элемент декора, но и по прямому назначению. По силе света, они не чем не отличаются от соразмерных ламп обычной формы.

Свечеобразные источники света с витой колбой

Эти лампы могут быть, как энергосберегающими, так и обычными лампами накаливания. Отличительной особенностью данных источников света является колба, которая имеет форму вытянутого усеченного сфероида с витой поверхностью стекла. Колба чем-то напоминают еловые шишки. Как правило, колба матовая, если это энергосберегающий источник света. Колба может быть матовой или прозрачной, если это обычная лампа накаливания или галогенка. Цвета и оттенки колб, могут быть какими угодно. Иногда они дополнительно декорируются различными материалами. Сила света от лампочек с витой колбой, почти не чем не отличается от силы света аналогичных ламп с простой колбой. Декоративные витые лампы используют в домашних светильниках, где лампа хорошо видна окружающим, где источник света не прикрыт абажуром или плафоном.

Шарики

Небольшие лампы с колбой в виде шарика. Такие источники могут быть установлены в светильник, где пространство ограничено. Шарики могут быть матовыми, цветными или прозрачными. Колбы этих ламп имеют форму шара и, как правило, не чем не декорируются. Шарообразные лампы можно использовать в небольших потолочных люстрах, настенных бра, маленьких настольных лампах и в других светильниках, где стандартная лампа может некрасиво выступать из-за плафона или не помещаться вовсе. К подобным светильникам можно отнести небольшие лавовые лампы или подвесные люстры в стиле «флористика». Высота лампы-шарика с нитью накаливания находится в пределах 71-74 мм. Данные источники света можно встретить с различными цоколями, но чаще всего их выпускают с цоколем E27 и E14. Надо заметить, что самые маленькие энергосберегающие лампы, немного больше, чем миниатюрные лампы накала шарообразной формы. Иногда самые маленькие энергосберегающие лампочки не помещаются в светильник, так как он был рассчитан на применение ламп-шариков.

Зеркальные лампы - светильники

Лампы накаливания или энергосберегающие лампы, у которых часть колбы покрыта светоотражающим составом. Этот состав создает зеркальную поверхность, которая отражает свет от нити накала внутрь колбы и не пропускает его наружу. Свет выходит только через прозрачную часть стекла, которая не является зеркальной. Колба лампы может быть покрыта с нижней части. Такая лампа используется в качестве светильника с направленным пучком света. Подобными лампами освещают витрины, вывески и другие объекты, которые надо выделить из окружающих их обстановки, на которых надо акцентировать внимание. Второй вариант зеркальной лампы - лампочка, у которой колба покрыта светоотражающим составом сверху. Такая лампа не испускает прямых лучей от нити накала в сторону объектов, которые она освещает. Свет, как правило, сначала падает на рассеиватель и только потом, попадает на объект освещения. Эти лампы часто используют в светильниках с параболическими отражателями, когда нужно получить мягкий ровный рассеянный свет. Зеркальные лампы могут выпускаться с колбой шарообразной формы или с колбой классической формы. Лампы производятся из прозрачного, матового и цветного стекла.

Галогенки

Принцип действия галогенной лампы от обычной лампы накаливания не чем не отличается, кроме того, что в колбе галогенной лампы содержится газовая смесь из галогенных веществ. Галогены замедляют разрушение нити накала в процессе эксплуатации лампы. Особенности этих источников света - более сильный свет при меньшем потреблении электроэнергии, компактные размеры, более долгий срок службы по сравнению с обычными лампами накаливания. Галогенки выпускаются с различными цоколями, в том числе с цоколями Е14 и E27. Галогенные лампы для дома чаще всего можно встретить в точечных светильниках, различных подсветках направленного действия и в обычных светильниках. Компактные размеры галогенок, а также галогенки рассчитанные под небольшое напряжение, открывают большие возможности для реализации различных дизайнерских идей. Преимущества галогенных ламп по сравнению с обычными лампами накаливания очевидны, хотя цена галогенок немногим больше обычных лампочек. Производители галогенных ламп подчеркивают все плюсы своих изделий, прямо на упаковке, наглядно демонстрируя их преимущества. Типы галогенных ламп также разнообразны, как типы простых источников освещения.

Энергосберегающие лампы

Существует еще два типа источников света, которые следует описать. Компактные люминесцентные лампы, которые часто именуют энергосберегающими и светодиодные лампы, которые относятся к энергосберегающим источникам света, но их обычно называют светодиодными лампами или led-лампами. И те и другие могут выпускаться и выпускаются со стандартными цоколями E14 и E27. Эти источники света могут быть установлены в бытовые светильники, и быть подключены к стандартному сетевому напряжению. Компактные люминесцентные лампы (КЛЛ) экономят потребление электроэнергии, но их размеры не такие уж и компактные, как следует из названия. Экономия электроэнергии тоже под большими сомнениями, так как они стоят дорого, а срок службы у них, в российских условиях, не такой и большой, как заявляют производители. Кроме этого в люминесцентных источниках света содержится ртуть, которая ядовита для человека. Светодиодные лампы, которые относят к классу энергосберегающих источников света, стоят еще больше чем КЛЛ, но экономия энергии при их применении не вызывает сомнений. Диодные лампы представлены на рынке бытовых источников света слабо, хотя их потенциал огромен. Компактные люминесцентные лампы принято называть энергосберегающими. Они работают по тому же самому принципу, что и лампы люминесцентные: в них находиться спиралевидная трубка, а также система дуговых трубок, которая наполнена инертным газом и парами ртути, внутренние же стенки такой лампы покрыты люминофором.

Электроны приходят в движения из-за действия высокого напряжения. При столкновении атомов ртути с электронами появляется ультрафиолетовое излучение, которое затем проходит через люминофор и становится видимым для наших глаз.

На самом деле энергосберегающая лампа не обязательно должна иметь дугообразную или спиральную форму, так как формы шара, свечи, цилиндра или груши вполне допустимы и для них. Главное их внешнее отличие от обычных ламп - увеличенный цоколь. Он имеет нестандартный размер по причине того, что в нем находится стартер, подобный тому, что находится в лампе дневного света.

Какие технические характеристики имеют лампы дневного света?

Мощность энергосберегающих ламп

Очень часто на коробке указывается эквивалент по мощности самой обыкновенной лампочки, которая выдает точно такое же количество света, как и энергосберегающая. То есть если на энергосберегающей лампочке имеется надпись 5W, то она будет светить, как обычная лампочка накаливания в 25W.

Важно помнить, что указанную мощность на энергосберегающих лампочках от надежных производителей при подобных расчетах рекомендуется умножать на пять, а мощность, указанную на лампочках такого типа, производитель не вызывает доверия - умножать только на четыре.

Температура, которую имеет свет

Для компактных люминесцентных ламп данный параметр является весьма абстрактным. Вообще же температурные диапазоны таковы:



- 2700 К. Это теплый белый свет, который подобен свету, который производить стандартная лампочка накаливания;

- 3300-3500 К. Для ламп подобного типа этот свет является редким. Найти такие ламы в продаже практически невозможно.

- 4000-4200 К. Это холодный белый свет со слабым оттенком голубого цвета.

- 6000-6500К. Это не что иное, как стандартный дневной свет.

Конечно, неприятно об этом сообщать, но компактные люминесцентные лампы с браком встречаются отнюдь не редко. Бракованные лампы начинают гореть тускло, спустя всего лишь одну тысячу часов работы, а то и меньше.

Если постоянно помнить некоторые советы и рекомендации, то срок службы энергосберегающих ламп можно заметно продлить:

- лучше всего использовать энергосберегающие лампы с плавным стартом. Суть в том, что первые минуты после включения лампа горит не на полную мощность, а только лишь на какую-то ее часть. Иными словами, сразу после включения происходит не что иное, как ее разогрев. Такие лампы служат намного дольше - это факт;

- заметно сократить срок службы любой лампы могут непрерывные включения и выключения. Стоит заметить, что специалисты не советуют выключать лампочку, не дав ей поработать хотя бы пять-десять минут;

- недопустимо использование энергосберегающих ламп с защитными блоками от скачков напряжения или устройствами плавного старта, предназначенными для обычных ламп накаливания.

Коэффициент цветопередачи энергосберегающих ламп

Конечно же, лучше всего, когда данный коэффициент высок. R=82 - это минимальное необходимое значение. При более низком коэффициенте появляется эффект затуманенности, если посмотреть на лампочку с низким коэффициентом, то в глазах сразу же появится боль и повсюду запляшут «зайчики» - эффект точно такой же, как если смотреть на солнце или сварку.

Мощность освещения один из самых важных параметров настольной лампы. Офтальмологи рекомендуют, чтобы свет от настольной лампы был средней мощности, не более 40 - 60 Ватт, т.к. поверхность белых листов бумаги отражает свет, и если лампа будет большей мощности, то это будет излишне утомлять глаза при работе. Полезный совет: рабочая настольная лампа должна давать не прямой, а рассеянный свет. Для этого ее абажур должен быть не цилиндрической, а конусовидной формы, тогда лучи будут расходящиеся, часть из них будут отражаться от внутренней поверхности абажура.

Оттенок светового излучения тоже важен для того, чтобы при работе за столом, глаза чувствовали себя комфортно. О том, какой оттенок у лампы можно узнать из надписи на цоколе или в прилагаемой инструкции.

«ЛД» -- лампы дневного света. Используются, как правило, в больших настенных или потолочных светильниках;

«ЛХБ» -- лампы холодного белого света - резковаты и утомляют глаза;

«ЛТБ» -- лампы теплого белого света наиболее благоприятны для человеческого глаза, т.к. такой свет максимально близок к утреннему и вечернему солнечному излучению.

Метод проектирования промышленных изделий

Проектирование -- это практическая деятельность, целью которой является поиск новых решений, оформленных в виде комплекта документации. Процесс поиска представляет собой последовательность выполнения взаимообусловленных действий, процедур, которые, в свою очередь, подразумевают использование определенных методов. Сложность процесса проектирования (как и любой другой творческой деятельности), нестандартность проектных (жизненных) ситуаций вызывают необходимость знания различных методов и умения владеть ими.

Метод -- это прием или способ действия с целью достижения желаемого результата.

Его выбор зависит не только от вида решаемой задачи, но и индивидуальных черт разработчика (его характера, организации мышления, склонности к риску, способности принимать решения и нести за них ответственность и т. п.), условий его труда и оснащенности средствами оргтехники.

Применение метода позволяет найти то или иное решение и, в итоге, выбрать окончательное.

Решение, которое будет обладать отличными характеристиками и высокой эффективностью, часто называют сильным решением.

В настоящее время известно множество методов, как универсальных, так и предназначенных для решения узкого круга задач. Ниже приведена классификация методов, используемых в проектировании, и даны ссылки на источники, содержащих сведения о наиболее распространённых из них.

- основные группы методов

В процессе проектирования вид разрабатываемой системы (устройства, процесса, явления и т. д.) проходит развитие от первоначально нечётких словесных описаний, приведённых в техническом задании, до детальных чертежей и опытных образцов. Этот процесс сопровождается решением отдельных взаимосвязанных задач, применением тех или иных моделей.

В зависимости от объёма и вида сведений о решаемой задаче методы можно подразделить наэвристические, экспериментальные и формализованные.

Эвристические методы оперируют понятиями и категориями (абстрактными, отвлеченными, конкретными). Формализованные -- конкретными параметрами или их группами. Экспериментальные -- физическими объектами и их характеристиками.

Обычно задачи с полностью формализованным решением перестают интересовать человека, их относят к разряду рутинных.

Поскольку экспериментальные и формализованные методы используются человеком, то в них в той или иной степени присутствует элемент эвристики. Человек может как усиливать эффективность решения благодаря творческому началу, так и вносить ошибки и искажать результаты (осознанно или неосознанно) в силу субъективности. Совместное использование в процессе проектирования формализованных и эвристических методов называют эвроритмом.

- эвристические методы

Эвристические методы основаны на подсознательном мышлении, не допускают для достижения осознанных целей. Эвристические методы ещё называют методами инженерного (изобретательного) творчества. алгоритмизации и характеризуются неосознанным (интуитивным) способом действий

Сейчас практически во всех преуспевающих фирмах, занятых созданием материальной и нематериальной (программы, методики) продукции, поиск новых идей и решений ведется с помощью тех или иных эвристических методов. А для современного инженера знание этих методов становится столь же необходимым, как и умение писать и читать. Даже журналисты, художники, бизнесмены и представители других профессий, кто остро нуждается в оригинальных идеях, активно используют такие методы.

Эвристические методы медленно, но постоянно совершенствуются и развиваются: от общих рекомендаций -- к последовательности действий, далее -- к алгоритмизованным методам и, наконец, к созданию искусственного интеллекта.

Краткое описание основных групп эвристических методов и наиболее характерных их представителей.

- метод итераций (последовательного приближения)

Процесс проектирования ведется в условиях информационного дефицита, который проявляется в следующем:

§ невозможность заранее точно указать условия работы проектируемого объекта, не зная его конкретного вида и устройства (исходные данные зависят от вида конечного решения);

§ выявление в процессе проектирования противоречивых исходных данных, то есть невозможность достижения технического решения при первоначально предложенных данных, оказавшихся взаимоисключающими;

§ появление в процессе проектирования необходимости учета дополнительных условий и ограничений, которые ранее считались несущественными;

§ перераспределение по степени важности показателей качества, так как может выясниться, что показатель, ранее считавшийся второстепенным, очень важен (и наоборот).

Такая неопределенность устраняется посредством выполнения итерационных процедур:

§ первоначально задача решается при предположительных значениях исходных данных и ограниченном числе учитываемых факторов (первый цикл итераций, так называемое «первое приближение»);

§ далее возвращаемся в начало задачи и повторяем её решение, но уже с уточненными значениями исходных данных и перечнем факторов, найденными на предыдущем этапе (второй цикл итераций, «второе приближение»).

§ и т. д

Число циклов итераций зависит от степени неопределенности начальной постановки задачи, её сложности, опыта и квалификации проектировщика, требуемой точности решения. В процессе приближений возможно не только уточнение, но и отказ от первоначальных предположений.

Если хотят подчеркнуть, что первоначальное решение задачи выполнялось в условиях полной или большой неопределенности, первый цикл итераций называют «нулевым приближением».

Хотя итерационный метод решения задачи часто связан с большими затратами времени и средств (и чем больше циклов итераций, тем больше затраты), ещё ни одна техническая система (а также законопроект, книга и т. д.) не была создана с первого раза. С другой стороны, желательно не увлекаться итерациями при выполнении дорогих или продолжительных проектных работ.

Итерационный подход широко применяется в конструировании. Например, при разработке эскиза узла сначала детали и их расположение показывают предположительно, а затем анализируют получившееся изображение и вносят в него необходимые изменения (согласовываются формы и расположение поверхностей деталей, проверяется нормальное функционирование, увязывается с требованиями стандартов).

В частном случае, когда нет никаких предположений по решению задачи, метод последовательных приближений можно сформулировать в виде совета:

Если не известно, что и как делать (нет идей, данных, определенности и т. п.), возьмите в качестве исходного решения любое известное (идею, схему, данные,…) или предположите какое-нибудь (но желательно разумное) решение задачи. Проанализировав выбранное решение на соответствие условиям задачи, станет видно, что вас в нём не устраивает и в каком направлении его надо улучшать.

Метод декомпозиции

Любую исследуемую систему можно рассматривать как сложную, состоящую из отдельных взаимосвязанных подсистем, которые, в свою очередь, также могут быть расчленены на части. Такой процесс расчленения системы называется декомпозицией. В качестве систем могут выступать не только материальные объекты, но и процессы, явления и понятия.

Метод декомпозиции позволяет разложить сложную задачу на ряд простых, но взаимосвязанных задач, представить её в виде иерархической структуры.

В процессе проектирования декомпозиция неразрывно связана с последующей композицией, то есть сборкой и увязкой отдельных частей (подсистем) в единую систему с проверкой на реализуемость в целом, совместимость (особенно подсистем, принадлежащих разным ветвям) и согласованность параметров (восходящее проектирование). В процессе согласования может возникать потребность в новой, корректирующей декомпозиции.

Методы декомпозиции и последовательных приближений очень распространены, причем часто те, кто применяет их, даже не воспринимают их как методы. Очень эффективным является совместное использование этих методов.

Метод контрольных вопросов

Суть метода контрольных вопросов заключается в ответе на специально подобранные по содержанию и определенным образом расставленные наводящие вопросы.

Вдумчиво и, по возможности, полно отвечая на них, фиксируя основные положения ответов, например, на бумаге в виде ключевых слов, схем и эскизов, удается всесторонне представить решаемую задачу, отыскать новые пути её решения.

Контрольные вопросы, с одной стороны, подобны консультанту, в ненавязчивой форме предлагающему попробовать те или иные подходы и пути решения проблемы, а с другой стороны, позволяют спокойно и не спеша поразмышлять в одиночестве. В составлении и группировании вопросов участвуют и психологи.

Метод контрольных вопросов широко применяется в процессе обучения как способ развития мышления. Этот метод служит основой для ведения диалога с компьютером при работе синтеллектуальными программными комплексами: здесь сочетается использование обширной информационной базы и иерархического представления множества вопросов.

Например, при анализе известного решения с целью его улучшения рекомендуют задавать себе следующие вопросы:

§ Почему так или такое? А как ещё иначе? (применительно к назначению узлов и деталей, их частей и форм, к последовательности выполнения действий и т. д.).

§ Зачем это нужно?

§ Что произойдет, если этого не будет?

§ И другие.

Применительно к проектированию варианты метода были предложены А.Осборном (1964 г., США) и Т.Эйлоартом (1969 г., США).

- метод мозговой атаки (штурма)

Многие согласятся с тем, что легче выбрать хорошее решение из нескольких вариантов, чем сразу предложить требуемое решение. Естественно, чем больше вариантов, тем лучшее решение можно найти. Для отыскания большого количества идей в сжатые сроки и предназначен метод мозговой атаки (или, как его ещё называют, мозгового штурма).

Метод основан на коллективном обсуждении проблемы в психологически комфортной обстановке. Он направлен на преодоление психологической инерции. Отличается простотой и эффективностью.

Метод применяется не только для поиска путей решения задачи, но и уточнения её формулировки, выявления возможных недостатков или побочных эффектов (так называемый метод обратной мозговой атаки).

Например, какими недостатками обладает освещение в комнате? -- Мигает, создает тень,… .

- метод синектики

На основе метода мозговой атаки разработан ряд других методов, среди которых наиболее известен метод синектики. Его существенной чертой является значительное задействование возможностей подсознания.

В условиях применения метода синектики избегают преждевременной четкой формулировки проблемы (творческой задачи), так как это нейтрализует дальнейший поиск решения. Обсуждение начинают не с самой задачи (проблемы), а с анализа некоторых общих признаков, которые как бы вводят в ситуацию постановки проблемы, неоднократно уточняя ее смысл. Активно применяют прямую, личную, фантастическую и символическую аналогии.

Теория решения изобретательских задач (ТРИЗ)

На основе анализа собственного опыта и многочисленных патентов Г. С. Альтшуллер предложил метод под названием «алгоритм решения изобретательских задач» (АРИЗ, в котором слово «алгоритм» означало «четкая программа действий»). Позднее на его основе был создан более совершенный метод -- Теория решения изобретательских задач (ТРИЗ).

Этот метод предназначен для выявления истинных причин (противоречий), мешающих совершенствованию технической системы, и выбора эффективного средства для их преодоления.

ТРИЗ предлагает систему типовых приемов для устранения противоречий: в процессе решения задачи последовательно просматривают все приемы, пытаясь реализовать предлагаемый совет либо на его основе развить решение.

Применение данных приёмов во время сеанса мозговой атаки существенно повышает её эффективность.

Метод морфологического анализа

Метод морфологического анализа предназначен для существенного расширения области поиска возможных решений задачи. Он основан на подборе возможных вариантов решений для отдельных частей задачи (так называемых морфологических признаков, характеризующих устройство) и последующем систематизированном получении их сочетаний (комбинировании).

Это -- первый метод, специально созданный для решения эвристических задач. Употребляются также другие названия этого метода: метод морфологического ящика, метод морфологических карт. Морфологический анализ удобнее и нагляднее проводить с применением морфологических таблиц.

Формальное комбинирование вариантов создает впечатление автоматизма в применении метода. Однако его эвристическая природа весьма существенна и зависит от следующих субъективных факторов:

§ интуитивное выделение узлов и их признаков, состава вариантов. Отсутствие уверенности, что учтены все (и особенно, перспективные) узлы и варианты;

§ конкретное решение является следствием анализа просматриваемых комбинаций, возникновения продуктивных ассоциаций и образов.

Функционально-стоимостной анализ

Основное назначение функционально-стоимостного анализа (ФСА) -- добиться максимального снижения стоимости изделия за счет совершенствования его конструкции и технологии изготовления. Широко применяется для повышения конкурентоспособности выпускаемых изделий

Известно, что потребитель изделия оплачивает (с его точки зрения) стоимость удовлетворения своих потребностей, то есть выполнения потребных функций. ФСА, основываясь на выявлении всех функций исследуемого объекта и соотнесении их с его элементами (деталями, узлами, сборочными единицами), нацелен на минимизацию полной стоимости выполнения этих функций. Для этого необходимо знать функциональную структуру объекта, стоимость отдельных функций и их значимость.

Метод применяется к уже известным объектам -- подлежащим улучшению технической системе, технологическому процессу. Решение задачи методом ФСА конкретно и зависит от конкретных условий производства и применения исследуемого изделия.

Методы конструирования

Приведенные выше эвристические методы позволяют найти оригинальные или неожиданные идею, техническое решение, образ объекта. Однако на практике такое требуется примерно в 10 % решаемых задач, когда важны существенные прорыв в новое или отрыв от конкурентов. Чаще необходимо усовершенствовать уже известное решение. Это объясняется тем, что инженерное решение всегда должно увязываться с его практической реализуемостью, с возможностью «воплощения в металле», то есть быть, прежде всего, технологичным, экономичным и не требовать длительных по времени работ. А потому новое решение обычно получают путем постепенного внесения малых изменений в прежнюю, уже существующую конструкцию, используя разные методы и подходы, условно называемые методами конструирования.

К методам конструирования относятся методы на основе преемственности, унификации, агрегатирования, модификации, стандартизации, инверсии и другие. По своему характеру эти методы являются эвристическими.

Конструктивная преемственность -- это постепенное совершенствование конструкции путем введения в нее отдельных новых или дополнительных деталей, узлов, агрегатов взамен морально устаревших и неудовлетворяющих современным требованиям, либо с целью изменения прежних характеристик изделия. Метод основан на совершенствовании уже существующей конструкции. Он включает следующие этапы:

§ составление списка новых требований к конструкции и его анализ,

§ выявление в конструкции частей, препятствующих удовлетворению этих требований,

§ поиск путей по усовершенствованию данных частей или поиск вариантов для их замены.

Метод широко использует основные эвристические методы. Так, для поиска слабых мест в конструкции эффективно применять метод иерархической декомпозиции, расчленяя изделие на как можно более простые или элементарные части и отыскивая те, с которыми связана неудовлетворительная работа всего изделия. Чем элементарнее будет заменяемая часть, тем проще и быстрее будет создана более совершенная конструкция: меньше времени уйдет на разработку, не понадобится существенно переналаживать технологический процесс. При этом необходимо выполнять проверку на состыковку новой части с остальными частями изделия (по геометрическим размерам и формам сопрягаемых поверхностей, усилиям взаимодействия и передаваемой мощности и другим входным и выходным параметрам) и обращать внимание на то, чтобы согласование размеров, создание специальных условий и т. д. не усложняло технологию изготовления и сборки соседних взаимодействующих частей.

Метод стандартизации -- создание конструкции и её последующее совершенствование на основе применения стандартных деталей и узлов, элементов со стандартными параметрами. Это позволяет, не смотря на сложность стандартных элементов, использовать уже разработанную техническую документацию и, возможно, покупные части (например, асинхронный электродвигатель, подшипник качения), применять типовые технологические операции и оборудование, упрощает обслуживание и ремонт.

Метод унификации -- устранения излишнего многообразия посредством сокращения перечня допустимых элементов и решений, приведения их к однотипности, многократное применение в конструкции одних и тех же деталей, узлов, форм поверхностей. Унификация позволяет повысить серийность операций и выпуска изделий и, как следствие, удешевить производство, сократить время на его подготовку.

Метод базового агрегата -- выпуск разнообразных изделий, объединенных наличием у них общей, базовой части (агрегата). Обычно таким агрегатом является наиболее сложная часть будущих изделий. Разработка базового агрегата ведется с таким учетом, чтобы, присоединяя к нему дополнительные части, можно было достаточно просто и быстро создавать изделия с измененными внешним видом, числом выполняемых функций, характеристиками. Метод базируется на унификации форм и параметров состыковочных поверхностей, согласованности величин мощности и основных входных и выходных параметров.

...