История русского градостроительства

Создается более 300 проектов перепланировки городов. Сначала Комиссию возглавлял арх. Квасов, затем Старов, затем Лейн. Иногда проекты выполнялись быстро (и даже целыми сериями), а иногда десятилетиями (в случае с историческими городами). Процесс делился на 2 стадии:

1) Сначала фиксировалась существующая ситуация

2) Затем составляли проект перепланировки.

Большинство городов получили новую планировочную основу. Проектировщики стремились к компактности городов. На плане выделялись зоны для проживания разных сословий. Дворянские, купеческие, мещанские кварталы. Границы городов делались четкими, а вокруг возводился вал. Город мог развиваться только в соответствии с планом.

В планировки городов прослеживаются принципы классицизма: симметричность, четкая иерархия кварталов, улиц, площадей. Планам городов чаще придавались правильные очертания (например в виде многогранника - Владимир, Тула) городскую территорию разбивали по регулярному принципу - на прямоугольники. Очень редко застройка подчинялась природным условиям. От старого города оставались только каменные строения. Местоположения сохраняли монастыри, крепости, кремли. Проектировщики, в это время, отказываются от живописной уличной сети - которая отличала русские города.

Новая планировка накладывалась на существующую структуру, а сквозь нее часто просматривался до регулярный план. В столицах отказывались от радикальных изменений. Было разработано 8 типовых проектов жилых домов. В итоге города стали представлять собой регулярные целостные образования.

27. Перепланировка русских городов в первой трети 19 в, развития опыта «образцового проектирования»

Важный период для страны (отечественная война 1812г, восстание декабристов 1825г)

Растет население городов. Формируются районы страны (например Центрально-черноземный, юго-восточный)

Градостроительная деятельность характеризовалась 2 мя явлениями:

1) Продолжают развиваться планировочные идеи 18в что приводит к единообразию в облике городов (разрабатываются серии «образцовых проектов»)

2) Создаются наиболее монументальные ансамбли в городах.

Утверждается течение классицизма - в этом направлении работают: Захаров, Стасов, Бове, Росси.

Особое развитие получает «образцовое проектирование». Но если в 18в было только 8 типов «образцовых проектов» жилых зданий - то в начале 19в они создаются сотнями (только Стасов создал 125 образцовых проектов) Проекты выпускаются сериями: «образцовые проекты» жилых домов, церквей, тюремных зданий, ворот и т. д.

Стремились чтобы во всех городах действовали единые правила застройки (высота зданий, ширина улиц). Определялась колористика города - использовались цвета характерные для классицизма - белый, бледно-розовый, светло-серый «запрещалось пестрить краснотою». Большое количество «образцовых проектов» не допускало монотонности в городах. Типизации подвергались даже целые градостроительные образования - арх. Гесте, создал 19 вариантов кварталов в виде различных геометрических фигур (квадратов, кругов, сегментов) и 8 разновидностей площадей.

«Образцовое проектирование» осуществлялось и в военных поселениях которые создаются в это время. (казарменные городки) - здесь регламентации (упорядочению) подвергалось все (вошли в историю как «Аракчеевские поселения»)

Создается много ген планов городов - они собираются в «книгу чертежей и рисунков». В отличии от ген планов 18в; - в 19в в большей степени учитываются сложившаяся планировка и рельеф. Проводится функциональное зонирование (выделяется промышленная зона). Города в своей основе имеют обычно несколько планировочных систем (так называемые составные планы).

Если в 18в начертание планов должно было быть красивым, то в начале 19в практичность ставится на первое место, т. е. в каждой части города была своя сетка улиц, а все кварталы стягивались к одной природной доминанте (например к реке). В городах создаются представительские ансамбли т. е. складывается новый образ городов. В Москве и Петербурге возрастает этажность застройки (по мере движения к центру до 4 эт. ) Деревянная застройка уходит на окраины. Повсеместно дифференцируются площади (торговая, сенатская, хлебная) т. е. происходит переход от идеализированного города к более реалистичному и конкретному.

28 Градостроительная деятельность в Петербурге в эпоху классицизма (1760-1840)

В 1760г Комиссия о каменном строении создала новый проект планировке в Петербурге. Были установлены четкие границы города и предместий. Комиссия о каменном строении решила что необходимо планировать город в рамках существующих улиц и без сноса зданий. Центр города окончательно утверждается на левом берегу Невы - именно здесь сосредотачиваются строительные работы. По решению Комиссии увеличивается этажность зданий (в зоне Адмиралтейства - 4эт, до Мойки - 3эт, до Фонтанки - 2эт) по мере движения к центру что подчеркивает его выделение. Комиссия лишь развивала сложившуюся планировку города. Поддерживалась трехлучевая композиция, была развита система полукольцевых концентрических магистралей. Петербург был разнообразным и одновременно регулярным. Для Комиссии была важна цельность и компактность города.

С 1764г в городе позволялась строить только каменные дома. Дома ставили по прямой линии и без промежутков (т. е. был принцип периметральной застройки). Деревянная застройка была только на окраинах. В Адмиралтейской части 90% улиц были покрыты камнем, а в остальном городе только 20%. По всему городу создается целая сеть площадей, которые располагались равномерно. На пересечении лучевых проспектов с Фонтанкой устраиваются предмостные площади. Вдоль кольцевых улиц разбивается ряд торговых площадей. Кварталы разбивались различных размеров и конфигураций, но всегда были ограниченны прямыми улицами. Выпрямлялись даже реки и делились на правильные отрезки. Создается целый ряд ансамблей в городе, которые создавали акценты в различных районах. Большое внимание уделялось районам располагавшимся вдоль Невских берегов. По проекту Фельтена берега рек и каналов одеваются в гранит. На дворцовой набережной Ринальди строит Мраморный дворец, на сенатской площади появляется памятник П1 (скул Фальконе). Арх Монферран строит Исаакиевский собор. К 1800г планировочные процессы в городе заканчиваются, с этого времени начинают создаваться основные ансамбли города: Михайловский замок (Бренн), Казанский собор (Воронихин) на Невском проспекте, строится Биржа на стрелке Васильевского ост-ва (Кваренги) и ростральные колонны, в 1805 г арх Захаров перестраивает комплекс Адмиралтейства и т. д.

В итоге к концу 19в город окончательно сложился и был насыщен большим количеством связанных между собой ансамблей.

29 Формирование общественных пространств и градостроительных ансамблей Санкт-Петербурга эпохи классицизма

В 1760г Комиссия о каменном строении создает новый проект планировки Петербурга. В нем существенно развивалась система общественных пространств Петербурга. По городу равномерно располагался целый ряд площадей. На пересечении Фонтанки с тремя лучевыми проспектами были устроены предмостные площади.

В центре закладываются основы Дворцовой, Исаакиевской и Сенатской площадей. Как весь город, так и каждый его отдельный квартал - приобретали прямолинейные очертания.

Во второй пол 18в создается целый ряд ансамблей, которые способствовали выделению ведущих районов, площадей и магистралей. Особое внимание при их создании, уделялось районам располагавшимся вдоль Невских берегов. Задачей было выделение района Зимнего дворца, Адмиралтейства и стрелки Васильевского острова. Развивается Сенатская площадь: здесь воздвигается памятник П1 (скул Фальконе), а позденее арх. Монферран возводит здесь огромный Исаакиевский собор. Но самое главное изменение ансамблей происходят в начале 19в:

В 1800г арх. Бренн строит Михайловский замок (инженерный замок). В это же время Воронихин строит Казанский собор на Невском проспекте. Здание в форме вытянутого креста с примыкающими к трансепту полукруглыми колоннадами - увеличило значение Невского проспекта.

Развивается комплекс на Васильевском ост-ве. Здесь арх Т. Томон строит здание биржи. Арх. исходил из композиции периптера. По обе стороны от биржи были установлены ростральные колонны. Томон связал в единое целое всю систему прибрежных ансамблей.

Трехлучие проспектов потребовало более мощной вертикали, и в 1805г арх. Захаров перестраивает комплекс Адмиралтейства. Здание имело длину 400м, а также увеличилась высота башни (по сравнению с башней Коробова).

В 1920-40г продолжается формирование основных ансамблей. Арх. К. Росси заканчивает ансамбль Дворцовой площади. От Невского к ней вела короткая улица, завершающаяся Аркой Генерального штаба, а его изогнутые фасады образуют своеобразные пропилеи. Монферран позднее возводит здесь триумфальную колонну. На Сенатской площади Росси возводит здание сената и синода. Затем он создает ансамбль театральной площади. Перед театром была вытянутая площадь выходящая на невский проспект, а за театром скрывалась театральная улица которая выводила к предмостовой площади (на ней Росси хотел разместить ротонду).

Арх. Стасов строит казармы Павловского полка вдоль одной из сторон Марсового поля.

В целом к концу 19в город окончательно сложился и был насыщен монументальными зданиями и великолепными ансамблями.

30 ансамблевость в застройке Петербурга в пер пол 19в

Ансамбль площади Островского

Арх-р К. И. Росси. В анс. , созданный в 1818 - 1834 г. , вошла прямоугольная пл. , прилегающая к Невскому пр-ту, в глубине кот-й расположено здание Александринского театра. С вост. стороны к пл. прилегает павильон Аничкова и решетка дворцового сада, с зап. - Публичная библиотека. За театром начинается Бывшая театральная ул. (сегодня она носит имя своего создателя), кот-ая выходит к Фонтанке, где Росси оформил полукруглую пл. , сегодня пл. Ломоносова. Пл. Островского и пл. Ломоносова вместе с ул. зодчего Росси образуют единый арх-ый анс. в стиле ампир.

Дворцово-парковый ансамбль Елагина острова

В 1818 г. по указу имп. Александра I был образован «комитет для перестройки бывшего Елагина дворца, постройки кухонного и конюшенного корпусов, переделки большой каменной оранжереи и прочего на Елагином острове». Гл-м арх-м стро-ва назначили К. И. Росси. Ему предстояло перестроить дворец, создать новые служебные корпуса и обустроить остров. Перед Росси стояли не только планир-ые задачи, но и простран-ые, ландш-ые, интер-ые, декор-ые. Росси должен был выполнять строительные работы, а благоустройство и перепл-ка парка были поручены опытному садовому мастеру Джозефу Бушу-младшему ( Павловского и Царскосельского парки).

Ансамбль Марсова поля

М. п. - мемориально-парковый комплекс в центре Санкт-Петербурга. Представляет собой символ памяти павших. В начале XVIII в. на месте М. п. было болотце, Император Петр I приказал осушить местность. 5 апреля 1917 г. похоронены участники Февр. революции, погибшие при вооруженных столкновениях с полицией. был сооружен монументальный памятник "Борцам революции" по проекту арх-ра Л. В. Руднева (1885-1956). В этой связи в 1918 г. Пл. стали именовать пл. Жертв революции (в январе 1944 г. ей было возвращено прежнее историческое название). Стасов строит здание Казарм Павловского двора

Архитектурный ансамбль Исаакиевской площади

Композиционным центром анс. Исаак. пл. стал Исаакиевский собор, построенный в 1818-1858 г. по проекту арх-ра Монферрана. Храм, а затем и пл. , были названы в честь Святого Исаакия Далматского, день почитания которого совпадает с днем рождения Петра Великого. После завершения строительства собора, в 1859 г. , в центре Исаак. пл. был установлен конный памятник императору Николаю I, выполненный по проекту скульптора П. К. Клодта. Этот памятник уникален своим инж. решением: скульптура имеет только две точки опоры - это задние ноги вставшего на дыбы коня императора

Ансамбль центральных площадей Санкт-Петербурга

Дворцовая площадь. Она ограничена с одной стороны южным фасадом Зимнего дворца, с другой - огромным полукругом здания Главного Штаба. Между ними с пл. открывается вид на Адмирал. , Александровский сад и начало Невского пр-та. Формирование арх-го ансамбля Дв. пл. завершилось к 1829 г. , когда арх-р К. Росси возвёл здание Главного Штаба и здание министерств, плавной дугой охватившее пл. с юга.

1830г. по проекту арх-ра О. Монферрана воздвигнута Александровская колонна, или "Александрийский столп" - памятник победе русского народа в Отеч. войне 1812 г

Сенатская площадь была названа так в 1763 г. после размещения на ней правительственного учреждения Сената. Она начала формироваться уже в 1704 г. , Южную часть будущей Сенатской пл. ограничивал Адмиралтейский канал, по которому к верфи сплавляли брёвна. В 1782 г. на площади был открыт памятник Петру I ("Медный всадник"). После этого события пл. получила новое название - Петровская пл. .

В 1874 г. Сенатская пл. стала частью устроенного у Адмиралтейства Александровского сада.

Александро-Невская Лавра

Алек-Нев мон. был осн. Петром Великим в 1710 г. Мон. назван в честь Великого князя Александра Невского. Сразу при входе в Лавру находится небольшая надвратная церковь, постр-я в 1783-1785 гг. по проекту арх-ра И. Старова. Основное зд. Мон. находится за речкой Монастыркой, оно соор-но по проекту И. Старова и Д. Трезини. Доминантой ансамбля Троицкий собор построенный в 1776-1790 гг. по проекту И. Старова и располо-й между Духовским и Фёдоровским корпусами. Собор является памятником раннего русск. классицизма. В соборе покоятся мощи Святого Александра Невского.

Ансамбль Михайловского (Инженерного) замка

Анс Мих. (Инженерного) замка был сооружен на месте Летнего дворца, в котором родился будущий император Павел I. Строит-во замка началось в 1797 г. по проекту В. И. Баженова, но через 3 мес. им уже руководил арх-р В. Бренна, кот-ый внес много изменений в перв. проект. В помощь В. В течение 3-х лет дворец был полностью построен. Главн. фасад Мих. дворца - юж. , кот-ый выходит на широкую пл. . В центре пл. позднее установили памятник Петру I, автором которого явл-ся Б. Растрелли -. Замок, в первоначальном виде был окружен со всех сторон водными преградами: с двух сторон искусственными каналами, с других - реками Мойкой и Фонтанкой. В 1820 г. Росси перепланировал терр-ю вокруг замка, искусст-е каналы засыпали. Дворец представляет собой 3эт. Зд. на высоком гранитном цоколе. Фасад, обращенный к Летнему саду - мраморная колоннада, над которой расположена открытая терраса.

Ансамбль Петропавловской крепости

Петропамв. Кр. ( в 1914--1917 годах -- Петроградская крепость) -- крепость в Санкт-Петербурге, расположенная на Заячьем острове. Явл-ся историческим ядром города, первоначально крепость именовалась Занхт-Питер-Бурх, заложена 16 (27) мая 1703 по плану Петра I с арх-ом Де Ланбергом: 6 бастионов, соединённых куртинами, 2 равелина, кронверк, первоначально дерево-земляные, Петропавл. кр-ть никогда не использовалась по своему прямому назначению. Она функционировала как тюрьма для политзаключенных. Создан парковый комлекс, архитектурно-художественный заподник, бастионы превращены в музей

Стрелка Васильевского острова

Пётр I решил сделать стрелку культурным и деловым центром города. Под эти цели Трезини в 1719 -- 1721 г. создал новый проект, предусматривающий постройку правительственных учреждений -- здания двенадцати коллегий, а также биржи, гостиного двора и собора. В начале 1720-х вдоль Большой Невы заложили фундаменты под Кунсткамеру и дворец царицы Прасковьи Фёдоровны, который с 1727 г. был отдан Академии наук. Но северный берег оставался портовым районом, менее благоустроенным. Здесь вдоль Малой Невы по проекту Трезини возвели Гостиный двор (1722-35, сохранился фрагмент), а также дома Апраксиных, Демидовых, Нарышкиных, Лопухиных. В 1730-е сюда был переведён порт и в этих зданиях разместились биржа, таможня, склады товаров. Между академическим и торговыми комплексами располагалась обширная неблагоустроенная терр-я.

Адмиралтейство. Первое здание Адм. , возведенное еще в 1704 г. по проекту самого Петра I, представляло собой одноэтажный мазанковый корпус в форме буквы "П", увенчанный башенкой. Уже в 1730-е г. было возведено каменное здание Адм. . Арх-р Коробов сохр. его прежнюю форму, но украсил главный корпус позолоченной башней, высота которой достигала 72 мв.

В начале 19 в было принято решение перестроить Адм. , чтобы его внешний облик гармонировал с парадным центром Российской столицы. Здание, созданное по проекту арх-ра Захарова, сохр. до наших дней. Зд. украшено башней, окруженной колоннадой и увенчанной куполом со шпилем. На шпиле установлен флюгер в виде кораблика, ставший одним из символов Санкт-Петербурга. В 1874 г. перед зданием Адм. был разбит Александровский сад.

Ансамбль площади Искусств

. Ансамбль этой пл. создан по проекту К. И. Росси в пер. пол. 19 в. Около ста лет пл. называлась Михайловской - по дворцу, построенному здесь в 1819 - 1825 г. для великого князя Михаила Павловича. В 1918 г. пл. было присвоено имя нем. Соц. Ф. Лассаля. В 1940 году пл. Лассаля была переименована в пл. Иск. Площадь в ансамбле играет поучительную роль это подчеркнуто простой обработкой жилых зданий окруж. эту площадь. В ансамбль входят здания академического малого оперного театре, И госуд. филармонии

32. Градостроительная деятельность арх Росси, Стасова, Монферрана

Первая пол 19в - самая блестящая эпоха в градостроительстве Петербурга. В это время полностью сложилась планировочная структура города, и начинают создаваться величественные ансамбли Петербурга. Особое внимание при создании ансамблей уделялось районам расположенным вдоль невских берегов.

В 1820-40г традиции заложенные Захаровым, Воронихиным, Томоном - продолжили Росси, Стасов, Монферран.

1) Карл Росси - охватил большую территорию, создал систему ансамблей из 12 площадей и 13 улиц.

- реконструкция Дворцовой площади (1829г). Росси закончил формирование этого ансамбля: к площади от невского ведет короткая улица завершающаяся триумфальной аркой генерального штаба. Сквозь арку виден Зимний дворец. Изогнутые фасады здания генерального штаба образуют своеобразные пропилеи. В центре площади (позднее) Монферраном была поставлена триумфальная колонна.

- в 1834г Росси работает над Сенатской площадью. Он сохранил развитие площади от «медного всадника» к Исаакиевскому собору (который еще был не достроен арх. Монферраном) Росси проектирует здесь здание Сената и Синода. Въезд в галерейную улицу он превратил в Триумфальную арку. Симметрично от нее расположились одинаковые протяженные корпуса с колоннадой.

- Росси создает Михайловский дворец и реконструирует территорию вокруг него. Продлевает ул. Садовую до Мойки.

- По др. сторону от Невского Росси создает ансамбль театральной площади и ул (Росси). Перед театром была вытянутая площадь которая выходила на Невский проспект. За зданием театра скрывалась театральная ул которая выводила к предмостовой площади (на ней Росси хотел разместить ротонду)

2) одновременно с Росси работал арх. Стасов

В 1819г он строит казармы Павловского полка. Они располагались на Марсовом поле (самой крупной площади) с одной стороны от площади были аллеи Летного сада, а с др. стороны Стасов возвел комплекс объединенный одним длинным фасадом - т. е. это сооружение превратилось в сторону огромной площади.

Стасов строил комплекс придворных конюшен и конюшенную церковь. Они выходили фасадом на реку Мойку. Здесь «сплошным фасадом» был обстроен целый квартал. Сооружение обладало камерным обликом.

3) Монферран - в 1857г закончил сооружение Исаакиевского собора. Собор замыкал своим огромным объемом Сенатскую площадь и имел очень большую высоту. На фасадах были гигантские портики. Собор венчал купол покоившейся на барабане обнесенном колоннадой. Арх возводит в центре Дворцовой площади огромную колонну, которая завершила ее формирование.

В целом к концу 19в город полностью сложился и был насыщен монументальными зданиями и великолепными ансамблями.

33. Градостроительная деятельность арх. Захарова Воронихина Томон

Андреян Дмитриевич Захаров (1761-- 1811 гг. )

Галерный порт (1806--1809 гг. ;), Провиантский остров(1806--1809 гт.). Захаров намечал в проекте разделение портовой территории каналом на производственную и жилую части и таким образом связывал порт с примыкающими жилыми кварталами города. Общий замысел Захарова остался неосуществленным;

В 1805 главным арх. Адмиралтейства становиться Захаров. План Адмиралтейства со времен первоначальной постройки : два параллельных корпуса, образующих огромную, вытянутую почти на полкилометра букву П (размеры сторон 407 и 163 м), с открытой стороной к Неве. Между внутренним и внешним корпусами проходил канал шириной 14 м. Вдоль всего канала в первом этаже наружного здания щла сквозная открытая галерея.

По реконструкции Захарова центральная башня объединяет и завершает монументальную композицию Адмиралтейства. От старой башни Коробова Захаров оставил в неприкосновенности шпиль. Старые стены башни были сохранены внутри ее нового, большего объема. Въезд осуществлялся через арку, подчеркивающую симметричность ансамбля. Фасады были переработаны в классическом стиле. Реконструкция Главного адмиралтейства была закончена по проекту Захарова уже после его смерти. (1811 г. )

А. Н. Воронихин (1759-- 1814 гг. )

Постройкой Казанского собора (1801-- 1811 гг. ), В 1800 арх. было поручено проектирование Собора. . Собор имеет форму вытянутого креста. К нему примыкали с 2х сторон полукружия колоннады. Одна выходила на Невский , др. в сторону жилого квартала(она не была построена).

Архитектурное пространство площади, образованное колоннадами, вошло как важная составная часть в общий архитектурный строй Невского проспекта.

1806--1811 гг. Горный институт.

Величественный в своей суровости 12-колонный портик Горного института замыкает собой панораму набережной Васильевского острова, отмечая въезд в столицу с моря.

Воронихин срезал выступавшие углы домов и создал новую линию фасада с откинутыми назад крыльями и выдвинутой вперед средней частью с монументальной колоннадой портика.

Основные помещения института выходят окнами на набережную и занимают оба этажа здания. Они расположены вдоль коридоров, которые связывают все помещения института с вестибюлем и двухсветным залом музея Горного института в левом крыле здания. Зал существовал ранее и был включен Воронихиным в общую композицию

Одним из ранних произведений Воронихина была дача Строганова в Петербурге при впадении Черной речки в Большую Невку (1795-- 1796 гг. ). Расположенная на берегу среди зелени парка, дача представляла собой двухэтажное, квадратное в плане сооружение с центральным купольным залом и двумя открытыми галереями во втором этаже, обращенными на реку и в парк.

В 1803--1807 гг. восстановление после пожара дворцов в Павловске и Стрельне. В Павловске среди парковых построек выделялся Розовый павильон Воронихина (1811-- 1812 гг. ) Сооружение было квадратным в плане, с центральным залом, перекрытым пологим куполом на квадратном основании, и комнатами, симметрично расположенными по четырем сторонам; каждый фасад был украшен портиком ионического ордера с фронтоном.

Тома де Томон (1750-е годы--1813 г. ) В Россию он приехал в 1799 г.

В начале 19в начинает развиваться комплекс на стрелке Васильевского острова. Заложенное ранее Кваренги здание Биржи было разрешено, и над новым проектом с 1804 начал работу Тома де Томон. Он связал в единое целое всю сис-му прибрежных ансамблей Петербурга. Пространство невы получило ось, отмеченную архитектурным ориентиром Биржи. Компазиция была симметричной. Мыс был завершен полукруглой площадкой выдвинутой в Неву. По сторонам были установлены расстральные колонны. Томон исходил из композиции Петербурга и окружил здание массивными колоннами. Здание поднято на высокий стилобат. Ансамбль Томона смог подчинить «стихию реки» городу.

Помимо Биржи, Томону принадлежит также парковый павильон в Павловске, так называемый храм-памятник «Супругу-благодетелю» (1805--1806 гг. ; стр. 466). По проектам Томона был сооружен театр в Одессе и поставлена мемориальная колонна в Полтаве.

34. Арх-планир. развитие Москвы во 2ой половине 18 в .

Основным видом строительства Москвы этого времени была ее жилая застройка, в развитии которой ведущую роль уже в 60-х годах играли крупные городские дворянские усадьбы с главным домом, отнесенным в глубину парадного двора. В рядовой жилой застройке города средние слои населения отчасти под усилившимся давлением регулирующих строительных органов Москвы, а также в силу уплотнения застройки постепенно отказывались от прежней планировки и строили дома главным фасадом по линии улицы.

Наряду с развитием в Москве жилого строительства начали возводить крупные общественные здания. Значительным общественным сооружением, в котором с достаточной ясностью определился поворот в архитектуре Москвы к новому, классическому направлению, был Воспитательный дом (1764 -- 1770 гг. ), построенный на набережной Москвы-реки, близ Кремля, арх. К. И. Бланком (1728--1793 гг. ).

Классическое направление в русской архитектуре 1770--1790-х годов нашло особенно яркое и глубокое выражение в творчестве величих зодчих Баженова, Казакова и Старова, основоположников классической школы в русской архитектуре 2-й половины XVIII -- начала XIX вв.

С 1763 Комиссия о каменном строении начинает свою деятельность по перепланировке Москвы. Выполняется геодезический план(инж. Горихвостов) По характеру планировочной структуры город оставался прежним, со свободной планировкой сгущающейся к центру. Поэтому работы велись для упорядочевания структуры Москвы.

Работы велись в 2х направлениях:1)с 1768 Экспедиция Кремлевского строения преступила к перестройке ансамбля Кремля. 2)Комиссия строений занималась созданием плана всех остальных частей города.

Анализ кремля выявил, что многие постройки непригодны для использования. Был выполнен проект перепланировки. В соответствии с ним Кремль подвергался активной расчистке. Стороны треугольника Кремля застраивались по его границам. Все соборы: Успенский, Архангельский, Благовещенский)сохранились. Сначала снесли несколько башен и разобрали стену со стороны Александровского сада. Но после окончания войны с турциией строительство остановилось.

При участии Казакова разрабатывается новый план Москвы. Этот проект, сохраняя радиально-кольцевую структуру города, намечал развитие центральных районов Москвы с цепью площадей, расположенных кольцом вдоль стен Кремля и Китай-города, с устройством кольца бульваров на месте полуразрушенной стены Белого города. Проект точно определял границу города по Камер-Коллежскому валу, которым в 1742 г. была обнесена Москва. Центральные площади и разрывы бульваров в местах их пересечения с радиальными улицами предполагалось обстроить крупными частными зданиями. Изменения не носили радикального хар-ра, была задача расчистить город от ветхих построек и освободить тер-рию у стен кремля.

35 Арх. Деят. Баженова, Казакова и перестройка московского кремля

В строительстве Москвы и Подмосковья 70-- 90-х годов XVIII в. важнейшую роль Баженов и Казаков(основоположники классической школы в русской архитектуре 2-й половины XVIII -- начала XIX вв. )

Василий Иванович Баженов (1737--1799 гг.) В 1767 императрица Екатерина II заказала архитектору В. И. Баженову проект нового Большого Кремлевского дворца. В этом году Баженов пригласил Казакова в качестве своего ближайшего помощника, и в течение семи лет они вели совместную творческую работу.

Согласно проекту Баженова кремлевский холм должен был быть превращен в огромный архитектурный ансамбль -- новый центр Москвы. Кремль предполагалось радикально реконструировать, включив в него новое здание дворца с прилегающими к нему вспомогательными корпусами, и, создав систему регулярных площадей и магистралей внутри Кремля, по-новому организовать центр города.

Основу кремлевского ансамбля должно было составлять колоссальное здание дворца с огромной овальной площадью перед подъездом к нему (с восточной стороны). . Площадь обрамлялась стройными, монументальными равновысотными зданиями. Эти здания в своем основании имели сильно выдвинутый цокольный этаж, превращенный в ступенчатые трибуны для размещения народа в дни национальных празднеств. За трибунами поднимался мощный строй колоннад, обходивший всю площадь. Колоннады и трибуны составляли как бы архитектурную оправу главной кремлевской площади.

Четырехэтажный объем дворца, обращенный главным фасадом в сторону Москвы-реки, членился на два яруса. Два нижних рустованных этажа служебного назначения трактовались в виде мощного цоколя -- пьедестала для колоннады, объединявшей два верхних этажа, предназначенных для дворцовых помещений. Предполагалось связать дворец с Москвой-рекой монументальными лестницами и террасами. Торжественность дворца создавалась огромной протяженностью и классической простотой общей композиционной схемы, величием его архитектурных форм( мощные колоннады и портики ионического и коринфского ордеров). Наружному фасаду дворца Баженов придал открытый характер, сделав его легко обозримым с различных точек и подчеркнув всей его композицией господство поднятого на высокий холм здания расстилающимся у его подножия городом.

В 1773 состоялась закладка дворца, но через два года работы прекратили из-за отсутствия средств и в связи с изменившимися вкусами и настроениями императрицы. Это было ударом не только для Баженова, но и для Казакова. Для Казакова почти семилетнее сотрудничество с Баженовым было важнейшим этапом жизни. В самом конце 18 в. вновь вернулись к мысли о благоустройстве Кремля Теперь все работы были поручены зодчему М. Ф. Казакову. Архитектор создал в Кремле для правительства здание Сената (1776--1787 гг. -ныне здание Верховного Совета СССР) и дополнил постройками в древнем, «готическом» вкусе ансамбль Чудова монастыря.

Его сооружение определялось назревшей необходимостью размещения главных правительственных учреждений. Ведущим мотивом архитектурно-художественной композиции становятся формы античных ордеров, арки, свода, купола.

План здания имеет форму треугольника с внутренним двором, разделенным поперечными корпусами на три части. Центром композиции является круглый купольный зал. Все помещения Сената хорошо связаны друг с другом сквозными коридорами, идущими по периметру дворов. Общая конфигурация плана была вызвана формой участка, ограниченного кремлевской стеной, бывшим Чудовым монастырем и зданием Арсенала. В целом композиция сооружения представляет собой систему простых объемов с четким соподчинением частей, распределенных в строгом соответствии с их практическим назначением.

При постройке величественного и монументального здания Сената со строгим и сдержанным расчленением фасадов Казаков нашел меру органической связи нового сооружения с древними зданиями Кремля. Купол круглого зала зодчий поместил по оси Сенатской башни, фиксирующей середину кремлевской стены между Спасскими и Никольскими воротами. Таким образом, положение купола в композиции Сената создавало вторую, поперечную, архитектурную ось Красной площади. Здесь Казаков руководствовался задачей включения Сената в ансамбль главной площади Москвы. Классическая форма купола сенатского здания в центре древнего ансамбля Красной площади по-новому организовала этот ансамбль.

Протяженные фасады Сената, имеющие вертикальные членения, объединены охватывающим все здание мощным карнизом, богатая декорировка которого придает строгой внешности здания черты торжественной парадности. Казаков применил в Сенате сочетание двух равновеликих ордеров: дорического -- в главных членениях всего фасада и ионического -- в портике. Основным организующим элементом фасада служит ритм пилястр и лопаток, поставленных на высокий пьедестал, охватывающий цокольный и первый этажи здания.

Центр главного фасада с Сенатской площади построен в виде триумфальной арки с ионическим четырехколонным портиком и фронтоном, обрамляющей проезд во внутренний двор здания. Он подчеркнут также куполом овального зала, расположенного над въездной аркой, раскрывающей перспективу на композиционный центр сооружения -- купольный зал Сената, отодвинутый в глубину парадного пятиугольного двора. Ротонда зала, оформленная снаружи монументальной дорической колоннадой и поставленная на цоколе, равном по высоте первому этажу здания, возвышается над всем сооружением и является центральным узлом всей планировочной композиции.

Зал окружен эффектной колоннадой коринфского ордера; над колоннадой устроена обходная галерея, выше которой поднимается купол. Внутри поверхность купола украшена кессонами и лепными розетками. Огромный зал (пролетом 24, 7 м и высотой 27 м) освещается тремя ярусами окон, выходящих на центральный внутренний двор здания. Архитектура зала явилась в России первым высоким примером построения монументальной композиции круглого купольного зала-ротонды и классическим образцом в дальнейшем строительстве парадных залов монументальных зданий гражданского и культового зодчества.

36. Арх-планир развитие Москвы в 1ой полов 19 в.

На протяжении всего 18 в Москва постепенно теряет средневековые черты. но в 1812-этот процесс был прерван пожаром в Москве. Было уничтожено ок. 6500 зд. (70%)Москва начин. быстро восстанавливаться. Была создана комиссия для строений в Москве, наиболее активную роль в ней играл арх. Бове. Сначало началось строительство жил. зд. Характер жилища изменился: размеры участков стали меньше, а над усадебной застройкой возобладала периметральная. В центре дома вышли на красную линию-это придало целостность облику Москвы.

В Питере составляет. новый ген. план Москвы(арх. Гесте) Этот проект предусматривал, в частности, пробивку ряда новых магистралей и устройство огромных площадей в центре и на окраинах города. Но проект был отвергнут, т. к. он нарушал историч. сложивш. планировку.

В 1817 в Москве разраб. новый ген. план. В нем выдвинуты 2 принципа:1)сохранение сложившейся сети радиальных улиц, 2)активное развитие кольцевых магистралей, т. е. предполагалось их создать на месте старых укреплений без нарушения планировки. На месте стен возникли площади, бульвары, улицы (сформир. Бульварное кольцо, возникло Садовое кольцо с проезжей частью на месте земляного вала. )По Бульварному кольцу создавались площади(Таганская), на Садовом кольце возникли Тверские-Земские улицы(участок имел регулярную планировку)В городе выделили несколько зеленых пространств и придали им правильные очертания(Девичье поле)

В Москве возникает целый ряд ансамблей - их создание связано с именем Бове. Он благоустроил район прилегавший к Кремлю. Река неглинная ушла под землю, исчезли старинные рвы, на их месте возник Александровский сад. Строится здание Манежа. Красная площадь расчищается от торговых рядов. Бове напротив Кремля возводит здание Верхних торговых рядов. Его купол перекликается с куполом Сената(поперечная ось Красной площади)Кремль и торговые ряды (которые охватили Китай-город), соединяла Театральная площадь.

В 1832 недалеко от Кремля строиться храм Христа спасителя арх. Тон

В целом планировочная структура не изменилась, но поменялся ее характер застройки стал более целостным.

37. Роль арх. Бове в восстановл. и застройке Москвы

Осип Иванович Бове (1784--1834 гг. ) Зрелое творчество Бове связано с его работой в Комиссии строений( 1813 г. ) Весной 1814 г. О. И. Бове получил в Комиссии особое назначение -- проектировать и надзирать за государственными и общественными строениями, а также заведывать всей «фасадической частью» в массовом жилом строительстве Москвы. Все проекты частных домов проходили через его утверждение.

С наибольшей полнотой творчество Бове проявилось в создании архитектурного ансамбля центра Москвы. В процессе восстановления Москвы после пожара 1812 г. первой была реконструирована Красная площадь. В 1786 г. вдоль кремлевской стены против Торговых рядов было выстроено каменное здание лавок, и площадь превратилась как бы во внутренний замкнутый двор, ограниченный двумя противолежащими вытянутыми зданиями в виде двух букв П, обращенных открытой стороной друг к другу.

Бове снес каменное здание лавок, расположенное вдоль кремлевской стены, и изменил центральную часть здания Торговых рядов, завершив ее низким куполом и поставив здесь портик дорического ордера с широко расставленными колоннами и пологим фронтоном на фоне мощного аттика.

Центральный портик и купол Торговых рядов фиксировали поперечную ось площади, закрепленную за кремлевской стеной куполом казаковского здания Сената. Купол Торговых рядов был чисто декоративной формой и традиционной принадлежностью общественного сооружения того времени. Венчая здание куполом, Бове придал зданию выражение представительности, которого требовала его роль в общем ансамбле Красной площади.

Большой театр и Театральная площадь.

Большой театр представлял собой компактный прямоугольный в плане объем с выдвинутым вперед восьмиколонным портиком со стороны площади.

Первоначальный облик Большого театра значительно отличался от нынешнего. Портик театра был ионического ордера, стены по бокам портика-- гладкие, лишь прорезанные, выше цоколя горизонтальными швами рустовки. На главный фасад эта часть выходила глухой стеной с глубокой полуциркульной аркой-нишей в центре. Широкая дуга арки, из глубины которой как бы выносилась вперед колесница Аполлона, намного усиливала образный смысл этой скульптурной группы, венчающей портик театра.

Московский Большой театр является одним из самых выдающихся театральных сооружений мира. Пятиярусный зал на 2900 человек отличается высокими акустическими качествами.

Прямоугольная в плане Театральная площадь была застроена по длинным сторонам четырьмя симметрично расположенными однотипными двухэтажными зданиями. Их повышенные угловые объемы отмечали поперечную ось площади и въезд на площадь со стороны Охотного ряда и Театрального проезда. Только одно из этих зданий -- Малый театр--сохранилось до нашего времени в первоначальном виде. Здание Большого театра, поставленное на главной оси площади, своим фасадом архитектурно ориентировало пространство площади в сторону Кремля, что композиционно включало ее ансамбль в общую систему полукольца центральных площадей города.

Бове принимал участие в создании Александровского сада вдоль кремлевской стены по течению реки Неглинной. Расположенное против сада здание Манежа было построено в 1817 г. по проекту А. А. Бетанкура без участия Бове.

Бове был привлечен к участию в строительстве Манежа лишь в 1824--1825 гг. для архитектурной отделки здания. Работа по декоративному убранству Манежа характеризует принципиальность Бове в вопросах архитектуры города: когда военный генерал-губернатор Москвы при утверждении рисунков Бове потребовал украшения фронтонов скульптурой, зодчий не допустил этого, оставив фронтоны гладкими. Тем самым Бове правильно включил здание Манежа в общую систему центрального ансамбля и в частности в застройку намечавшейся тогда Манежной площади, где должен был доминировать портик Университета, обращенный лицом к Кремлю.

Забота зодчего о создании ансамбля города проявилась в полной мере в композиции монументальных Триумфальных ворот у Тверской заставы , сооруженных Бове в 1827--1834 гг. и служивших торжественным въездом в Москву из Петербурга.

По бокам арки, со стороны города, располагались обращенные фасадом к улице два небольших здания кордегардий с портиками дорического ордера и крышей в виде пологого купола, соединенных с воротами полукруглой оградой; вместе с аркой они создавали парадное архитектурное начало улицы. Основной массив ворот был возведен в кирпиче и облицован белым камнем. декоративные детали были отлиты из чугуна. В интервалах между колоннами, на фоне белокаменных устоев арки, были установлены чугунные изваяния воинов. Сидящие фигуры на фоне высокого аттика арки и квадрига Славы, обращенная в сторону петербургской дороги, завершали композицию сооружения. Скульптура Триумфальных ворот была выполнена Витали и Тимофеевым по рисункам Бове.

1817 г. дом Н. С. Гагарина на Новинском бульваре (улица Чайковского, здание разрушено бомбой, сброшенной с фашистского самолета в 1941 г. ).

Жилой дом с повышенной центральной частью, незначительно отступавшей от улицы, объединялся полукружием галереи с выходившими на красную линию боковыми флигелями.

Из общественных сооружений, построенных по проекту Бове, следует упомянуть 1-ю Градскую больницу (1828--1833 гг. ) на Большой Калужской улице. Бове была выполнена и переделка дома Гагарина у Петровских ворот для Екатерининской больницы. Среди церковных зданий, сооруженных Бове, особенно характерен купольный храм «Всех скорбящих радости» (1828--1833 гг. ) на Большой Ордынке, в виде ротонды, удачно дополняющей колокольню и трапезную, выстроенные Баженовым; строгая простота сочетается здесь с изящными лепными украшениями, которыми мастер пользовался всегда с большим чувством меры.

38. Общая хар-ка градостроительных процессов в России во 2-й половине 19 века

1861-Александром 2 подписан указ о освобожд. от крепост. зависим. В конце 1870 завершился промышленный переворот, промышленный подъем длился до 1917. . Формир. крупные пром. р-ны, развивается строительство дорог. Железнодорожная сеть получает решетчато-полосовой характер. Ж/д начинает влиять на развитие городов. Всего на ж/д расположилось 270 городов. На 95% вся ж/д сеть была построена до 1918. К концу 19 в. население выросло до 140 млн чел.

В это время городами считают административные центра губерний или уездов. В городах проживало менее 10% населения. (В Питере и Москве проживало более 1 млн. человек)

К концу 19 в численность в городах увеличилась в 4 раза. Появляются города промышленного типа(Иваново, Новокузнецк).

Не менее характерно для капиталистических городов усиление противоположности между относительно благоустроенными центрами и крайне неприглядными рабочими окраинами.

Городские территории в связи с развитием промышленности оказывались охваченными тесным кольцом промышленных предприятий. Стихийная застройка городов и крайнее переуплотнение центральных районов привели к типичной для капиталистических городов запутанной планировке внутриквартальных пространств, разбивавшихся на узкие замкнутые дворы, лишенные зелени и благоустройства, темные и плохо проветриваемые. Даже при постройке новых городов, возникавших в это время в Восточной Сибири и на Дальнем Востоке, не было создано ничего архитектурно ценного: при регулярной планировке центральных частей городов их застройка была лишена стилевого единства и выглядела пестрой и случайной.

Появляются поселки представляющие собой крупные ж/д узлы.

Рост городов в России во второй половине XIX и начале XX в. , сопровождавшийся некоторым повышением уровня их благоустройства-- развитием водопровода, канализации и городского транспорта, улучшением замощения улиц, их освещения и т. п. , -- был отмечен в то же время все большим ухудшением их архитектурного облика. Главной причиной этого было безраздельное господство частновладельческих интересов в застройке города. Застройщики старались выделить дом среди остальных построек, сделать его бросающимся в глаза, а при таких условиях не могло быть и речи об архитектурно единой и целостной застройке улиц и площадей. Застройка в городах ведется в 4-5, 6 этажей. Появляются новые типы зданий: банки, пассажи, гостиницы, доходные дома.

В 1870 принимается новое городовое положение и проводится городская реформа. В результате городское хоз. управление начало выполнять след. функции: благоустройство, обеспечение продовольствием, устройство водопровода и канализации, меры против пожаров.

К середине XIX в. на смену строгой и величественной классической архитектуре пришли показное великолепие и напыщенность эклектической архитектуры, смешивавшей воедино элементы различных стилей прошлого и явившейся архитектурным воплощением самодовольства богатого капиталиста. Главенств. направлением в арх. является русско-византийский стиль

Первые признаки упадка классической школы в русской архитектуре уже отмечались в работах А. Брюллова и А. Монферрана; почти окончательно порвали с ее традициями А. И. Штакеншнейдер (1802--1865 гг. ) в Петербурге и М. Д. Быковский (1801--1885 гг. ) в Москве.

39. Арх-планир развитие Москвы во 2ой полов 19 в.

В это время было решено переустроить центральный район примыкающий к кремлю. В 1883 завершается строительство здания исторического музея(по проекту Шервуда)Рядом было построено здание Московской городской думы. В восточной части Красной площади, на месте Верхних торговых рядов (арх. Бове)строят новое здание торговых рядов(по проекту Помиранцева), затем их перекрыли по проекту Шухова. Поблизости от центра размещают отели (в 1900 гостиница Континенталь, Метрополь)Московские рынки занимали площади (Охотный ряд, Лубянская площадь)Начинается благоустройство Старой площади - здесь появляется памятный знак-часовня (арх. Шервуд) и здания Политехнического музея. Все эти сооружения задали новый масштаб Москвы -в пределах Китай-города.

Ул. Ильинка становиться центром торговли :здесь строятся Биржа и здания Верхних и Нижних торговых рядов.

Ул. Тверская становится главной улицей города, здесь строятся самые лучшие здания(гостиница Националь, магазин Елесеева) В это время лидирующим направлением в арх. был модерн.

Москву начинают благоустраивать. На Бульварном кольце(оно первое от центра)появляются решетки и деревья, цветники. Застройка здесь не менее 4 этажей. Садовое кольцо (2 ое от центра) долгое время застраивается только с 1 стороны. В начале 20 в здесь появляются многоэтажные дома. (до 8 эт)

Благоустраиваются площади при вокзалах. Появляется Повелецкий вокзал(1900). На Каланчеевской площади последовательно строятся 3 вокзала:в сер 19 в Николаевский(Ленинградский), Ярославский (1907 арх. Шехтель) и Рязанский(Казанский) по проекту Щусева. Площадь имеет ассиметричную композицию.

Благоустраиваются набережные. В пределах Садового кольца были собраны все промышленные предприятия Москвы. Осваивается тер-рия вдоль железных дорог(Московские вокзалы были в основном тупиковыми)В 1912 была предпринята первая попытка создания города-сада. Его композицию определили лучевые аллеи , которые сходились к центру поселка, где располагался вокзал. Он был застроен коттеджами и большими участками.

Застройка в Москве уплотнялась, а границей по -прежнему считался Камер-Коллежский вал. И лишь после 1917 тер-рия города была расширена.

40. Арх-планир. развит Петербурга в период капитализма

Уже в середине 19 в в Петербурге (который был официальной столицей)имелась развитая промышленность и железные дороги. Коренным образом облик города изменился после отмены крепостного права в 1861, когда в городе стремительно росло население. Это изменило облик окраин Петербурга. Во 2 половине 19 в промышленные предприятия стали возникать в южных и северо-восточных районах. Рядом с предприятиями возникают жилые дома, бараки для рабочих. Например Путиловский завод(предприятие по произв. рельсов, вагонов)Жилые районы для рабочих, примыкавшие к заводу, получили регулярную планировку. А со временем здесь появились школы, больницы и тд.

Петербург стал крупнейшим транспортным центром. Появляются новые ж/д линии, которые отрезали некоторые районы от центральной части.

Петербург был крупнейшим портовым городом. На Гутуевском острове появился новый порт, а от него прорыли канал к Финскому заливу(длинной 32 км).

Растет население страны, к 1917 оно составляло 2, 5 млн. чел.

В связи с этим растет и жилой фонд(как за счет освоения тер-рии, так и за счет уплотнения застройки)

Началась застройка Петербурга доходными домами. Они возникали вдоль главных улиц. Чаще здания были протяженными и не превышали 4 эт. Так как утверждение фасадов требовалось только для Невского проспекта, то доходные дома стали решаться в различных стилях(эклектика), что разнообразило застройку города. Но в начале 20 в возникают доходные дома занимающие целые кварталы. Их фасады имели пластический хар-тер. Возводятся банки, торговые здания, отели. Появляются здания в стиле модерн. Например на Каменноостровском переулке появляется даже площадь в стиле модерн. Здания в «русском стиле» в городе строиться мало-редкий пример церковь Спаса на Крови на грибоедовском канале(арх. Парландом 1907). В целом застройка в городе переуплотненная.

В 1800 создается новый план города. Он предусматривал улучшение планировки, санитарныхи жилых условий. Город озеленяется строятся набережные и мосты, но это касалось лишь центрального района. Город находился в антисанитарном состоянии(прокладка канализации началась только после эпидемии холеры в 1908). Создаются планы перепланировки города, но они не реализовываются.

С ростом населения возрастала жилищная проблема. Появляются попытки создать поселения идеального типа. Например в юго-восточномйокраине Был распланирован крупный город-сад. Он получил веерную планировку, но поселение не завершили.

41. Градостроительство России 20-30 г 20 века

Период развития советской архитектуры с 1917 по 1932 г. в области градостроительства можно разделить на два этапа. Первый-это этап осознания архитекторами новых, необычных задач, проектных поисков, экспериментов и теоретических разработок градостроительных предложений, поскольку крупных градостроительных работ до 1926 г. практически не было. Второй этап связан с ростом объемов реального строительства, возникновением новых населенных пунктов, вызванных к жизни интенсивным развитием промышленности в годы осуществления первого пятилетнего плана (1928-1932 гг. ). В этот период внимание архитекторов было сосредоточено как на общей проблематике социалистического расселения, так и на разработке принципиальной структуры социалистического города.

Первые градостроительные работы были связаны с созданием генеральных планов Москвы и Петрограда. В 1918 г. проф. Б. Сакулин, разрабатывая «Город будущего», составил план районной планировки большой территории, прилегающей к Москве. Это был один из первых примеров районной планировки, позволившей определить зону экономического влияния Москвы.

...