Цветовые настроения

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

ГОУ ВПО «Волжский государственный инженерно-педагогический университет»

Институт Дизайна

Кафедра Дизайна интерьера

Реферат

Цветовые настроения

Выполнила:

Воронкова А.В.

Проверила:

Депсамес Л.П.

Н. Новгород, 2008 год

Содержание

Введение

1. Основные свойства цвета

2. Классификация цветов по восприятию

3. Цветовые настроения

4. Цвета и их психологическое воздействие на человека

Заключение

Список литературы

Введение

Если прикладывать к глазам цветные стеклышки, то можно изменять мир вокруг. Вот синее стекло -- все вокруг становится серьезным, строгим, печальным; желтый или оранжевый -- жизнь явно веселее, хочется улыбнуться, все кажется праздничным, даже если день пасмурный. Вроде бы несерьезное, бессмысленное занятие? Но, проводя большое количество времени за таким рассматриванием мира, Гете создал целую теорию цвета, которую он ценил выше своего поэтического творчества. Великий поэт считал, что цвет, независимо от строения и формы материала, которому он принадлежит, оказывает «известное воздействие... надушенное настроение». Впечатление, вызываемое цветом, определяется, прежде всего, им самим, а не его предметными ассоциациями. Гете соотносит определенные цвета с определенными психологическими состояниями человека.

Цвет -- это не только красота. Когда мы любуемся неповторимыми красками только что распустившейся розы, синими или голубыми оттенками неба, всей разнообразной гаммой зелени, мы должны осознавать, что цвет -- это один из факторов, формирующих состояние нашей психики, которая следит за работой всех органов человеческого организма.

Все цвета обладают способностью вызывать эмоции, эстетические переживания у людей, а также влиять на формирование пространства. Это объясняется психологическими особенностями восприятия цвета.

Цвет может зрительно сокращать или удлинять, сужать или расширять, повышать или понижать помещение, выявляя и подчеркивая объемность формы либо превращая ее в плоскую, выделяя или растворяя в пространстве, утяжеляя легкую форму или облегчая тяжелую, вызывая ощущение теплоты, сухости, холода или влаги. Он способен создавать иллюзии, подменять действительное кажущимся.

Чем больше мы будем размышлять о психологической и эмоциональной выразительности цвета, тем больше шансов запутаться. Изменчивыми, с одной стороны, являются проявления самого цвета, а с другой, и наши субъективные способности переживать этот цвет.

В своей работе я рассмотрела, как влияют различные цвета на психику и настроение человека.

1. Основные свойства цвета

цвет психологический восприятие эмоциональный

Все характеристики цвета относятся к области физики и представляют собой качественно и количественно измеряемые световые стимулы, способные вызывать в организме человека физиологические процессы и через них - различные эмоциональные реакции.

Работа с цветом ради создания у зрителя определенного настроения - это нелегкое, но увлекательное занятие. Правильно подобранное сочетание оттенков с учетом личных предпочтений может сделать интерьер уютным и приветливым, а сайт - не раздражающим глаза.

Обычно многие психологи очень точно определяют воздействие того или иного цвета на психику человека. Им и в голову не приходит, что люди бывают разными. И если все принимают за должное и почти нормальное то, что один человек любит курицу, а другой - рыбу, а третий вообще предпочитает исключительно свежую зелень с грядки, то с цветом все намного проще. Воздействие принимается за постулат.

Основная классификация цветов делит все цвета на хроматические и ахроматические. Ахроматические - это белый, черный и вся гамма оттенков серого.

К хроматическим цветам относятся все цвета видимого спектра от красного до фиолетового и их оттенки, а так же коричневый (его нет на цветовом круге).

Используя эти цвета в различных комбинация мы получим всю Бесконечность цвета.

Еще цвета делятся на тёплые и холодные. Принято считать, что красный, оранжевый и жёлтый цвета - тёплые, а зелёный, голубой, синий и фиолетовый - холодные. Но часто художники выделяют среди оттенков каждого цвета и холодные, и тёплые. Например, холодный синий - ультрамарин, теплый синий - кобальт. Красный так же может быть как холодным, так и теплым.

Как определить - к какому типу относится тот или иной цвет, к теплому или к холодному?

Очень просто. Допустим, принято негласное решение относить все цвета ОГНЯ - к теплым. Какие это цвета? Правильно: желтый, красный, оранжевый.

К холодным тогда отнесем все цвета ЛЬДА: это голубой, синий, зеленый. Если к любому из выбранных нами цветов добавить цвет ОГНЯ - он будет теплым. Если к любому из выбранных нами цветов добавить цвет ЛЬДА - он будет холодным.

Остается самая малость - увидеть эту примесь того или иного цвета в основном цвете. Эта способность достигается либо долгими тренировками, либо дается от природы. Иногда - так и остается неоткрытой, человек теряет часть Мира, ограничивает сам себя в восприятии.

Основными характеристиками цвета также являются: светлота, цветовой тон (цвет), насыщенность или интенсивность, чистота цвета.

Цветовой тон - качество хроматического цвета, которое обычно именуется его названием (красный, синий, зеленый и т. д.). Это первичный и впечатляющий элемент цветовой композиции, служащий исходным материалом для бесчисленных преобразований на основе светлоты, чистоты, фактуры, насыщенности красок. Это общее понятие и скорее относится не к отдельному цветовому пятну, а к предмету в целом в нашем индивидуальном видении. Под цветовым тоном мы понимаем то, что позволяет нам любой хроматический цвет отнести по сходству к тому или иному цвету спектра - желтый, зеленый, красный и т.д. Фактически мы в своей речи так и говорим: цвет.

Насыщенность - степень отличия цветного изображения от не цветного, чистота цвета, зависящая от степени добавления к нему серого цвета. Наибольшей насыщенностью обладают цвета спектра. Наиболее насыщен -- синий цвет, наименее -- желтый.

Степень насыщенности цвета зависит от его светлоты. Из двух равнонасыщенных цветов более насыщенным воспринимается более светлый.

Оствальд понимал под насыщенностью отличие цвета от серого. В противоположность ему Гельмгольц рассматривал насыщенность как интенсивность цветового впечатления, скорее с чисто психологической стороны. Но интенсивность цвета - это яркость цветового пятна, определённая количеством отражаемой энергии, а насыщенность определяется степенью цветности красочного пятна. Интенсивность цвета зависит как от его насыщенности, так и от светлоты. При равной насыщенности цветов более интенсивным будет более светлый, а при равной светлоте более интенсивным будет более насыщенный цвет. Часто насыщенность и чистота цвета толкуются как синонимы. Под чистотой цвета в цветоведении понимают отсутствие в том или ином цвете примесей других цветов или их оттенков. Чистота цвета - это скорее психологическое понятие, нежели физическое: "не чистый" оранжевый тоже может быть представлен в спектре волнами определённой длины.

Светлота - качество, присущее как хроматическим, так и ахроматическим цветам. Это свойство, выражающее близость хроматических и ахроматических цветов к белому или черному цвету, относительная яркость цвета по отношению к образцу. Черно-серо-белая (т.е., ахроматические цвета) краска имеет только светлоту, а цветные - и светлоту, и цвет.

Фактически, если говорить о "цветных" цветах - то это примесь черного или же белого в краске. Если в какой-то цвет добавляется белый, результат мы называем светлым оттенком этого цвета. Мы говорим: светло-розовый - оттенок красного.

И если в этот цвет добавляется черный, в результате получается темный оттенок. Темным тоном красного цвета мы называем бордо или коричневый.

Наиболее темные оттенки цвета имеют светлоту, близкую к нулю. Градация светлоты, так же как и цветового тона, иллюзорно изменяет пространство интерьера, увеличивая или уменьшая, облегчая или утяжеляя, выделяя или маскируя архитектурные формы, придавая интерьеру эмоциональную окраску. Светлота цвета может быть значительно повышена при помощи естественного или искусственного освещения. Так, когда луч солнечного света попадает в комнату, привычная, ничем не примечательная обстановка вдруг оживляется, привлекает внимание и доставляет радость.

2. Классификация цветов по восприятию

Каждый цвет и его восприятие могут изменяться в нескольких случаях:

- в оттенке цвета, когда зелёный может стать более желтоватым или синеватым, а оранжевый может принять более красный или более жёлтый оттенок;

- в яркости, когда красный цвет может быть розовым, красным, тёмно-красным, а синий - голубым, синим и тёмно-синим;

- в насыщенности, когда синий цвет может быть более или менее осветлен белым или затемнён чёрным, серым или его дополнительным - оранжевым цветом;

- в количественном отношении или в распространении цвета, когда, к примеру, большое пространство зелёного цвета располагается рядом с маленьким пространством жёлтого цвета, или в интерьере много жёлтого цвета по сравнению с зелёным, или же в интерьере столько же жёлтого, сколько и зелёного.

Один и тот же цвет для представителей разных культур может означать противоположные вещи. Нет ни одного цвета, который бы одинаково трактовался двумя людьми. Но, несмотря на всю уникальность восприятия цвета, универсальность многих его толкований не подлежит сомнению.

Горячие цвета

Полностью насыщенный красный цвет, самый глубокий и яркий из его оттенков, казалось бы, создан для того, чтобы привлекать внимание и вызывать напряжение. По этой причине красный цвет так часто встречается в цветовой гамме вывесок и запрещающих дорожных знаков.
Возбуждающие цвета активные и агрессивные. Кажется, что молекулы красного вибрируют, разогревая не только окрашенный предмет, но и зрителя.

Считается, что красный цвет повышает давление (а потому противопоказан людям с гипертонией) и стимулирует деятельность нервной системы.

Логично было бы предположить, что красный будет весьма полезен для повышения настроения и физической активности, когда снижен общий эмоциональный тонус человека.

Независимо от цветовой комбинации, красный цвет не может остаться незамеченным. Цвет "энергии" напрягает и обостряет эмоции. Цветовые комбинации, в которых присутствует красный цвет, символизируют самые сильные человеческие чувства - любовь и ненависть.

Использование красного цвета в оформлении интерьера может быть весьма интересным и оригинальным. Количество красного цвета стоит тщательно взвесить и продумать. Так же тщательно стоит подойти к комбинации остальных цветов в цветовой гамме, в которой присутствует насыщенный красный.

Холодные цвета

Самым холодным цветом считается максимально насыщенный синий. Яркие его оттенки эффектны и доминируют среди прочих.

Холодные тона, а именно: синий, сине-зеленый, зеленый - вызывают у человека ассоциации со снегом и льдом. Противоположные ассоциации возникают под влиянием горячих цветов. К тому же синий цвет создает ощущение покоя и неподвижности. Сине-зеленый цвет освежает, заряжает бодростью и энергией.

Помещение, оформленное с использованием светлых оттенков холодных цветов будет казаться больше, просторней, в нем создается ощущение большей наполненности воздухом.

Теплые цвета

Все оттенки, содержащие в себе красный и/или желтый цвет, являются теплыми. Если к агрессивному красному добавить желтый цвет, мы получим теплые дружелюбные тона, настроение которых резко отличается от насыщенных красных оттенков.

Такие цвета, как красно-оранжевый, оранжевый и желто-оранжевый, охватывают значительную часть эмоционального спектра человека. Это дружелюбные, непринужденные и гостеприимные цвета.

Спокойные цвета

Основой спокойных оттенков является синий цвет. Отличие их от холодных цветов состоит в добавлении желтого, в результате чего появляются желто-зеленый, зеленый и сине-зеленый оттенки.

Бирюзовый и "травяной" зеленый часто встречаются в природе. Подобно буйно пробивающейся весенней зелени, эти цвета заставляют нас чувствовать себя обновленными. Спокойные и умиротворенные, эти цвета не только позволяют нам ощутить внутренний покой, но и внушают чувство глубины, ассоциируясь с освежающим купанием в тропическом озере.

Светлые цвета

Светлыми цветами называют тончайщие пастельные оттенки. Ощущение легкости и прозрачности - результат примести белого к базовому цвету. Чем светлее композиция, тем шире выбор цветовой палитры, которую можно использовать.

Пастельные тона расширяют пространство и создают впечатление воздушности. Подобно легкой завесе, они как бы предлагают расслабиться, внушают покой и доверие.

При смешивании цветов следует помнить два правила:

1. Белый цвет всегда дает рождение новому оттенку.

2. Черный цвет «убивает» любой оттенок. Черный цвет при добавлении нескольких капель к основной группе цветов позволяет создать «грязный» цветовой ряд. Белый же цвет, соединяясь с основными цветами, дает начало пастельному цветовому ряду, который широко распространен при оформлении интерьеров, так как человеку обычно очень нравятся пастельные тона. Они мягкие, светлые, чистые и успокаивающие. Насыщенность оттенков каждого из пастельных цветов зависит от пропорций белого и основного цветов. Существует очень много вариантов и комбинаций пастельных цветов, дизайнеры используют различные тональности пастельных палитр. Главное преимущество пастельных тонов -- это легкость, с которой они смешиваются и тонально дополняют друг друга. Кроме того, они гармоничны и с другими цветами диаграммы.

Пастельный цветовой ряд:

красный + белый = розовый;

желтый + белый = бледно-желтый;

синий + белый = голубой;

зеленый + белый = салатный;

оранжевый + белый = персиковый;

фиолетовый + белый = сиреневый:

коричневый + белый = бежевый;

малиновый + белый = коралловый.

Темные цвета

Темные цвета получаются в результате добавления черного цвета к базовому оттенку. Они сужают пространство, могут создать тягостное ощущение либо ощущение теплого интимного уюта, защищенности, покоя.

Темные цвета придают композиции весомый, серьезный вид. Если сравнить эти цвета с временами года, то темные цвета будут передавать настроение осени. Сочетание светлых и темных тонов - простейший способ сыграть на контрастах и подчеркнуть противоположность объектов.

Бледные цвета

Бледные тона - это самые светлые пастельные оттенки. В своем составе они содержат от 65 процентов белого, ненасыщенны и создают романтичное настроение.

Такие бледные цвета, как цвет слоновой кости, светло-голубой и светло-розовый, жемчужный, создают ощущение нежности. В природе такие цвета можно увидеть в облаках, рассеянном свете сумерек или лавандовых цветах туманного утра. Благодаря успокаивающему действию на нервную систему, бледные цвета часто используются в оформлении интерьеров.

Яркие цвета

Насыщенный цвет называется ярким. Чистота ярких цветов обуславливается отсутствием в них примеси серого и черного. Синие, красные, оранжевые и желтые цвета предстают перед нами во всей своей яркости. Яркие цвета жизнерадостны и привлекают внимание.

Оранжевая униформа дорожных рабочих, связка воздушных шаров, красный нос клоуна никогда не останутся незамеченными. Воодушевляющие и радостные, яркие цвета незаменимы при оформлении подарков, в рекламе и молодежной моде.

3. Цветовые настроения

Каждый оттенок цвета передает свое настроение. Оно исходит из свойств краски, как оттенка цвета, имеющего свою освещенность и чистоту. Хотя у каждого человека есть свои предпочтения к разным цветам, в целом он воспринимает их одинаково со всеми.

Рассмотрим некоторые оттенки цвета и исходящие от них воздействия. При этом рассматривать будем не только чистые цвета, но и смешанные, так как они составляют большую и важную часть колористических композиций. Заметим, что в пределах групп цвета различной освещенности появляются и оттенки одного цвета.

Таблица 1

Цвет	Явления (оптические и чувственные)	Цветовые настроения	Настроение, передаваемое внутри цветовой комбинации
Белый	светлый, чистый	спокойные, праздничные	дает свет
Желтый, золотисто-желтый	лучистый, струящийся, солнечный	взбудораживающие, бодрящие	приносит широту и лучистость, добавляет живость
Бежевый, песочный	матовый, сухой	успокаивающие, не охлаждающие	тихий, контрастный или промежуточный тон
Цвет молодой листвы и цвет липы	свежий	дружественные	нуждается в партнере, который бы поддерживал (коричневый, темно-зеленый, темно-синий и т.д.)
Розовый цвет, лососевый	нежный, мягкий	смягчающие	приносят дружественную, мягкую освещенность в игру цвета, без темных партнеров они смотрятся тускло, блекло, слабо
Светло-голубой, цвета неба	воздушный, свежий, мягкий	мечтательные, освобождающие
Нежно-лиловый, пастельно-фиолетовый цвет	бессильный, нерешительный	сдержанные, пугливые
Светлые серые тона	светлый, бесцветный, туманный	успокаивающие, отвлекающие	средние и сильные контрасты располагаются нейтрально
Черный, антрацит, темно-серый	темный, мрачный, безжизненный, спокойный	серьезные, сдержанные	приносит глубину и бесконечность, слишком мрачный
Фиолетовый цвет	тяжелый, глубокий	серьезные, обдуманные	углубляет и успокаивает
Синий цвета ночи, синий ультрамарин	спокойный, отрезвляющий, ясный	господствует, без возбуждения чувств	заставляет светиться "солнечные" тона
Пурпурно-красный	полный мягкого тепла	возвышает, создает чувство существенного	приносит наполненность и глубину
Черно-коричневый	массивный, крепкий	стабилизирующие	стабилизирует
Темно-зеленый	спокойный	смягчающие	подчеркивает естественность
Красный, кресс	активный, неспокойный, громкий	возбуждающие, активизирующие	оживленно, приносят напряжение, полное сил воздействие
Оранжевый	теплый, живой	веселые, оживленные	активизирует, не оттесняя
Зеленый	пассивный, спокойный, естественный	успокаивающие, расслабляющие	естественная натуральность, подчеркивает рост
Бирюзовый, голубой лед	холодный, влажный	холодные, приглушенные	привлекает голубым тоном, бросается в глаза посредством оранжевого цвета
Ржаво-коричневый, каштаново-коричневый, медно-коричневый	теплый, крепкий, стабильный	вызывает чувство уюта и комфорта	создает связи, укрепляет и обогащает
Кофейно-коричневый, шоколадно-коричневый	солидный, приземленный	придает уверенность, прочность
Мышинно-серый	индифферентный, безжизненный, затемненный	нейтрализует, приглушает	является посредником между белым и черным

Цветовое настроение композиции зависит от:

количества. В большинстве случаев большая по количеству краска задает тон и решает, успокаивает ли или возбуждает, веселит ли или заставляет задуматься, действует ли расслабляюще или приятно волнует.

выбранных гармоничностей. Гармоничность с незначительным контрастом смотрится не так напряженно, мягче и связаннее, чем гармоничность с большим контрастом.

качества. Много чистых красок могут легко привести к пестроте, в которой никакой цвет не может задеть специальные настроения, в то время как смешанные цвета соединяют и смягчают, создают обрамление, в которой чистый цвет может расширить свое специальное воздействие.

расположения красок. Если краска однородно распределена в композиции, ее воздействие несильное. Если же она расположена в одном месте, ее воздействие значительно усиливается.

То есть, на основании вышесказанного, существуют не только оттенки цвета, которые обуславливают цветное воздействие композиции, но и изобразительные средства.

4. Цвета и их психологическое воздействие на человека

Результаты многих проведенных исследований свидетельствуют о существовании устойчивых взаимосвязей между порогами цветовой чувствительности - с одной стороны, и индивидуальными особенностями личности и психологическим состоянием испытуемых - с другой. Люди с разной структурой личности и в разном эмоциональном состоянии склонны видеть мир буквально в разном цвете, или как бы через разные цветные фильтры, “обрезающие” различные участки видимого спектра. Эмоционально уравновешенные экстраверты видят мир более красочным, с преобладанием теплых тонов; они видят цвета более яркими, с примесью красного или зеленого, более чувствительны к желтому, зеленому и фиолетовому, склонны “игнорировать” синие оттенки. Тревожные интроверты, напротив, видят мир менее ярким и красочным, с преобладанием синего; те, кто расслаблен, пассивен, нечувствителен к средовым влияниям, испытывает упадок сил и/или депрессию, отличаются конкретностью и затрудненностью, инактивностью мышления - более чувствительны к синему и голубому.

Это совпадает с общеизвестными фактами повседневной жизни, нашими результатами по предпочтению цветов и клиническим опытом. Больные депрессией часто сообщают, что окружающий их мир “потемнел”, “краски мира поблекли”, а рисунки таких больных также выполнены в холодных и темных тонах (Elkish, 1960; Itten, 1970). В противоположность этому в приподнятом настроении люди говорят, что “краски стали ярче”, их рисунки содержат много светлых и красно-оранжевых тонов. Эти закономерности мы находим зафиксированными в коллективном сознании в форме устойчивых речевых оборотов: “радужное настроение”, “пасмурное настроение”, “фейерверк эмоций”, “палитра чувств”, “мрачные мысли”, “розовые очки” и т.п. Принято говорить, что при эйфории человек видит мир “в розовом свете”, гнев “застилает глаза красным", а печаль - синим. Сказанное означает, что несмотря на малую осознанность на уровне индивидуального сознания, выявленные нами закономерности хорошо отрефлексированы на уровне сознания коллективного. Эти закономерности мы и находим зафиксированными в коллективном сознании в форме устойчивых речевых оборотов, что повышает валидность наших окончательных выводов. Это иллюстрирует следующая схема.

Схема взаимосвязей между эмоциональным состоянием, порогами восприятия цветов и феноменом перцептивного приписывания.



Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Полученные закономерности имеют прямое отношение к семантике цветов. Есть все основания относить их к неосознанному уровню цветовых значений, связанному с функционированием автономных механизмов психической регуляции. Но эти связи вполне доступны рефлексии, о чем свидетельствуют факты коллективного сознания (устойчивые метафорические обороты).

С другой стороны, эмоциональные состояния, индуцирующие эффект цветового приписывания, довольно точно совпадают и с психологическими коррелятами воздействия цветов. Сопоставление двух аспектов взаимодействия человека с Цветом: закономерностей воздействия цвета на состояние, с одной стороны, и изменения колорита образа в зависимости от психологического состояния - с другой, приводят к выводу об их тесной и однозначной взаимосвязи. Видимые вовне цвета изменяют психологическое состояние человека аналогично тому, как под влиянием состояния изменяется колорит нашей картины мира. Следовательно, то, что субъективно переживается нами как эмоция, во внешнем по отношению к человеку мире существует в форме цветов (колорита). Другими словами: в форме колорита человеку дано видеть эмоции (свое настроение). В этом смысле можно утверждать, что конкретный цвет (его перцептивная форма) является символом собственного воздействия на человека. Это позволяет обосновать вывод: индукция психологического состояния с помощью цвета протекает по тем же закономерностям, что и перцептивное приписывание (нарушение цветовой константности), но в обратном направлении. Этот вывод вполне согласуется с тезисом С.В. Кравкова, что “…цветовые воздействия на глаз влекут за собой перестройку нервной системы организма и тем самым меняют “физиологический фон”, на который падают те или иные применяемые нами воздействия” (Кравков, 1951). Для нас важен, конечно же, не физиологический фон, а эмоциональное состояние и настроение, т.е. психологические реалии. Тогда становится более понятной и связь предпочтения цветов с характеристиками эмоционального состояния, мотивацией и контролем напряженности. Проиллюстрировать эту закономерность можно с привлечением связей субъективной привлекательности цветов с эмоциональным состоянием и абсолютными порогами периферического цветового зрения.

Таблица 2

ЦВЕТА	Психологическое состояние при:	Связь личностных характеристик с периферическими порогами восприятия цвета
	воздействии цвета	перцептивном приписывании цвета	предпочтении цвета
ЖЕЛТЫЙ	Повышение возбуждения, настроения, тревожности, общая психическая стимуляция.	Активность, озабоченность.	Экстравертированность, энергичность, прагматичность, эмоциональная стабильность, слабый контроль аффективности, эмотивность, связь с симпатикой.	Хорошее настроение, высокая самооценка, безмятежность, адаптированность, экстраверсия.
КРАСНЫЙ	Возбуждение, напряжение, повышение тонуса мускулатуры, повышение кровяного давления, повышение аккомодации, сексуальное возбуждение.	Позитивная преднастройка к деятельности, напряженность, бодрость.	Экстраверсия, контактность, свободное проявление деструктивности, склонность к риску, активность, отсутствие внутреннего напряжения, связь с симпатикой.	Экстраверсия, эгоцентрическая подозрительность, напряженность.
ЗЕЛЕНЫЙ	Успокоение, сосредоточение.	Повышенное настроение, счастье, бодрость, расслабленность.	Адаптивность, уравновешенность, личностная интеграция и структурирование “Эго”, ответственность, самоконтроль поведения, связь с парасимпатикой.	Интеграция личности, уверенность, эмоциональная устойчивость, безмятежность, эмоциональный комфорт.
СИНИЙ	Успокоение, расслабление, ослабление аккомодации, снижение биллирубина в крови, уменьшение болевого синдрома.	Медлительность, затрудненность мышления, бездеятельность, несчастность, расслабленность.	Тревожность, контроль деструктивности, замкнутость, склонность к депрессии, неконформность, связь с парасимпатикой.	Самоконтроль поведения, конкретность жизненных установок, инактивность мышления, интровертированность, фрустрированность, плохое настроение, нейротизм.

Таблица выявляет много красноречивых совпадений, но с воздействием синего совпадение неполное: воздействие синего связано с успокоением и только в редких случаях (исследование Уэллера и Ливингстона (1988)) - с напряжением и агрессией. В отношении синего цвета скорее наблюдаются компенсаторные соотношения между состоянием, характерным для выбирающих его людей, и его воздействием. Но это и должно быть так, поскольку, предпочтение цвета отражает не только актуальное, но и желаемое психологическое состояние субъекта (мотив). В этом случае цвет играет роль внешнего средства саморегуляции психологического состояния.

Связь положительных эмоций с цветами теплого края спектра и отрицательных с синим (голубым) говорят о том, что выявленные для эффекта перцептивного приписывания закономерности характерны для субъективной установки. Это тоже вполне закономерно, поскольку данная установка связана именно с эмоциями и “организменными” физиологическими состояниями, причем здесь не предполагается отчетливого разделения на “субъект” и “объект”. Отсутствие такого разделения весьма характерно для эффекта психологической проекции (Deri, 1949, 1950). Проекцию собственного эмоционального состояния субъекта в форме перцептивного приписывания цвета воспринимаемому образу мы и наблюдали в феномене нарушения цветовой константности.

Выводы:

1. Существует закономерное изменение колорита воспринимаемого образа в зависимости от актуального эмоционального состояния, а также устойчивые стилевые особенности цветового восприятия, связанные с устойчивыми характеристиками личности.

2. Видимые вовне цвета изменяют психологическое состояние человека аналогично тому, как под влиянием состояния изменяется колорит воспринимаемой картины мира.

3. Феномен перцептивного приписывания цвета образу по своим механизмам отличается от описанных С.В. Кравковым закономерностей влияния вегетативной нервной системы на цветовое ощущение, но аналогичен сознательным и неосознанным экспрессивным приемам отображения эмоционального состояния в колорите изображения в живописи и в спонтанном рисунке.

4. Закономерные связи между функциональным состоянием цветового анализатора, эмоциональным состоянием и устойчивыми характеристиками личности совпадают с таковыми, зафиксированными в коллективном сознании в форме устойчивых речевых оборотов.

5. Индукция психологического состояния с помощью цвета протекает по тем же закономерностям, что и перцептивное приписывание (нарушение цветовой константности), но в обратном направлении.

6. Выявлена сравнительно большая заинтересованность правого полушария мозга и желто-синей оппонентной оси цветового анализатора в выявленных закономерностях.

Заключение

Цвет играет важную роль в нашей жизни. Он несет в себе энергию, настроение, отношение к окружающему нас миру.

Нет никакого сомнения в том, что цвет оказывает на нас громадное влияние, независимо оттого, отдаём ли мы себе в этом отчёт или нет.

Глубокая синева моря и далёких гор очаровывает нас. Тот же самый цвет во внутренних помещениях кажется нам жутким и безжизненным, он вселяет в нас ужас, и мы едва решаемся дышать. Синие отражения на коже делают её бледной, почти мертвенной. Во тьме ночи синий неоновый свет кажется нам привлекательным, подобно синему цвету на чёрном фоне, а вместе с красным и жёлтым светом создаёт весёлую живую тональность. Синее, залитое солнечным светом небо, оказывает на нас оживляющее, как бы активизирующее действие, в то время как синий тон освещённого луной неба вызывает пассивность, пробуждая в нашем сердце непостижимую тоску.

На основе обычных житейских наблюдений казалось бы невозможно перейти к простым и точным умозаключениям о выразительности цвета. Жёлтые тени, фиолетовый свет, сине-зелёный огонь, красно-оранжевый лёд - всё это, казалось бы, стоит в явном противоречии с нашим опытом и создаёт впечатление какой-то потусторонности. И только люди, умеющие глубоко и восхищённо реагировать, способны полноценно воспринимать цвет и его сочетания, не соотнося их собственно с предметами.

Список литературы

1. Брунер, Дж. Психология познания. За пределами непосредственной информации. М.: Прогресс, 1977.

2. Дорофеева Э.Т. Сдвиг цветовой чувствительности как индикатор эмоциональных состояний // Психические заболевания / Под ред. Ф.Н. Случевского и др. Л., 1970.

3. Кравков С.В. Цветовое зрение. М.: Изд-во Академии наук СССР, 1951.

4. Яньшин П.В. Индивидуальные различия и характеристики цветового восприятия // Нейропсихология и психофизиология индивидуальных различий / Коллективная монография под ред. Е.Д. Хомской и В.А. Москвина. М.-Оренбург: ООИПКРО, 2000.

5. Иттен И. Искусство цвета, М., Издатель Д. Аронов, 2004.

Размещено на Allbest.ru

...