Турист в оптике городских исследований

В основу нашего проекта легли семь усадеб: Мелихово (А.П. Чехов), дом-музей П.И. Чайковского в Клину, Мураново (Ф.И. Тютчев), Абрамцево (С.Т. Аксаков, а позднее целый ряд художников), Ясная Поляна (Л.Н. Толстой), Поленово (В.Д. Поленов) и Даровое (Ф.М. Достоевский). Изначальный выбор направленности проекта на сохранение культурно-исторической памяти основывался, в первую очередь, на личном интересе каждого члена творческой группы. Однако также мы обратили внимание на то, что в последнее время разные туристические и событийные платформы, в частности, KudaGo, которую мы подробно проанализировали в предыдущем разделе, предлагают примерно одинаковые подборки мест, «куда можно съездить на выходные», «что посмотреть рядом с Москвой», «что нужно обязательно посетить любому жителю столицы». В центре этих подборок оказываются именно старинные усадьбы, многие из которых сейчас используются как санатории, больницы и разного рода государственные учреждения, или же вообще практически разрушены и не подлежат восстановлению. Однако набор этих усадеб обычно рандомен, то есть не объединен какой-то единой тематической рамкой, помимо географического расположения, которое можно в общем описать как «не дальше, чем ближайшее Подмосковье». Чтобы создать цепляющий зрителя «крючок», в качестве этой объединяющей темы мы выбрали для своего проекта не просто наиболее понравившиеся нам усадьбы, но те, в которых жили известные русские творцы, чьими руками была создана русская культура. Но, конечно, местоположение и инфраструктура также сыграли важную роль в подборе мест, так как проект ориентирован на жителей Москвы и Подмосковья, которые после посещения веб-площадки могут беспрепятственно вживую посетить эти места.

Помимо выбора тематической рамки, важным моментом стало определение формата проекта. Здесь ключевую роль сыграли несколько факторов. Во-первых, выбор платформы, на которой возможна техническая реализация проекта. Во-вторых, возможность технически и тематически объединить в одном проекте несколько различных сценариев. В-третьих, соответствие формата интересам нашей целевой аудитории и, в целом, его встраиваемость в современные тенденции. Наконец, в-четвертых, конкурентоспособность проекта не только в сравнении с другими веб-площадками, ориентированными на туристов, но также и с официальными сайтами этих музеев. Например, сайты чеховского музея и заповедника Абрамцево сами по себе являются отдельными мультимедийными продуктами, выполненными в соответствии с современными тенденциями: блочная структура сайта с простой и прозрачной навигацией; стильный дизайн, не перегруженный лишними элементами; динамичная стартовая страница; постоянно обновляемая информация, анонсы мероприятий, экскурсий и т.д.; встроенные сервисы онлайн-покупки билетов в музей и на отдельные мероприятия. На сайте Мелихово также доступен переход на виртуальный тур по усадьбе, который сделан на основе панорамных фотографий. В целом, стоит отметить, что это противоречит некоторому сложившемуся в обществе мнению, что музеи, тем более находящиеся за пределом города, заведомо придерживаются устаревших форм взаимодействия с посетителями, особенно, в интернет пространстве.

Учтя все эти факторы, мы выбрали для своего проекта более нишевый формат, который при качественной реализации и эффективной стратегии продвижения не только попадет в целевую аудиторию, но захватит также дополнительные зрительские сегменты. Мы поставили перед собой задачу создать не просто мультимедийный проект о туристических местах, но сделать его интерактивным, добавив игровые элементы, и при этом рассказать уникальную историю каждой усадьбы - чем она жила при своем именитом хозяине, и почему продолжает ждать все новых гостей. В качестве основного референса технической реализации данного проекта выделим проект «Сусанинской тропой», который мы анализировали в предыдущем разделе. В первую очередь, это связано с тем, что наш проект выполнен на той же платформе - Klynt, поэтому в самом общем виде структура и переходы с элемента на элемент будут похожи. Что касается непосредственно контента и формы его подачи, то здесь нам хотелось приблизиться к игровой форме подачи информации (об истории усадьбы, фактах биографии, воспоминаниях и т.д.), которую демонстрирует Arzamas в своих проектах. Подобный игровой формат проекта нацелен на то, чтобы не только удержать пользователя как можно дольше на сайте, позволяя ему намного продуктивней воспринимать информацию, но и гарантировать его возвращение на сайт, так как он будет пополняться новыми формами контента.

Теперь рассмотрим, как в проектах такого формата конструируется образ условно городского, или культурно-исторического пространства. В первой главе данной работы мы рассматривали подходы к изучению городского пространства, которые на первый взгляд здесь покажутся неуместными. Однако стоит вновь упомянуть о том, что с развитием технологий, распространением электронных сетей понятие города размывается, он начинает восприниматься как «форма медиакоммуникации», в которую включается и «окологородское» пространство. Напомним, что одним из критериев отбора объектов для проекта стало именно доступное для жителей Москвы расположение.

Стартовая страница проекта «Записки об усадьбах» представляет собой нарисованную от руки символическую карту, в центре которой располагается Москва, от которой в разные стороны отходят дороги, ведущие в семь усадеб. Соответственно, уже здесь каждая из усадеб сжимается до некоего символа, который должен четко отделять ее от остальных (см. рис. 14). Например, чеховское Мелихово, помимо домика, который по внешнему виду ничего не говорит о хозяине, обозначено на схеме двумя таксами; а тютчевское Мураново - церковью, которая является главной святыней этого места. Таким образом, стартовая страница проекта содержит в себе двойной символический слой: первый - рисованные от руки изображения усадеб, которые должны спровоцировать процесс узнавания визуальных образов, а второй - дополнительные элементы, апеллирующие к смысловому восприятию, то есть символизирующие характер или привычки хозяина усадьбы или уникальность самого места.

Рисунок 14 Проект "Записки об усадьбах". Стартовая страница. Набросок

Со стартовой страницы пользователь может перейти на страницу любой интересующей его усадьбы, где сможет совершить своего рода виртуальную прогулку. Однако очевидно, что восприятие реального пространства и его репрезентации через экран электронного устройства будет различным. Кроме того, у любого мультимедийного проекта есть автор, и его режиссерская воля пусть и в минимальном виде, но оказывает влияние на поведение пользователя. Автор задает набор контента и структурирует его, позволяя пользователю дальше самому решать, в какой последовательности он будет его потреблять. Соответственно, в любом случае, пользователь видит представленное пространство уже не своими глазами, а глазами автора, который задал первоначальную художественную рамку и произвел селекцию текстового, визуального и аудиального контента. Кроме того, сами сценарии поведения и взаимодействия пользователя с контентом также продуманы автором во время создания интерактивных элементов, переходов с детали на деталь и т.д. (см. рис. 15, 16, 17).

Рисунок 15 Проект "Записки об усадьбах". Переходы с главной страницы

Рисунок 16 Проект "Записки об усадьбах". Усадьба А.П. Чехова в Мелихово. Схема сценария

Рисунок 17 Проект "Записки об усадьбах". Усадьба П.И. Чайковского в Клину. Схема сценария

Помимо авторской воли, образ представленного места преломляется за счет свойств тех типов контента, которые используются в проекте. Фото дает представление об объекте только с точки зрения выбранного ракурса, кроме того, оно может выхватывать отдельные детали в ущерб целому, или же наоборот. Текст больше всего апеллирует к воображению, даже если повествует об исторических фактах, а включение воображения может увести воспринимающего далеко от рассматриваемого объекта. Аудио зачастую идет в паре с текстом, так как современному пользователю необходимо направить куда-то взгляд, поэтому оно воздействует похожим образом. Видео, особенно документальное, может показаться наиболее прямым посредником между наблюдателем и репрезентируемым пространством. Однако любое видео, даже документальное, является продуктом режиссерской и операторской деятельности с выбранными ракурсами, смонтированными кадрами и прописанной речью.

Кроме того, восприятие реального объекта или место также нельзя мыслить в категориях объективности. На человека постоянно оказывают влияние внешние силы, его восприятие фрагментировано и избирательно, поэтому оно редко может найти сходства с тем, как этот объект репрезентирован в искусственно созданном пространстве.

Таким образом, наш проект ориентирован на привлечение целевой аудитории и выработку лояльности во многом за счет своего интерактивного формата и необычной подачи контента в игровом формате. При этом мы надеемся, что наш проект не привяжет аудиторию исключительно к веб-пространству, а сможет привлечь его к самостоятельному исследованию этих мест. Именно это и был первоначальный посыл проекта - рассказать о том, что эти усадьбы хранят уникальную атмосферу, но при этом занимаются активной деятельностью, проводят мероприятия, которые будут интересны разным категориям людей. Каждое место транслирует свою историю, которую мы хотим донести до интернет-аудитории с помощью нашего проекта.

Заключение

В данной работе мы кратко рассмотрели исследовательские подходы к изучению городского пространства, сконцентрировавшись на том, который Ольга Бредникова и Оксана Запорожец назвали «микроурбанизмом». Этот взгляд на город, подразумевающий внимание к деталям и повседневным городским практикам, позволил нам рассмотреть подробней фигуру одного из основных персонажей городского пространства - туриста.

Проанализировав основные сценарии поведения туриста, мы пришли к выводу, что он не просто «потребляет» город как коллекцию достопримечательностей (популярных и знаменательных для города мест), но и невольно изменяет его. Городское пространство поддается желаниям туриста и зачастую теряет свою уникальность, все больше наполняясь клишированными элементами и способствуя бесконечному воспроизведению стандартизированных туристских практик (фотографирование, бросание монетки в фонтан, взаимодействие с памятниками и т.д.). Современный туристический бизнес давно уловил эти движения и работает на то, чтобы «выжать» максимум из массового интереса к подобному символическому потреблению города и городского пространства, как собрания видов и достопримечательностей.

Этот тезис подтвердился анализом ряда веб-площадок, который мы провели во второй главе. Несмотря на то, что в подборку вошли максимально различные по своей структуре, назначению и характеру контента проекты, во всех них город был представлен как пространство, включающее в себя исключительно достопримечательности в широком смысле этого слова - архитектурные памятники, исторические объекты, знаменательные для современной культуры места, а также события, праздники, фестивали и прочее. Однако нельзя не оговориться, что все проекты преподносят это по-разному - от откровенно прямолинейных предложений экскурсионных туров по туристическим местам города до индивидуальных прогулок по так называемому «альтернативным», то есть нетуристическом маршрутам, которые благодаря массовой популярности данных веб-платформ вскоре тоже станут такими же популярными и «стандартными» на туристической карте города.

Все эти наблюдения мы вместе с творческой группой использовали при создании идеи и сценария выпускного проекта «Записки об усадьбах», который представляет собой мультимедийный интерактивный веб-проект, ориентированный на привлечение интереса к внутреннему культурному туризму в России, в частности - в Подмосковном районе.

Список использованной литературы

1. Беньямин В. Бодлер / пер. С. Ромашко. М: Ad Marginem, 2015.

2. Грей Г. Кино: Визуальная антропология. М: НЛО, 2014.

3. Де Серто М. По городу пешком // Communitas. №2. 2005. С. 81

4. Запорожец О., Лавринец Е. Прятки, городки и другие исследовательские игры // Communitas. 2006. №1. С. 5 - 20.

5. P.S. Ландшафты: оптики городских исследований / под ред. Милерюс Н., Коуп Б. Вильнюс: ЕГУ, 2008.

6. Микроурбанизм. Город в деталях / под ред. О. Бредниковой, О. Запорожец. - М: НЛО, 2014.

7. Оже М. От города воображаемого к городу-фикции // Художественный журнал. 1999. №24

8. Логос. Прагматика города. №3/4. 2002. Интернет-ресурс: http://www.ruthenia.ru/logos/number/2002_03-04_34.htm Дата обращения: 24.04.16.

9. Самутина Н., Степанов Б. Царицыно: аттракцион с историей. М: НЛО, 2014.

10. Трубина Е. Город в теории: Опыты осмысления пространства. М: НЛО, 2014.

11. Bennet J. The Enchantment of Modern Life. 2001

12. Boerdam J., Martinius W.O. Family photographs: A sociological approach // The Netherlands' Journal of Sociology. 1980. Vol. 16. Р. 95-119.

13. Buck-Morss S. The Dialectics of Seeing. Walter Benjamin and Arcades project. Cambridge, 1989.

14. Cohen E. A phenomenology of tourist experiences // Sociology. 1979. Vol. 13. № 2. P. 179--201.

15. Gaudenzi S. The Living Documentary: From Representing Reality to Co-creating Reality in Digital Interactive Documentary. Goldsmiths, 2013. P. 178-182.

16. Jenkins H. Convergence Culture: Where Old and NewMedia Collide // Emery Martin. 2011. Интернет-ресурс: http://www.emerymartin.net/FE503/Week8/Jenkins-ConvergenceCulture-Intro.pdf Дата обращения: 10.05.2016.

17. Krzych S. The World in Miniature. Доклад в рамках ReSet Seminar on Media and Philosophy (1-13 August 2012). Akbuk, 2012

18. Latour, Hermant. Paris: The Invisible City. 1998

19. Manovich L. The Language of New Media. London: The MIT Press, 2001.

20. Street Art and the City / ed. by N. Samutina, O. Zaporozhets. Laboratorium, 2015.

21. Taylor C. Londoners. The Days and Nights of London Now. London: Granta Publications, 2011.

22. Urry J. The `Consumption' of Tourism // Sociology. 1990. Vol. 24. № 1.

23. Urry J. The Tourist Gaze. 2^nd edition. London: Sage, 2002.

24. Van Dijk J. The Network Society. Social Aspects of New Media. Sage Publications, 2006.

Электронные ресурсы:

1. Сайт KudaGo. Интернет-ресурс: https://kudago.com/

2. Сайт trip Advisor. Интернет-ресурс: https://www.tripadvisor.ru/

3. Сайт Tripster. Интернет-ресурс: http://tripster.ru/

4. Сайт Izi.Travel. Интернет-ресурс: https://izi.travel/ru

5. Проект «Сусанинской тропой». Интернет-ресурс: http://www.susanin.radioportal.ru/

6. Сайт дома-музея А.П. Чехова в Мелихово. Интернет-ресурс: http://chekhovmuseum.com/ Дата и время обращения: 16.05.16 в 19.30.

7. Сайт историко-художественного и литературного музея-заповедника Абрамцево. Интернет-ресурс: http://www.abramtsevo.net/index.php Дата и время обращения: 16.05.16 в 19.35

8. Сайт мемориального музыкального музея-заповедника П.И. Чайковского в Клину. Интернет-ресурс: http://tchaikovsky-house-museum.ru/ Дата и время обращения: 16.05.16 в 19.45

9. Сайт музея-заповедника В.Д. Поленова. Интернет-ресурс: http://www.polenovo.ru/ Дата и время обращения: 16.05.16 в 19.37

10. Сайт музея-заповедника «Усадьба Мураново им. Ф.И. Тютчева». Интернет-ресурс: http://muranovo-museum.ru/index.php/ru/ Дата и время обращения: 16.05.16 в 19.50

11. Сайт мемориального и природного заповедника «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Ясная Поляна». Интернет-ресурс: http://ypmuseum.ru/ Дата и время обращения: 16.05.16 в 19.49

12. Сайт музейного центра «Заповедное Даровое». Интернет-ресурс: http://darovoe.ru/ Дата и время обращения: 16.05.16 в 18.55

13. Виртуальный тур по территории дома-музея А.П. Чехова в Мелихово. Интернет-ресурс: http://chehov-3d.ru/panoramas/objects-of-historical-and-cultural-heritage/museums/muzey-zapovednik-a-p-chekhova-melikhovo/ Дата и время обращения: 16.05.16 в 19.25

14. Сайт Arzamas. Интернет-ресурс: http://arzamas.academy/

Размещено на Allbest.ru