Красота и нетронутость природы, дружелюбное и гостеприимное население, многообразие природных ландшафтов, уникальное культурно-историческое наследие делают Гомельскую туристическую зону выгодной для развития экскурсионной деятельности Республики Беларусь.

Познавательный, семейный и экологический туризм на современном этапе играют все более заметную роль в мировой экономике. Создаются новые рабочие места, поддерживается высокий уровень жизни населения, улучшается платежный баланс страны и ее отдельных регионов. При условии грамотного развития каждого из вышеназванных видов туризма экономическая, культурная и даже политическая ситуации в стране существенно улучшиться.

Гомельская область обладает богатым природным и культурно-познавательным потенциалом. Роль туристско-рекреационных ресурсов региона очень велика в рамках республиканской туризма. Помимо этого, уникальная природа и культура Гомельщины не может не привлекать огромное количество иностранных туристов.

Таким образом, можно сделать вывод: проделанная работа, то есть, глубинный анализ всех источников, лишь подтверждает актуальность использования объектов культурно-просветительского характера Гомельского региона в развитии экскурсионной деятельности Республики Беларусь на данный момент.

Цель работы была достигнута, следовательно, можно смело говорить о Гомельском регионе как о цельном, первозданном месте, способном не только послужить отправной точкой для масштабного развития белорусского туризма, но и в полной мере удовлетворить потребности экскурсантов как в отдыхе, так и в духовном обогащении.

Список литературы

1. Национальная программа развития туризма РБ на 2011 - 2015 гг.; с. 56;

2. «Беларуская Энцыклапедыя», Т.1-18, Мн., 1996-2004 с. 133;

3. Блакітная кніга Беларусі. Энцыклапедыя. - Мн.: Беларуская энцыклапедыя імя П. Броўкі, 1994 с. 72;

4. Советский энциклопедический словарь / Прохоров А.М [и др.]; под общ. ред. А.М. Прохорова. - Издание четвертое - Москва: Советская энциклопедия, 1998. - с. 843;

5. Карчевская, Е.Н. Прогнозирование развития туризма в региональных системах Республики Беларусь (на примере г. Гомеля) / Е. Карчевская // Социология. - 2004. - № 1. - с. 74;

6. Карчевская, Е.Н. Система управления туристско-рекреационными зонами Гомельской области 2009. - с. 228;

7. Крюченко, Т. Тропа туристская зовет: [туристические маршруты] 2012. - с. 11;

8. Лаптиева, Л.Н. Ресурсный потенциал развития познавательного туризма / Серыя 3. - 2011. - № 1. - с. 54;

9. Пашков, Г.П. Туристические регионы Беларуси / Г.П. Пашков [и др.]. - Минск: Беларус.энцикл,имя Петруся Броуки, 2012. - 608 с. 67;

10. Петро Сабина Беларусь Живописная, путеводитель на русском и английском языках, Минск, 2006, с. 23;

11. Полещук, Н.И. Региональная структура туристского комплекса Беларуси / Н.И. Полещук // Вестник БГУ. Серия 2. - 2010. - № 3. - с. 104-105;

12. Прус, Е. Были обузой - стали источником дохода (материальное укрепление белорусских здравниц) / Е. Прус // Экономика Беларуси. - 2010. - № 1. - с. 116;

13. Пугачев, С.А. Проблемы активного отдыха в экологически небла- гоприятной обстановке / С.А. Пугачев и др. // Региональные проблемы экологии: пути решения: мат. IV междун. экол. симпозиума (Новополоцк, 2007): в 3 т. Т. 3 / редкол.: Н.И. Антипин и др. - Новополоцк, 2007. - с. 232;

14. Рекреационные ресурсы и развитие туристско-экскурсионной дея- тельности в Гомельской области // География Гомельской области: моно- графия. - Гомель, 2004. - с. 205;

15. «Рэспублiка Беларусь, вобласцi i раёны». Энцыклапедычны даведнiк. Мiнск, 2005 г. с. 146;

16. Траскевич, А.Г. Факторы формирования конкурентоспособности санаторно-курортного турпродукта / А.Г. Траскевич // Веснік БДЭУ. - 2010. - № 3. - с. 81;

17. Туризм и туристские ресурсы в Республике Беларусь, Мн., 2005, с. 307;

18. Туризм [в Республике Беларусь] // Республика Беларусь: энциклопедия: в 6 т. Т. 1 / редкол.: Г.П. Пашков и др. - Минск, 2005. - с. 1023;

19. Туризм и туристические ресурсы в Республике Беларусь: статистич. сборник / редкол.: Е.И. Кухаревич [и др.]. - Минск: Национальный стати- стический комитет РБ, 2012. - 130 с. 96;

20. Туристическое районирование Гомельской области // География Гомельской области: монография. - Гомель, 2004. - с. 191;

21. Туристская энциклопедия Беларуси под общ. ред. док. геогр. Наук Пирожника И.И. с. 221;

22. Ясовеев М.Г., Титкова Н.Д., Гракова Л.В// Географические основы туризма, рекреации и краеведения в Беларуси. Мн.: Право и экономика, 2010 с. 310;

23. http://www.palacegomel.by;

24. http://gomel-forum.by;

25. https://ru.wikipedia.org/wiki/Гомельская_область ;

26. https://www.museum.gomel-region.by;

Приложение

Индивидуальный текст экскурсии «Путешествие по малому Золотому кольцу Гомельщины»

Путешествие по малому Золотому кольцу Гомельщины

ВСТУПЛЕНИЕ

Здравствуйте, уважаемые экскурсанты! Меня зовут Смелова Тамара Александровна и сегодня я буду вашим экскурсоводом.

Наша экскурсия называется «Путешествие по малому Золотому кольцу Гомельщины» и пройдет она по маршруту так называемого «Малого золотого кольца Гомельщины»: Гомель - Хальч - Ветка - Добруш - Кореневка - Гомель. В ходе экскурсии мы познакомимся с главными достопримечательностями вышеупомянутых населенных пунктов. В городе Гомеле вас ожидает увлекательная прогулка по двухсотлетнему парку с памятникам архитектуры, расположенными на его территории. В деревне Хальч вы увидите главную ее достопримечательность - усадьбу Халецких. В Ветке вы посетите - Ветковский музей старообрядчества и белорусских традиций им. Ф.Г. Шклярова. В городе добруше вас ожидает посещение краеведческого музея, который расскажет вам об истории этого края. И, наконец, в поселке Кореневка я расскажу вам о так называемом «Охотничьем доме князя Паскевича».

Экскурсия начнется на Привокзальной площади города Гомеля, где мы с вами сейчас и находимся, и завершится здесь же. Переезд из одного населенного пункта в другой будет осуществляться на этом автобусе. Прежде чем мы начнём нашу экскурсию, мне бы хотелось напомнить вам об основных правилах поведения в автобусе и технике безопасности при экскурсии. Во время движения автобуса пассажиры обязаны находиться на своих местах. Категорически запрещается стоять и ходить по салону во время движения автобуса. Запрещается совершать действия, препятствующие нормальному отдыху других туристов и наносящие моральный и материальный ущерб. Пассажир должен бережно обращаться с оборудованием автобуса и не допускать его порчи. Пассажир несет ответственность за ущерб, нанесенный им транспортному средству. Категорически запрещается распитие спиртных напитков, курение в автобусе, а также пользование кипятком.

А теперь я приглашаю вас занять места в автобусе и мы отправимся в путь.

ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ

Итак, местом нашей первой остановки будет Дворцово-парковый ансамбль. В настоящее время государственное историко-культурное учреждение "Гомельский дворцово-парковый ансамбль" - одно из старейших и наиболее авторитетных музейных учреждений Республики Беларусь. В его состав входят шесть музейных объектов.

Здания учреждения - памятники архитектуры XVIII - XIX ст. Все они являются историко-культурными ценностями и включены в Государственный список историко-культурных ценностей охраняемых государством. 
Дворцово-парковый комплекс включает: дворец Румянцевых и Паскевичей - памятник архитектуры конца XVIII - середины XIX вв., часовню-усыпальницу князей Паскевичей - памятник архитектуры неорусского стиля конца XIX века, административное здание, "Зимний сад" и смотровую башню, - памятники архитектуры XIX века, старинный парк - памятник природы и садово-паркового искусства середины XIX века. Объектом государственного историко-культурного учреждения является также дом-усадьба Халецких - памятник архитектуры середины XIX в., расположенный в д. Хальч Ветковского района Гомельской области, который мы посетим после.

Основной объект историко-культурного учреждения - дворец Румянцевых и Паскевичей, являющийся композиционным центром Гомельского дворцово-паркового ансамбля. Государственное историко-культурное учреждение "Гомельский дворцово-парковый ансамбль" - одно из старейших музейных учреждений в Республике Беларусь.

С момента создания его история неразрывно связана с развитием города Гомеля и архитектурно-паркового комплекса.

Гомель - один из древнейших городов и второй по величине и экономическому потенциалу в Беларуси. На его улицах прошлое тесно соседствует с настоящим.

Пограничное расположение гомельских земель, выгодное местонахождение города на ответвлении знаменитого водного пути "из варяг в греки" обусловили борьбу за Гомель различных государств на протяжении всей истории его существования. В разные исторические периоды Гомель входил в состав Древнерусского государства, Великого княжества Литовского, Русского и Жемайтского, Речи Посполитой.

По условиям первого а Речи Посполитой в 1772 г. территория Гомеля вошла в состав Российской империи. С этого момента берёт своё начало история создания дворца - главной достопримечательности Гомеля.

Строительство его было начато в 1777 г. по указанию генерал-фельдмаршала Петра Александровича Румянцева (1725-1796), которому "деревенька Гомий" была подарена Екатериной II за выдающиеся победы в войне с Турцией. Вся дальнейшая история Гомеля подтвердила, что это событие сыграло существенную роль в формировании облика и архитектуры города, его экономическом и культурном развитии.

На бывшей территории древнерадимичского детинца, на месте старого замка магнатов Чарторыйских был заложен новый дворец. К его созданию привлекались видные архитекторы своего времени: Я.Н. Алексеев, К.И. Бланк, Ю.М. Фельтен, М.К. Мосцепанов. Удачно было выбрано место для строительства - крутой берег р. Сож, открывавший прекрасные виды на заречные дали.

До настоящего времени не удалось с точностью установить имя зодчего, создавшего проект здания. Современный белорусский исследователь архитектуры В.Ф. Морозов, считает, что им мог быть талантливый зодчий, автор проектов многих зданий в Санкт-Петербурге, в том числе и знаменитого Таврического дворца, И.Е. Старов.

Мы с вами прибыли к дворцово-парковому ансамблю и сейчас я предлагаю вам совершить прогулку по его живописному парку, а тем временем я продолжу свой рассказ о нем.

Дворец в Гомеле явился одним из ранних образцов архитектуры русского классицизма, зарождавшегося с воцарением Екатерины II. Великолепен центральный зал дворца, обрамлённый колоннами, с нишами и антресолями, бельведером и купольным завершением. Чуть позже вы увидите его своими глазами.

После смерти П.А. Румянцева гомельский дворец унаследовал его сын Николай Петрович Румянцев (1754-1826гг.), видный государственный деятель, канцлер Российского государства, первый председатель Государственного Совета, меценат, покровитель науки и искусств. Его вклад в формирование Гомеля как европейского города в начале XIX века трудно переоценить.

При Н.П. Румянцеве, с 1800 по 1805 год, по проекту известного архитектора Дж. Кларка к центральной части дворца были пристроены два двухэтажных флигеля. Уже тогда дворец начинал приобретать черты присущие музею. Во дворце, восхищавшем современников своей красотой и изысканностью, формировались различные коллекции, собирателем которых являлся сам канцлер.

В 1834 году владельцем Гомельского имения стал крупный российский военачальник, участник Отечественной войны 1812 года, прославившийся во время русско-турецкой и русско-персидских войн, генерал-фельдмаршал Иван Фёдорович Паскевич (1782-1856), граф Эриванский, светлейший князь Варшавский.

При новом владельце продолжилось формирование дворцово-паркового ансамбля. В 1837-1851гг. была осуществлена масштабная реконструкция дворца. Работы проводились по проекту и под руководством видного архитектора своего времени Адама Идзковского. Левый флигель дворца был видоизменен: убраны портики ионического ордера, надстроен третий этаж, изменена внутренняя планировка. На месте правого флигеля была возведена башня, к которой пристроили веранду с балконом. В башне были устроены апартаменты князя, размещены различные коллекции, военные трофеи, библиотека. Флигель и башня соединялись с центральной частью галереями, к фасаду со стороны реки был пристроен грот с верандой.

Одновременно с реконструкцией дворца вокруг него создавался этот великолепный парк. Из разных регионов России и из-за границы завозились различные породы деревьев и кустарников, в том числе и экзотических, производилась разбивка аллей. В этот же период формируются романтические уголки парка. Русло древней речушки Гомеюк преобразуется в Лебяжий пруд, устраиваются газоны с цветниками, гроты, беседки, фонтаны, в парковых аллеях устанавливаются копии античной скульптуры. Гомельский парк восхищал современников, а специалисты считали его в то время одним из лучших образцов садово-паркового искусства.

После этих преобразований архитектурно-парковый ансамбль в Гомеле стал одним из выдающихся творений А. Идзковского и одной из лучших российских усадеб.

Таким образом, в I половине XIX в. формирование архитектурно-паркового ансамбля было завершено.

Традиции обустройства дворца, коллекционирования были продолжены и при сыне фельдмаршала Фёдоре Ивановиче Паскевиче (1823-1903 гг.). По его желанию во II половине XIX века в северном ризалите дворца была устроена домовая церковь в честь Иоанна Богослова и св. Елизаветы. В центральной части изменили крыльцо со стороны города, был построен ныне существующий пандус. В дальнейшем, вплоть до начала XX в., дворец сохранял свой облик без значительных изменений.

В одной из самых великолепных усадеб того времени находились не только предметы быта, характерные для старинных дворцовых усадеб, но и богатые коллекции. В 1882 году в книге "Живописная Россия" белорусский краевед Адам Киркор писал: "Разные трофеи двух фельдмаршалов, собрания редких достопримечательностей, дорогие подарки царствующих лиц, богатое собрание разных предметов изящных искусств делают гомельский замок настоящим историко-археологическим музеем". Об этом также красноречиво свидетельствуют сохранившиеся "Описи наличности гомельского замка" за 1891 и 1910 годы.

Дворец, его богатые собрания, редкие коллекции впоследствии и стали основой для создания Художественно-исторического музея, который был официально открыт 7 ноября 1919 года.

В собрание музея входили выдающиеся по богатству комоды и мебель, богато инкрустированная, бронзовые часы и канделябры работы лучших русских и западноевропейских мастеров, военные трофеи, миниатюрные портреты, богатейшая библиотека. По мнению видных искусствоведов, специалистов музейного дела того времени, коллекции и сам дворец представляли огромный исторический и художественный интерес.

Здесь находились работы Рауха, Шубина, Орловского, Суходольского, Машкова. Богатейшие коллекции нумизматики, фарфора, произведения декоративно-прикладного искусства стали доступны вниманию посетителей музея.

Непросто складывалась судьба дворцового собрания в гражданскую войну и в 20-е годы. В марте 1919 года пожаром зданию дворца и коллекциям был нанесён значительный ущерб. В результате неоднократных распродаж и передач различным организациям дворцового имущества были безвозвратно утрачены произведения искусства, мебель, предметы быта, и многое другое.

Большой урон нанесли дворцу-музею и целостности его коллекций годы Великой Отечественной войны, в период которой музейные ценности были эвакуированы, а в июне 1946 г. фонды были возвращены в Гомель, но оказалось, что из эвакуированных предметов осталось около 200 экспонатов, хотя в фондах Гомельского музея в довоенное время насчитывалось 7540 экспонатов - значительная часть музейного фонда была утрачена. Коллективу сотрудников предстояла большая работа по воссозданию музея и его экспозиций.

В начале 1945 г. музею было отведено 5 комнат в левом флигеле дворца, а 15 февраля 1946 г - открыта первая после Великой Отечественной войны экспозиция музея. С 1945 г. музей назывался "Государственный историко-краеведческий музей", 19 марта 1946 г. руководством области было принято решение об открытии Областного историко-краеведческого музея. Экспозиция размещалась в комнате площадью в 40 кв.м и раскрывала страницы истории Великой Отечественной войны и партизанского движения на Гомельщине.

В 1947 г. музей занимал третий этаж левого флигеля дворца, общей площадью 176,7 кв. м. Штат сотрудников музея состоял из 10 человек. Большую часть из 7860-и музейных предметов, находившихся в фондах музея на 1 января 1948 г., составляли предметы историко-революционного и производственного содержания, а также отражавшие историю борьбы советского народа с фашизмом и социалистического строительства. Левое (северное) крыло дворца полностью было передано музею в марте 1949 г., где со временем была развёрнута историко-краеведческая экспозиция.

С момента создания музей неоднократно переименовывался. В 1952 г. переименован в "Гомельский областной краеведческий музей". С этого времени фонды музея активно пополнялись материалами, рассказывающими об истории Гомельщины. В 1958 г. общая площадь, занимаемая гомельским музеем, составляла 217 кв. м, из них под экспозицией - 162 кв. м, под фондохранилищем - 28 кв. м. Штат сотрудников на 1.01.1958г. составлял 10 человек. На 1 января 1959 г. в музее насчитывалось 30339 экспонатов основного фонда.

В 50-е - 80-е годы музей был проводником политики Коммунистической партии. Социалистическому строительству в основном были посвящены экспозиции и выставки, организуемые музеем. Малейшие перемены в политической жизни страны находили отражение в работе музея. Однако сотрудники музея вели научно-исследовательскую работу, сбор экспонатов, направленные на усовершенствование экспозиций музея, внедрение новых тем.

Башня дворца (правое или южное крыло) была возвращена музею после восстановления в декабре 1970г. В 1978 г. музею были переданы часовня и усыпальница (подземный склеп) князей Паскевичей. В 1997г. музею был передан так называемый "Охотничий домик"- памятник архитектуры XIX в., в котором после реставрации здания разместился художественный отдел музея. Часть дворца - грот, был передан музею по решению Гомельского облисполкома в мае 1998 г., центральная часть дворца - в ноябре 1999г., после чего сразу была закрыта на реставрацию. В июле 2003г. после окончания ремонтно-реставрационных работ в башне дворца была открыта экспозиция, посвящённая бывшим владельцам Гомельского имения Румянцевым и Паскевичам.

В 2003-2005 годах коллектив музея принимает участие в создании Музея военной славы- филиала областного музея. В июле 2004г. открыта выставка военной техники на открытой площадке Музея военной славы, а в апреле 2005г. - открыта его основная военно-историческая экспозиция.

В сентябре 2004г. после реставрации открыта для посетителей Центральная часть дворца Румянцевых и Паскевичей. С 1 мая 2006 г. филиал Музей военной славы решением Гомельского облисполкома зарегистрирован в качестве самостоятельного юридического лица как Гомельский областной музей военной славы.

В связи с реорганизацией в 2006 году областной краеведческий музей был поэтапно преобразован в государственное историко-культурное учреждение "Гомельский дворцово-парковый ансамбль". Краеведческий музей стал структурным подением нового государственного историко-культурного учреждения. После передачи земельного участка вместе с парком учреждению распоряжением управления культуры Гомельского облисполкома № 5 от 23.02.2007 года ему был передан и "Зимний сад" вместе со смотровой башней.

Решением Гомельского облисполкома № 623 от 09.06.2008 года объект музея "Охотничий домик" передан в коммунальную собственность г. Гомеля. В феврале 2009 года художественный отдел музея переведён во дворец Румянцевых и Паскевичей. В "Охотничьем домике" планируется создание "Музея г. Гомеля".

Сегодня музей "Гомельского дворцово-паркового ансамбля" является научно-методическим и консультационным центром по организации работы музеев Гомельской области, это один из крупнейших и наиболее авторитетных музеев Республики Беларусь.

В нём выполнена частичная реконструкция дворцовых интерьеров конца XIX - нач. XXв. и размещаются экспозиции: историко-мемориальная, в башне дворца, посвященная бывшим владельцам дворца Румянцевым и Паскевичам; в центральной части дворца на 1-м этаже - Колонный зал, Красная гостиная, Зал торжественных приёмов; «Культовые предметы из собрания музея», в северном ризалите; на 2-м этаже: «Древнейшая история Гомельщины» - археологическая экспозиция; реконструкция жилого интерьера кон. XIX-нач.XX вв.; историко-мемориальная, посвящённая выдающемуся государственному деятелю СССР, нашему земляку А.А. Громыко; временные выставки коллекций музея, других музеев республики и ближнего зарубежья, художественные выставки. В гроте дворца - «Загадочные фантазии моря» с экзотическими морскими организмами, удивительными раковинами и кораллами.

Перед вами тот самый дворец Румянцевых-Паскевичей - основной элемент дворцово-паркового ансамбля.

Центральная часть дворца является памятником архитектуры конца XVIII в. (1777-1796). С ее историей связана жизнь и деятельность выдающихся личностей Российского государства, государственных и военных деятелей Румянцевых и Паскевичей. В XIX-нач. XX в. помещения первого этажа центральной части дворца в жизни владельцев играли роль парадных помещений, где совершались приемы, проводились торжественные мероприятия. Архитектура и внешнее убранство помещений соответствовали их статусу. С момента создания дворца он несколько раз подвергался разрушению и восстанавливался. Сильно пострадал в 1919 году во время Стрекопытовского мятежа и в годы Великой Отечественной войны. Восстановительные работы после войны были завершены в 60-е годы XX в.

В настоящее время экспозиции 1-го этажа центральной части дворца представляют собой историческую реконструкцию помещений. Наряду с экспозиционными, некоторые залы выполняют представительские функции. Созданы интерьеры, соответствующие их назначению: Колонный зал, "Белая гостиная", "Красная гостиная", зал торжественных приемов (бывшая "золотая" столовая).

Сейчас мы находимся в колонном зале - композиционном центре дворца.

Это самое большое по размерам помещение центральной части дворца. Величественная перспектива в Колонный зал прежде открывалась через три больших дверных проема. Помещение представляет собой двухэтажный зал, которому при жизни владельцев имения Румянцевых и Паскевичей, отводилась роль главной сцены в театре парадной жизни. Он выделяется и размерами, и масштабом. Его красота - это архитектурная выразительность самого пространства, которое перекрывается куполом. По первому этажу зал обступают шестнадцать белоснежных коринфских колонн. Центральное пространство контрастирует с окружавшими его с четырех сторон и отделенными колоннадами затемненными помещениями и увенчанными арками, которые украшены женскими скульптурами, представляющими собой аллегорию четырех пор года - "зима", "весна", "лето" и "осень" - работы скульптора Слободчикова В.И. (выполнены в 2004 г.). По правую сторону вы можете видеть бюст фельдмаршала П.А. Румянцева-Задунайского, по левую - И.Ф. Паскевича. Второй этаж колонного зала огражден балконами и мраморными балюстрадами. Чередование света и тени, великолепные перспективы, раскрывавшие анфилады парадных помещений, - все это создает ощущение простора и торжественности.

В летнее время двери колонного зала с противоположной от главного входа стороны распахиваются, и публика попадает на обширную полукруглую веранду. Отсюда открывается вид на заливные луга за рекой Сож. А рядом на газоне, в тени листвы, скрываются уникальные вазы (1840-е гг.), сохранившиеся до настоящего времени.

Слева от колонного зала располагается второе по величине помещение главного корпуса дворца - бывшая "золотая" столовая князей Паскевичей. Прозвана она была "золотой", вероятно, из-за размещенной по стенам золотой и серебряной посуды, а также саксонского фарфора. Средний простенок занимали два парадных портрета фельдмаршала И.Ф. Паскевича и его жены Елизаветы Алексеевны, работы художника Н.Г. Шильдера (ныне портреты находятся в экспозиции башни дворца).

В связи с тем, что Гомель сегодня является главным культурным и научным центром области, а также центром Международных славянских встреч на уровне глав правительств и государств, в зале торжественных приемов проходят важнейшие встречи, переговоры, подписания различных соглашений и другие мероприятия с участием первых лиц разных государств ближнего и дальнего зарубежья.

На стенах зала представлена "Портретная галерея знаменитых людей Гомельщины" - парадные портреты людей, прославивших Гомельщину далеко за ее пределами.

По обе стороны главного зала дворца - колонного, - открываются перспективы наполненных светом колонных галерей дворца. К ним ведут большие комнаты, называемые гостиными - комнатами для приема гостей. Эти комнаты не имели никакого особого назначения, и в разговоре между собой хозяева дворца - Паскевичи, различали их по цвету - "красная" и "белая". Белая гостиная открывала путь во владения князя Паскевича - павильон и башню, где все было пронизано воспоминаниями о ратных подвигах. Красная гостиная - вела к домовой церкви.

Сейчас мы направляемся в «белую» гостиную. Белая гостиная - это третье по величине помещение главного корпуса дворца площадью около 120 метров.

Здесь собирались гости и обитатели дворца во время торжественных встреч и приемов. Посредине гостиной на пьедестале была установлена больших размеров керамическая ваза - изделие Императорского фарфорового завода, подаренная императором Николаем I в 1841 году князю И.Ф.Паскевичу в память о посещении гомельского дворца. По углам гостиной были расставлены гигантских размеров канделябры из цветного стекла, также подарки российского императора. К сожалению, предметов внутреннего убранства не сохранилось, поэтому было принято решение устроить здесь камерный зал.

Сегодня в Белой гостиной дворца проходят различные мероприятия, концерты органной и фортепианной музыки. На сцене Белой гостиной дворца с большим успехом проходят концерты лучших вокалистов, народных и заслуженных артистов Беларуси, России, Франции, Голландии и др.

Следуйте за мной в следующее помещение - «красную» гостиную.

Красная гостиная при владельцах имения была менее официальной. По замыслу архитектора она составляла важное звено в парадной анфиладе дворца. Ее размеры, а главное, место в анфиладе по соседству с залом и столовой определили со временем и ее назначение. В середине XIX века она была портретной. Потребности устроить своеобразный музыкальный салон привели к тому, что в 1870-х годах там уже наряду с двадцатью портретами, "писаными масляной краской", находился орган и рояль. Затем Красная гостиная стала одной из любимых комнат княгини И.И. Паскевич, последней хозяйки гомельского дворца.

Ныне Красная гостиная - один из красивейших залов дворца, интерьер которого заполнен как подлинными предметами того времени из фондов музея, так и копиями портретов царских особ, выполненных гомельскими художниками.

В Гомельском дворце князей Паскевичей, наряду с произведениями живописи и декоративно-прикладного искусства светского характера, находилось большое собрание культовых предметов. Большая часть их была сосредоточена в помещении домовой церкви, устроенной в 1857-58 гг. в северном ризалите дворца в честь приезда в Гомель императора Александра II.

А это небольшое камерное помещение является экспозицией "Культовые предметы из фондов музея" Гомельского дворцово-паркового ансамбля. Основой данной экспозиции являются предметы, находившиеся в домовой церкви и часовне с усыпальницей княжеской семьи Паскевичей конца XIX - нач. XX в. и культовыми предметами (иконы, книги, церковная утварь, священнические облачения) из коллекции, сформированной сотрудниками музея в послевоенное время.

В 1834 г., став владельцем Гомельского имения, генерал-фельдмаршал Иван Федорович Паскевич решил провести реконструкцию дворца в соответствии со своими запросами. Из Варшавы был приглашен талантливый архитектор Адам Идзковский, который произвел существенные изменения в облике дворца. Одним из архитектурных проектов стало сооружение слева от центральной части четырехъярусной башни, в которой мы сейчас находимся, несущей на себе средневековые черты. Высота башни - 32 м. Она представляет собой вертикальную доминанту, организующую вокруг себя парковое пространство. С одной стороны к башне примыкает ризалит и павильон с верхним светом, с другой - крытая веранда.

В нач. XX в. в башне размещались личные покои князя. Здесь хранились коллекции батальной живописи, декоративно-прикладного искусства, подарки князьям Паскевичам российских императоров, награды, личные вещи владельца.

В настоящее время, как видите, в башне расположена музейная экспозиция «Владельцы Гомельского имения Румянцевы и Паскевичи». Открыта 3 июля 2003 г. Размещенные на трех этажах башни подлинные экспонаты (картины, скульптура, художественная бронза, оружие, личные вещи) позволяют показать историю Гомеля, дворца и парка конца XVIII - начала XX веков, раскрыть роль владельцев Гомельского имения Румянцевых и Паскевичей в создании дворцово-паркового ансамбля и формировании нового облика Гомеля, реконструировать некоторые из интерьеров дворца.

К сожалению, на этом наш осмотр дворца подошел к концу и я снова приглашаю вас на прогулку в парк к следующему объекту - часовне-усыпальнице князей Паскевичей.

Настоящий «парковый» прорыв произошел только при князе Иване Федоровиче Паскевиче. Работы начались в 1845 году по проекту польского архитектора Идзковского. Парк планировалось сделать пейзажного стиля, но с сохранением естественного расположения всех его природных элементов. В этом плане было учтено все - холмистый рельеф, река, озеро.

В 1845 году в парке начинают сажать деревья. Вместе с молодыми высаживают и деревья постарше, чтобы законченная картинка парка получилась быстрее. Деревья прибывают из Варшавы, из белорусских парков, один дуб князь Паскевич даже привез из Парижа. В это время здесь появляются такие экзотичные породы, как пихта сибирская, маньчжурский орех, рябина плакучая и другие.

Примерно к 1850 году парк уже принял свой законченный облик. Это были 25 гектаров земли, енные на три части и доведенные практически до идеального состояния.

Сегодня гомельский парк может похвастаться около 6000 деревьев более 40 видов. Уникальность этого парка в первую очередь заключается в многообразии растений на его территории, и уже потом - внешним видом. Создание парка подобного типа - непрекращающийся процесс. Нужно постоянно следить за растениями. К сожалению, некоторые редкие породы деревьев не сохранились из-за всех тех сложных исторических ситуаций, в которые попадала Беларусь. Особенно в XX веке.

Сегодня территория парка в Гомеле - сплошной лиственный массив. И только здесь можно встретить единственные в Беларуси экзотические породы - гинкго билоба двулопастный и дуб красный. Гомельский парк по праву считается жемчужиной города, его визитной карточкой.

Обратите внимание на это небольшое здание. Мы с вами добрались до часовни-усыпальницы.

К сожалению, на сегодняшний день усыпальница находится на реставрации, поэтому увидеть ее возможно только снаружи.

Часовня представляет собой культовое сооружение, состоящее из двух частей: часовни - наземной постройки - и усыпальницы - подземного склепа для захоронения усопших с небольшим наземным объемом-входом. Строилась она при Ф. И. Паскевиче - сыне генерал-фельдмаршала И.Ф. Паскевича с 1870г. - 1889г. Автор проекта - московский профессор архитектуры Е. И. Червинский. Художественными и декоративными работами руководил художник С.И. Садиков.

Часовня - усыпальница является образцом так называемого неорусского стиля, элементами которого являются причудливые по форме керамические колонки, скульптурные кокошники, розетки, карнизные пояса, позолоченные купола и цветная керамика. Особую красочность фасадам придают разноцветные майоликовые плитки с растительным орнаментом.

Стены и своды склепа усыпальницы оформлены колотым камнем, покрытым глазурью, торцовая стена - мозаичным панно и мраморной резьбой.

В усыпальнице похоронены восемь представителей рода Паскевичей, в том числе генерал-фельдмаршал И.Ф. Паскевич с женой Е.А. Паскевич (урожденной Грибоедовой), родители фельдмаршала, а также две его дочери, сын и внучатая племянница.

Один их элементов Гомельского дворцово-паркового ансамбля заслуживает отдельного внимания. Это Зимний сад, созданный в XIX веке. И это следующий объект этого ансамбля, который вы увидите.

Инициатором создания сада был князь Паскевич, именно он предложил создать оранжерею в здании одного из цехов сахарного завода. До сих прекрасный Зимний сад радует гостей и жителей Гомеля.

Впервые это каменное строение упоминается в 1770-1780 годах. До сих пор неизвестно, какую функцию оно выполняло. Существует предположение, что в этом здании жила прислуга графа Румянцева. Потом Николай Петрович Румянцев решил отдать здание под дворянское училище. Сохранились сведения, согласно которым в 1818 году это было трехэтажное здание. После смерти графа Румянцева постройка, как и весь дворец, стала принадлежать Паскевичам.

Какое-то время здесь располагался гомельский сахарный завод, но в 1877 году князь Паскевич начинает реставрацию помещения, превратив его в оранжерею. Здание обогревалось двумя большими русскими печами, которые находились в подвале. Внутренние стены были выложены природными минералами, что позволяло лазающим растениям создавать живой ковер. Сам князь Паскевич начал собирать коллекцию уникальных растений. Это время в гомельской оранжерее можно было увидеть пальму Хамеропс, инжир, фиговое дерево и многие другие редкие виды.

В настоящее время коллекция «Зимнего сада» насчитывает 18 видов субтропических растений: магнолия, пальма хамеропс, эонимус, кофейное дерево, инжир, лавр благородный, жасмин гималайский, юстиция, питтоспорум, лингуструм широколистный, иглица, аспидистра высокая, тисс ягодный, лимон, плющ колхидский, традесканция, папоротник, тетрастигма, кипарис.

Рядом с «Зимним садом» возвышается труба старого сахарного завода, которая играла роль башни обозрения, оборудованная винтовой лестницей и специальной площадкой обозрения она пользовалась огромной популярностью у гомельчан и гостей города. а сейчас она требует ремонта и реконструкции .

Весь этот ансамбль строений располагается в южной части парка, за Лебединым озером.

В Зимнем саду работают замечательные специалисты, которые с любовью относятся к каждому деревцу, занимаются выращиванием и разведением новых растений. Еще Зимний сад пополняется новыми растениями за счет подаренных жителями и организациями Гомеля.
Зимний сад Гомеля славится не только редкими растениями, но и коллекцией редких рыб, черепах и своими пушистыми питомцами - морскими свинками, кроликами. Уже стало традицией отдавать свинок и крольчат в хорошие руки посетителей.

Перед нами - тот самый Зимний сад, по соседству с живописным Лебединым озером.

К сожалению наша прогулка по этому прекрасному старинному парку подошла к концу и теперь нам необходимо вернуться в автобус, снова занять свои места и отправиться далее по маршруту - в деревню Хальч Ветковского района. Поездка займёт не более получаса, поэтому я предлагаю вам освежить в своей памяти недавно полученную информацию о гомельском дворцово-парковом ансамбле и посмотреть пятнадцатиминутный фильм об этом уникальном памятнике истории и культуры.

Итак, наша экскурсия продолжается и следующее уникальное место, о котором я хочу вам рассказать и которое хочу вам показать это дворец в деревне Хальч Ветковского района Гомельской области. Он мог бы стать таким же знаменитым, как и Гомельский дворец Румянцевых-Паскевичей. Но этот памятник архитектуры, построенный в стиле позднего классицизма, отчаянно нуждается в реставрации. Вот уже более 40 лет здесь не велись никакие работы, последний раз реставраторы были в Хальче в 1972-1973 годах.

Деревня Хальч Ветковского района Гомельской области расположена на правом высоком берегу реки Сож и относится к числу древнейших населенных пунктов Беларуси. Результаты археологических раскопок свидетельствуют о том, что первые люди поселились здесь еще примерно в пятом веке до нашей эры. Предполагают, что название «Хальч» имеет балтское происхождение: основателями Хальча вполне могли быть варяги.

Впервые Хальч упоминается в 1437 г., когда великий князь литовский Свидригайло Альгердович подарил его предку Халецких Павлу Мишковичу. С этого времени Хальч стал резиденцией богатого белорусско-украинского рода, происходившего из черниговских бояр времен Киевской Руси, представители которого занимали важные государственные и военные должности в Великом княжестве Литовском. По наименованию наиболее крупной деревни имения -- Хальча -- представители этого рода стали зваться Халецкими.

В 1685 году со стороны русской границы в село въехал десяток телег с людьми и их пожитками. Среди приезжих особо выделялся «предводитель» этого каравана -- пожилой бородатый мужчина в длинной рясе с большим крестом на груди. Гостей вышел встречать сам хозяин Хальча и окрестностей -- мозырский староста Казимир Халецкий. Собравшимся на рыночной площади хальчанам было объявлено, что к ним по приглашению старосты прибыли русские старообрядцы во главе с московским священником Кузьмой, которые подыскивали себе безопасное место вдали от царских соглядатаев. Для Халецкого это оказалось весьма выгодным: незаселенные, большей частью лесистые земли стали приносить доход. Кроме того, с середины XVII века на территории княжества постоянно происходили магнатские гражданские войны, так или иначе затрагивавшие практически все местное население.

Частные армии постоянно совершали опустошительные набеги на «вражеские» города и села, заодно разоряя и соседние, нейтральные к этим конфликтам территории. Спасеньем в этой ситуации могло быть только наличие собственных вооруженных отрядов, но для их создания требовался излишек людских ресурсов, которых как раз и не хватало. Предлагая старообрядцам защиту от Москвы, Халецкий надеялся на ответную помощь.

Вскоре сын Казимира Халецкого Михаил попросил старообрядцев оказать ему ответную услугу. Один из его ближайших соседей, новогрудский воевода, генерал-лейтенант Николай Фаустин Радзивилл решил силой захватить Хальчинское имение. С этой целью он собрал большое войско, в большинстве своем состоящее из вооружённых крепостных крестьян, которому и должны были противостоять отряды старообрядцев. В исторических документах решающая битва описана так: «Староверы вступились за своего помещика, учинили страшный бой и окончили его жутким пролитием крови». Эта победа сделала Халецких знаменитыми на всю страну и на долгое время обезопасила их владения от посягательств врагов, а в середине XVIII века Радзивиллы уже были не прочь породниться с Халецкими. Начало этому положил маршалок Литовского Трибунала (председатель Верховного суда), генерал-майор Альбрехт Радзивилл, который женился на Анне Кунегунде Халецкой. Позднее и Халецкие стали брать себе в жены представительниц этого знаменитого рода.

В конце XVIII века средства, полученные в виде приданного за княжну из рода Радзивиллов и от продажи Ветки князю Михаилу Станевичу, Халецкий начал строительство собственной роскошной резиденции, место для которой он выбрал на восточной окраине Хальча, на высоком мысе, который возвышался над рекой более чем на десять метров.

Вот мы и прибыли на место и сейчас вы увидите дворец воочию. Как видите, дворец представляет собой компактное двухэтажное здание в классическом стиле. Первый этаж - кирпичный, второй сделан из дерева. Визуально это не заметно: оба этажа были тщательно оштукатурены и покрашены в один цвет -- сначала белый, затем красный. По традиции, центр парадного фасада дворца выделен красивым портиком ионического ордера. Последний имел как бы три яруса.

На уровне первого этажа это были шесть массивных четырехгранных столба, на которых покоился просторный балкон второго этажа с кованой решеткой и тонкими, изящными колоннами, поддерживающими треугольный фронтон с полукруглым окошком в центре. Еще более оригинальный вид был придан неизвестным ныне архитектором парковому фасаду дворца. На первом этаже разместили большую полукруглую террасу на сводчатой арочной основе цокольного уровня, окруженную балюстрадой и имеющую по бокам две лестницы, полого спускающиеся в парк. По периметру террасы
установили восемь простых колонн, поддерживающих открытый балкон второго этажа. Именно сюда выходили застекленные двери главного бального зала, где в летние вечера устраивали танцы и концерты.

С восточной стороны к торцу здания позднее была сделана небольшая одноэтажная пристройка с дополнительным входом, крышей которой служила еще одна открытая терраса с видом на речные дали. Стены и наличники первого этажа фасадов были украшены так называемой «рустовкой» (имитация под природные каменные блоки, немного выступающие на гладкой поверхности стен). Прямоугольные же оконные проемы второго этажа завершались плоскими полукруглыми нишами, что также создавало впечатление праздничного убранства всего комплекса.

Внутренняя планировка дворца представляла собой коридорную схему размещения помещений, при том, что главный зал и прочие парадные помещения располагались на втором этаже.

К сожалению, интерьеры резиденции Халецких были практически полностью уничтожены в советское время, но сомневаться в их изысканности и красоте не приходится. Среди многочисленных именитых гостей, посещавших Хальч в начале XIX века, был, например, сенатор Н. П. Румянцев, чей шикарный гомельский дворец не мог не стать идеальным образцом для подражания.

По бокам от усадебного дома Халецких находились два деревянных одноэтажных флигеля с портиками на торцах. Вместе они создавали небольшой полуоткрытый парадный двор, в центре которого располагался овальный зеленый партер с большой круглой цветочной клумбой посередине.

За дворцом на крутом склоне, укрепленном посадками сирени, были созданы шесть террас также с цветочными клумбами и декоративными кустарниками. С одной из них узкий проход вел в специально вырытую в толще холма и выложенную камнями пещеру, которая освещалась факелами.

Спускаясь с террасы на террасу по каменным ступенькам, можно было попасть на лодочную пристань и в купальни. Вокруг комплекса был разбит прекрасный пейзажный парк общей площадью около пятнадцати гектаров. Он занимал окрестные приречные возвышенности и тянулся вдоль Сожа почти на два километра. К парадному входу от въезда в усадьбу вела широкая липовая аллея. Рядом с дворцом находился обширный фруктовый сад, а в глубине парка были спрятаны многочисленные хозяйственные постройки.

В июне 1812 года войска Наполеона вторглись в пределы России. Хозяева Хальча, как и множество прочих белорусских помещиков, восторженно встретили это известие и за несколько дней сформировали из своих крепостных крестьян ополчение, которое нападало на небольшие отряды отступающей русской армии.

Но поражение французов под Москвой перевернуло ход событий, и Халецкие были вынуждены навсегда покинуть родину. Их имение было конфисковано и вскоре продано с торгов представителю местного шляхетского рода Войнич-Сеножетских. До 1851 года деревня Хальч принадлежала польскому шляхтичу Платону Игнатьевичу Войничу, с 1851 года -- польскому шляхтичу Александру Ивановичу Сеножетскому.

В 1880 году в Хальче было 1599 жителей, 253 деревянных дома, деревянная православная церковь архангела Михаила, каменный винодельческий завод. Два раза в год организовывались 3-х дневные ярмарки: Петровская (29 июня) и Михайловская (21 ноября). Первая из них с оборотом более чем в сто тысяч рублей считалась одной из крупнейших в Беларуси. Среди огромного множества товаров здесь, например, можно было купить лучших лошадей с украинских конезаводов. Поддерживал Хальч и стародавние связи с соседней Веткой. Через Сож была устроена даже паромная переправа, по которой ежедневно перевозили более десятка тонн грузов.

В 1886 году в местечке Хальч Ветковской волости Гомельского повета было 173 двора, 1072 жителя, 700 десятин земли, на которых располагались церковно-приходская школа, три ветряные мельницы, 85 лавок. Рядом с местечком находилось панское поместье с красивым парком. Площадь парка и усадьбы составляла 15 десятин земли. Жители местечка занимались земледелием, сплавом леса, перевозом и торговлей. В 1910 году здесь было 338 дворов, 1122 жителя, 1993 десятины пахотной земли.

Последним владельцем имения в Хальче стал Зигмунд Войнич-Сеножетский, прославившийся балами и охотами, которые он устраивал в Хальчинском дворце в начале XX века.

Вы можете несколько минут осмотреть дворец изнутри.

Мы снова отправляемся в путь. Следующую остановку мы сделаем в городе Ветка. Переезд на этот раз займет всего 5-7 минут.

Город Ветка основан в 1685 году старообрядцами на землях «мозырского воеводы» Халецкого в пределах Речи Посполитой в 15 верстах от русской границы. По поводу происхождения названия города существуют различные версии и предания.

По одной из версий название образовано от географического термина «ветка», служившего обозначением «небольшого острова, простирающегося в окружности не более, как версты на две». Сам остров «назван Веткою по проливу, отделявшему оной от реки Сожи, который пролив есть аки бы ветвь оныя реки».

Кроме этого, есть и народные объяснения названия: русло реки Сож в этом месте разветвляется, как ветка дерева; во время прихода раскольников на месте поселения были густые, ветвистые хвойные леса; Ветка - малая ветвь Москвы: жившие здесь староверы - все те же москвичи. Они стремились во всем подражать Москве и даже главную площадь в Ветке назвали Красной.

В Ветке мы с вами посетим один из наиболее известных музеев Гомельщины - Ветковский музей старообрядчества и белорусских традиций им. Ф.Г. Шклярова. Музей был основан 30 ноября 1978 г. Первоначально, музей народного творчества в Ветке располагался в доме купца Грошикова (памятнике архитектуры 19 века), однако в 1992 году музею было передано здание бывшего райкома партии (сегодня в нём расположены хранилища музея). Чуть позже для музея было построено новое здание. Однако строители оказались недобросовестными и в итоге уже в 2000-х годах часть здания пришлось буквально строить заново.

Сегодня музей - научно-исследовательский и просветительский центр региона в области традиционной культуры. В музее представлена художественная культура и творчество нескольких народных традиций региона на юго-востоке Беларуси (прежде всего, это культура православной белорусской деревни и старообрядческой Ветки - центра раскола кон. XVII-XVIII вв.).

В Ветковском музее народного творчества хранится множество уникальных экспонатов, которые многие музеи Беларуси хотели бы иметь в своих закромах.

Вот это розовое здание впереди и есть здание музея.

Мы на месте. Сейчас я проведу для вас краткую обзорную экскурсию по Ветковскому музею. Пройдемте внутрь.

Начнем осмотр музея с зала Домовой и киотной резьбы. «Дома, ворота и кровли на Ветке принято украшать резьбой, иногда очень красивой» - писал один из первых этнографов, побывавших в Ветке в начале 20 в., Иван Абрамов. Мотивы растительного стиля резьбы безусловно связаны со старообрядческой местной культурой. Старинные рукописи служили образцами орнаментов, наполненных средневековой христианской символикой (так, лилия-крин в овале - символ непорочного зачатия Христа). Порой один и тот же мастер вырезал и золочёный киот для иконы, и собственный наличник окна. Многочисленные строители приносили из городов «модные» образцы городского убранства зданий. В воображении, в руках народных мастеров классические элементы взаимодействовали с книжными образами (ведь окно - страница, и наоборот). Погружались в глубины фольклорного мироощущения.

«Полка» ампирного наличника становилась всего лишь «линией горизонта» для процветающих древ, конских голов, птиц, для оживления древнейшей трёхчастной композиции, знакомой нам по северным вышивкам.

Искусство пропильной резьбы получило подлинный расцвет, начиная со второй половины 18 в., когда стали пилить лес на водяных лесопильнях. Конечно, от той поры не сохранилось образцов. Но само это искусство привилось на Ветке и полюбилось мастерам всех конфессий - резьба наполнилась фантастическими тератологическими мотивами в беспоповских слободах, а в районах развитых традиций ткачества, у православных, обогатилось геометрическим орнаментом, вернувшимся с рушников.

Следующая экспозиция - Иконы старообрядческого письма.

«Иконами и книгами Ветка снабжала весь старообрядческий мир…» - повторяем мы слова академика Никольского. О мощи ветковской традиции, о духовных и художественных поисках свидетельствует ветковская икона - её полнокровный колорит, насыщенные подробностями иконографии, её интерес к земному проявлению духовного мира. Стремление местной школы иконописи к возрождению древних символических ценностей выразилось, например, во внимании к золотому цвету, характерному для древних образов. Ветка активно возвращает золотой символ - поверхность фона покрывается листовым золотом. На полях икон 18 в. «Покров», «Собор архангела Михаила» из Ветковского Покровского храма видны утраты золота. Судьба иконостаса этого храма трагична - в 1930-м г., в период борьбы с религией иконами топили баню.

Великолепное мастерство было пронесено местными мастерами сквозь века и передавалось в наследственных династиях. В музее есть коллекция служебных рисунков и прорисей (переводов рисунка с древних чтимых образцов), начиная с 17 в. Они принадлежали ветковским художникам.

...