Роль эмансипации и феминизации в формировании женского образа на примере анимации "The Walt Disney company"

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Роль эмансипации и феминизации в формировании женского образа на примере анимации «The Walt Disney company»

Женщина испокон веков выполняла множество важнейших функций, таких как продолжение рода, воспитание детей, приготовление пищи. Но со временем некоторые представительницы прекрасного пола обрели голос и потребовали равноправия с мужчинами. Женщины желали иметь авторитет не только в скромных масштабах кухни или светской гостиной, но и на уровне солидных предприятий, издательств, правительственных организаций. Положение женщины в обществе изменилось. Быть образованной, независимой, свободной, полностью обеспечивать себя и своего ребенка - вот цель современной эмансипированной леди. Процессы раскрепощения прекрасного пола нашли отражение в медиапространстве и, в частности, в анимационных фильмах для детей.

Формирование женского образа (в том числе и в анимации) претерпело эволюцию и проходило поэтапно. Это исторический процесс, обусловленный рядом событий, таких как движения суфражисток или прокатившаяся по миру сексуальная революция.

Наша задача - зафиксировать проявление и определить роль эмансипации и феминизации в формировании женского образа в анимационной продукции для детей. Для анализа мы выбрали ряд анимационных фильмов компании «The Walt Disney Company».

Кинематограф можно назвать зеркалом эпохи. Особенно яркое отражение меняющегося мира мы наблюдаем в работах «The Walt Disney Company». Студия «Дисней» стала классической школой мультипликации и образцом производства высококачественных кинокартин, которые не раз удостаивались высоких наград и лестных отзывов.

Несмотря на то, что в основе диснеевских мультфильмов обычно лежит сказка или предание, даже в декорациях волшебной истории мы легко заметим ссылки на современность. Сюжет мультфильма обыкновенно строится вокруг главной героини, чаще всего - принцессы. Девушка из сказки оказывается напрямую связанной с процессами, происходящими в реальном обществе. За исторический промежуток времени с 1937 г. (выход первого полнометражного анимационного фильма «Белоснежка и семь гномов») по 2017 г. (выход полнометражного анимационного фильма «Моана») главная героиня изменилась не только внешне (костюм, прическа, макияж), но и внутренне (черты характера, линия поведения, отношение к браку).

Современный женский образ в анимации - это плод дерева, корни которого уходят глубоко в прошлое. Проблема прав и свобод женщины (или так называемый «женский вопрос») стала одним из широко обсуждаемых вопросов западной и отечественной публицистики, начиная со второй половины XIX столетия. Во многом полемика вокруг этого вопроса возникла на волне либеральных идей английского философа Джона Стюарта Милля, который был одним из основоположников борьбы за женское равноправие. В 1869 году было опубликовано эссе Милля «О подчинении женщины» [6], ставшее классикой феминистской мысли и программным документом женских движений за эмансипацию.

Так называемый женский вопрос есть вопрос о правоспособности и освобождении целой половины человечества и, следовательно, вопрос о разумном устройстве жизни всего человечества, - пишет журналист и издатель М.К. Цебрикова в предисловии к книге Милля «О подчинении женщины» [9].

Итак, рассмотрим понятия, ключевые для нашей статьи.

Эмансипация - освобождение от зависимости, подчиненности, предрассудков; предоставление равных прав мужчинам и женщинам в общественной, трудовой, семейной, половой жизни [7].

Эмансипация женщин - это выход представительниц прекрасного пола из приватной, домашней сферы в публичную. Когда женщины Западной Европы получили опыт пребывания в публичном пространстве, начали представлять свои интересы в социуме и заявили о ценности своей личности, тогда и зародилась эмансипация. Данный термин появился примерно в середине XIX века и изначально обозначал движение женщин за освобождение от зависимости и угнетения, отмену ограничений по признаку пола, стремление к правовому равенству полов. Постепенно эмансипация приобретает все большие масштабы и оформляется в социальное движение. Цели эмансипации заключались в том, чтобы изменить устоявшиеся социальные позиции и добиться равных с мужчинами прав в оплате труда, в получении образования или высокой должности. Процесс освоения женщинами публичного пространства сопровождался формированием новых социальных ценностей и норм женского поведения, который привел к появлению поколения «новых женщин», отвергавших незыблемое правило, утверждавшее, что «место женщины - в доме» [8, с. 301].

Женская эмансипация протекает на разных уровнях: правовом, социальном, индивидуальном. То есть эмансипация включает в себя обретение равных прав и возможностей с мужчинами, выделение женщин как отдельной социальной группы и осознание ценности женской личности.

Феминизация (от лат. femina - женщина) - возрастание количества женщин в каких-либо социальных, экономических или политических процессах или сферах, а также появление присущих женщинам характеристик [3].

Феминизация отразилась и на производстве анимационных фильмов. Высококвалифицированные специалисты женского пола активно участвуют в трудоемком процессе их создания. Так, например, ответственная роль в создании длинных волос Рапунцель (главной героини диснеевского мультфильма «Рапунцель: Запутанная история») была отведена компьютерному инженеру Келли Уорд, которая защитила диссертацию по компьютерной анимации волос и плотно занималась этим вопросом в течение последних десяти лет.

Роль эмансипации и феминизации становится все очевиднее с каждым новым творением компании Дисней. Увеличение числа сотрудников женского пола, общие демократические тенденции и желание привлечь целевую аудиторию создают благоприятную почву для возникновения новых «неклассических» героинь.

Чем ближе к современности, тем раскованней и многогранней становится женский образ. В 1937 году американским обществом приветствовался традиционный тип домохозяйки. Именно поэтому миловидная Белоснежка воплощает в себе женские добродетели: она приветлива, хороша собой, умеет шить, готовить и с удовольствием посвящает день уборке. Белоснежка религиозна, домовита, чистосердечна, наивна, в ее характере отсутствует внутренняя борьба.

Отметим, что ранние сказочные героини компании «Дисней» - Белоснежка, Золушка, Аврора - пассивны и инфантильны. За их спасение борются принцы. Юные красавицы видят свое будущее в счастливом браке с королевским отпрыском, о самореализации нет и речи.

С приближением нового века героиня мультфильмов становится иной. «Русалочка» 1989 года - это уже прорыв в эволюционном развитии женского образа. Любопытная и смелая рыжеволосая девушка с рыбьим хвостом идет наперекор желаниям отца и правилам приличия подводного мира. Ариэль отдает предпочтение земному принцу - двуногому существу, живущему на суше, - и это ее собственный выбор.

Героиня следующего мультфильма, Белль из «Красавицы и Чудовища» (1991), становится первой блещущей интеллектом девушкой. Умная, а не только красивая - вот на чем делается акцент в данной кинокартине. Благодаря терпеливости и смышлености Белль удается перевоспитать Чудовище. Теперь не только принцы спасают девушек, но и девушки принцев.

Покахонтас («Покахонтас», 1995) и Мулан («Мулан», 1998), экзотичные принцессы из Северной Америки и Китая, вообще ломают стандарты женского поведения. Мулан нарушает древние традиции рода и, переодевшись мужчиной, идет на войну. А Покахонтас не спешит выходить замуж за назначенного племенем жениха и своим телом закрывает английского мореплавателя от оружия индейцев, заявляя, что любит его. Девушки борются за свободу выбора и возможность быть не такими, как все.

Меняется не только характер, но и внешность. Эротичность становится нормой, теперь ею определяется привлекательность женщины. Другими становятся лицо, фигура, одежда героинь теперь более открытая и откровенная. Манящие молодые женщины, такие как арабская красавица Жасмин или греческая соблазнительница Мегара, становятся спутницами жизни главных героев мультфильмов «Аладдин» (1992) и «Геркулес» (1997).

Новый тип женщины-соблазнительницы в полной мере воплощает в себе Мегара из «Геркулеса». Откровенный эротизм героини стал новшеством в мультипликации «Дисней». Ведь Мегара не просто хорошенькая девушка, она страстная и яркая красавица, которая умеет пользоваться своими преимуществами, а женские слабости ловко превращает в оружие соблазнения.

В XXI веке героиня диснеевских мультфильмов продолжает меняться: она становится все более инициативной, активной, интеллектуальной, любознательной, склонной к приключениям и целеустремленной.

Афроамериканка Тиана из мультфильма «Принцесса и лягушка» (2009) стала первой бизнес-леди, которая мечтает не о вечной любви, а о прибыльном деле. Увлеченная своей целью, она готова пожертвовать всем, включая радости молодости, лишь для того, чтобы открыть ресторан. По-деловому настроенная девушка с темным цветом кожи - яркое проявление феминизма, которое отражает реальное стремление современных дам стать самостоятельными и не уступающими мужчинам предпринимателями.

Принцессы, выполненные в технике компьютерной анимации - Рапунцель, Мерида, сестры Эльза и Анна, Моана, - это многогранные личности, характер которых постепенно меняется в течение сюжета. Они привлекательны, но не безупречны. Такие героини приближены к реальности. У них есть свои недостатки, девушки могут ошибаться. Но при этом они активны, свободны в своих поступках и мало зависят от появляющихся в их жизни мужчин. Девушки сами строят свою судьбу, вовсе не нуждаясь в мужской поддержке. Самостоятельность, целеустремленность, серьезность, упорство - вот те качества, которые все ярче проявляются у диснеевских героинь. Ни одна из них не выходит замуж, стремясь реализоваться самой, а не за счет партнера.

Очень важно отметить, что с каждым последующим мультфильмом роль мужчины становится все менее выраженной. Подвиги принцев и свадьбы - это пример классического «Диснея». Современные же мультфильмы вовсе не обязательно должны заканчиваться волшебным поцелуем и венчанием влюбленных. Героини прекрасно справляются с трудностями и без героев либо же используют мужчин в своих целях.

В анимационном женском образе все чаще и ярче проявляются черты феминистки, эмансипированной женщины. Героиня меняется в зависимости от предпочтений и мировоззрения общества в тот или иной исторический период. Сейчас на пике моды красивая, успешная и свободная в своих поступках девушка, которая может постоять за себя и не стремится обременять жизнь узами брака. Именно такой тип женского образа отражен в последних работах студии «Дисней».

Чем ближе к современности, тем более заметной становится разница между героинями, созданными в разное время. Принцессы последних лет приближены к реальности, сказочность и волшебство все еще присутствуют, но уходят на второй план. Самостоятельность, свободолюбие, целеустремленность, упорство, проявление своего «Я» - вот те качества, которые активно проявляются у поздних диснеевских принцесс.

Феминизация и эмансипация женщины - это взаимосвязанные социально-исторические процессы, которые проникли в различные сферы жизни и играют заметную роль при создании анимационных фильмов для детей. Как будет выглядеть и вести себя диснеевская героиня в будущем - покажет время.

Список источников

диснеевский эмансипация феминизация женский

1. Айвазова С.Г. Феминистская традиция в России // Айвазова С.Г. Русские женщины в лабиринте равноправия (Очерки политической теории и истории. Документальные материалы). М.: РИК Русанова, 1998. С. 12-65.

2. Анурин В.Ф. Сексуальная революция: двойной стандарт // Социологические исследования. 2000. №9. С. 89-95.

3. Большой толковый социологический словарь (Collins): в 2-х т. / пер. с англ. М.: Вече; АСТ, 1999. Т. 2. П-Я. 528 с.

4. Горностай П.П. Ресурсы женственности и мужественности // Журнал практического психолога. 2003. №6. С. 51-55.

5. Малышева Н.Г. Гендерные стереотипы в средствах массовой коммуникации, ориентированные на аудиторию разных возрастов // Мир психологии. 2004. №3 (39). С. 172-176.

6. Милль Д.С. О подчинении женщин. СПб, 1870. 347 с.

7. Словарь иностранных слов: свыше 21 000 слов / отв. ред. В.В. Бурцева, Н.М. Семенова. 5-е изд., стер. М.: Рус. яз. - Медиа; Дрофа, 2008. 817, [15] с.

8. Толстокорова А.В. Влияние женской пространственной эмансипации на формирование образа «новой девочки» в детской литературе индустриальной эпохи // Материалы Международной научной конференции «Чтение на просторах детства: опыт России и мира». Доклады Научного совета по проблемам чтения РАО. / сост. д-р пед. наук, проф. Ю.П. Мелентьева; под ред. акад. РАН и РАО В.А. Лекторского. М.: Канон+, 2013. Вып. 8. С. 301-303.

9. Цебрикова М.К. Предисловие к книге Дж. Ст. Милля «Подчиненность женщины». URL: http://az.lib.ru/c/cebrikowa_ m_k/text_0030.shtml (дата обращения: 12.03.2017).

Размещено на Allbest.ru